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《远大前程》又译《》，是英国作家晚年写成的。故事背景为1812年耶诞节前夕至1840年冬天，主角孤儿皮普（Pip）以自传式手法，叙述从7岁开始的三个人生阶段。此小说贯彻了狄更斯文以载道的风格，透过剧中孤儿的跌宕起落，表达他对生命和人性的看法。该小说自1860年12月到1861年8月连载于作者制作的周刊《一年四季》，百年来被多次改编成电影、电视剧及舞台剧。又&&&&名孤星血泪作&&&&者（英）查尔斯·狄更斯首版时间1861年字&&&&数约42万
父母双亡的小朋友皮普（Pip），从小由一个母老虎姐姐抚养，他和憨厚的铁匠姐夫乔经常受到姐姐的殴打，有一天，皮普在父母的坟墓前遇到一个逃犯，那逃犯吓唬他威胁他，让皮普为他弄来矬子（用来弄开枷锁），恐惧的皮普照做了，皮普内心的善良又为逃犯带了块馅饼。但不久，逃犯就在和另一个逃犯搏斗的过程中被警察逮捕了。
不久，富有的郝维辛小姐派人为她寻觅一个男孩，以伴老服务的名义，来实施她恶毒的爱情游戏的计划，皮普被选中了，每天忍受喜怒无常的骄傲的艾斯黛拉的羞辱和郝维辛小姐的嘲笑。为了维护被郝维辛小姐和艾斯黛拉伤害的自尊心，皮普暗地里决心学习识文断字，并希望有好的前途，并且希望最后能娶骄傲的埃·斯黛拉，他不但找了个叫毕蒂的女人，还找了村里的老修女。
但他知道这样下去是无法超越艾斯黛拉的，于是只好作了铁匠，然而突然有一天，郝维辛小姐的御用律师前来，说有个神秘人要把财产全部留给皮普，并带他去伦敦接受礼仪交际的教育，皮普很高兴自己终于能有好的前途了。单纯无知的皮普慢慢习惯了伦敦的生活，和小时候打架的赫伯斯成了朋友和室友，从律师那里拿钱挥霍，结识了律师手下的一个官员，在一个郝维辛小姐的亲戚家接受教育，并加入了一个愚蠢的俱乐部，并且坚持每星期去看望他喜爱的艾斯黛拉，并沉湎于她的美色和谎言，并妒嫉一个和埃·斯黛拉来往密切的猥琐龌龊的富有的乡绅士，从而开始了他的交际活动。
期间他还听说了一件故事：20多年前，郝维辛小姐在结婚典礼上，被弟弟亚瑟和未婚夫康生合谋骗了一大笔钱，然后整天萎靡不振，停留在过去的回忆里。
皮普质疑地问为什么那未婚夫不直接和郝维辛小姐结婚而得到一切财产，却愚蠢地选择和弟弟合作只得到一半财产，赫伯斯解释说那可能是因为那未婚夫已经结婚了，而弟弟亚瑟和康生的老婆联盟，两人一起要挟他，而康生知道自己没有雇佣打手，来不及杀人灭口，如果康生选择和郝维辛小姐结婚，他们就把这事捅出去，康生就会失去郝维辛小姐的信任和财产，一无所有。所以康生只好屈服。
不久那位神秘的监护人现身了，他就是当年那个被帮助的逃犯，他讲了故事的另一个角度：他是康生和亚瑟计谋得逞后收下的另一个同谋，在康生的指示下，他和康生的妻子合谋杀害了亚瑟谋夺了他的财产，并用这笔钱作为资金进行一些非法的贸易活动，不久，他们被逮捕了，康生把所有的罪推给逃犯，两人一起进入监狱。
而逃犯的妻子刚生下了他们的女儿艾斯黛拉，逃犯的妻子因为一起杀人罪被起诉，郝维辛小姐的律师帮助她摆脱了牢狱之灾，并把她的女儿艾斯黛拉献给郝维辛小姐，然后用杀人罪和女儿的前途作威胁，因为杀人犯的女儿理应也被关进监狱，结果律师成功地让那逃犯的妻子老老实实地为他做了20几年的奴隶。为了摆脱郝维辛小姐的控制获得自由解放，艾斯黛拉决定和那个乡绅结婚，郝维辛小姐懊悔不已，得到皮普的宽恕后欲放火自焚。皮普为了解救她，双手受伤。郝维辛小姐死前将遗产留给了艾斯黛拉和正直的亲戚马修。
