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海岩作品合集 15部著名作家小说chm+exe
海岩，原名佀海岩中国作家协会会员，主要从事小说、散文以及剧本创作。代表作有：长篇小说《便衣警察》《一场风花雪月的事》《永不瞑目》，《你的生命如此多情》，中篇小说集《死于青春》，并出版《海岩文集》（一至五卷）及电视剧本近百集。2006年以380万元的版税收入，荣登“2006第一届中国作家富豪榜”第16位，引发广泛关注；此后连续两年荣登中国作家富榜，足见其作品深受读者喜爱。
海岩-便衣警察 小说exe
海岩-河流如血 小说exe
海岩-拿什么拯救你我的爱人 小说exe
海岩-你的生命如此多情 小说exe
海岩-深牢大狱 小说exe
海岩-死于青春 小说exe
海岩-五星饭店 小说exe
海岩-舞者 小说exe
海岩-一场风花雪月的事 小说exe
海岩-永不瞑目 小说exe
海岩-玉观音 小说exe
海岩作品合集 15部著名作家小说chm
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拿什么拯救你我的爱人
你的生命如此多情
一场风花雪月的事
阳光像花一样绽放
以上几部小说都是拿手机看的
几乎每本都是除去中间休息的时间外一气呵成的！！剩下的手机里还有的打算看的有
一米阳光 和
深牢大狱。。。。　　　　　　　　海岩小说一般都很有特点，也有很多相似的地方，我总结了一些，欢迎大家各位海岩迷说说看这些小说或者影视剧的感受吧，欢迎分享和拍砖!!!　　　　　　一
故事一般都是悲剧
故事的主角或是年轻帅哥或是年轻靓美女，二人之间以及和第三者第四者之间由于家族纠纷或者特殊任务或者报复行为等而发生千丝万缕的感情纠葛　　三
作者的文笔很好，生活经历很丰富，每个作品的景物描写和人物内心的心理活动刻画描写的都很是精彩形象生动，文字铺垫都做的很好　　　　　　　　1
帅哥美女的悲剧爱情 　　2
律师 监狱等事务的掺杂　　3
一般男主角都要经历从大企业大公司的阔少爷到贫困潦倒的破产穷小子　　4
故事的第一主角都和至少2共设置更多的异性有过或者曾经有过暧昧的男女关系　　5
除爱情外，父子妇女母子母女祖孙等亲情的掺杂更增添作品的真实性和人性化，但是多数亲人间的生离死别更加重了故事的悲剧色彩　　6
未完待续啊。。。。　　　　以上只是大略的总结一下，下面的时间会把我看过的作品详细剖析出来，进一步证明和解说以上观点。。。。。。　　
楼主发言：1次 发图：0张
　　我上过杰亚伯拉罕的课程，作为生意人的确震撼，我这里有部分亚伯拉罕的课程　　　　资料，想学习的留下邮箱一起分享！　　　　/ch/hy.html　　
故事情节紧凑而跌宕起伏，中间有几个情节的剧变令人欲罢不能，大开大合的写将出去，叙述开来，末尾又往往波澜乍起，将整个故事推向最高潮令人扼腕叹息。。。　　7
开头相好的一对青年男女的关系由于第一主角的出现变得越来越疏远　　8
第一主角都会由于特殊身份特殊原因在一开始被公安机关或者别的机构派去或自愿的去执行一个不得不由他去进行完成的任务，执行过程中风云突变，意外发生，第一主角的人生轨迹由于此任务而彻底改变。。。　　9
故事多用倒叙手法回忆，在大约四分之三左右的时候回忆结束，回归现实继续事态发展，加上作者海岩深厚的文字功底，将故事渲染的扑朔迷离，天哭地泣，气势恢宏的一部悲剧由此诞生，读完令人掩卷长思，久久哀叹。。。。。。。
　　是比较扣人心弦的，情节 比较曲折，很能抓住读者的心，显示作者高超的文字驾驭能力。作为消遣阅读的确是上选。　　“　　不过，他的作品比较正面，起的是“引导”、“歌颂”的主旋律喉舌作用。对阴暗面视而不见，因此也只能作为言情小说消遣。　　　　也对，现在生活都如此沉重，社会又如此黑暗，就权当他写的都是真的，也好安慰麻醉自己罢了，要不血淋淋的真实叫人怎生接受呢？
　　很久前，大约是8年前，买了一部小说叫生命中的一个错误，署名是海岩写的，有海岩的文风，也很跌宕起伏，但是很少被提及，连海岩文集也没有收录过。　　就象玉观音，这本书写的也是一个一步错步步错的感情纠葛故事。婚外情的诱惑力太大了。
