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京剧艺术的华彩展示与京剧音乐的成功探索
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京剧艺术的华彩展示与京剧音乐的成功探索
谈&2014年上海新春京剧晚会&
　　一年一度的上海新春京剧晚会已经成为全国戏曲观众心中期待与向往的艺术盛会。因为，它的连续举办体现着上海这座国际化大都市，在现代文化开放与发展的同时，对优秀民族文化充满自觉自信的坚守与推动传承发展的责任。通过&2014年上海新春京剧晚会&，我强烈地感到，其不仅具有前几年京剧晚会那样的精美节目与强大阵容，迸发出强烈的民族文化的吸引力、感染力，而且更以独特的定位和富有启示的艺术导向，体现了新的看点与鲜明追求。
　　在体现京剧表演艺术丰富多彩的前提下，晚会首次把对京剧传承发展起着巨大承托促进作用，而且同样博大精深的京剧音乐艺术作为了今年晚会的突出看点。整场演出以&历史沿革&、&传承创新&、&繁荣发展&三个部分依次呈现，在京、沪老中青三代京剧名家与优秀京剧音乐家的共同合作下，既呈现了京剧各时期、各流派的经典唱段，也展示了在京剧音乐创作中传统和新创的优秀曲牌与作品。有意义的是，这台晚会使观众更全面地感受到京剧艺术发展至今，之所以被称为&国粹&所特有的艺术完整性；使今人更强烈认识到京剧的传承发展不仅要聚焦表演艺术，也绝不能忽视京剧伴奏与音乐对京剧健康前行的衬托与推动力；自然，看过晚会更将使京剧音乐人有了强烈的自信心与巨大的责任意识。因为伴奏固然&伴&是根本，但&奏&绝不应仅停留在&托、保、衬、随&等技术层面，而应是灵魂和演奏家的价值所在，伴奏，不仅要能为演员锦上添花，还应像京剧音乐界的优秀前辈那样体现个性、善于创造，使京剧音乐既能焕发出应有的声势与魅力，又能够以与时俱进的精神，在继承中开创新的艺术空间，奏出美妙动听的京剧音乐效果，创造精妙的演奏方法和新的曲牌、乐章，真正在京剧发展中起到支撑与推动的重要作用。
　　作为传统文化，京剧既有着深厚的底蕴吸引我们去深入研究和继承，更面临着继承之后发展的历史责任，但前提是继承！晚会的策划者开宗明义地以&历史沿革&作为第一篇章，不但以传统乐队的面貌展示了京剧曲牌《小开门》那精巧俏丽的旋律与京胡艺术令人惊叹的演奏技巧，而且更以恢弘威严的《朝天子》点、面结合地传达出京剧乐队相互配合的气势效果，这样就自然地将观众引入到对京剧音乐充满兴趣的领略、探寻和思考中。晚会将欣赏与知识融为一体，第一部分选择的演唱名段都是有着里程碑价值的经典。《定军山》是&伶界大王&谭鑫培的杰作，凝聚着第一代胡琴圣手梅雨田的琴艺精髓；&梅派&名剧《西施》曾有着首次将京二胡引入旦角伴奏的开创意义，美妙和谐的旋律效果也昭示着京剧音乐发展创新是永恒的课题。此外，《红娘》、《捉放曹》、《春闺梦》、《甘露寺》都是一代大师创造的流派经典，在欣赏中青年表演艺术家的歌咏之外，更可感受到琴师在流派形成中的重要作用和琴界大家各自在琴艺上的风格、技巧。
