通州诗词（网络版）南通市通州区诗词协会编（第2期） 出版¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬—————————————————————————————【限题限韵&&冬夜寄怀】题目统一为《冬夜寄怀》，限用《平水韵十二侵》韵，体裁为五言律诗，首句可押韵可不押韵冬夜寄怀&&汤俊峰星残年又尽，镜冷鬓霜侵。雪冻新闻鼓，风调故事琴。书空惊唳鹤，展画怅鸣禽。举月芳杯醉，孤怀梦草深。冬夜寄怀&&陈炳坤红楼尘影歇，廿载雁鱼沉。折戟江湖没，飞霜鬓角侵。寒风甘病酒，冷月苦伤襟。无梦萦孤枕，同谁万里心？冬夜寄怀&&庄奂朔风潜入夜，鬓冷雪霜侵。情注诗书画，窗移晴雨阴。烟云障往昔，梦笔捉浮沉。莫道年高迈，犹燃赤子心。冬夜寄怀&& 吴广才朔气侵佳梦，风流问古今。围炉同盏举，踏雪独芳寻。月夜飞天胆，霜晨换岗心。情融时代曲，壮抚弄吟琴。冬夜寄怀&&黄松琪厉风天近夜，寒气更相侵。秋去蔫芳草，冬来蕴瑞音。年耆思往事，岁末理虚襟。儿女孝经解，承欢俩老心。冬夜寄怀&&&&陶汉清叶落北风针，霜寒月影森。灯红遮垢色，梦素压尘心。古曲归家唱，新歌出塞吟。官场鼙鼓急，策马逝骎骎。冬夜寄怀&&保允洁夜空如墨黑，万籁俱音沉。风雨无情袭，病疴伺隙侵。残荷犹并蒂，枯叶为披襟。皓首遥相望，魂牵万里心。冬夜寄怀（五首）&&顾若星壮岁不趋富，耄年唯爱吟。朔风天凛冽，晦月夜阴森。有子皆分袂，续弦还独衾。真知须永探，邪思莫相侵。其二抛砖原俚语，引玉赛仙音。谊厚常铭记，才高素仰钦。咏秋纠误律，和曲奏瑶琴。获悉还征稿，寒宵感不禁。其三朔风同旧岁，寒夜似而今。梦入纱窗忆，醒来涕泪涔。思伊悲曩昔，罹病隔阳阴。魂绕四旬载，悠悠怀念深。其四木落冰霜结，梅开驿外寻。游人归故里，倦鸟宿寒林。文艺尊诗咏，吟哦鲜酒酙。荧屏歌舞妹，一唱价千金。其　五寰宇未宁静，列强张歹心。北非民历劫，西亚祸将临。还布围华链，永铭防敌箴。岁寒严阵待，犯者必遭擒。冬夜寄怀&&瞿宁夜雨浸寒襟，筝飞故土心。烛光茅舍暖，笑语麦田寻。牵手趟池浅，萦怀爱井深。纷纷天国雪，片片感恩吟。冬 夜 寄 怀&&沈洪海霜庭观月蚀，忽恐友疴沉。静海寒能御，京华冷不禁。晴明何进补，雪夜可添衾。祈盼光华复，宽吾悬挂心。【徐振辉诗】12月10日观月食孤悬寒魄满， 渐见黑魔侵。同悯圆庞瘦， 尤嗟玉玦阴。暗烟消缺璧， 红亮复完金。劫后清光再？ 休教失望深。友人赠五针松盆景，志谢严冬蒙雅馈， 勉我后凋心。叶底频来鸟， 泉边欲弄琴。依床陪夜读， 压雪有良箴。从此寒窗梦， 应多野趣侵。【汤俊峰诗】《老园》杀青在手韦编摹，人知此简殊。翻囊慕富贾，码字哂穷儒。烛案红三径，桡舟碧五湖。何如花圃后，兔起看飞凫。盛夏欣闻周玉甫先生正专心编订《文游集》，感念至深，偶成一绝呈之。仗剑名山意气求，知交淡泊厚文游。往来鸿雁留泥爪，尽是苏门学士俦。闲扯眼前天色渐秋光，懒看南窗暴雨狂。到处莺歌形势好，何方猿啸客愁长。篋盈策论芹还翠，篱落诗瓢菊又黄。多少匹夫期报国，英雄亮剑敌仓皇。近日多地连发翻版“彭宇案”，做好事反被诬，偶评法锤落太愚，群愤指糊涂。此见青年过，谁帮媪妪扶。呈堂靠无赖，处罚凭莫须。何处寻公理，权前道德匍。&&&&注：２０１１年 8月16日，网友在华声论坛、爱卡汽车论坛等社区爆料，天津市车主许云鹤因搀扶违章爬马路护栏摔倒的王老太，被天津市红桥区人民法院判赔108606元。法院的判决理由之一是，“车主许云鹤发现王老太时只有四五米，在此短距离内作为行人的王老太突然发现车辆向其驶来，必然会发生惊慌错乱，其倒地定然会受到驶来车辆的影响。”网帖发出后，引发轩然大波，不少网友直呼这是翻版的“彭宇案”。获悉判决结果后，许云鹤立即向天津市中级人民法院上诉，上诉案件将于8月22日开庭。２０１１年８月１６日，利比亚首都的黎玻利被反对派攻陷，且未遇激烈抵抗，城门洞开，里应外合，有人广场集会庆祝自由。再次重现当初伊拉克巴格达之一幕。原来卡扎非亦是外强中干之独裁强人，不经打也。一夜垮城楼，枪林雨未稠。兵营降虎将，鱼网扑雄鹙。勇土呼前进，生民庆自由。倘如余骨气，宁死耻为囚。送黄正赴澳门科技大学读研明日踏鹏程，殷殷话别情。秋庠闻道达，晨剑悟鸡鸣。翅扑山前雨，颜开雪后晴。冲飞南海阔，任自碧天行。咏战国四公子一、孟尝君养士心诚与众殊，善从德政智如愚。车驰掉魄鸣函谷，债化彰声具酒壶。得过富贫知契友，历经兴废识庸奴。何人敢笑名公子，刀下还呼小丈夫。二、平原君豪举翩翩若雅儒，昧蒙大体一何愚。虽多士卒坑长骨，不及毛公敌万夫。碌碌上宾争食禄，区区吏子肯捐躯。早将锥处囊中出，岂怕烽烟九鼎浮。三、信陵君最喜平生结博徒，才高识卓岂瓢瓠。色恭久立观车骑，义重轻生夺鄙符。面显矜功听客劝，耳闻风语辨贤粗。归来授掌将军印，一册兵书振五湖。四、春申君书上昭王退万夫，博闻善相地封吴。身徇太子亡秦隘，智用朱英强楚都。毁誉终归缘欲火，幸奸乃始置穷途。棘门恨晚无留客，毋望之情不可踰。消息称，２０１１年7月9日在河南省漯河市人大五届七次会议第二次全体会议上全票当选市长的吕海青，8月25日在该市国际会长中国际会长中心出席活动时被河南省纪委人员带走，据称是因经济问题被“双规”。若是无金睛，新闻坠云雾。官清票满仓，官墨贼伐树。其实亦未必，世事无定数。选上方盈月，下台印消注。小丑演一幕，不关仇官富。成也组织部，败也组织部。你荐我举手，附和算民主。莫怪贪嗔痴，思根在制度。近日美国又宣布对台军售５８.２亿美元，我外交部一夜三抗议。越南、菲律宾阳奉阴违、出尔反尔，又欲拉日本、印度插手南海，把水搅浑。而我们却在频送经济大单而反咬一口，软弱之态与崛起之大国太不相称。如此任其闹下去，周边环境无宁日。如今不谙战国之谋者，不足以谋国。树静西风骤，频闻抗议鹅。鲸豚讹碧海，炮舰搅浑波。铁岭关秦月，边疆合楚歌。项王心手软，千载剑蹉跎。秋风一声横笛遏云流，菊巷旗招上酒楼。黄叶萧萧浮水去，秋风剪落几多愁。书香四溢博客圈同题作文《再回首》东奔秋水断溪流，石滑青苔转向愁。折志山沟空望海，何堪往事再回头。静坐枯思背椅挠腮似木鸡，思秋迟滞萎霜藜。忽闻红叶敲窗落，拾上诗台霍霍题。读茉莉《偕一首诗歌归隐》门栽五柳见归心，荷担南山菊酒吟。羸马西风敲瘦句，落霞孤骛弄瑶琴。今日霜降气清万里菊花芳，时至深秋草木霜。今日云头飘细雨，凉丝彻骨诉衷肠。秋阴沉沉郁郁恼天阴，气压秋怀作苦吟。映月凉泉流婉约，葡萄架下抱胡琴。无题利盯权杖苟蝇营，当面和谐背向行。多少人存家国念，再谈大事损心情。【陈炳坤诗词】依韵一海粟《冬夜寄感》怀维凌一步月寒空寂，低吟岁心凉。玉关消息渺，银笛韵情长。墨卷常投火，衣襟暗坠霜。