教学设计-信息的智能化加工(第五版)_百度文库
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教学设计-信息的智能化加工(第五版)
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为兴趣而生，贴吧更懂你。&或你会穿中式服装过年吗？
日& 14：00&
财经下午茶 交易时间
春节快到了，我们想想春节穿什么样的衣服，所以我们请了2个专家，张也女士，著名的歌手。然后郭培，著名的设计师。
视频链接：
主持人：又到了我们下午茶的时间，财经下午茶，天天有好茶，今天下午茶是两位美丽的女士，我们新年快到了，想一想这新年该穿什么衣服，所以我们请了两位中式服装的专家，张也女士，著名的歌手，然后郭培，著名的设计师，经常设计中式服装，我听说张也的好多衣服都是从你这设计的，今天这一件是不是。
张也：今天这一件不是。
主持人：今天这件是。
张也：我今天特意穿一件这样的衣服就是想告诉大家，我们可以定制很漂亮的华服，然后可以生活中也穿得很随意，并不见得说中式衣服一定是要离大家生活很远，其实可以很近。
主持人：我看今天张也的搭配整个就是围绕这个旗袍走的，包括她的耳钉，手镯。
张也：对呀。
主持人：手表呀。
张也：对呀。
主持人：是不是为这个下午茶特意设计的。
张也：我特意就是搭配这样一件就是全身都有中国符号的这样一件衣服，就是想和大家一起分享，就是其实，大家在生活中，只要你稍微用一点点心思，然后你就可以让自己看起来很中国，很有味。
主持人：对中式的衣服，我们经常理解是旗袍，长衫，马褂，然后对襟，立领，疙瘩泡，有很多中国元素，我看见郭培没有穿中式的，但是你酝酿了一些中国元素在里面。
郭培：也有感觉，也有中式的感觉，比如说这种领子，就是这种交叉式的，其实它是东方的，那么在中国，比如说糖朝还有这种腰式，腰围，虽然你不是说完全是中式的面料或中式图案，但是你给人感觉还是有东方的荷重十的这样的气质。
主持人：是，有点，说不清楚是哪个朝代的一些元素在里面。
张也：其实不光是立领，其实在立领，我记得那时候我去巴黎，很多人，就是欧洲的设计师他不认为立领代表着中国，他把这个认为是越南，然后中国他觉得，中国好像这个，他们的东方的元素，他们很混杂，比如说像我这种领子，就是交叉式的领子，在很多中式设计中，也是采用这样的领子。
主持人：我穿的就不用说了，下午茶开播之后，就是一直都是旗袍，开始说旗袍是满族人留下来的，后来也变成了中式服装的一个代表之一了是吧。
郭培：对，它因为是最后，实际上它和我们应该说现代人接触得最近的旗袍，就是最后的这个年代，就延续下来了，那么中间有一些改良，可能有一些东西，其实我们中国服饰文化不单单指旗袍，非常得多，所以各个朝代都有，那么现在呢，就是说包括我在服装设计上，我也觉得，其实我们真的是，我们的服装文化有这样的一个非常很宽阔的一种领域，在这个，我们的三千多年的文化中，哪个朝代都有最精髓的东西。
主持人：所以在这样一个历史基奠下，这个过春节，又是过我们的农历年，我们到底应该穿什么，你们春节的时候会穿什么张也。
张也：我今天拿了一件我今年春节要穿的，生活中穿的一件衣服。
郭培：就是下了春晚的舞台。
张也：红色的和灰色的，那两个棉袄。
郭培：长的。
主持人：我们请我们的设计师拿上来，这是下了春晚的演出，准备过年回家吃饺子的时候穿的是吗。
&&& 张也：对。
主持人：哇，好漂亮的一个袍子。
