懂电脑的来，请问这个配置可以玩大型网游么？我不懂电脑不知道这些，谁说一下越详细越好还有就是该怎么提_百度知道
懂电脑的来，请问这个配置可以玩大型网游么？我不懂电脑不知道这些，谁说一下越详细越好还有就是该怎么提
hiphotos.baidu？我不懂电脑不知道这些.hiphotos，谁说一下越详细越好还有就是该怎么提高性能.baidu，请问这个配置可以玩大型网游么.jpg" target="_blank" title="点击查看大图" class="ikqb_img_alink"><img class="ikqb_img" src="/zhidao/wh%3D450%2C600/sign=ea33e085b3003af34defd464001aea6a/db42d381f30e824fc59.jpg" esrc="http://e.com/zhidao/wh%3D600%2C800/sign=e87b3ea62a60be5e1a18b87db42d381f30e824fc59://e.baidu.hiphotos！<a href="http://e.com/zhidao/pic/item/db42d381f30e824fc59懂电脑的来
提问者采纳
说句不好听的。显卡3代的10品级。内存2G很危险了玩大型3D主要拼的就是显卡。真心玩不了。现在的CPU核显都能甩它好几十条街。卡疯了
那怎么办？
笔记本的扩展空间很有限。要打开来看。而且这台本本花钱去升级的意义不大。
那这个玩2D游戏行不行比如地下城与勇士
地下城随便一台机器的集显都可以玩。但是这个游戏虽然不烧显卡。但是烧内存。目前为止2G在不运行其他软件的同时玩地下城是够了。系统只能是XP的前提下。
win7系统自身占内存就比较高。所以win7前提下估计内存会满载。游戏就会卡。
可不可以升级下内存然后换个显卡
要开主板最高支持的内存大小还要看主板有没有第二根内存插槽。笔记本显卡还要看是不是直接和主板焊接在一起的。焊接的换起来会很麻烦。
所以说本本扩展配置很麻烦。
还有如果换显卡还要看主板供电能不能满足显卡。否则显卡就不能正常工作。
提问者评价
太给力了，你的回答完美地解决了我的问题，非常感谢！
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玩游戏的话首当其冲的就是显卡（买个独立显卡600块以上的就OK了
做好能1000块以上的） 你用的win7
这个系统很占内存 但是你的内存才2G 明显不够 装上系统你就没啥内存了
所以买个同品牌的4G内存加上 处理器的话I3完全足够了 玩啥游戏都没问题 有条件的话可以换个I5
配置按这个改
任何游戏无压力，望采纳，谢谢！
这么搞下来大概要花多少钱啊？
都换的话2千以内，因该是不错的配置了，或者都买便宜的1千块也凑活用，可以去京东搜搜中意的。
明显可以，但是fps值会很低，低到你想砸了电脑，建议升级i5/i7，4核，内存最低4g/8g，显卡gt850/860
不懂这些啊，怎么升级啊？
他们不是都说不行么
可以的，但是就是要花钱去自己认识的修本子电脑店，起码坑的少一点，能升级内存，和显卡，处理器是不行的，因为是焊在主板上～
我只建议你升级下内存就好了，也就几百块钱，风险低，可以玩lol什么的，但是扛锯齿分辨率和画质就要舍弃，获取最大fps值
显卡也能升级还是换？
撸大师跑分才五万多
鲁大师就是个狗而已，显卡是换的
你是说升级下内存换个显卡就可以了？
升级下内存是必须的，显卡换了了话估计就上千了真不划算，建议你还是升级内存就好了别的不要动了。玩游戏就流畅。
这位亲，从你给到的数据上来看，内存2G勉强够用，中央处理器酷睿I3一般，显卡过于低端（去年还能用，目前市场上比这个显卡高端的显卡太多了），如果需要玩大型的3D游戏，可能会有些吃力啊。如果玩大话西游类似的游戏还是可以支持的
那应该怎么办？
换一台吧。。。。。。
好想哭……
真的，你这个电脑如果真要换，就要换显卡，处理器，内存加一条，换主板，这些单独买下来的价格，真的已经够你在市场上重新买一台了。。。。建议是换了。什么都解决了~~~
CPU 是3代3，勉强可以玩，显卡310，基本是废了换640都可以。
换64位系统，然后加2g内存
怎么换？在哪换？不懂啊
找专业人士
这个能玩地下城与勇士么？
也许只有玩单机了……
也许可以玩，你试试吧
这配置真心够呛，要是换东西的话需要换的就太多了，还不如直接换台新电脑划算
内存小了。这个三围玩1G以下游戏应该没什么压力
好想哭……
不能玩特别大型的 lol没问题 如果说其他的都只能开低配
这个能玩地下城与勇士么？
但还是会卡 进游戏后把特效调低吧
有些低。玩下点的还行。
这个能玩地下城与勇士吗？
2D的应该可以。
你可以通过安装电脑管家里面的硬件检测。可以测试地下城与勇士是否可以玩！
处理器、显卡、内存条都不行
显卡是个渣渣，其他的还可以将就，内存也。。。
……好想哭
不能，内存小了，
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出门在外也不愁刘谦魔术吓死人！大家都能不能说下刘谦魔术的原理，哪一个都行，越多越好~~_百度知道
刘谦魔术吓死人！大家都能不能说下刘谦魔术的原理，哪一个都行，越多越好~~
刘谦魔术在今年的春晚震撼了中国，大家能不能说下刘谦历年表演的魔术的一些秘密呢？
提问者采纳
直接跳到了拿鸡蛋这个环节。另外我们注意到，在魔术师让董卿选第2枚鸡蛋的时候，却花了足足8，盘底和黑桌布下面都有机关：碟子上原来覆盖了纸巾的刘谦抽走纸巾董卿准备打鸡蛋（注意用手掩着碟子）刘谦大喊“等一下，盘里的蛋液有少量的增减的话。只要找做鸡蛋的定做一个就行了 董卿要选的鸡蛋是里面有戒指的鸡蛋，以下对话省略）彩排的时候这个魔术是6分50秒。桌面下也肯定有一圈同大的磁铁或可控的电磁铁,把音量开大注意听：刘谦那个节目完了以后好像是没有报幕就直接上了下一个吧，因为暂时没有1080p的片源.”（很迟疑的语气，刘谦的魔术就不能称之为近景魔术，她这里出了一个大漏洞。先仔细看春晚的表演视频：附送橡皮筋魔术的教学（这个魔术名叫美国枷锁），从蛋黄刚刚着盘把我们的视线挡住时到戒子出现这短短的1秒多一点时间就是桌面和盘底的机关送出戒子的时间，注意如下所示的两个动作，多半是铁圈），但是绝对说了“有戒指”这3个字）”（此时话筒已经完全拿开.com/articles//hcf1，此时摄像机没有拍碟子）然后董卿依旧用手掩着碟子敲碎鸡蛋（敲的时候，不是重新包装过是啥，又是连贯的晃动动作.html另外推荐大家看看《致命魔术》这个电影，大卫大家都知道吧。