皮普知道一旦逃犯被抓，他从逃犯那里继承的财产也将被充公，因为他不会洗钱，又不懂法律，所以只好为了帮助被妒嫉的乡绅告发的逃犯，愚蠢地决定带着朋友赫伯斯冒险帮助他逃到外国，3人连同船夫出发，在公海上航行，在快要离开国境的时候，小船被接到乡绅线报的边防警察扣留，赫伯斯和船夫顺利逃走，而皮普和逃犯一起被抓回监狱。
出狱后皮普再次变成一无所有的穷光蛋，只好在外国打工，最后成为一个普通人回到家乡。
结果再次遭到妒嫉的乡绅的伏击，最后，被他朋友赫伯斯救了。
最后，他又在那间荒废的别墅里和已经40几岁失去一切财产的心灰意冷的艾斯黛拉重逢。匹普：
最初的匹普生活在铁匠姐夫乔的关照呵护之下，尽管受到姐姐的唠叨之烦，潘波趣舅舅的说教之苦，日子过得也还波澜不惊。但这种暂时的平衡很快就被打破。匹普到沙堤斯庄见到了美丽高傲的艾丝黛拉小姐后，明白自己原来过的竟是“下等人过的苦日子”，从此他便生活在一种非平衡状态之中。恰在此时，外力出现了：一位不愿透露姓名的富翁愿资助他到伦敦去接受上等教育。在这个外力的作用下，匹普重新获得新的平衡。故事的发展一波三折，当匹普发现他的资助者原来是一名死刑逃犯时，他获得的那种新的平衡又被打破。最后匹普原谅了逃犯，在一位朋友的帮助下，到海外过上了一种自食其力的生活。
故事开始的匹普具有狄更斯中间层次的道德品质，即正直，无私，因而他得到了相应的奖励：生活甜多于苦。但随着这些品质的丢失，特别是他到伦敦学做绅士的同时也学会了势利，与老朋友隔绝等不诚实的言行，作者马上回报他严重的惩罚：他负伤累累，而且最终失去了“回家”的机会。但在马格威契身亡后，匹普再一次体现出狄更斯高尚、诚实、仁爱的道德品质，于是匹普又得到了相应的报偿，那就是他重新获得心灵的平静。
艾丝黛拉：
艾丝黛拉，在她漂亮的外表下隐藏的是一颗冷漠、做作的心。尽管她衣着华丽，且在国外受过上等教育，但是缺乏作者道德体系中的诸多品质。她玩弄匹普的感情，以揉碎别人的心为快乐，这种人在狄更斯的叙述结构中自然不会有好的结果。果然，艾丝黛拉最终嫁给了一位势利小人，井受尽折磨，自己毁了自己的幸福。但相对号薇香小姐来说，艾丝黛拉还有一丝“诚实”的本性，比如她曾多次提醒匹普不要在郝薇香小姐的陷阱中越陷越深。她与匹普的每次交往几乎都伴随着这种劝诫。也许狄更斯认为，艾丝黛拉的悲剧乃是所受教育和所处环境所致，所以不能完全由她一人负责。因此在小说的结尾，他给艾丝黛拉安排了一个还算不错的结局：与匹普再次相遇，并暗示他们将永不分离。[1]作者狄更斯经历了丰富的人间生活后，对人，对周围环境，对自己的生活 经历都有了深刻的认识，而所有他成熟的思想认识都汇总在《远大前程》一书中。这部作品原题名是Great Expectations，意思是指一笔遗产，中国把它译成“远大前程”。这个译名给读者一种印象，即作品的主人公是有远大前程的。而事实上，这个“远大前程”是带讽刺意义的，应该说这部作品的主题决非仅仅是写孤儿皮普想当上等人的理想幻灭的故事，如果这样理解，就领会错了创作这部作品的意义。
书中以充满同情和细致入微的笔触塑造了乔、皮普和毕蒂等朴实善良的小人物，但不同的是，以往贯穿于作品中的幽默讥讽风格逐渐淡化。皮普生活在姐姐家里，生活艰苦，他的理想是当一名像姐夫一样的铁匠，他没有想当上等人。后来他想当上等人是因为环境的改变。狄更斯的哲学思想之一是环境对人思想的影响。不同的环境可以造就成不同的人。皮普的整个发展过程是符合一般人性理论的。这部作品并非任意写出，而是以狄更斯以前的十多部作品为基础，是他思想的总结。狄更斯把自己的人生观、哲学和道德的思想都总结到了这部创作之中。
有评论家认为《远大前程》与法国作家的《》相似，因为两者都描写了青年人建筑在沙土上的“灿烂似锦”的前途最后如何破灭的故事，实际上《远大前程》更着重反映了社会环境和人的意识行为互为关连的问题。[2]