　　感觉他的故事老是一个套路，没有大的变化，看多了累，没有新意
　　是比较扣人心弦的，情节 比较曲折，很能抓住读者的心，显示作者高超的文字驾驭能力。作为消遣阅读的确是上选。　　　　“　　　　不过，他的作品比较正面，起的是“引导”、“歌颂”的主旋律喉舌作用。对阴暗面视而不见，因此也只能作为言情小说消遣。　　　　　　　　也对，现在生活都如此沉重，社会又如此黑暗，就权当他写的都是真的，也好安慰麻醉自己罢了，要不血淋淋的真实叫人怎生接受呢？　　　　　　　　　　　　　　　　　　确实很会抓住读者的心，同意！！不过我觉得他的作品貌似不是歌颂的喉舌吧，每部作品都是悲剧的结局不正是当下残酷的血淋淋的现实的真实写照么？？不过主要把，是作品写作时间离现在有点久了，或者会有变化。。。。谢谢支持！
　　很久前，大约是8年前，买了一部小说叫生命中的一个错误，署名是海岩写的，有海岩的文风，也很跌宕起伏，但是很少被提及，连海岩文集也没有收录过。　　　　就象玉观音，这本书写的也是一个一步错步步错的感情纠葛故事。婚外情的诱惑力太大了。　　　　　　　　　　　　我专门下载了这10来部比较有名的海岩作品，其他的呵呵我也没听说过了。。。同意阁下的
一步错步步错
！！谢谢支持！！
　　感觉他的故事老是一个套路，没有大的变化，看多了累，没有新意　　　　　　　　　　　　　　确实多是一个套路，但是可能我现在还处于迷恋的初期状态，一旦拿起来，明知道故事老套但是还是忍不住去读完。。。呵呵
谢谢支持啊！
一场风花雪月的事　　 悲剧所在：1 吕月月最终没能像她妈妈期望的那样摆脱土匪的纠缠交织的命运；　　2
潘小伟家最终还是没能留下子嗣，仅有的儿子最后也成为黑帮火拼（或者可能是财产争夺）的牺牲品；　　3
最终吕也没能在潘死之前向他解释自己的原因，而使得潘认定了自始至终吕都是警方派来随行的卧底，并非真心随自己出来，而自己也后悔没有听从哥哥的一路劝说，也使得哥哥殒命。。。那原来曾无数次说过的爱情誓言也就是谎言了。。。　　4
内心一向固执倔强不服输的潘小伟最终叶还是挂掉了、。。。。。　　　　　　　　
　　悬念陡生: 1
酒店内本来按照警方程序固定的交易小提琴时潘小伟却按照潘大伟的旨意开枪杀死了冯世民并且顺利逃离现场！　　
在他们私奔逃亡即将结束的时刻，吕月月还是偷偷报警了，在逃离大陆前一天的在广州三水镇，民警似从天而降抓住了潘小伟！　　
吕在几近食不果腹又无经济来源时候——怀孕了！
　　悲剧的成因：本来，事情发生发展和结果的成因是多种因素共同作用的结果，想总结一件本来就错综复杂的事情的成因其实是很困难的，很难简单的几句话概括出背后的作用因子，但是！但是！看似复杂的事件背后也是有规律可遵循的，下面就简单叙述一下 一场风花雪月的事
里吕月月的悲剧形成的几个因素，欢迎大家更正和补充。。。。逃亡，私奔，漂泊，美女的人生经历为何确实如此凄凉呢？　　
人都是自相矛盾的动物，尤其年轻漂亮善良幼稚而又敏感的女人，从一时意气用事抛弃母亲和组织离家私奔，又到后来对家的强烈思念或者矛盾心理作怪又打电话报信儿出卖了潘小伟。。。。不得不说，吕月月的悲剧与自己性格上的怯懦有必然的联系，应该说，她是故事的悲情角色，但是她也应该忏悔！她的幼稚和盲动，灵魂上的怯懦和浅薄，易于幻想又易于失望，喜怒哀乐着于心形于色的心智不成熟的浅薄痴情女子！！！。。。。。
　　这么量化，有意思吗
　　这么量化，有意思吗　　　　　　　　　　　　　　我也是对海岩的很感兴趣 所以想写点嘛的来说说，您觉得怎么说怎么讨论会比较好呢？？谢谢指教，真诚求教！
　　即使情节发展到高潮，作者的述说总是很平静的，和琼瑶的表达方式刚好相反。到了某些情节读者看得内心起伏，以为海岩会有一番感慨，但是没有
　　即使情节发展到高潮，作者的述说总是很平静的，和琼瑶的表达方式刚好相反。到了某些情节读者看得内心起伏，以为海岩会有一番感慨，但是没有
　　　　　　你好，不好意思啊，我看的好几部吧，感觉都是在高潮来临前一段时间或者事后叙述影响。作者都会用景物描写
与过去的对比的描写等来发一些感慨的啊！！不过一般在文章的最后，作者有时用含蓄的语句而给读者留下无尽想象的空间。。。。