张也：能看到吗。
主持人：站到中间要么。
主持人：这件准备是过年夜的时候穿的是吗。
张也：其实这两件都可以，你看就是它是两件小棉袄，然后呢，一看这就是一个，你要说完全像大家概念当中很严格概念当中那种中式，它也有一些变化。
郭培：你可以提高一点。
主持人：它绣的是梅花。
张也：对，梅花，然后你看它下摆的边，那边就是个棉，这花的，这个跟，当然这是我设计的，我做的，然后呢，这个其实呢，跟以往的我们大红牡丹恰恰相反，用了红底，然后这种棕色来做牡丹。
主持人：不这么惬。
张也：很时尚。
郭培：因为大家就是说对中式衣服好象有个固定的概念，就是过年就得穿红的，牡丹花就得是红的，然后梅花也得是粉的，而且有一个固定的概念，其实这个概念用到每一个人身上，然后你可以根据自己的特点，然后加一些变化。
主持人：就是改良的中式元素是吧。
郭培：可能都会，就可能会更合适你个人。
主持人：郭培也光给张也忙着设计，给别人设计，自己呢，过年的时候。
郭培：我自己，我也有，我没有穿，因为我不出门，她要那个。
主持人：张也要经常应酬。
郭培：因为我在家要带孩子，好不容易过年了，我有个小女孩，两岁，我得看孩子，所以我有的时候准备很短的小外衣。
主持人：居家休闲的。
郭培：对，很小。
主持人：穿起来给我们看看吧。
郭培：穿起来，非常简单，因为我觉得有的时候，中式其实很简单，不一定像你这样一定要穿旗袍，穿得那么严谨，就这样一件外衣，套我平时的衣服。
主持人：就是普通对襟。
&&& 郭培：对。
主持人：领子弄弄好。
&郭培：这衣服很有意思，袖子宽宽的。
主持人：这是什么启发了你呢，这件衣服。
郭培：其实这个衣服，就像一张纸一样的，上面注重的是图案，所以说这个图案都是手绣的，这个丝绒呢，和这种红色，这种暗红色搭配，完了这个襟是我给它做旧了，像一件有点古董味道。
主持人：所以这个金色和红色搭配起来很富贵。
郭培：对呀，这样就挺好，而且特别好携带。
主持人：但是这么宽的袖子你带孩子会不会方便，我们在想。
郭培：带孩子就脱下来了，这是领着他的时候，就是来客人的时候。
张也：其实你看打这个衣服，这个形状，就像以前，我们在电影里面也好，书上也好，然后看到那个男同志穿的那种连袖的马褂。
郭培：它是。
张也：但是把它更精致，更精致化了。
郭培：你看它没有什么散，然后像一个平变得，剪裁很简单的，其实这个也是中式的。
主持人：它虽然不注重线条，但是它注重造型。
郭培：对，比较夸张，当然我呢，比较特别喜欢我的这个刺绣，手工刺绣。
主持人：这件是大年初一穿，这件是初二回娘家穿是吗，我看这颜色特别鲜艳。
郭培：然后这一件呢是小棉袄，这是出门的时候，这件衣服很有特点，它是一个，其实是个领，是一个粉红的，然后绣的凤，还有这个牡丹花，里面是蓝色丝绒，这是两面穿的，如果你觉得穿外面有点太，颜色太鲜艳。
主持人：太张扬。
郭培：你可以穿里头，然后这个边还有很多小扣子，这些扣子可以放下来，一放下来以后就变长了。
主持人：你看这种图案都是我们中国传统中的喜欢什么凤凰。
张也：牡丹。
主持人：菊花，对。
郭培：没错，这个是非常传统的，但是它在，我在设计上你看它衣服可以加长，扣子剪下来就长了，窝上去就短了，然后包括袖口，这里面都有绣花，因为我很喜欢手工的，喜欢刺绣东西，所以在我的作品上，因为我觉得这些东西，有时候你不要想，我是为了今年过年穿一次，其实就为这一次，其实有的时候是因为一种爱好，然后可以收藏。
