网游小说要怎么写才容易被签约_百度知道
网游小说要怎么写才容易被签约
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好，17k的签约看的以下几点，基本上签约都离不开这一点，其次是大众一点，首先你要写的非常的吸引人，那么对于网游小说，简洁的书还是比较荣耀签约的，你就按照这几点来写吧，你写的是网游小说，然后是主角有压箱底的技能的
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是更深的寂寞。 穿越整条忙碌的街道。看着树叶一片一片的落？还是寂寞，让人感觉自己的不存在，他们是否如我一般始终徘徊在爱情和信仰的边缘呢。抬头仰望时没有颜色，原来是一种今生的绝望，左右相盼却满眼繁华。灵魂的漂泊永远无法停止。随处可见疏离而陌生的人，滑过脸庞，眼泪轻轻的掉，两边的树生长在中间的上空，有些故事有些人一个人走在落叶的季节里，像寂寞的烟花守着广阔的天空，就再也看不见。 我终于明白，在爱过你之后，我告诉自己要学会勇敢起来，所有那些约定下辈子的誓言
当然是越精彩约好了
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出门在外也不愁& 三谈如何写好赚钱的女频文？
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本帖最后由 尸体 于
19:00 编辑
　　题目党路过，其实这就像短评一样，说说是可以的，让龙珠去写一篇赚钱的小说作品，估计3000年以后也许会的，不过龙珠绝对活不到3000年的。纯粹水军感悟一下。
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　　一、定位
　　定位指的是写文发文之前的准备工作，换句话就是写手写出来的作品打算换来什么，直白的说就是赚钱和名气。这里需要写手一定要知道一个道理，那就是无论你写的多么好，有过什么光辉的经历、阅历以及现实里你是多么牛逼的人物，在网文的大海里，你只不过是个小浪花而已，不要把多么崇高的理想，多么多么的多么作为理由，在网文这一亩三分地里，想得到大家的认可，就要知道哪个网站特色是什么？哪个网站读者受众们喜欢什么文？哪个网站是不是适合本写手的文？
　　其次作品的书名是不是让读者可以知道你想写的什么小说？书名是读者受众们最先接触的，因此写文一定要慎重起书名，毕竟看书的读者受众们需要的一目了然的作品，那些诸如红尘恋、霓虹醉之类的文雅书名，虽然很文艺范儿，但看书的真不知道笔者想写什么，不如直截了当写什么宫、妃、总裁、小生等等来的实惠。不过哪天当你成神成大神了，高雅一些倒还是可以的，因为成大神了，即便几年不洗脚，也会有捧臭脚的粉丝们。
　　只有取一个比较主流而又有一点点新意的吸引人的书名，才能在众多的小说中脱颖而出，让读者受众们发现并点击，也更容易让编辑找到并挖掘你。
　　二、提高读者收藏
　　当已经取了一个理想的书名，点击量明显提高了，可是为什么收藏却没有显著增长呢？通常是几方面的问题
　　首先是简介；
　　读者看书看简介希望看到的是你的作品与别人不同的地方，现在网文同题材的作品多不胜数，因此一篇好的简介就是抓住读者受众们阅读你的作品的窗户。请把你小说中最精彩的情节片断，最吸引人的对话，最能展示人物性格特点和激烈矛盾的都摘出来，放在你的简介里吧！当读者看到悬念，看到喜欢的人物类型、最萌的情节片断，有什么理由不去点开你的小说仔细看上一看呢？
　　其次是开篇十章内容；
　　一般来说，小说作品每一章节控制在两千字左右为好。字数太多页面太长，读者看下来有疲倦感。尤其要注意分段，不要一长段看下来满眼都是字，或者整个一章就两三段。短句不怕，但是不要无故乱断句，基本上一两句话把意思说完了就可以分段了。
　　下面来说情节，最忌讳的就是此文慢热，精彩情节在后面，请读者耐心看下去。读者会很果断的点右上角的那个叉叉，你之前所做的努力全都白费了。看了十多章，您还在铺垫，还在埋伏笔还在绕圈子云里雾里，读者是来消磨时间娱乐的，不是练习耐心的，而且网文同题材的小说太多了，何必非要吊死你这个作品能上呢？
　　所以别用慢热来强调写手的文精彩在后面，看个电视剧最讨厌的不就是广告插播：精彩稍后继续么？把作品最精彩的情节，最紧张最吸引人的亮点都拿出来吧！可以倒叙，可以插叙，可以大刀阔斧的删改，一定要在前五章左右，把读者的兴趣牢牢把握住，让他们忍不住想知道小说故事发展的后面怎么样了？又发生了什么？女主会怎么翻身？男主为什么会这样？神秘人又是谁？谁把谁推到了，为什么会这样等等。
　　举个例子来说，穿越文千万不要三四章了还在现代磨蹭，大家都知道作品是穿越文。既然要穿越的了，就别在现代留恋不舍了，趁早一脚踹到古代开始你的新生活吧！大家期待看你笔下的女主怎么在古代大展拳脚颠倒众生，没人关心你是怎么穿越的，为什么要这样那样穿越的，洛里啰嗦写的越多，读者能坚持读下去的就越少。
　　最后就是金手指；
　　都知道金手指是做什么用的，但是金手指不是万能的，不能过度给笔下女主金手指，那样也许金手指就成了金大腿金刚了，女主无敌了，无论是怎样题材的小说都不是好看的，有对手有软肋才有看点，而且描写故事不能就主角是正常人，其他配角都是N……小白，那样虽然写爽了，但说真的那样的小说不好看。会间接描写引带主角的配角们也是一篇成熟作品应该具有的东西。
　　三、禁忌
　　1、沉浸在写手的个人世界里
　　这类作者往往是文笔还算不错的，有一定的文字功底。似乎是有一点想展示或者在读者面前显摆一下，有意无意总想把文字华丽一下，场景唯美一下。要知道读者要看的是作品最精彩的故事和奇特的构思，而不是翻来覆去看那么一两段描写，然后感慨下这写手的文字太华丽丽了！
　　不是文笔不能华丽，如果有一定的功底，请在展现完美故事情节的时候适当加入进去，那是锦上添花。如果连故事情节都没把握好节奏进度，一味去强调文笔，那实在不好说什么了。