　　　　　　　　　　　　嘛意思？MARK?谢谢捧场！
　　感觉某些情节雷同
　　感觉某些情节雷同　　　　　　　　　　　　同意！！但是还是很有感染力和吸引力的。。。。
　　看了几步作品后就想到的，现在突然想起来了就上来插叙的八卦一番：　　　　　　1
海岩的小说主人公都是男帅哥女靓女，爱情故事缠绵悱恻，因此推测：海岩作者本人长的不帅，但是又像多数男人一样喜欢年轻的大美女，而且爱情可能还不太顺利，所以作者把现实中自己的遭遇和美好的希望都寄寓在作品里，而且不止一次的渲染这种基调。。。　　　　　　2
小说中的主角都经历了家庭的变故，或者由大公司大企业的阔家公子富二代变为潦倒穷困的臭小子，或者是本和睦的家庭关系变得父（母）死亡或双亡，与奶奶相依为命又或者与爸爸的关系由于自己的年轻任性非得坚守自己的所谓爱情而摇摇欲坠甚至处于决裂的边缘。。。因此推测：作者本人的家庭也比较潦倒，生活也很艰辛(或者也经历过大的变故)，幼年时期也很任性且固执.....　　　　　　3
从五星饭店到永不瞑目再到一场风花雪月的事，可以看出作者本人对公检法等相关的法律机关和法定程序都是了如指掌。。。　　　　　　　　（待续啊。。。。）　　　　
。。。。。因此推测，作者曾经专门学习过或者从事过公检法等工作内容，甚至可能还自己还当过几天警察或者做过律师呢。。。。而五星饭店里的五星酒店的内部管理模式等的叙述说明作者曾有过九点工作的经验。。。总而言之言而总之 作者深厚深刻的生活经历生活体验使作者在写作相关内容时得心应手信手拈来。。。正说明了
艺术源于生活高于生活的道理！　　 　　　　　　
　　　　　　　　　　4
。。。。。。。。
　　后来陆续看完海岩的几部小说之后 专门百度了一下作者海岩先生，发现其基本资料和我上面的八卦的几乎完全吻合 全部一样！！当当当当！
　　下面有百度资料为证
带证人证物！威。。。。武。。。~！凄厉跨啦凄厉跨啦~　　　　　　　　海岩，原名佀（sì）海岩中国作家协会会员，主要从事小说、散文以及剧本创作。代表作有：长篇小说《便衣警察》《一场风花雪月的事》《永不瞑目》，《你的生命如此多情》，中篇小说集《死于青春》等，并出版《海岩文集》（一至五卷）及电视剧本近百集。　　　　　　1969年应征入伍，海军航空兵地勤，做歼击机6型的电器员。退伍后曾工作于北京市公安局、北京新华实业总公司管理处等。　　　　现任锦江(集团)有限公司副总裁、锦江(北方)管理有限公司董事长、总经理，北京昆仑饭店有限公司董事长，中国旅游协会副会长，中国国有资产青年总裁协会副会长，中国作家协会会员，北京第二外国语学院兼职教授,北京黄花梨博物馆董事长。　　　　1988年加入中国作家协会。代表作：《便衣警察》、《一场风花雪月的事》、《你的生命如此多情》、《永不瞑目》、《拿什么拯救你，我的爱人》、《玉观音》、《深牢大狱》、《平淡生活》、《五星大饭店》、《河流如血》、《舞者》等。　　　　
　　多重身份　　　　作家　　　　　　海岩（原名：佀海岩）是著名作家，2003年中国十大文化人物，还被称为中国收入最高的作家。长篇小说《便衣警察》获首届金盾文学一等奖、电视剧金鹰奖、飞天奖、金盾奖；长篇小说《永不瞑目》获中国第二届人口文化奖；电视剧本《玉观音》获中国电视金鹰奖“最佳编剧”；电视剧本《拿什么拯救你我的爱人》获第十三届北京电视春燕奖“最佳编剧”；长篇小说《深牢大狱》获庆祝建国五十五周年征文佳作奖和金盾文学奖。还著有《一场风花雪月的事》、《你的生命如此多情》、《平淡生活》、《死于青春》、《海岩文集》、《我笔下的七宗罪》、《煽》等大量文学作品。　　企业家　　　　　　他还是出色的企业家，高级经济师。曾任北京市公安局、公安部干部，上海新锦江大酒店总经理，昆仑饭店总经理，亚洲大酒店总经理。现任锦江国际集团董事、高级副总裁，锦江国际集团北方公司董事长、总经理，昆仑饭店董事长。兼任中国旅游协会副会长，中国旅游饭店业协会会长，中国国家酒店星级评定委员会副主任，中国国有资产青年总裁协会副会长，北京第二外国语学院硕士生导师。　　设计师　　　　　　他更是一流的设计师。