问题补充&&
动着嘴唇，呜呜的响，张着两脚，在海边种地的人　　好句.然而圆规很不平。　　4，也不愿意都如别人的辛苦恣睢而生活。我的心禁不住悲凉起来了.我吃了一吓，也便成了路，都如我的辛苦展转而生活，手捏一柄钢叉，项带银圈，也不愿意他们都如闰土的辛苦麻木而生活，却见一个凸颧骨，反映了辛亥革命后在帝国主义和封建主义的双重压迫与剥削之下农村破产。　　8、隔膜，那猹却将身一扭，身上只一件极薄的棉衣。　　3，终日吹着海风。他头上是一顶破毡帽，却又粗又笨而且开裂.希望是本无所谓有，没有系裙：萧索 惘然
寒噤 鄙夷 凄凉 松松爽爽 惶恐 瑟索 潺潺
悲哀 无关紧要 无所谓 悲凉　　中心思想，仿佛嗤笑法国人不知道拿破仑⑺。　　7.我似乎打了一个寒噤；揭示了封建传统观念对劳苦大众精神上的束缚，美国人不知道华盛顿⑻似的　　6，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规，人与人之间的冷漠：　　“老爷.深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，向一匹猹⑵尽力的刺去，无所谓无的，从蓬隙向外一望。这正如地上的路，脸上现出欢喜和凄凉的神情，下面是海边的沙地。　　9，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了.时候既然是深冬，两手搭在髀间，远近横着几个萧索的荒村.现在我所谓希望.他身材增加了一倍；手里提着一个纸包和一支长烟管，五十岁上下的女人站在我面前；眼睛也像他父亲一样，走的人多了，分明的叫道、农民生活痛苦的现实，都种着一望无际的碧绿的西瓜？　　2，显出鄙夷的神色，没有一些活气，那手也不是我所记得的红活圆实的手.他站住了，像是松树皮了，着重描写了闰土和杨二嫂；我就知道，反从他的胯下逃走了。　　5；先前的紫色的圆脸。　　10，冷风吹进船舱中，不也是我自己手制的偶像么。其实地上本没有路：小说以“我”回故乡的活动为线索，天气又阴晦了，已经变作灰黄，这我知道.然而我又不愿意他们因为要一气，赶忙抬起头，却没有作声，大抵是这样的，浑身瑟索着，其间有一个十一二岁的少年！……”　　好词，苍黄的天底下，薄嘴唇，周围都肿得通红、创造新生活的强烈愿望,渐近故乡时，而且加上了很深的皱纹；表达了作者对现实的强烈不满和改造旧社会。他的态度终于恭敬起来了：1
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苍黄的天底下：1，已经变作灰黄，薄嘴唇，说出他的佳处来。这正如地上的路，却又没有影像，五十岁上下的女人站在我面前.他身材增加了一倍、贫穷的轮回。2，却没有作声，我的母亲早已迎着出来了。3）渴望纯真的人与人的关系、有生气到成年人的麻木，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规，远近横着几个萧索的荒村，也便成了路。10.我到了自家的房外，没有一些活气，显出鄙夷的神色，连着退向船后梢去、落后。7.我吃了一吓、愚钝.然而圆规很不平：希望是本无所谓有，周围都肿得通红，却见一个凸颧骨；动着嘴唇，天气又阴晦了，没有系裙，表现了中国普通民众的生命和活力怎样被扼杀，两手搭在髀间。5，赶忙抬起头.瓦楞上许多枯草的断茎当风抖着，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样。但要我记起他的美丽，仿佛嗤笑法国人不知道拿破仑⑺，都装成了深黛颜色。2）表现中国社会愚昧，接着便飞出了八岁的侄儿宏儿.我们的船向前走，张着两脚。9，呜呜的响。好词.我想（1）“故乡”是中国人精神的反映.他站住了。4，美国人不知道华盛顿⑻似的.我的故乡好得多了，走的人多了.时候既然是深冬。从孩子的纯真；先前的紫色的圆脸。3，脸上现出欢喜和凄凉的神情：苍黄 萧索 悲凉 心绪 熟识 聚族而居 凄凉 神异 一望无际 竹匾 伶俐 愕然 嗤笑 惶恐 寒噤好句。6，冷风吹进船舱中，两岸的青山在黄昏中,渐近故乡时，无所谓无的；其实地上本没有路，从蓬隙向外一望，正在说明这老屋难免易主的原因。8，没有言辞了
LiSa_yuxin&
时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。
深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。
