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王朔：艺人沦为有钱人玩物 图
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“艺人像旧社会里有钱人的玩物――戏子。&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& () 北京有很多淫媒学院扩招，以前一个班就10多个女生，300多个孩子出来哪有戏演？就是到夜店”
日，王朔出北京市海淀区人民法院，为19岁的新演员王子文合同纠纷案充当代理人，力挺王子文和中国国际总公司中视影视制作公司解除“不公平合约”在庭上和随后做客网站聊天中，王朔均表达了对经纪公司压榨新演员的不满
艺人处弱势权利不可夺
王朔一直在强调“人生而平等”，他选择站在弱势的艺人这边
王朔说，新人太多力量讨价还价很多人迈出第一步之后，碰到问题的时候往往会找有头有脸的人帮忙，其实大可不必，民法体现公平“我也想提醒大公司，那些条款是无效的比如原条款里有王萌萌（王子文）不能跟它解约，解约也被视为无效公司就是根据这个来提起诉讼的合同里面的内容完全是一面倒”
“大家都要维护自己的利益艺人是弱势的，他不可能维护自己的利益他维护不了的权利，你也夺不去，因为有法律法律体现的就是人生而平等，全部原则就在这里我约定我卖给你，国家不承认社会上好像有个误解，你不维护自己的权利，就了权利，这是一个误解，法律的规定，你是剥夺不了的(一些大公司)是黑社会的做法”
港人亦出价明星作招牌
“过去老鸨对妓女也不是这样，你要把她当成摇钱树慢慢栽培，哪能上来就剥削想出名挣钱，什么不可以，但是要利用对人家合理的方式你签的合同不合理的话，人家红了肯定要离开你”
“艺人又像旧社会里有钱人的玩物─戏子北京有很多淫媒学院扩招，以前一个班就是10多个女生，300多个孩子出来哪有戏演？就是到夜店好点的组织party自己认识，不好的就是直接出台了，我见过很多淫媒开价，就有无耻的商人，包括香港人，他们就是说某某明星都走过这条路，那些明星以前也都是平常人家的女孩子”
“女孩子还是得上学院本科班，才能进入娱乐圈真正剧组挑演员还是去那里，素质还是不一样大量演不出来的孩子，每年淘汰的好几千，北京夜店一多半都是这种女孩子过几年要么嫁人了，女孩子青春也很短”
我前些年一直演一个北京流氓王朔，其实我不是我是一个有美德的人，我内心真的很美，我害过人，对不起人
我有很多面具，见这个人用这个面具，见那个人用那个面具，我演得多了我就演自己，演北京老王……
说：张艺谋　是个巨匠，在我中华复兴，大国崛起，需要这么个文化巨匠在这里头
说：80后　你跟《红楼梦》去比，跟正正规规世界上的文学大师比，别比红，别比有多少粉丝，那跟你有什么关系？
说：余秋雨　我觉得已经是一个不青春的青春作家了
说：徐静蕾　看过《花仙子》吗？她有点像娜娜小姐
说：刘索拉　是一个有作品的大师，我话放这儿
说：王菲　本钱在那儿啊，超女的嗓子可都不如她
1993年的寒冬，王朔混迹于《阳光灿烂的日子》虽然“大冬天北风呼啸拍夏天的戏，冻得我又流鼻涕又蹿稀，斯文扫地”，但是他在片中扮演一个老大级的“小坏蛋”，一出场就摆平大规模械斗2006年年底，王朔出面帮助一个19岁的女演员解约却没那么有威慑力
日，王朔出北京海淀区人民法院，为19岁的新演员王子文合同纠纷案充当代理人，力挺王子文和中国国际总公司中视影视制作公司解除“不公平合约”在庭上和随后做客网站聊天中，王朔均表达了对经纪公司压榨新演员的不满，并指出该公司涉嫌伪造证据
网络上因此已经制作出“王朔归来”的标题
1月12日，记者来到离北京机场不远的别墅区小区入口很窄，门口的保安会问你“是不是来找王老师的”王朔穿着单衣站在家门口的环形花园前比起10多年前在《阳光灿烂的日子》里的形象，王朔壮了很多虚岁50的王朔笑说自己是文化老人，可以总结自己的一生了 一进门就是他的书房，黑色的地板，有时候他的猫走过，都不易觉察书桌笔记本旁，放着女儿的照片王朔不吝表达对猫的喜爱，他说自己还会拍―――拿着DV拍家里那只满地游走的猫，拍完了就放到网上