　　第二篇章&传承创新&是本场晚会的精彩看点与新意重点之一。它通过对传统京剧乐队在伴奏乐器配置上符合规律的科学加强，营造出了更加完美强化的欣赏效果，使京沪两地的著名京剧演员们在演唱他们拿手剧目中，显现出了更加和谐动听且充满新意的艺术感染力与表现力。其中，陈少云、王蓉蓉、杜镇杰、马小曼、李宏图、史依弘、李军、迟小秋、安平演唱的生、旦、净各个流派的剧目都恰当地加强了乐队伴奏中京二胡、大阮、中阮、大小三弦，或是琵琶的声音效果，注重发挥其不同的音乐作用，特别是通过适当增添乐器的件数和合理配置，在伴奏效果尤其是听觉欣赏中达到了更加完整、优美的艺术境界。给予人的突出感觉是在遵守传统基础上，以声调的统一与声效更趋完美，对不同流派、行当的歌声曲韵赋予了一种水乳交融、相得益彰的映衬烘托，可以说把歌唱魅力与伴奏创造推到了一个新的理想合作平台。以《状元媒》&自那日与六郎阵前相见&一段为例，&张派&本身旋律的华美在以往听来总感觉到在音乐形象上相对单薄，这次京二胡的加强，以及各位乐师倾心的配合与演奏，的确产生了一种前所未有的音乐效果，在更丰富的艺术空间中凸显了&张派&此段的强大魅力，反而衬托出&何（顺信）派&京胡演奏的灵巧严密。史依弘演唱的《霸王别姬》也有着同样的效果，由于乐队伴奏得更加细腻与完整，特别是伴奏者也有了强烈的情感投入，使得一段&看大王在帐中和衣睡稳&，演员演唱得更加动情，使观众产生了前所未有的由衷感动。可以说，这种京剧伴奏在乐器配置上的有效加强，不但改变了长此以来京剧乐队单薄、表现力弱的痼疾，也使得伴奏者的创造作用得到强化。其结果必然是使京剧演唱的视听效果更趋完美，当代观众的欣赏期待得到满足。这场演出也引发我们思考，当前京剧演奏家队伍人才济济，演奏技能与伴奏技法不断精进，但比较个人的才高艺精，京剧伴奏的整体效果却不但没有得到大的提升，反而有停滞和与观众、与京剧艺术发展客观需要不相适应的滞后。看完晚会则将令人有一种豁然开朗的顿悟：以往在单纯追求和强调个人技能在京剧音乐中作用的同时，似乎忽视了把个人才能发挥与京剧音乐伴奏的如何整体发展、如何丰富完善艺术音乐效果、如何满足当代观众欣赏需求、如何与京剧发展现实结合起来。因此，我由衷地钦佩这台晚会的创意和策划者，不仅有着对京剧音乐的深刻认识和全面了解，而且站在战略高度深刻把握并敏锐寻找到丰富发展京剧音乐的有效措施与本质课题。
　　京剧与大交响乐队合作是近年的一种潮流，但我每每听来，特别是交响乐队参与传统戏、古装戏的伴奏总觉得有不能克服的两张皮似的本体&排异&。可喜的是，这次晚会第三篇章&繁荣发展&则令人耳目一新。仍然是八十人左右的大乐队伴奏，但组成则为与京胡等京剧伴奏乐器&同宗同族&的中国传统民族管弦乐团。欣赏下来，让人激动不已，首先在声音效果和音乐基调上更加悠扬动听，无论旋律，还是节奏很容易就与京胡、京二胡、月琴、三弦，以及打击乐融为和谐的一体。开场安排的京胡名家李祖铭、燕守平、尤继舜先后演奏京胡协奏曲《凝思曲》、《夜深沉》、《山坡羊》，京剧演奏的主体效果和艺术表现力极为突出与精彩。李慕良先生创作的《凝思曲》中，浓烈的音乐情思在李祖铭深情的运弓下汨汨流淌，深具感染力；燕守平那娴熟的指法、动听的&手音儿&、细腻的处理让《夜深沉》在众多乐器中韵冠群雄。特别让人感动的是肢体犹残但才情与对京剧深情不减的尤继舜先生与青年琴师陈平一合作演奏的传统曲牌《山坡羊》，多变欢快的节奏带给人极强的艺术表现力与感染力。而老艺术家童祥苓、刘长瑜、李炳淑、冯志孝、杨春霞、李维康、耿其昌、夏慧华、赵葆秀，以及青年演员窦晓璇的演唱，或为传统经典剧目，或为现代戏代表作，每段唱都体现了他们的艺术功力，在欣赏起来韵味十足的精彩前提下，民族管弦乐队的伴奏更在气氛渲染和情绪烘托中起到了强化表现力、体现完整性的很好作用。以李维康的《女起解》&反二黄&为例，那哀怨婉转的音乐旋律与人物的心理语言，加上演员炉火纯青的精彩歌唱，升华出更加丰富与具有感染力的强烈效果，让人难忘。
