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我是谁？-好戏网专访爱剧团《花与剑》排演现场
11年的第1天，我们应邀去到了北京非职业剧团爱剧团最新剧作《花与剑》的排演现场。这是台湾当代知名作家、戏剧理论家、剧作家马森先生的戏剧第一次在大陆公演。该剧由曹曦先生担任导演，林荫宇老师担任艺术指导。非常感谢曹曦导演、林荫宇老师、和各位优秀的演员（石薇辰、武安国、郝铭、安欣、殷沛然）接受我们的采访，感谢他们给了我们一个收获满满的元旦。很幸运在这一天认识了这样一个团队。这必定是一个美好的开始。希望这些记录下来的文字能带着你了解一下非职业戏剧，也能给你带来一些美好的想法。
《花与剑》
一个漂泊海外的游子回到故乡，寻找父母，他心有许多不解与困惑：他把父亲给他的花献给了他钟爱的女子丘丽叶；可又爱上了丘丽叶的哥哥丘利安，把父亲的剑送给了他；究竟该娶妹妹？还是该嫁哥哥？在家乡，他遇到了谁？他究竟是谁？&&
毕业于中央戏剧学院，后在爱尔兰都柏林圣三一学院(Trinity College Dublin)攻读人类表演学(Performance Studies)，获哲学硕士学位。
回国后一直致力于戏剧应用于不同领域的开发。长期地进行演员-非演员的训练，探索新的表演模式。他是北京戏剧家协会&非职业戏剧研修会&和&爱剧团&的导师和导演；Drama Rainbow教育剧场的老师与教学主管，致力于戏剧应用于教育的研究与教学。他坚持戏剧应回归人类学范畴，戏剧是仪式，是过程，也一直强调戏剧是人类认识世界的一种方法。主要作品有：戏02工作室《发生》、人大戏剧社《他们》、非职社《六个寻找剧作家的角色》、一千零一剧场《&引录剧场&我的唐山我的川》等。
如果我能有这个权力要求观众，或者请求，那我请求他一点点耐心。
好戏网：您所说的结果是您希望戏剧能够带给人什么呢？
曹曦：&&(思考良久)&&我不知道。我知道它能带给我什么，但是我越来越不敢回答这样的问题了。因为我看到很多我不太认同戏剧能带给人的东西它一样能带给人。比如说快乐，比如说宣泄，我觉得可能戏剧能带给人经验，不管这个经验是个什么样的经验。比如说，我上当了，它也是一种经验，我受骗了，也是一种经验，我获得快感了，它也是一种经验。那我什么都没感觉到，它可能不太会成为一种经验。所以可能最大的区别就在这。也就是它跟你出门买了包烟之间最大的区别可能就在于，你没有获得什么经验，但是你在舞台上，一个人，去买一包烟，发生了一些事情，它可能带给你一些经验。所以戏剧可能是能给人带来一些经验的。但是我知道这个回答没什么噱头，因为这种问题我会很小心，我不敢随便臆断它能给你带来什么，因为这件事情不是我说了算的。怎么样的一种观演关系是我想要的呢，我觉得是耐心。我觉得我们观众没有耐心，这可能是最大的问题，我们给观众最大的挑战也就在这上面。我希望如果我能有这个权力要求观众，或者请求，那我请求他一点点耐心。
我一直对未知有一种非常无知地追捧。
好戏网：那您自己有在写剧本么？
曹曦：最近没有在写剧本。我的工作其实是写剧本，因为我每天要想我怎么样去上课。我上课并不是因为我要把我的经验掏出来教给小孩子们，不是，是我要知道这一天我们要经历什么，我要决定我们经历什么，今天是要经历这个还是经历那个，我不知道答案，所以对于我来说，给他们上课，就是写剧本就是创作，那是一个特别奇妙的过程。我一直对未知有一种非常无知地追捧。我会很喜欢这种&不知道会发生什么&，然后我就进去了(好戏网：习惯一种寻找的过程，但是不重视结果)，对，可能是，因为那种东西对我来说更具有刺激性。像我排戏，演员经常会听到我说我&不知道&，但是对于很多导演来说，这可能是一个忌讳，怎么能不知道呢？我不可能在桌子上想&调度是怎样&，我想不出来，我觉得这是我的短处，我并不是在吹嘘我自己。比如我的艺术指导，他们那一代人，他们会非常非常仔细地想每一个细节。我会更随意一些，这是一个缺点，也有它的好处，可能灵感来了会更兴奋。
