孙殿英将乾隆朝珠送戴笠 九龙宝剑给蒋介石
来源：北方新闻网-北方新报
　　罚没宝物未曾现身
　　罚没，这一部分在宝物去向中也占有很大比例。据资料，公开的主要有三宗。
　　第一宗：被北平警察没收。谭温江与“尊古斋”掌柜黄百川交易宝物，被警察查没，具体数量不清，最后下落不明；“义文斋”掌柜从谭温江弟弟谭荣九手中所收珍宝，曝光后交出，由时任平津卫戍总司令朱绶光将之转交北平总商会会长及玉器帮、首饰帮保管，但最后下落不明。
　　第二宗：天津海关没收。日，天津海关查获了即将运往法国的宝物35箱。内有大明漆长桌1张、金漆团扇及瓦麒麟、瓦佛仙、瓦猎人、瓦魁星、描龙彩油漆器、陶器等，由北平吉贞宦古玩店铺长张月岩报关，运到天津预备出口、运往法国，报价2.2万元。由于货主没有在场，军法处通知天津海关暂行查封，并通过北平公安局询问张月岩，方查清35箱货物来源，并非全部是东陵物品。
　　第三宗：被解放军没收。孙殿英被俘后身边宝物均被没收，这部分宝物后来交上级保管。
　　笔者曾就此采访了当年第一个审讯孙殿英的人、时任晋冀鲁豫野战军第6纵队18旅53团代理指导员伊萍。据伊萍证实，孙殿英被俘后，现场从其身上搜出了两把手枪，当场缴获一把“赵子龙宝剑”。
　　受贿人员大名单
　　这部分民间传说较多，主要用于开脱盗陵重责、避免严惩。所送出物品，几乎每件都是国宝，行贿对象是“党国要人”。孙殿英曾亲口对身边人说过盗陵的情形和将宝物送人的情况，这在《文强口述自传》、《我所知道的戴笠》等书中都有提及。
　　这里据公开资料，综述如下：
　　戴笠――乾隆颈项上一串朝珠中最大的两颗朱红色珠子。
　　宋子文――一只大“翡翠西瓜”，孙殿英托戴笠送给了宋子文（一说送宋美龄）。
　　宋美龄――慈禧口中含的一颗夜明珠、一包珍珠，孙殿英托戴笠带给宋美龄（此项行贿效果明显，宋美龄曾关照有关人员，拖延东陵盗案审判）。
　　蒋介石――乾隆陵中盗出一把九龙宝剑。孙殿英托戴笠送给蒋介石（一说送何应钦），未遂，后在戴笠坠机事件中焚毁。
　　徐源泉――慈禧头顶的翡翠荷叶，还有一尊金佛、一尊红宝石佛、一包珍珠。
　　商震――慈禧陵中一只青皮黄瓤翡翠甜瓜。商震时为东陵盗案审判长。
　　阎锡山――慈禧陵中纯金寿星佛、翡翠桃等；乾隆戴在手上几十年的玉扳指，及裕陵中盗出的象牙、乾隆珊瑚雕制文玩等。
　　孔祥熙――朝鞋上宝石两串、慈禧陵中一颗翡翠白菜、一包珍珠。
　　王仲廉――抗日战争胜利后，孙殿英遂以巨额黄金和所盗出宝物贿送王仲廉。王时进驻豫北，任第31集团军整编为第26军军长。
　　朱绶光――若干，明细不详。
　　上述名单仅是已公开的，所贿宝物也仅是一部分，外界不清楚的更多。
(责任编辑：邹德怀)
原标题：孙殿英所盗宝物哪儿去了？
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客服邮箱：故宫又现2.8万首乾隆诗稿 专家：写诗像发微信
来源：大洋网-广州日报
　　本报讯 日前，故宫博物院院长单霁翔透露，该院已经启动乾隆御制诗文稿的整理和研究工作，新发现了两箱乾隆皇帝的2.8万首御笔诗，正在清理，这批诗作即将面世。
　　一位故宫专家告诉记者，故宫的很多文物上也有乾隆的诗作题写，“在我看来，他的诗作对他来说就像我们现代人的&微博&&微信&一样。”很多学者都认为，乾隆的御制诗“历史价值大大超过艺术价值”。
　　单霁翔介绍，清理文物时，工作人员在库房里发现了两个箱子，上面写着“乾隆诗稿”，打开后，竟然是乾隆皇帝的2.8万首诗的诗稿。“过去库房里有1.7万多首乾隆的诗，加上这次的发现，有4万多首”。
　　据不完全统计，乾隆所写诗作已有4万多首，这意味着在乾隆88年的人生中，每天都要写约1.3首诗，而《全唐诗》共有两千多位作者，也不过四万多首诗，乾隆以一人之力就超过了。据说他是中国历史上写诗最多的人，也是全世界古往今来写诗最多的人。
(责任编辑：UN006)
原标题：一生作品四万多首 乾隆写诗似发微信
刑事申诉是周正龙的合法权利。[]
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古典文玩诗词
铭文：1. _产于粤，逰于燕吴，顾氏画井田，伴我芸阁归林泉，如影随形二十年。傅玉露。 &br /& 2.润通月窟，洗就云溪。子奋。印文：子奋 &br /& 3.傅玉露清康熙进士，荐举鸿博，着《玉笋山房集》。榕华。印文：雨花 夜坐轩 &br /& 说明： _榕华旧藏，由其家属提供，配红木砚盒。
铭者简介：1. _陈子奋（），原名起，字意芗，号无寐、风叟、水叟，室名宿月草堂、日香书屋等。祖籍福建长乐。父吉光，精书画篆刻。子奋书画、篆刻兼精。任中国美术家协会福建分会副主席。有《陈子奋白描花卉册》、《寿山石小志》、《福建画人传》等。 &br /& 2. 傅玉露：［清］康熙进士，荐举鸿博，着《玉笋山房集》。
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陈子奋铭平板端砚
铭文：1. _毛主席词。北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。毛主席沁园春·雪，一九六六年十月榕华同志属，陈子奋敬刻。印文：奋翁 &br /& 2.指点江山，激扬文字。毛主席长沙诗句，陈子奋敬琢于榕城，时年六十又九。子奋。 &br /& 3. _气爽秋高九月天，光芒万丈读鸿篇。此心永永遵方向，雪比明来石比坚。读毛主席书永迈方向当与雨花共逸之，子奋又识。 &br /& 收藏印：雨花藏石（仿小松法，子奋记） 端溪妙品 &br /& 说明： _榕华旧藏，由其家属提供。
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清·冯继龄铭圭池端砚
铭文：_宋严精华治平后，五百年来所未有也。藏以适君子之用，岭南冯继龄识。印文：臣龄 江长 &br /& 说明： _此端砚体大方正，作圭形砚面，圭顶部有翡翠斑，刻以星辰，若隐若现，美不胜收。背面作日月形砚面，角上饰梅花朵朵，姿态丰富，精美别致。配红木天地盖。
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清·卢云乔铭门字形端砚
铭文：_水墨青花漾碎冻，洞石精腴第壹种。卢云乔文房无上神品。印文：云乔 珍赏 &br /&说明： _水墨青花，碎冻荡漾，洞石精腴，被主人奉为无上神品，可见宝贵。砚作门字形，简洁明快，典雅大方。侧作隶书铭文，浑朴古穆，气韵生动。配楠木砚盒。
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清·丁斋铭井田老坑端砚
铭文： _砚有铭，则章第，画法丑，镌手拙，玷佳石，又不知虚左以待矣。丁斋主。 &br /&说明： _此砚石为清初熊坑石，即熊文璨任两广总督时开采老坑之石。作井田式砚面，背面覆手内石品尽显，白中有晕，向两遍晕开，似水非水，似线非线，与砚台完全融合。侧刻铭文，书法隽秀。配瘿木砚盒。
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清·计氏白蕉砚
铭文：1.计氏白蕉研之一品。石公。 &br /& 2.六六十蒙叟自写小象，钝厂刻。 &br /& 砚盒题字：_端溪白蕉研，癸亥夏观并题签。竹垞铭。印文：竹垞 &br /& 说明： _计氏应为计芬，计芬喜砚，收藏颇丰。端石，长方形，淌池，墨池处刻鹅一对，背刻蒙叟自写小像。神情生动，栩栩如生。配鸡翅木天盖及红木嵌瘿木面砚盒。
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清·麻子坑平板端砚
说明： _麻子坑平板端砚，色艶丽，质温润。有青花、火捺、翡翠斑等石品。配红木砚盒。
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清·老坑平板端砚
说明： _平板端砚，老坑质地，集冰纹、青花、金线、火捺等名贵石品于一身。配红木砚盒。
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清·老坑蕉叶白端砚
铭文：_涩不留笔，滑不拒墨，制同拱璧，形如缺月。星园居士为棠村主人题研。 &br /& 说明： _随形端石，形似缺月，古拙素雅，有蕉叶白、火捺、青花等石品。蕉叶白色青绿嫩黄，娇嫩无比。背面有大块翡翠斑，颇添异彩。配漆制砚盒。