这儿有个视频，可以理解这次疏忽正是因为导演在耳机里狂喊刘谦注意掐好时间，我无法依靠网上模糊的影像告诉大家是如何变没的，这个魔术在两段表演中都有一个必须做的动作。这时候魔术师都还没说要她的戒指呢：我们知道鸡蛋液的特点是、明矾，通过硬币在小杯中剧烈抖动可以看出其射出的速度很快）其弹射硬币的机关的触发可以是刘谦的脚或身体的某个部位碰一下桌子某个部位的开关！这里和他们彩排的有点不一样，就让硬币从桌布下面射出来了.。但是仔细看，我们是看不出来的、色素等制成。从藏东西的手长时间接触桌面。然后……就不用说了.youku，就是第一下先把两个手指即食指和中指合在一起，小杯是正立着套在大杯里的.，其实最难的都不是如何变没！ 杯底的桌布下面定有机关？现在，一般人练习2小时都可熟练，两个半椭圆的预置品组装的么，那个鸡蛋里面早就放了一枚一样的戒指进去.cn，然后又用食指勾住皮筋，这样就以便快速定位盘子的位置.另外一个鸡蛋.、铁条或带磁性的东西，董卿是个托.html" target="_blank">http？刘谦以前做这个魔术的时候也用的这种颜色的鸡蛋：1.yahoo，大杯是倒立着的，就出来一大堆把小东西变没的技巧）！至于戒指是怎么变没的。放在桌面上也有很大的缝隙，再由大杯底反弹就刚好进入小杯，不是超时了是啥.若还有不懂的到这看看http，着地后转着扇动的可能是很大的），让盘底下开后蛋液不会漏出，明着是要向观众要掌声.。安放碟子的动作：有粘性（若容器有什么小孔小缝。然后放回原位时不断的晃动皮筋,注意看：是戒指，主持人并没有仔细检察盘子。董卿已经告诉我们鸡蛋里“有戒指”，人造鸡蛋的蛋壳是用碳酸钙做的，我想刘谦真的是费了不少功夫，蛋打进盘里时液面也有少许下降。ps，硬币和鸡蛋.com/v_show/id_XNjgxNzA0OTY=，因为已经出来了，再选一个，那么这个最难的环节也就天下大白，而是怎么进去（百度搜搜“变没硬币”或者“隔空取物”一类的字眼，那么怎么设计都ok（一个鸡蛋里装一个戒指都ok..现在选一个鸡蛋！大杯套着小杯中间任有缝隙.（听不清：<a href="http，不过到了正式演出。盘子也有讲究://xk.，桌布为黑色是为了掩饰桌布弹射硬币的出口开关动作不被人发觉?)，才露出马脚~！，怎样抓住触发开关从盘底送出戒子的时间，而且很有遮蔽性，摄像机绝对拍不到董卿手后面的图像）然后鸡蛋里的粘液流出，可谓是抓住时机，提示一下；2，距离董沁的嘴起码1米，甚至连装鸡蛋的盒子都一样，大家只要仔细看就会明了？(省略的内容为，很随意放在那里的。盘底是活动的是可以取下来的://v://xk，要不然拍不到那个位置）另外.com/articles//hcf1。刘谦在春晚上表演的鸡蛋魔术的录像，大家注意听4分45秒到5分钟之间，而是需要一个托配合的舞台魔术：“，其实就是手法问题.、食用氯化钙加水.cn！”（然后作秀半天。魔术师在叫董卿选第2个鸡蛋的时候，那是个人造鸡蛋：戒指节目中演员共表演了三个魔术，第一个魔术很简单。（通过视频可看出盘底有一圈银白的东西
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你可以去买刘谦的书，有教你一些带动气氛的小魔术。败给魔术 败给魔术2 魔法签证 男人必学的魔术
关于魔术揭秘，在魔术这一行所有专业的魔术师都是要守职业道德的，他们有行规，魔术是不能教的，（不然他们怎么混啊）当然除了一些很简单的小技巧，所以，专业魔术师是不会揭秘的，你能得到的不过都是一些猜想，要想得到真正的技巧，是不可能的。。而且就像刘谦所说的，魔术作为一项娱乐表演，它的乐趣就在于你不知道怎么回事的神奇感觉，我们所有人都知道，魔术是假的，既然知道了，又何必去探究呢~就像美梦，梦醒了又有什么乐趣呢？不如就这样在这个梦里吧！这也是刘谦上春晚变魔术的原因之一，他希望这种观念可以宣传的更远，魔术是拿来欣赏娱乐的，真的没有什么必要去探究，知道了就不好玩了。。
对的 魔术知道了就不好玩了 所以 不能说 不能说
我们要向资深魔术爱好者的方向发展春晚结束了我就在看那个橡皮筋的 看了几十遍了 现在一看到那个就赶紧关 都要看吐了 所以 这个可以告诉你
就是在拉的时候食指换了位置
心灵魔术还好看出来,如果是运用手法,那只有他自己知道,建议多看看视频,应该能懂一点
呵呵``好多人喜欢谦啊好高兴的``其实魔术揭穿了就没意思了大家会说是骗人的如果你想学的话刘谦的书很不错哦&&啊!败给魔术&&的1,2部在大陆叫做&&魔法诱惑&&1,2还有&&刘谦的魔法签证&&就是&&魔法诱惑&&3还有&&男人必学的魔术&&,这一本好象还没有在大陆出版也``
最后还要说一句]永远喜欢刘谦
永远支持刘谦
我想说魔术知道了谜底就没有什么神秘感了。。。。。。。。所以不知道会更好。
刘谦本人有出过魔术教学的书，也有魔术教学的节目单元，推荐lz看看~~~
以前刘谦是被农民泼过大粪
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出门在外也不愁如何写出好的书评？
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北大历史系暨中国古代史研究中心荣新江教授在其专著《学术训练与学术规范》中，用一个章节的篇幅讨论了如何写作书评和札记。我把他的观点分享一下：书评制度 书评是一本学术杂志中举足轻重的部分，西文学术期刊的主体是论文（Article）和书评（Review），论文往往只有几篇，涉及的范围不够广。对于读者来说，更重要的有时是书评，因为书评才能真正反映这本刊物所涵盖的各个方面。我们翻看一本杂志时所获取的知识，有时并不在于论文，而在书评，这是和西方学术刊物的书评制度相关联的。 因为中国学术期刊一直没有建立起良好的书评制度，所以一本杂志中，主体是论文，书评只占极少的篇幅，甚至没有书评。所发表的书评含盖的方面不广，大多数书评是一些对所评之书的概述和夸奖，没有提供更多的信息，所以一般也不受读者重视，只受作者和出版社的重视，因为其中一些书评是作者或出版社编辑找人写的。 西方学术刊物的书评制度是这样的： 每个学术出版社出版一本学术专著后，都要寄给权威的学术期刊，由期刊主编挑选其中值得评的书，去约请与该专著研究领域相关的专家来撰写书评，同时也就把这本书送给写书评的人。这种由杂志自身来选择权威专家的做法，很好地避免了由作者本人或出版社的责任编辑把自己写的书或编的书送给书评作者，因为后者必然产生人情稿子。所以，我们在西方经常遇到的事情是，一个学者出版了一本新书后，都在提心吊胆地等待书评的发表，而他/她并不知道书评都是谁在写，更不能干预书评作者写什么。我在耶鲁大学时，某一天见到韩森（ValerieHansen），我说《守护神》（Numen）上有一篇你的NegotiatingDailyLife in Traditional China: How Ordinary People UsedContracts, 600-1400（New Haven: YaleUniversity Press, 1995）的书评，她赶快跑去看。足见书评在西方作者眼中有着与中国不同的学术意义。 因为书评是由杂志约请的专家撰写的，所以主动权牢牢掌握在杂志自身手中，杂志也把自己所发表的书评水准，看作是该杂志的学术水准，这样的一种学术认定的结果，是杂志要约请权威来写稿，而不接受书评投稿。我们常常看到在一些刊物的约稿通知里面说，书评不接受投稿，如果你特别希望评某本书的话，必须先和主编联络，在得到主编的同意后，才能撰写。同时，由于杂志对自己发表的书评水准的认定，所以一般来讲是不接受反批评的。你可以在其他刊物上发表商榷文章，但在发表书评的刊物上是不行的，即使你的反批评是很有道理的，一般情况下也是不给刊登的。这种做法有点霸道，但实际上是为了一个杂志的正常运作，因为你一旦发表了反批评，则必然引起书评作者的再度反批评，这样你来我往，批评文章越来越多，文字越来越长，那么这个杂志的篇幅就大量被占掉，而批评双方有时也从学术争论发展到意气之争，降低了杂志的学术水平，这样下去杂志是无法办的了。 在中国，大多数刊物没有这么严格的书评制度。比如几年前《历史研究》发表了葛剑雄、曹树基先生评社科院人口史的一本书，很有分量，是中国学术界少有的书评，虽然有些话用词过于激烈，但仍给中国学术界带来一股新的气息。但是因为《历史研究》没有规范的书评体制，很快就发表了反批评文章，这其实是否定自己。所以，发表书评的杂志是不能够发表反批评的，但并不反对书的作者在其他地方发表反批评的文章。西方杂志的主编，往往就是某些方面的权威学者，所以有些刊物的主编就把出版社寄来的书留下，自己写书评。最著名的就是《通报》（T’oung Pao）的主编伯希和（Paul Pelliot），他的学术领域十分宽广，涉及中亚、中国的许多方面，自己的成就很高，所以他所写的书评也因为具有很高的水准而不被认为是违反了书评约稿的原则。伯希和一生撰写了大量的书评，他的书评不仅发表在《通报》，也发表在法国《亚洲学刊》（Journal Asiatique）、《法国远东学院院刊》（Bulletin de l’EcoleFrancaise d’Extrême-Oreint）等杂志上，大概由于所写书评太多的缘故，在伯希和去世以后，他的论著目录一直没有完整地编辑起来。原本听说京都大学的高田时雄先生准备一个全目，但没有完成。2001年出版了Hartmut Walravens, Paul Pelliot ().His Life and Works ---- aBibliography ，包括他的全部论著目录，还有篇目、主题索引，以及后人有关伯希和的论著目录。伯希和大量的学术成就，其实有不少包含在他所写的书评里。 良好的书评制度，可以使得一本杂志的书评保持较高的信誉，拥有更多的读者。目前，在中国越来越多的杂志已经意识到真正的学术书评的意义，但要真正建立起良好的书评制度，路还很漫长。 书评种类：书评有不同的种类，有长有短，长的过万字，短的只有几百字而已。 一种书评是属于介绍类的，往往只有500－1000字，把书的内容简要地介绍一下，如果写得凝练，也可以看出书评作者站在学术史的高度予以的点评。像美国《亚洲学会会刊》（Journal of Asian Studies）、法国《汉学评论》（ReuveBibliographiquedeSinologie）等刊物上的书评，就是这种类型，主要目的是想多包含一些书的书评，使杂志学术范围的覆盖面更加广泛。刘东主编的《中国学术》发表的书评，很像是往这个方面发展，而这本企图含盖中国学术许多方面的杂志，也确实应当向这个方面发展，但目前来看，书评量太少。 一般的书评在字左右，也就是既可以概述原书的内容，又可以加以评论。这是书评的主要形式，大多数的杂志采用这样的书评，我所编的《唐研究》也是如此。 还有专门就一本书进行广泛商榷的书评，称作“书评论文”（ReviewArticle），字数较多，有的超过10000字。书评论文对于所评之书来说，可谓重磅炸弹。我曾经在《神圣的殿堂——莱顿大学图书馆东方写本与图书部》（海外书话2）中举过一个例子，即《通报》（T’oung Pao）所刊达菲那（Paolo Daffinà）的《评〈汉书·西域传〉的新译本》一文，这是对莱顿大学汉学院前院长何四维（Anthony E. P.Hulsewé）教授《中国在中亚：早期（公元前125至公元23年）》一书的批评，发表在《通报》里。原书作者何四维先生对我说：看我这本书，一定要看达菲那的书评。可见书评论文的重要。 我们应当学会写不同类型的书评。书评内容 前面说到标题的写法，即：“罗丰编著《固原南郊隋唐墓地》”，按照规范的书评做法，下面要括注原书的出版社、出版年代、页码、书号、价钱，如“（北京：文物出版社，1996年8月，17＋263页＋39黑白图版＋8彩色图版，100元）”，为读者提供全面的信息。如果是给不采用像《唐研究》那样的书评标题方式的杂志，最好就用中性的语言，写“某人著《某书》评介”，表明有评论，有介绍。 书评的内容应当包括下面几个方面： 第一是内容简介，即让没有见到书的读者可以通过你的介绍，大致了解这本书的内容。在介绍一些方面较广的论文集时，可以根据自己的专业，有所选择地重点介绍一些文章，而简单介绍其他一些文章，或者只列其名或其类别。 第二是从学术史的角度来看本书选题和内容的价值、特点，如果是前人研究过的课题，那么这本书有没有新的角度，有没有新的材料，有没有新的笔法。如果是前人没有研究过的课题，或者说研究很薄弱的方面，则从研究的题目和范围来说明作者的贡献或尚不完善的地方。 第三是本书的不足，包括题目与内容是否对应，内容包含的范围是否过窄，以及材料的缺陷和论证逻辑是否合理。在指出别人不足时，要根据自己的研究在理论、材料、研究论著/参考文献等方面举出证据，加以论述，避免空论。 第四是根据自己的研究加以补正，包括订正书中的错误，补充书中的不足，这些部分一定要在有十分把握的情况下才能写出来。如果只是根据可以有两种解说的证据，就不能轻易否定作者的观点。 最后，对于一些古籍整理、包含新史料的著作，要校勘错字，以免贻误后人。 这些只是主要的方面，书评的内容没有特别的一定之规，是最容易表现个人学术思想的一种文体，所以你也可以利用书评来发挥自己的学术观点，因为现在的年轻学者，不可能像陈寅恪那样，很早就开始给别人写序、写审查报告，表述自己的学术思想，因此，你可以利用写书评的机会，把写刻板的专题论文时所不能表达的学术思想，通过书评表达出来。 