已然鸿杳杳，默默夜添香。 二一室灯光洁，和歌泪眼看。相思频鼓瑟，欲语慢凭栏。昔日云帆满，今宵霁月残。水流天外去，悬隔只风寒。去海南岛旅游西风落叶怕添愁，翘首南天海岛游。不尽波涛来眼底，朝诗暮画乐悠悠。人生原本客星球，如鸟去来随自由。只要身心长不老，千金一掷买风流。沪海飞机上身在长空展翅飞，横山越海不吹灰。虽云夜色浓如墨，电子机图识几微。由海口赴兴隆途中丽日蓝天原野青，椰林一路伴游程。熏风吹拂海南绿，气爽心舒似品茗。参观红色娘子军纪念园二首琼花簇锦碧林丛，飒爽英姿展玉容。娘子军声威海岛，万泉河浪叠云空。阳江拔点除顽敌，帽岭埋伏建奇功。号角声中扬斗笠，琼崖女子血鲜红。凭吊常青树长青名木立园中，倚石凌云沐海风。壮士当年甘洒血。江山万里绿荫浓。博鳌亚洲论坛游览吟五指山光热，万泉河水奔。暖风吹海岛，群彦展经纶。此地留行迹，当今促福音。抬头天地里，一片绿椰林。南歌子&& 兴隆玉带滩观海二首游客如云涌，沙滩似带延。海波飞卷浪花旋，一瞬惊涛拍岸窜身边。海上弄潮者，控舷穿浪飞。惭愧人老力难追，只有低头叹息趁船归。捣练子&& 乘缆车观赏兴隆热带植物园坪草绿，路花红，林海湖光仙境中。龙血咖啡棕榈木，香风和梦入烟丛。游世外桃源——分界洲岛二首游轮进岛绿披襟，水似琉璃石似金。万顷鲸波堆雪浪，涌来牛岭乱敲琴。湛蓝海水白沙滩，成片椰林覆岭间。摩艇冲波天际去，健儿囚泳不知还。槟榔谷存千古情甘什岭下古椰墟，苗寨黎村船屋居。热烈欢欣竹竿舞，悠扬婉转树叶曲。织锦纹身留世俗，图腾积谷蕴康娱。八音乐奏临仙境，似醉如痴悦海隅。阮郎归&& 呀喏达热带雨林奇观椰风迎客美人蕉，浓荫香气饶。雨林谷里乐逍遥，灵芝藤蕨娇。&&&&乡梦断，旅魂遨，烦劳尘外抛。鸣泉飞瀑荡情潮，氧吧心境调。阮郎归&& 亚龙湾观泳蓝波篷伞白沙滩，泳儿游兴酣。腾身浪里白条欢，赢来游日闲。&&&&横海水，卧沙滩，身姿各坦然。人生乐享海天宽，魂留半月湾。亚龙湾感赋避暑消闲最适宜，东方半月夏威夷。椰风海韵撩人醉，借我十年南海栖。傍晚大东海远眺驱车临眺已黄昏，海上仙山谈谈痕。水面縠文波渺渺，两三游舰薄云屯。南山寺不二法门观赏顾廷龙老先生94岁所书“不二”“一实”书法门额心灵依托啭流莺，东去西来如羽轻。不二法门一实地，书家笔下溢光明。慈航普度园金玉观音圣像礼赞南海观音金玉身，慈航普度救凡尘。惟求甘露周天洒，世界和谐大众亲。题汉唐伏波二将军马援、路博德万里平蛮绩，千秋史册名。伏波能有二，大振汉唐声。观赏108米南山海上观音圣像巍然挺立海天空，护佑人间誓愿宏。同建和谐安定境，佛光普照共繁荣。登极目天涯台望远飞身大海边，极目天涯路。拾级漫登高，波涛无觅处。长相思&& 天涯海角游二首南海开，椰树排。今到天涯海角来，海波洗杂埃。巨石盘，海天宽。三亚长留好景观，游人醉此间。南歌子&&&&题五大名石天涯石（平安石）瞰海云天外，苍颜亿万年。平方坚稳守平安，多少流囚到此泪涟涟。海角石（幸运石）海角盘缠处，藏身海不惊。高头尖角似明灯，唯有渔家欢乐捕长鲸。爱情石两石相依伴，传交海上情。心头日月照分明，正是痴心男女订山盟。南天一柱（财富石）柱石擎天立，晶莹闪亮光。生机活力铸辉煌，集聚中华财富大兴邦。进步石（智慧石）皱石纹如脑，浑圆智慧多。教人进步莫蹉跎，是处风光无限耐观摩。【庄奂诗词】如东风力发电观感阵风来去影无踪，经此诚留建卓功。塔若哨兵巡海角，叶如轮片转天空。力驱机电荣江北，热灿明珠耀亚东。绿色能源喜开发，利民兴国益寰中。鹧 鸪 天&&&&海棠秋后花开二度几度东风几度西，林边信步忽生疑。时当落叶翩跹舞，又现海棠婀娜姿。&&&&秋已暮，入冬迟，穿单加夹备寒衣。花神竟也伤离别，一缕芳魂绕故枝。苍穹寻梦设“行宫”——咏“天宫一号”寻梦苍穹路已通，天涯何处寄萍踪？静观飞箭喷红雾，笑拥“行宫”置碧空。往返神舟能憩歇，过从明月好收容。嫦娥曼舞迎新侣，星海欢歌翔巨龙。鹧 鸪 天&&&&凝望神舟八号与天宫一号热吻举国凝神望太空，巨龙呼啸奔东方。神舟入轨情何切，热吻天宫不放松。&&&&抒胆略，逐虎熊，和平发展愿君同。今朝缘结云霄外，星际通航架彩虹。鹧鸪天&&&&“神八”凯旋夜幕深沉隐素娥，明珠璀璨秀婀娜。炎黄遍地齐欢庆，神八回家奏凯歌。&&&&相约会，勿差讹，天宫两吻意谐和。往来离合均完美，喜浴星河漾碧波。生查子&&&&歌为媒歌声乐为媒，琴韵牵红线。心照一灵犀，情系双飞燕。无须月老烦，自结良缘倩。共剪浦江云，同织平生愿。注：外孙爱唱歌，因在上海工作，偶遇一位喜欢弹琴的姑娘，经过多次交往，成为知音，自结良缘。【丁宪明诗词】海南行五首乘机飞海口满天星斗挨机过，无际烟波任翼划。万水千山屏上掠，腾云驾雾到琼涯。傍晚游天涯海阔滩平万顷沙，椰林尽处看天涯。巨磐激起千重浪，无限风光映晚霞。观赏黎寨风光拾级槟榔谷，徜徉甘什村。茅篷斜插柱，妇女爱纹身。石臼舂籼米，红棉织锦纶。山林烟雨径，歌舞醉迷人。参观博鳌亚洲论坛会址飞艇三江口，溜沙玉带滩。鳌前腾万马，湾内泊千帆。联谊交盟友，同心会论坛。和谐谋发展，亚太享平安。游三亚南山歌伏波二将军将军二伏波，南海守山阿。（1）昔日开边域，高吟马革歌。（2）今朝看国户，虎视扑灯蛾。华夏捍疆土，从来勇将多。注：（1）南山，面朝南海，背向三亚，是中国最南端的山，山门两侧立二将军像。左，路博德，西汉伏波将军；右，马援，东汉伏波将军。（2）马援曾谓：男儿要当死于边野，以马革裹尸还葬，何能卧床上在儿女手中邪。【顾若星诗词】独游城市绿谷欣闻绿谷近城边，是日驱车独往瞻。点缀楼亭桥跨汊，遍铺花卉树参天。张公治水存雕像，陈氏建园遗锦篇。趁兴门前留小影，衰颜自愧网中传。恭读《诗海拾贝》呈王坚吟丈名篇新译两辉煌，才思非凡裒玉章。诗海无涯勤拾贝，后昆欣幸赏清商。感　咏万象随心笔意多，依声协律广搜罗。诗歌应美主旋律，创作当抛旧臼窝。读某诗词拟赋回文长夜秋园小降霜，菊篱伴月冷清光。芳春逝水流年易，伤感幽吟人断肠。浪淘沙o“神八”和“天宫”交会对接成功“神八”觅“天宫”，飞入苍穹。茫茫万里找行踪。科技遥牵终靠拢，会接成功。　　华夏又呈雄。龙力无穷。航天赶虎又追熊。设站空间初实验，特色恢宏。[双调]　凯旋回o“神八”返家“神八”吻“天宫”，分合两回重。亲昵嫦娥慕，机灵玉帝颙。殊功。确认归家路，从容，安然（降）落内蒙。霜菊伴月开秋月正凄清，千村霜悄莹。百灵安入睡，万籁静无声。繁蕊东篱绽，幽香陶宅盈。寻吟人未寝，赏景凑诗成。【沈洪海诗词】苏州古镇木渎游名山拱卫如屏秀，胜水甘滋景色幽。古镇苑林堪第一，名人鸿爪更无俦。夫差临幸馆娃殿，玄烨巡游御码头。晚照虹桥图画美，私园绮梦雅思悠。悼顾达学友知达沉疴曾慰安，惊闻噩耗泪潸然。