周洪立艺术签名设计免费版

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-12-24 14:28 标签： 名字艺术签名设计
&&& 我在回忆录的第35篇《可爱的年轻自愿者》中，曾经向读者介绍了当年与中国医疗队同期在索马里救助难民的志愿者。那是我有生以来第一次接触志愿者，那些来自各个不同国家的年轻人，不为名、不为利，诚心诚意帮助受苦受难非洲人民的精神，委实让我感动，至今难忘。
他们中间，有些人的家境很好，不存在生活
　　 最宽泛地说，现代绘画可以指在现代创作的绘画。但在美术史论中，
“现代绘画”却是一个特定的狭义概念，它指的主要是西方“现代主义”绘画。
　　现代主义艺术，一般是对
20世纪上半期，欧美国家中那些表现出了与传统美术分道扬镳的各种美术思潮和流派的总称，又称为“现代派艺术”。
　　现代主义包含有多种美术思潮和流派。概括地说，它们一般具有反叛古典传统规范，张扬个性创造精神，以一种偏执的独特风格和艺术个性语言，来表达一种具有鲜明革新性的创作探索，与以模仿和写实为特点的传统美术形成了对比。
　　该看到，西方现代主义美术的产生既有深刻的社会经济、政治、历史和文化背景，也有其在特定的艺术发展阶段中艺术语言自身演变逻辑的原因。所以说，它的产生是时代的产物，是生存环境和社会发展都不同于古代人的现代人们，借以表达其丰富、复杂的思想感情和艺术创作追求的产物；是当代艺术家探索艺术自身价值和开拓不同于前人的艺术表现形式的产物。因此，现代主义美术有其不可替代
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很有艺术感
　　&&与上个世纪上半时期的现代主义绘画相比较，西方后现代绘画表现出明显的政治化的倾向，很多艺术家突破现代主义的“自治律”，将视觉指向社会，关注和表现历史、战争、暴力、道德、伦理、人性，生态、人的命运、女权、性、心理变态之类社会政治问题或事件，很多作品成功地展示了绘画介入社会政治生活的方式和可能。前面讲的汉密尔顿的《状态》即运用复杂。模糊的方式揭露西方的社会问题，艺术家将自己置于客观的角度，自然化地展现事件的悄境及多层面复台的情感线索，引导观者对其进行关住和评论。德国新表现主义艺术家彭克、基弗、伊门多夫等人的画作涉及抨击法西斯暴行，两德统一、历史评价，社会现实寓讽等内容，情感倾向强烈，但非简单化、标语口号化，意喻复杂而具有艺术的深度。新表现主义绘画的表现力、冲击力与其政治化的倾向密不可分，一些艺术家笔下的形象具有特殊的暗示意义，英国画家乔克，麦克菲迪笔下的人物畸形和怪诞，其变形不是为了形式的新奇和引人注目，是一种观念化的处理方式，表现生存环境及社会的怪诞与畸形。女画家萨维尔钓画在表现上有些相似，她笔下的女裸
国外名画简介
画作名称：《意外归来》
创作者： 伊里亚·叶菲莫维奇·列宾（ИльЯ ЕфИМОВИЧ
РеПИН，）( )
创作年代： 约1882年
作品风格：
作品规格： 160.5×167.5cm
作品材质： 布面油画
现收藏地：
婚纱提供：嫁衣工坊&& 化妆造型：何平（嫁衣工坊）&&模特：潘娃
1。它让你学会处理一个人的生活。
有了绘画，你不再孤单。没事的时候，拿起笔，集中精神，一画就是一两个小时。不仅仅能度过没事的时间，还能够从中得到异样的满足。
2。变得自信。一个会绘画的人，就仿佛有一技之长。
不论是在学校，是在培训班，在集体的环境里，只要有绘画的机会，你会发现你有自己的优势。所以你会更自信。因为这是一种技术。而不是泡沫。
3。对事物的理解更深入。
当你开始画画的时候，无法避免的是你要了解一种人物的内心感受，一种环境的效果和意境。以及一些效果的搭配。从中你会更理解人们的思维，更理解一些美术效果的原由。而这些原由可以让你更好地感受生活。
4。视觉上的欣赏。
学会绘画的人，他们已经把生活拆成了自己假想的片段。对某一种形状，某一种颜色，往往有超出现实和本质的理解。所以当你看到繁华的都市，看到璀璨的夜景，看到美丽的图片，你会产生一种从心底散发出来的感慨。你[转载]东西贯中---吴冠中艺术回顾大展
水上人家 1980& 46*61厘米
“这是我童年时代的故乡，这故乡消逝了，老屋，故人，连同故人的心肠一起消逝了。
莫道这幅画只是记忆，是假的，其实是真的。”
&滨海渔村 1976
小院春暖 1976& 46*46&
我先认为北方农村是单调不入画的，其实并非如此。
土墙泥顶不仅是温暖的，而且造型简朴，色调和谐。
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---《吴冠中话语录》
《荒漠》。
大象无形，空漠中潜藏着人间万象，悲欢离合，或缘于夕阳无限好的感悟。
鼓浪屿 1977& 70*90厘米
70年代中有一次在鼓浪屿用大幅油画表现榕树与海，彻底失败。事隔几年，重新审视这失败了的画面，立即明悟：榕树及其气根的纵线缠绵，与海波的横向展拓所形成的心路交错，正是我所追求的天锣地网的画境。
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--《吴冠中文丛：文心画眼》