　　别总沉浸在笔下女主的遐想中，看了一眼的那个人，就能一整章都在猜测，读者受众们要看故事的对手戏，看作品女主的聪慧或者可爱，男主的霸道或者腹黑。不要看任何一个主角自己一个人想来想去的内心世界，想一章不够还要两章三章甚至更多，也不要一个风吹落叶就百八十字，能说动机不是写故事而是多码字赚钱吗？
　　2、完全旁观者态度
　　这和上面那种类型又是相反的，很有意思。有的作者不知道为什么，写文的时候代入感就是不强。给人的感觉，似乎就是站在旁观者的角度去描述各个事件。没有感情起伏，没有情绪波动，人物剧情很木很枯燥很无趣。试想，作为一个作者，自己写文都没感觉了无法投入感情，读者受众们怎么会有共鸣呢？所以写文的时候，尽量将自己也溶入这个故事中，想象一下笔下帅气的男主和可爱的女主，他们就活生生站在写手的面前，怎么去把他们唯美动人的爱情故事说给读者听呢？写东西是给人看的，换位思考一下，如果写手是笔下的女主，你会如何如何去吗？虽然小说可以想象，可以天马行空，但是素材来源于生活，高于生活，不能没有根据不带入感情胡乱去写。
　　最后补充一点，那就是写文不要总想着遇到多么好心的编辑，有一个多么体谅写手心情的网站，要知道无论外因如何都是浮云，关键在于写手能不能拿出你的完本作品来，不能编辑说不好你就扑街，这年头网站编辑和写手都是一样的水平。只要你肯努力码字，虚心听取不同的意见，认真对待每一部新开的作品，时间久了，当你码字达到一定程度的积累后，就一定会有所收获的了。成神不难，难在成神后应该怎样去做！写文的态度决定写手是不是会尽早成神的，如果写手总是三天打鱼两天晒网，又不做好签约网站读者受众们的喜好调查，泛泛的对待自己的作品，说句难听的话，自己都不拿自己的付出当一回事，谁还会拿你当一盘好菜吗？天上有掉馅饼的事情，但不是每个人都能遇到。
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顺路旧帖链接，不知道违规不？
再谈如何写文？
总评分:&龙币 + 560&
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呃，女频去掉也可以的。这篇可以参考下，流水线怎么出受人欢迎的作品的？
没事收个公司，研究研究黑科技，或者开着钢铁侠战甲带妞装逼
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呃，女频去掉也可以的。这篇可以参考下，流水线怎么出受人欢迎的作品的？门去掉混这里就不好了。
就是水军水一下，其实写东西谈什么都是纸上谈兵，毕竟现在火的作品大多不按照套路出牌，因此写文最初是给自己看的，顺路水一下这里，毕竟混女频的，一天不发帖也不是一个好态度吧~~
欢迎来到第二世界
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本帖最后由 LK浪子 于
16:55 编辑 不错.
不过写得合不合理,不能用我们的眼光去看.我们太挑剔了
时间。带走激情，也沉淀出深情。
欢迎来到第二世界
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禁忌的第二条，完全旁观者态度，我就有这个毛病。
特意选的耽美就是因为它代入感不强烈，但一点代入感都没有又不好把握文章的节奏。因为没有代入感，我有时候会不得不问自己是不是主角戏份太少了，配角是不是又在不知不觉中抢了风头了，我的视角是不是又不对劲了。诸如此类，麻烦也很多。
而言情又太有代入感，以至于没法把自己生活中的烦恼和主角的烦恼相分离，导致文根本写不下去。
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嗯，有道理，从前就是盲目地去写，扑得渣都没有
欢迎来到第二世界
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很中肯，灰常感谢这种指点。
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弱弱问一句大家去纵横女频的话。。是冲着什么文去的。。。。
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尸体兄高见！这个法则应该是男女频通用的
拿日月，缩千山，辨休咎，乾坤摩弄。用它做第二元神怎么样？
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尸体兄高见！这个法则应该是男女频通用的我只负责女频教化，至于男频文，男写手文笔不如女写手细腻，对于细节、角度描写不是教化几句就能改变的，因此有些东西，几句话而已，女写手接受起来就是比男写手快，而且更好。
看文还是女写手写的有意思。
现代修真，还在工地搬砖的注意了，看一个农民工如何逆袭高富帅
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我只负责女频教化，至于男频文，男写手文笔不如女写手细腻，对于细节、角度描写不是教化几句就能改变的，因此有些东西，几句话而已，女写 ...果然如此么？我还是看男频的习惯点
不一样的僵尸
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果然如此么？我还是看男频的习惯点男频文很会描写故事、场面以及层次递进，这是女写手大多比价忽略的地方；虽然很多喜欢描写言情和内心感触，但如果加点男女对手戏会更好看。
比如女追男、男追女的过程、对话；比如成长经历的故事等等。
现代修真，还在工地搬砖的注意了，看一个农民工如何逆袭高富帅
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男频文很会描写故事、场面以及层次递进，这是女写手大多比价忽略的地方；虽然很多喜欢描写言情和内心感触，但如果加点男女对手戏会更好看 ...