通中留影君强健，雨打梨花濠水寒。风 入 松 o 夏 日 吟院中花木夏葳蕤，晨练对红薇。凝眸月季花容淡，编刊物、笔走神飞。玉树临风摇翠，盆荷经雨流菲。&&采风诗会乐无疲，酷暑任驱驰。应邀讲座培诗蕾，远奔走、热汗频挥。撰论敲诗搜句，梦回偶得舒眉。屈 原 颂信而见疑忠被谤，臣奸君聩楚濒沦。行吟披发缘江悴，泪赋怀沙抱石沉。抛粽饲鱼毋噬体，捶心顿足百其身。①离骚三咏丹心炼，碧血飞虹淬国魂。注①：语出〈诗经〉：“如可赎兮，人百其身。”如东县洋口港生态旅游绿色能都深水港，锦鳞彩贝讶千多。 炎阳焦聚依棋布，风电机分沿岸罗。筝亮空中交响乐，蛤藏海上迪斯科。 驱车“新岛”轮连昊，信步氧巴心淌歌。五岁孙无陪乘飞机返深圳小孙练胆独回家，遥问阿妈可信娃。爷嘱临飞手机挂，心随银翼到天涯。自&&&&乐摇头晃脑捻吟髭，刮肚搜肠蚕吐丝。唯恐庸诗积成叠，常将旧作换新词。【保允洁诗词】贺老友徐惠莹八十寿辰我和徐惠莹是同乡，又是少年时期的同学。长大后，我们志同道合，都当了人民教师，而今都已鬓白如霜。在我心目中，她是一棵长生不老的青松，蓬勃向上，质朴从容，坚定乐观；她是燃烧自己，照亮他人的红烛，师德高尚，工作尽责，业绩辉煌；她是我终身信赖的挚友，绵绵友情，穿越时空，无比珍贵。退休后，我们常在一起倾心交谈，互相勖勉，兴来引吭高歌。在她八十寿辰之际，我作诗三首，衷心祝福她晚年增福添寿，为霞满天！&&（一）青松蓊郁青葱不老松，胸怀高洁意从容。霜侵雪压腰坚挺，笑望晴天出彩虹。（二）红烛一根红烛见精神，燃尽余辉宁作尘。执着追求何忘我，光明只为照他人。（三）挚友儿时结谊慰平生，风雨征途情永恒。声气相投歌盛世，桑榆美景铺新程。秋游虞山尚湖（新声韵）青山偎碧湖，云影映荻芦。太公安坐钓，红鲤漫追逐。哀悼学生季子邦离世（新声韵）二首电话传音何寂寂，牵肠挂肚探消息。一枝桃李又凋落，身影长存见无期。聚散离合谁定期，秋风秋雨摧何急！育花人落伤心泪，忍看芳园草木稀。秋晚校外闲步天高月朗桂飘香，五谷丰登入廪仓。夜舞翩翩人更美，金风习习乐轻扬。机车疾驶如梭织，情侣偕行对影双。知己闲聊家国事，凭栏桥上咏秋章。僧人唱红歌祥和微笑态端庄，红色袈裟耀佛光。礼赞中华礼赞党，人间天上乐悠扬。诈骗电话（古风）闻响电话铃，快步去接听。笑问对方好，有事请讲明。传言何蹊跷，闻之为心惊。谋财设陷阱，花言掩狰狞。手段特卑劣，圈套向老龄。骗术有多种，骚扰人安宁。蒙骗必露陷，法律不留情。市民要警惕，善恶分辩清。小心防上当，三思而后行。举报行骗案，拨打“110”。满江红&&秋瑾&&&&战地黄花，女英杰、超凡伟绩。冲樊笼、离家别子，长空振翼。 东渡扶桑谋救国，拯民水火为天职。武艺精、文采焕光华，豪情溢。&&&& 反帝制，匡社稷。兴女学，崇真理。聚民心起义，势如雷劈。为国捐躯无反顾，秋风秋雨留遗笔。鉴湖侠、赤血溅轩亭，忠魂熠。【黄松琪诗词】逛小区感赋苍生事业竞风流，书卷留馨满玉楼。巧匠华妆丛树翠，迎来百鸟叫啁啾。父女烈日游隆昌寺六月南京暑气高，二华陪我逛城郊。青林循道投山庙，黄磬传经震九霄。闺女扶持眉眼笑，僧师讲解口唇劳。千年古寺翻新貌，社会繁荣尽锦袍。诗中“黄磬传经震九霄”为僧人所放的录音带。知者自爱弓硬弦常断，倔强祸发芽。养心除杂念，融睦漫天涯。省俭贫犹富，亲和客似家。一生怡意事，惟有学无崖。无&&题不以群疑弃独论，无伤他意己言申。圆融事理看尘界，方命自心作主人。游普陀山幽幽佛国普陀山，临岛神氛呈现前。樟影树丛藏寺院，涛声海浪壮冈峦。氤氲瑞霭铜铃响，骀荡和风蛱蝶穿。何故朝山人兴旺，劝人仁爱有相连。【陆子森诗词】中 州 文 化 吟&&&&秋意阑珊，我游河南，寻根之旅，诗兴绵绵，故有韵而成七首。母亲河寻根开航远祖溯轩辕，河水万年早有舢。巨像炎黄凝视处，神州景色正斑斓。黄河景区少小曾闻黄水谣，歌中尽道浪和篙。今朝气垫船欢唱，远望大河频架桥。包公祠开封城里叹忠良，刚直清廉誉四乡。还冀今朝龙虎铡，斩除贪腐国康祥。少林寺茂林深处布精兵，六祖禅宗享盛名。闻道棍僧曾救驾，嵩山刀剑世人惊。洛阳欢宴古木森森会众贤，中原水席品新鲜。正逢豫调高昂处，惊动洛神舞座前。龙门石窟悬崖有佛仰严尊，武氏如来鹤立群。阅赏春秋千载笔，至今褒贬话纷纷。云台山远方瀑布挂前川，溅玉飞珠耀眼前。万马奔腾红石峡，空中水景叹奇观。【瞿宁诗】步韵保允洁先生《青松》挺立黉门两雪松，栉风沐雨意从容。虬根新绿成风景，比翼蓝天托彩虹。步韵 清风细雨 博友《七绝两首 松雪》夕阳照水彤云淡，雪覆群峰满目寒。湖镜景融如梦里，松风吹卷韵尤宽。几屡彤云几浪花，一湖倒影一縠纱。三峰积雪三重景，半隐群松半映霞。依韵和汤俊峰先生《醉乾坤》（一）白云深处隐重门，草树馨花绕小村。静听山泉流古韵，细观水鸟点新痕。叩槌石磬千声绕，策马川原万里奔。寻梦逍遥求散淡，吟诗作画醉乾坤。（二）白云深处隐重门，草树馨花绕小村。岭外山泉流古韵，江间水鸟点新痕。闲看石磬千声碎，静听川原万马奔。寻梦逍遥弥散淡，吟诗作画醉乾坤。步韵汤俊峰先生《 贺陈炳坤先生学电脑》先生乐练早攻难，潇洒随心控键盘。网络架桥诗授古，四方弟子海星观。步韵李钊子先生《白海棠》海棠依绿举馨花，曼妙轻盈蒙素纱。春醒当歌无憾事，松竹助兴韵尤佳。秋 游（新声韵）秋雨知人意，清晨返九天。尚湖流古韵，弯枣采虞山。咏&&兰——玉雪天香玉辉升翠雾，雪瓣护冰心。天赐仙风骨，香幽为我歆。致 学 生（新声韵）(一）求学花季聚，而立叙同窗。至贵真情谊，经得雨雪霜。（二）求学花季聚，而立叙同窗。最是无猜谊，消融旅顿霜。太阳雪(新声韵）晴空飘小雪，漫漫不沾衫。问雪何如尔，惊寒早下凡。咏&&兰秋风吹处芝兰秀，彼正花繁此逸馨。俏舞娉婷舒笑靥，憨神丛里扮蜻蜓。夹竹桃（新声韵)外边世界真精彩，深院竹桃探脑瞧。绿叶献花呈美景，香风熏道路人陶。咏 菊 (新声韵）葳蕤春献叶，药膳又时蔬。最喜骄阳曝，尤忧荫地匍。风吹秋水瘦，花落夏荷枯。朗月清辉里，霜菊开美芙。树神庙&&(新声韵）驱驾通掘路，儿呼树庙依，停车瞻宝殿，观景觅人迹。晚课钟声起，高僧佛乐齐。灵香烟袅袅，净土立菩提。写在牡丹开花前（新声韵）儿邮赵粉悦双亲，驿使登高笑叩门。药味弥屋驱病气，丹枝沉梦蕴花馨。盆中摆秀阳台立，月下摇姿夜鹭歆。二月春风邀叶舞，花苞坐萼不争春。【管发明诗】淮安行（五首）周总理故乡晨曦初露发车乘，国道飞奔安稳行。拜谒伟人心热切，早偿夙愿仰淮城。周总理故居青砖黛瓦伴童辰，优教精培受益深。少小忧民怀大志，知书达理奠基根。吴承恩故居淮安文史举承恩，神话戏言著妙文。巨著《西游》扬四海，古今儒野赞奇人。周总理纪念馆西花厅里“徙”淮城，伟绩丰功再现身。一桌一椅堪示范，一车一铺见精神。