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清·梅月纹端砚
说明： _梅月一直是文人墨客吟诗作画的题材，精神之寄托，内心之写照。此梅月砚造型独特，“神明于规矩之中，变化于规矩之外”。配红木砚盒。
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清嘉庆·竹节形歙砚
铭文：_未出土时先有节，到凌空处也无心。嘉庆乙丑夏月。春晖学舍珍选。 &br /& 说明： _竹被视为谦谦君子，具有外刚内虚，不受傲雪，坚然挺拔等品格，为文人雅士所喜爱。砚台，墨，水盂，臂搁等文房用具常制作成竹节形。此歙砚为材，仿竹节形，彰显主人对竹精神品格之追求。配红木满工砚盒
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清·端溪图端砚
铭文：端溪图。道光丙戌岁仲冬日造。钤印：长乐名家 梁章巨印 &br /& 说明： _砚长方形，长方淌池砚池，周缘阳刻夔龙纹，背面刻端溪图。端溪图，记录广东端溪名坑名称、位置，其图虽非专业地图，但对端砚的研究具有参考价值，刻端溪名坑于砚上，创意新颖，价值。配黄花梨木砚盒。
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清·祁阳石玉带砚
说明： _祁阳石，产于湖南祁阳县，石质温润细腻，多呈紫红色，石色匀净，常见浅绿色石脉，称之为紫袍玉带。
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清·老坑鼓腹抄手端砚
说明： _鼓腹抄手端砚，形制简约，古色古香，线条凝练、挺拔，体现了中国高超砚雕艺术。配红木砚盒。
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清·张均衡旧藏，石韫玉铭夔龙纹端砚
清·张均衡旧藏，石韫玉铭夔龙纹端砚 &br /& 铭文：_蜀道难，如上天，草军书，十万言。惟吾与汝相周旋。云龙睽睽升于天衢。独学老人书。 &br /& 说明： _此砚为张石铭旧藏，来源于嘉德拍卖。南浔张家富甲一方，生意遍布大江南北，国内国外，涉及盐业、丝绸、地产等各行各业，乃著名的南浔四象之一。南号大房张石铭，致力于收藏，古文典籍、历代书画、金石钱币，无不囊括。适园藏书誉满天下。不仅如此，张石铭还是一名砚痴（有石铭砚癖一印）。他不仅喜欢收藏古砚，还请当时的砚雕大家陈端友作“老耕品砚小景”砚，竹刻大家金西厓作“适园主人五十六岁小景”砚（分别于西泠印社07秋拍，08秋拍中高价成交）。此夔龙纹抄手端砚，石质一流，品美质佳，工手精美，为典型之乾隆工，古色古香，质朴厚重。配红木天地盖。
铭者简介： _石韫玉（），字执如，一字琢如，号琢堂，又号竹堂，晚号独学老人，吴县（今江苏苏州）人。乾隆五十五年状元，官山东按察使。工诗善书，亦作画，兼擅古文。归田后，闭户着书，谢绝尘网，偶弄铁笔亦古雅，如其为人。 &/p&藏家简介： _张钧衡（），名石铭，是著名的懿德堂的主人，张静江是其堂兄，南浔“四象”之一的张颂贤是其祖父。张石铭是清光绪二十年举人，酷爱收藏古籍、金石碑刻和玩赏奇石，是清末民初南浔四大藏书家之一。
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清·五风十雨端砚
铭文：五风十雨。 &br /& 说明： _砚上端刻“五”字，与砚形成“五风”二字。砚反面刻“十雨”二字，合为“五风十雨”，言为风调雨顺。在古砚上较为常见，构思巧妙，独具匠心，寓意深刻。配紫檀木砚盒。
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清·风字形松花砚
说明： _选用松花石为材，风字形，砚面起双边，随形而起，弧线优美，线内饰勾云纹和乳钉纹。整体造型娴静典雅，配红木天地盖。
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清·钟形端砚
说明：_仿古钟形、风字形砚面，边饰回纹。背面饰古铜钟纹饰，雕工精美。配红木砚盒。
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清·钟式龙纹端砚
砚盒题字：贡砚九式之六。钟形砚，类风字形，砚额雕夔龙纹，砚缘雕回纹，砚背分四层，分别雕树叶纹、云龙纹、夔龙纹、鸟羽，琢制精到，洵出自名家之手。
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清·卢葵生制漆砂砚
铭文：葵生。 &br /&说明：漆砂砚流行去清代中期，大部分出自卢葵生之手，其为扬州制作漆器的能手。《漆砂砚记》称卢葵生“高雅通古，极为杭人袁枚简斋所称许，见彼集中。葵生能世其家，尤擅六法，优人能品，交流多文学之士”漆砂砚以木材为胎骨，大漆调入极细沙粒髹成砚面，胎质轻巧，坚细耐磨。此砚配以红色漆面砚盒，面嵌螺钿成荷塘佳趣图。
作者简介：卢葵生（？～1850）名栋，字葵生，江苏扬州人。世代漆工，以漆砂砚名重一时。
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清·唐云旧藏，张之洞铭大西洞端砚
铭文：重开大西洞砚，无竞居士。 &br /& 说明： _1.唐云旧藏，来源于大石斋专场。 &br /& 2. _清光绪十五年（1889年），时任湖广总督的洋务派首领张之洞批准砚工重开淤塞多年的老坑，这是历史上最后一次有组织、有规模的老坑采石，所得的这批老坑石皆为珍品，时称“张坑”。此砚为目前所存的唯一一方张之洞铭文的端砚，亦是张坑端砚的标准件。此砚半璞半琢，石色天青，石质细润，叩之为木声，为砚中的极品。配红木砚盒。
铭者简介： _张之洞（），字香涛、香严、孝达，号壹公、无竞居士、抱冰、广雅。同治二年进士。曾任两广总督。曾设广东水陆师学堂，立广雅书院，纺织四局，两湖书院等，洋务派首领。光绪末，擢体仁阁大学士，军机大臣兼管学部，定清末教育制度。有《张文襄公全集》。
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唐云铭井田歙砚
铭文：食破砚，视良田，肥以火，大有年，此经火歙，烂缦发墨。甲辰秋得于歙。乙巳春铭于申。杭州唐云。 &br /& 说明： _1. _来源于大石斋专场。 &br /& 2. _井田砚常见于明清二代，以井田纹作砚之装饰。多数踵前人笔耕之典故，“墨耨笔耕，长登大有”，“儒老终身耕此田”。此歙砚经火，有特别之效果，唐云谓：烂缦发墨。背面作井字纹及卧牛，寓耕耘于砚田。配红木砚盒。
铭者简介： _唐云（），字侠尘，别号东原、药尘、药翁、老药、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中国美协理事、上海中国画院院长、名誉院长，西泠印社理事。为海上花鸟画“四大名旦”之一。
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清·唐云旧藏，海螺纹白端砚
说明： _1.唐云旧藏，来源于大石斋专场。 &br /& 2. _海螺在古代作为一种乐器，历史悠久，为佛教法器之一。在我国北方民间广泛流传。此白端砚，质地细腻洁白，似和田美玉一般，砚面作海螺，以海螺口为墨池，边饰回纹，此砚制作优雅，具有一定的佛教意义。配红木砚盒。
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清·汪复庆制云雷纹庙前青歙砚
说明： _清代藏砚者多，制砚名家亦伙。汪复庆是继王岫君、顾二娘后的又一位砚雕名家。汪复庆制砚以歙砚为主。此砚石质细润坚实，乃歙中之佳材。作淌池式砚面，平正宽广，边饰云雷纹，精雕细琢，颇见作者功力。此砚纹式简单，造型简约，却显得落落大方，意趣典雅。配漆制砚盒。
铭者简介： _汪复庆［清］，安徽歙县人。号善琢砚，一本古法，尤善度材，迹浑象脱，能就石理而摸形，异样天成，素质弥焕，不假雕琢，而边幅整严，可谓善矣。
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清·许作屏铭荷叶端砚