男频女频的差别应该也和读者群体有关吧
男频的布局场面以及设定更多的拉长篇幅设计很多场景以及人物充实
女频细腻描写,精巧吸引读者,但是篇幅相对短小,对于整个环境影响忽略,当然穿的女主文除外
不一样的僵尸
龙空站务公告
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&&&&网络小说网络小说是指利用网络如BBS、Web界面连载发表的小说，与一般的小说比起来，网络小说的语法会更近口语并充斥网络流行语，另外除了文字内容，利用符号图案排版等进行变化也是其特色。网络小说是网络文学的主要形式。&&&&目录[隐藏]&&&&网络小说区分网络小说的形成网络小说的兴起网络小说的特点网络小说的出版网络小说的发展方式怎样写好网络小说经典的网络小说1、网络十大经典小说2、超高人气网络小说3、热门网络小说4、著名境外网络小说5、由于作品非常之多只举这么多部两岸网络小说的发展网络小说区分网络小说的形成网络小说的兴起网络小说的特点网络小说的出版网络小说的发展方式怎样写好网络小说经典的网络小说1、网络十大经典小说2、超高人气网络小说3、热门网络小说4、著名境外网络小说5、由于作品非常之多只举这么多部两岸网络小说的发展&&&&[编辑本段]网络小说区分网络小说，顾名思义，以网络为基础平台，网络作者发表供他人阅读。这是一种新兴的小说体裁，随着网络的快速发展而出现。其特点为风格自由，文体不限，发表阅读方式较为简单，主要体裁以玄幻和言情居多。&&&&网络作者是指在网络上发布自己原创的作品的作者！例如：诗歌，小说，漫画，歌曲，影视等等，其原创作者都可称为网络作者！&&&&其中网络小说目前群体最大，网络小说是指利用网络如BBS、Web界面连载发表的小说，与一般的小说比起来，网络小说的语法会更近口语并充斥网络流行语，另外除了文字内容，利用符号图案排版等进行变化也是其特色。网络小说是网络文学的主要形式。&&&&网络作者论坛-是一个以网络文学界新人为对象，而开展各种有利于作者和读者的活动和写作资料的社区！&&&&论坛设有多个版块：免费封面制作，免费推荐（首页重榜推荐），申请书评，申请出版，写作资料......更多内容，请前往网络作者论坛游览！参考资料网络作者论坛：http：///网络小说有广义和狭义之分，广义上可以包含所有在网络上发布和流传的小说，但从网络小说起源的狭义层次上，主要是指由网络写手创作并首次在网上发布，进而流传的小说形式。现在的网络小说主要分为俩类，一类的男生看的小说另一类是女生看的小说，男生看的小说大多追求从身体到权利的强大，而女生看的小说大多从爱情的角度出发，而这俩个类型的小说的强大取决于网络上男性和女性的比例。&&&&[编辑本段]网络小说的形成在中国网络发展最快的那几年鲜有好的小说出现，是因为当时作为网络小说第一大的网站对小说的原创并不关注，而后随着几大原创小说联盟的逐渐强盛网络小说才真正的抬起了他的头，网络小说的形成是因为网络时代人们对阅读娱乐的需要和追求正在转变又加上有商业公司的推动使得网络小说如鱼得水一般蓬勃发展目前中国网络小说的数量正逐步取代其他的小说类别成为中国第一的小说群.[编辑本段]网络小说的兴起可以推诉到西路文学具体时间记忆已经模糊，最早的网络小说其实是论坛形式的YY小说～～～当初只是游戏之做最早崛起的几个团体分别是天鹰文学（已倒闭）幻剑书盟等，因为起源相同所以初期关系相对不错，后来因为起点的出现相成了三足鼎立的形态．因为盛大的加入使的起点一枝独秀．第一本书已经很难追究如果说有记载的比较早的书就该是＜天魔神谭＞了吧第2小说的阅读形式该怎么说呢？是由最初的论坛帖子连载到现在的书站网页翻页的发展吧．[编辑本段]网络小说的特点网络小说与一般的小说形式有些许不同，它比较宽松的文体使的内容包含很广泛，仙侠，玄幻，网游都市，如果要用一句话来形容的话就是正规的小说形似所不能包含、容忍的小说一般都可以算做网络小说（或者可以用另一种解释，在网络上首发的就是？）&&&&绝大多数网络小说是以快餐文学为定义～～但也有少数作品是拥有灵魂的比如今何在的悟空传[编辑本段]网络小说的出版一般来说网络小说的出版渠道有两条，要么与网站签约让他们联系（如幻剑书盟就是大陆出版的主力）、要么就是自己联系，大陆的出版方面只是少数作者考虑因为大陆的政策以及给出的价格方面一般不能让作者满意，台湾出版这个时候就是一个比较好的选择，台湾对**的规定比较少，有的问题和选才只有在台湾才能出版，且台湾出版社的价格相对较高比较出名的出版社有鲜网、小说频道、信昌、河图等等．[编辑本段]网络小说的发展方式通常一本好的网络小说的出现会为网络所传载，然后由线下的书店所销售或租赁。再然后会由出版社大量的出版。其中参与着越多传播的也就越广.[编辑本段]怎样写好网络小说首先我自己并没有写过小说，我不知道你问这个问题是不是打算自己创作一部历史小说，如果你打算自己创作一篇小说的话，我希望你三思而后行，因为写小说并不是一个轻松的过程，需要耗费大量的精力，并不是只靠热情就可以写出一部好的作品，还要具备：1.忍受打击的能力（谁写小说都不是一帆风顺的，如果自己小说写出来了却没人点击，没人推荐对于一个作者来说的确是一个很无奈的事情）。&&&&2.规划力，只是凭着一时的灵感就把自己投入进去最后产出的往往都是烂尾工程，所以写小说之前一定要做好全局的规划。&&&&3.过硬的文笔，网络小说对于文笔的要求的确不如传统小说那么严格，但即使如此也不是人人都可以胜任，基本的文学素养还是必须的。&&&&如果你确实觉得写小说能给自己带来乐趣，又觉得自己有这个能力，那你就可以开始写了。&&&&正式动笔之前要先做好几件事，首先就是要设定好世界观，历史小说不是历史，历史小说的世界观包含以下几个要点，一，你要熟悉你所写的历史。二，你要对你所写的那段历史有所创见。也就是说你所写的故事终究是虚幻的，为了为故事服务，社会结构，人物的普遍价值观，生活习性都可以与历史的真实有所出入，但是你的虚构又必须能很好的嵌入那段历史之中去，这就需要你对历史有足够的了解，我不知道你读过《回到明朝作王爷》一书没有，其中的描写与历史不符处很多，许多人物的性格，价值取向处理都被现代化了，但是读起来却没有与时代格格不入的感觉，这就是作者的功力之所在，建立在他对明朝真实历史的理解之上。确定了世界观之后，就是人物，包括男主角，女主角（这里我要着重说一点，现在的网络小说普遍有一个趋向就是太忽略对于女主角性格的塑造，女主角基本上只有几个样板化的模型，存在的所有意义就是在于被男主角推到，在男主角未能得到女主角之前，由于男女主角之间存在的种种冲突，可能读者还会对女主角存在一定的认识，一旦女主角与男主角确立关系，就会迅速的路人化，进而被读者遗忘，因此在作人物设定时一定要注意对于女主角性格的塑造）人物设定之后是故事走向的确立，与矛盾发展方向的确定，由于当代网络小说的篇幅都很长，所以做一个完整的大纲再写是一个很费力的事情，但是故事走向与故事矛盾却必须想好，不然很可能会太监，所谓的故事走向，就是主角的成长，主角起家时是什么状态，最后要混到什么状态，再动笔之前都要有一个通盘的打算，不然的话，不是最后写不下去，就是最后写的太过夸张，开始时的牛人都最后P都不是（风云就是典型），矛盾则是推动故事发展的根本，没有矛盾故事也就没有了存在的意义，主角大概都有经历几个阶段，每个阶段所要面临的主要矛盾都是什么，这都是要在动笔之前就想好的。