王朔语速很快，一秒钟可以讲六七个字而他的家里一直放着音乐，声音很大，他的说话音总能刚好盖过音乐声他爱听刘索拉的原创音乐、听王菲的歌、听电子音乐；他看《十三棵泡桐》、《三峡好人》，甚至被禁掉的足本《颐和园》，“床上戏拍得牛逼极了”；他说自己对“全世界都娱乐化了”的说法感觉，家里的电视每天都开着，静音状态，来来回回是凤凰卫视、中央10台和法制频道王朔知道韩白之争，知道郭敬明是“小偷”，也知道超女只有名声作品
王朔很喜欢叶京导演的电视剧《与青春有关的日子》，把它当成真事来看，还买了很多套碟来送人：“他写的是转型期，这些曾经充满优越感，准备去当炮灰的人，最后沦落那个时代过去了，也就变成《红楼梦》了，一个阶级的挽歌”
王朔最近集中读完了中学物理课本，对任何机械都不省功等原理爱不释手“对我来说就是对人生的认识，对价值观的认识，我还在认识中”王朔说
“1991年前我是个职业写作者，1991年之后我基本上就是一个放任的态度”1991年之前，王朔大量写小说；1991年之后，王朔大量写剧本
1999年3月王朔推出了20万字的作品集《看上去很美》看上去不美却热闹的是王朔在11月1日《中国青年报》的《我看金庸》接下来是2000年第二期《收获》上的《我看鲁迅》结果，再次群情汹汹
2006年第5期《收获》上刊登了作家孙甘露对他的访问，题目是《王朔：我内心有无限的黑暗和光亮》媒体翻译为“炮轰圈”同期刊登的还有王朔的剧本《梦想照进现实》 王朔即将推出自己的长篇小说，继续讲述复兴路大院的故事小说不会交给出版社，而是刊登在自己的博客上―――博客开在徐静蕾的网站“鲜花村”他说他目前已经手握200万字，只等“鲜花村”技术调试完毕，就陆续上传按照他的设想，来观看的人必须使用实名，点击一次付费一次如果还是喜欢纸上阅读，可以，无论你想要普通印刷书，还是100万元的镶钻牛皮书，他都签上名，装订好，送到你家里
王朔对网络销售兴致勃勃，因为省掉了中间书商环节，省掉了出版社的审查，最大的好处是，再校对将“找不着北”改成“不知道北在哪里”
王朔说起每个话题都很激动，最后以能看得见上下牙齿的笑结尾―――
“99％不是睡出来的”
很多人在打听，王朔为什么帮王子文出头，王朔为什么帮徐静蕾写剧本……
王朔说，新人遇到问题大可不必找有头有脸的人帮忙，民法是体现公平的但他还是出面帮了王子文
公司捧艺人的确像风险投资，双方都怕自己吃亏王朔一直在强调“人生而平等”，他选择站在弱势的艺人这边：她不能维护自己的权利，你要帮她去维护
新人太多力量讨价还价很多人迈出第一步之后，碰到问题的时候往往会找有头有脸的人帮忙，其实大可不必，民法体现公平我也想提醒大公司，那些条款是无效的比如原条款里有王萌萌(王子文)不能跟它解约，解约也被视为无效它就是根据这个来提起诉讼的合同里面完全是一面倒
大家都要维护自己的利益艺人是弱势的，他不可能维护自己的利益他维护不了的权利，你也夺不去，因为有法律法律体现的就是人生而平等，全部原则就在这里我约定我卖给你，国家不承认；赌债国家不承认；高利贷国家也不承认我认为这也是属于高利贷性质，甚至都还没出钱，就像杨白劳，它都还没借给杨白劳钱喜儿我给你演戏，我能给你卖了，但是你想自由不成社会上好像有个误解，你不维护自己的权利，就了权利，这是一个误解，法律规定你剥夺不了他的譬如人身权明显犯法这是黑社会的做法
原来不是这样我们也做过经纪，大家都体现基本公平，做演员经纪是风险投资，你看好一个演员，头3年你是不能拿他挣钱的当年我们做陆毅，我们是个小公司，但是我们还是每月发他工资，500元你要保障别人生活，我们那时候在收入里提成三七，他们四六所有宣传支出都是王萌萌(王子文)自己花的钱，基本上一年里，“中视”为王萌萌花什么钱
过去老鸨对妓女也不是这样，你要把他当成摇钱树慢慢栽培，哪能上来就剥削，不然就弄死你想出名挣钱，什么不可以啊你要利用对人家合理的方式来搞啊，你来签的东西不合理的话，红了肯定要离开你