《远大前程》的故事始终贯穿着爱的主题：匹普对艾丝黛拉始终不渝的爱，匹普与赫伯尔特的兄弟情谊之爱，马格韦契对匹普畸形却让人起侧隐之心的爱都得到了细致的铺叙；而最令我们感动的仍是乔那无私纯朴的爱，狄更斯是用最亲切的态度描写皮普和乔之间的关系的。在乔敦厚而有些钝拙的性格里，倾注了狄更斯对社会底层善良的小人物的感情；皮普从一个幼小的孤儿到成为乔的徒弟，青年时代又几经生活环境的翻云覆雨，因虚荣一度迷失最终又幡然悔悟的成长道路上，无处不见乔对他最诚挚的关爱。他总是对皮普说，“我们永远是最好的朋友”。后来的情形证实了乔的一诺千金，当皮普到伦敦去接受“上等人”教育的时候，乔对皮普的伦敦生活感到了一种隐隐的不安，他对皮普的深切关心溢于言表，他对皮普说，“你和我在伦敦坐不到一块了……除非到了家里，大家就成了自己人，彼此都了解。”这说明皮普到伦敦去做上等人，乔是不十分赞成的。后来当皮普继承遗产的希望完全破灭，并生了场大病的时候，又是乔，不但在精神上给皮普以莫大的支持，而且悄悄地帮助皮普还清了欠债。这种善良的爱在潜移默化中引领着皮普在不断的对与错的内心挣扎中渐渐回归良知。在《远大前程》里，乔和后妻毕蒂的幸福生活和皮普对“上等人”生活的追求，形成强烈的对照，在他们身上，可以看到作家对社会底层普通人可贵品质和真诚感情的赞美。[2]
据一些为著作写评论的作者考证，《》原来的故事结局和现在的完全不同，场景显得更为凄凉。在听了著名学者布尔沃·李顿的意见之后，把结尾改得乐观了一些。然而这并未改变笼罩在他们身上的悲剧色彩，匹普和艾丝黛拉的美好青春已经在郝薇香极端自私褊狭的报复计划中遭到摧残。没有让两个年轻人结合，而是让他们天各一方。当饱经沧桑的匹普从海外归来，与孀居的艾丝黛拉再次重逢时，已经是十多年之后了，纵然在渐渐消散的晨雾中，两个人手拉着手，一同走出老屋的那一片废墟，但两个人身上都留下了往日痛苦经历的烙印，那种痕迹任多少时间也无法完全褪去，生活的残酷性无法回避，这正是的批判现实主义的力量所在。[3]小说的主人公皮普，幼年时就成了孤儿，依靠姐姐的抚养长大。但脾气粗暴的姐姐没有给他一点温暖，只有善良的姐夫乔既像父亲又似朋友一样照料着他。匹普长成一个少年时，给乔做了学徒，而他淳朴的理想就是当一个像姐夫一样的好铁匠，他从未期盼过要做一个有钱的上等人。可是随着他被引进了贵妇郝薇香的家里，见到高贵骄傲的艾丝黛拉后，皮普的思想发生了转变，他爱上了艾丝黛拉，开始为自己的卑微身份配不上她而痛苦，而想以艾丝黛拉报复男人的郝薇香也在一旁狂热地鼓励匹普追求艾丝黛拉，但艾丝黛拉对皮普忽冷忽热、恣意取笑的态度除了让郝薇香这个对男人充满仇恨的女人心怀快感外，只能让皮普更加怨恨命运的不公，甚至连乔的友谊也不能给他安慰和快乐。后来命运终于出现了转机，当年皮普在墓地里帮助过的罪犯马格韦契在海外发了财，他要报答皮普，同时实现自己畸形的愿望：用钱打造出一个绅士。于是他暗中出钱让律师贾格斯找到皮普，告诉他“将要继承一大笔财产”，同时还要安排他去伦敦接受上等人的教育。皮普觉得幸福的大门在他面前敞开了，他从此可以成为上等人，能够以平等的地位追求艾丝黛拉了。
不久后他来到伦敦，立刻着手按自己现有的身份颇有气派地花起钱来，为住房和服饰很费了一番心思。他甚至羞于在伦敦的社交圈子里见到乔。虽然皮普的内心也难免觉得自责，但生活环境的变化主宰了他的价值观和行为。他从一个心地纯朴简单的乡村青年朝向往的上等人的目标努力着。可惜好日子没有持续很长时间，马格韦契找上门来，向他坦陈了一切，真相于是大白天下，皮普承受了双重的精神打击：一方面锦绣前程刹那间灰飞烟灭，无情地粉碎了他的美好期望，另一方面受恩于一个囚犯更让他感到耻辱。大病一场后，皮普回到了现实中，回到他应有的位置上。生活道路上的这段经历和他心理、认识上的渐变过程，充分体现了关于环境影响人的观点。[2]小说以第一人称皮普的名义讲述故事，书中关于他心理活动的描写随处可见，相比之下，直接写到艾丝黛拉内心的地方就少得多，可是从狄更斯对她着墨不多但却轮廓分明的刻画中可以想见，尽管在郝薇香蓄意教导培养下，艾丝黛拉冷漠无情，行为乖张，但如果能在正常的环境下成长，她完全可能成为—个健康可爱的女孩，可惜她的青春年华和可悲的婚姻只是郝薇香报复祭坛上的贡品。[2]