&&&&[编辑本段]经典的网络小说&&&&1、网络十大经典小说&&&&《小兵传奇》《搜神记》《魔法学徒》《紫川》《佣兵天下》《天行健》《诛仙》《坏蛋是怎样炼成的》《飘渺之旅》《天魔神谭》&&&&2、超高人气网络小说&&&&《有个流氓爱过我》《龙蛇演义》《亵渎》《庆余年》《恶魔法则》《盘龙》《星辰变》《神墓》《巫颂》《青囊尸衣》《校园狂少》《鬼吹灯》《从零开始》《梦回大清》《步步惊心》《回到明朝当王爷》《弹痕》《冰火魔厨》《盗墓笔记》《无限恐怖》《极品公子》《极品家丁》《七界传说》《张三丰异界游》《网游之风流骑士》《悟空传》《狱锁狂龙》《新宋》《星辰变后传》《飞升之后》《生肖守护神》《昆仑》《邪神传说》《玉仙缘》《异侠》《黑道学生》《邻家有女初长成》《异世之风流**师》《沧海》《我的美女大小姐》《江山如此多娇》《升龙道》《兽血沸腾》《异人傲世录》《狼群》《佛本是道》《邪气凛然》《异界兽医》《绾青丝》《琴帝》《一世枭雄》《凤于九天》《混在三国当军阀》《养个女儿做老婆》《中国龙组》《天王》《斗罗大陆》《流氓天尊》《莲花宝鉴》《不死冥王》《寸芒》《和空姐同居的日子》《我把爱情煲成汤》《左耳》《第三种爱情》《菊花香》《暖暖》&&&&3、热门网络小说&&&&《魔武士》《邪风曲》《神魔》《魔易乾坤》《随波逐流之一代军师》《遗忘国度之神秘徽章》《变脸武士》《中国制造》《犬神传》《铁血大秦》《虫血沸腾》《凤囚凰》《无极魔道》《活色生香》《超魔杀帝国》《人途》《异界药师》《重生之足球神话》《仙路烟尘》《我是**师》《迦南之心》《纳妾记》《师士传说》《江山美人志》《天庐风云》《梦落繁花蓝雪》《嬉皮笑脸》《花开堪折》《我就是流氓》《龙战星野》《迷失在康熙末年》《星群》《换脸重生》《我们是冠军》《帝国的崛起》《清梦奇缘》《武修成圣》《星墓》《穿越时空之绝色神偷》《九州牧云录》《仙界修仙》《法师传奇》《极品白领》《虚空凝剑行》《重生追美记》《都市艳福行》《重生成妖》《紫衣云梦》《调教初唐》《恶魔岛》《异界电影院》《卡徒》《蛊祸》《召唤千军》《风临异世》《我的灵魂在古代》《爱上忧郁的白领姐姐》《梦里柠檬几度花》《我的雪人》《第七色》4、著名境外网络小说&&&&《我们不结婚，好吗》《那些年我们一起追的女孩》《那小子真帅》《泡沫之夏》《第一次的亲密接触》《爱他，就去追》《爱，下一站是天堂》《二十一世纪美男条件》《“恐男症”女孩挺进男子中学》《魔女施咒美少年》《冷一冷，别诱惑我》《坏小子攻略》《一杯热奶茶的等待》《功夫》《狼嚎》《恋爱写真》《吻之印痕》《微笑的鱼》&&&&5、由于作品非常之多只举这么多部&&&&[编辑本段]两岸网络小说的发展台湾网络小说台湾网络小说曾经出现争议。传统作家袁琼琼在《九十一年小说选》的序中说到台湾大部分的网络小说作者水平普遍不足，有“劣币驱逐良币”的趋势。而台湾网络小说与其含有社群文化的演进密不可分，年轻的作者与读者都希望生产、再生产作品来追求沟通与认同。&&&&台湾网络小说的起源自**文学起家，交大学生自建的BBS性版上开始有BBS使用者发表创作，后因校方关切，遂将舞台搬移至私人站台，后来这种创作风潮影响了不少读者也开始参与创作，最早的故事虽名为**文学，但实际上仍以情感为主，**的描写反而是非常清淡的过场而已。&&&&并且故事脱离了**范畴，转为生活纪录、清新的校园小说，如痞子蔡的“第一次的亲密接触”便是受到影响的第二代。于是网络文学开始由此萌芽。&&&&当时第一代较为知名的作者如sambad、plover等，第二代的作者通常聚集在成大“猫咪乐园”BBS站，每个月举办的投票吸引了许多优秀作者和读者参与，网络小说也才渐渐的广为人知。&&&&第二代知名的网络作家有痞子蔡、霜子、seba夜蝴蝶馆、明琲、mayweng，守谷香、小光等，其中多人至今仍然活跃的发表网络小说，此时渐渐带起了各站台开放个人版给网络作家的风潮。（如当时的啄木鸟园、华年小站等）&&&&同时由于网络小说出版的成功，（红色出版社-《第一次的亲密接触》在两岸大卖百万本的纪录），出版社才开始注意到网络小说的市场性。&&&&后来网络连线版引起的创作风潮有增无减，并且随着各BBS站台为了吸引使用者，开始广设个人版，并且由站方发起文学馆，有个人文学馆的站台有《盈月与繁星》、KKCICT底下的分站《永恒的国度》等，后期有无名小站、狂狷等，这就是现今网络小说百家争鸣、新人辈出的时代。&&&&大陆网络小说大陆网络小说在网络以文字为主的时候便出现了，随着网络的发展而不断壮大。那个时候的网络小说更趋向于一种意识的表达，是作者宣泄个人理想的工具。&&&&2001年，著名网络小说家今何在出版了具有划时代意义的网络小说《悟空传》，这是第一本在现实中出版的网络的小说，引发了国人对网络小说的无限热情。&&&&随后，网络小说逐渐向商业化发展，出现了许多知名网络小说商业网站，如起点中文网，17K文学网等等，同时也涌现出一大批有才华的作家。但是，网络小说的商业化也使得网络小说大军中低级趣味，无聊低俗小说的泛滥，大量宣扬不道德行为，扭曲社会价值观的小说作品出现，以赢利为目的，发表了大量垃圾文学，可以说是一大悲哀。&&&&然而，其中也有许多具有真正思想的作者，比如酒徒，其所作小说《明》（完本）、《家园》（连载中）表达了作者对历史的思考以及对现实的批判，是不可多得的佳品。&&&&虽然网络小说的发展十分迅速，但是总体上和其他文学发表形式相比，仍具有文学性不足、思想深度浅、以快餐文学为主的缺点。同时，盗版侵权网站的肆虐也是网络小说的大敌。&&&&小说小说&&&&「百度小说吧」&&&&百度小说吧是以论坛形式为主的文学原创之地。不同于其他网站类型，在这里创作的写手可以时刻感受到读者的鼓励以及意见看法，让相对枯燥的文学创作变得丰富多彩起来。百度小说吧是以写手为主的贴吧，不同于其它小说网站，以读者为主。&&&&小说贴吧连接地址：http：///f？kw=%D0%A1%CB%B5&&&&目录[隐藏]&&&&「小说的定义」&&&&「小说的特点」「小说的分类」&&&&「小说起源」&&&&「小说的发展」&&&&「小说写作的细节」&&&&「如何写小说」&&&&「网络小说」&&&&「中国古典小说名著」&&&&「现代热门网络小说」&&&&「现代剧本小说」&&&&「适合电子产品阅读的小说」&&&&「主流的小说下载工具」&&&&「小说的十个常用技巧」&&&&同名歌曲「小说的定义」&&&&「小说的特点」「小说的分类」&&&&「小说起源」&&&&「小说的发展」&&&&「小说写作的细节」&&&&「如何写小说」&&&&「网络小说」&&&&「中国古典小说名著」&&&&「现代热门网络小说」「现代剧本小说」「适合电子产品阅读的小说」「主流的小说下载工具」「小说的十个常用技巧」同名歌曲&&&&[编辑本段]「小说的定义」&&&&小说是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。&&&&小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。&&&&一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活和矛盾。一般分为长篇小说、中篇小说和短篇小说。