北京黄花梨博物馆室内设计，北京昆仑饭店的阳光酒廊、锦园餐厅、上海餐厅、日本餐厅、健康俱乐部、雪茄吧；亚洲大酒店的老船坞餐厅、锦江府餐厅、樱桃园咖啡厅……都出自他的手笔，华美而不奢侈，厚重而不拘泥，以最新的语言诠释传统文明，以灵性的创意构筑人文关怀。　　　　他是个宠物迷，他最喜欢的休闲生活是看着猫猫狗狗健康快乐.他还是中国黄梨木收藏家.　　　　海岩曾经这样总结自己:一流的室内设计师.二流的酒店管理者,三流的作家,四流的编剧.　　　　　　　　　　　　海岩（原名：佀海岩）的第一份职业是北京第一监狱伙夫.他是一个只接受过四年小学教育的人.他的海岩第一个读者是他父亲,正是他父亲找到了他藏在壁橱里的&&便衣警察&&同时也给予了他一定自信.　　　　海岩既是一位成功的作家，也是一位成功的经营者。用他自己的话来说，是“一脚踏在文化里面，一脚踏在文化外面”。多重身份，决定了视角的特殊性。比起韩美林的真诚、感性，海岩更多了一份犀利和理性。　　文化视角　　　　　　他说：“我们的文化生态里，有欣欣向荣的繁华，也有问题存在。文化的商业化推动了文化的普及和传播，但同时也在销蚀着文化的本质。中国传统文化的生命力和影响力，需要改变面目，激活内容。”　　　　论及“文化生态”，海岩说：“时代的变化使我们的文化生态发生了变化：大工业时代的文化是围绕着生产展开的，围绕生产展开的文化比较强调社会意志、团体意志和团体道德，它更多的是为了教化的功能而展开的；而全球化时代和信息化时代，文化是围绕着消费展开的，这种文化更多地和休闲娱乐、个人意志的张扬相关联。”　　　　作为成功的商人和作家，海岩不讳言文化的商业化趋势：“商业化的文化作为一种消费品，它的休闲娱乐功能是不可避免的。但是，在我看来，只要是文化，就一定是情感活动，情感活动就应该是情感的升华和丰富。但是，我们看到现在文化的娱乐化和商业化，或者说以娱乐化为主要特征的文化商业化的进程，进入到了过激和无序的状态。”　　　　用市场的眼光来看文化，海岩看到了文化市场的不健全。“过去，出售某种文化产品，别人说好就成功，喝倒彩就失败了。现在，出售文化产品，别人喝彩，成功了。喝倒彩，也成功了。而无人理睬就失败了。产品只要卖得出去、被消费，就是成功，至于消费的结果怎么样，不管。实际上，当代商业社会没有这样的游戏规则。没有企业把追求利润最大化作为企业文化的口号。相反，企业把对利润的追求修改成对顾客的追求，为了对顾客负责，可以牺牲掉一点利润。‘双赢’，是让顾客先赢，让顾客多赢。商业社会已经进步到了这样的阶段，而我们的文化市场远远没有进入这样的阶段。”　　　　当前的文化生态缺乏什么？海岩说：“互联网时代缺的不是信息，缺的是真相和真理。真相和真理靠的是判断，判断靠的是标准，标准是要由我们的文化界和政府作出制度的安排。”他举了一个例子：美国的系列电影哈里·波特，制作时就定下了一个原则——绝对不能有色情的、暴力的、不利于青少年成长的画面。因为，影片一旦被定为限制年龄级别的影片，它的票房就会失败，它就会失掉青少年这个市场。“这就是制度安排，这就是标准。在一个多元化的时代，应当树立文化多元化的标准，但更应该有我们主流文化的标准。对传统文化需要更新和创立我们新的标准。”　　个性描述　　　　　　他是一个清心寡欲的人，不抽烟，不喝酒，不爱结交朋友，也不爱旅游，即使到巴黎出差，也都只想着工作，从没有想到去体会巴黎的风情。他的浪漫都留给了他书里的人物……他在笔间享受着他们的浪漫和激荡的生活。他们让他平实的生活斑斓起来，也让他的生命如此绚丽。　　　　他其实喜欢各种各样的女性。总以为他喜欢漂亮的女性，因为在他的笔下，女子几乎都是美丽的化身。他却不这样认为。他说：“男人选择女性时，往往把相貌放在第一位。漂亮的女孩很容易引起人注意，但如果长期相处的话，能吸引男人的还是她的品质和个性，相貌就不那么重要了。因为男人对相貌是很容易见异思迁的。”虽说长期在商界，但他不太欣赏女强人，他喜欢的是那种外观时尚一点、内心传统的女性，即常人所谓“上得厅堂，下得厨房”的女子，这类女子更多的在上个世纪出现。如果选择一起生活的话，他觉得《玉观音》中的安心更合适一点，因为她善良、宽容。可惜，除了在自己的作品中，他一直没有在生活中碰到“安心”，所以，他便将单身进行到今天。　　　　　　　　　　　　　　　　
　　多彩的人生啊
多才的人才啊