玉米抽穗的时候，红色的穗象花，她自己打扮自己，风韵绰约。但玉米，那果实却严严包在层层青皮里，
我偏剥开青皮，裸露其黄澄澄的籽粒，是无理，无情，或有意有情。
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--《吴冠中文丛：文心画眼》
苦瓜家园 1998
谁也没有选择投胎的自由，苦瓜藤上结的是苦瓜子，我晚年作过一幅油画〈苦瓜家园〉。
苦，永远缠绕着我，渗入心田。苦与乐是相对而言，且彼此相转化。我童年认知的苦是穷。。。。
我这个苦瓜，只能结在苦藤上，只有黄土地的养料适合我生长。
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----〈吴冠中画作诞生记〉
故宫白皮松
“体重，千载被利用，今闲憩，弃置旧墙侧，谁管世道今昔。幸与小窗相伴，方与圆，两情欢。”
青岛红楼 1975
绿树红楼，青岛风光洋味多。近朱不赤，绿树入墨，自家彩色。
英国室内酒店 1992
英国乡村民屋
高粱与棉花 1972
粮食是我的图腾。南方的水稻和小麦个儿都矮，北国的高粱高高挺立，显得风姿绰约，而且威武。下放劳动，种过各种庄稼，看高粱从幼苗而青春。满身苍翠，秋，通体艳妆。赤红的脑袋在蓝天摇曳，实是一种骄傲。其实相邻的棉桃绽裂，白花遍野。因自己参加过劳动，也共享了收获的欢乐。假日，在地头用油彩抱着写生熟透的高粱，秋风吹来，展示了孔雀开屏，我的图腾原来具孔雀之美丽。
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----《吴冠中画作诞生记》
劳改岁月，不许出村，背朝青天，面向黄土。瓜藤茂盛，阔叶飘摇，藤线如舞，黄花怒放，并蒂连理。
进入瓜园，那是绘画的海洋，只取一瓢饮。
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----《吴冠中画作诞生记》
山间春色 1974
“70年代中，北京城中人心乱。郊外山间，青色无人看。
石山怀中树蓬松，正吐新叶，不识纵横捭阖，忘却南北西东。”
鲁迅故乡 1976
&草圃白鸡 1976
荒郊苗圃，苗与土一般颜色，而其机理精微入画，蕴藏无尽，真是沙粒中见寰宇。
细查，早春的绿意已悄悄透漏，一天青比一天。
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---《吴冠中文丛：文心画眼》
&双白杨 1975
树是景。树是人。王国维说一切景语皆情语，他点出了中国传统绘画的精粹。但这却不是中西绘画的楚界汉河，梵高之树如跳跃的心脏，流着鲜血；而中国画中陈陈相因的树的尸体，比比皆是。
我见这双白杨时似闻其相亲相怨之私语，画不传情，作者之失。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&---《吴冠中文丛：文心画眼》
夜渔港 1993
船是写意的，泼墨挟色点，点泼于运动之中。
细细描画船群，则要待风暴的宁静时刻。你不要爱风浪！
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---《吴冠中文丛：文心画眼》
百衲衣 2009
生命& 2001
大地上生长出无限的生命。生命破土而出，生落得千姿百态，或纤纤细草，或繁华似锦，或苍松崔柏。。。
然而方生方死，一切生物均从灿烂走向消亡。我感觉生命在生长，奋力地生长，朝气蓬勃。同时又感觉它们在枯萎、凋谢，生与死的线条在碰撞，在拥抱。是黑夜，是黎明，是黄昏，我从视觉美起飞，像蝴蝶，却跌入了生命的意识流中。
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--《吴冠中文丛：文心画眼》
水墨设色：
中国水墨画虽着重讲究所谓笔墨，但这只属局部表现手法中的变化，大部分作品挂上墙后，因缺乏强力的整体效果，显得极其虚弱。。。要讲构架，必须重视整体面积的分割，不可浪费画面方寸之地，我不让自己的作品留有多余的或非属结构的空白，尽力追求画幅上墙后的视觉效果。
以上这些构想和因素无意中都体现在这幅1997年所作的水墨〈都市之夜〉中。我首先着力于浓墨粗笔的横与直的交错，楼层间参差错落的错觉，似楼非楼都是楼，前楼后楼碰撞不相让，极目层楼，谁主沉浮，顶天立地争春秋。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　---〈画外话吴冠中卷〉
老重庆　1997
八年抗日战争，我居重庆郊区五年，忆及蜀中风情人物，仿佛第二故乡，故曾多次入蜀写生，每入蜀，情思脉脉，年光倒流。矗立在长江、嘉陵江交汇处的长江山城气势雄伟，鳞次栉比的重庆的独特风貌举世无双。
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---《吴冠中文从：文心画眼》
天色（水田）
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