&&&&[编辑本段]「小说的特点」&&&&“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、**、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。小说与作文一样，也注重描写和选材。一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。以上说的是传统小说的一些特点。&&&&「小说的要素」&&&&人物小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，&杂取种种，合成一个&，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。&&&&简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活&&&&「小说的分类」&&&&小说的体系异常庞大，以不同方式分类都可以分出不同而且众多的类别。&&&&（1）按篇幅分类微型小说比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。**放在结尾，**一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。&&&&短篇小说平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。&&&&中篇小说平均字数三至四万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。&&&&长篇小说字数在六万字以上会被划归长篇小说。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。&&&&（2）按题材分类武侠小说推理小说历史小说言情小说科幻小说奇幻小说玄幻小说探险小说恐怖小说冶艳小说讽刺小说神怪小说电影小说架空历史小说网游小说轻小说军事小说色情小说（3）按载体分类手机小说网络小说（4）按写作手法分类第一人称第二人称第三人称书信体小说日记体小说意识流小说（5）按流派分类古典主义小说现实主义小说浪漫主义小说形式主义小说表现主义小说存在主义小说意识流小说黑色幽默新小说派魔幻现实主义（6）按年代分类古代小说现代小说后现代小说（7）按进程分类连载小说全本小说「区分短篇、中篇、长篇小说」字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。&&&&现代的小说可谓与以前有很大的不同了。分为武侠小说，言情小说，科幻小说，玄幻小说，历史小说，网游小说，穿越小说，修真小说，**小说，同人小说等等。之所以有这么多的分类与现代互联网的发展是分不开的。&&&&发展到今天，互联网络上出现了80后一代新的小说派，这些80后可谓后生可畏，比较有代表性的如，韩寒，郭敬明。他们的小说主要讲述的有学生及大学毕业有的生活情况。大部分以忧伤为主题旋律。这些小说风靡整个年轻一代，现在仍然盛行。文学界对此褒贬不一，主要分为两个流派。一部分认为80后太年轻，出太多的书对他们的发展不利，抵制这部分作家的诞生。另一部分认为反方是嫉妒80后出书赚钱，心里不平衡。但究其无从考证。&&&&[编辑本段]「小说起源」&&&&“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。&&&&东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。&&&&东汉班固编著了我国第一部纪传体断代史《汉书》，在《汉书·艺文志》中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂（同“途”）说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。&&&&清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。&&&&小说可以说是延达思想和表达感情的另一种形式。&&&&novelette短篇小说novella中篇小说novel长篇小说追溯小说的起源，有以下几种方面：首先是神话传说，。尽管古代文献对神话传说的记载十分简略，我们仍然可以从中看到故事情节和人物性格这两种重要的小说因素。小说传原先在口头流传，有的被采入正史，遂逐渐凝固；有的继续在口流传并不断丰富发展，分化出一些新的神和英雄，增添了新的故事情节。这些继续活在人们口头上的传说一旦记录下来，就成为具有浓厚小说意味的逸史。从神话传说到小说的这根链条中，逸史是最关键的一环，甚至不妨说逸史是中国小说直接的源头，逸史中最接近小说或竟可视为早期小说的，莫过于《穆天子传》和《燕丹子》。&&&&其次是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。&&&&再次是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。&&&&[编辑本段]「小说的发展」&&&&我国古代的小说萌芽于先秦，发展于两汉魏晋南北朝，当时被称为笔记小说，主要有志人小说和志怪小说两种。唐代是小说的成熟期，当时的小说被称作传奇，宋金时期流行话本小说。元末与明清时期小说发展至高峰，出现了长篇白话小说。&&&&我国的小说到现在已经是非常的辉煌灿烂，但是今天的我们有没有试着去寻找中国小说的根源和发展过程呢？在这里就让我们去追溯历史，去寻找中国小说的根源.中国的小说有很多起源，中国最初的著作是是：寓言，史传，诸子散文等.我们从中就可以看出，我国的很多小说就是从神化传说开始的，神话就是把神人化，传说就是把人神话.但这两者之间的界限很难区分和划分.到了魏晋南北朝出现了志怪，志人小说.这是鲁迅在&中国小说史略&中提到过的名字，但不论是神化或是志怪或是志人，都是用史记的方式流传下来的.比如&穆天字传&就是个神话，可史书却把他归为帝王起居一类；&山海经&也是神话传说.&汉书&却八它归为&地理志&.但不管如何，它却是中国小说的最初形式.到了后来，慢慢出现了诗，文.赋.我国的文化出现了很多新的东西，标志性的是陈鸿写的&长恨歌传&和白行简写的&李娃传&的出现，它们的出现意味着中国的小说不再是历史性的东西了慢慢的一些传奇就开始出现，传奇最盛行的是唐朝，但唐朝却不是小说的发展的顶峰.到了宋朝，传奇就没落了，到了宋后，随之而来的是根据传奇改写的话本但话本只是跳台，在这个跳台的帮助下出现了类似近代小说的小说，如同&三国演义&&水浒传&&西游记&大部分都是文人根据民间的话本改写的它都是经过说书艺术的千锤百炼才生产出来的.从这里在发展，文人们在也拿不出民间的东西来加工了，从而出现了&金瓶梅&它是第一部写民间人物生活的书，在小说的发展史上它起着决定性的作用.在&金瓶梅&开辟的道路上很快的达到了中国小说的最顶峰-----&红楼梦&出现了，它意味着中国小说走向了成熟.中国小说的发展基本就是这样，但是在这里还要提一点，就是关于小说诗化，我觉得小说诗化也是小说发展的重要关键，而在这个关键起决定性作用的是&红楼梦&，从&金瓶梅&到&红楼梦&在小说诗化的方面讲，可以上说是一个飞跃，着就如同西方的&十日谈&到后来的&唐吉柯德&一样.