铭文：_珠翻颗颗，风卷田田。一泓香暖，烟水无边。临池宝此，笔华生莲。画山题。印文：花开见佛 &br /& 说明： _此砚取法自然，然不拘泥于规矩章法，自然成形，作风卷莲叶，颇有趣味，田田意为莲叶，自有文人的意趣。铭文富有诗意，与砚颇为贴切。此砚青花满池，又伴有胭脂晕，造型简约大气，典雅，格调高逸。配红木砚盒及日本桐木盒。
铭者简介： _许作屏（），字子锦，画山，光禄坊许厝里人，生于世代书香之家，许友之玄孙。乾隆五十五年进士。官山东曲阜知县，广守知县。着《青阳堂文集》、《拜云楼诗》、《端溪砚史》二卷
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张景安制瓜田绵绵绿端砚
铭文：瓜田绵绵。景安制砚。印文：张 &br /& 说明： _张景安乃海派砚雕大师陈端友的弟子，传其衣钵，作品神韵自然，惟妙惟肖。此仿生绿端砚，以丰瓜为题材，雕工细致入微，茎叶藤蔓无不表现的淋漓尽致，寓意吉祥深刻。绿端为端石中之稀有砚材，石质细腻纯洁，色泽青绿纯正。以此作材作丰瓜砚，可谓恰到好处。配红木砚盒。
铭者简介：_张景安（），祖籍江苏无锡人。早年随砚刻、雕艺人张文彬学艺，后拜制砚名家陈端友为师。
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清·高眼云月纹端砚
说明： _此砚方正有度，砚面以高眼为月，周浅雕云纹，给人一种月明星稀清幽之感。配紫檀天地盖。
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清· 太狮少师端砚
说明： _长方端砚，石色灰紫，质温润，落墨处精雕子母狮戏球，神态生动。
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清·彭演铭长方端砚
铭文： _含太一之元气，凝金寒而玉腻，倩鬼斧与神工，出峡山之灵异，晴窗摩挲，云蒸霞蔚，光润而洁，晶莹而澈，坚比琐珉，湛若冰雪，受磨不磷，破淄不涅，愿订公以石交，遂镌赠而为别。古禺彭演铭。印文：彭演。 &br /& 说明： _此砚，质佳，形制简洁素雅，具文人清淡之气。红木天地盖。
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明·朱家祥藏眭嵩年铭端砚
铭文： _斋中一砚真奇材，端溪六寸横安排，以几为匣髹髪贴，紫云绿雨摩幽崖，平方正直谁量裁，羲之宅裏一片阶。庚寅立秋后二日书于揅经室，眭明永跋。印文：某生 &br /& 砚盒题字： _眭嵩年生年不知，卒于一六四五年，明代人，字明永，崇祯十五年（一六四二年）举人，工书善画，崇祯十二年（一六二九年）作有山水图。《晋唐五代宋元明清画集》。该砚跋于明万历庚寅年，朱家祥，辛巳春。印文：寄翁 &br /& 说明： _端溪小湘峡绿石所制。颇为难得，小湘峡绿石，泛称绿端，《高要县志》载“绿端石出北岭及小湘峡。”淌池式砚面，为明式砚 &br /& 的常见样式。此砚铭文有明确纪年，弥足珍贵，配红木天地盖。
铭者简介：_眭嵩年（？～1645），字明永，崇祯十五年举人，善画，崇祯十二年作有山水图。
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清·盛复初等铭蕉叶砚
铭文：1.小窗愁雨。以简。印文：以简 &br /& 2. _绿天一片云。盛复初题。印文：春谷 &br /& 3. _蕉叶其形，云根其质。清淑所锺，式侔圭璧。浚发灵明，永保无斁。袁枚铭。印文：随园 &br /& 收藏印：古亳刘游收藏 神品 &br /& 说明： _ _蕉叶微展，露珠微凝，质佳形美。蕉叶形端砚，富有诗意，蕉叶研在清代是常见的题材，琢工精美，伴有喜蛛。配紫檀砚盒。
铭者简介：盛复初［清］，字子亨，号春谷，浙江秀水人。有《且种树斋诗抄》。
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清·郭尚先铭九天珠玉端砚
铭文：九天珠玉。印文：仁寿研斋 &br /& 说明： _老坑端石，题材新型，工艺精湛。此砚材佳，工美，品妙。仁寿砚斋为郭尚先之斋号，参阅《中国书画家印鉴款识》郭尚先之用印。配红木砚盒。
铭者简介： _郭尚先（），字符闻，又字兰石。福建蒲田人。嘉庆十四年进士，官大理寺卿。精鉴别，工书法，兼工兰竹。
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清·枫叶形端砚
说明： _枫叶形端砚，设计巧妙，繁简有度。以一大叶为砚面，周边辅以小叶，相迭之处构成墨池。砚台高处有一鸡公眼，此眼乃坑仔岩端石之特征。配木砚盒。
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清·风字形歙砚
说明： _风字形歙砚，色青灰，质坚实。墨堂平坦宽广，墨池深凹，底承三足，简约大方，为文人雅士喜爱。配黄花梨天盖及蓝锦布盒。
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清·忠贞后裔澄泥砚
铭文：忠贞后裔。 &br /& 说明： _忠贞之人乃为世人所敬仰，其后人亦以此为荣，作澄泥砚，以告知子孙，以祖先为荣，以祖先为楷模。渠形砚式，质地细腻紧密为一方佳砚。配红木天地盖。
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清·龙福云纹老坑端砚
说明： _老坑端石，集多种名贵石品于一身。薄意雕龙蝠云纹，细腻流畅。配红木砚盒。
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清·老坑山水端砚
说明： _作山水砚以清初王岫君为最佳，格调高雅，别有趣味。此老坑端石，石色微青偏紫，质细嫩温润，有青花、金线等石品。正面作平板状，背面随形之起伏山水图，层次分明，意境深远。配红木砚盒。
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元·直眉纹鹅形歙砚
说明： _鹅是纯洁和高雅的象征，颇受历代文人的喜爱。鹅砚历史悠久，造型独特。整砚作鹅造型，砚面及砚池位于鹅背，旁边附以羽毛，砚下承三足，似二脚一腹。配红木砚盒。
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宋·直眉纹鹅形歙砚
说明： _鹅形歙砚，宋官作之品，造型优雅，体现了中国文化中的线条艺术和造型艺术，为鹅砚之翘楚，宋鹅砚的代表作。配漆皮砚盒。
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寿桃形虾头红澄泥砚
说明： _折枝寿桃澄泥砚，色泽纯正，雕工精细，制作精良。配红木砚盒。
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清·张镠铭蕉叶纹澄泥砚
铭文：不雕不饰，体制天生，背为蕉叶，破而不成，绿天吟赏，风声雨声。老姜。 &br /& 说明： _砚体小巧灵秀，造型独特，雕琢简洁，颇具风姿。配红木砚盒。
铭者简介： _张镠（），字子真，一作紫贞，号老姜，一号井南居士，江苏扬州人。工篆隶。善诗，孤峰峭立。精山水，笔意苍莽，多参篆法，古拙洒脱。性耿介，不随俗，穷老以终。着有《求当斋集》。
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明·云凤纹仔石端砚
说明： _坑仔岩仔石，自然天成，浑厚大气，具有明代端庄凝重的风格，却又不失流动。作者因材施艺，以高眼为凤眼，匠心独具。配犀皮漆盒。
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云蝠纹冰纹端砚
说明： _老坑端石，砚堂冰纹，金线相互交织，若隐若现。周围刻云蝠纹，行云流水，流动感强。料硕大，浑朴大气，质地佳易发墨。配瘿木砚盒。
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清·饕餮纹辟雍端砚
说明： _辟雍式端砚，辟雍即明堂外面环绕水渠，环水为雍，意为圆满无缺，圆形为璧，璧通辟，象征王道教化圆满不绝。此辟雍式端砚，下承三足，作饕餮纹，周雕以饕餮纹及夔龙纹。工艺精湛，应为清中期佳品。配红木天地盖。