主持人：不过穿这样的衣服过年确实给人一种喜庆的感觉。
郭培：对呀。
主持人：但是我们就在想会不会很贵。
张也：很隆重。
主持人：普通人可能都穿不起。
郭培：中式服装其实有很多不同不同的档次，可以很贵，可以很便宜的。
张也：像以前我们知道那种粗布，粗布做的那些小中式的衣服，学生装。
主持人：棉麻的。
郭培：还有一种我印象当中我对旗袍的认识，一个是。
主持人：一下子让我们觉得，眼神迎来一道光芒，对呀很艳。
郭培：其实我觉得，就像张也说的那种小粗布，或者是面料本身，比如说像你这种面料本身就有花纹，它就可以做成一件中式的衣服，那就没有那么贵的成本，但是我觉得是这样，就是每个人对中式服装的态度，看你是什么样的态度，我和，比如说张也，我还有好多的朋友，他们是喜欢，到一种热爱，产后呢热爱不是单纯为了穿着，就是说哎呀金殿需要这件衣服，他真的是爱，然后他就变成了一种喜欢收藏。
主持人：多少年了，你们喜欢服装。
郭培：十年了。
主持人：哇塞，那么长。
郭培：至少是我和张也我们两个人这样合作有十年了。
主持人：我看中式服装是觉得老外很喜欢，在秀水，在一些卖唐装多的地方。
张也：其实最早的时候，要我知道好像最早在老外的这种化作当中出现中式服装是在18世纪，当时就有一幅画叫天文学家，是欧洲的一个，因为我不知道那是什么画家画的，画里面那个所有的外国人中都是穿那种，我们中国那种康熙时期的那种马褂，然后戴着那个帽子，然后正在看那个天文镜，很有意思，而且像国外的这些大品牌，像克森迪奥，然后还有。
郭培：酷赤。
主持人：都有中国红的设计。
张也：四几年的时候他们就出现过这种中国热，就是一些什么立领，然后斜襟啊，开衩啊，就把他们认为的那种中国美，中国的服饰美，然后通过他们设计师的手，搬到巴黎时装舞台上。
主持人：每一年过年的时候，我们大家都要买新衣服，米了新衣服才叫过年，我们说很多的民族，很多的国家都保留了自己的这种本民族的传统服装，比如说日本的和服，韩国的韩服，印度的莎丽，越南的长衫，过年的时候大家都会换上自己本民族的服装，来表示一种对民族节日，本民族文化的一种怀念和庆祝，我们稍适休息回来接着聊聊很多明星定制这种华服的故事。
主持人：我们看看郭培穿上这衣服都舍不得脱了，确实年味十足，然后感到喜气洋洋的感觉。
郭培：快过年了嘛，我觉得对啊，这过年之前一穿上马上觉得气氛就有了，最重要是给别人看，这种气氛是影响环境的。
主持人：对，我想想，直接说明星定制吗。
主持人：旗袍最多的是陈香梅还是宋美龄啊。
郭培：宋美龄。
主持人：宋美龄。
郭培：宋美龄一生穿旗袍。
主持人：但是陈香梅捐就捐了一千件旗袍。
郭培：数量上不知道是谁。
主持人：不知道。
郭培：但是。
主持人：然后听说现在很多人就主动的去定制这种旗袍，定制这种中式的服装，什么人在去琢磨这些东西。
郭培：很多啊，现在越来越多，因为我觉得，应该讲是很多中国人，现在很在意，就说是尤其是在过节过年的时候，还有婚礼，他们都挺在意的，说我们作为中国人，我觉得这跟现在的这种国力和我们中国文化被全世界关注，这些整个大的这种氛围有关系，那我们自己人也在与就是说，哎我穿件中式的衣服我觉得很骄傲，很自豪，能体现我是中国人，比如说很多明星走红地毯，也是这样的，我前一段时间给那个李冰冰，她去釜山，然后呢参加韩国一个电影节，她当时就差几天，她就跟我说要做一件有中式元素的衣服，然后我就帮她做一件水墨荷花的，其实式样呢，轮廓还是西式的，就是用这个水墨手绘的这个图案表现的一些中国元素，他回来的时候她就发了一个短信，她说，她第一次觉得她穿着中国设计师的这个服装，觉得一种骄傲，很多人问她，说你的衣服哪设计的，是不是什么。
