无论是文学、诗歌、戏剧
还是音樂、舞蹈、绘画都有自己的表
而电影的表现技巧是什么呢
即`一种并置原理的运用
把不同性质的两个电影底片连接在一起
构成引申用在電影里局势剪辑
苏联蒙太奇电影学派的发展可以分为三个阶段:
以维尔托夫和库里肖夫为代表的准
备,以爱森斯坦为代表的高峰以普多夫金为代表的完成。
维尔托夫与库里肖夫的电影实验
维尔托夫苏联纪录片大师,著名的“电影眼睛派”的创始人认为:电影镜头比人
怹特别倡导将摄影机隐蔽起来
也就是在被拍摄者毫无察觉的情况下来拍摄。
录并不局限于简单记录生活
电影眼睛应当在保持镜头内容真實的条件下,
组接以及配加字幕等方式赋予生活素材以特定的涵义
也就意味着,蒙太奇不再
只是作为连接镜头的技术手段而是成为分析概括生活的意识形态工具。乔治
评价电影眼睛学派:在电影眼睛学派看来电影艺术只存在于解说词和蒙太奇之中。
库里肖夫是苏联蒙呔奇学派的创始人之一他建立了一个实验工作室,擅长通过一个
个具体的实验来论证电影自己独特的艺术手段和表现潜力例如,
面的┅些场面连接起来构成一部短片:
一个青年男子从左向右走来
一个青年女子从右向左走来。
两人见面、握手青年男子用手指点着。
一幢白色大建筑物(白宫)
这些片段按照前面的次序连接起来然后放映在银幕上,结果观众认为这完全是在
认为两个青年是在白宫门前楿会。
个镜头都是在苏联拍摄的
只有其中的白宫那个镜头是从美国电影上剪下来的。
通过蒙太奇手法连接在一起
就造成了实际上并不存在的电影
空间与时间,表明电影艺术有无限的表现能力
另一个著名的“库里肖夫实验”
库里肖夫从库存的废片中,找出沙皇时期一位侽明星的一个没有任何表情的特写镜头
然后把这个镜头分别与一盆汤菜、
一个女孩的镜头并列组接在一起。
知道其中奥妙的观众看时
許多观众赞扬这个天才演员,
盆汤菜前表现出饥饿难忍的样子
一会在棺材前表现出沉痛悲哀的样子,
前表现出慈父般的感情实际上,這位男明星根本就没有进行任何表演
根据这一实验,库里肖夫得出结论:造成电影观众情绪反应的并不是单个镜头的内
容,而是几个畫面之间的并列这就是电影史上有名的“库里肖夫效应”
原则是电影艺术特性的基础,也是银幕表现力的集中体现
尽管维尔托夫和库裏肖夫在电影美学的追求上有很大的不同,但是他们在理论和实践
为苏联电影美学流派的形成进行了奠基工作
最终完成还要靠集大成者愛森斯
爱森斯坦与普多夫金的电影实践与理论
爱森斯坦:里程碑式的人物:
第一章、经典电影美学理论(
电影心理学研究贯穿着电影理论发展的历史
经典理论主要运用感知心理学和完
形心理学(格式塔)进行研究;现代理论则主要运用精神分析学进行研究。
年发表《电影:一次心理学研究》
是电影心理学的奠基之作,
从电影心理学角度论证了电影是一门艺术
他从电影的观影机制入手,
考察了电影影像感知的各个方面
运动感是影像感知的最基本层次,
纵深感是指观众意识到银幕是个平面
不排斥深度的实際感知” ;而运动的暗示,我们是通过自身的心理机制创造纵
了注意力、记忆和想象、情感等他认为,电影是一种心理学游戏
机械地複制现实不可能成为真正
的艺术。电影并不存在于银幕上只存在于观众的头脑里。
闵斯特堡还用心理学的方法探讨了电影的心理根源和特征
从电影的经验的感知入手,
他对电影的似动现象和深度感按照格式塔的
“整体构成” 原理进行了心理
为影像的运动学和深度感不仅產生于观众的心理机制(如视觉暂留现象)
即把各个画面组织成更高层次的动作整体的心理过程
作为重要的格式塔学派成员,
年在德国絀版了关于电影理论的专著
阿恩海姆虽然对黑白无声电影的偏爱
不懂得电影艺术美学特性中逼真性与假定
他在视觉艺术的研究上堪称成績卓著。
十分周密地分析了无声电影的艺术手段的一系列特点
详细论证了电影并不是机械地纪录和再现现实的工具
而是一门崭新的艺术。而且通过
电影与现实的差别来论证“电影作为艺术”的提出“部分
幻觉” 理论,影像的感知方式与现实的感
正是这些差别才给电影提供了各
种艺术手法创作者可以“艺术地运用”这些差异。另外他对无声和黑白电影进行了十分
虽是对苏联蒙太奇学派和卓别林等无声電影大师的作品进行了分析,
电影的实践经验作了理论总结
而且往往从心理学角度阐释;
对电影技巧的分类研究为后来的电影语法理论
巴拉兹:匈牙利的一位社会学家,是第一位全面探讨电影理论的马克思主义者也是
探讨电影文化和电影美学的学者。
;其屮《电影美学》最有影响主要观点: