为什么拍卖公司要收前期费用？香港恒大你唯有的选择！ - 上海静安北京西路工艺收藏 - 百姓网
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用不正规，无论基于什么理由，最终的目的都是想拍个好的价钱。
不收费的拍卖公司，嘉德保利之流专职为在京一品大员洗钱我就不多说了大伙都知道，总之一句话在那里圈外之人不可能赚到钱，人家的利润点也不在你那里。某公司拍前不收图录费用的，但是你去了合作完签完合同，费用就来了，要么就是保管费要么就是保险费，要么就是会员费，总之就是收到巧立名目征收各种费用，当然也有前期没交钱的，这样的卖家一般平均三个月会被宣布流拍，这个时候因为你藏品在他们公司，所以交钱与否不是你说了算，你拿着合同去告啊，法院拖你几天你吃住就吃不消。
反过来说，为什么拍卖公司非要收前期的费用呢？
大家都知道收藏爱好者都是以藏养藏，不投资就没更大的回报，天上没有掉馅饼的可能，所以拍卖前期费用是必不可少的。 上海是一个经济交流中心，这也是上海为什么消费总比其他地方要高的原因，在上海行行业业都很多，近几年来藏品交易也成了上海发展的重要渠道，也因此拍卖公司层层掬起。 我们拍卖行主要的市场就是香港市场，因为香港市场买家多，客户的藏品在香港上拍，成交的几率大，这也是我们拍卖行受很多老藏家欢迎的最大原因 。所以我们拍卖行前期费用公司自身是不收取的，向客户收取的前期费用主要就是用在报关费和保运输险费，大家都知道各位藏友的艺术品出海关要通过检查，之后才能放行，所以必须要通行证明，光盖个火漆印费用就2000，特别是价值越高的藏品在运输过程中最怕出现意外，所以每件藏品运输到香港过程中，我们拍卖行必须对于每个藏品进行编号，买好运输保险，价值越高的藏品，保险越高，不然运输途中出现了丢失和损坏，谁也承担不起这个责任。
其次拍卖公司要给藏家的藏品做一个宣传和策划，还有拍卖时的租用场地，并且要布置以及展览等等。这些费用从哪里出呢？
难道都要拍卖行自己出吗，那这样它不但赚不到，还要赔呢，如果你是买卖人，你会做这样的赔本生意吗？我们想一想，你拿一件藏品去拍卖，假如前期费用不收，随便拿个破玩意就叫个底价1000万或者上亿，那我们必须给每件藏品要交的费用 大概是2000（火漆印）+8&（运输保险）=5～10万，一件就是这么多，每次我们拍卖会我们征集的藏品最少都是千件以上，光运输和保险费用就是上亿，拍掉后之后拍卖行拿10%佣金，拍不掉风险全是拍卖行承担，就等于卖家是做无本买卖，反正都是不吃亏，拍出去了拿大头，拍不出去拿回藏品就行，反正又没什么损失，下次拍卖的时候底价放低点在拍就是，大家觉得可能吗？
但让藏友最担心的是前期费用的问题，在这里我明确的告诉各位藏友没有不收前期费用的拍卖公司，包括嘉德和保利，想必去过的藏友都知道，红包的费用比任何前期费用都高很多。大家可以换角度想一下，打个比喻，假如咱们合作开个饭店，我只负责找个店面，所有费用都由你来投，赚钱了，我拿九成，你拿一成。赔钱了，我不管，你同意吗？ 既然合作，就要以诚相待，以礼相待。什么是合作：风险共担 利益共享 如果你只想共享利益不担风险 那么你是个无法与人合作的人，没有人愿意与你合作，假如是你，你会和他合作吗？
所以说，拍卖行收取前期费用是一定会的，只是各拍卖行的费用标准不一样
有人说那我不拍了，也行只要你能自己卖掉，关键是你自己就是卖便宜了也卖不掉啊，像我们这样的高端奢侈品行业，不借助一个平台是不可能很好的得到成交的。况且我给你算一笔账，假如你的藏品值100万，你自己找买家人家最多出40万买你的东西，也就是你亏60万，60万在香港大概可以上几十次拍卖会，别说那么多，你拿出几万来参加几次拍卖如果都没卖出去那你是不是该重新审视一下自己的藏品了？
其实藏友无非就是担心藏品能不能卖出去，成交金额高不高，有没有人来买等，无非就是这几个问题。 有人说，拍卖公司成交率低，是的，因为拍卖公司起点低，嘉德保利之流有政府背景就不提了，况且其成交价格和成交率都是粉饰过的。佳士得苏富比当年掌握全球90%的艺术品拍卖市场份额的时候，国人还不知道什么叫拍卖呢。现在经济多元化形成，新兴大国崛起，拍卖行业也刚刚兴起，也需要时间去沉淀，去成熟。拍卖行业之所以没有在地球上消失首先它是不犯法的。也就是说拍卖公司有好的也有差的，一个拍卖公司的流拍率高不是问题，只要他愿意真心真意帮你卖东西（比如合同期和流拍后的后期服务），东西还是能卖掉的。重要的是，不是拍卖公司都是骗子而是你没有选择对罢了。我敢说流拍的藏友多半是看哪家公司前期收费便宜去哪家公司，你想想，连费用都不敢收的公司，能够投入多少钱给你进行前期运作？
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联系人 王经理
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> 景观建筑是否该作为艺术品加以保护？