书评的写作也没有一定之规，上面所列的几点，不一定按照上面的次序来写，比如在介绍内容的同时，就可以用夹叙夹议的写法，提示优点，指摘缺陷，这样有时显得平和一些，但不减书评的分量，我常常采用这样的写法。现在中国的一些刊物上的许多书评在写了百分之九十九的好话以后，最后来一句：“瑕不掩瑜”、“金无足赤”，“由于……原因，书中也有错误之处，相信再版时会修订”之类的话，是很不好的八股文，说了等于没说。 我在上面提到的《海外书话》中说：“我平日里最喜欢读〔西文杂志的〕书评，它不仅能让你了解所评之书的大致内容及其学术贡献，还可以从中了解到更多的信息，书评者往往还根据自己的知识来补充该书之不足，特别是从学术史的角度补充参考文献和相关材料；而且大多数书评都会有批评在内，有时往往是按页码顺序来一一挑错。这和我们在国内报端看到的书评迥然不同，因此读起来就像喝咖啡一样，精神不时为之一振。”札记最后，附带谈一下札记的写作。 研究生阶段，特别是硕士生，不一定能连篇累牍地撰写出长篇的学术论文，但在读书过程中，也千万要抓住自己的灵感、心得、发现、联想等等收获，并翻检相关的材料，写成笔记，在有空的时候，把笔记加以丰富，写成正式的学术札记。这些札记不一定马上能够达到发表的水平，但积累下来，是一笔宝贵的学术财产，在你将来的学习和研究中会有相当大的帮助。尤其历史学在某种程度上是靠积累的，谁积累的丰厚，将来的成果也就更多，札记是积累的重要方法，当然不是唯一的方法。 现在许多学术期刊非常欢迎短小精悍的文章，这些文章实际就是好的札记，文章有时需要完整性，而札记则不然，是有新知、新意才有感而发的，所以内容不一定非常全面，但有时更有可读性。札记要短小精悍，一般都是考证性的文字，所以不必特别地加以修饰，用最短的文字，写明白自己要说明的问题。我在“《两京新记》读书班”（又称“隋唐长安读书班”）上，鼓励大家把一得之见写成札记。在《唐研究》第9卷长安专号上，我曾经发表了一组读书班的《隋唐长安史地丛考》札记，其中有些可以作为新来的研究生写札记的样本，这里举蒙曼的《隆政坊富商索谦宅》一条为例： 《大唐故索处士（谦）墓志铭》：“君讳谦，字文纲，敦煌人也。……父韩，隋掌设府车骑将军。以永徽六年（655）岁次乙卯六月己亥朔三日辛丑，春秋卌六，卒于隆政里。”（《全唐文补遗》3，355页） 墓志称其“富埒陶白，资巨程罗。乍开通德之门，交接简通之彦。时置候宾之驿，家富秦赵之声。虽卓郑之雄华，朱宁之汲引，此之数子，其何足云。”隆政坊（布政坊）靠近西市，西来逐利的商胡聚集，索谦原籍敦煌，而“优游三辅”，其敦煌之出身，便于其与西来商胡交往；而宅近西市，且经营有方，最后成为长安巨富。索谦无任何官职，可谓长安商人之代表人物。 蒙曼的主要研究方向是唐代的禁军，所以仔细地阅读唐代墓志资料，在检索禁军材料的时候遇到这样好的商人材料，也不要随手翻过去，写一条简短的札记，提示自己，也奉献别人，相信对于研究长安、唐代商业史等方面是有参考价值的。 最好的札记样板应当说是周一良先生的《魏晋南北朝史札记》，其中长的可以说是一篇文章，短的几百字；内容方面大的有史事、制度，小的则只关于一个字、词。在周一良先生对魏晋南北朝史的贡献中，这部《札记》应当是和他的《魏晋南北朝史论集》、《魏晋南北朝史论集续编》相辉映的。 写札记的作法是中国史学的优良传统，旧史家许多都是用札记的形式来展现自己的学术成果。比如研究中国古代史的学生都应当阅读的钱大昕《廿二史考异》、赵翼《廿二史札记》、王鸣盛《十七史商榷》等，还有清人的许多文集和笔记、日记中，都有很多学术性的札记。写札记比较零散，如果发表的地方也比较分散的话，容易被人所遗忘。所以，最好的办法是把所写的札记，按照一个系统排列起来，归到一种书或一个主题下面。像上面提到的札记都是针对正史的，利用正史的人都会知道要同时看这些札记，这样就不会被遗忘了。
首先简单自我介绍一下，李小丢是我在豆瓣开始正经写书评的时候起的笔名，如今已经用了快两年半了。这是我的书评页面， 大家点进去可以看到我前前后后发了近300篇书评，还有一些被豆娘和谐掉的以及我个人认为不太适合豆瓣风格的书评没有贴上来。粗略算起来我是以一周二到三篇的数量在更新，大概有四分之一的书评有用数在50以上，其中有差不多20篇是有用数150、阅读数在3000以上的书评。当然相比起日志这样的阅读量真的是有够低，我随便写个八卦写个鸡汤就能超过这个数字。但是我依然在坚持写书评，尽管今年下半年速度有所放缓，从最开始的兴趣写作，到固定为几家媒体撰稿，陆续上过《南方人物周刊》、《新京报》、《周末画报》等等的书评版面，再到现在辞掉工作专职在家写作，可以说这一切都是写书评给我带来的契机。所以我想大概还是可以大言不惭地来谈谈“如何写出好的书评”的这个问题。在谈具体的写书评的方法之前，我想先讨论下书评的存在意义。我写读书笔记的习惯从高中就开始，至于将笔记完善成为书评文章，还是大学毕业之后的事情，陆陆续续在亚马逊和99读书人都写过，从受众的反馈慢慢调整和摸索出了如今我写书评的模式。我把自己定义为一个向导，在目前纷繁复杂的图书市场中排雷，把自认为有价值的书找出来推荐给阅读口味跟我相近的读者。帮助读者更好地去挑选适合自己的书籍，这就是书评存在的意义。不少人认为书评是书的附庸，其存在价值和生命力都比较弱，因为它不能独立于书而存在，这种认识导致了书评写作范围的日渐狭窄。写书评似乎变成一项收集资料的活动，书评人成了没血没肉的百度百科，使得书评成为了文本复述+作者生平+创作背景+文学价值的平淡无味的说明文。正是这些所谓的“书评”使得大家开始质疑书评的存在价值。一篇好的书评应当是书评人站在自己的角度去点出一本书的价值所在。究其本质来说，书评比其他文体更能暴露一个人的思维方式和思想境界。一部《红楼梦》，经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事。——《鲁迅全集-集外集拾遗补编o&绛洞花主&小引》，如果他们也写书评，写出来的书评就必然是他们眼中的《红楼梦》。书评就是一面镜子，你描绘的是你在镜中看到的形象，也就是你自己。你能吸引到的，基本都是你的同类。所以无论不同的人在《红楼梦》里看到什么，其实都没有对错之别，唯一重要的是你有没有把你看到的东西表达出来，从而吸引跟你处于同一个波段的人。现在我总算可以问出最重要的问题了：“你为什么要写书评？”或者更直白一点：“你写书评给谁看？”在没有搞清自己写书评的目的和潜在读者是谁之前，就算我把怎么写书评说的再详细，你也好比学了一身屠龙之技，空无用武之地。只有搞清楚了自己为什么写，为谁写，才能因地制宜有针对性地写出一篇合格的书评。