周总理纪念堂堂前馆内铸金身，坐立两尊栩若生。总理与民永同在，周天敬士毕躬忱。【张金果词】点绛唇 咏菊满院黄花，落英香冷凭谁倚？自怜满纸，空诉秋心累。&&&&瘦骨孤高，怨落朦胧里。争如意，何须妩媚？酌酒吟知己。【陶汉清诗词】侄孙女昨夜出生拜别嫦娥靠至亲，金声玉振见真身。要知凡世霜风烈，今夜从头学作人。与何平兄等品茶论股千里携来普洱珍，四方围坐口生津。弄潮股海须添力，一碗红茶一碗春。一七令&&茶茶，热水，春芽。行者喜，骚客夸。长衫对酌，红袖半遮。消食又解渴，宾至如归家。古道西风瘦马，翻山越岭天涯。楚河汉界盘腿坐，厮杀不知日影斜。一七令&&烟烟，浊肺，烧钱。非饱肚，擅联缘。源自山野，名出贵滇。翘起兰花指，赛似活神仙。阔显容易惹事，瘾来难免生怜。愿舍青春追风去，一腔热血化云天。一七令&&酒酒，解愁，交友。驱风寒，展身手。对月把盏，寻花问柳。夜醉最伤人，欢歌能益寿。知己一生难逢，畅饮三巡不走。明日东门送君去，巫山云雨仍依旧。一七令&&妻妻，异性,同栖。心共博，手相携。家花不舍，外蝶难迷。一朝为君妇，十载作人梯。无盾易伤身体，有规可控决堤。丈夫阵前英雄气，功勋背后见高低。酒酣，南京飞哥语未谋面的亚君兄会背本王的诗，感赋最羡金陵耀眼瞳，百年修得与君同。飞哥传送春消息，何日相逢画舫中。焦山看《瘗鹤铭》《瘗鹤铭》是南北朝时隐士华阳真逸所书，被誉为“大字之祖”。千载书家梦，魂牵大字情。山崩藏逸影，水卷悟仙声。笔法随风动，残碑与气生。铭文留岁月，夜夜自长鸣。【古沙诗话】酒兴引来诗话多&&&&陆子森古代文化人饮酒后常常做诗，酒后往往诗话连连。著名的田园诗派创始人，晋代陶渊明的许多作品都与酒关联。他的《饮酒》组诗共有20首，借酒为题，写出了对田园生活的喜爱，那“结庐在人境，而无车马喧”、“采菊东篱下，悠然见南山”等，以情为主，融情入景，道出了诗人归隐田园后生活悠闲自得的心境。唐代大诗人李白更是往往有酒才有诗，例如《月下独酌》，这是一人喝酒时的情景：“举杯邀明月，对影成三人”、“我歌月徘徊，我舞影零乱”，这里李白酒喝多了，竟和月亮且歌且舞起来了，真是如痴如醉。李白饮酒后借酒抒情的千古名篇是《将进酒》，你看：君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。这里，汹涌澎湃的黄河在诗人笔下一泻千里，不可回还，宇宙的浩渺无穷与人生的渺小短暂相比，真可谓年华似水，逝去无情，由此悟出自然人生规律，给人以惊心动魄的艺术感染力。宋代苏东坡的《江城子 密州出猎》更是一首洋溢着酒气、豪气、壮气的别开生面的词。你看，“酒酣胸胆尚开张”、这位知州就“老夫聊发少年狂”了，还要“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”。四、五十岁的人了，尚雄心依然，豪情不减，壮怀报国之志，真是令人敬佩之至。我辈现代人，初学一点唐诗宋词，虽然肤浅，但却也常常“东施效颦”，当酒酣意浓血管喷张时，也仿效古代文人墨客，飘飘然起来作诗填词，发思古之幽情，抒生活之乐趣。这里略举三例：2009年秋天，我们一行去青岛旅游。时正值周末入夜，朋友邀请我去青岛啤酒街喝酒，但见沿街几百米长棚相接，彩灯相连，棚内杯瓶交错，笑语绵延……我们几位马上就融入这良辰美景之中。喝了多少啤酒我们都记不清了，只是记得我们是相互搀扶着回旅馆的。回旅馆后，我们仍然沉浸在浓烈的酒文化的氛围中，我情不自禁铺纸挥笔，草就一首《啤酒长街吟》（古风）熙攘长街入眼帘，五彩斑斓亮透天。长街飘香山乡菜，嘻嘻老少夸海鲜。塞北江南往来客，海风也品崂山泉。呼朋唤友休闲乐，奇思妙想劝酒勤。忽闻邻座拍手笑，雄劲醉汉呼叫频。三扎原浆已下肚，还称老子未过瘾。过街行人争相看，绿树婆娑送温馨。我叹海滨秋色美，朦胧酿成酒中吟。噫吁嚱，请君试问东瀛水，斗酒举杯可百篇？琴岛佳酿天下醉，不辞长作酒中仙。何必徐福东渡海，青啤可悦万万年。第二天回程的大客车上，驴友们挑战表演节目，我摸出草稿纸，朗诵了这首刚写好的诗，还博得了诸多的掌声呢。退休了，加入了诗词协会，获得了新的学习渠道和机会。徐振辉等一批通州的老先生古文功底厚实，他们经常诗词唱和，我有心学诗，就拜徐振辉先生为师。记得有一年腊月，我灌了一壶新酿的米酒捎给徐老师，没有想到，一壶米酒竟换来了一首七绝《谢子森赠酒》：一壶家酿惹乡思，豆架瓜棚菊傍篱。君不催诗唯赠酒，浇根能发几花枝？我手捧诗稿，欣喜异常，不停地吟读欣赏。这首诗的上句，徐老师由“佳酿”引起“相思”，并借助“豆架瓜棚”和“菊傍篱”的连理，深情道出了新老诗友的情谊。下句由赠酒联想到做诗，既巧妙表达了自己的谦逊心境，又铺排起兴，说到了饮酒和做诗的缠绵不解之情，真是让人浮想联翩，诗情绵绵。读了徐老师写给我的诗后，再联想到前些日子他赠送给我的书（《走进红楼梦》徐振辉著，南方出版社出版），晚上我辗转反侧，心想，来而不往非礼也，于是我也就“初生牛犊不怕虎”，草就了《步韵谢振辉老师赠诗》：醴连诗韵夜长思，甜藕香荷绿满篱。走进红楼如醉酒，引来蜂燕绕花枝。这段由酒引发的诗话，现在回味起来，还觉得醇厚绵香，像刚饮了新开昙的米酒那样甜滋滋的呢。是的，诗友们有时聚在一起小酌，总是常有文墨的话题，醉眼朦胧时总免不了要做点诗，唱和几首。去年秋天，我请金沙的几个诗友来寒舍小聚，席间谈笑风生，自然是雅趣连连。第二天早晨我发现散席后有人误穿了我的皮鞋回家了，我努力回忆昨晚散席时的情景，寻思是哪位先生“醉驾”犯错的，到下午，我终于找到穿错了我的皮鞋回家的徐振辉老师，在互换脚上所穿的皮鞋时，我们不禁相视而笑。皮鞋交换了，故事还没完，徐老师将一首《错履有愧致子森》又递给了我：搭错班车上错舟，招摇过市愧低头。粗疏行迹君休笑，只怪诗狂大白浮。饮酒后由穿错皮鞋，意外喜获一份诗稿，真是酒后佳话，妙趣无穷。晚上，我草拟一首《文友雅趣和振辉老师》，通过邮箱发给徐老师：恰似秋高泛远舟，匏樽桨棹忘回头。白云停步悄声语，骚客登仙醉意浮。是的，饮酒能交流工作，增进情感；能同享快乐，分担忧愁。而我们诗友小聚，也总是引来诸多诗话，总有文趣相随，不经意时还波澜迭起，佳话连绵呢。【诗词医案】【编者按】：旧体诗词应该如何来写，如何才能写好，我们每一个诗词作者都孜孜以求一个完满的答案，但是并没有一个现成的答案摆在我们的面前，需要我们不断的学习、不断的实践，在学习与实践中才能加以解决。我们不但要学习优秀的作品，从中汲取营养，也要从不太完美的作品中总结经验教训，从中得知哪些是不好的东西，什么才是好的营养。以下名家的点评也许能给我们非常丰富的启示，让我们知道为什么“不能这么写”和“应该怎么写”。