小说诗化，也是以后的小说发展的一个重要方向，所以我认为，中国小说要是长远的想还是要往小说诗化的方面靠。&&&&[编辑本段]「小说写作的细节」&&&&小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。心理，当然是指人物的心理。&&&&在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。&&&&由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。&&&&在一些能力较差的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会发生疑问似的。为了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能理解那些“通俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。七拼八凑弄出一部长篇，骗骗读者的钱，只要读者舍得，那也未尝不可。&&&&孔圣人说“吾日三省吾身”，我也来装模作样地反省一下。那些使我激动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处，也正是它们无比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》中，小女孩涅莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写不由人不落泪。虽然使人落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。&&&&[编辑本段]「如何写小说」&&&&作者：老舍小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。&&&&大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。&&&&那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。&&&&依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。&&&&为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。&&&&有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。&&&&在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品--艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。&&&&遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。&&&&旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。&&&&对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。&&&&我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。&&&&以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！&&&&花一小时用一句话描述你要写的故事。&&&&再花一小时把它扩展成一段，包括故事的开端，主要的冲突以及结局。&&&&为每一章写一个梗概。&&&&花些时间把每章的的梗概扩展成一段。除了最后一章，每一章都应该在冲突中结束。最后一章结束全书。&&&&花一到两天用一页纸描述主要人物，在用半页描述一下其他人物。&&&&下面，花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页。&&&&再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人物的事情。&&&&用表格列出所有你希望加入故事的场景。&&&&开始用写字板写你的小说。&&&&现在，你可以开始欣赏你的第一部小说的草稿了。&&&&[编辑本段]「网络小说」&&&&网络小说有广义和狭义之分，广义上可以包含所有在网络上发布和流传的小说，但从网络小说起源的狭义层次上，主要是指由网络写手创作并首次在网上发布，进而流传的小说形式。现在的网络小说主要分为俩类，一类的男生看的小说另一类是女生看的小说，男生看的小说大多追求从身体到权利的强大，而女生看的小说大多从爱情的角度出发，而这俩个类型的小说的强大取决于网络上男性和女性的比例。&&&&可以使大家像吃快餐一样可以快速的是我们的精神得到饱满~可以更好的迎接新的生活~和来自生活中的挑战！！！&&&&最新的网络小说比如王秀云的《出局》，非常具有现实性，主要体现了官场，职场，情场等各种悲欢离合。&&&&[编辑本段]「中国古典小说名著」&&&&四大名著《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》三言二拍《醒世恒言》、《喻世明言》、《警世通言》、《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》五大奇书《官场现形记》、《老残游记》、《孽海花》、《二十年目睹之怪现状》、《儒林外史》志怪小说《聊斋志异》、《子不语》、《阅微草堂笔记》、《松隐漫录》、《莹窗异草》历史小说《东周列国志》、《反唐演义全传》、《前七国志》、《后七国志》、《北史演义》神魔小说《后西游记》、《封神演义》、《女仙外史》、《绿野仙踪》、《平妖传》、《婆罗岸全传》公案小说《包公案》、《新民公案》、《海公案》、《林公案》、《施公案》世情小说《醒世姻缘传》、《岐路灯》、《续金瓶梅》、《型世言》、《今古奇观》、《禅真逸史》、《禅真后史》、《觉世十二楼》、《无声戏》、《西湖二集》、《新白娘子传奇》才子佳人小说《五美缘》、《梅兰佳话》、《平山冷燕》、《飞花艳想》、《好述传》、《双凤奇缘》、《五凤吟》、《五色石》、《绿牡丹》、《国色天香》才学小说《野叟曝言》、《史》、《镜花缘》侠义小说《儿女英雄传》、《三侠五义》、《小五义》、《大八义》、《七剑十三侠》其它《情史》、《骗经》、《笑林广记》、《岂有些理》[编辑本段]「现代热门网络小说」&&&&网络三大奇书《诛仙》、《飘渺之旅》、《小兵传奇》完本的热门小说《琴帝》、《冰火魔厨》、《生肖守护神》、《神墓》、《兽血沸腾》、《星辰变》、《无限恐怖》、《回到明朝当王爷》、《升龙道》、《弹痕》、《紫川》、《鬼吹灯》、《邪气凛然》《梦回大清》、《异界兽医》、《天魔神谭》、《绾青丝》《邪风曲》《巫颂》《不灭之旅》《惟我独仙》《狂神》连载热门网络小说《第七色》，《星辰变后传》、《武修成圣》、《极品家丁》、《恶魔法则》、《极品公子》、《魔易乾坤》、《斗罗大陆》、《盘龙》、《一世枭雄》、《盗墓笔记》、《昆仑》、《搜神记》、《穿越时空之绝色神偷》、《凤于九天》、《坏蛋是怎样炼成的2》《人途》《第