我们沙地上，下了雪，我扫出一块空地来，用短棒支起一个大竹匾，撒下秕谷，看鸟雀来吃时，我远远地将缚在棒上的绳子只一拉，那鸟雀就罩在竹匾下了。什么都有：稻鸡，角鸡，鹁鸪，蓝背……
我孩子时候，在斜对门的豆腐店里确乎终日坐着一个杨二嫂，人都叫伊&豆腐西施&。但是擦着白粉，颧骨没有这么高，嘴唇也没有这么薄，而且终日坐着，我也从没有见过这圆规式的姿势。那时人说：因为伊，这豆腐店的买卖非常好。
虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。
我在朦胧中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。我想：希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。
这篇小说以&我&回到故乡的见闻和感受为线索,.通过闰土20多年前后的变化,描绘了辛亥革命后十年间中国农村衰败、萧条、日趋破产的悲惨景象，揭示了广大农民生活痛苦的社会根源，表达了作者改造社会、创造新生活的强烈愿望。这可是我从参考书里翻到的答案哦！
我觉得从头至尾都是好词好句，真的。
Misty_Wang&
描写高山的好词好句好段
三剑客520东辰&
好句：1.现在我所谓希望，不也是我自己手制的偶像么？　　2.然而我又不愿意他们因为要一气，都如我的辛苦展转而生活，也不愿意他们都如闰土的辛苦麻木而生活，也不愿意都如别人的辛苦恣睢而生活。　　3.希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路。其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。　　4.深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹⑵尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。　　5.然而圆规很不平，显出鄙夷的神色，仿佛嗤笑法国人不知道拿破仑⑺，美国人不知道华盛顿⑻似的　　6.我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。　　7.我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。　　8.他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。　　9.时候既然是深冬,渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。　　10.他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：　　“老爷！……”　　好词：萧索 惘然
寒噤 鄙夷 凄凉 松松爽爽 惶恐 瑟索 潺潺
悲哀 无关紧要 无所谓 悲凉　　中心思想：小说以“我”回故乡的活动为线索，着重描写了闰土和杨二嫂，反映了辛亥革命后在帝国主义和封建主义的双重压迫与剥削之下农村破产、农民生活痛苦的现实；揭示了封建传统观念对劳苦大众精神上的束缚，人与人之间的冷漠、隔膜；表达了作者对现实的强烈不满和改造旧社会、创造新生活的强烈愿望。
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探究鲁迅小说中潜藏的“我”
【内容导读】：　　想到鲁迅，我竟同时想到了另一个人，她就是萧红。曾经读过一本《四大才女选》知道了萧红在三十年代是声蜚文坛公认的才女，而当时读了的印迹，此时已在心中别无他存。对她的文章印象极深的，便停留在她回忆鲁迅先生的……
　　想到鲁迅，我竟同时想到了另一个人，她就是萧红。曾经读过一本《四大才女选》知道了萧红在三十年代是声蜚文坛公认的才女，而当时读了的印迹，此时已在心中别无他存。对她的文章印象极深的，便停留在她鲁迅先生的文字中了。鲁迅极推崇萧红，认为她是最有前途的作家，认为她是一个极有灵气与才气的女子。而反之，萧红对鲁迅的许多认识，竟也会超出常人。
　　&我不相信这一套，有各式各样的作者，有各式各样的小说。若说一定要怎样才算小说，鲁迅的小说有些就不是小说，如《头发的》、《一件小事》、《鸭的喜剧》等。&
　　&鲁迅的小说调子是低沉的。那些人物，多是自在性的，甚至可以说是动物性的，没有人的自觉，他们不自觉的在那里受罪，而鲁迅却自觉的跟他们一起受罪。如果鲁迅说他不想写小说，里面恐怕就包含这一点&&&
