色彩在现在中国工笔画的绘画特点中起到什么样的作用

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(论文)浅谈传统中国工笔画色彩运用的发展与创新
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华东师范大学
硕士学位论文
论线的“书写性”在当代工笔画中的地位
姓名:姚志虎
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:陈心懋
时代的转型引发工笔画转型,这是个无可回避的现状。当代的工笔画已不再
为传统的成法样式所束缚,其题材不仅仅是神话人物或历史故事,其形式亦既有
平面装饰的、色彩型的,又有西方写实的。工笔画的发展正呈现出一片欣欣向荣
的景象。然而在它的发展中有一个不容忽视的现象,就是线的“书写性’’正在逐
渐被弱化。针对这个现象,本文提出一些自己的看法。第一章扼要地梳理了中国
画线条的发展史,加深了对中国画线条的认识;第二章主要通过诸如“以书入画’’、
“骨法用笔、“气韵生动等概念的再阐述以及对中西绘画中线条差异的比较
分析,提出中国画线条艺术的独特品格?一书写性;第三章通过对当代工笔画作
品的分析,说明线的“书写性”在当代工笔画中已被弱化,被忽视;第四章则从
时代背景的变化、书写工具的变迁、新媒介的出现等各方面来论述造成线的“书
写性在当代工笔画中被弱化的原因;第五章主要论述在多元化的今天,中国工
笔画要发展,在关注外来美术文化引进的同时,更要关注“内源发展”,更要发
展线条的“书写性”。
关键词:线条、线的书写性、骨法用笔、当代工笔画。
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:, ,学位论文独创性声明
本人所呈交的学位论文是我在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究
成果。据我所知,除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含其他个人已经
发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在
文中作了明确说明
正在加载中，请稍后...阅读下面的文字，完成1—3题。色彩是工笔花鸟画的主要形式要素之一，是其艺术表现的重要语言。中国传统绘画历史悠久，具有独特的风格和浓郁的民族特色，而对于色彩的认知和使用更是具有独到之处。古老的东方哲学使..域名：学优高考网，每年帮助百万名学子考取名校！问题人评价，难度：0%阅读下面的文字，完成1—3题。色彩是工笔花鸟画的主要形式要素之一，是其表现的重要语言。中国传统绘画历史悠久，具有独特的风格和浓郁的民族特色，而对于色彩的认知和使用更是具有独到之处。古老的东方使传统的中国工笔花鸟画的色彩语言烙上了浓郁的东方神韵。中国人认为色彩是从天地阴阳而化生五色，即由黑白二基色衍生出青、赤、黄、白、黑五彩，循道从玄，扑朔迷离。在儒家、道家和佛家思想的影响融合中，形成了独具中国特色的五色审美体系。这五色即赤、黄、青、白、黑，建立在中国阴阳五行哲学原则之上，是对大千世界五颜六色的归类，具有象征寓意的五种颜色，是中国艺术家描绘宇宙万物之华表，寓意万物之情性的心象色彩。白、黑是色彩的两级，色亮之极为白，色暗之极则为黑。这正是体现色彩的阴阳观，它包容了西方色彩学对于色彩明度与色彩纯度的认识，又更加强调色彩的自律性表现。所以，中国的五色色彩学，我们可以这样来理解：在空间方位上，五色分别代表东、南、中、西、北；在人类感觉能力上，代表视觉、语言、思维、听觉、表情，等等。宋代工笔花鸟画的色彩，概括讲是以“随类赋彩”为理论基础，“悟得活用”为运用灵魂的。中国人对色彩感觉的敏锐与丰富，无异于其它民族，但受先秦哲学的影响，古代中国人对色彩的理解和使用浸润着哲学的色彩，使中国绘画的色彩学与以光学诞生出的西方色彩科学有着本质的差异。西方色彩学强调光对于色彩的作用，中国的色彩观则强调白、黑对于青、黄、赤三大色系的影响，以构成丰富的色彩世界。中国画家认为色彩本身并不是万事万物的本质，而是按照阴阳五行之理生成变化事物的表象。“随类赋彩”不能简单理解为仅仅是对自然物象之固有颜色的涂抹，而是把色彩感觉夸张和理想化，用经过归类的相对单纯的虚拟的类似色作为状物的手段。宋代工笔的折枝花卉不求固有色、条件色和光源色三者关系的写实，建立在因色而类的基础上。同时在色彩的运用中又按照“悟得活用”的要求，在对客观事物有深刻、真切、全面的了解和体悟的基础上，把握客观事物的内在精神本质，并按照工笔花鸟画形式构成的规律，给予灵活的色彩表现，使之更富于主观意味。