你给他签一个300万的贷款协议，这人红了一定会离开你你比黄世仁还厉害，一分钱不出还不准杨白劳走
艺人又像旧社会，沦为有钱人的玩物戏子北京有很多淫媒，学院扩招，以前一个班就是10多个女生，300多个孩子出来哪有戏演？就是到夜店好点的组织party自己认识，不好的就是直接出台了，我见过很多大多数成了找对象了淫媒开价，就有无耻的商人，包括香港人，他们就是说谁谁谁都走过这条路，她们也都是平常人家的女孩子这个比演戏容易来钱，大部分人也都沦为这样了
女孩子还是得上学院本科班，才能进入娱乐圈真正剧组挑演员还是去那里素质还是不一样，进修班等于是玩票，高职班一届就是300人，有时候出个两三个，有时候还空过好几届呢大量演不出来的孩子，每年淘汰的好几千，北京夜店一多半都是这种女孩子，我看都得上万了过几年要么嫁人了，女孩子青春也很短
出名的演员据我所知一个人是凭关系上的戏，张艺谋当年用巩俐，她不合适他怎么用啊？关系都是后来的包括章子怡，关系都是后来的包括周迅，她跟谁有关系啊？你查查知名演员，谁是凭关系上来的后来有关系是有的，一拍戏拍半年，俊男靓女在一起，难免有情投意合的，这跟各行各业的办公室恋情是一样的各行各业都假装自己特高尚，盯着这些人，把这些艺人的私生活拿来当他??在的，(演艺)它不像其他任何行业，出来的作品大家要看的出来作品不合适，所有人都能看到，一下就能看出鬼来你导演决定后，制片人跟你不干，制片人决定后播出单位不播我见过有钱人为自己小蜜投钱拍戏的，投一两部你就投不下去了，你怎么投啊？有多少钱你就给一部戏玩完了，还不如让她当歌手，给她出盘专辑，那能多出几盘拍戏得多花钱啊说实在的，仅仅是土财主是玩不起这个的
为什么有时候导演愿意用自己的情儿？他对这个人熟，他知道这个人有很多方面，拍起来带着感情，能扬长避短我跟你不熟没法拍，我们刚认识也要有个熟悉过程，导演对演员有感情对拍戏来说不是坏事，绝不是玩弄的态度，打一炮就完了说实在的，谁也不缺这个，犯不着搞成这么下作，大部分都办法见到导演的，副导演一通胡搞，瞎许愿，但他最多能把你安排到剧组里当个小角色，屁用都
比如赵宝刚，就是著名的不跟女演员有关系的人，你说哪个女演员跟他有过事儿啊？他用出多少演员啊？海岩跟哪个女演员有过事儿啊？
我认为潜规则，或者说不是重要的首先是有能力上戏，我认为张钰就是这样，她能力上戏，她觉得你们上了戏的都是不正当上的，怎么可能是这样呢？你能跟所有导演睡觉吗？我知道过去有个女演员跟所有导演都睡觉，最后这个女演员什么戏都上不了，所有导演的老婆都反对她名声还是相对重要的你跟一个导演在工作状态日久生情，演员和导演发生恋情的非常多，但是她上别人导演的戏吧，她跟别的导演肯定这关系吧你能说导演交换，你用我女朋友，我用你女朋友吗？
演员们的成名戏是怎么拍的？99％不是睡觉睡出来的你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自己给睡烂咯，都用绝对不比其他行业更黑，都是公开的
大片不是好
王朔是很多的编剧：《顽主》、《阳光灿烂的日子》、《甲方乙方》、《看上去很美》、《梦想照进现实》……他只当过一部的导演―――《爸爸》，冯小刚当他的副手 对他来说，好玩，能挣钱
1996年，《爸爸》因为展现灰色人生观被枪毙，此后，王朔彻底退出
王朔曾经说再也不写剧本了，这个说法如今需要纠正一下，王朔只给朋友写剧本了
我们那个时候是政治化时代，娱乐是应该有，但娱乐不是一切，我不觉得娱乐做得有多么好，他们老觉着是铺天盖地，我老实说我个人没感觉到，因为我不看这些节目，我有我自己的节目看娱乐就是一帮小孩在那里闹嘛，小孩才多大啊，？他们才知道多少啊，娱乐就是青少年节目，大家在这儿选拔个秀啊你们有什么作品？光见人下来不听楼梯响你再说超女这么大名，我不知道哪首歌是你们唱的？至少没做到家喻户晓吧你们以为自己是天了，我们过去认为你一个人总得有作品，你说崔健同志当年有多少好歌啊你今天一个人那么有名，我不知道你唱过什么，全是扒人家歌唱的，这叫什么商业需要这么一个偶像，大家投广告，吸引眼球，你们自己狂欢，那你们自己就去狂欢去吧，我们不认为不好啊，可以这样，但什么了不起的，成年人有成年人的严肃节目，照样，文化节目照样做