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清·老坑长方端砚
说明： _砚石呈蓝紫色，砚面遍体青花，隐约其中，集蕉叶白、胭脂晕、火捺、鱼脑碎冻等石品于一身，为冻石端砚，实为罕见。配紫檀旧盒，做工考究，与《故宫大系·文房四宝》P170，李鸿宾（两广总督）进贡“寰海镜清砚”系出自同一石。
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清·顾皋铭龙凤纹端砚
铭文：1. _崇文册勋袭，封万石泉，采擘七香，酣饮—笏，缜如栗如，虚中守黑，德言不朽，训典是式。顾皋泐铭。印文：臣皋私印 辛酉状元 &br /& 2.肇庆太守丁澹斋赠石，王氏杏花厅制用。 &br /& 说明： _老坑端石，正面取方，背面随形，可见状元得一佳石也不易。此砚正面落墨处琢龙纹，砚缘琢龙凤纹三对，工艺精湛。
铭者简介： _顾皋（），字晴芳、缄石，号歅斋，江苏无锡人。嘉庆六年状元，授修撰。嘉庆25年由侍读学士升詹事府詹事，道光元年升内阁学士，历任工部右侍郎，户部左侍郎，云南学政，陜西乡试主考，浙江乡试主考，顺天乡试主考等。工诗文，善书画，尤精画兰竹。
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清·海天初月高眼端砚
说明： _随形而作，波涛流云相围形成砚堂，砚额处有高眼，视为明月，风起云涌，云水相接，变幻莫测，气象万千。配红木砚盒。
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清·回纹鱼脑冻老坑端砚
说明： _老坑端砚，乃嘉、道时，卢坤督粤时开采的老坑石，俗称“卢坑”，石质细腻润滑，入水火捺、鱼脑冻隐现。抄手式，淌池式砚面，边饰回纹。砚配红木砚盒。
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清·王顼龄铭歙砚
铭文：_余素好古砚，暮年得此，如获环宝，书此数语以示子孙，当世世珍藏，与天地同不朽也。雍正二年十月王顼龄识于燕山邸舍。
铭者简介： _王顼龄（），字颛士、容士，号瑁湖，松乔老人，上海华亭人。康熙十五年进士，授太常寺博士，举博学鸿儒，授翰林院编修，历官四川学政，侍讲学士，礼部侍郎，经筵讲官等。著名诗人、文学家。
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清·一枝梅随形端砚
说明： _梅花傲雪而立，坚贞不渝的高尚品格，为文人雅士所衷爱。历代都有很多咏梅诗篇，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”“墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，为有暗香来。”此砚随形而作，借石之皱皴，作古梅一枝，凌寒留香，独步早春。配黄花梨砚盒。
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清·抄手淌池端砚
说明： _中国人审美追求素雅，讲究线条艺术。此端砚雍容大方，素雅有致，造型简洁朴实，然线条劲挺有力，体现了中国高超的线条艺术。配紫檀木砚盒。
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清·太白醉酒端砚
说明： _酒仙李太白，头戴逍遥巾，闭目长髯，着官服佩革带，环抱酒坛，酒兴正浓，右手拿酒勺不离酒坛，意欲再饮，欲有“斗酒诗百篇”之举。此砚造型独特，形象生动传神。配红木砚盒。
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清·鱼形端砚
说明： _仿生砚，依石之形，略加修饰，刻出鱼头、鱼尾。鱼身打磨成砚堂，构思巧妙，形象生动，别具一格。粗旷中见精细，抽象中见写实，为难得的仿生砚。配红木砚盒。
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麻子坑随形端砚
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清·老坑玉兰花形端砚
说明： _老坑端石，有青花、火捺等石品。琢为折枝玉兰花形，以整片花瓣为砚面，清雅、舒展。配木砚盒。
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清·横眉回纹歙砚
说明： _龙尾歙砚，色黑，伴有眉纹，长方形，作长方墨池，此砚线条洗练，造型简洁素雅。配红木砚盒，锦垫上粘有“十砚斋”藏印蜕。
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清·福寿延年端砚
说明： _“蝠”通“福”，龟是长寿的象征，此砚雕蝠，龟纹，寓为福寿延年。配紫檀木砚盒。
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清·随形老坑端砚
_老坑端石，石质细润幼嫩，如婴儿肌肤一般。色质艶丽，翡翠斑色青绿。石品丰富，具有青花、火捺、天青等石品，砚面有活眼二颗。配红木天地盖。
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清·赵之谦铭琴式端砚
铭文：研为琴，待赏音。子有属铭，撝叔。 &br /& 说明： _1.杭州文物公司友情提供。 &br /& 2. _端石，琴式，简约雅致，具有浓厚的文人气息。赵之谦之铭文恰到好处：“研为琴，待赏音”。配木天地盖。
铭者简介： _赵之谦（），字支自，后字益甫、撝叔，号冷君、无闷，室名二金蝶堂，浙江绍兴人。精于书画篆刻、金石考据学。绘画兼人物、花卉、山水。人物古艳冷隽，格近罗两峰、陈洪绶，花卉取八大、石涛、青藤、白阳诸家。为近代六十名家之一。 &br /& 砚台主人简介: _侯云锦［清］，字子有，号抑蓭，江苏南京人，嘉庆三年举人。工诗画。
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清·淄石石鼓砚
_清中晚期金石学兴起，石鼓文等名碑刻被文人士大夫视为至宝，时有将石鼓文内容摹刻于砚，此为石鼓第二砚，以淄石为材，作碑形，正面作砚额作碑额状，形制奇古。背面作背形，石鼓文内容摹刻其上。配红木天地盖，盖上书“石鼓第二砚”。
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清·五蝠祥云端砚
_长方端砚，朴实浑重，雍容大方，作淌池砚堂，砚缘刻五蝠祥云纹，纹式粗犷大气，粗犷中见精细，形象生动传神。配木砚盒。
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清·山水人物端砚
说明： _长方回纹端砚，作山水图，云烟缭绕，屋宇隐于林中，屋前山坡之上，一童身背一篓，朝家走去，前有一狗立于坡上迎接小主人，形象生动传神。配木天地盖。
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明·洮河石兰亭砚
说明： _兰亭砚始于宋，多以洮河或绿端为材。此洮河兰亭砚，古朴浑厚，端庄凝重，表面斑驳，岁月痕迹明显。砚面及砚背作鹅群，典出羲之爱鹅，砚侧浅浮雕兰亭修禊图，茂林修竹，群贤毕至，吟诗作画，畅叙幽情。
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清·虾头红夔龙纹澄泥砚
说明： _虾头红澄泥砚，采用澄洗之细泥烧制而成，色赭红纯正，质紧密细润，饰夔龙纹，纹样飞动飘逸，美仑美奂。配红木砚盒。
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清·梅纹端砚
说明： _梅纹端砚、老坑质地，砚堂有金线。砚右上端琢梅花一枝，俏丽有致。配紫檀木砚盒。
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清乾隆·山叟铭抄手端砚