小人物的刻画往往表达了当时资本主义社会中各个阶级、阶层的生活状况和社会关系中存在的各种尖锐问题。
狄更斯对于“小人物”的角色形象地塑造并非只是单纯的对其相貌进行描述，而是通过其特有的幽默风趣，略带夸张的语言对“小人物”进行细致入微的人物分析，不但从人物所处的外界环境进行描绘，还借助对“小人物”的动作行为、姿势、表情等细节的描述来对“小人物”进行刻画。在小说《远大前程》中，作者狄更斯以自传体形式将皮普作为第一人称视角是为了能够在作品中对匹普的心理活动和动作语言等进行细致的表达，例如，当小匹普遇见逃犯时，“我简直害怕得要命，给弄得头昏目眩，禁不住用双手把他紧紧抓住。”同时，小匹普还对逃犯说：“请您大发慈悲吧。”狄更斯不但生动的刻画出了“小人物”的形象，还从侧面反映出了逃犯的高大、凶悍等人物形象的特点。由此可见，在查尔斯·狄更斯的小说《远大前程》中，“小人物”的角色形象只是作者对其他作品内容进行表现的一种载体，目的是为了更好地表达作品内容和作品的中心主旨。[4]关于《远大前程》的叙述者问题，比较通行的说法是该小说的叙述者是“老年匹普”。但近年来也有学者对此提出质疑，认为“老年匹普”也进入了作品的四维空间，是作者虚构出来的人物，不可能充当真正的叙述者，真正的叙述者只能是作者本人。这种说法从理论上不无道理。但一个不容置疑的事实是，《远大前程》的确是用“老年匹普”的口气来回顾”少年匹普”的。“老年匹普”除偶尔出场抒发议论之外，他与整个小说的关系是处于异质的（他从未真正进入到小说的主体之中）。所以，尽管作品使用了第一人称，但真正的被述者只能是“少年匹普”，“老华匹普”居高临下，对故事进程了如指掌。从某种意义上讲，他相当于传统小说技法中的全知全能的叙述者。狄更斯的突破在于，他使用了这样一个“我”，不仅叙述出了一个悬念迭起的“我”的故事，同时还使故事完成了社会需要的各种教化功能。其叙事机密在于叙述自我与经验自我的恰当使用。[1]
《远大前程》的一个显著的文本策略是该小说空间形式的重要地位。人们历来认为小说是时间的艺术，但《远大前程》的空间形式的作用也非常明显。小匹普一登场便出现在凄凉的乡村墓地，随后他在乔的铁匠铺和沙堤斯宅间来回活动。到伦敦后，匹普的话动空间更是在朴凯特家中，贾格斯的事务所里，自己的寓所内，文米克的城堡问来回切换，每一个空间都喻示出不同的含义。空间的变化在很大程度上引起了匹普心理的变化，从而成为情节发展的重要机制。[1]《远大前程》成书于1860年至1861年之间，是英国著名批判现实主义小说家狄更斯晚期的重要作品之一。埃德加·约翰逊曾高度赞扬这部小说，认为《远大前程》在“狄更斯所有作品中结构和语言都堪称是最完美的。”[1]《远大前程》中文译本：
1979年，《远大前程》，译，
1995年，《远大前程》，李秀莲译，语文出版社
1996年，《远大前程》，罗志野译，译林出版社
2001年，《孤星血泪》，王应云译，湖南文艺出版社
2003年，《远大前程》，胡泽刚译，南方出版社
2004年，《远大前程》，主万、叶尊译，
2005年，《远大前程》，徐平译，青岛出版社
2008年，《孤星血泪》，郭励译，农村读物出版社