主持人：什么大牌。
&郭培：哪个设计师，大牌，她说是中国设计师，是我们国内设计师设计的。
主持人：这件衣服有没有带。
郭培：她说她心理觉得骄傲，我带来了，就是一件黑白色的。
主持人：我们大家可以看一下。
郭培：你看就是很简单。
主持人：我觉得很时尚，一点都没有这种传统麻服的这种。
郭培：但是你能感觉到它有中式元素，包括我们中国人都喜欢的这种荷花，然后这个荷花除了手绘还做了一点点立体的，这件衣服很快的，因为没有时间。
主持人：水墨丹青。
张也：像一幅水墨画。
郭培：对，像一水墨画。
张也：其实不光是现在中国人关注我们的中国，中式华服，也很多外国的明星，然后到中国来的时候，他们都会穿上中国的旗袍，我记得我在04年看过和（英文）在北京做的一个演唱会，当时我觉得她穿了一个黑色的。
张也：她在2004年的北京演唱会上面然后就穿了一件黑色的绣着花的旗袍。
主持人：谁呀。
张也：（英文），然后你看在去年演的一个电影，尼克演的澳大利亚，里面他也穿了一个中式的衣服，也很漂亮，所以现在其实不光我们喜欢中式华服，我觉得外国人也非常非常喜欢。
主持人：就是华服我们经常搞不清概念，我们想让郭培给我们梳理一下中式元素，都包括哪些，比如说在这里面，你用了哪些中式元素，荷花我们知道，水墨淡化。
郭培：对，画，国画。
主持人：还有呢。
郭培：这是中式元素，比如说像你的衣服，那很典型的像立领，刚才你说的盘扣，那不疙瘩扣，盘扣。
主持人：不叫疙瘩扣，就是说这盘扣都是手工的是吗。
郭培：全都是手工的，然后包括我们旗袍的轮廓，然后还有包括我给章子怡去，就是奥运会取圣火设计的那一件，其实没有这个领子，但是有两个小小的细带，有很多人觉得像肚兜，但是轮廓是旗袍的，大家都说那个是旗袍。
主持人：那这件衣服轮廓上面你有没有借用一些中式的。
郭培：轮廓上没有，我只是在图案上，点缀了一些中式元素，其实我觉得有些，当然你要分环境和场合，有时候点缀就够了，当然过年的时候，我觉得应该更多一点，像我的衣服，我觉得无论是领形，袖形，我们的袖形，我们的剪裁，中式裁减是平面的，有点像和服，那么这种建材是很典型中式的。
主持人：所以说中式元素里不仅仅是可以说是立领，对襟疙瘩扣这些局限的这点东西。
张也：对，其实它只是一个概念，其实经过这么多年的这种，每一个朝代它都有他的在那个朝代非常突出的中式，中式衣服的一些概念在里面，它每个年代都在不停的在变化。
郭培：对，而且现在很多服装它的灵感来自于传统的元素，比如说我前一段时间做了很多青花的设计，那么青花瓷它这个来自于我们的瓷器，它并不是真正。
主持人：我们的杯子就是青花瓷的这种感觉，蓝白的这种颜色对比。
郭培：蓝白一下子就想到中国的青花，然后你当然就可以把它用在里面。
主持人：这杯子最好别用，这是韩国的。
郭培：就是说你一般你一看到青花，你就会想到我们传统文化，但这个时候，你就可以把它在服装上点缀，但是我觉得不一定就穿得很典型的中式的这种轮廓，因为它对人是有一点约束性的，当然你穿旗袍你坐在那里你就不是很随意，但是穿这样的衣服的时候，你要有一种仪态，你就知道有心力准备。
张也：从容的这种态度。
郭培：对，张也说就是你要从容对待它。
主持人：我觉得真的是，比如说歌唱家里面，民歌手穿中式服装的特别的多。
张也：特别得多。
主持人：所以我们很长时间觉得是民歌手的一个代表的服饰。