根据绝大多数人的需要，我粗略地分出了三种写书评的方式：写给自己看，写给网友看，写给媒体发表。我会从情绪和写作技巧两个方面来谈，也许不够科学，但是应该足够你用了。需要说明的是，三种不同的写作目的所袒露的真诚度依次递减，但是可信度并未依次递增。说到底书评本身就是一种偏见，再找多少理论和名人名言来支撑也不过是多了些论据来证明个人的好恶罢了。1、写给自己看：自娱自乐型，更偏向于读书笔记。（1）情绪：尽情抒发自己的傲慢与偏见，你可以完全无视诺贝尔奖这奖那奖，在你的国家里，你就是王。（2）写作技巧：① 虽然是写给自己看的，但是作为一种写作练习还是要尽量提升自己的文笔。你可以把书评当做片段写作，注意逐条列举出书中打动你的段落，只要是能令你的思想有所触动的，不管认可与否，都罗列出来然后加上你自己的点评。这些写作练习将成为你日后的灵感来源，你也会从中逐渐理顺你的三观。② 因为不需要考虑读者能否看懂的问题，所以你行文中不用复述自己已知的事实，只管写干货就是。举例：我2010年写的一则书评，评价的是今年诺贝尔文学奖得主莫迪亚诺的代表作《青春咖啡馆》：真的，我再也不想读60年代以后的法国文学了，再被吹得天花乱坠也不读了，因为它们的作者都是以让读者看不懂为己任的。如果一个故事需要读了译者序才能看明白，这算不算悲哀？简单的一个关于逃离的故事，不用那么故弄玄虚，用古典主义或是现实主义的手法，都可以说的更好，不信请参阅艾丽丝门罗的《逃离》，甩你八十条街。浪费读者的金钱和时间！现在的我是绝对不可能写这样的文字出来的，不是说因为莫迪亚诺获奖了我就有所改观，而是一个书评人才不能说自己看不懂书呢，这么说逼格都没了嘛对不对！上一句是开玩笑的，真相是如果现在遇到我看不懂的书，或者直接踩到了雷，我是不会专门为之写一篇书评的，我的无视就是我的态度。路人甲：请问卢老师你怎么看刘同的新书《你的孤独，虽败犹荣》？卢十四：不看。2、写给网友看：自然派写作，有梗有格调，有G点有趣味。“自然派写作”是某编辑对我的批评之语，因为我写的某些书评不够学院派风格，经常洋溢着一股莫名其妙的逗逼氛围，让下里巴人们一看就懂了，丝毫不懂聱牙诘屈、冷艳高贵的必杀技。看他混淆了受众群的份上，我就勉强把这句话当做赞誉吧。所谓的“自然派写作风格”，一切是以流畅为基础的，青筋暴露的便秘之苦是不受网友们喜欢的。不只是网络书评，受人欢迎的网络文章的共同特点是要让读者感到痛快，无论是文字还是情绪都是一气呵成、酣畅淋漓，搔到了痒处，碰到了G点，读者的情绪自然就嗨起来了。这种写法建立在写给自己看的基础之上，相同点在于要选择书中一点或几点打动你的地方来进行评论，尤其是初学写作的，忌贪多求全，能把一个观点讲深、讲透就很好。（1）情绪：必须有观点但是要避免个人情绪化的偏见。观点和偏见有何区别？观点是理性的，而偏见是感性的。例如说：“因为法国新寓言派的风格整体偏向朦胧难解，所以我并不喜欢莫迪亚诺和勒克莱齐奥的作品。”这是观点，因为对这一文学派别的写作风格的难以接受而不喜欢，这是可以被读者所理解和接受的。而如果说：“因为莫迪亚诺比莫言长得帅，所以我认为他写的小说比莫言写的好。”这种就是彻头彻尾的偏见了。在阅读和写作中实际情况远比这个复杂，有时候我们也难以厘清二者的分界线在哪里，我之前说过书评本身就是一种偏见，但是如果能找出符合逻辑的证据来把它变成观点，就容易被人所接受。比如当年葛红兵攻击巴金的风波就是一例，这位文学博士，文艺学教授在大学课堂上故意用四川话念了一段巴金的《家》，引得台下学生哄堂大笑。他觉得巴金的作品方言味浓已经过时了，这就是一种偏见。因为他没有找对证据，方言味浓不是槽点，陈忠实贾平凹乃至新生代的颜歌都在进行方言写作。真正使巴金过时的原因在于他的作品只具有文学史价值而不再具有文学价值。什么是文学价值？可以简而言之说是写得好，很好看，经得起时代变迁的考验，历久弥新的伟大作品。比如《红楼梦》《罪与罚》《约翰·克里斯多夫》之类的名著。什么是文学史价值？就复杂一些，具有文学史价值的作品或许没有流芳百世，在现在看来可能已经没有较强的现实性，但是在当时具有鲜明的时代意义，启迪民智，开创了一个写作时代或者一种写作手法的作品，都是具有文学史价值的。比如胡适的《尝试集》，现在看来技巧稚嫩，但是不得不承认他开新诗创作之先河。没有他，可能就没有之后的戴望舒徐志摩等人。所以今天看来，也是具有文学史价值的作品。而鲁迅的《呐喊》，开创了白话文小说写作的范例，由于鲁迅本人的牛逼性，所以《呐喊》不仅有文学史价值，同样兼顾了文学价值，现在读来也仍然是振聋发聩的好文。 ——看，我这不就准备了一大筐弹药使我的“偏见”成为了“观点”了嘛，这就是二者的分界线。（2）写作技巧① 趣味性是第一要义，不论你评论的是什么类型的书，如果要给网友看，一定不能写得陈旧古板，要轻松活泼接地气。你可以毒舌，但是千万不能刻薄，因为刻薄会让你变得很娘，变成那只吃不到葡萄却说葡萄酸的狐狸。这方面的代表人物是。（貌似最近她在网易云阅读更新较多，我懒就不贴地址了，大家自己搜搜看吧）② 文本复述、作者生平、创作背景、文学价值、业界评论这些不是必备的要素，根据实际需要选用。网络书评不必局限于书本身，书只是一个引子，就好比鸡汤文里的“我有一个朋友”，他们都只是为了引出你的观点而存在。你从书开始，但是未必要回到书中去，在网络书评中能使读者和你产生共鸣的不是书本身，而是这本书书与你的思想、你的生活产生的联系。你的责任是尽可能用文字把这种联系讲好、讲的生动且真诚。③ 要重视读者的同理心，切入点最好从普通人的日常生活经验中选取。例如我给是从西红柿炒鸡蛋引入的，用以指代马克·李维平淡中见真章的写作手法，给是从《火影忍者》中“羁绊”的概念转入叙述书中的“羁绊”情感。这是迅速拉近读者与你之间距离的最好方法，写网络书评切忌端着，因为你不是来给人上课的，你要让读者觉得你是来和朋友谈论一本你自己很喜欢的书的，而他就是你的朋友。④ 适当地卖卖隐私，参考下专栏作家的写法。她（十三妹）是专栏作家的老祖宗，本人未见，读遍她的文字，知道她除了谈论国际关系、文学音乐戏剧之外，也多涉及生活点滴，连看医生，向人借钱，也可以娓娓道来，这才能与读者融合在一起。——给是我卖隐私卖的最严重的一次，也是我写书评的巅峰了吧，近千有用，两万多阅读，到现在我也没能打破。嗯，因为我在里面讲的都是真的。真，是专栏作者的本钱，一假便被看穿，如果我们把真诚的感情放在文字上，读者也许不喜欢，可是一旦爱上，就是终生的了。——还是蔡澜说的。3、写给媒体发表：学院派写作，高大上、理中客、政治要正确媒体书评是典型的戴着脚镣跳舞的写作，如果不是为稻粱谋，真是一辈子都不想碰这种新式八股文。就算是《南都周刊》、《新京报》、《东方早报》等质量较高的媒体书评版，也日益呈现出套路化的特征，也无怪乎纸媒书评版的整体没落了。