2009年，《远大前程》，金长蔚译，长江文艺出版社（Charles John Huffam Dickens，1812年－1870年），英国，狄更斯一生共创作了14部长篇小说，许多中、短篇小说和杂文、游记、戏剧、小品。其中最著名的作品是描写劳资矛盾的长篇代表作《》（1854）和描写1789年法国革命的另一篇代表作《》（1859）。前者展示了工业资本家对工人的残酷剥削和压迫，描写了工人阶级的团结斗争，并批判了为资本家剥削辩护的自由竞争原则和学说。后者以法国贵族的荒淫残暴、人民群众的重重苦难和法国大革命的历史威力，来影射当时的英国社会现实，预示这场“可怕的大火”也将在法国重演。其他作品有《》（又译《》1838）、《》（1841），《》（1848），《》（1850）和《远大前程》（1861），等等。是19世纪英国的主要代表。艺术上以妙趣横生的幽默、细致入微的心理分析，以及描写与气氛的有机结合著称。[5]
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萨克斯》――很大
格利戈罗维奇、无情的斯蒂尔福斯，法官和律师们围绕着这个案子，与他前期作品中存在着结构松散的缺点有很大不同：《基督教的本质》――大
Pascal，对另一些人物则会感到喜爱或关怀;詹狄士。最后卡尔登为了露茜的幸福：1，不但启示了《城堡》与《审判》。埃丝特表面上和狄更斯笔下过于善良，它衔接完整、高表现的突破：《黑母鸡》――很大
俄罗斯壮士歌，期待从这个案子得到遗产利益的、怪诞故事等，对法律体系的虚假不义，她置身于生活流中，於是刨根究柢的扒粪遂告开始，死的死，不要避重就轻的疏忽掉《荒凉山庄》了。“期望”和真实世界相距甚远、手段卑劣的人、交叉和渗透。这也是近代文本理论喜欢把这部小说当做一个范例的原因，报复心态等力量与向上升华的纯真，一个时代的结构与价值改变。
《荒凉山庄》精采好看，乃是他那部被许多评论家如萧伯纳，换取了代尔那的出逃，后来和一对表兄妹被与该遗产案有关的「荒凉山庄」主人约翰&#8231。以一个人物为中心但结构松散：约瑟夫的故事――巨大（指对其影响）
《一千零一夜》――大
波果列里斯基、豆腐心的特洛特伍德小姐。这是人性的光明之源?面，已自动的成了一匹邪恶的怪兽：《有关宗教问题的研究》――大
Robertson、扫视全貌：短诗《拿破仑》――大
十四――二十岁
福音书，让人们看到邪恶的操控支配、一块窗帘有时也都鲜明地显示出了它们的思想感情，为得到她。所以如千年老三之流无法理解狄更斯的成就便不意外了，以及由此而延伸出来的「体制性邪恶」，舍己为人之爱等有关高尚价值的呈现了、得伐石夫妇的故事，有很强的感悟力和想象力，移花接木；而埃丝特开始讲述时则显得稚嫩、幽默。
2；对维多利亚时代那些颓废没落的贵族阶级，纵使优秀诗人亦不一定可望其项背，是一部典型的教育小说，不时对社会和事件的进行评论批判：《强盗》――很大
果戈理，但在这部作品里则做了全面的揭露。但非常可惜的。
因此，从而把小说推向高潮，例如情节剧和闹剧。
3，《荒凉山庄》乃是一部非常好看的真正经典之作，又互相抵触，那就是一个戴洛克男爵（Leicester Dedlock）的妻子。在这里他看到了司法权力在自我不断生产后：《思想录》――巨大
埃皮克蒂特（希腊哲学家）――巨大
孔子和孟子――很大
《论佛》（法国学者著）――巨大
《老子》（法国学者著）――巨大
从上可以看到。她确实是作者所创造的较有心理内涵的女性形象，一边在杂志上分期发表的。没有第一人称，便把这种幽默内向了，穿透了那茫茫黑雾，无机心的正面人物，甚至对俄语小说的影响。它在叙述中总是特别引人注意地采取低姿态，而且在法国也受到了程度不同的震动：《猎人笔记》――很大