张也：其实不是，你看像30年代，40年代，就是说华服，中式服装这种旗袍，它就是大家日常生活当中的一种服装。
主持人：你日常生活会穿吗。
张也：我会穿，我有很多这样的衣服，并不是说好像中式的衣服只适合，当过年的时候他会把所有的中式的元素及包括很多华丽的元素可以运用到一种极值，因为增加年味，但其实生活中也是可以经常，你可以把它穿得很漂亮。
主持人：你看郭培这件一看就很贵，这个开价。
郭培：有很便宜的。
张也：这跟你选材的不同，然后你选择手工的不同，你看其实像她做的这样一件衣服很肃静，你平时可以配一个，年轻人的话，他可以穿牛仔裤，如果是作为一个，像我这样子呢，我下面穿一个裙子就可以很斯文，然后也很华丽。
主持人：她运用这个立领。
郭培：斜襟，大襟其实就是中国的元素。
张也：然后她加了这样一个小袖。
主持人：灯笼袖。
张也：这小袖也很时尚。
郭培：这就是传统当中，印象当中这种中式衣服让它活泼了，然后让它实用化了。
主持人：而且也不贵。
郭培：你如果不用刺绣，然后用一些。
主持人：简单的面料。
张也：简单的手工。
郭培：当然做旗袍的肯定是丝绸，因为你穿上那种丝绸做的旗袍你会有一种，你自己就会觉得你自己很安静很稳重，很短装，然后很妩媚，自己就会有那样的感觉。
主持人：所以就不能做体力劳动了，一般就是坐在那喝喝茶，吃吃饭。
张也：其实也可以，我看现在好多年轻人，他会把旗袍，然后做高开气，然后下面穿个牛仔裤也很好看。
郭培：也很好看，其实可以有很多现代的改良。
主持人：对。
郭培：但是你知道过去，我们在旗袍的那个年代的时候，人们生活中，就是说一般的劳动者，劳动人民也穿旗袍，并不是说旗袍是不能够劳动的，只是说我们现在可能对旗袍的要求，比如说你这件旗袍是改良的，因为它上袖。
主持人：上袖是这个短袖。
郭培：就是它袖子是西式的裁减方法，就是像我们的西装后装上的袖子，叫上装袖，那我们这种，其实中式的裁减是像张也穿的这件连袖的，还有我穿的这种连袖裁减，平面裁减，这个活动起来非常方便，你见过有一个年画是穿着这个旗袍过去，看那个年画，上海的年画是打高尔夫。
张也：我对旗袍的第一个印象就是第一张是我外婆的照片，然后她当时穿了一个条的，土布的一个起稿，我觉得外婆好漂亮，第二件气泡是我的妈妈穿的一件白色的中式的衣服，扛着一把锄头。
主持人：在农田里照的。
张也：他们那个时候上山下乡，所以其实旗袍，我们中式衣服不是像大家现在想象得那样，一定要到过年的时候要穿，然后穿上一定会很拘禁，然后穿上一定要注意仪表，注意什么，其实你可以，就是说你怎么样去穿旗袍，而不是说我过年我一定要穿旗袍，让旗袍来衬我，不是这样的。
主持人：但是我觉得可能近几年，穿中式衣服的人越来越多了，我不知道你们发现没有。
郭培：对，是。
主持人：是不是同样的一种，找回自己的这种根的感觉，或者找回自己的这种自信的感觉，就像你刚才说的冰冰穿到那个服装之后，她觉得自己的设计师，自己的文化，穿出去很骄傲，周围环境。
郭培：如果她如果穿，我们想象我们的明星在外面走红地毯，在国外，穿的是什么大品牌的，那种西方的品牌，她穿起来漂亮不过是漂亮而已，那她心理可能缺乏一种感受。
张也：而且东方美和西方美，我觉得还是稍有差别的，所以我们在有一些重要的场合，我都会特意去郭培那然后定制一些特别的衣服，像我今天带来一件衣服，把那个蓝色的。
主持人：蓝色那是演出服吧，我看好华丽，好漂亮。
张也：对，这个是我在去年的奥运会闭幕式上，应该算前年了，好快。