希望大家认真、仔细、反复地研究和阅读一下，这对我们更快地写作进步将大有裨益。刘宗群诗词点评观电视剧《长征》遵义群贤立伟功，公心推举润之公。四通赤水人惊喜，一跃飞桥鬼涕零。皑皑雪山迎胜客，茫茫草地送英雄。会师陕北驱贼寇，重整山河迎日红。［点评］长征是个大题目，把这个史无前例的壮举用八句话表现出来实在不易。这首诗给人的印象是：只宜粗看，不耐细嚼。粗看此诗笔墨算得上通畅，但仔细看来不难发现，此诗只是用现成的材料将长征中众所周知的事押上韵而已。可以说是长征的导游词：遵义会议上确立了毛主席在全党的领导地位，接下来四渡赤水、飞夺泸定桥、爬雪山、过草地，最后陕北会师，平铺直叙，没有一点新意，更象一本流水帐，缺乏形象思维，没有写出红军的英雄气概和藐视一切困难的伟大气魄。刘贡父诗语说：“诗以意为主，文词次之。意义高深，虽文词平易，自是奇作。”此诗应再启一程，另开一境。参观曹雪芹纪念馆冷院闻悲泣，贫屋见泪流。红楼何处觅，黄叶落寒秋。破壁留珍墨，残书隐患忧。穷凶诛智慧，苦梦感神州。［点评］此诗内容杂乱无章，题为《参观曹雪芹纪念馆》，却发出了“红楼何处觅”的感叹。倘使曹老先生在世，我想他也不知如何回答是好。“穷凶诛智慧”一句不知从何处而来。“穷凶”又怎能“诛”智慧呢？句式板滞是此诗的一大病症，也是我选此诗作为医案的目的。整首诗如果第三句对仗，节拍均为“二一二”式，即名词（形容词）＋动词＋名词（形容词），每句第三个字（第三句对仗）均为动词，每句开头（除第七句外）均为名词，而且都是限定性的合成词，即前一个字修饰限制后一个字，后一个字的意义是整个词的基本意义。一首诗每句前两字都使用词性相同的词语，读起来使人感到太死板。应当名副形动结合起来，错落有之，才有动感。五律中间两联稍不留神容易造成句式相同，如此诗第二联“二一二”，那么第三联可变成“二二一”或“一一二一”等句式。贺香港回归十周年香江滚滚彩云飞，港九旗红映海晖。割地回归雪国耻，米旗降落壮国威。兴邦两制山河笑，凤翥龙翔日月辉。十载紫荆结硕果，捧樽美酒碰金杯。［点评］此诗中间两联不对仗，咱们暂且不论，结尾喝了一杯又一杯，庆祝香港回归多喝几杯也无可厚非。但干喝酒不吃菜是容易醉人的，所以“菜”就是主题所要表达的中心思想，题为《贺香港回归十周年》，却怎么也看不出来回归十年后的变化。“十载紫荆结硕果”结得什么样的硕果没有看出来，中间两联应有所交待。此诗若放在九七年香港回归的那一刻似乎更合适些。此诗的缺点是立意谋篇失当。诗成后应反复推敲、锤炼，方能示人。《陵阳室中语》云：“赋诗一首，不如改诗一首，少陵有‘新诗改罢自长吟’之句，虽少陵之才，亦须改定。”贾岛“二句三年得，一吟一泪流。”诗必屡改，方能致工，可见古人之苦吟也。西江月o喜迎十七大盛世人心畅悦，金秋丹桂飘香。凝情亿众大会堂，报告恢弘激荡。特色征程坚走，科学发展高扬。和谐社会促民康，华夏前途无量。［点评］首先这首词的内容与题目不相符，题目是“迎”十七大，诗中却已“报告”激荡。除人人能道的“金秋丹桂飘香”有点诗味外，多为堆砌政治术语、标语、口号。缺乏真挚动人的情感和新远的意境，须知这是写诗填词，并非新闻报道。此词用在庆“十六”、“十八”乃至“十九”大都没有什么问题。请看：太平盛世人民欢畅，期盼大会召开，时间：金秋，地址：人民大会堂。领导人作报告，走特色的社会主义道路、坚持科学发展观。促进社会和谐，国家前途无限。此诗的缺点是实话实说，内涵肤浅，缺乏生动的艺术形象。诗应含蓄天成为上，在功力不足的情况下，不要勉强写大题材。浣溪沙o瑞雪除夕西风透骨凉，新年处处絮飞扬。声声爆竹报吉祥。谁把瑶池琼花散，红尘素裹映朝阳。冬春及早备粮仓。［点评］此词先从基本常识说起，词中平仄不可易处“夕”“竹”“吉”均为入声字，新声皆为平声。但词中“夕”“竹”皆做仄声，“吉”做平声，入声字并非万能字，属新旧韵混用。过片处“花”字违律。此词分为两阕，格式本身就决定了上、下片既是整体，又有区别的关系。除小令外，多数分为上下两片，它们表现同一个主题的两个层次。其间既要密切关连，又要“换意”。或一景一情、一正一反、一今一昔等。再看此词，上片写景（雪）下片头两句依旧写景（雪）。雪下个没完没了。须知景多则浮泛。题目《瑞雪》是为咏物，结语“冬春及早备粮仓”是作者所要表达的主旨。意为大雪飘飘，青黄不接，应有所准备，可惜与所造之境离题万里。造境应当营造一个切合主题的环境，然后因景生情，带出所要表达的内容来，即主旨。“瑞雪”是应时的好雪，多视为丰年的预兆，与作者所要表达的主旨不协调。填词不是填空，《陵阳室中语》云：“凡作诗须命终编之意，切勿以先得一句一联，因而成章，如此则意多不属。”此论正合此词。再看此词的下字造句，起拍（首句）“西风”用词不当，“西风”多指秋风，与下雪的冬季何干？。“透骨凉”属自造词。“凉”字是微冷、微凉之意，怎能透骨呢？歇拍（第三句）是与题目无关痛痒的一句顺口溜。过片（第四句）设了一个问，却没有了下文，属文脉不通。须经过大换血，才有新的生命，即重新造境，方可收篇。比疑难不用愁，答案比中求。可见国家好，能知社会优。权衡晓利弊，鉴别辨刚柔。忆苦心头暖，思甜情意稠。［点评］此诗题为“比”，究竟比什么呢？作者告知读者“疑难不用愁，答案比中求”，但接下来，发现了空空如也的颌颈两联有些合掌外，却怎么也找不到“答案”。更不知忆的苦在哪，思的甜又在何方？使人如坠雾中。此诗空洞无物，词句枯燥无味，流于口号，是典型的格律溜。梅圣俞《金针格》云：“炼句不如炼字，炼字不如炼意，炼意不如炼格（风调）。以声律为窍，物象为骨，格为髓。”当以此为戒。秋钓两行鸿雁噪南投，几簇残荷一望收。缕缕金风天地爽，悠悠钓取一塘秋。［点评］绝句前三句无论蓄势也好，蓄意也罢，都是为结语服务的。此诗前两句所造之境，与结语悠然自得的钓趣是相悖的。首句写鸿雁在鸣叫声中南归，须知雁是候鸟，春来秋去，因以形容流动无定；叫声凄厉，多状流离之人。岂不闻“雁南飞，雁南飞，雁叫声声心欲碎”乎？再如范成大《北门覆舟山道中》：“雁字江天闻塞管”、孟浩然《秋登万山寄张五》：“心随雁飞灭”等诗中可窥一斑。雁在迁徙过程中很少见“两行”，多呈“一”或“人”字形，雁群振翅可以产生共振，一可借力，二可减少阻力。次句有“残荷”在塘中，恐怕鱼钩甩得出去，却收不回来。“残荷”是衰败、凄凉之景。所以说所造之境与“秋钓”之闲情逸趣不协调。“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。”如果塘中换成残荷、腐草，便很难发“清如许”、“活水来”的感叹了。