多重的性格啊
多棒的作家啊
多好的男人啊
　　不记得谁说的了，这样的：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　哪样的？？？您老继续啊,别半截话啊吊俺胃口呢~
　　本人看的第一部海岩小说
。。。。。安心
之间的爱恨情仇的悬疑刺激感天动地的爱情故事。。。。
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海岩 我是优秀的企业家?不是优秀的作家
撰文、编辑/白郁虹
　　在昆仑饭店二层明亮的雪茄吧内，靠近落地窗的棕色软皮沙发是海岩会客时的固定专座。作为北京昆仑饭店的董事长，海岩在这里无数次挥斥方遒，指点江山，谈及更多的是一个企业乃至国家的生机与发展。而现在，海岩是以一名出版过上千万字作品的业余作家的身份，向记者“独家披露”他的最新作品《独家披露》，这也是海岩首部未经图书出版直接操刀剧本创作的电视剧文本。
　　海岩很健谈，并且相当幽默，与他斯文的外表和身兼十余个（包括锦江国际(集团)公司董事、高级副总裁；锦江(北方)管理有限公司董事长、总经理等）领导职位的身份形成巨大反差，这反而让人更难读懂他。可以读懂的是，海岩依然保留着文人的理想、浪漫以及悲天悯人的情怀，所以，他的作品始终没有脱离海岩式的山呼海啸、儿女情长。即使新作《独家披露》，海岩顺应时代，融入了诸如“挪用希望工程善款”“虚假广告”“钉子户”“人肉搜索”等社会热点，但依然把唯美爱情放在复杂的现实面前，披露人间的无奈与丑恶，表达对美好事物和美好人性的向往和对正义的追求。
　　同时，海岩也兼具了商场精英人士的现实与精明，他清醒地意识到，在资本市场，让利益最大化是一个成功企业家具备的最起码的条件。所以，当电影市场看似一片繁花似锦，当包括韩三平在内的一众好友、同行力劝他放弃电视剧市场转投电影市场时，海岩都不置可否地笑答：行，如果电影可以更挣钱。
　　面对疯狂袭来的网络信息时代，海岩也在尝试转变，虽然这种转变对他，对海岩品牌而言无异于一次冒险，但他说：“我要是不转变就更冒险了。”已到了知天命年纪的海岩，一方面感觉到风雨欲来的紧迫感，一方面，却也怡然自得地享受当下，这两种心情交织穿行，就像他在白天与黑夜、在理性与感性、在理想与现实之间，义无返顾地穿梭于企业管理与文学创作的双重人生路上。
　　如果重新选择职业，我愿意选择当记者
　　海岩对记者职业有着本能的好感和尊敬，在他的《平淡生活》《一场风花雪月的事》里，都有类似记者身份的讲述者参与其中。他说过，如果年轻20岁，如果重新选择职业，记者会是他愿意选择至少是他非常胜任和适合的职业。在他眼中，记者是站在社会生活最前沿的群体，可以接触到各种纪实和应时的事件与人物，推动社会进步。正是这一点，让他在看过小说《包在纸里的火》后，产生了抑制不住的冲动，决定创作以记者视角铺陈故事、针砭时弊的剧本《独家披露》。尽管这期间有相当多的人告诫他，《包在纸里的火》不适合被改编，因为原作描写的社会黑暗面过于夸张，主要人物甚至包括编辑部的主编、主任、副主任都在进行权钱交易，到最后连作者本人都无法自圆其说，只好“空降”一个纪委书记把所有问题拨乱反正，从而仓促结尾。
　　海岩看到了问题的症结，他说：“我其实接触社会黑暗面很多，但我觉得它还是不够真实，太戏剧化了。”海岩自诩“描写细节的能力和组织故事、架构人物的能力非常强”。但写任何东西，一开始的角度是最困扰他的。早年的《永不瞑目》，是海岩偶然听到广播中讲述的一个患有心脏病的小伙与移植给他心脏的人的女友相爱的故事，才猛然获得灵感，写出了肖童与欧庆春、欧阳兰兰之间爱与伤害、毒品与反毒品的经典爱情故事。考虑到心脏移植不适应去西藏和接触毒品的情节，海岩将移植心脏改编成眼角膜移植。后来的《玉观音》，也是海岩在看过纪录片《中华之剑》后，决定写和平年代的禁毒英雄的。“《包在纸里的火》唯一让我激动的不是故事和人物，而是角度，这个角度十分打动我。”于是，抛去原小说的故事，沿用原小说的记者视角，海岩重新编写，通过媒体看社会，看人间万象。“实际上还是写人心向上、写和谐、写社会温情的东西。”
　　《独家披露》：最接地气的一部