武安国(饰父亲)，就职于故宫博物院，馆员。出演话剧《世人》、《六个寻找剧作家的角色》、《周末四重奏》、《培尔金特》。
郝铭(饰母亲)，上海戏剧学院戏剧影视文学专业本科毕业。现中央戏剧学院导演专业研究生，自由编剧。作品：《周末四重奏》、《琐事》、《三姊妹》、《红色年轮》、《精武陈真》、《连环劫》、《女生宿舍的秘密2》。WD西部数据新产品发布会总策划及导演。
安欣(饰情人)，就职于中央人民广播电台，频道栏目主持人，参演话剧《培尔&金特》。
殷沛然(饰孩子-儿子)，就职于网络传媒文化公司，娱乐栏目总编导。作品：国家大剧院话剧版《黎明之前》，中法戏剧季首部大型装置行为戏剧《迷巷》，诗剧《流氓辩护词》，东城区艺术节《爱不过夜》。
石薇辰(饰孩子-女儿)，就职于意大利驻华办事处，国际贸易订单管理。
好戏网：刚才你们有说到有纠结有失眠，那么这部戏带给你们最大的收获是什么？
很多痛苦的东西是无法解决的
郝铭：我觉得是这样，这并不是快乐的，我生活中有很多事情，我可能看不清楚，它是我的一个盲点。但是排了这个戏，我看清楚了有很多痛苦的东西是无法解决的，这是我的一个想法。所以会失眠。
真的会让我反思我的生活
安欣：我会跟我的生活会去联想，你会发现《花与剑》里面反复强调你没有爱过丘丽安，也没有爱过丘丽叶，甚至会问你到底爱谁？ 你怎样让这样的一个关系达到平衡？要我说它的看点或者我自己的感觉，首先它真的会让我反思我的生活，这个是最重要的。你真的会有这个心理，包括工作是不是 自己喜欢的？自己喜欢的又是什么？这两个中间又是什么关系？
多了一种看法这就是收获
武安国：我感觉这个戏里的角色并不是很明确，更多的是表述的一种态度，要把这种态度掌握住表演起来就会更自如一些。这里面很多都是相通的，别管是他们两个这种合体，本身它其实演的是一个人，包括其实很多都是相通的，所以更多的是把这种态度掌握住，然后角色就相对的好多了。收获其 实不光是这个戏，怎么说呢，就是让自己多了一个视角去看待一件事情。可能在生活中以一种一成不变的生活方式去生活、处理一些事情，而通过戏剧，可以在另外 一种过程里，对同样一件事物，有了新的看法。不管这种看法是对是错，多了一种看法这就是收获。
一帮特别纯粹的人都特别给力
殷沛然：我觉得有三点。第一个是，特别有缘分地认识了这么一帮特别纯粹的人，包括我们的场记、服装、导演、林老师都特别给力。我是第一次接触这样一个题材，一开始的时候大家都特别迷茫，不知道这么一个戏该怎么处理，是现实主义的？还是荒诞派的？在排练过程中，对于我来说，导演、林老师带来很多训练演员的方式，能够对我们的身体、声音等方面，我觉得自己有很大的提升；讨论这个戏的时候，就像刚才郝铭所说，人生中的痛苦是不可规避的，而这些东西在人生中往往又占有挺大的一个成分，所以大家讨论的时候，演戏的时候，就不免的对于命运啊，人生啊，这种痛苦的一面有了一些更多的理解。大家都会说到自己生活中的事，带入到戏里面来。能够认识大家也很高兴！对于这个戏本身的感觉，综合他们三位所述，我就不再赘述了。把我想说的话，交给我这个角色另一面(笑)。
有一种互相爱对方的感觉
石薇辰：如果从这个戏本身，就像他们刚才所说的，从这个戏里面本身了解到一些东西，比如说生活中的痛苦啊这些东西。另外一块就是从排戏这个角度来说，我以前接触到 的戏，基本是以现实主义为主，我没有演过这种风格化的演出的角色。以前演戏都是从斯坦尼斯拉夫斯基的那一套体系，就是从内心出发的那种来做，这是第一次尝 试从身体出发去找角色的感觉，这是一个很大的不同，也可以说是一个很大的收获吧。另外一点就是我们非职业的戏剧人的圈子里面认识的这些人特别特别好，平时 工作里面认识的人可能都会有一个利益的关系，但我觉得我们这群人就真的是除了戏这个爱好之外，每个人之间都是很纯净的，就是很纯粹的关系，而且从我们合作以来，很信任对方，有一种互相爱对方的感觉，觉得这种团体是非常温暖的，所以我觉得这是最大的一个收获了。