以为大片就是好了？好有的是，《颐和园》、《十三棵泡桐》、《绿帽子》，中国好层出不穷，不是用评奖和票房衡量的
电视剧《与青春有关的日子》你看了吗？多好啊，这就是我说的《红楼梦》让一帮人写了《飘》不过叶京写好了我就不写了他完全真实，完全把我看傻了他这个完全还原真实 过去不让娱乐，让娱乐是好事，但你不是说不许别人不娱乐是吧你想逼大伙一起娱乐你也做不到，说实在的你比如说我的环境里，我跟别人标准不一样我看到很多好、好电视剧、好歌包括电子音乐，别老扒人港台歌，有什么劲啊？不具原创性的东西您叫什么都没用
***十年代有个喷发期，是个沉浮期，下一个喷发期会有的前面有一个压抑期，“文革”前十几年也是压抑，压抑了27年，咔嚓喷发了10年
好玩啊，美女如云，来钱比小说容易，它是一帮人攒的事儿，写小说一个人在屋里，白天黑夜长年累月，很艰苦，一帮人在那儿聊事儿，完了有人记录，每只手都有人在干，预算大，年轻时候谁不虚荣啊
电视剧是土业，冯小刚同志为什么爱干？电视剧多土啊，一帮傻冒似的，谁不往高走啊？拍电视剧怎么能出国啊咱们不是憋着要出国，当国际名人吗？那你当然要拍了
好玩，老实说大家都是同龄人，我跟78班大部分人都认识，那时候都是青年导演，都是拍自己的第一部戏，多少人的第一部戏都是我跟着在拍找钱不容易，那时候拍也便宜，100来万，找人写剧本，作家也多，也红那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒碜啊，说的好作品，都是那个时候作家作品改的，陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的到他们(自己)做的时候，就成了《英雄》
那时候我就奇怪，他为什么不用刘恒？王斌、李冯跟刘恒完全不是一个量级的《秋菊打官司》是刘恒给写的剧本啊，刘恒我认为是作家里写剧本功力最深的一个人，《英雄》如果搁在刘恒手里，就是还在宣扬权力崇拜，也比高明得多你要说我就是主旋律，也行，要么你红，你别又红又黑红不寒碜，雷锋寒碜吗？不寒碜但秦始皇寒碜，秦始皇黑，你非得给他刷红了吧
《我是你爸爸》拍的时候已经是局通过的版本了1997年清除精神污染，重建精神文明，北影厂毙了一批片子，不是光我们的1995年是中国的大丰收年，“阳光”、“外婆桥”、“红樱桃”、“红粉”全是那一年的，接着就完了，萎缩成二三十部了
我在现场，但是机位啊，都是冯小刚在执行那个过程正常，后来我准备拍另外一个，改池莉一个小说，用徐静蕾拍一个这个被毙了，我就去了美国了我当不了导演，导演要团着一帮人，我搞不了这个关系
冯小刚是一个勤勤恳恳的人，当导演你要有大量的耐心跟人搞关系，我没这耐心，我必须有个得力的执行导演，现场我完全可以不用管，到那儿我就睡觉各种安排，布光啊，清场啊，各部门协调啊，好多乱七八糟的，冯小刚都可以做我就看着监视器，就说行和不行我就是总体把握嘛
我也不是天生的，大家都是在一个环境里长出来的冯小刚是在学我吗？叶京是在学我吗？不是，等于是一片土地里长出好多芽，我无非是第一个长出来的，他们接着长出来，但土壤都是同一个土壤不能说他学我，不是说他攀着我，大家都在这个土壤里，你躲开点，给他点阳光他就灿烂
一个人欺下必定媚上，我不欺下，我有时候抗上所以我不能带摄制组，你要带组，为了效率，有时候你就要呵斥效率不高的人我做不到，我做公司没法解雇人我觉得可怜的人，软弱的人，已经很惨了，你再踹他一脚，这算干吗啊？这叫严重不公平，这是我骨子里来的，你不能欺负没名的，不能欺负穷人你搞有名的啊，他底细你清楚那时候我们在北海滑冰的时候，一个人要立万儿，就要打最大的你打街边儿的人，没人知道啊当然这也叫炒作我觉得抗上不能说是美德，但是比欺下好一点，你一定要欺负人，你要欺负就欺负比你强的人