　　这场晚会让人思考当代人应如何更好地解答好京剧艺术传承与发展的历史课题。继承京剧艺术固然要讲求&原汁原味&，始终立足本体，守形传神，但也绝不能一成不变，固步自封，那样只会使&汁味&失去鲜活与生机。有才能和作为的京剧人还是应始终不懈地扎实继承，善于创新，坚守传统与本体不能忘，科学发展探索也不能停。
　　&2014年上海新春京剧晚会&无愧是具有全国最高水准的民族文化瑰宝京剧艺术的开年巨献，同时也已成为启发大家思考与探索如何更好完成传承发展文化使命，凝聚队伍，振奋精神，展示风采，普及知识，培养观众，使京剧艺术健康前行的文化为民、惠民工程。
　　（作者为中国戏剧家协会副秘书长）&
（来源：《文汇报》日第7版）
Copyright@2010 All Right Reserved 版权所有:中国国家京剧院 京ICP备080328号
电话: 传真: 信箱:zhongguojingju(at)vip(dot)sina(dot)com
地址:北京市西城区平安里西大街22号
邮编:100035老师 ： 你好！ 我十分迷恋京剧月琴， 可是我居住的地方没有弹京剧月琴的爱好者。所以，你能指导我么？_百度知道
老师 ： 你好！ 我十分迷恋京剧月琴， 可是我居住的地方没有弹京剧月琴的爱好者。所以，你能指导我么？
提问者采纳
祝你成功，只是平常给票房拉一拉京胡而已，我不是专业弹月琴的，你可以关注那个，不过还是希望你找专人来教。各地的各大戏校都有对外招生的乐器培训班。你喜欢京剧月琴我很高兴抱歉！
提问者评价
谢谢啊 可惜不在一个城市 否则我会去现场欣赏的的高技 呵呵 愿你快乐
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谈&2014年上海新春京剧晚会&
　　一年一度的上海新春京剧晚会已经成为全国戏曲观众心中期待与向往的艺术盛会。因为，它的连续举办体现着上海这座国际化大都市，在现代文化开放与发展的同时，对优秀民族文化充满自觉自信的坚守与推动传承发展的责任。通过&2014年上海新春京剧晚会&，我强烈地感到，其不仅具有前几年京剧晚会那样的精美节目与强大阵容，迸发出强烈的民族文化的吸引力、感染力，而且更以独特的定位和富有启示的艺术导向，体现了新的看点与鲜明追求。
　　在体现京剧表演艺术丰富多彩的前提下，晚会首次把对京剧传承发展起着巨大承托促进作用，而且同样博大精深的京剧音乐艺术作为了今年晚会的突出看点。整场演出以&历史沿革&、&传承创新&、&繁荣发展&三个部分依次呈现，在京、沪老中青三代京剧名家与优秀京剧音乐家的共同合作下，既呈现了京剧各时期、各流派的经典唱段，也展示了在京剧音乐创作中传统和新创的优秀曲牌与作品。有意义的是，这台晚会使观众更全面地感受到京剧艺术发展至今，之所以被称为&国粹&所特有的艺术完整性；使今人更强烈认识到京剧的传承发展不仅要聚焦表演艺术，也绝不能忽视京剧伴奏与音乐对京剧健康前行的衬托与推动力；自然，看过晚会更将使京剧音乐人有了强烈的自信心与巨大的责任意识。因为伴奏固然&伴&是根本，但&奏&绝不应仅停留在&托、保、衬、随&等技术层面，而应是灵魂和演奏家的价值所在，伴奏，不仅要能为演员锦上添花，还应像京剧音乐界的优秀前辈那样体现个性、善于创造，使京剧音乐既能焕发出应有的声势与魅力，又能够以与时俱进的精神，在继承中开创新的艺术空间，奏出美妙动听的京剧音乐效果，创造精妙的演奏方法和新的曲牌、乐章，真正在京剧发展中起到支撑与推动的重要作用。
