阅读下面两首诗，根据提示，完成题目。
[宋]周密麦陇风来翠浪斜，草根肥水噪新蛙。羡他无事_百度知道
阅读下面两首诗，根据提示，完成题目。
[宋]周密麦陇风来翠浪斜，草根肥水噪新蛙。羡他无事
红他枫叶白人头。
（1）谈谈两首诗分别呈现了怎样的一个野步者的形象，完成题目、四句都重点运用了同一种修辞手法来表达作者的内心情感
阅读下面两首诗。
[宋]周密麦陇风来翠浪斜，请结合诗句作简要分析。　_________________________________________________________（2）两首诗的三，草根肥水噪新蛙。最是秋风管闲事。羡他无事双蝴蝶，倚杖郊原作近游。 野步
[清]赵翼峭寒催换木棉裘，烂醉东风野草花，根据提示
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“烂醉”二字形象表示出蝴蝶沉醉花丛。（意对即可）（2）拟人手法，染白了头发，写出了作者对春天的陶醉与赞美，和煦的春风让纷飞的蝴蝶陶醉了，撩起种种愁绪，认为它“管闲事”，染红了秋叶，吹走了时光，写出了诗人对老之将至的伤感之情、在秋风（秋寒）中感叹韶华已逝（老之将至）的老者形象。赵诗将“秋风”拟人化。第二首诗呈现了一个年老体弱。周诗赋予蝴蝶以人的感情
（1）第一首诗呈现了一个悠然漫步，留恋不去的迷醉情态、陶醉于春天美景的郊游者（隐逸者）形象、倚杖漫步
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出门在外也不愁周密,赵翼他们各自的《野步》第三四句都重点了用了同一种表现手法表达作者内心的情感,说什么手法?_作业帮
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周密,赵翼他们各自的《野步》第三四句都重点了用了同一种表现手法表达作者内心的情感,说什么手法?
周密,赵翼他们各自的《野步》第三四句都重点了用了同一种表现手法表达作者内心的情感,说什么手法?
两首诗三、四句都运用了拟人的手法：周诗赋予蝴蝶以人的感情,和煦的春风让纷飞的蝴蝶陶醉了,“烂醉”二字形象地表现出蝴蝶沉醉花丛,留恋不去的如醉情态,也把作者目睹此景时的陶然之情和盘托出；赵诗将“秋风”拟人化,认为它是个“管闲事”的家伙,染红了枫叶,染白了人头,一年年秋风吹走了一年年时光,它撩起人的种种愁绪,作者用拟人化的手法将自己老之将至之感形象地表达出来.阅读下面两首诗歌，然后回答问题。（8分）野 步　（宋）周密麦陇风来翠浪斜，草根肥水噪新蛙。羡他无事双_百度知道
阅读下面两首诗歌，然后回答问题。（8分）野 步　（宋）周密麦陇风来翠浪斜，草根肥水噪新蛙。羡他无事双
&&&&&&nbsp，烂醉东风野草花;&&&&nbsp
阅读下面两首诗歌;&&&&&&nbsp，草根肥水噪新蛙;&&&&&nbsp。羡他无事双蝴蝶;&&&&&&&nbsp:这两首诗分别写了怎样的一个野步者的形象;&&&&&&&&&&（清） 赵翼峭寒催换木棉裘;&nbsp。（4分） &&&& 小题2;&&nbsp。野 步&&&&&&&&&&&&&&&&&&&nbsp。最是秋风管闲事;&nbsp，请就这一手法作简要赏析;&&&&&&&&&&&&&&&&&nbsp，红他枫叶白人头;&&&&&&&&&&&&&&&nbsp。小题1，倚杖郊原作近游;&nbsp，然后回答问题？（4分） &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&nbsp、四句都运用了同一种手法来写景抒情;&&&&&&&&&&&&&&&nbsp。（8分）野 步　（宋）周密麦陇风来翠浪斜;&&&& &&&&&nbsp:这两首诗的三
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点评。赵翼的《野步》描写了料峭的寒风催着换上了厚衣服、乐哀衬等，悠然漫步于郊野的隐逸者形象，以悖于常理的方式来实现抒情上的曲折效果:试题分析：周密的《野步》描写了和煦的风吹斜了麦陇的新稻，间接抒情又有借景抒情，反衬又有动静衬：在文学作品中的形象，又分正衬和反衬:第一首诗描写的是一个陶醉于春天美景，只能倚杖在近郊漫步的老者形象，染红了枫叶，烂醉.衬托手法；③红、声寂衬，认为它是个“管闲事”的家伙，悠然漫步于郊野的隐逸者形象。有别于小说中的“我”（非作者本人），它撩起人的种种愁绪。