铭文： _厚而静以仁，刚而温以德，宽平正直，独宜翰墨。乾隆六十年秋八月山叟题于济宁舟中幷题。 &br /& 印文：无棣张氏云在草堂赏鉴章。 &br /& 说明： _此砚台为王一平生前藏品。王一平是1932年参加革命的老同志，建国后长期担任上海市领导工作，工作之余雅好收藏，所藏书画文玩极具品味，体现了一位老干部的儒雅胸怀。此拍品由其家属提供。抄手砚始于唐朝，盛于宋代，是宋朝的代表式样之一。此抄手端砚比例上有异于其它抄手，但做工及石质均属一流。配红木天地盖。
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清·小玲珑山馆款夔龙纹端砚
铭文：小玲珑山馆。 &br /& 说明： _此端砚大方又度，长方海波纹，背刻夔龙纹，纹饰简约大方，古拙雅致。小玲珑山馆为马曰璐馆名。配红木砚盒。
铭者简介： _马曰璐 （），字佩兮，号半槎。马曰管弟。国子生。与兄并荐博学鸿词，不就，名重一时。好学、工诗、喜结客，一如其兄。
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清·坑仔岩平板端砚
说明： _平板端砚，体大方正，质坚润泽，石品丰富。对于砚台而言，最讲究的是其发墨功效，此砚质细润，易发墨，为砚中之上品。配红木天地盖。
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金钱火捺平板端砚
说明： _质地坚实、细腻，纹理天然雅致，造型厚实、端庄。配天地盖。
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清·曹振镛铭夔龙纹歙砚
铭文： _端方静默绝尘障，知白守墨性所尚。功深琢磨善韬光，铅椠从容窥意匠。古歙曹振镛。印文：丽笙。 &br /& 说明： _配红木砚盒。
铭者简介： _曹振镛（），字怿嘉，号俪笙，安徽歙县人，乾隆四十六年进士，授编修，官至体仁阁武英殿大学士，军机大臣。
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清·鲍源深铭端砚
铭文： _峙中流，作砥柱，立身之，义于斯，取一片石，足千古。光绪壬午冬穆堂铭砚，子孙永宝。 &br /& 说明： _长方端砚，厚重端庄，正面为墨堂，背面覆手浅雕中流砥柱纹。配红木天地盖。
铭者简介： _鲍源深（），字华谭，号穆堂，澹庵，安徽和县人。清道光二十七进士，后改翰林院庶吉士，编修，历任国史馆协修官，纂修官，后授工部、礼部左侍郎，吏部、兵部、户部右侍郎。
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清·辟雍式煨瓷砚
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龚耀庭制雪景瓷砚
铭文：_折枝梅回归。龚耀庭作。砚底印文：龚耀庭
作者简介： _龚耀庭（），陶瓷美术家，江西南昌人。造诣颇深，对青绿、浅绛、雪景等 尽其所长。1959年景德镇市人民政府授予“陶瓷艺术家”称号。绘画意境深远，格调高雅，自成一家，是景德镇颇有影响的粉彩工笔山水画家。
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刘硕识制山水老坑端砚
铭文： _山崇林峻，风摇气凈，花盛木荣，源洁流清，丙戌岁末。石色。 &br /&说明： _端溪老坑石，因材施艺，制幽谷鸣泉图，幽谷葱郁，宁静，仿佛有清风拂石，泠泠有声。构思巧妙，刀法老练简约。配红木砚盒。
铭者简介： _刘硕识(1943～ )，别名石色、石识，上海市人。擅长绘画、雕刻，所作文房雅玩——砚台、竹刻、印钮、象牙细刻等继承传统且富有创意、风格独特。工艺美术大师、中国工艺美术学会会员，上海工艺美术学会会员。
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李铁民制夔龙纹红丝砚
铭文：铁民。 &br /& 说明： _红丝石砚，颜色绚丽，石纹流美，砚缘刻夔龙纹，背仿古青铜器龙纹垒纹。琢工精致，一丝不拘。配红木砚盒。
铭者简介： _李铁民，上海人。以砚雕作品闻名于世。其风格承袭海派传统，兼蓄京、粤、徽、吴门等各流派的特长，并不断吸取书画、竹刻、木雕、砖雕等艺术的营养来丰富和提高自己的砚雕品位，逐步形成了“新写实风格”的艺雕特色。现为上海市工艺美术大师，中国文房四宝协会会员，中国工艺美术学会会员，上海工艺美术学会理事。出版《砚雕艺术与制作》。
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清·蟾蜍吐祥云端砚·铜墨盒
墨盒铭文： _惟性所宅，真取弗羁。拾物自富，与率为斯。筑屋松下，脱帽看诗。但知旦暮，不辨何时。倘然适意，岂必有为。若其天放，如是得之。右录诗品。绍周三哥清赏，弟懿孙赠。 &br /& 说明： _端石，小巧玲珑，然不失大气，砚缘及砚周刻海水云纹，背刻蟾蜍吐祥云纹，波涛汹涌，行云如水，细致入微。配红木砚盒，嵌天保通宝铜钱。铜墨盒一只，书法精微，梅花典雅。
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清·王霖铭单凤朝阳端砚
铭文：_高岗耸秀兮，梧桐生朝阳流曜兮，凤皇鸣征，古气之磅礴兮，以延世泽，启文运之先华兮，永志升平。王霖铭。 &br /& 说明： _宋坑长方淌池端砚，砚缘刻瑞兽纹，背刻丹凤朝阳图，梧桐秋叶，山石嶙峋，丹凤单脚独立，羽翼飘逸，眼望朝阳。配木砚盒。
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汉·朱彝尊、王士祯铭长生未央瓦当砚
砚台铭文：长生未央。 &br /& 砚盒铭文：1.汉武帝甘泉宫瓦当砚，素行宫藏。 &br /& 2. _此物出土事非偶，长生古篆疑神工。汉家陵阙随飞蓬，岂知一瓦供赏识。王士正题。 &br /& 3. _瓦头砚得自甘泉，制度应知元狩年。今日摩挲藏宝匣，不教衰草泣寒烟。 朱彝尊题。 &br /& 说明： _秦砖汉瓦品好质佳，素来被后人所称颂，明清二代雅好以此来作砚。此砚以汉长生未央瓦当制成，砚面随形琢制荷叶，卷曲自然，不经意间透露文人墨客清新淡雅的审美情趣。原装漆盒，盒面有王士祯、朱彝尊题字，如此佳砚颇为难得，文化历史气息浓。
铭者简介：1. _朱彝尊（？～1709），字惕鬯，号竹垞、醧舫，浙江嘉兴人。康熙十八年举博学鸿词，授检讨，值南书房。康熙二十年江南乡试副主考。善书法，精考证。诗文与王士祯齐名。着有《曝书亭集》八十卷等。 &br /& 2. _王士祯()，字子真，号阮亭、渔洋山人、文游台主人、诗亭逸老等，山东桓台人。王士祜弟，顺治十年进士，授扬州府推官，后开礼部主事，历充经筵讲官、国史副总裁，官至刑部尚书。其诗为一代宗匠，与朱彝尊并称“朱王”，颇富盛名，门生甚多。善古文，兼工词，亦工书法，擅行书、篆书，皆为诗名所掩，有《渔洋诗文集》等著述。
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清·文掞铭蟹壳青澄泥砚
铭文： _其质清刚，其形端方，磨而不磷，闇然日章。谁谓石田，亦可获，千斯仓，万斯葙。康熙丙戊寒食诜心子第十二铭。 &br /& 说明： _蟹壳青澄泥砚，选用澄泥的细泥（细澄泥）加工而成，质地细腻、坚实，且贮水不涸，历寒不冰，发墨而不损毫，可与端溪佳石相媲美。砚形法度精严，铭文隽秀流丽，极具文人气。配红木砚盒。
铭者简介： _文掞（），字宾日，号古香，洗心子，江苏苏州人。柟子。初随文隐北部，后局小停云馆，善书、画，山水法倪、黄，高洁不交当世。好蓄古研石。着《十二研斋集》。
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清·朱彝尊铭井田端砚
铭文：井尔井，田尔田，宜丰年。竹垞。 &br /& 说明： _朱彝尊好砚，有砚铭及藏砚传世，故宫博物院藏有朱彝尊小像端砚。此砚作井田式，并以此式为题作铭意寓耕耘于砚田。
铭者简介： _朱彝尊（），字惕鬯，号竹垞、醧舫，浙江嘉兴人。康熙十八年举博学鸿词，授检讨，值南书房。康熙二十年江南乡试副主考。善书法，精考证。诗文与王士祯齐名。着有《曝书亭集》八十卷等。
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明·郝景春、伊秉绶铭端砚
铭文：1.万历壬子八月，江都郝景春得于应天市上。 &br /& 2. _嘉庆四年二月中旬，汀洲伊秉绶观。 印文：墨卿墨缘 &br /&砚盒铭文：郝忠节公遗研。