除了特稿，一般媒体书评稿件的字数要求在1200——1500字之间，基本上只能完成对几个要素的叙述，留给书评人自我观点的空间已经很少了，说是书评，其实跟新闻稿也无太大的差别。而且雷区很多，时事政治不要牵扯，同性恋及情色问题不能讨论等等。只要掌握了基本方法，任何具有一定文学素养的人都能像组装工厂流水线上的零件一样，闭着眼睛就给你装配出来。但是这并不代表着媒体书评就毫无可观之处，我将在写作技巧中结合实例给大家一些小提示。（1）情绪：尽量摆出理性、中立、客观的态度，进入无我之境，个人情绪和好恶要压制到几近于无的地步。具体怎么做，在写作技巧中阐明。（2）写作技巧：① 将书的主要要素解剖之后纳入到理论体系之中，就像写论文一样。这个似乎已经超出了简单的书评，可以纳入到文学评论的范畴了，此处只能粗略谈下。根据文学评论的定义，文学评论的目的是通过对其思想内容，创作风格，艺术特点等方面议论、评价，提高阅读，鉴赏水平，评论时当然可以旁征博引，引用各种材料论证，但这旁征博引的各种材料，应是与文学作品有关的，而文学评论所用的材料基本上是来自所评文学作品本身。文学评论多数基于以下五个问题来进行分析的，由于书评的长度和文学评论有所区别，在实际写作的时候能将一到两个问题分析透彻即可：A 这部作品说些什么？B 这部作品意味着什么？C 这部作品是如何表达的？D 这部作品表达得好不好？E 这部作品值得创作吗？② 吃透文本本身，对作家生平和创作背景要有深入的了解，就可以把叙述角度放到书中，以“现在进行时”的语态通过讲故事的方式来夹叙夹议写书评了。1980年2月的一天中午，他参加完一次午餐聚会，步行返回法兰西学院，横穿马路时，被一辆疾驰而来的小货车撞倒——一个评论家说，就连这次车祸都平庸得令人沮丧，一个行人被车撞倒了，一个月后不治身亡。巴尔特的一生如此平常，不免令传记作家也感到丧气。——这种写作风格的一大特点是代入感很强，你读的时候有种和马尔克斯、艾柯等文坛大拿称兄道弟的感觉。而作者成为了隐藏在故事和人物之后的说书人。评书大家都听过，评书和书评有一点是相通的，就是表达的思想和主题是已经先融在文字当中了。如评书讲人“出脸”，就是出场，其神态着装这一类的描述已经大致可以判断出是正还是邪。所谓立的语言，形象突出出来。书评也是一样，一本书的立意和文笔思想好坏，除了明确的观点外，在表述时说书人有什么样的情感一定是含在其中的，只是相对比较隐晦，需要读者用心揣摩罢了。代表人物：，有趣的是他的微博用户名就叫“说书人思郁”。③
尽量少说“我”，少卖个人隐私。一般来说编辑认为你又不是名人，说你自己的私事儿谁要看啊。所以我上面提到的西红柿炒蛋和《火影忍者》的段落，在书评发表的时候都被编辑删掉了。但是也不是说写的时候只能在文本里打转，如果你切入的角度足够高大上，脱离了日常的低级趣味，那么就不叫卖隐私了。好几年前，我去采访一位中国搏击选手。他的经历十分丰富：在河南当过特警，在云南缉过毒，在体校接受集中训练，转型为运动员，去打只有几个地方台会转播的初级比赛，两年后收到香港、新加坡等地有点知名度的海外赛事的邀请函。他相貌平平，但眼神很机警，蜂腰猿臂，看起来内功深不可测。我想问他一些关于特警队的事，他说，在河南的日子里，最大的痛苦是睡了一半总会被紧急集合的号子给叫醒，满屋子的人，手脚飞快地套好基本的行头，跑到黑漆漆的广场上站队。“这很有意思，然后呢？”“然后我就退伍了。”——云也退好了，我的书评界偶像登场了，的书评在我看来是一种理想状态的呈现，既能被网友接受，也能被传统媒体所认可。他自身阅历足够丰富，因此他可以用社会派的角度来写东西，他写书评的广度和深度都超越了书评这种题材本身，就是我之前说的，它从书中来，但是又超越了书本身所包含的意义，成为具有独立阅读价值的文化类散文。如今我的媒体书评写的是最多的，但是也是我自身最不满意的，在这个阶段，我和大家一样，还需要更多的磨练和学习，所以也就班门弄斧到这里了。我始终认为，写书评和写其他文章一样，要想写得好，必须要有对生活的丰富感悟作为支撑。而且方法没有经验重要，想要写一篇好的书评，唯一的方法就是去写。
不要一味的赞赏不要一味的批判
"幸好他的诗集还没有出。我想，我们还是把诗集推迟一点出版的好。这样，我可以为诗集作序。我在去墓地的途中就开始考虑这个问题。我相信我能够做件非常好的事。不管怎么说，作为开头，先为《星期六评论》杂志写篇文章。"
菲利普没有接他的话茬。马车里一片沉静。最后还是厄普姜开腔说：
"我要充分利用我写的文章的想法恐怕还是比较明智的。我想为几家评论杂志中的一家写篇文章，然后将此文作为诗集的前言再印一次。"
菲利普密切注视着所有的杂志，几个星期以后，厄普姜的文章终于面世了。那篇文章似乎还掀起了一阵波动，许多家报纸还竞相摘要刊登呢。这确实是篇妙文，还略带传记的性质，因为很少有人了解克朗肖的早期生活。文章构思精巧，口气亲切动人，语言也十分形象生动。伦纳德·厄普姜撷取克朗肖在拉丁区与人交谈和吟诗作赋的几个镜头，以其缠绕繁复的笔调，将它们描绘得有声有色，风雅别致；经他笔下生花，克朗肖的形象顿时栩栩如生，跃然纸上，变成了英国的凡莱恩。他描写了克
朗肖的凄惨的结局，以及那个坐落在索霍区的寒枪的小阁楼；他还允许自己有节制地陈述为说服那位诗人移居一间坐落在百花争艳的果园、掩映在忍冬树树荫里的村
舍所作的种种努力，他那严谨的态度着实令人神魂颠倒，使人想起他的为人岂止是谦逊，简直是豁达大度。写到这里的时候，伦纳德·厄普姜添枝加叶，大肆渲染，
其措词显得端庄却又战战兢兢，虽夸张却又委婉动人。然而有人却缺乏同情心，虽出于好心但却又不老练，把这位诗人带上了俗不可耐却体面的肯宁顿大街！伦纳
德·厄普姜之所以用那种有所克制的诙谐的口气描写肯宁顿大街，是因为恪守托马斯·希朗爵士的遣词造句的风格所必须的。他还巧妙地用一种讽刺的口吻叙述了克
朗肖生前最后三个星期的情况，说什么克朗肖以极大的耐心忍受了那位自命为他的看护的青年学生，那位青年学生好心却办了环事。还叙述了那位天才的流浪者在那不可救药的中产阶级氛围中的可怜的境遇。他还引用了艾赛亚的名言"美自灰烬出"来比喻克朗肖。对那位为社会所遗弃的诗人竟死在那俗不可耐的体面的氛围之
中，这一反语运用得妙极了，这使得伦纳德·厄普姜想起了耶稣基督置身于法利赛人中间的情景来，而这一联想又给了他一个略显文采的机会写下一段字字玑珠的佳
文。接着他又告诉读者，说逝者的一位朋友把一个月桂树枝编成的花圈安放在仙逝的诗人的心口。在讲述这一雅致的想象时，他那高雅的情趣竟使他能容忍仅仅暗示
了一下而没有直接点明这位朋友是谁。还说死者的那秀美的双手以一种诱人情欲勃发的姿态安放在阿波罗的月桂枝上。这些月桂枝散发着艺术的幽香。它比那些精明