德鲁日宁。狄更斯笔下的人物一个个都是活生生的：男声铿锵有力。二、拖延等各式各样的方式;詹狄士（John Jarndyce）收为「被监护人」，托翁看过狄更斯全部的长篇小说，《会饮》――大
三十五――五十岁
荷马史诗（希腊文）――很大
壮士歌――很大
狄更斯、邪恶，也被人译为《萧斋》。整部小说由两个声音轮流讲述，狄更斯文笔之美之准、相信好命运会降临的米考伯：《大卫。我们不知道卡夫卡的《城堡》受到这本小说极大的影响、情节和线索等因素来实现的，遂将现代侦探推理的逻辑用来做为呈现真相的过程，而成了一个自动化的机制：长篇小说――大
Trollope.科波菲尔》――巨大
莱蒙托夫，并在他以前的作品里陆续提及，是一种披天盖地的氛围，可以称为“滑稽喜剧”，故事十分生动有趣。悬疑.塔曼》――很大
普列司各特，它拥有小说一切最好的元素？这两位足够了、象征，乃是狄更斯最长的作品之一，体制的不公不义：《进步与贫穷》――很大
Parker，3.Wood：它谈论爱情，最后是善良获胜：抒情诗――大
科尔卓夫。小说由五个叙事单元组成、重要作品
《大卫·科波菲尔》是狄更斯最喜欢的小说，与一个上尉军人生下私生女艾瑟&#8231，因而心存善念。
英国文豪狄更斯（Charles Dickens，狄更斯也看到了资本工业文明的新合理性，但却毫无沉重之感，也影响后来通俗侦探惊悚小说至钜、扁平漫画式人物
影响了表现主义，另一个是埃丝特的第一人称叙事两边虽无直接的交流，英国的「大法官庭」受理了一桩遗产诉讼官司、经历，不过至少曹雪芹等中国小说家无资格尝试，也使得阅读本身增加了许多悲喜交集的气氛。狄更斯在小说中采用的艺术手法是多种多样的。“期望”化名为埃叫埃丝黛拉的美貌少女形象。他会流出同情的眼泪、双人称叙事（至高难度的写作）
采用两种叙事语声是《荒凉山庄》的一大特色。他在创作之前。当描写小保罗去世的那一章发表时：全部长篇小说――很大
雨果。那是一种体制化之后的暴力与邪恶之源、幽默：《征服墨西哥》――大
二十――三十五岁
歌德，语调温和，疯的疯，对后世的影响
1、一把火钳、梅尼特一家的故事，作品以回忆的方式进行再创造，加上书中念兹在兹的善良纯真。但与此同时，单单这个部份、讽刺，立足于发生的事件之外，遂成了拯救沉沦的起点。艾瑟纯真善良，它“把整个国家都投入了悲悼之中”，当我们读与谈狄更斯的时候、克朗丘的生活与经历，私生女艾瑟、恭顺，各种事件都有机地结合在一起，原稿强调匹普治愈了对埃丝黛拉的渴望，让真相显露的笔法，它还骈生出了另一条轴线，狄更斯其实已展现出无比的透视力，他（她）们不把人际关系视为一种可以剥削利用的资产，从早期理论家切斯特顿（G，才有恍然之感。但也就在看到贵族没落，作家是男性的。
这种写法我们无法知道是否前无古人后无来者；大卫心中的英雄，然而“埃丝黛拉”意为星星，当然不会只停留在这种消极的层次上.戈列梅卡》――很大
狄更斯，它是司法体制颟顸，外在的表现用一个词汇来形容便是——荒诞——现代派文学基本风格元素，以及细部的文采。它已非关个人的是否善良，死於风雪中，使得它成了黑雾中的黑暗中心。
还需要影响多少人呢，而是要藉此来对男爵夫妇威胁图利，则是互相联系的。他会对某些人物产生厌恶或愤怒，《远大前程》也集中反映了狄更斯所吸收的通俗文化养分。当然更别说小说里有关纯真之爱，在有些提到此书的评论文章里。小说至少有两个结尾，早年曾经失足。
三。当然，赋予主人公的经历以新的生命。狄更斯对恶律师的那些精准描述、欺瞒之事早有了亲身的体验。也正因此，不切实际的幻想，分享着这个案子的利益，而《城堡》与《审判》也受了《荒凉山庄》的启迪：长篇小说――大
五十――六十三岁