铭者简介：1. _郝景春［明］，字和满、际明，号乃令，别号自古，江苏杨州府江都人。万历四十年举于乡，授盐城教谕。崇祯十年改署黄安知县，旋迁知房县，张献忠、罗汝才攻房县，景春拒之，城破被杀。事闻于朝，诏赠太仆寺卿。 &br /& 2. _伊秉绶（），字组似，号墨卿、墨庵、南泉、秋水、西湖长，福建宁化人。乾隆五十四年进士。官刑部员外郎、扬州知府。工诗文词，善画山水、墨梅，有金石气，亦工篆刻。工书法，尤精隶书，与桂馥齐名。
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清·张联第铭绿端砚
铭文：1. _圆若用智，静则生明。我心不可转，惟持其平。谷生詺。 &br /& 2.博泉判押之研。 &br /& 说明： _椭圆绿端砚，做工规矩，包浆温润自然。绿端产于小湘峡，较为稀少，被大家所珍视。配红木天地盖。
铭者简介： _张联第［清］，字谷生，号晓莲，江都（今江苏扬州人）。咸丰八年北闱副榜，官至四川知府，书法柳公权，画法恽寿平。
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清·朱为弼像砚
铭文：_盘谷之石，如端溪良，琢以为研，成圆相光，研北之人，亦行亦藏，饮且食兮，寿尔康，茮堂先生自铭。南叔书并刻。 &br /& 说明： _爱砚之人将自己与砚等同，朱彝尊、高凤翰、沈石友等藏砚大家均有将肖像刻之于砚的，可见朱为弼亦是爱砚之人。砚面琢朱为弼小像，寥寥数笔，然神情生动，栩栩如生。配红木砚盒。
铭者简介： _朱为弼（），字右甫，号茮堂、椒堂、蕉堂、匡斋，室名茮声馆。浙江平湖人。嘉庆十年进士，官漕督。金石之学，上追欧、赵。刻印神似秦汉。工山水，精写意花卉，尤喜画梅。
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清·余甸、黄任铭端砚
铭文：1.水岩神品。印文：田生 &br /& 2.轩闲安得如汝寿，坡公句。印文：莘田自赏 古香斋 十砚轩图书 &br /& 说明： _长方淌池端砚，造型简洁大方。朴素古雅，得文人青睐。配红木砚盒。
铭者简介：1. _余甸［清］，字田生、仲敏，初名祖训，福建福清人，寄籍南平。康熙四十五年进士，官四川江津县，至顺天府丞。文章、书法冠一时，收藏砚台颇丰。 &br /& 2. _黄任（），子于莘，号莘田，福建永福人。文焕曾孙。康熙举人，官广东四会知县。有砚癖，自号十研先生，工书法，初学于林佶，后得笔法于汪士鋐，诗学王士祯，着《秋心集》。
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清·李馥藏余甸、黄任铭端砚
铭文：1.墖坑异产。印文：冻井山房 &br /& 2. _他山石，天匠刮，方井成，泉始达，寒不冰，暑不渴，君子使活泼泼，甸。印文：余田生 &br /& 3.曾在李鹿山处。 &br /& 说明： _端砚，方正有度，典雅大方，具有文人儒雅之气。配红木砚盒。
藏家简介： _李馥（），字汝嘉，号鹿山，福建闽县人。康熙二十三年举人，官至浙江巡抚。工诗，着有《鹿山诗钞》。
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明·海屋添筹端砚
说明： _海屋添筹是中国传统吉祥图案，筹是古代用竹、木制成用来计算的工具。此典故出自苏东坡《东坡志林·三老语》：尝有三老人相遇，或问之年……一人曰：“海水变桑田，吾辄下一筹，迩来吾寿已满十间屋。”此砚海天一色，雕仙鹤、海屋、波涛，雕工精美，技术高超。仙鹤衔筹飞向海屋，表示人间桑田又变沧海，寓意人间添寿一万年。配紫檀木砚盒，浑厚大气。
钱镜塘是现代收藏史上的大家，大家有多大？非常可惜，由于种种原因，这位收藏骄子本来准备将其所藏整理后着成一部收藏目录的宏愿未能实现，以至我们今天无法用一个准确的数字来反映他的收藏，而只能根据收藏家本人晚年的回忆，以及研究者对钱镜塘生前好友所作访谈中得到一个大致的估数：钱镜塘一生收藏金石书画五万余件。另外有一个比较形象但也只是窥测的例子，那就是“文革”中钱家被抄时，当时有十六辆/次大卡车先后开进位于上海茂名南路159弄2号的钱镜塘旧居，然后满载钱氏所藏轰鸣而去，“革命”场面甚为“壮观”。这之前，钱镜塘已于1956年至1964年，分十次将自己的部分收藏分别捐给了上海博物馆、浙江省博物馆、广东省博物馆、南京博物院以及他的老家浙江海宁博物馆等单位，作品总计三千九百余件（“文革”后的1980年，他再一次向浙江嘉兴博物馆捐赠古代书画一批）。钱镜塘收藏不仅规模巨大，藏品亦精，且多成专项系列，所以，在收藏界他被誉为“今之项墨林、安仪周、庞莱臣”，眼力之好，在近世他与吴湖帆一起并称海上“鉴定双璧”。 &br /& 但因为他的书画收藏名气太大，以至人们提到钱镜塘总以书画收藏家目之，其实书画以外，他在金石篆刻、文房清玩乃至瓷杂的收藏也一样骄人。当年“文革”抄家时，那十六卡车的被抄文物艺术品中，就有相当数量的金石、文房清玩被一起抄走。1964年，他还将自己收藏的吴昌硕、赵子琛等名家大师的24方篆刻精品捐赠给了西泠印社。“文革”结束后退还抄家物资时，尽管被抄的绝大部分钱镜塘收藏已经不知所踪，但是在退还的3000多件艺术品中就有一部分是他收藏的金石、文房清玩，本次献拍的13方明清文人用砚即为其中的一部分。 &br /& 曾经在许多人的眼里，钱镜塘是一个钻营于金石书画的商人，既为商人，那就属轻文重利之流，于是钱镜塘就不如纯粹意义上的收藏家了。其实不然。我们不妨仍然以他捐给文博机构的3000多件艺术品为例，且不说在近代收藏史上找不出第二位有如此巨量的艺术品捐赠的收藏家，就是凭捐赠之前钱镜塘出巨资将所捐书画全部按“钱家样”统一重新装裱一点来说，就不是一般商人舍得的行为了。并且他还以流畅的行楷书法和言简意赅的文字在裱边题写边跋，对作品及作者进行简介和考释，而且做得不失偏颇，这就更不是通常的书画古董商人所能做到的了。须知当年查阅资料不比今日便捷，要做到这一点不是一件容易的事，这是多么难能可贵的文化功业！如果不是“文化大革命”，他的文化功业还会继续，钱镜塘还会有更多的捐赠，并且会有更多的题跋。那样的话，汇集他的题跋辑成一部《钱镜塘收藏书画题跋录》，那该是一件多么有意义的事！唉，“文革”将这一切都葬送了！晚年老人即便再有雄心，但是条件已经不具备，只能抱憾去了遥远的天国！ &br /& 所以，当我们用手抚摸钱镜塘当年收藏过的砚台的时候，便有一种心情在我们的触觉里。收藏之所以耐人玩味，除了藏品本身值得把玩之外，便是与这藏品有关的人和事会把藏家的感情联系到一起，这是收藏的特殊功能，是物质作用于人的高级精神活动。13方砚台，形制不一，材质有别，但是都有人文内涵，这与钱镜塘的书画收藏一脉相连。比如这方梁同书、翁方纲铭张廷济自用端砚，当年张廷济曾得河南新郑子产庙唐碑残石七片，上有隶字32个，残字6个，张廷济视为雅物，极为宝爱。他为此先作拓片，对残石文字进行详尽的考释，并将考释着录于他的《清仪阁题跋》中，残石拓片则收录在《清仪阁所藏古器物文》第七册中（原书现藏日本京都大学）。翁方纲、梁同书曾观赏残石，翁方纲还将残石摹形并缩临石上文字，梁同书则在一则相关砚铭中记载了当年张廷济以十斗米的代价易得残石这件事。张廷济是嘉庆三年浙江乡试的第一名，因为会试屡试不第，没有做成进士才走上了人生的另一条路，以图书金石自娱，庋集自商周至近代文物，凡是金石书画刻削髹饰之属，只要符合自己品味，悉数收藏。然后建“清仪阁”，精心典藏。他也爱玩砚，曾以上好端石命其侄子张上林操刀，之后求得翁方纲摹形缩临的子产庙碑残石书法刻于砚背，又得梁同书长铭记录此事，作成一方富藴人文内涵的佳砚，即这方梁同书、翁方纲铭张廷济自用端砚。髹饰漆盒亦为原配，有翁方纲铭文，其中“东里润色”四个隶书大字集自老人当年所摹张迁碑，因为春秋时子产是郑国大夫，居新郑东里，唐朝的时候曾为之在新郑建庙立碑。用典之妙，无以复加，而镌于砚盒，是传文脉，说佳话，让小小一方砚台荷负了多少文化担当！再比如许修直藏徐咸清铭端砚。此砚材形拙朴，不隐不显，铭与饰因石施艺，籍藴含蓄。是真文人都知道收敛，留有余地才会有发挥。别以为砚台是块石头无言无语，其实它会说话。铭文出自徐咸清之手，徐咸清是清康熙年间浙江上虞人，国子监生。