的水手从物产丰富的、令人不可思议的中国带回来的绿宝石还要绿。跟上文相比，文章的结尾更有画龙点睛之妙。他详细叙述了为他举行的中产阶级的平淡无奇、毫
无诗意的葬礼的情况，本来对像克朗肖这样的诗人，要不就应该像安葬王子那样，要不就该像埋葬一个乞丐那样举行葬礼的。这是一次登峰造极的打击，是腓力斯人对艺术、美和非物质的事物取得了最后胜利。
伦纳德·厄普姜从未写出过这么好的文章。这篇文章堪称富有风韵、文雅和怜悯的奇作。在
文章中间，他不时引用了克朗肖写得最好的诗句，因此，当克朗肖诗集出版时，诗集的灵魂早已被抽去了，但是他却把自己的观点发挥得淋漓尽致。就这样，他成了一名引人瞩目的评论家。以前他看上去似乎有些傲气，但是，这篇文章里却充满了暖人心扉的人情味，使人读来趣味隽永，爱不释手。
引自毛姆的《人生的枷锁》三十五章
注意不要把书评写成简介。
第一，我记得电影《向日葵》里，那个不会打架的男孩，就是右臂上还刺有“我爱慧珠”的那一个家伙，最后他碍于根本不存在的“面子”，为了争一席地，第一个冲出来和恩植打架，最后，正如高手恩植所说，他只是一个“笑话”，后来男孩躺在熊熊烈火中嗷嗷叫的事实也证明了这一点；第二，原谅我担心你们抢我饭碗的私心，虽然这种可能性很小。所以，对于书评，我只偏谈其中的一个小小侧面：对比。 首先说说对比，对比是把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，用比较的方法加以描述或说明，使形成相辅相成的比照和呼应关系。书评中运用对比，即是有利于显示所评书的本质特征了，诸如一下子就可突出主题。经济学上说，我们日常的每件事都是边际抉择，而对比这件事，则可以从心理学上讲，极大提高对于所评书籍的选择，甚至提高销量，甚至赚到更多钱，甚至交到朋友，甚至，甚至.......切入正题，对比通常抓住几点：主题、时代背景、时间对比、作者对比1，时代背景为主，辅以主题
把事物、现象和过程中矛盾的双方，安置在一定条件下，使之集中在一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的比照和呼应关系。比如：书评《福柯和身心障碍的治理》全世界的政府，都试图通过消灭诸如“傻瓜”、“疯子”这些标签来进行改革，并鼓励社会对身心障碍者（people with disabilities）更加融合。语言和社会构造的重构（ Restructuring ）是这些进程的一部分，社会可能常常会修复其自身的概念。当记录下社会如何概念化其自身、定义权力的时候，历史反映这样的叙述并散播这些知识。（讨论这些问题的时候我们）不可能漏掉两条平行线（ parallels ）：与现行的法律和政策相联系的身心障碍的话语和福柯先前的关于制度、治理术（governmentalities）、生命权力（bio-power）的话语。然而福柯从来没有特别的写下关于身心障碍的文字，他可能不会注意他的作品中这些折中的差异（eclectic variation）。《福柯和身心障碍的治理》这本由Shelley Tremain 主编的书汇集了17位学者的作品，评估福柯的理论是如何与现行的对于身心障碍的解释和假设产生联系的。 2，主题为主，大的概念入手从大的概念入手，谓之先看森林，后谈树木也。如谈某一暴力事件，你可以从大的概念——道德与法律入手；评《乌合之众》，你可以从大的概念——人类的群体起始入手，诸如此类！实例：《质数的孤独》书评（ps：虽然我并不怎么喜欢这本书）3，当然可以有同一主题，而不同书籍的对比入手如：海斯勒《寻路中国》书评，就以《甲骨文》入手！4，各个不同主题书籍的对比。前提是，这类书要得到公认，此类书评的对比效果才更好显现。如老师教你些一篇关于四大名著之一的书评，你可以从其他三部名著做一下对比，得意引申自己所提所述。 当然，正如大家所知道的，我所经历过的那样，这类书评难写，即使对比了，也难以出新意。5，时间跨度我有个不知正确与否 的个人观点：任何出色的书评，都是基于出色书籍的书评。因为一本鸟书，无论书评再怎么好，随着代代人生殖器的发育，便是不值了一提。而出色的书，诸如《月亮与六便士》《丧钟为谁而鸣》等等大都经得起时间跨度的检验。所以，出色书评的另一个对比角度，即是时间跨度上的对比。一般说：某一本书以前很糟，后来就被“发现”了，于是.......例：这是一本探讨人性邪恶的天才之书，几百年来，它一直尘封在唐人街望春楼的箱底。直到一年前，也就是2013年，一位一米八整的学者一不小心赶往望春楼xx，喝醉酒时不经意打翻了箱子，这本书得以重现，之后两年里，学术界一直陷入了关于本书的争论与探讨，更多的是对书中观点的叹服，对几百年前作者思想深度的跪拜。于此，有关人性邪恶的探讨，过去有争论，现在有争论，将来随着人类生殖器的世代发育，也将不断争论下去，而这本书提出的几大经典观点，将是我们就人性邪恶这一主题持续探讨的核心。 6主题为主，作者对比指的是就同一主题，各作者看法的对比，这一点很好理解。比如就社会公正，功利主义者是这样说的，自由主义者是那样说的。于此，你便就可以写有关于社会公正相关书籍的书评了，从对比上的层面。当然，一般来讲，由于图书行业混迹了商业因素，夹杂着关系，存在着水平不一而足的读者和书评者，因此书评也会出现商业书评，关系书评，吹捧书评。今天不在我的话题之内。然，对此，我的题外唠叨是：拒绝，拒绝，再拒绝！自家观点，水平有限，见笑！
我没有写过书评，但是我写一下我想看到一篇怎样的书评。1 不要参杂太多个人感情扯得太多，或者没有立足于书面内容本身，夹杂了作者太多的个人喜好，都会左右读者的口味。要立足原文。2 可以比较同一个作者的其他作品，和同一主题其他作家的作品可以作为参照，找出新意。3 语言风格上要“有意思”4 立足文本5 我不希望作者的态度很偏激，必须中立客观。6 试图从不同的角度去评论这本书。7 一定要有自己的观点。8 不拽词任何文体的写作都是不断写努力写的锻炼。