　　作为传统文化，京剧既有着深厚的底蕴吸引我们去深入研究和继承，更面临着继承之后发展的历史责任，但前提是继承！晚会的策划者开宗明义地以&历史沿革&作为第一篇章，不但以传统乐队的面貌展示了京剧曲牌《小开门》那精巧俏丽的旋律与京胡艺术令人惊叹的演奏技巧，而且更以恢弘威严的《朝天子》点、面结合地传达出京剧乐队相互配合的气势效果，这样就自然地将观众引入到对京剧音乐充满兴趣的领略、探寻和思考中。晚会将欣赏与知识融为一体，第一部分选择的演唱名段都是有着里程碑价值的经典。《定军山》是&伶界大王&谭鑫培的杰作，凝聚着第一代胡琴圣手梅雨田的琴艺精髓；&梅派&名剧《西施》曾有着首次将京二胡引入旦角伴奏的开创意义，美妙和谐的旋律效果也昭示着京剧音乐发展创新是永恒的课题。此外，《红娘》、《捉放曹》、《春闺梦》、《甘露寺》都是一代大师创造的流派经典，在欣赏中青年表演艺术家的歌咏之外，更可感受到琴师在流派形成中的重要作用和琴界大家各自在琴艺上的风格、技巧。
　　第二篇章&传承创新&是本场晚会的精彩看点与新意重点之一。它通过对传统京剧乐队在伴奏乐器配置上符合规律的科学加强，营造出了更加完美强化的欣赏效果，使京沪两地的著名京剧演员们在演唱他们拿手剧目中，显现出了更加和谐动听且充满新意的艺术感染力与表现力。其中，陈少云、王蓉蓉、杜镇杰、马小曼、李宏图、史依弘、李军、迟小秋、安平演唱的生、旦、净各个流派的剧目都恰当地加强了乐队伴奏中京二胡、大阮、中阮、大小三弦，或是琵琶的声音效果，注重发挥其不同的音乐作用，特别是通过适当增添乐器的件数和合理配置，在伴奏效果尤其是听觉欣赏中达到了更加完整、优美的艺术境界。给予人的突出感觉是在遵守传统基础上，以声调的统一与声效更趋完美，对不同流派、行当的歌声曲韵赋予了一种水乳交融、相得益彰的映衬烘托，可以说把歌唱魅力与伴奏创造推到了一个新的理想合作平台。以《状元媒》&自那日与六郎阵前相见&一段为例，&张派&本身旋律的华美在以往听来总感觉到在音乐形象上相对单薄，这次京二胡的加强，以及各位乐师倾心的配合与演奏，的确产生了一种前所未有的音乐效果，在更丰富的艺术空间中凸显了&张派&此段的强大魅力，反而衬托出&何（顺信）派&京胡演奏的灵巧严密。史依弘演唱的《霸王别姬》也有着同样的效果，由于乐队伴奏得更加细腻与完整，特别是伴奏者也有了强烈的情感投入，使得一段&看大王在帐中和衣睡稳&，演员演唱得更加动情，使观众产生了前所未有的由衷感动。可以说，这种京剧伴奏在乐器配置上的有效加强，不但改变了长此以来京剧乐队单薄、表现力弱的痼疾，也使得伴奏者的创造作用得到强化。其结果必然是使京剧演唱的视听效果更趋完美，当代观众的欣赏期待得到满足。这场演出也引发我们思考，当前京剧演奏家队伍人才济济，演奏技能与伴奏技法不断精进，但比较个人的才高艺精，京剧伴奏的整体效果却不但没有得到大的提升，反而有停滞和与观众、与京剧艺术发展客观需要不相适应的滞后。看完晚会则将令人有一种豁然开朗的顿悟：以往在单纯追求和强调个人技能在京剧音乐中作用的同时，似乎忽视了把个人才能发挥与京剧音乐伴奏的如何整体发展、如何丰富完善艺术音乐效果、如何满足当代观众欣赏需求、如何与京剧发展现实结合起来。因此，我由衷地钦佩这台晚会的创意和策划者，不仅有着对京剧音乐的深刻认识和全面了解，而且站在战略高度深刻把握并敏锐寻找到丰富发展京剧音乐的有效措施与本质课题。
