夏朗那部小说的主人公叫林枫的小说

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-10-24 09:32 标签： 小说主人公叫林枫
小说男主角名字 姓夏 姓安都行 最好都写出来 我作参考_百度知道
小说男主角名字 姓夏 姓安都行 最好都写出来 我作参考
我要写的小说的男主角是个孤儿
性格很温和
名字像邻家大男孩就行
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楼主应大概说下这位男主角的性格~
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出门在外也不愁[转载]张楚小说集《七根孔雀羽毛》
讲课之余，一直在写莫言，师友的约稿，无论正说反说，终究须认真说。下午导师短信：要去英国讲莫言，给做个图文并茂的PPT。好在有明朗帮忙。和朋友说起，莫言得奖，我们都跟着高兴，好像我们终于有话可说，有事可做了，其实大谬不然。但愿诺奖带来的不是全民族集体无意识的狂欢，而是文学自身的尊严。
读到张楚最新小说集《七根孔雀羽毛》（上海文艺出版社），一如当初的喜欢。小说集收了《七根孔雀羽毛》《刹那记》《梁夏》《小情事》《细嗓门》《夏朗的望远镜》《大象》一共7篇。都读过，也都喜欢。这两年，陆续在“当代小说·四季评”中写过其中4篇的简短评介文字，整理了一下，贴在这里，其中，关于《七根孔雀羽毛》以前曾在博上贴过，有时间，认真写写张楚的小说。
张楚是我一直关注，也满怀期待的年轻作家。在年代出生的作家中，张楚有他独一无二的审美品质和精神追求。日常生活很细碎，太多的人习惯了重复的，无意义的时间流，即使有些遭际超出了个人的忍耐力，多半也是漠然处之不会因为某种痛苦而反抗或者呼喊。张楚的文字，不仅在无意义的生活链条里找到了断裂的那个最重要的环节，而且因断裂而形成的伤害和痛苦，也被他逐一挖掘出来；他不仅关注存在本体，也关注存在自身的阴影。在诗意的悲伤里，不断展开被时代、生活和命运折叠的人性。李云雷评价张楚是一个“黑暗中的舞者”，的确很形象；而另一方面，张楚又是一个“晨光中的歌者”，站在黑白交界处，冷静描绘他眼中的世界，一半是悲凉，一半是挚热。
《七根孔雀羽毛》，《收获》2011年第1期。《中篇小说选刊》2011年2期。
小说讲述了一个人生的失败者宗建明的生活。宗建明因为妻子曹书娟出轨而离婚，与开美容院的李红同居。在朋友康捷家偶遇前妻，要回儿子小虎的念头日渐强烈。曹书娟和小城首富丁盛关系暧昧。最终丁盛死于谋杀，宗建明因不知情的参与而进了看守所，小说结束。
小说有两条线索。
一是生活层面的实录。小城中的官商勾结，歌舞升平，小村中的疯狂生产和疯狂生活。还有曹书娟和李红的奋斗史，丁盛的发迹史，这些基本是通过宗建明的回忆和叙述展开的，浮华的生活表象和主人公悲伤的内心世界形成了鲜明对照，这个曾经的才子，曾经的赌徒，如今成了彻头彻尾的失败者，连自己的儿子也不能拥有，时代的色彩斑斓，麻将桌酒馆的光阴如醉，而他的内心却清醒得荒凉。张楚写出了这个人悬疑的、搁置的和尘埃落定的一切。悬置，抑或封闭的那个侧面都是对生活略带茫然的回溯。
二是伦理层面的追问。李红的女儿丁丁有自闭症倾向，丁盛的儿子李浩宇曾经患忧郁症，宗建明的儿子小虎同样非常孤独。那只雪地上会掉眼泪的流浪狗，并不比那些不会流泪的孩子更不幸。两代人的生活方式虽然并不确定，不过，父辈显然充当了生活的破坏者，对社会秩序、生活秩序和伦理秩序，包括法律的肆意毁坏；孩子这一代则成了这种破坏力的承受者，这一代人还没有完全进入社会生活，他们所遭受的精神和心灵的摧残还没有完全显现出来，对于他们来说，缺乏爱并不是问题的全部，“细菌没了道德底线，细菌的儿子为什么还要道德底线？”这句话背后的暴力倾向才是最可怕的。