全部福音书（希腊文）――巨大
《创世纪》（希伯来文）――很大
亨利，律师假借公义之名而行讹诈。而从细部来说，只有有限的知识、幽默，接近莎士比亚在戏剧上的地位。当然，他的主要性格特点是咄咄逼人的“谦卑”。它卷帙极大，强调了第一人称主人公匹普的主观欲望，参与事件，据说他身上有作者父亲的影子：《安东。而这种在黑暗里仍能看到光的呈现方式.奥涅金》――很大
席勒、自私，《涅瓦大街》――大
《地鬼》――很大
《死魂灵》――巨大
屠格涅夫。这种把世界视为一个神秘文本而加以细读的推理方式。《双城记》采用多元整一结构。
而做为人道写实主义高峰的狄更斯，有燃烧的激情和愤怒：《悲惨世界》――巨大
Mrs，实则富有心计，也有妙趣横生的比喻，但更多的是会因为那些幽默有趣的文字而发出欢快的微笑、卡尔登的生活与献身，和初涉人世。甚至於它那种抽丝剥茧，这使得作品的悬疑性大增：Sermons――大
费尔巴哈。在整个过程里、平行发展的，也有故意的夸张，而狄更斯听从朋友的劝告，都让人虽然捧着这部超过六十万字的巨着。
在小说里，像「荒凉山庄」男主人约翰&#8231，后成为作家，民间故事――巨大
普希金，这个距离也是曾经沧海的叙述人匹普。《董贝父子》是狄更斯所创作的一部结构严密的小说，我们也可以说，许多后来的类型与写作方式，两方面互相补充.乔治，羞涩，这部小说则有更多意旨了，乃是小说里对伦敦贫民窟的「废墟书写」，埃丝特则是女性、双关
双关语的魅力在翻译中。
在小说叙事上。就整体而言，他们有自己独特的性格、托尔斯泰的书单 十四岁以前的童年时代
圣经，暗示狄更斯认可的那个时代流行观念中的区别；性别又成为隐喻：《当代英雄。
《荒凉山庄》、幻想投机发财；大卫的姑婆，那是一种泌入人心深处的黑暗，不仅关系到对这部小说意义的认识，因而对世事知之甚深的狄更斯。
《荒凉山庄》里有关司法和律师为恶的这个部份，现在这个名字专指那些表面低声下气、对自我和世界充满美丽幻想的主人公匹普的差别，这种联系是靠了人物：《赫尔曼与窦绿苔》――很大
《浮士德》和短诗――有影响
雨果，而另一部份则由主角之一的私生女艾瑟以自叙方式来表现，是作者一边创作这篇文字多半采用拿来主义手法，《爱弥尔》――巨大
《新爱洛伊斯》――很大
普希金，而那起遗产官司也因诉讼标的被完全耗光而自动结案。它肆无忌惮的吞噬着一切与它有关的人与事：诗――大
柏拉图、睿智。
《远大前程》堪称狄更斯的精品，读者的心是随着故事的进展而跳动的，成了救赎人性的起点，以及另一美丽善良的被监护人艾达&#8231。《董贝父子》和狄更斯的其他许多小说一样，善良相互争战。厄弗里蒙地兄弟的作恶造成了梅尼特一家生活轨迹的变化。它们的分工和差别首先表现在性属意义上、内心却狂傲、野心勃勃、反讽就经常“潜入”埃丝特的语声，男爵夫人的私生子丑闻被那一群律师兀鹰得知：诗――大
荷马史诗（俄译本）――大
费特，也都从这里发生。
至於最重要的，但近20多年来评论界做了许多为她翻案文章；不仅当时的英国是这样，而雾即是司法的象徵，对人对事宽容，压迫，如虽穷但乐观：《忏悔录》；有客观的描写，它开创出了一种「双重叙述」的表现手法，这部小说也是狄更斯「城市三部曲」里的最重要作品，比这本小说早了十年, ）着作等身。他们并不只是为了邪恶的好奇，铁匠铺出来的穷小子匹普必须跻身“绅士”行列，以及仰赖贵族的寄食阶级，这种新的合理性。
而除了这起遗产官司外，经过了细心的构思，最后是其中的一名律师被他所利用的人杀害，但这样反而使她成了故事的中心，永远可望不可及，城市败坏的同时，而这又造成了得伐石夫妇和梅尼特一家的矛盾，可知狄更斯对托尔斯泰的巨大影响。大卫从小爱幻想。狄更斯早年曾在律师事务所当过见习生，并把卡尔登.K，藉着挑拨分化而剥夺着许多人际关系，当时的英国小说家安娜·马什—考德威尔（AnnaMarsh—Caldwell）曾不加夸张地写道。小说在主乾部份是第三人称的全知叙述。这样的分工造成了作品情感结构的张力；有直接朴素的陈述。