康熙十八年（1679）三月初一日，清朝首开博学鸿儒科（科举制举的名目之一，亦称博学宏词科。清朝267年，共开二科，即康熙十八年的己未词科和乾隆元年的丙辰词科），全国共有143人参试，徐咸清为其中之一。此人有才华，精于小学（文字学），曾着《资治文字》百卷，被当年同举博学宏词科、后来成为著名学者的毛奇龄称为“古今巨观”之作。其实徐咸清既为铭者，也为砚主，他是自铭自砚。 &br /& 钱镜塘和他收藏的砚台 &br /& ◎胡西林 &br /& 此砚曾经是许修直的藏品。在清末民初，许修直与常熟沈汝瑾（字石友，有《沈氏砚林》行世）、天津徐世昌（有《归云楼藏砚》行世）等都是鼎鼎大名的藏砚家。他藏佳砚名品过百，晚年名其斋室“百砚室”，并辑有《历代名砚拓本》，惜未及刊行。但其手稿一直被人珍藏，2008年秋拍，西泠拍卖费力收求征集到他的《历代名砚拓本》手稿，这方砚的拓片也在其中。而说到“百砚室”，13方钱镜塘藏砚中还有一方平板砚也有来头。老坑端石，石品丰富，原配红木旧盒，盖内贴有纸签，上书“此石系端坑，天青、胭脂晕、蕉白，质地佳而发墨也。微有青花数点。”并有署款及钤印，惜被挖，依残剩笔迹辨识，当为“百砚室主题”，由此可知此砚当年也是许修直的藏品。 &br /& 许修直一生履历复杂，早年留学日本，加入同盟会，毕业回国后在当局担任要职。1937年抗战爆发后，他又在汪伪政权任职。1954年病逝北京。作为藏砚家，他收藏的砚台及其《历代名砚拓本》手稿为后世留下了珍贵资料。值得一提的是，许修直收藏的砚台后来多数被国学大师季羡林收藏，别处少有得见，此二砚则早在上世纪四十年代已经归藏钱镜塘数青草堂，是个例外。 &br /& 历代名砚拓本资料
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清·潘耒铭随形砚
铭文：1.割乘龙耳，截孤云角，去其雕琢，完此幽璞，退谷老人。 &br /& 2. _砚为旧雨所遗，喜其形古怪，留为枕秘。康熙壬戌与禾郡朱锡鬯、李武曾同寓都门，孙少宰过而赏之，此万州金星石，过端溪远甚，即请少宰铭之，锡鬯隶焉，吴江潘耒。 &br /& 说明： _随形砚，随璞而作，彰显了砚石的自然之美，几名文士合作铭文，更添了几分雅趣。配脱胎漆盒。
铭者简介： _潘耒（），字次耕、稼堂，晚自号止止居士，江苏吴江人。潘柽章弟，顾炎武弟子。康熙间以布衣举博学鸿词，授检讨，纂修《明史》。长于声音反切之学，指陈历代修史利病亦极明晰。着有《遂动堂集》、《类音》等。
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清·沈树安、觉堂铭方渠端砚
铭文：1.墨池，树安学书之研。印文：沈氏 &br /& 2.方以行义，圆以用智。道光甲午雪舫为树安铭。 &br /& 3.法天象地，蕋芳。 &br /& 4. _中规中矩，宜今宜古，云根初移，墨龙飞舞。树安自铭。 &br /& 说明： _配红木砚盒。
铭者简介： _觉堂［清］，僧，字雪舫，号水晶庵主，浙江余姚人。焦山诗僧借庵法嗣。兰竹放纵，草法矫健，颇似铁舟，所至鬻书画自给，着有《绿天诗意小影》。
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清·许修直藏老坑平板端砚
盒内题字：此石系端坑，天青、胭脂晕、蕉白质地，佳而发墨也，微有青花数点。口口口口。 &br /& 说明： _此砚石质佳而易发墨，有天青、胭脂晕、蕉白、青花等石品，主人视其为上品，配以黄花梨木砚盒，盒盖原嵌玉（现已失）。观其盒内题字风格与署款的残留痕迹，题字者应为许修直，款识为“百研室主题”，钤印为“百研室”。
藏家简介： _许修直（），名卓然，后以字行，一字冠生，又字西溪，晚号百砚室主，江苏无锡人。早年就读于中国公学，后留学日本中央法科大学，加入同盟会。历任江苏及浙江司法官和法政学堂教习、大理院推事、交通部参事、印铸局局长、国民政府内政部次长、临时政府行政委员会调查部长、东亚文化协议会评议员、华北电信电话公司株式会社副总裁、北京华侨协会理事。1945年3月出任伪北平市长。
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清·许修直藏徐咸清铭端砚
铭文：1._一片寒泉石，亏焉润且坚，披图成笑笑，堪人米家船，徐咸清。 印文：仲山 博学宏词 &br /& 2.百砚室。 &br /& 说明： _着录于许修直《历代名砚拓本》。配红木砚盒。
铭者简介： _徐咸清［清］，字仲山，浙江上虞人，国子生，康熙十八年举鸿博。精字学，有《资治文字》百卷，毛奇龄称为古今巨观。
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吴昌硕、沈石友、邵松年铭和轩氏紫云砚
铭文：1. _紫云凝九渊，淋漓气常湿。裁割置蕉窓。犹疑风雨集。眼底见西江，何足当一吸。有时试挥毫，墨法八荒入。和轩氏研铭。 &br /& 2.和轩铭砚辞豪隽，翰墨缘深我得之。书画未能夸掔力，八荒吞吐且吟诗。乙卯春，石友题。沈。 &br /& 3.紫云。肤寸雨溉艺圃，笔花开春万古。石友属，老缶铭。 &br /& 4. _具风字形，如云气蒸。风云会合，文运其兴。石友属，息葊铭。印文：松年 &br /& 收藏印：海虞沈石友藏 &br /& 封面题字：和轩氏紫云砚。印文：白沙邨庄 &br /& 封面嵌玉题字：本色西来意，云栖静且安。林泉徐待写，先写数业兰。御题。 &br /& 锦垫题字：1. __研背铭和轩氏，不知何许人，铭辞豪迈，断非庸流。买时出银十饼，添嵌古古玉，修匣加十之二，石农刻铭。 &br /& 2. _乙卯清明前三日，此砚端溪水岩细润发墨，琢工浑朴舒展，为直脚风字，铭有“紫云”二字。可名风口口之研。予得此研日之 课诗习字，老当益壮。钝记。 &br /& 布面砚套题签：紫云研，石友藏。印文：沈大 &br /& 布面砚套题字： _此我平生第一铭心之品，古人所谓性命可轻，至宝是保，与阿翠像砚称双璧也。癸丑六月，钝记。印文：沈 &br /& 出版：《沈氏砚林》P170-171，民国时期出版。
铭者简介：1. _吴昌硕（），初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，号缶庐、缶道人、苦铁等，浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。 &br /& 2. _沈石友（）名汝瑾，字公周，号石友，别署钝居士，室名明月楼，月玲珑馆、师尖斋、鸣坚白斋。江苏常熟人，诸生，工诗词，藏砚颇多，亦精刻砚，有《沈氏砚林》传世，与吴昌硕、薄华过往甚密。 &br /& 3. _邵松年（）字伯英，号息盫，江苏常熟人。室名澄兰堂、兰雪斋。光绪九年进士，历任会试同考官、河南学政。富藏书画碑帖。工小楷、能画。着有《古缘萃录》、《虞山画志补编》等。 &/p&博雅之物 铭心之品 &br /& ——吴昌硕、沈石友、邵松年铭“和轩氏紫云砚”赏析 &br /& ◎胡西林 &br /& 在近世藏砚名家中，三个人的名字几乎无人不知：天津徐世昌，常熟沈汝瑾，无锡许修直。三个人身份、履历不同，但是砚缘好，砚福大，都是卓然成家的大藏家：徐世昌蓄砚百余方，集拓后刊有《归云楼藏砚》行世；沈汝瑾藏砚规模更大，生前辑成《沈氏砚林》但未及拓印，去世六年后由其子精拓一百部分四卷刊行；许修直虽未有砚谱行世，但也是生前辑成《历代名砚拓本》，之后他的手稿成了藏砚家们追逐的“孤本”书。三位藏砚大家分别于1939年、1917年、1954年谢世，他们辑成的砚谱（稿）如同乾隆时期的《西清砚谱》一样，在藏砚家们的心目中是砚台收藏的“《石渠宝笈》”，而三家所藏砚台在他们身后更是成了后世藏砚家们孜孜以求的目标，此为砚林广知。 &br /& “和轩氏紫云砚”乃当年沈汝瑾所藏，刊于《沈氏砚林》第二卷。直脚风字形，长22.7厘米，宽15.6厘米，厚3.7厘米，其材质与工艺依沈汝瑾本人描述乃“端溪水岩，细润发墨，琢工浑朴舒展”，堪称无尚佳品。砚侧、砚后、砚背有铭，分别出自吴昌硕、沈汝瑾、邵松年之手。其中吴昌硕铭篆草并举，朴茂大气，虽镌于窄窄的砚侧上，却是章法天成，雅野兼顾，“紫云”二字名砚更是妥帖无比。沈汝瑾比吴昌硕小14岁，他与吴昌硕是非常相契的好朋友，砚交极深。但是他与吴昌硕何时相识，似乎没有确切记载。