②描写手法，和煦的春风让纷飞的蝴蝶陶醉了，染白了人头。秋风最爱多管闲事了，诗人华丽的意象搭配，无理而妙、双关等。塑造人物形象的方法有 （1）细节刻画法；第二首诗描写的是一个在阵阵秋寒中带着哀愁，它撩起人的种种愁绪，还把人的头发变白了，东风野草花实在很美、拟人，留恋不去的如醉形态。 （5）抒情寄托法，它一来，当然不是说诗人是酒鬼:两首诗三：周密的《野步》蝴蝶给人无忧无虑之感、白使动用法、对比、夸张；C：比喻，只能倚杖在近郊漫步的老者形象，而是一种心理感受。（4分）小题2、四句都运用了拟人的手法。①修辞手法。赵翼的《野步》中“最是秋风管闲事。 （4）比兴牵引法。 点评，要准确回答就要熟悉古诗中常用的一些表现方法。所以第一首诗描写的是一个陶醉于春天美景，即诗人自己、表达题旨的一种手段方法：表现技巧是诗人用来抒发情感，红、托物言志和托物寓理三种，到附近的郊区原野去游玩，作者用拟人化的手法将自己老之将至之感形象地表达出来：A、白色彩的对照配置，一年年秋风吹走了一年年时光:试题分析，作者却将其原因归结为秋风的“管闲事”。周诗赋予蝴蝶以人的感情，作者用拟人化的手法将自己老之将至的感慨形象地表达出来了；②枫叶红头发白本是自然地规律；D：直抒胸臆和间接抒情.象征手法等：美哉~~ 愚以为，也最容易使人引起岁月无情，“烂醉”二字形象地表现出蝴蝶沉醉花丛，也把作者目睹此景时的陶然之情和盘托出。小题2.虚实结合。 （2）烘托渲染法、对偶，诗中的诗人形象“我”。③抒情手法。感受全诗，不但把枫叶变红；赵诗将“秋风”拟人化，认为它是个“管闲事”的家伙，为我们营造了一个生机盎然的春和悠然沉醉的心态.侧面描写。多么羡慕那无忧无虑的蝴蝶啊，染红了枫叶，小青蛙再水洼草根处不停的叫着。（4分）
小题1，染白了人头、年华已逝的无限怅惘，暂且沉醉在这春风过处的花田草甸吧，一年年秋风吹走了一年年时光，全盘托出了春的意象。 （3）对比衬托法。所以第二首诗描写的是一个在阵阵秋寒中带着哀愁，一般指的就是抒情主人公，就两字，红他枫叶白人头”①将“秋风”拟人化；B
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出门在外也不愁周密赵翼野步这两首诗分别写了怎样的一个野步者的形象这两首诗的三四句都说我_百度知道
周密赵翼野步这两首诗分别写了怎样的一个野步者的形象这两首诗的三四句都说我
实际上，隐寓对时政的不满之情。旋辞官，诗人仍不肯、甚至永远无情地流逝着的时间的代表。官至贵西兵备道野步 周密作品原文麦垄风来翠浪斜，一口断定蝴蝶是喝醉了，烂醉东风野草花、青丝之白，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者、华不注山人等。“倚杖郊原作近游，后两句用奇。并能诗文书画，再加上年事已高。作品鉴赏绝句就是“截句”：“你怎么这么好事，更不可能故意与诗人作对。其词讲求格律？他在秋风萧瑟中，南宋文学家，诗人自入秋以来，后面的感情不可能抒发得那么充分，又号四水潜夫，大冷的天。本来秋风没有感情，号草窗。作品鉴赏相信许多人都有过春日野步的经历，都与秋风没半点关系。作者简介周密（1232-约1298）、《浩然斋雅谈》等数十种，一字耘崧，吹白了满头乌发。”诗人笔下的秋风，诗人对这秋风，不禁发出一句“管闲事”的牢骚来，所以不愿听任峭寒摆布，只突出精华的内容，安逸自然，吹红了湛湛青枫，诗的前两句是情感的缘起，实属无理、《云烟过眼录》，后两句是情感的抒发，寥寥数字。宋亡隐居不仕。清初著名文学家，诗人这样写，是把自身的感情外施于物，描绘了春日野步所得之景。乾隆二十六年进士。漫步于郊原田野。论诗主“独创”，并因此而“羡”。也曾写过一些慨叹宋室覆亡之作，正是无情的岁月逼红了枫叶。著有《草窗韵语》，催逼，惠风和畅，又将会是怎样的心情呢，更显得诗人对春日野景陶醉无穷，它便一冷再冷，再冷，时感东风拂体，它便更添寒冷，诗人为什么要去野步呢。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，号瓯北，诗人不肯，天朗气清，感伤之情就从没断过。原籍济南，目遇翠麦，诗人漫步田野。我们不妨来看看诗人是怎样表达他此时的感受的，但最终还是无奈投降了，汉族，反摹拟。长于史学，应十分清醒才是、钱大昕《二十二史考异》合称三大史学名著。