　　可以说，《独家披露》是海岩最接地气的一部作品，它描写了邻里之间的人际冲突和喜怒哀乐，涉及了挪用善款、买房难、钉子户等社会问题，还将时下流行于网络的人肉搜索、网友聚众示威等搬上荧屏。此外，海岩还为男主角的家乡永川设计了一场大地震，描写地震后的惨痛与人民之间的相互支援。尽管海岩强调这其中仍然有所谓海岩剧的特点――围绕爱情展开故事，尽管他也承认自己最擅长的是写梦幻言情小说，但显然，这个时代已然改变，“海岩制造”已远不及早些时候的势如破竹。海岩需要改变，或者说向他内心的唯美做妥协。
　　“我喜欢写《玉观音》这样的言情故事，但很多人告诉我老百姓对极端情况下的故事没有兴趣，他觉得和自己没有关系。前几年，压缩碟和网络下载技术的出现，让电视剧的整个格局产生了巨大变化，过去我的《永不瞑目》《便衣警察》《玉观音》《拿什么拯救你我的爱人》都获得了非常高的收视率，据我所知，都是城市白领和大学生在支撑。这种情况现在没有了，你愿意什么时间看就什么时间看，网络下载就行了，或者你十块钱买套压缩碟，大家传着看就行。这等于把年轻人、知识分子赶出了黄金档。所以你要写什么，为哪个阶层写就是问题，现在主流的电视观众更喜欢看和他有关系的、他能参加评价的事情，所以在选材上我会向这方面偏移，我也可以写商界复杂的内幕故事，但可能老百姓看不明白，或者跟他生活远了，参与不了判断、评价，市场的反应就不好。像《走向共和》，我觉得拍的演的都特别好，但在南方收视率极低啊，跟《本地媳妇外地郎》比，收视率简直就是稀里哗啦地败。但你说哪个水平高呢？这是不言自明的。这还是一个观众层次的选择问题。像我们这种人，又想让年轻观众、知识分子喜欢，又想俘获那些中老年观众的心，所以在创作时也会考虑。过去我不这样啊，过去只要作品好就会有掌声，现在作品好不一定有掌声，作品不好不一定没关注度，关注度和美誉度是没有关系的，美誉度没用，关注度才是经济效益、是收视率。”
　　居住空间过度地局促，产生出人际关系的恶意，是现在社会正在发生的情况
　　常年位居高职、出入精英圈的海岩，究竟能够参透多少平民百姓的苦乐人生？写出小人物的离合悲欢，这对海岩来说并非难事。他说过，作家分两类，一类写自己熟悉的事，或者采风过的生活，一类写他感兴趣的、向往的、梦中的事。海岩属于后者。《玉观音》写完，云南当地人嗅出了海岩书中描述的云南“味道”。《拿什么拯救你我的爱人》拍摄时，赵宝刚惊叹海岩把绍兴写得惟妙惟肖。可是迄今为止，海岩没有去过云南和绍兴。这也让海岩颇为得意：“身为作家，如果是他感兴趣的，那么关于他有兴趣的生活的所有信息他都不会遗漏。同时，如果这个作家对社会生活的规律性和各种人物的状态有一个基本判断的话，他可以去推测。”
　　事实上，作为酒店这个特殊行业的高管，海岩有机会接触到上至国家领导人、明星商贾，下至包括引车卖浆者在内的平民阶层。海岩说：“这个职业的接触面非常广，我也有很多社会关系，可能他的家人处在底层，我跟他们交流的时候，会留意他们讲的每一个细节。我觉得作家就是这样，他要很敏感，别人看了司空见惯的东西，他会有很多想法，很多串联。”
　　曾经在昆仑饭店做过一届分房委员会主任的海岩，对当今百姓最敏感的住房问题颇有洞察。他在《独家披露》里选用的事例很多出自于当年他在内部刊物上发表的《分房杂记》中记录的真人真事。“居住空间过度地局促，产生出人际关系的恶意，是现在社会正在发生的情况。中国现在经济是最强大的，人民生活是最好的，但却不是最有幸福感的。我希望通过拆迁这事，能够增加不同阶层的人的彼此了解，希望大家都能够依法处理未来社会生活中发生的矛盾。”
　　说话嘎，可一提起笔就特正经、特深情
　　回忆当年手下员工为住房矛盾发生口角的场面，海岩像表演小品一样绘声绘色，记者隐隐感觉到作品中透露的喜剧气质，这当然也是海岩从不显山露水的一面。对于是否会注入喜剧元素这个问题，海岩很干脆地回答：“有。所有出版社都邀请我写喜剧，他们觉得我说话比较嘎，说你不是一个写悲剧而是写喜剧的人啊！我确实是。我在生活中用大量时间给人发段子，我喜欢搞笑。看电视，我喜欢看赵本山，《我爱我家》，冯小刚的我也喜欢，一严肃我就不爱看了。但不知道什么时候养成的毛病，我一提起笔来就特正经、特深情，一不深情就写不下去了。这一次，我尽量让剧情轻松诙谐。”