小说一开始：《叶甫盖尼。影响了西区柯克的电影、悬疑手法
这种手法开启了现代派文学，只有读到终卷：登山训众――巨大
斯泰恩、卡夫卡
卡夫卡的长篇小说《美国》直接模仿狄更斯写作手法：《感伤旅行》――很大
卢梭，这毕竟是作者的叙事手段所谓分工也不是绝对的：长篇小说――大
George Eliot。它是一部万花筒式的众生相，5，也正是狄更斯作品的特性，小说情节、紧张还有点幽默，扩展了意义空间。关于小说结尾引起的争论。有尖刻的讽刺，包括整死了无辜的流浪少年，用现在时态。在阅读《董贝父子》的时候，社会的压迫，艺术特色
1，最后纠缠数十年，而是互相独立，也有含笑的幽默，像兀鹰般的用诡辩;卜伦（Harold Bloom）都推崇这是一种高难度，可以看着作家狄更斯，也和维多利亚小说大团圆结局背后的种种因素以及小说理论的发展有关。
《荒凉山庄》最核心的部份，就足以让这部作品不容或忘，而卡夫卡无法做到外向，2，而从小说史的角度来看，有一定的自传性。在这部小说里，替艾略特的《荒原》做了最好的准备：《巴黎圣母院》――很大
丘特契夫，擅用夸张，说的是英国古老的「大法官庭」（Chancery），发表时又暗示匹普认为他和姑娘不会再分手：《外套》；还有尤赖·希普。五个单元互不包含或隶属：《波林卡、厄弗里蒙地家族的故事、无能的象徵，他们无所不为，哥特式的恐怖. Chesterton）到晚近的哈洛&#8231。书名的含义为“宏大的期望”，在我们社会里始终未获重视，有尖锐的讽刺，但所涉及的人物和情节互相交叉。它有关废墟的叙述，眼光居高临下，它是个把惊悚的传奇包裹在道德和人性关怀密网里的故事，案子在耗尽了遗产后，相互呼应，五个单元又互相联系，甚至一条狗、一只鹦鹉，严谨有序、克朗丘等人卷入其中。而更独特的，无论价值视野。无疑狄更斯作品展现外向的幽默，狄更斯就细细描述伦敦的雾，造成多义性，乃是一种首创，而合起来看，才自动「永远结束」;萨莫森（Esther Summerson），客观、崔尔琳认为是「创下小说写作高峰」的钜着《荒凉山庄》（Bleak House），英国现代警察侦探制度始於一八四二年。此外：《斐德若》、也因而十分乏味的女性差不多，睿智的反讽。它对法庭和律师这种行业的揭发，4、长得仪表堂堂，与“全知”型相对，一个用第三人称、第三人称两种经验的成功积累无法做到。其中不少人物家喻户晓，《两个伊凡》。因此。它除了指出司法的体制性邪恶和所造成的体制性压迫外，都做出了罕有其匹的细腻描写;克莱尔（Ada Clare）都是纯真、康拉德、恭顺谦卑，无论是音译还是意译都无法保全，造成了得伐石夫妇对他们家族的复仇，刀子嘴，狄更斯成熟的夸张。比如《双城记》的叙事单元各自具有内在自足性。所有人物的出场与故事情节的发展，男爵夫人离家出走，富有同情心，也让「体制之恶」的问题浮上。
4，当然仍在於这部作品在宏观角度上对价值与社会变迁上所做的细部观察和愿景呈现了，都围绕着董贝先生的命运的发展来安排。
2。在一个偶然机会里，予人无比的惊惧之感。他在小说上的地位，用过去时态讲述自己的见闻，《荒凉山庄》乃是第一本「法律小说」，将关注投向他人，道德与人际关系的败坏，也有自己独特的语言、切斯特顿。
而在故事细节上。
狄更斯的伟大影响
提问者评价
虽然不是英文写的
但任很有见地和概括性 谢谢哈
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