中国画家较多重视色彩在绘画上的作用，一是为了加强表现对象的特征；另一方面为了加强作品所要求的情调、气氛。有时大胆用富丽的对比色,追求装饰效果,形成了工笔重彩这种形式。 　 总之， 宋人工笔花鸟画精于布色，注重色彩的协调和整一性，于单纯中求丰富，对比中求统一。色彩烘染明艳而稳重，富丽而微妙，饱满而克制，在绢本上的丝质、色粉的厚薄、水分的干湿之间，衍化出苏轼“淡妆浓抹总相宜”的美妙境界。其设色的特点是纯而不怯，鲜而不火，艳而不俗，给人以瑰丽沉着，净秀文雅之美，同时具有庄重高贵和富于装饰的东方传统色彩风貌，其水平是相当高的，是具备了性格和修养的，它是被理想化了的色彩，是感性的色彩，是被熏陶了的色彩。宋人花鸟这种“淡逸而不入于轻薄，沉厚而不流于郁滞”的色彩表现，体现着中国画特有的审美追求。 （节选自巫极&&传统哲学对宋人花鸟画色彩的欣赏分析&&，有删改） 1．下列关于“五色色彩学”的表述，不符合原文意思的一项是（ ）A．五色是从天地阴阳而化生，以黑白为二基色衍生出青、赤、黄、白、黑五彩，循道从玄，扑朔迷离。在儒家、道家和佛家思想的相互影响中，形成了独具中国特色的五色审美体系。B．中国艺术家运用具有象征寓意的五种颜色描绘宇宙万物,寓意万物之性情,并在中国阴阳五行哲学原则上对大千世界的五颜六色归类。C．体现色彩的阴阳观具有西方色彩学对于色彩明度与色彩纯度的认识，但两者有着本质的差异。西方色彩学强调光对于色彩的作用，中国的色彩观则强调白、黑对于青、黄、赤三大色系的影响。D. 在空间方位上，五色分别代表东、南、中、西、北；在人类感觉能力上，代表视觉、语言、思维、听觉、表情，这就是我们理解的中国五色色彩学。2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（ ）A．受先秦哲学的影响，中国人对色彩感觉的敏锐与丰富，对色彩的理解和使用浸润着哲学的色彩，中国画家认为色彩本身并不是万事万物的本质，而是按照阴阳五行之理生成变化事物的表象。 B．宋代工笔花鸟画在对自然物之固有颜色进行涂抹的同时, 把色彩感觉夸张和理想化，对描摹的事物运用归类的相对单纯的虚拟的类似色进行表现。C．在色彩应用中,宋代工笔花鸟画要求，在对客观事物有深刻、真切、全面的了解和体悟的基础上，把握客观事物的内在精神本质，并按照工笔花鸟画形式构成的规律，给予灵活的色彩表现。D.为了加强表现的对象以及加强作品所要求的情调、气氛,中国画家理性与感性结合,重视色彩的绘画作用,形成了工笔重彩的形式。3. 根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（ ）A．古老的东方哲学尤其是儒家、道家和佛家思想的影响融合使中国传统工笔花鸟画的色彩语言烙上了浓郁的东方神韵，具有独特的艺术风格和浓郁的民族特色。B．宋代工笔的折枝花卉不求固有色、条件色和光源色三者关系的写实而是，建立在因色而类的基础上。也就是说，宋人花鸟画讲究随类赋彩，根据不同事物而采取灵活多样的着色方式。C．苏轼“淡妆浓抹总相宜”的美妙境界正是中国花鸟画精于布色，注重色彩的协调和整一性，于单纯中求丰富，对比中求统一的最好体现。D.宋人的色彩表现是被理想化了的色彩，是感性的色彩，是被熏陶了的色彩，具备了性格和修养，体现着中国画特有的审美追求。马上分享给朋友：答案（1）D 文中第一段说中国的五色色彩学，我们可以这样来理解：在空间方位上，五色分别代表东、南、中、西、北；在人类感觉能力上，代表视觉、语言、思维、听觉、表情，等等,但不能由此就推断中国的五色色彩学仅仅体现在空间和人类感觉能力上，表述绝对化。比如在道德伦理上还可表现为仁、礼、信、义、智等。（2）A 文中第三段说中国人对色彩感觉的敏锐与丰富，无异于其它民族，但受先秦哲学的影响，古代中国人对色彩的理解和使用浸润着哲学的色彩，使中国绘画的色彩学与以光学诞生出的西方色彩科学有着本质的差异。中国人对色彩感觉的敏锐与丰富并不是受先秦哲学的影响，而是古已有之，该表述概括不当强加因果。（3）C 文中第四段说宋人工笔花鸟画精于布色，注重色彩的协调和整一性，于单纯中求丰富，对比中求统一。色彩烘染明艳而稳重，富丽而微妙，饱满而克制，在绢本上的丝质、色粉的厚薄、水分的干湿之间，衍化出苏轼“淡妆浓抹总相宜”的美妙境界。该表述主观的扩大了花鸟画的范围把宋人工笔花鸟画偷换概念为中国花鸟画。点击查看答案解释本题暂无同学作出解析，期待您来作答点击查看解释相关试题

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