我们原来都是一起玩的朋友，大家相互扶持，臭味相投凑在一起，冯小刚、张艺谋他们干的事，我也干过把自己当成红旗举着，曝光多，很多事情其实不是我干的比如人说冯小刚是学我的，其实是郑晓龙给他提拔上来的，从一个美术变成编剧变成导演
“我不该说张艺谋是臭大粪”
2000年10月，北京的《文化月刊》刊登了王朔的独家采访
文中，王朔认为张艺谋“该灭了”，原因是“很多人都觉得他是‘臭大粪’，影响极为恶劣”，他特别指出：《我的父亲母亲》极度虚假，假装单纯―――张艺谋的《活着》被定为禁片后，他拍了几部转型，《一个都不能少》和《我的父亲母亲》位列其中
6年之后，王朔旧事重提，那是他在饭桌上跟人聊天说的话，据说被两个记者给偷偷录了下来发表虽然属于私人谈话，王朔还是进行了检讨：“我过去说张艺谋是臭大粪其实很不应该” 王朔收到的第一个1万元剧本费是张艺谋给的，买了《我是你爸爸》
我郑重建议张艺谋同志当广电部副部长主管，他会是一个好局长，真的张艺谋有这个大格局，局从来都是专业人来干的或者说当广电部副部长，茅盾同志也当文化部副部长啊那时候局都是导演来干啊张艺谋太好了，奥运会总导演干完，干四年广电部副部长，一定带出一个硬邦邦的国家，他对国际节又熟，他的功底又好他当了部长，他跟贾樟柯这些问题就全解决了我不信贾樟柯敢跟行政力量对抗张伟平也不用冒充恶势力您公平分配资源，四年拍一部戏，可以了吧？您60岁的人了，不要那么年年拼命了
我真的认为张艺谋是个有抱负的人，时运不济，当成秦始皇，你可以在广电内部当一下嘛，搞一下万里长城嘛张艺谋的剧组原来是最民主的了，最有战斗力的剧组，他能集中最优秀的人，他有这个能力，他把这些人集中起来冲各种节，一定能打开一个局面
我跟他过去是朋友，虽然后来大家各走各的路，但我确实觉得，国家要搞形象工程，要搞面貌工程我送张艺谋同志装修大师(的封号)，绝对贬义，他确实能把你破破烂烂的东西装裱得金碧辉煌你看那个歌剧《图兰朵》，装修得多好啊，什么东西都能装修得好他是摄影出身，造型感特别强，塑造大国形象非常好张艺谋大师原创力不够，但是匠心独具，巨匠，当得起张艺谋是个巨匠，在我中华复兴，大国崛起，需要这么个文化巨匠在这里头，勤勤恳恳给你铺张门面，咱中国人不是好面子吗？至少让他们知道中国是有一套，不然外国人觉得我们特土，整天大红大绿的那是我们满族地主型，你看你们明朝汉族人都是玩的水墨画，素气的，你别让我们满族给晃张啊
张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不应该，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的?改1988年的时候，张艺谋正在大红，他37岁在柏林得奖，那时候不得了，票房也好，国际上也好张艺谋精神上是非常有幽默感的一个人那时候我住在复兴路那边，他要拍《顽主》，但《顽主》先给了四川的米家山了，我当然愿意张艺谋拍了，但是我也不能因为你张艺谋大，我背信给人拿回来，我不能这么干啊我说我还能写出更好的人那时候大家都是朋友，没条件好，一起聊完大家就在家里住了，大家经常聊天
说实在的，北京本土这个地方，大家对外那么排斥我个人比较排斥港台，排斥的原因是因为它是传统文化中的糟粕就那个时候认识的后来我就写了《千万别把我当人》，本来是写给他当剧本的，后来他没用那个也没法拍，他自己拍了《代号美洲豹》，一个作品你必须要回过头来想，仓仓促促，我当时也太自大了，以为糊弄一个就成，那个写得也比较粗糙后来《我是你爸爸》的时候，他买的版权，姜文演，那是我拿到的第一个1万元钱，那时稿费都不是太高，3000块钱，导演米家山还跟我联名，我才拿了1000多块钱当然《顽主》拍得我也挺喜欢的