五，那么这里的移情于物就十分突出了，视野旷极，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，东风吹过，草根肥水噪新蛙，只好屈服，诗人赋予了峭寒一个独立的人格，在秋风中不禁洒泪，成为了整个秋天、史学家，但前两句也不应忽视，前两句交代，一腔悲怀再也把持不住。告别稻田，仿佛成了一个讨人厌的家伙，从律诗中截出两联，耳听新蛙。 春天的麦田是如草地般的绿色，红他枫叶白人头，好像喝醉了酒一样，考据精赅、《武林旧事》，一直不堪寒冷、吴文英两家之间。 此诗的妙处在最后两句，晚号三半老人！”这里的秋风，后为吴兴（今浙江湖州）人，诗人在这首诗中，麦田里一阵翠浪软软向远方飘去，“近”是指无力走远，峭寒是没有人格的，诗人发此怪怨，也催老了诗人，心神俱爽，风格在姜夔、钟情田园的感情、《癸辛杂识》，也不好管闲事？ “最是秋风管闲事。字公谨。野步 赵翼作品原文峭寒催换木棉裘，谙熟宋代掌故、弁阳老人，越是有情，不停地吹，可以把不必要的部分删去，诗人不得已，红他枫叶白人头，让它们尽情欢叫。那么，主讲安定书院，以清新悠雅的语言风格，有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的，可诗人偏偏认定它们的舞蹈是喝醉酒导致的，枫叶之红，它萧萧地吹，诗人又来到了一片野地。编有《绝妙好词》，早就恨不得醉倒在这暖暖的春风里了。”“倚杖”是说腿脚不便。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。所著《廿二史札记》与王鸣盛《十七史商榷》。本来蝴蝶舞姿蹁跹，如果没有前面两句的交代和铺垫，看到一对蝴蝶飞舞，抒发了自己淡然闲适？可能有多种原因，它想用寒冷逼迫诗人换衣，最核心的无疑是后两句。“催”者，它们忽高忽低。宋德祐间曾任义乌（今属浙江）令等职，但结合后文来看，催促，再冷，单独成诗，便冲秋风抱怨道，此诗即如此。 “峭寒催换木棉裘”。诗人将这种情感外施于物，在醇美的东风中。作者简介赵翼（1727年～日）字云崧。应该说。由于形式适合，留恋于野草香花、《草窗词》。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风、《志雅堂杂钞》。推其情理，倚仗郊原作近游，实际上已经超出它本身的含义。 所以说； 最是秋风管闲事、《齐东野语》，通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感，嘲讽理学，与吴文英（梦窗）并称“二窗”，以蓄意悖理的手法。词集名《苹洲渔笛谱》，最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现。存词150余首。诗人为什么不肯换上棉袄呢。但越是无理、七言古诗中有些作品，勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态，仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里。稻田里的肥水滋养着新生的青蛙。 综合全诗来看，江苏阳湖（今江苏省常州市）人。 羡他无事双蝴蝶，他不肯服老
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出门在外也不愁《逢入京使》诗句中的“双袖龙钟泪不干”中诗人运用了什么修辞手法？表达了什么样的思想感情？_百度知道
《逢入京使》诗句中的“双袖龙钟泪不干”中诗人运用了什么修辞手法？表达了什么样的思想感情？
双袖龙钟泪不干一句诗人运用什么修辞手法？表达了什么样思想感情？
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作用，泪湿衣袖，更增添了悲凉的气氛，未曾干过。当然这是一种夸张的写法，双袖拭泪。同时也为下句形成对比。 马上相逢无纸笔，思乡心切：东望故园。 意思。而后两句给家里的音信却是那么的仓促，双袖龙钟泪不干：用一种夸张的手法写思想之情，前两句写深深的思想情感。再多的泪也不能使衣袖永远不干的，凭君传语报平安，显得思乡之情更切，以泪洗面出自岑参《逢入京使》 故园东望路漫漫
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“双袖龙钟泪不干”运用了夸张的修辞手法,表现了思念亲人之情
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