《花与剑》排演照(点击可看大图)
原中国青年艺术剧院一级导演，曾任中央戏剧学院导演系主任，长期从事导表演理论、实践和教学工作。导演代表作话剧有《捉刀人》、《晚安啦，妈妈》、《椅子》、《女僕》等，另有戏曲、歌剧《火鸟》等；编著作品有《徐晓钟导演艺术研究》、《导演档案》等。
现在的生活不是二分法
好戏网：这出戏看起来很难，会不会担心观众的理解？
林荫宇老师：马森16岁以前在山东齐河山，1949年随着父母到了台湾，他离开大陆的时候人生观已经有了。在台湾念完高中、念完大学、服了兵役以后他就到了法国、加拿大那些地方，一个是继续深造，另个是后来他就执教于这些地方的大学，他是漂泊一生。在战乱年代生活过的老一代知识分子，他们的文化漂泊使他们感觉到自己没有根，他们要寻根。到底大陆是自己的父亲还是台湾是自己的父亲，自己的根是在东方还是在西方？《花与剑》里面那个同性恋，并不是就同性恋谈同性恋，而这种性取向，实际上也是在一个人心灵中间那种两难的选择。
但是今天，包括我们的导演和演员是今天的青年，而且很多都是80后，可能75后吧，那么生活优越、强调自我、自我为中心，他们没有那种文化漂泊的痛苦、无奈、困惑，他们没有。他们更多的是，就像我们的舞美设计说的，我进入了戏剧圈，我觉得戏剧圈没法解决我的生计问题，我就逃出这个戏剧圈，可是我在这个戏剧圈外面又惦记着戏剧圈，我又想进来，进来了以后我又惦着外面的世界。因此他的布景设计就是一个门，到底是走到门里去还是走到门外来，当从门里面走到门外的时候，突然发现那个不是门外，那还是门里，那边又是门外，他又跑到门外了，跑到这里他又发现这又是门里了&&他整个舞美的设计理念就是这个。这个设计好不好？这个设计是他的对生活的一种感受和剧本的一种结合，可不可以？可以，但是它不是马森老一代知识分子，他在这个剧本里所要能达到的东西。这是一个导演课题，无论一些经典之作，或者说是优秀作品，只要不是这个时代的这个年代的，当生活在这个时代的青年导演，青年的主创者，他们的生活感受和原来的不一样，但是他们也在这个作品里也找到了一个立意或者一个主题，这个立意、主题和今天我自己的年轻的生活相契合，他把这个传达出来，可以不可以？可以，但是它已经和原作不一样了，那么这就是一个课题，很难说对与错，很难说好与坏。
我属于马森那一代，马森比我大，大十岁左右吧，而且我自己是1942年出生的，我还经过&文化大革命&，所以我非常能理解马森他的一种生活，他的这种思想，所以我会提出来，而且为了这个好看嘛，就是让儿子这一个角色由一男一女来演，那么我跟曹曦也谈了，但是这个是我发现以后跟他谈的。比如说我们原来的一种社会理念，一种哲理的东西，就是社会主义战胜资本主义，无产阶级一定战胜帝国主义，我们只认可这一绝对的真理，然后我们慢慢懂得了什么叫二分法，但是现在的生活不是二分法，我举了个例子。比如说水的分子是H2O，H2可以拿出来，O可以拿出来，那是氢那是氧，这是两个不同的东西，但是合起来的时候它是水。但是我现在再举一个例子，比如说我们去年，2010年，拼命地卖汽车，扩大汽车市场，来把这个汽车的市场越做越大，好，我们的GDP上去了，我们的路况越来越糟了，对不对？但是卖汽车，汽车市场，能不能像H2O一样分成两半，这一半是拉动了GDP，这一半是造成了严重的路况堵塞呢？不能！它是一个事物，一个事物它不叫两面，而是一个事物它的内在就存在这些东西，它是一个多元的东西。其实像这个儿子一男一女，应该是汽车，而不是水分子。但现在的排练，他们弄成是水分子啦，也不能说他们，这就是一个年轻人对事物的认识，对事物的一种理解，对事物的一种处理，他只要自己有一个游戏规则，他自成一体，未尝不可。但是他所传达的内心情感，那种情愫不太一样，这个是我觉得，我一个老一点的人觉得有点遗憾的地方。
舞台上的政治要求是理想
好戏网：那您觉得戏剧和生活的区别在哪里？它对生活的影响在哪里？戏剧和生活之间的关系是怎样的呢？