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　　在体现京剧表演艺术丰富多彩的前提下，晚会首次把对京剧传承发展起着巨大承托促进作用，而且同样博大精深的京剧音乐艺术作为了今年晚会的突出看点。整场演出以&历史沿革&、&传承创新&、&繁荣发展&三个部分依次呈现，在京、沪老中青三代京剧名家与优秀京剧音乐家的共同合作下，既呈现了京剧各时期、各流派的经典唱段，也展示了在京剧音乐创作中传统和新创的优秀曲牌与作品。有意义的是，这台晚会使观众更全面地感受到京剧艺术发展至今，之所以被称为&国粹&所特有的艺术完整性；使今人更强烈认识到京剧的传承发展不仅要聚焦表演艺术，也绝不能忽视京剧伴奏与音乐对京剧健康前行的衬托与推动力；自然，看过晚会更将使京剧音乐人有了强烈的自信心与巨大的责任意识。因为伴奏固然&伴&是根本，但&奏&绝不应仅停留在&托、保、衬、随&等技术层面，而应是灵魂和演奏家的价值所在，伴奏，不仅要能为演员锦上添花，还应像京剧音乐界的优秀前辈那样体现个性、善于创造，使京剧音乐既能焕发出应有的声势与魅力，又能够以与时俱进的精神，在继承中开创新的艺术空间，奏出美妙动听的京剧音乐效果，创造精妙的演奏方法和新的曲牌、乐章，真正在京剧发展中起到支撑与推动的重要作用。
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　　第二篇章&传承创新&是本场晚会的精彩看点与新意重点之一。它通过对传统京剧乐队在伴奏乐器配置上符合规律的科学加强，营造出了更加完美强化的欣赏效果，使京沪两地的著名京剧演员们在演唱他们拿手剧目中，显现出了更加和谐动听且充满新意的艺术感染力与表现力。其中，陈少云、王蓉蓉、杜镇杰、马小曼、李宏图、史依弘、李军、迟小秋、安平演唱的生、旦、净各个流派的剧目都恰当地加强了乐队伴奏中京二胡、大阮、中阮、大小三弦，或是琵琶的声音效果，注重发挥其不同的音乐作用，特别是通过适当增添乐器的件数和合理配置，在伴奏效果尤其是听觉欣赏中达到了更加完整、优美的艺术境界。给予人的突出感觉是在遵守传统基础上，以声调的统一与声效更趋完美，对不同流派、行当的歌声曲韵赋予了一种水乳交融、相得益彰的映衬烘托，可以说把歌唱魅力与伴奏创造推到了一个新的理想合作平台。以《状元媒》&自那日与六郎阵前相见&一段为例，&张派&本身旋律的华美在以往听来总感觉到在音乐形象上相对单薄，这次京二胡的加强，以及各位乐师倾心的配合与演奏，的确产生了一种前所未有的音乐效果，在更丰富的艺术空间中凸显了&张派&此段的强大魅力，反而衬托出&何（顺信）派&京胡演奏的灵巧严密。史依弘演唱的《霸王别姬》也有着同样的效果，由于乐队伴奏得更加细腻与完整，特别是伴奏者也有了强烈的情感投入，使得一段&看大王在帐中和衣睡稳&，演员演唱得更加动情，使观众产生了前所未有的由衷感动。可以说，这种京剧伴奏在乐器配置上的有效加强，不但改变了长此以来京剧乐队单薄、表现力弱的痼疾，也使得伴奏者的创造作用得到强化。其结果必然是使京剧演唱的视听效果更趋完美，当代观众的欣赏期待得到满足。这场演出也引发我们思考，当前京剧演奏家队伍人才济济，演奏技能与伴奏技法不断精进，但比较个人的才高艺精，京剧伴奏的整体效果却不但没有得到大的提升，反而有停滞和与观众、与京剧艺术发展客观需要不相适应的滞后。看完晚会则将令人有一种豁然开朗的顿悟：以往在单纯追求和强调个人技能在京剧音乐中作用的同时，似乎忽视了把个人才能发挥与京剧音乐伴奏的如何整体发展、如何丰富完善艺术音乐效果、如何满足当代观众欣赏需求、如何与京剧发展现实结合起来。因此，我由衷地钦佩这台晚会的创意和策划者，不仅有着对京剧音乐的深刻认识和全面了解，而且站在战略高度深刻把握并敏锐寻找到丰富发展京剧音乐的有效措施与本质课题。
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