张艺谋其实那个时候就想拍当代题材了，说实在的，《有话好好说》拍得不好，被姜文带着跑，我觉得他艺术上野心有点过大了其实你野心不必那么大，坚持你自己，所以我赌他能拍一部牛逼的开始，你就去当部长去，把中国的结构、规模好好搞好了，然后琢磨琢磨，他最终能拍一部牛逼的既不是黑泽明，也不是别的，就是他张氏的我觉得他风风火火的，从1988年到，都20年了，可以歇会儿了，世界你也跑遍了，虚荣你也尝尽了，可以荫庇后人了，可以静下心来做个自己的作品了你跟他们争什么啊，你60的人，跟20的人怎么争啊？你跟《疯狂的石头》怎么争啊他怕这个声望下去，而且他是一个陕西人，很倔，你越说我不好，我越做给你看，你一年大家都骂你，你要扛着，你逆流而上你的名声，一年不动、两年不动、三年不动，你照样还是你啊
你用心拍一个自己的，人一辈子有一个就够了他(张艺谋)说要弄10个有分量的一个作品，大家赋予他的东西太多了，票房得奖口碑好，还要发自内心，太难了吧 “红高粱”是那三样占齐了，“秋菊”也是那样，当然那是厂得到钱了分配体制不合理，造成他这样拍这些“黄金甲”这些烂货来捞钱，裱糊得富丽堂皇，其实是反动的如果中国是一个正常机制，他不必这样为了挣钱出此下策
《我是你爸爸》的时候，他托姜文，姜文不演了，姜文要拍“阳光”，这事姜文有自己的想法，但是我不能告诉你他跟姜文聊了一次，他把他的想法暴露给姜文以后，姜文一听，这事不能拍了姜文那时候要做导演了
姜文前三脚踢得比张艺谋好，当然他们都会被网上新兴浪潮、网上给变成古典艺术10年之内，最后谁要去院看巨献啊，网上看，自己家里，KTV，多少豪华夜总会啊，谁要去院看，这些都像古典艺术，就跟舞台艺术一样姜文应该是最后一个大师了，拳王姜文自己说的，导演就看前3部，以后的都是重复这3部一个好，一个差，一个正常姜文气壮如牛，姜文艺术野心更大，只怕他的舞台了这个时代变了10年之内，张艺谋是斯皮尔伯格，姜文是库布里克，陈凯歌就不要了，他更像一个作家了陈凯歌有些不爷们，你要想捞钱你自己出来捞，让陈红一个小女人当什么恶人啊大家爱钱，也别爱成这样啊陈凯歌这是英雄气短
名人不能为老不尊
精英意识必然沦丧，因为他不符合守恒原则，你炫耀财务叫不叫炫耀，你炫耀知识叫不叫炫耀早晚要丧失的炫耀知识照样叫炫耀，有真才实学，谁有知识啊，您是全知吗？您有点知识又怎么了？您就比别人优越吗？您道德就随之高尚吗？您能超越人性弱点吗？您是圣人吗？”―――王朔说他讨厌名人，因为这违背人生而平等
张艺谋、陈凯歌他们要维持名人的排场，最后就这一结果，一年拍一部戏绝对不靠谱，你怎么积累啊一部戏准备到拍得两年时间，等于是我同时组几个剧本，等于同时拉两泡屎，你泡泡舔不干净，最后变成花架子了你全都变成春节晚会了，每年一个，卖得挺好，挨大伙一顿骂，让大家发泄一下我觉得他们不会再往下了，该收手了，你拍这戏不就为了讨好吗？你没讨着好大家都有自尊心，大家年纪都不小了，陈凯歌张艺谋都五十七八岁了，冯小刚跟我同岁，不能为老不尊了
而且我不爱看武侠，武侠多可笑啊，海湾战争都什么样儿了，你们还来这套呢！而且假的嘛，什么刀枪不入、飞来飞去呢
我认为他严重政治不正确张艺谋不是这么一人，他是80年代出来的人啊，不应该啊，这就是跟政府勾结搞市场的结果你就得歌颂权力啊，我才垄断市场让你出
《活着》我当时就觉得不好，虽然被枪毙了，他把太多东西搁到里了，小说我就不喜欢当年河南有个张宇，写得比他那个好余华写苦难我觉得一般，没他做实验小说好熟悉小说的都知道，余华那小说也就乱吹而已，他可千万别以为自己写得多好我觉得一个作者首先得把自己认识清楚，别的不重要，别人夸你都是廉价的
《兄弟》我都没敢看扒人女厕所我不爱看，小家子气，这还是个事儿嘛？当然余华还是在个调整期，我们这批人能不能在中年调整过来，难讲，我觉得多数人调整不出来，哥儿们从多早就开始调整啊，我从1991年之后就开始调整，调整15年了我都没说我调整过来了，你在那儿维持名人的架子，你那要拔些彩头，你要调整完了才怪呢，他们一个比我聪明，我都那么难，我就不信丫们能调整过来
80后还赶不上我们
王朔印象最深的，是在夜店里第一次看到80后进场，没几年，70后全面退出夜店王朔对80年代的好感，他自认为跟70年代的人属于一拨王朔说，80后还是小孩，还只是会打打群架，群架总会打完的，无论是韩寒，还是超女，他们都必须有自己的作品