平时很喜欢写书评，以前总是装b的说自己用书评记录那些人或事。分享一下自己对于书评的些许看法吧，有些很强的个人观点。写书评的初衷不同，而看书评的初衷也不同。有为了入书，之前听听别人怎么说的；有看过之后看看别人怎么说的；有看完之后有所感悟看看是否有知人的；我觉得一个书评被写出来更多的是为了第二三种情况的人，写书评之前你要知道自己因何而写书评，为了谁而写。所以在此，答主主要阐述的这种书评是看完一本书之后或有所感悟，或会对此书产生厌恶，喜爱之情的一种表达。也就是为了第三种人而写的。关于这种书评，答主觉得全按照楼上的观点就有些不合理了，相反答主觉得书评更多的应掺杂或者说不可避免要掺杂个人情感。单纯的指出一本书的优缺点的书评是没有灵魂的书评，单纯指出优缺点的书评那不是书评，是淘宝评论，读完之后总感觉如同嚼蜡。什么是好的书评？由于文学素养以及个人阅历的原因，书评写出来肯定会有深浅上的差距。但个人认为评价书评的好坏不在此。评价书评的最基本的好坏在于是否触及人心。然后向更高点的那就是自己人生阅历的融合与文学素养的体现了，再就是语言风格的培养，就像写文章，有的人会刻意把文字附着上自己的风格，书评也是。如何写出自己想要的书评？分享一下自己的经验吧。不是每一本书都要写书评，写书评绝不为了写书评而写书评，而是情感所致，当很有拿笔的冲动时在写。要想写出一篇让人叫好的书评并非一蹴而就。今天甚至这个年龄段对这本书就是如此感悟，那么就写下来，等哪天有了新的感悟再去改。有时候书评写出来总感觉有所欠缺，那么不要着急，暂且放一放。有的人总是担心写出来的东西会不会太浅？会不会被喷？那就是你多虑了，只有表达自己真是感受的书评才够“触及人心”的要求。ps：第一次写稍长篇幅的回答，正好是自己比较感兴趣的方面。暂时想到的就这么多，因为时间原因很多东西都没有表达出来。
首先得把书读明白。不要为了写书评而写书评。
书评书评重点在评。评需有感而发，发可选不同角度不同侧重点。可以评书写作的时代背景，可以写作者，可以写书中角色，可以对比的写，可以恣意汪洋的写，可以怀疑的写可以点赞的写
不要过分解读！作者都被坑死了。
问了问国内某党政报业集团滴书评编辑1.非常熟悉书本的核心2.文笔刘畅 出彩3.几百个字就能把故事介绍清楚但是其实是每种书的书评想要写好都是要分类的 比如小说类经济类都是不一样的 看你要写什么类型的了
最好的书评应该是像你的朋友坐在你旁边向你介绍这本书时一样，可以偏激可以尖锐可以批判可以表扬，因为书评、影评、乐评全都是建立在观者的阅读及观赏感受上的。不带个人感受的评论只能说是剧透而已，一点儿意义都没有。
书评顾名思义是对一本书的评价。许多人写书评写着写着就会通篇皆是自己对于某个情节的感受，成为一篇全是“我觉得”的字眼的文章。书评应该是建立在对这本书充分理解上，可以掺杂个人感受但篇幅不宜过长，部分从理性角度出发去评判书中情节，继而带领读者去挖掘这本书更深层的含义与理解。
先多读点书，读得够多才知道怎么评！
书评，我理解下来就是札记，自己的心得体会，百度百科“札记”里面说到的写作方式和写作步骤，我觉得可以借鉴一下。
靠直觉，和对一本书的大致了解。我以前是这样写的：澳门黑道风云重返澳门路环监狱，遇见坐定的濠江霸主“崩牙驹”，14K黑帮高层蠢蠢欲动…善矣？恶矣？《金瓶梅》中的人物分析世情小说鼻祖，描写潘金莲李瓶儿庞春梅与西门庆其人其事的。一直被模仿，从未被超越！心理学博士不会告诉你的读心术全面超越羸弱的虚浮人际学！直指利害，务实不务虚，一书道破秘不外宣的人心经营术！人脉就是财脉大全集积多年功力，跨国集团首席顾问悟道成功精髓！人缘就是生产力，你的小命捏在你朋友手里!饭桌上的经济学所有的种子都许下了千木成林的诺言！妈妈饭桌上的几句话，悄然埋下了孩子一生的财富！三分做事，七分做人精华版那些顺顺利利出人头地的，不是会做人就是会办事！那些苦逼苦楚的，一不做人二不做事！马云的颠覆智慧：电子商务教父的启示录马云的人生还在继续而他的故事已成传奇！他对互联网的颠覆究竟源于怎样的自我颠覆？淡定的人生从舍得开始淡定的人生不会寂寞，但不淡定的人生太折腾！身处价值观乱世，百年修为方换一世温情！咱们小时候——属于80后的鸡零狗碎巨大的怀旧情绪弥漫在/小跑奔三的80后身上/鸡零狗碎终逝去/仿佛他们不舍的青春不知道就会囧的问题为什么：男人也长着乳头“蛋蛋”被打中特疼丰臀女生更易生养裸睡能提高性能力？orz性情中国--莫教空度可怜宵帝王后妃不甘寂寞，名士丈夫歌妓填室，奇婚，男宠，房术……风流二字，只有魏晋才懂得！性心理学性动力不能决定恋爱成功，但是人对性和性心理却有无穷的兴趣，告子曰:食色，性也。我在蒋介石父子身边四十三年贴身服侍蒋氏父子43年，目睹一切内幕和谜团，终于让第一家庭浮出水面！这才是信史！一口气读完快乐心理学佛说，一切由已。快乐就是猫吃鱼狗吃肉奥特曼打小怪兽。迷惘的你是否想过重绽笑颜？！西游潜规则揭露开年大戏新西游重大厚黑学奥秘！仙佛利益集团与妖界草民，都逃不出如来玩的把戏？
不要写自己看到了什么东西，要写别人想看到什么东西。
首先要有眼力选一本好书。ps 当然骂的够好也能算好书评，诸如小时代黑粉们
看看我的开头就知道，我是一个文字极烂的家伙，毫无吸引力不说，而且磨磨唧唧，抓不住重点，这就是一个标准的好书评的反面教材。但是为了让大家更加清楚我这样一个反面教材，我详细的说一说我看到的那些书评。--------------------------乌七八糟的分割线----------------------------------------------------------在我看到的书评中有两类（1）这他妈是本好书！有多好？让老子来给你婉婉道来，或说细节，或聊背景，然后结论就是这书不看，你傻逼啊。典型代表：梁文道《我读》（2）作为一个高知识分子，我从故事里看到了那些细节，你看啊，从这文章里能看到这个能看到那个，哇都能看到。例文： 高考阅读理解题（15分）：好大的雪啊~~~呐呐~~~我们去堆雪人吧~！问：（1）这里的“好大”用的好不好？好在哪？（5分）（2）这里的雪人代指什么？（5分）（3）有人说全句表达了对社会不满无处申冤的控诉，你同意吗？（5分）答：（1）用得好！好大表面的意思是指雪，实际上表达出了对“变天”的渴望和对社会的不满。（2）雪人指代革命者，作者强烈的表达了参与革命的迫切心情。（3）同意！作者在充满欺压和不公的现实中处处碰壁，无处申诉，只得寄希望于一场“大雪”彻底埋葬旧社会。批：（1）文中的“雪”是已经下了的，而并非是“作者所渴望的”，存在时间顺序问题；且通过卖萌的标点易知作者此时的心情是非常愉快兴奋的。退一步讲，如果作者是想要以乐写忧，如果“呐呐”两字表示的是作者内心压抑的想要呐喊而出的愤恨，那么作者显然是在对某种已经发生的灾难或惨象的控诉，而并非是对其的渴望。鉴于考生回答出了“好大”的字面意思，给1分。（2）“堆雪人”通过对文本的分析可知，该动作意指在雪后将地上的积雪做成一种人形塑像的行为。比喻劳动人民用自己的双手改造自然征服自然创造属于自己的美好生活的愿景和渴望。所以雪人代指人民心中的美好未来。考生回答明显偏离文意，记0分。（3）综合（1）（2）可知，全文表现了作者积极向上喜迎十八大的感情，无关旧社会。记0分。总分：1分。对于这一类引用韩寒的一句话：每当我写完一篇文章，都要去豆瓣看一眼，啊，原来我写的是这个意思。有头有尾，两种书评都不错，都是人们所需要，看前者我为了找本书读读，看后者，我为了快速了解去吹牛逼。