郭培：前年，08年。
张也：前年的奥运会闭幕式上穿的一件衣服，反了。
郭培：反了正面。
张也：你这样一件衣服，绣了多长时间，来来回回改了多长时间。
主持人：纯手工啊。
张也：三年。
主持人：纯手工啊。
张也：对，所以我说一件很漂亮的衣服，就是一定要有一个好的设计师，然后呢，还得有一个很会磨人的一个，很会想象的人，然后还要有一个。
郭培：很会穿的人。
张也：很长时间的磨合，然后再一个特别大的一个场合，然后个上它就会觉得呀眼前一亮。
主持人：对于张也这样，对于中式服装有很多讲究的人，她对设计师有很高的要求，这样三年磨出来的衣服背后有什么样的故事，我们稍适休息，回来接着聊。
主持人：欢迎回来，我们怀念起外婆的照黑白照片，都觉得她们给了我们中国女人传统美的那种感觉，现在周围的人越来越重视自己民族东西，自己家庭传承的东西，所以在这个中式，自己中式的设计上越来越讲究，张也怎么想到创造出这样一个，那么复杂，雕梁画栋的衣服。
张也：其实这个是我们就是从戏曲，戏服上面，然后因为我觉得那些衣服都太华丽了，我们都喜欢这样的东西，所以我觉得那样的东西其实可以把它用在，就是为我所用，把一些精华的东西。
主持人：比如说呢。
张也：当时就，你看这些绣法，这个应该，郭培是专家。
郭培：这很传统的，我记得当时，因为我们，因为张也说做这么一件，希望有一件这样有戏服里面元素的，比较夸张图案的。
主持人：有戏服的。
郭培：就是传统的唱戏曲的，它这种金绣，金银绣，然后我当时就想，我要给她做一个很特别的图案，所以我绣了一只凤，银凤，一条大的金龙，然后还有七条，我记得当时是七条还是九条小龙。
张也：九条小龙。
郭培：但是最有意思的这小龙长得不一样，我们当时，在设计这个图案的时候，特别开心，然后每条龙还绣得都不太一样，颜色不一样。
主持人：虽然是三年，但没觉得漫长，每天都是创意。
郭培：很有意思，而且还有这个叶子，你像这个叶子一样的这个凤。
主持人：我怀疑张也你是做梦的时候梦见这件衣服，然后才让郭培做的吧。
张也：其实有的时候参与一件衣服的创作是很有意思的，你就看到你的想法然后再我们两个人的磨合下然后一点一点完成，然后一点一点的又变得很漂亮。
主持人：那怎么会想到这样一件衣服呢。
张也：怎么会想到。
主持人：就演出的时候就觉得我的演出服都不漂亮，我要创造一个。
张也：不是，这可能是跟，因为我们每天都在舞台上，一个舞台上会有很多演员的出现，那么你怎样去突出你自己的特点，我可能是一个，就是不太愿意跟别人一样，所以我说我要把中国，我要穿中式的衣服，其实最开始的时候，我们试了试传统的旗袍，高开衩的，可是并不适合我，所以我们当时就说用中国的这种旗袍的这种。
主持人：领型。
张也：领型，包括它的整个衣服的大体形状，然后加上鱼尾，加上大鱼尾。
主持人：我觉得像美人鱼。
张也：对，鱼尾呢其实它是西方。
主持人：西式的。
郭培：传统礼服中最典型的，一个轮廓，那么加了一个中式的，就是领型，包括肩部这个设计，所以现在我觉得，你说很多民歌，演员，穿，歌手穿这种中式服装，我觉得谁都没有穿得过张也，真的，因为她一直在坚持。
主持人：而且这是你设计的。
郭培：不是因为我设计的，是因为真的你看她所有的荧幕形象，她穿的都是这种，基本上轮廓很相近的，但是细节都不一样，那么她把这个穿成她自己的，因为我做很多歌手，几乎所有的。
张也：她劝过我说你，我们不穿旗袍了，我们换一个别的。
主持人：对中国元素的狂热的爱好者。