以上所选诗词，是在本刊编辑过程中，从一些存在错误的诗稿中选出的典型作品，在此妄加评点，不妥之处，请专家和诗到友们批评指正。熊东遨诗词点评作者简介：熊东遨，字日初，号楚愚，别暑忆雪堂，1949年生，湖南宁乡人。从事军事新闻与高校教育工作近三十年，后服务湖南省对外经贸系统，已申请提前退休，定居广州。现为中华诗词（BVI）研究院学术委员会委员，《风骚品汇》编审；世界汉诗协会名誉会长，《世界汉诗》杂志首席顾问；中华诗词学会常务理事，《中华诗词》编委，高级研修班导师；湖南诗词协会副会长。主要从事诗词创作和理论研究，同时在一些高校担任客座教授。上个世纪九十年代初曾在湖南电视台开辟“诗词曲联”系列讲座，首次将旧体诗词教学搬上屏幕；近年来以 “酒风石雨”、“食斋老虎”、“桃盆栽”等网名活跃于网络诗坛。已出版的主要著作有《瓜棚夜话》、《边防拾趣》、《诗词曲联入门》、《古今名联选评》、《我选百家诗词漫评》、《诗词医案拾例》、《画眉深浅》等二十余种。女儿立功喜赋　（原作）粉笔生涯不等闲，敬岗爱业效前贤。学高身正师成表，李植桃培任在肩。好趁青春抒壮志，谨防白发愧英年。殊荣往事从头越，无限风光在险巅。改 作粉笔生涯年复年，爱岗敬业事争先。身心付此谁能识？桃李成蹊自不言。岂欲碑铭传后世，但将师表效前贤。人生道上无终极，更有奇观在顶巅。&& ［点评］原作共两首，意多重合，今取后首代为改出。起句“不等闲”欠妥，崇高事业原无等闲与不等闲之分，是所谓伟大出于平凡者也，不若用“年复年”易之，以强调其一惯性。“敬岗爱业”通常作“爱岗敬业”，又此为时代新名词，“前贤”不识，“效”难以成立；试以“事争先”代之，原词留待后用。三四句表彰，五六句说教，俱不甚着力，今略取原意加以充实提高，重塑梁柱四根，或可代撑门面。结语命意不差，火候稍欠，略事修饰，自能收束全篇。夜来香　（原作）庭前花簇下，寂寞又秋冬。雨滴横枝瘦，风吹叶影重。露清颜色淡，月白暗香浓。高洁谁可比？池荷与涧松。改 作夜分瑶蕊绽，那复记秋冬。月下枝形瘦，风前叶影重。莫嫌颜色淡，自有暗香浓。高洁谁堪比？池荷与涧松。&&&&［点评］咏物之作，须具所咏对象鲜明个性，否则便是通用标签，随处可贴。此诗写夜来香，只具一般花的共性，非夜来香专利所有，难说成功。起首便含混不清，哪有夜来香的影子？此处宜点破身份，扣住题目，方为正招。三四句亦属随意笔墨，看似摇曳生姿，实则与本花无大关联；加之对仗不工，便作通用标签也差了成色。倘略加变易，继续扣住“夜”字写，情况却又不同。“月下枝形瘦，风前叶影重”，无形中不有了几分“夜来香”面目吗？五六句稍具意味，惟句型板滞（几与上联同形），改为流水对，通篇俱活。结语将就，“可”字违律，改作“堪”，问题便解决了。访古镇友人　（原作）三年辗转到君家，深巷高楼尽物华。难诉古今天下事，惟听一夜好春蛙。改 作清明过后到君家，旧巷新楼感物华。说罢古今天下事，枕边同听隔窗蛙。&& ［点评］情致自有，表述上火候略差。“三年”句有歧义，原意或许是朋友们三年不曾见面，字面上却有这一访辗转花了三年的感觉，故不如用“清明过后”将时间定格在今年上，把几年末见的想像空间留给读者。次句略易数字，用“旧”、“新”对比突出时代变迁，暗中补足前句被省略的久未见面之意。第三句“难诉”不好，故友重逢，应有说不尽的话，将意思反过来，或许更符事实、更具情趣。结语“听蛙”好，但着“惟”字便损了成分，改作“枕边同听”，这蛙声便在无形中为彼此之间的友情造势了。游碣石 (原作)常慕逍遥乐，曾披碣石尘。窗含山野阔，月出水流银。塔影分长碧，钟声渡比邻。梦观沧海日，如幻亦如真。改 作有梦观沧海，今来一睹真。岚生山积翠，月出水流银。塔影分长碧，钟声度比邻。逍遥何处觅？回首隔红尘。［点评］有想象力，缺基本功。开篇便“慕逍遥”，庄子出头太早；结尾始“观沧海”，孟德举步何迟？将二事略为修饰，颠倒用之，效果似可稍胜。“窗含”句意象不佳，且与下联不成对，易作“岚生山积翠”，顿觉流光溢彩，交映生辉。五六句仿前人，“风度钟声穿树出，月移塔影过江来”是也；然衣衫另着，模样全新，与陆放翁“山重水复疑无路，枊暗花明又一村”仿杜少陵“石出疑无路，云开别有天”同一机杼，自是好手段。“渡”宜作“度”，或为笔误。原题作《宿碣石闻钟》，因诗中所纪不止“闻钟”一事，故改。野残红 (原作)荒草丛中一点红，残星摇落任东风。不须倩影长相好，愿点江山略尽功。 改 作野草丛中一缕红，残星摇落任西风。纵然不入群芳谱，也为江山略饰容。&&&&［点评］以立意胜。倘能从文字上稍事讲求，不难成为佳作。首句“荒草”不若“野草”，前者多指枯草，野红难着，后者则无此虞；“一点”不若“一缕”，表“残”字更确切。结二句为篇中思想精华所在，惜意胜辞不胜。如易作“纵然不入群芳谱，也为江山略饰容”，则不惟字面美感大胜于前，且意境亦更上层楼矣。学诗乐 (原作)椰影窗前月似盘，山乡欢乐舞翩翩。吟弦得意随心拨，不入仙源也是仙。 改 作莫负清宵一刻闲，月窗椰影舞翩翩。吟弦得意随心拨，略有豪情似谪仙。 &&&&［点评］“吟弦得意随心拨”好，学诗之“乐”，个中已见淋漓尽致。起、承二句火候略差，失在景不奇、情不切。“月似盘”人人能道之语，“山乡欢乐”游离仿佛之情，前无美感，后不关题，徒费了许多笔墨。改造之法，先补入一情语作起句，再将原二句剪裁合并，另造新型把住次位，其景其情，便与题目融汇了。结语亦太寻常，不如稍现狂态，以将其“乐”写足。作“略有豪情似谪仙”如何？“略”字自具分寸，有此一端，不致于使李青莲发醋劲。侗家铁道纪游原 作车过程祥岭接冲，千山迷雾一江风。侗家铁道多奇趣，不是桥中即洞中。改 作路出程祥岭接冲，千峰雾霭一江风。此行真与神仙似，不在桥中即洞中。［点评］ 此诗写侗乡铁道线上奇景，颇能引人入胜。如能作进一步锤炼，提高词语使用的准确程度及其美感，便可列为当代一流作品。前二句各有特色，亦各有微疵。首句&车过&不若&路出&，&岭接冲&是程祥道中自然特点，不会因为车过与不过而改变，作&路出&便没有这些疑义。次句&千山&不若&千峰&，后者更具峭拔气象；&迷雾&不若&雾霭&无论是音韵谐和度还是美感，后者都略胜一筹。第三句欠含蓄，&奇趣&应自然寓于诗句之中，让读者去感受，自己说出来，便会大打折扣。结句用&不在愁中即病中&的旧瓶装入新酒 ，不战而屈人之兵，大好。这正是&奇趣&所在，由此愈知上句全无必要。既然结语套了现成，上句亦不妨照此办理，从陆放翁那里略为商借些意思，来一个&此行真与神仙似&如何?这样，&桥中&&洞中&的奇趣，便不着一字，尽得风流了。