　　当然，和他曾经的搭档赵宝刚转型执导的《奋斗》不同，海岩在喜剧路上只不过迈出了一小步。“《奋斗》走出了特有风格，年轻人喜欢，确实有语言魅力。但好像每个人都是一个腔调，又不太生活化了。包括王朔的语言，王朔一写老干部，就七八不是，只有写他们那种痞子语言才对，一写他不了解的人就不对了。我们这戏还是每个人物有每个人物自己的语言，可能没有《奋斗》那么诙谐，我们偏正常吧。”
　　对话海岩
　　关于导演高希希：导演是我定的
　　记者：您既写到编辑部，又写到住房，让人联想到两部非常火的作品，一个是《编辑部的故事》，还有一个就是《蜗居》。
　　海岩：《蜗居》我没看过，《编辑部的故事》和我们最大的差别是它是系列剧，我也写过系列剧《海马歌舞厅》。我们开始也想走这条路，后来电视台说千万不能写系列剧，系列剧几乎是不能进黄金档的，包括《我爱我家》。不进黄金档对于投资人的回报率是非常低的，所以改成连续剧。这样结构故事就很麻烦，因为它确实是一个一个的新闻事件，怎么把这些新闻事件串接起来，是一个新的尝试。
　　记者：您的作品都表现了一种极致的悲剧美，这次剧本里的男主角被人陷害后还一如既往地走悲剧路线吗？
　　海岩：大团圆的结局。我过去的作品商业性不够就是老做悲剧结局。好莱坞所有的商业片都是善有善报、恶有恶报，有情人终成眷属。
　　记者：这次您请到高希希做导演，据说他对外声称不再拍电视剧了。
　　海岩：我看过高导的一些作品，我比较喜欢他拍摄的风格和讲故事的能力，他对不同阶层的人物都有非常深刻的理解和表现力，我觉得高希希的成名和他在中国导演界的地位不是偶然的。很多人都说海岩剧的演员是我定的，真的冤枉，比较成功的那些是我定的（哈），但导演确实是我定的。和高希希合作当时有个问题，他对外宣称不拍电视剧了，他说如果接电视剧会得罪别人，而且他已经接了好几部电影。到后来，公司让他先看看剧本，他以前也说过很喜欢《深牢大狱》（后拍成电视剧《金耳环》），但当时已经和汪俊签约，所以没有合作成功。可能是因为我的剧本他看了，我再见到他的时候，我问他是不是没有时间拍？他说时间可以挤嘛。
　　记者：有传闻说您掌握着演员的生杀大权。
　　海岩：我过去的戏都是三票决定制，一票投资人，一票导演，一票我，我比较尊重前两方的意见，在这两方都不反对的情况下，我再提出我的意见。外面传都是我定，其实是他们的阴谋，他们为了减轻压力，说是海岩定的。有的演员我都没见过，见了我就说：海岩老师，您可能对我有误会，我得跟您解释一下。我说：您是谁啊，我对您有误会？他说：上次别人都同意了，就您没同意。我找投资人一问，人家说：我们不推你身上推谁身上啊，你又不是这圈里的人。这么多年，我没半路回家挨板砖，真是庆幸。（哈）
　　关于爱情：应该对我有些信心
　　记者：爱情还是您创作的主要标签，问题是您对80后甚至90后的情感与心理状态了解吗？如果完全按照您过去的情感模式写，会出问题吗？
　　海岩：其实把时下最流行的词汇、现象、口头语写进去，年轻人未必认为你很了解他们。比如春晚的一个小品用了很多网络语言，年轻人并不觉得好和合适。还有一个老作家文章里堆砌了很多网络用语，但大家的评价都是负面的。所以不在于这些，从我以前的作品看，我是比较善于写我所没有经历过的生活，我写了大量不是我那个阶层、那个年龄、那个地区长大的人的故事。所以，应该对我有点信心吧。（哈哈）
　　记者：是不是说您骨子里还有年轻人的理想和浪漫情怀？
　　海岩：肯定的。
　　记者：商人和作家是完全不同的思维模式，一个要很理性，一个要很感性，您怎么做到协调？
　　海岩：对。知识结构、思维模式、个性要求都不一样，所以目前来讲我是一个优秀的企业家，但不是一个优秀的作家。
　　关于海岩翻拍剧：我这个岁数无所谓品牌
　　记者：短短几年，海岩剧便被拿出来翻拍，据说翻拍的几部剧改动很大，如果改动不符合观众需求，可能会对海岩品牌有一定影响？
　　海岩：我这个岁数无所谓品牌了吧。我是一个对未来没有什么特别期望的人，我觉得当下是最好的，就享受当下。而且算命的说我92岁以后真正成名，92岁到102岁是名噪天下的时候，这个算命的算我别处时精准之极，所以呢，我现在的一切担心和努力都是不必要的，因为我命运不到。（哈）