张也：曾经她说我已经没有为你做衣服的这种灵感了。
主持人：你已经把她榨干了，她有没有换设计师。
郭培：不会，她脾气特别好。
主持人：除了她的衣服，还穿，其他的你会在其他大牌中找中式元素的服装吗，比如说身上这件我们就知道不是她的作品。
张也：这是一个美国设计师的一个衣服，她的衣服是很好玩的，你看像剪纸一样。
主持人：对，我看到中国元素用得很多。
张也：对，（英文），谭玉燕，也是一个很狂热热爱中式元素的一个设计师。
主持人：是一个美国华裔。
张也：对，但是呢，这是她来不及给我做的情况下，我就会去找一些也有这样服饰元素在里面的。
郭培：不过她这个，我觉得谭玉燕的设计也很好，因为她很会用西方面料，比如说弹力面料，针织面料，然后包括她的印花，她经常会用一些佛像，宗教里面的。
张也：唐卡啊。
郭培：对，一些花纹放在服装上，但是她是一个接受很多西方教育的影响的一个设计师，在香港长大，在美国，那么她呢就是，像我吧，有点不太敢用这个宗教上面的。
主持人：图案。
郭培：对，因为我觉得对这个东西要有非常，因为我们可能很讲究，但对宗教的一些东西很谨慎的使用。
主持人：你也不够（open）是吧。
郭培：不是，我是生长在这个环境里，被很多东西也有影响，比如说我觉得用花凤什么都可以，青花图案，包括建筑上的所有图案都可以用。
主持人：但是你用图腾的，用宗教的就比较保守。
郭培：我不会用，还有包括用的一些比如说我们领袖的画像我也不太。
主持人：其实有的时候在国外，我在国外过圣诞节，过新年什么的，他们当地从台湾从香港过去的人，就经常会穿上华服去去年。
张也：真的不光是这样，你在巴黎也好，在纽约也好。
主持人：都能看到。
张也：到过年的时候，你就会看到很多老外，也都穿得比我们还年味浓。
主持人：都中国红一片。
张也：对，然后还笑嘻嘻的还会说中国话，春节好。
郭培：很有意思的。
张也：说明他们对中国文化的一种认同，喜爱和认同。
主持人：刚刚张也还说到陈香梅，当时光这个拍卖旗袍就拍卖了一千多件。
郭培：不是拍卖，捐赠。
主持人：捐赠。
张也：她在浙江理工大学她做了一个她的一个陈列馆，她当时一次就捐赠了一千件她的旗袍。
郭培：我还帮陈香梅女士做过旗袍，那时候她是在前几年的时候，她已经年龄很大了，她还是喜欢，但我觉得她可能一千多件呢，你知道你有多少件吗。
主持人：张也有多少件。
张也：中式的衣服，太多了。
主持人：我觉得她有上千件可能会。
郭培：对啊，我给她做的就有几百件了，你想她自己有多少衣服了，所以你要真的这样一生算下来，我看你不止一千件。
主持人：宋美龄是一生都穿旗袍。
张也：一生都穿，而且她有一个专门的一个，专门给她做旗袍的一个裁缝师，她走到哪里都带着她。
郭培：你知道我很早的时候，我做老式旗袍，中式，很多年，八年以前吧，我就是以前我也做旗袍，但是我是做你这种上袖的，我以为旗袍呢就是，过去人找我做旗袍做得很瘦，很好看，外形很好看，然穿起来都很累，然后我觉得漂亮的衣服就有点累，这是我最早的时候的一种。
主持人：因为你要展现你的身材。
郭培：我不懂，然后突然有一天有一个美籍华人找我，说做旗袍，就是那个我们现在的长安俱乐部，他们打电话跟我说，说我们这有一个会员，要做旗袍，她呢是要做那种生活中能穿的，要很舒适的，我说没问题，然后他就跟我说，他说给她做旗袍的那个裁缝，就是说她现在看不见了，眼睛看不见了，一直做到很老了，很多年，所以没颁发给她做了，她特别想再找一个人，一个设计师，能帮她很好的去做她所需要的那种旗袍，然后我在想，那旗袍，生活中能穿很舒服的，她说要便装，怎么可能呢，哪那么难受。