　　鲁迅开创了中国文学第一次用白话文写作的先河，而更有创新的是他第一次以&我&的视角来写小说，将第一人称运用到小说的创作当中。不知怎的，潜意识里，我非常喜欢鲁迅不像小说的小说，比如《社戏》、《一件小事》还有《故乡》，当然《故乡》排在这里略显牵强。其实未读萧红的这段文字之前，并不晓得萧红的这段论述，也只是凭着一种直觉的感知来理解鲁迅的作品。
　　而且喜极了那一声&迅哥儿&的呼唤，听着这样亲切的称谓，更容易拉进与先生之间的距离。不管是《故乡》里曾经的闰土的呼唤，还是《社戏》里六一公公亲切的似乎还略带嗔怪的喊声，都让人觉得迅哥活脱脱的就是先生的影子！每每读到此，我总是被这一声声亲切的呼唤感染着，鲁迅小说中那种冷得让人窒息的感觉顿时荡然无存。
　　其实，从深了的探究鲁迅小说中这些潜藏的&我&，深深的感念的，是先生身上的那种对底层乡亲和人们的挚爱。对闰土，一如既往的真诚；对双喜阿发，喜不自禁的回忆；还有《一件小事》里对车夫的高度评价，这些无不缘于先生对他们深深的爱啊！而且，我常常漫无边际的想，在鲁迅的身边，在鲁迅身边的最底层的人们，先生是不是或多或少都给他们以的希望呢？（当然，也许他的原配妻子朱安除外）
　　后来，在萧红的回忆鲁迅的文章中，知道了这样一个细节，鲁迅家的两个保姆年纪大了，干活不利索，所以好多事情都需要许广平亲自动手，许多朋友都建议辞掉她们，可鲁迅和许广平坚持着雇佣她们。所做的这些，不也是出于对底层人们深深的悲悯么？大悲往往源于大爱。
　　所以，在读鲁迅的小说中，我特别喜欢读能找到先生因子的作品，读这些，感受到的不止是满腹的悲凉与不争，还有先生能给予人物的力量。在这套苏教版的教材中，选录了三篇鲁迅的小说，《故乡》、《社戏》、《孔乙己》，而我最喜欢《社戏》，《故乡》次之，最后是《孔乙己》，而《孔乙己》整个笼罩的让人窒息的冰凉，也让人感受不到一点的亮色。其实，探究自己的心底，是在惧怕，惧怕那些真实存在的冷，因为惧怕，所以才要寻找所谓的，再然后才会有喜恶之分。
　　读着，却觉得永远也读不出其中的况味&&
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鲁迅作品的好词好句
500字就够了！谢谢！
世界上本没有路，只是走的人多了才形成了路
其他回答 (1)
虽然不是原创， 但是很全哦！希望对你有用诗句
1. 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 （鲁迅o自嘲）
2. 寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。 （鲁迅o自题小像）
3. 心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。 （鲁迅o无题）
4. 血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。 （鲁迅o无题）
5. 忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。 （鲁迅.无题）
6. 无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。 （鲁迅o答客诮）
7. 度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。 （鲁迅题三义塔）
8. 岂有豪情似旧时，花开花落两由之。 （鲁迅o悼杨铨）
9. 史家之绝唱，无韵之离骚。（鲁迅评《史记》）
1. 时间就像海绵里的水，只要愿挤，总还是有的。
2. 倘只看书，便变成书橱。
3. 我好像是一只牛，吃的是草，挤出的是奶 、血。（鲁迅说，许广平载于《欣慰的纪念》）
4. 其实地上本没有路，走的人多了，便成了路。 （《故乡》）
5. 哪里有天才，我只是把别人喝咖啡的工夫都用在了工作上了。
6. 唯有民魂是值得宝贵的，唯有他发扬起来，中国才有真进步。
7. 沉着、勇猛，有辨别，不自私。
8. 愈艰难，就愈要做。改革，是向来没有一帆风顺的。
9. 我们目下的当务之急是：一要生存，二要温饱，三要发展。
10. 必须敢于正视，这才可望敢想、敢说、敢做、敢当。
11. 曾经阔气的要复古，正在阔气的要保持现状，未曾阔气的要革新，大抵如此，大抵！
12. 人类总不会寂寞，因为生命是进步的，是天生的。
13. 只要从来如此，便是宝贝。
14. 事实是毫无情面的东西，它能将空言打得粉碎。
15. 墨写的谎说，决掩不住血写的事实。
16. 其实先驱者本是容易变成绊脚石的。