80年代没出作品这是事实，他们当然岁数还小，还有可能出作品，你年纪小是可以，你在你那个年龄是好东西，但是你要跟绝对标准比，你跟《红楼梦》去比你跟正正规规世界上的文学大师比，别比红，别比有多少粉丝，那跟你有什么关系？
我多赞赏韩寒，没看过他作品，我觉得他不是孤芳自赏的态度，不像郭敬明一样说我又有钱又有名，你有什么钱啊？别可笑了，你印书印100万册能有多少钱啊，别假装有钱了，有什么名，骚名有什么了不起韩寒老实说作品也不行，整个80后立得住的作品，都别吹牛逼了，少年意气写些东西当然中国近现代包括当代，文学作品成绩不高，80后还赶不上我们那个时候，不是说影响力靠打群架没戏群架你总要打完吧，你总要看作品吧
老一代作家30年代净打架了，鲁迅同志多好一个人啊，净打架了最后还是没东西，杂文而已别代代都这样，净出作家不出作品
我没说韩寒像我，谁那么好意思啊这是别人安我脑袋上的，当然都是谄媚大众，韩寒至少谄媚大众他跟白烨的争执我当然认为是白烨自作多情惹的祸，他批判那些人我认为批判得有道理，作协系统早就成自我服务的东西了，完了你让作协承认自己的东西，不是瞎搞吗？自取其辱
经济独立的人能讲硬气话，体制内的人你不要讲硬气话，你们讲不起，你们还要到那里领工资呢，你们还要偏着口经济独立，钱该挣的，但挣钱不是全部，交配也不是全部，那就是青春期的事，会过去的我这个岁数可以讲这个话了，有人没年轻过，没人没老过，您呢旺盛的性欲都会过去的那不是全部就这点事呗，交配反正你们写得也挺像的，把女的都写得跟傻瓜似的完全不懂，不了解女性
我是女性崇拜者
相对于男人而言，王朔喜欢女人只是40岁前，他根本不知道什么是爱
女性多伟大啊！
在我们北京这儿，50年代杰出代表是刘索拉，又能写字儿又能写曲儿；60年代杰出代表是王菲；70年代我希望是徐静蕾，如果她做得好的话80年代我还没看出来谁有价值
刘索拉小说写得好，她也是音乐大师，只是她的音乐被介绍出来，她是中国真正有原创性的我去过她音乐室，别人以为她跟个巫婆似的，其实她这么多年到新奥尔良，到英国到非洲，写了大量音乐我们的音乐是有痕迹的，她是真正原创，非常现代的音乐，有一大堆真的东西像谭盾那些，说实在的，挺能闹的，有点投机取巧，跟刘索拉完全没法比刘索拉是一个有作品的大师，我话放这儿，也许大众接受她还有一个过程，她从中国古典里面那么拿东西谭盾跟张艺谋挺像的，从中国古典里面拿太多了，急功近利之心溢于言表，刘索拉真的很沉得住气
王菲当然是天籁了，她是本钱好，说实在她把流行音乐提高到一个美感的高度了
她确实音色美，无人替代的，而且人家还算特立独行，不谄媚你们其实你不谄媚大众很容易，结果的，物理我们都学过，任何机械都不省功你占不到便宜，大众给不了你什么，中国市场很小，你谄媚他们占不到便宜，白白丧失了人格你坚持拒绝他们一样的，大家谁也不是上帝我唱我的我演我的，您愿意看就看
她本钱在那儿啊，超女的嗓子可都不如她当然她的词曲创作队伍强，歌写得实在好林夕那词写得确实好整套的，个人强是没用的
我就不讨厌章子怡，我不知道大众谁讨厌她有些人希望她对大家客气点，章子怡少年得志，有些不甩大家，得罪了媒体，大众再被媒体操纵她也是在国外发展，大家无非是在这里干瞪眼干生气而已章子怡在演戏上，跟王菲不能比，她也不过是个打星而已，就跟杨紫琼当年那样美国每10年就有个华人演员，陈冲当年演《末代皇帝》，那得奖比《红磨坊》多多了白灵都在美国，她也拍很多片子，只是这边不宣传而已章子怡在成就上超过她们，也就是一个花瓶，她演的那些，我觉得就《卧虎藏龙》还可以，那些武士、成龙那些东西我都不想看，他们也就是商业运作的产物吧多挣了点钱，别的就了别人谁记得你挣了多少钱啊，还是要片子，哪怕你得有一部好片子
我就觉得媒体有些讨??么努力都没付出，就得到那么多，有些人不服气或者她跟张艺谋的关系也认为你用了不正当手段了我觉得那都是媒体的***新闻，跟她本人都没什么关系，大家之间有些接触，大家都正儿八经坐着肯定你要让娱记看到这种事多了，互相搂搂抱抱，您都给捅出去？那我觉得娱记少见多怪当然香港人是不忿的，大陆超过香港人，他哪受得了啊，他总觉得你大陆人多土啊，怎么你们超过我们了刘德华想在好莱坞拍多难啊，章子怡李连杰就在那儿拍了