不过要注意，借前人意思不能太囫囵，以似是而非为最好，这句诗若借成&此行合是神仙未&，便会遭到陆老头儿的讥笑。（陆游《剑门道中遇微雨》：衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。）?◆&&西南大开发原 作莫言此地久荒芜，大厦云连锦绣铺。飞涧长桥云路阔，拦江高坝碧波储。?已将畎亩还林圃，更辟溪山入画图。多少矿藏沉睡里，春风唤起百花舒。改 作莫愁此地久荒芜，已着春风锦绣铺。飞涧长桥云路畅，拦江高坝碧波储。?已将畎亩还林木，更辟溪山入画图。唤醒矿藏沉睡里，起来同看百花舒。［点评］这首歌颂西部大开发的诗，写得有声有色，中两联对仗工稳，起、结也合乎法度，从格律上讲，已经没有毛病。只是在艺术表现手法方面还不够成熟，未能精益求精，个别地方甚至还很毛草。须得略为修剪，方见别样风光。首句的&言&字懒惰，不甚称职，从后文发展看，应该用&愁&字才较着力。次句前四字不好，且不说与下句重了一&云&字，单从气脉上看，与上句也未衔接紧。此句如改成&已着春风锦绣铺&，则正好接住了上句&莫愁&二字递过来的一棒。中两联好，&更辟溪山入画图&一句尤好，惟两联上比的收尾字都差了火候。&阔&字的问题是卯榫不严，涧边飞架&长桥&，&云路&应该是&畅&，&阔&字虽然也通，但不是正选。第五句&圃&字的问题就更大一些，首先，&圃&字与诗中所用韵字属于同声异调，不宜用作仄尾，否则会给人多用了一个仄声韵的感觉；其次，&林圃&在词性结构上与并列的&画图&不同，难以相对，易&圃&为&木&，问题就解决了。此诗最大的毛病还不是前面讲的这些，而在最后两句。诗的结尾，通常应该流水一气，不能两句脱节，各行其是。这里倒好，&沉睡&的是&矿藏&，而被&春风唤起&的是&百花&，你睡你的他唤他的，互不干连的主儿，硬要扯到一起，除了面和心不和，还能有什么结果呢?好在我们已经提前把&春风&调走，少了一个多事的角色，沟通便容易多了。只要把正主儿&矿藏&唤醒，起来同看&百花&，就什么矛盾都解决了。如此作结，方能从一个具体方面表现题目中&开发&二字的含义。??◆&&答方凤翔原 作把酒临风祝太和，溱湖明月泛清波。残荷留雨香如桂，肥蟹寻诗色也酡。?锦句珠玑潜画境，一门桃李胜星罗。读君集稿感君志，诗海茫茫共入魔。改 作把酒临风祝太和，溱湖明月点清波。残荷积雨香如桂，肥蟹寻诗色也酡。?列案珠玑犹寂寞，及门桃李已婆娑。我才不若君才半，一样耽吟着了魔。［点评］一首合格的七律，抛开艺术手法上高层次追求不说，首先总得大体均衡，各句之间，不可太过参差，大起大落。这首诗的不足处，正在于严重失衡，前半极好，后半极差，犹如观赏风光，开头一路看来，俱赏心悦目，行到中途，忽然水土流失，不成模样，未免败人清兴。起首两句，虽略平淡，但仍具一定可读性，只次句&泛清波&的&泛&字不够精确，易为&点&，便恰切了。三、四句好，不惟对得极活，且&肥蟹寻诗色也酡&一句，道人所未道，特点异常鲜明。上句亦佳，如能将&留雨&改为&积雨&，则更佳。五、六句开始滑坡，对仗欠工不说，文意也未全通，如上句的&潜画镜&，就很有些丈二和尚的味道，下句&桃李胜星罗&，也嫌比托不类。结尾两句尤不可玩，&集稿&表意含混，&诗&字又重，真不知是怎样入的&魔&，怕不是走了火罢?所幸四句都有些模模糊糊的意思在地底滚动，可以代为开掘，一见天光。五、六句上联可改为&列案珠玑犹寂寞&，以喻友人虽富才华、多妙品，但尚不为人了解之意；下联&一门&可改&及门&，&胜星罗&可改&已婆娑&，两句一内一外，恰成妙对。结联前半无须再明赞朋友，只自谦一句就行，这样，煞尾的着&魔&才多少有些趣味。??寄孙应生原 作我有溱湖屋几椽，湖边师友掘诗泉。&&窗前竹影疑无俗，灯下书城别有天。?应答清贫茶当酒，生花妙笔锦成篇。南柯一梦君情厚，容我徜徉漫执鞭。改 作高筑临湖屋几椽，闲来约客探诗天。&&窗前有竹皆驱俗，架上无书不蓄泉。?瓜豆自收还自种，雀莺相妒亦相怜。清风只向山中取，省却官家俸养钱。［点评］此诗与前例一样，也是酬应之作，通过&溱湖&二字的重现，读者或许已经猜到它出自同一人手笔。与前作稍有不同，此诗在整体上较为均衡，虎头蛇尾的情况有所改易。令人遗憾的是，这种&均衡&，是因为篇中没有了类似&肥蟹寻诗色也酡&那样的妙句才达成的。诗中的毛病，几乎每句都有，只是程度不同而已。开头一句，介绍自己在溱湖边上的几椽屋，或者还过得去，只是把个&溱&字挂在嘴边，生怕人家不知道&贵住哪里&，难免有些砯嗦。既然向朋友介绍了&屋&，就应该在这上面做些文章，可次句突然跑到&湖边&去&掘诗泉&了，岂不闲置了最先推出的场景、道具?两句诗单独看都有些意思，拼在一起便八竿子打不着，实在可惜。较为理想的开头，应该是&高筑临湖屋几椽，闲来约客探诗天&。不要舍不得割损&掘诗泉&，那&泉&字留着下边还有用。改出的&探诗天&，正好与&高筑&二字暗合，这&屋&上文章，不就做开了么?三、四句能紧扣开篇继续深掘，算是迷途知返，&重新回到了正确路线&。可惜投入太少，力度有限，不仅没能把最闪光的金子挖出来，还造成了一些资源浪费。如着&疑无俗&三字，便是浪费了一窗好&竹&。不过不要紧，只要方向对了头，深掘一层并不需花费更多气力。试看&窗前有竹皆驱俗，架上无书不蓄泉&二句，不是在原型的基础上掘出了许多亮点吗?&泉&在原诗中只是一般用法，移到这里和&书&结合，就很有些&活水源头、天光云影&的意味了。后边四句也不理想，该对的不对，该通的不通，不该用的如&南柯&却胡乱拿来套在自己头上。想要在原意基础上改出来，除非太白、东坡复生，或许有些办法，其他人是难有这份能耐的。本人和太白、东坡比，距离少说也有二十一万六千里，更不敢动这个念头。可疾病医了一半，后边总不能撒手不管，只好借鉴经济领域里的某些做法，来一个&资产重组，借壳上市&。改作的后半部，已经完全不是原先的模样了，特别是&清风只向山中取，省却官家俸养钱&这个结尾，可能有悖原作者的意愿，强加于他，心有不忍。但诗只有这样写才出味，否则便不叫诗。不当之处，还请谅鉴。??◆&&学 诗原 作少年梦境老来寻，幻想而今已变真。学习诗词继传统，山花烂漫又逢春。改 作少年梦想老来圆，也欲临风试几篇。出手管他鸦与凤，但求快意不求全。［点评］这首诗有两个明显不足：一是精炼不足，如一、二句的意思，完全可以合成一句；二是趣味不足，象&学习诗词继传统&这样的句子，与标语口号毫无区别，&山花烂漫&之类的词语，又是人们说得不能再说了的熟套。四句诗有一半用了熟套或口号，哪里还有诗味可言?改造的办法是对症下药，先&合并同类项&，把第二句的意思挤进头一句里面来，换一个韵脚字，综合为&少年梦想老来圆&。