林荫宇老师：你给我好大一个题目呀。戏剧一定会来源于生活，但是戏剧绝对不等同于生活。我跟你举一个例子，舞台上的政治和生活中的政治不一样。我再举得具体一点，在舞台上，我们希望我们能够出现一个理想的国家，出现一个理想的乌托邦，这是最好的最善良的。生活中间的政治，两个坏的取其不太坏的就是好的了，对不对？哪有一个好的呀，说这个政客是好的，那个政客是好的，我们拥护的是什么啊，民主党和共和党不是打来打去要选举吗？民进党和国民党不是打来打去要选举吗？只是两相比较，两个都不好，哪个不太坏我们就拥护哪个。可是舞台上的政治恰恰不是，舞台上的政治要求是理想。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
林荫宇老师指导《花与剑》排演(点击可看大图)
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关于爱剧团(Love Theatre Company)
爱剧团是一个非赢利性质的民间戏剧演出团体。剧团尝试借鉴国外优秀民间剧团运作模式，定期推出各类演出作品。爱剧团邀请国内外有一定造诣的导演和对戏剧艺术有热情和追求的青年职业戏剧人、戏剧教师担任训练和剧目排演指导工作。艺术总监由创办人邢剑君先生担任。
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京ICP备号-2我们学校艺术节快到了~ 摁~ 唱什么歌好呢？！ 我是声音甜甜的那种、 跟我合唱的女生是有点中性化的那种、_百度知道
我们学校艺术节快到了~ 摁~ 唱什么歌好呢？！ 我是声音甜甜的那种、 跟我合唱的女生是有点中性化的那种、
不要太老。潮的就好给我们推荐点歌曲呗~
我们要的是像什么专属味道、之类的歌曲、我们傻傻的
提问者采纳
晴天雨天挺好听的 张力伊唱的 比较抒情she也不错 你不嫌老的话
提问者评价
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其他3条回答
樱花草大小姐
对抗时间好听！
可以唱【传奇】
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节，跳什么舞蹈好一点啊，高中生
，民族舞，古典舞都可以
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穿黑色的比较好(如若，您对我的答复满意，请点击左下角“好评”，谢谢您的采纳。）
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都是写少年的心理状态没有多少情情爱爱的
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♀63寳钡ル♀ /10:19:56为您最新整理传递/新歌好歌!!!
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1.确定一定以及肯定 曹雪
非常喜欢！这是我听的最多也是最听不厌的一首歌了。曾经连续三天一直听一直听的。很有感觉的！
2止步爱情 剪刀石头布
很喜欢啊～不管是说唱部分还是唱的部分，声音很甜。反正就是很好听～
有点女版周杰伦的感觉，就是好听啊～～
4香草的天空
从她唱的第一句话起就喜欢上了这首歌，也是挺美的声音，挺美的感觉～值得一听.
她声音很适合唱这首歌啊～ 挺纯挺温柔的感觉～声音真的很喜欢啊！像首摇篮曲，睡前听一下应该是不错的选择`
6坐在巷口的那对男女
甜美轻快自然的调调，旋律让人从心底里开始放松，很熟悉的一声歌，貌似有点老了
天使的翅膀范玮琪的··
甜蜜蜜。。。。。。。。
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