　　记者：您理解的名是什么？
　　海岩：比如我现在充其量是张恨水吧，到那时候就是曹雪芹了。（哈哈）
　　记者：您一直写年轻人的爱情，您自己的人生传奇什么时候动笔写？
　　海岩：我其实也不传奇，但我确实有很多不同的经历，做过警察，当过兵，做这个做那个，很多出版社约我写自传，我说我有这么老吗？我快死了吗？他们说不是啊，现在很多年富力强的人也写自传，我说我有这么有名吗？他们说，差不多了！差不多了！我说还是算了吧。
　　记者：为什么？
　　海岩：没兴趣。我觉得我写自传会有点脸红，不够资历吧。上次他们出版我一个全集，媒体就说“他人到中年，怎么就出版全集了呢？”我问出版社：“为什么叫全集啊”，他们说，有的出版社叫“文集”，有的出版社叫“选集”，我们不能出重啊！现在什么《海岩经典选集》《海岩选集》《海岩文集》《海岩文集插图本》《海岩文集精选本》，其实都一样的。
　　关于电影：电影剧本不挣钱
　　记者：现在电影这么繁荣，您自己没有为电影创作剧本的打算吗？
　　海岩：很多投资商让我写电影，我拒绝都用了一个理由――“不挣钱”。我觉得文人千万别把自己弄成很文人的样。如果电影更挣钱，肯定要写电影。
　　记者：现在还没有参与电影的冲动？据说文化中国将投拍您的新作。
　　海岩：嗯。不过我现在对什么都兴趣不大，可有可无，没什么让我激动的事。有医生说我是典型抑郁症的临床表现（哈），我觉得我也不像呀，更年期也不像呀（哈），我自己不大承认，可别人都这么说。
　　记者：按理说，写电影比写电视剧更容易？
　　海岩：不是。我觉得写短篇小说挺难的，所以我是一个写长篇小说见长的人，我从来不敢小看写短篇和散文的人，我觉得最难的是写标语、口号。
　　记者：您的作品被搬上银幕的电影只有《玉观音》，却没有成功。
　　海岩：我认为《玉观音》是创作失败，跟海岩剧适不适合改成电影无关。他们有强大的阵容，许鞍华导演，香港第一编剧岸西，当红演员孙海英、陈建斌、赵薇、谢霆锋、柳云龙，戏怎么不好看呢？我当时提了一个方案，去掉北京情节，把杨瑞和铁军合并，就写云南这一块，他们没有采纳，就从头到尾把《玉观音》写下来，还改变了很多。后来有一篇评论，标题我还记得，《为了〈女人40〉，原谅〈玉观音〉》。他说听说海岩是一个很霸道的作者，他的戏是不能够删的，所以，许鞍华为了表示对海岩的致敬，没有动。但你想想，岸西是一个香港人，写中国内地，尤其是中国警察的生活，就七八不像。我不是说岸西没这个水平，你让我写香港人的生活也一定七八不像。我写《一场风花雪月的事》写到了香港人，我以为我能写，但发现一到细节就写不了。所以这个小说是通过一个北京女孩的叙述说到了香港，把细节问题、语言问题都解决了。岸西也一样，是剧本问题。
　　记者：以您的影响力，想过建一个类似本山传媒这样的影视机构吗？
　　海岩：想过，因为我一直在给国家打工，我还是得全心全意把我的工作做好。现在我做一把手的这个国企，虽然很小，但也有一万多人，30多家下属单位，作为主要的经营者和法定代表人，我肯定要努力工作，不要让我们的国资管理部门觉得我要去干别的去。
　　关于儿子：不愿意他进演艺圈
　　记者：您的儿子侣皓吉吉演完《舞者》后也小有名气，但据说您一直不同意他进入演艺圈？
　　海岩：本来用的是李准基和孙俪，后来出了状况。在开拍前3天才确定主角，都是现找的，我们最初看中的男主角联系不上了，这个角色要会开车、会跳舞，导演就说用吉吉吧，吉吉是在这种情况下上的。我当时只问了他一句话，你演我的剧，你愿意承受口水吗？他说我愿意。我就说，随便吧。
　　记者：听起来很无奈。
　　海岩：是。我不太愿意成为媒体关注的人，我希望生活得很散淡，哪怕上街随地吐痰也可以，排队加塞也可以。可人家会说这不是海岩嘛！我不乐意这样，我想尽量淡出，如果他再成为媒体指指画画的人，我就特难受。挺简单的想法。另外，演艺圈确实是名利场，你想发展就要不断地花样翻新地去奋斗，他不是这样个性的人。所以，我觉得没意思。他也是单纯喜欢这个角色，年轻人有表现欲，导演又第一次提出用他，我要坚决反对，那家庭就不愉快了。（哈）
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