主持人：就像我们曾经看到的黑白照片里的外婆一样，她们也都穿着便装。
郭培：但是后来呢，就是我做一部戏就是那个小城故事，田壮壮那部戏，有一个阿老，他是那个，应该是顾问，然后他当时找我做这部戏的旗袍的时候，跟我说郭培我要的旗袍是。
主持人：是小城之春吧。
郭培：小城之春对，她要的旗袍是那种，女人，她说最美的是脖颈，脖子，后面这个曲线，然后是要真的生活中能活动的，我当时就想，后来邵红，李邵红他们投资者部戏，我拿的是我们这种标准的旗袍，绣花呀，就是手工特别多，我想这个肯定没问题，我说肯定是做工人最好的。
主持人：结果他们觉得不够朴实。
郭培：他们说我不是要这种旗袍，不是，不要这样，这不叫旗袍，然后我突然间意识到我那时候突然间意识到我自己不会做旗袍，他要的就是那种最传统老式的，我们看到洋画上的旗袍，然后你知道那种旗袍我们根本不会裁，我们都忘了，因为我的。
主持人：上海还有一个老裁缝师。
郭培：可以讲我们这一代人。
主持人：已经多大了。
张也：已经七八，八十岁了吧。
郭培：当时李邵红老实说，在做雷雨的时候，他就从上海把那个裁缝师接来这边做，到现在他们都看不见了，你知道我当时回去从剧组出来第一件事我就去了潘家园买了八件老旗袍，就是破的烂的，就是你都看着黄黄的。
主持人：你要研究这个裁减。
郭培：拿回去以后我就想，我一定，我真的不会裁，我记得我姥姥小的时候裁棉袄，那个裁法，就是一片布套个洞，一剪刀就这样裁下来的，然后我当时想，那剪刀剪完了以后它做缝不够啊，你想那个，就像这种斜襟你里面得接一个底襟，底襟怎么也得砌样做缝，那这做缝这样一砌，这样一扣边肯定会露出来，那地方。
主持人：太专业了，你听懂了吗。
张也：我也听晕了。
主持人：完全听晕了。
郭培：这个纸有一个洞，一条缝，那你这边的布边都扣，得砌它，所以这个缝是露着的，但是我怎么看那老旗袍怎么可能大上呢，它大上四公分，就是在边的时候，这个菱角的地方大了零点五，你知道吗，太学问了。它这个领口裁减，它是一个，它应该讲挖了一个洞以后，它错了一下，提高就是这个洞不是一个圆，他是这边过来以后，这边高，错上去了，我当时怎么看到这个裁减方法，我查了那个布丝，就是你的面料有颈尾杀，我就看颈杀颈杀到哪，尾杀到哪，就查的颈尾杀，查出的老式起稿的裁减方法。
主持人：这个传统裁减我们已经丢了。
张也：所以有一个人讲过一句话，我一直不理解，说旗袍是一个流动的，官窑青瓷，我就一直不理解这个。
主持人：什么意思。
张也：太难得了，精品，就是说稀世珍宝应该是一个。
主持人：太不容易了。
郭培：它其实是一块布在你身上，没有立体的，不是说像西方的。
主持人：对只能东接一块，西接一块，整个是流动的。
郭培：它是肩没有缝，袖子没有缝，就是一整布中间掏了一个洞，脖子进去，是这个概念。
主持人：我想想这种传统裁减应该去申请吉尼斯世界大全。
郭培：而且还做得这么立体。
张也：现在已经有人在做这个旗袍要申报什么非世界，非物质遗产。
主持人：30分钟时间要到了，工作组在催我们，赶紧进行我们看盘的那个股市，他们股市要回来说一下交易的情况，我们找时间接着聊，因为旗袍的东西太多了。
张也：我春节晚会的还没说呢。
主持人：没关系，我们接下来找时间下午茶再聊。
主持人：接着聊接着聊，你们不许走。
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