景观建筑是否该作为艺术品加以保护？
15:44:24 来源：出山网 点击：1386次
内容概要：“目前的问题是，”新泽西艺术活动志愿律师机构总裁 Peter Skolnik 说，“一个景观建筑作品究竟是不是可以被视为视觉艺术作品。”，不过，Skolnik 也说，即便当作艺术品，广场可能还是保不下来。根据法律，艺术品的所有人是可以毁掉作品的，前提是给艺术家充足的时间来搬走它。对于本案来说，“这就是第22条军规。他们说你可以移走它，但从实际操作的角度，基本上不可能在保证完整性的前提下移走它。”
新泽西环保部的雇员每天都要穿过一个水泥地广场去上班。他们多数都不知道，脚下踩着的是一件著名的景观建筑作品。不过这一点可能会发生改变。目前在它的创造者、著名雕塑家 Athena Tacha 和新泽西政府之间正在进行的一场争论，将决定它的命运。有专家称，这场争端是全国各地的都市景观建筑所面临的困境的一种体现。争论的关键？一方认为应该把它当保护起来，另一方认为应该作为生地进行重新开发。
&&& Tacha 在5月收到新泽西财政部的一封来信，称位于首府特伦顿的这处名为“绿地”（Green Acres）的广场将于8月1日以后拆毁，除非她本人出资把将其迁走。信中说，广场年久失修，但是用于修缮的资金很有限。财政部计划将它改为一个可以自主维持的雨水花园。
&&& 但是有一个问题。Tacha 说把作品移走跟毁掉它没什么两样。“它是没法移动的，”艺术家对 ARTINFO 说。“它是针对这个地点而做的。花了两年的时间，40万美元的成本。它有一个跟楼房一样的地基。”
&&& 很多1970、80年代的室外家和景观建筑师跟 Tacha 有同样的遭遇，这让我们产生一个疑问：在急速变化着的都市景观中，景观建筑作品该如何进行保护？“这场争论让人们感到了问题的紧迫性，”华盛顿文化景观基金会创始人 Charles Birnbaum 说。他的机构目前正在替 Tacha 和州政府斡旋。“说起景观建筑保护，人们想到的是 Frederick Law Olmsted 和梦露郡公园系统。他们不会考虑较新近的东西。”
&&& 但是，即便是历史性景观建筑也鲜有支持者。活动家满脑子想得是保护 Robert Smithson 的《Spiral Jetty》这种景观艺术作品（也的确是有必要的）。建保护人士则忙着替野兽派纪念碑们挡破碎球。环保主义者一心扑在滥砍滥伐、漏油之类的事情上。像 Tacha 这样的城市设计师做出完全融入到城市中的作品，用 Birnbaum 的话说，“是完全看不到的东西。”
&&& Tacha 希望通过这次争论改变这种状况。在她的职业生涯中一共做了40个公共委托项目，其中有十几个已经被毁。她在1985年设计的“绿地”获得了新泽西艺术委员会的「“Percent for Art”活动颁布的奖项。站在地面上看，这个设计显得很普通：花岗岩地砖、褐砖台阶，花圃里有一些绿色植物。不过从上往下看就一个漩涡形的生物形态图案了；地砖上有本州的风景、濒危植物和动物的喷砂画。
&&& 在1980年代，Tacha 的备受传奇批评家 Lucy Lippard 的赞许，被认为是那个年代公共雕塑的社会意识风潮的代表。如今已经76岁高龄的 Tacha 不再创作大型作品。“我们已经可以对她的生涯进行评述了，”Birnbaum 说。“只要对她在环境艺术运动中起到的作用进行一番检视，你就会发现这件作品是真正的精品。”
&&& 新泽西政府则对它没那么上心。“不是说我们不喜欢它，”州环保部发言人 Larry Ragonese 说，他指出用来替代广场的雨水花园是由环保部自己的员工设计的。“我们的意图这是做点不一样的，一些我们希望作为典范给别人看的东西。”
&&& 现在双方相持不下，Birnbaum 和 Tacha 已经申请国家古迹名录来对“绿地”进行评估。如果不能被列入名录，他们的选项就很有限了。根据联邦版权法，视觉艺术家有保护他们的作品不被毁灭或复制的「道义权利」，但“绿地”是否适用尚不得而知。
&&& “目前的问题是，”新泽西艺术活动志愿律师机构总裁 Peter Skolnik 说，“一个景观建筑作品究竟是不是可以被视为视觉艺术作品。”，不过，Skolnik 也说，即便当作，广场可能还是保不下来。根据法律，艺术品的所有人是可以毁掉作品的，前提是给艺术家充足的时间来搬走它。对于本案来说，“这就是第22条军规。他们说你可以移走它，但从实际操作的角度，基本上不可能在保证完整性的前提下移走它。”
&&& 环保部方面不这么认为。“博物馆的画作搬迁是常有的事，这件没有什么不一样，”发言人 Ragonese 说。（出山网编辑：佟灵）
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扫描二维码艺术品上市 谁来定价-出山网 09:53发表
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