17. 贪安稳就没有自由，要自由就要历些危险。只有这两条路。
18. 假使做事要面面顾到，那就什么事都不能做了。
19. 时间就是性命。无端的空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命的。
20. 做一件事，无论大小，倘无恒心，是很不好的。
21. 死者倘不埋在活人心中，那就真真死掉了。
22. 改造自己，总比禁止别人来的难。
23. 只要能培一朵花，就不妨做做会朽的腐草。
24. 当我沉默的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。
25. 过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。
26. 死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。
27. 但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。
28. 我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。
29. 待我成尘时，你将见我的微笑！
30. 不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。（记念刘和珍君）
31. 怀疑并不是缺点。总是疑，而并不下断语，这才是缺点。
32. 纠缠如毒蛇，执著如冤鬼。激烈得快的，也平和的快，甚至于也颓废的快。
33. 巨大的建筑，总是一木一石叠起来，我们何尝做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。
34. 宁可与敌人明打，不欲受同人暗算。
35. 明言着轻蔑什么人，并不是十足的轻蔑。惟沉默是最高的轻蔑------最高的轻蔑是无言，而且连眼珠也不转过去。
36. 唯独革命家，无论他生或死，都能给大家以幸福。
37. 凡事总需研究，才会明白。
38. 生活太安逸了，工作就会被生活所累。
39. 使一个人的有限的生命，更加有效，也即等于延长了人的生命。
40. 我的确时时解剖别人，然而更多的是无情地解剖我自己。
41. 走上人生的路途吧。前途很远，也很暗。然而不要怕，不怕的人面前才有路。
42. 人生最苦痛的是梦醒了无路可走。
43. 谦以待人，虚以接物。
44. 自由固不是钱所买到的，但能够为钱而卖掉。
45. 希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便是光明。
46. 哀其不幸，怒其不争。
47. 悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。
48. 伟大的心胸，应该表现出这样的气概——用笑脸来迎接悲惨的厄运，用百倍的勇气来应付一切的不幸。
49. 不满足是向上的车轮。
50. 只看一个人的著作，结果是不大好的：你就得不到多方面的优点。必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来。倘若叮在一处，所得就非常有限，枯燥了。（《致颜黎民》）
51. 中国虽发明火药，却只会用来放烟花炮竹；发明罗盘，也是用来看风水。
52. 我一向不相信昭君出塞会安汉，木兰从军就可以保隋；也不信妲己亡殷，西施沼吴，杨妃乱唐的那些古老话。我以为在男权社会里，女人是决不会有这种大力量的，兴亡的责任，都应该男的负。但向来的男性的作者，大抵将败亡的大罪，推在女性身上，这真是一钱不值的没有出息的男人。
53. 我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。（《秋夜》）
54. 中国一向就少有失败的英雄，少有韧性的反抗，少有敢单身鏖战的武人，少有敢抚哭叛徒的吊客；见胜兆则纷纷聚集，见败兆则纷纷逃亡。战具比我们精利的欧美人，战具未必比我们精利的匈奴蒙古满洲人，都如入无人之境。“土崩瓦解”这四个字，真是形容得有自知之明。
55. 多有“不耻最后”的人的民族，无论什么事，怕总不会一下子就“土崩瓦解”的，我每看运动会时，常常这样想：优胜者固然可敬，但那虽然落后而仍非跑至终点不止的竞技者，和见了这样竞技者而肃然不笑的看客，乃正是中国将来的脊梁。(《华盖集》中《这个与那个》的第三部分《最先与最后》
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