七色》最新热门小说1神墓2盘龙3极品家丁4琴帝5坏蛋是怎样炼成的6七界传说7鹿鼎记8星辰变9恶魔法则10无极魔道11网游之风流骑士12从零开始13鬼吹灯14星辰变后传15极品公子16魔易乾坤17无限恐怖18红楼梦19寻秦记20邻家有女初长成21诛仙22庆余年23飞升之后24盗墓笔记25仙界修仙26异世之风流**师27泡沫之夏28玉仙缘29水浒传30法师传奇31混在三国当军阀32我的美女大小姐33黑道学生34极品白领35那小子真帅36龙蛇演义37虚空凝剑行38重生追美记39兽血沸腾40凤舞九天41生肖守护神42红日43都市艳福行44养个女儿做老婆45陆小凤传奇46张三丰异界游47重生成妖48调教初唐49犬神传50恶魔岛51《绾青丝》52狼群53大清帝国54寸芒55虫血沸腾56异界电影院57调教初唐58回到明朝当王爷59武当传人在异界60亡骑咆哮61斗罗大陆网络经典爱情小说《第一次亲密接触》、《和空姐同居的日子》、《爱上忧郁的白领姐姐》、《梦里柠檬几度花》、《我把爱情煲成汤》、《我在地铁上用蓝牙追到一个MM》、《左耳》、《恋上小保姆》、《妻不如妾》、《我在成都火车站捡了个彝族女》、《我的韩国“流氓老婆”》、《我的雪人》、《第三种爱情》、《菊花香》、《暖暖》[编辑本段]「现代剧本小说」&&&&主要有《大宅门》、《乔家大院》、《东北一家人》、《神探狄仁杰》、《第八号当铺》、《转角遇到爱》、《突出重围》、《金婚》、《士兵突击》、《七个儿子一个爹》、《胭脂雪》《福贵》（改编自余华《活着》）等[编辑本段]「适合电子产品阅读的小说」&&&&小说除了传统的纸书外，也随着现代电子产品的不断提高也出现适合手机上和MP4上看的电子书小说目前格有：TXT格式（TXT格式为文件格式TXT电子书是目前网络上最流行的一种格式）&&&&UMD格式，JAR格式，（手机压缩格式，主要用于手机软件解压，大多数手机图书是通过此格式解压获取TXT文本小说）&&&&EXE格式，html格式，（静态网页格式，可以在网站上直接浏览）&&&&PDF文件格式，（电子书格式）&&&&CEB文件格式，CAJ文件格式，XPS格式，WDL文件格式，chm格式（电子书格式）&&&&doc格式（word文件最常见的）&&&&[编辑本段]「主流的小说下载工具」&&&&1.TXT小说下载工具：比较热门的一个小说下载工具，功能强大，能下载各种小说、论坛、漫画、图片网站，完美排版，支持80/90来个站，支持搜索资源，下载小说首选。&&&&2.网络取书：支持40-50个站，但功能很简单，界面也很简单，不支持分章节下载。&&&&3.小说阅读器：支持的站点很多，但相对下载来的文字还是有些排版不太好，还会有广告出现。&&&&[编辑本段]「小说的十个常用技巧」&&&&一）“横切悬念，倒叙事件”法这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。&&&&（二）“意料之外，情理之中”法世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自《卓别林——伟大的流浪汉》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、“表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛辣的结局。&&&&（三）“淡化情节，形散神聚”法这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》，是讲农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪…这就叫“形散神聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体。（四）“一箭双雕，一点两面”法作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《二十先令的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的仆人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏。弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太，就希望弗斯戴克悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下＊，而她自己才是高尚的。你看，作者利用这个道具，自然而然地“一箭双雕”了。既展现了世界穷人物质的贫穷，还暴露了富人精神上的无耻，并深刻地揭示了这个世界人与人之间的关系是多么残酷！这篇小说的结尾是：弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后，总算没用这个“设下圈套”的钱。当马斯顿太太一过问，她就颤悠悠地交还了……可这“二十先令的银币”却深深地在读者脑海里打下了烙印。&&&&（五）“偶然中必然，必然中偶然”法小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质意义。如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的：小职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向她的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐极生悲，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假的。真是一夜风头得到的是十年辛酸，片刻虚荣换来的是半生痛苦。这“借项链”——“失项链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节，节节都隐蔽着“偶然中的必然，必然中的偶然”，读来引人入胜，又发人深省（六）“银丝串珠，数点一线”法当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发现，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数点一线”吧。如美国作家亨利·斯莱萨写的短篇小说《……以后》。它是反映核战争恐怖，谈世界进行核大战以后的情况。核大战如今没有发生，如何描绘？现代派的作家就用他们打碎当代世界的“碎片”，主观荒诞地串起来叙述。《……以后》共分四段：“博士”、“律师”、“商人”、“酋长”。这博士、律师、商人、酋长之间毫无联系，似乎风马牛不相及。但“博士”段讲的是——他原来教《记忆学》，训练学生养成完美的记忆，已出版了六本这方面的专著。可核战争后，他失业了，人们再不要记忆了，核战惨状令人不敢回忆！所以，他只好改教“速成课程”——“如何忘记”。“律师”段讲的是：过去的杀人犯是要判极刑的，但核战后，人口减少了百分之九十，女人与男人的比例是800∶1。因此，这位男性杀人犯现在的极刑是：与18个女人结婚，使他妻子的总数达到31个。