当然你要章子怡作品一个是一个顶在那儿，那帮势利眼也早就服了你还是作品不行张艺谋那几部片子，说实在的也挺伤腕儿的《***开》特别伤她导演问题，不能让她这么干演，不能让她搁在镜头面前，一个戏哭就10多分钟是好多综合手段帮你演的东西，你让她干演一定给演白了大家都把她当一个明星来用，有点竭泽而渔，有点把人小姑娘彻底给暴露了，她的能力就这么多，你让她超能力发挥肯定不行而且片子本身不过硬
徐静蕾还在发展阶段，下结论还为时过早看过《花仙子》吗？我觉得她有点像娜娜小姐，特别得意她还是有潜力，有发展空间，发展到头，像章子怡啊、赵薇啊、周迅啊，她们都非常绚烂过，徐静蕾我觉得她还是有发展空间的，不停在全方位发展，其实她是个万金油她们是纯演员，徐静蕾当演员的时候也是一花瓶你创作，不管成就大小，大家相对尊重你一点你再怎么说都是自己创作，如果你来说，姜文是个重量级拳王，你是个中量级、轻量级的，好也无非是这样，但对她来说已经不容易了，跟过去花瓶相比，而且她还年轻嘛
我是女性崇拜者，从母亲到女儿妻子到这些女朋友们
我有了女儿才知道爱一个人是什么感觉这个很重要，我们是真不知道爱，所以我真惭愧我写那些爱情小说，我40岁前没爱过人我女儿生出来，感觉太奇怪了心里想一个人，惦记一个人，为她流眼泪，在我来说过，女的再好看也就一个女的打一炮就完了，大家都一样，你爱走不走真的跟那电视剧一个操性，你觉得好，你有本事你就走你看我小时候从来不写爱情，不真实有了女儿才知道牵肠挂肚，心疼到家了
大院与青春有关
王朔很喜欢叶京拍的《与青春有关的日子》他在部队大院长大，跟他一起的有叶京、海岩、郑晓龙……他们是先认识朋友再认识父母的北岛、顾城、田壮壮、李少红……都是大院的孩子，他们是特殊时代的产物，在那个时代，这些孩子往往比张艺谋们要容易成功
我们那帮人最后很多都沦落了共和国初期政治上经济上有一个特点，大家都拿工资，军队干部拿的工资比地方的工资都高，这是政治上和经济上的双重优越在改革开放以后，这个阶层沦落了，你可以到我小时候住过的北京复兴路一带看看，那个地区变成了二等地区，房屋破旧，人物精神面貌完全完了，优越感完全丧失殆尽政治上优越感除非给你政治特权，当然新贵咱不说了，军队也过去的绝对权力在里面；经济上你比不了商人，比不了外国买办，经济利益丧失，生活窘迫了以后，你除非搞权力寻租，否则的话你那个理直气壮了那时候你父亲最高拿300块，一个工人最高才拿80多块钱，你什么感觉啊就你们家有呢子啊？ 北京好多干部子弟来玩这个非常多，因为当时他们比别人有资源，北岛、顾城这些白洋淀诗派，全是干部子弟，他们当时能接触外国诗摇滚圈这些各大文工团的，崔健他们，拍的，李少红、周晓文，包括陈凯歌、田壮壮，爸爸都是老干部，他们占有资源，说实在的这是不公平，你没看过他看过，他们就能拍得跟你不一样，你个傻冒，他们就不是
作家大量的都是这路，包括当年张辛欣，我们院儿都出了好几个作家我一直跟这帮人在一起，你工人农民接触不到这些当然慢慢的有了受教育机会，能接触到我们这帮人当然互相支援，大家碰到一起也比较好聊，就互相帮忙所以也迅速形成一个文化圈子为什么张艺谋有点悲愤感，他们78班里面有多少子弟啊，胡玫她爸是总政文工团团长，他们当然有这个资源，人脉都熟，你一个张艺谋考北京学院你费多大劲啊，你认识一个黄镇，78班里大概有一半是子弟，是文艺界子弟，延安啊什么的
来源：南方周末&记者&袁蕾
我们这批人能不能在中年调整过来，难讲哥儿们从1991年之后就开始调整，15年了我都没说我调整过来了他们一个比我聪明，我都那么难，我就不信丫们能调整过来――王朔 向好友推荐本贴：&&&& 标题：《王朔：艺人沦为有钱人玩物 图》&&&& 地址： .cn/Article/200701/showp1.html
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