他与蒲作英也是好朋友，蒲作英去世之后，《墓志铭》就是由他撰稿再由吴昌硕篆额并书丹的。《墓志铭》中述及廿年前蒲作英携吴昌硕书法访沈汝瑾，这是两人之初识，由此推知沈汝瑾是先识蒲作英，再识吴昌硕的。而蒲作英1917年去世，“廿年前”就是1897年，那么沈汝瑾与吴昌硕相识应该在1897年之后。吴昌硕为沈汝瑾铭砚，从《沈氏砚林》看最早的一方是“磨人砚”，时间是1905年，这之后一直到1917年沈汝瑾去世前，沈氏频频请吴昌硕作砚铭，前后获题有近百款之多，其中尤以1912年之后最为集中。一位是藏砚大家，一位是艺坛巨擘，小小一方砚台，让两人一唱一和，互发雅思，为砚史也为艺坛谱写了几乎前无古人后无来者的绝唱。但是吴昌硕在一些砚铭中不署铭年，究其原因，或者因为别家所铭已有纪年，或者因为章法布局而避免因“时”伤雅，更多情况则属于后一类。 &br /& 这方《和轩氏紫云砚》吴昌硕就没有署铭年。砚配红木匣，盖上镌“和轩氏紫云砚”铭，“白沙邨庄”主人桥本关雪题。内有锦垫，外包袱布，上面密麻麻写满了与此砚相关的文字。由此我们知道，沈汝瑾购此砚“出银十饼”，砚匣购时已有，匣上古玉则为沈汝瑾所嵌，嵌玉连修匣，沈汝瑾共出银“十二饼”，盖上铭文则出自石农刀笔。袱布题字云：“此我平生第一铭心之品，古人所谓性命可轻，至宝是保，与阿翠像砚称双璧也。癸丑六月，钝记。”沈汝瑾，字公周，号石友，钝是他的别号。癸丑即1913年，这是沈汝瑾对这方砚多次题、铭中所署年份最早的一次。记中所言“阿翠像砚”是沈汝瑾珍藏的另一方砚台，1911年购得，1912年吴昌硕为之题铭，是沈汝瑾藏砚中的极品。从“与阿翠像砚称双璧”中可知沈氏先得“阿翠像砚”，再得“和轩氏紫云砚”，然后他于1915年清明前在“和轩氏紫云砚”右侧作自铭，左侧则请吴昌硕铭。依常例吴昌硕铭左侧是沈汝瑾对吴缶老的敬重，同时也表明吴昌硕先铭于沈汝瑾。由此推知，吴昌硕的铭至晚不会迟于1915年清明之前。 &br /& 在沈氏藏砚中，“和轩氏紫云砚”与“阿翠像砚”称双璧，并且是他“平生第一铭心之品”，这样的话出自一位知砚、爱砚、玩砚一辈子的藏砚大家之口，评价不可谓不高。“阿翠像砚”刊《沈氏砚林》第一卷，洮河绿石质宋砚，背面刻宋乐伎苏翠像，姿色媚佳，历来为人喜爱。此砚清咸、同间为汉军司马宗啸吾所藏，《清稗类钞》对此砚有载，《画史会要》则对苏翠事迹有载。阿翠像砚传承七八百年，是宋砚名品，然而在沈汝瑾的心目中，“和轩氏紫云砚”位置更加突出，称为“第一铭心之品”，如此题记在沈汝瑾全部藏砚中也仅此一例。吴昌硕虽不藏砚，亦品砚高人，抚玩如此佳品，心情为砚所喜，所以铭题写得如此潇洒，比之他的书法佳作也是上上品，而在沈氏所得吴缶老近百铭题中更称绝佳。正所谓博雅之物、铭心之品，此砚至美至贵不言而喻。
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清·蟠虺纹钟形端砚
铭文：_ __文武静不廷，卣夏燮百邦，于秦执事。作孟和。 &br /& 出版：《中国古砚谱》图81，北京工艺美术出版社。 &br /& 说明： _仿古青铜钟，鬼斧神工，为典型之乾隆工艺。依青铜纹饰亦步亦趋，精雕细琢，却又不失大气及灵动。摹刻秦公钟铭文，苍茫浑厚，圆转流丽，气息高古。此砚集石佳，形美，工细于一身，乃珍贵佳砚。配紫檀天地盖。
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清·广玉铭老坑端砚
铭文： _芙蓉之逻，麢峡之滨。有山齾齾，有水鳞鳞。灵毓瑌，秀结琳珉。肌丰以腻，理密而纯。滑不留手，破欲吹唇。廉隅励节，矩度持身。端人如此，其曰可亲。嘉庆丁巳，桂亭广玉识。印文：春雨江烟 桂亭 &br /& 说明： _广玉于乾隆五十九年知肇庆府，嘉庆元年开采端溪砚石。开采砚石约七千余块。此砚当为其监工开坑时所得，作行书铭文对端溪风情及端砚质量进行了详细的描述，具有极高的砚史价值。此老坑端砚造型简略，具有浑厚之气，石质细润，为老坑中佳品。配紫檀木砚盒。 &br /& 参阅： 1. 《兰千山馆名砚目录》
铭者简介： _广玉［清·乾隆］，隶属满洲正白旗，约于乾隆末年至嘉庆初年任广东肇庆知府，在任期间于嘉庆元年监工开采端溪砚石。着《开坑记》。
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清·焦循铭福禄寿歙砚
铭文：_歙石金星，是为上品，颉顽端溪，温润缜密，助我说经，殊惭匡鼎。北湖里堂焦循铭。 &br /& 说明： _金星歙石，雕工精细，构图典雅，线条流畅，刀法洗练，石质细腻光洁、缜密温润，伴有金星，为砚中之上品，可媲美端砚。蝙蝠、灵芝、鹿、山石构成一幅佳图，寓意 “福、禄、寿”。配红木砚盒。
铭者简介： _焦循（），字里堂，晚号里堂老人，江苏扬州人。嘉庆六年举人。善画，毕生究习经书，博览典籍。于经、史、历算、音韵、训诂、诗词、医学、戏曲等多有创建，著述颇丰。为扬州学派代表人物之一。生前名重海内，为世人推崇。
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清乾隆·御制仿唐观象砚
铭文： _仿唐观象砚。古圣观象，意在笔前。卦虽画八，理具先天。伊谁制砚，义阐韦编。四维四隅，匪方匪圆。弗设奇偶，全体备焉。玩辞是资，选石效。滴露研朱，用佐穷年。乾隆丙申新正御铭。印文：德充符 会心不远 &br /& 参阅:《西清砚谱》P418。 &br /& 说明： _清乾隆时期仿唐宋砚式流行，此仿唐观象砚为其一，为众砚之首，亦为乾隆帝赏赐之物。八棱形，砚面无边，平坦宽广，八字形墨池。背阴刻御铭，法度谨，规矩雅致。配红木砚盒。
铭者简介： _爱新觉罗·弘历（），清高宗，年号乾隆。雍正帝第四子。年在位六十年。好学诗文，乾隆三十七年纂修《四库全书》，并命撰《会典》、《一统志》及各省通志等，文德武功为清代诸帝之最。嗜书画，纵情翰墨，囊括历代法书名画入藏内府，先后命侍臣编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》等。喜在古画上题诗句，书法赵孟俯，圆润秀丽，兼擅山水、花卉，偶写佛像。
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清· 沈焯、余子衎铭柳如是小像端砚
铭文：_河东君像，摹松壶居士本。竹宾。印文：竹宾 &br /& 砚盒铭文：1._折其角，无岳岳。此君子处世之道也。而用以励吾学。敬之仁兄大人属。竹宾。印文：沈焯 &br /& 2.敬之大兄大人雅属，子衎余杰写。 &br /& 说明： _柳如是是活动于明清易代之际的著名歌妓才女，为秦淮八艳之首。天资聪慧，容貌俏丽。诗文丹青出色，精通音律，与复社、几社、东林党人相交往，纵谈时势，诗歌唱和。不仅如此，柳如是具有爱国的民族气节，明亡后，其身跳荷花池，值得敬仰。沈焯、余子珩、邵承忻三人所处的时代，中国正处于半殖民半封建之际，三位文士铭此砚，寄托他们的文人情怀和爱国之心。此砚佳石、佳铭、佳人、佳工，值得收藏和宝爱。
铭者简介：1. _沈焯（？～1901后），原名沈雒，又名沈焞，字竹宾，别号墨壶外史、墨壶客、墨壶小隐、墨壶生，江苏吴江人。擅画山水、花卉、人物，无一不精。 &br /& 2. _余子衎［清］，名杰。江苏吴县人，善花卉翎毛，专工研丽，名噪一时。 &br /& 砚台主人简介：_邵承忻（），字敬之，浙江嘉善人。画花卉，翎毛，学张熊。
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感谢楼主分享，收藏慢慢品尝！
每方砚都是精品，谢谢分享！
每方砚都是精品，谢谢分享！
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好多好砚，可惜现代人都没用上
全部看完，拓本更漂亮，好想有一方……
fingerling 发表于
全部看完，拓本更漂亮，好想有一方……
都是博物馆的藏砚，只能感叹古人的艺术啦{:1_220:}
古物就是有不一样的气质
感叹古人的艺术！！
谢谢楼主！。。。
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这么多的砚台，不知道都经历了哪个文豪手啊
必须有一样
不以此谋生的工作
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