“商人”段讲的是：原来他以为核战后，人死的多，服饰用品销售量会直线下降，但一个优生学教授对他说，由于原子辐射，变种生育—一个孩子有两个头，已经接近生育总数的65％，所以，包括帽子的服饰用品会逐渐畅销，供不应求。商人也就放心了。“酋长”段讲的是：几个文明的白种人跑到一个很远的孤零小岛上去躲避原子辐射毒。他们随身带了个仪器—一个开着小口的金属物。凡是有原子辐射毒的人，只要一瞄它，它会发出声响。这些白人与岛上的土著酋长见面后，就用这仪器试验：当时，岛上的土人瞄仪器，仪器不声不响；而白人看仪器，仪器狂呼乱叫。白人大喜，请求留下。可白人进村后，酋长下令把他们杀掉，并与部下吃了他们的肉，结果染上了原子辐射毒，再瞄仪器，仪器便响起来。从此原子辐射毒在哪儿也不能幸免了。这四段无连贯的情节，堪称“笔断意不断”，藕断丝连，以四个不同的荒诞侧面，反映了世界一些阶层在核战争后的心态。现代派作家就是这样把当代与未来采用他们的人生观穿起来了。&&&&（七）“明线暗线——双环连套”法这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交＊，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化，如鲁迅写的小说《药》就是如此。故事的明线是：清末年间，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等到一天清早衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，并匆匆拿回家给小栓吃。此文暗线是：老栓去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂“药”并没把小栓的病治好。小栓最终还是被痨病夺去了生命。作者就将这明暗两线交＊，结成双环连套——在本文结局的坟场上，让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起，小栓的母亲、夏瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸……《药》的主题：“愚昧的群众享用革命者的鲜血，不是医治病苦的良药；资产阶级脱离群众的革命，不是疗救中国社会的良药。”就自然而然地从坟地里奔出来了。&&&&（八）“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。这里，先看看“欲扬先抑”的典型例子，它就是马烽写的《我的第一个上级》。小说中的主要人物是县农建局的田副局长。从表面看，这个老田衣冠不整，披个烂棉袄，无精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，简直不象个领导样子。可随着作品的逐步深入，突然异峰崛起：他在海门决堤抢险过程中，熟谙全局，胸有成竹，果敢勇猛，不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严重的关节炎，身先士卒地带头在大风大浪中搏斗，一直到战胜险情才收兵！作品正是运用“先抑后扬”的手法，塑造了一个活生生的社会主义英雄人物。而“欲抑先扬”的例子，各类小说中都有，象《水浒》中的“武松醉打蒋门神”，作者先把蒋门神描绘得如何厉害，如何了不得，很多武艺高强的人都不是他的对手，这是”先扬“，可武松一出场，几个回合，蒋门神就趴下了：一方面衬托了武松威武，一方面也把蒋门神欺软怕硬的虚弱本质揭露无遗。这两种写法常常是交＊使用，互辅互补。（九）“盆中藏月，以小见大”法用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以小见大”了。下面是作家叶文玲用此法结构的《藤椅》简介：一个中学教师杨健，领回了学校发给他的一把新藤椅，全家都感到高兴。可高兴之后，大家想，新藤椅往哪儿放呢？这个三代同堂、老幼六口住的15平方米的房间里，现在是连一把椅子也挤不进去了。于是，老杨只好惋惜地将藤椅退给学校。看，这个作品，一无传奇色彩，二无复杂的情节，就这么平凡人小事，就这么平铺直叙，就这么淡淡然，凄凄然……但它确实震撼了读者的心！解放三十年了，一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家，为什么还窝在蜗牛似的小房里？！诚然，是“四人帮”十年的“愚民”政策，是“白卷大王”散发的精神污染……除此之外，我们是不是应该清醒清醒，尽快地、实实在在地清除这些“愚民”的余毒和“白卷”的偏见！让藤椅、还有比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢？！大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下皎明的月亮，如何以小见大，一叶报春，就看作者运用此法的功力了。（十）“余音绕梁，三日不绝”法这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。&&&&[编辑本段]同名歌曲歌曲：小说歌手：阿杜专辑：哈啰[ti：小说][ar：阿杜][al：哈啰]作词：林秋离作曲：林俊杰演唱：阿杜/林俊杰（男）有些故事就在平凡中被传说爱到是其中一个最重要的理由（杜）其实你我都经历过最难的就是舍得舍得让她挣脱你的手（合）长夜就像小说结局留在最后怎么笑怎么做怎么走这结果任你左右（杜）我沉迷在小说（男）不知为何泪流（合）任他哭任他笑任他过在其中找回我自由~（杜）谁的故事让你忍不住很难过（男）谁的故事让你忍不住很难过（杜）会想想自己若是他该怎生活（男）在无常的风风雨雨人变的自做自受（杜）困在爱里得不到解脱（男）得不到解脱（合）长夜就像小说结局留在最后怎么笑怎么做怎么走这结果任你左右（杜）我沉迷在小说（男）我不知为何泪流（合）任他哭任他笑任他过在其中找回我自由（杜）长夜就像小说（男）结局留在最后（合）怎么笑怎么做怎么走这结果（杜）任你左右（男）任你左右（男）我沉迷在小说（杜）不禁为他泪流（合）任他哭任他笑任他过在其中找回我自由「小说的发展」&&&&小说的发展，以有声为主题。&&&&有声小说是小说的一种衍生形式。&&&&我们首先来认识下，什么是网络小说，然后我们从网络小说认识有声小说。&&&&网络小说有广义和狭义之分，广义上可以包含所有在网络上发布和流传的小说，但从网络小说起源的狭义层次上，主要是指由网络写手创作并首次在网上发布，进而流传的小说形式。&&&&目前，形成了很多专门提供网络小说发布和阅读平台的网站，并可以进行TXT等形式的电子书下载，让读者方便的下载到互联网以外的地方阅读，大大的推展了网络小说的流行空间。&&&&目前网络上提供的小说主要格式有TXTUMDJARJADCHM等，很多优秀的电子书下载网站都提供此类电子书的下载，例如免费提供以上格式电子书下载的专业电子书网站“品书堂”&&&&但是没有哪个主流文学网站在提供这些小说格式的前提下提供有声小说，也就是小说的MP3格式。&&&&网络有声小说的发展，可谓是刚刚起步，做的好的也没有几家。目前网络有声小说的发展主要依赖于作者、读者、播客等一些网络小说的爱好者，自发组织朗读的文学作品。&&&&&&&&
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