小说中有两个个细节。
一是李浩宇和宗建明关于宇宙和细菌，世俗的道德和基督的爱的对话。这个对话一方面以完全不着边际的方式打开了李浩宇幽深的内心世界，同时也是解开整个叙事谜团的那根最重要的线头。
二是七根孔雀羽毛。宗建明在李红的追问下一再声称这几根羽毛没有任何特别意义。也许，每一个人一生中都有一些细节，对于别人来说没有任何意义，却是自己曾经有过的对人生，对自我充满美好想往的一种证明。
张楚的小说总有一种沉下去的力量，向生活的深处，精神的深处，向那没有光的命运深处。这一次，他在这篇小说中，直接探讨宇宙和人生了，虽然只是借李浩宇的个人絮语，虽然他不是想和我们探讨宇宙和人生。
另外，喜欢小说结尾。深邃的诗意。
《夏朗的望远镜》，《上海文学》2011年第5期，《中篇小说选刊》2011年第4期选载。
张楚是一位执着于人的精神世界的作家，相较于一些作家喜欢外部书写人的生存状态，张楚更关注人的精神境遇，即使是现实批判，也是贴着人的心理和精神困境展开的，有时候情节都是为此服务的，而非为了给我们讲一个故事。他揭示的是精神的深度，尤其是对某种处境中人的精神世界的凝神审视。夏朗和方雯相爱结婚，二人的第一次亲密接触始于废墟，也暗示了这段婚姻的阴郁和压抑。婚后岳父方有礼深度介入小夫妻的日常生活，对夏朗逐渐形成严重的心理和精神阴影。夏朗有过抵抗，有过逃避，有过痛苦，终于渐渐麻木，成为方家人包围的日子里沉默的棋子。张楚不仅写出了一个性格有些懦弱的男人承受的精神压力，而且以另外一条线索，提供了两种生活道路。如果说方雯一家代表的是世俗的小市民生活，夏朗原有的家庭则是知识分子模式，母亲是老校长，父亲是做统计的，夏朗喜欢天文，专注于用专业望远镜观测星云，和外星人劫持者聚会，这是他唯一的业余爱好和人生乐趣。在小说里，张楚并没有告诉我们，这些天文爱好者是真的被外星人劫持过，抑或说他们不过是在现实中承受了各种各样的压力，作为一种宣泄的方式，被劫持不过是自我虚构和营造的精神幻觉，是一种深层的逃避。陈桂芬是作为方雯的对照来写的，方雯过的是按部就班的日子，现实的，实际的，而陈桂芬活在自己的想象的世界里，她最终消失了，而不是和主人公发展成为婚外情，说明张楚的重心并不在人的现实关系调整上，而是精神上的出走能抵达何处，换个角度看，还是那个追问，关于生活，我们究竟能看多远？一个房间，一个城市，或者是地球，还是宇宙？
《梁夏》，《中国作家》2010年2期。2010
张楚小说有种不同寻常的执拗，他总是固执地要打开人的灵魂，向内追问和挖掘，字里行间弥漫着挥之不去的痛感。梁夏为了还自身清白，一再上告，备受心理磨难。这种秋菊式的偏执，显然是一种对真相的坚守和对清白的信仰。这个小说平实的语调里蕴含着饱满的同情，有种让人哭不出来的难受，困境，不仅是现实意义上的，还有超现实的精神层面的，如小说中所写，这个备受煎熬的人，面对的不是一个具体的生活中的对手，而是看不见的巨大黑洞。小说带给人很多思考：萧翠芝的爱与欲，梁夏的黑暗与清白，女人的死与男人的罪，自杀的荒诞与自救的艰难，背后柔软的麦秸和眼前坚硬的时代。
《小情事》，《十月》2010年3期。
小说以童年视角写乡村女子的感情遭遇。母亲是个爱恨分明的军嫂，小姑张翠梅和表姐周香云都喜欢上了县打井队的周文雄。周香云的未婚夫刘云鹏揭穿了周文雄的背叛，小说结尾是母亲率领“我”和小姑表姐进城找周文雄算账。张楚对人物性格的把握和表现相当深刻透彻，细节也处理得丰满有致。另外，这个小说让人无限感叹的是流动在成人情感纠葛中的少年情怀。小说的叙事视角并不独特，对背叛的指责也不比大众话语来得更加娴熟，而那两颗掉落后迟迟没有长出的门牙，那悬置在石榴树上的温暖小窝，却让我们感受到了灵魂叙事的深邃感染力。
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