然后利用腾出的空间，植入些幽默、风趣的种子，让其发芽、生根、开花、结果。&也欲临风试几篇&，就是这类种子，它不是一本正经地表什么决心，而是用诙谐的口气显示自信。后两句可从&试&字生发，以&出手管他鸦与凤，但求快意不求全&收束。这也是老同志学习传统诗词应抱的态度，不刻意追求什么，做到老有所学，老有所为，老有所乐就行了。这当然不是说老同志学诗就无须努力，而是指要有正确心态。本书前面曾介绍过一例论&学诗&的七绝，那是一位中年朋友写的，情趣与这首出自老同志之手的作品有所不同，两诗可以参读。◆&&赴上清迎客?原 作?绵绵细雨上清行，仙水泸溪对石鸣。&&玉树奇峰呈异彩，琼楼秀阁溢诗情。?龙吟虎啸天师府，凤舞凰飞马祖厅。绝壁悬棺惟世有，鹰翔四海碧空晴。改 作?泸溪缓缓耳厢鸣，冒雨迎宾赴上清。&&欲显还藏峰裹雾，才停又续鸟呼晴。?庭梨几树初匀雪，野麦千坡已泛青。邀得二三知己至，好从夫子问前程。［点评］何谓&下笔千言，离题万里&?读读这首诗，便知究竟。题为&迎客&，可篇中大笔如椽，挥来扫去，哪有一丝&迎客&的意思?即使换个题目，算它是一首风景诗，也只能在及格线附近徘徊。开头两句，虽出现了&上清行&的字眼，但&行&到那里做什么，并无交代；何况这一丝&行&迹，随即就被&对石鸣&的泸溪水冲刷得一干二净了。改造之法：让泸溪水提前发声，但不必对&石&多情，只在&我&耳边厢呜咽便可，因为此行是&我&去上清迎客，而不是&石&。有了此意作引，次句便可以直接点题了。颔联写景，太过平常，读来既感觉不到&异彩&，也无法溢出&诗情&，所能见到的，只是一些山峦树木、亭阁楼台的整齐排列而已。如果换成欲隐欲现的雾中峰，时停时续的呼晴鸟，岂不有趣得多?五、六句又是一个四字同头，与三、四句没太大区别，中两联一个模子出货，板滞得密不通风，令人闷煞。前面是&龙吟虎啸&，后面找不到同类词藻，便来个&凤舞凰飞&。殊不知&凰&即是&凤&，&凤&即是&凰&，纵有雌雄，也非另类。既是凑对，何不便用&狗跳鸡飞&?即使引起喷饭，也比哭笑不得要强。这两句可以全删，另配&庭梨几树初匀雪，野麦千坡已泛青&一联，将风光补足。这样，中间两联便呈参差变化之状，多少可以放出些&异彩&、溢出些&诗情&来。结联忽又扯到&悬棺&，忽又扯到&四海&，全不以&迎宾&为意，也须把缰绳收回。据说作者此番去上清所迎之客，是各地来参加&龙虎山诗会&的专家，故不妨由此着意，用&邀得二三知己至，好从夫子问前程&二句，紧紧将题目扣住。此诗改动虽较大，但应不会超出作者意愿太远。只&野麦&一句，可能会引起一些异议：龙虎山不一定有此作物，迎客时也难肯定是春天，这样改岂不脱离了真实?这个顾虑大可不必。因为诗词作为一门艺术，只要符合大的真实(在这里是龙虎山可以种麦)就行，在一些具体细节上，是允许甚至必须有所虚构和夸张的。例如东坡写《念奴娇o赤壁怀古》，知道历史上有过&赤壁之战&这回事，便不管它发生在嘉鱼还是黄岗，照样写得有声有色。后人读这首词，并没有过多地去注意它的资料来源是否可靠，而是沉浸在一种无尽的艺术享受之中。?卜算子o读两首《咏梅》名作偶得原 作?驿外断桥边，百丈冰崖上，都有花枝俏斗风，傲雪而无恙。&& 零落作尘泥，烂漫丛中望，作者身时意境缘，不会全同样。改 作?七尺断桥边，百丈冰崖上，各有花枝俏出群，傲雪俱无恙。&& 香染路边尘，笑踞丛中望，等是乾坤赤子心，岂必同模样!?&&&&［点评］能抓到这样一个题目来做文章，实在是新鲜不过。词的大部分句意都是从两首名作中拈来，虽略感现成，但并不显堆砌。如能将陈句进一步化开，结尾的意思再深掘一层，就是一首很不错的词了。首句照搬放翁，太显眼，宜略为掺合以与次句成对。句首改&七尺&便好。第三句&都有&不如&各有&，&俏斗风&亦不佳，因下有&傲雪&，不要搞得&阶级斗争&的味太浓，作&俏出群&便冲淡平和了。歇拍句&而&字显得虚且无力，几近废置，这不叫填词，叫填空。换一个&俱&字，正好照应&各&，岂不便当?下片前两句亦不工，不是化不开就是粘不住，这两句只有改成&香染路边尘，笑踞丛中望&，才叫做&化合无痕&。结穴两句主要是立意不高，加上表达欠妥，活像一个蹩腿的足球评论员，只知道在场外说嘴。如果能从反的方面立意，用&等是乾坤赤子心，岂必同模样&来突出两位名家的人格，那便是名符其实的格高味厚了。??◆&&山 翁?原 作?咱去山乡寄一廛，三间草舍半桑田。&&池滨鲤鲫金鳞脍，苑圃瓜蔬玉露煎。?觅友敲棋芳草渡，携朋对酒杏花天。晨操夕舞形姿改，植树开荒百尺巅。改 作?远住山乡乐似仙，三间草舍几分田。&&池捞活鲤和鳞烩，园摘鲜蔬带露煎。?即兴棋敲芳草渡，消闲酒置杏花天。更思凉荫儿孙辈，植树开荒百尺巅。［点评］此诗原题作《翁婆夜话》，但篇中除了首句&咱去山乡&略见&话&意外，其余都与&夜话&无大关连。故先改一题，以使与诗意相符。首句与后文矛盾，听那口气，似是城里人想下乡&潇洒走一回&，但以下各句意思，又多是乡下人的行为特色。主人公的身份难以确定，通篇便无法理解了。作者下这一句，可能是受原题之累，今题目既换，便可根据全诗内容改作&远住山乡乐似仙&了。次句&半桑田&不大好，与上句的&寄一廛&一样，太多方言成份，非大众语言，改作&几分田&岂不明白晓畅得多?三、四句意思不错，但不够精当，&金&、&玉&一类字眼，做作痕迹太深，如稍加调整，作&池捞活鲤和鳞烩，园摘鲜蔬带露煎&，便会更加贴近生活，自然有趣得多。别的且不说，只这&活&、&鲜&二字，就足以让城里人口水直流，羡慕不已了。何谓&乐似仙&?从这些小地方也可体会一二。颈联&芳草渡&、&杏花天&两个特定场景设置得不错，可惜前四字差了成色。&友&、&朋&犯复暂且不计，单上句的&觅&字就显得刻意了些。置棋局于&芳草渡&，不象是&觅&的结果，说是碰上了就来一盘还差不多。如改作&即兴棋敲&或会更具意趣。下句的相应调整，主要是为了成对，不过那潇洒、闲逸的程度，似也略胜原句。结尾一句极好，所憾者上句不能配合，抑制了它的闪光精神。试以&更思凉荫儿孙辈&七字易置于前，再来看它的效果，感觉会如何呢?答案大概不需要我说出来罢。◆&&与同学登蒙山原 作?未见峰回路已迷，枝繁果硕漫幽蹊。&&山高一脉玲珑水，林密几声茅舍鸡。?岚气濛濛濡领袖，英姿勃勃上云梯。兴来携手采红叶，吟罢新诗片片题。??改 作?未见峰回路已迷，分明石尽忽横溪。&&眼前一派朦胧雾，雾里几声零落鸡。?人有互怜支雨伞，天教多事上云梯。林间采得初红叶，待把新诗片片题。［点评］尝闻古人言：&文有未通而富趣者，亦有通而可厌者&，诗大概也是如此。这首登临之作，理意或未畅流，然所寓情趣甚多，可以一读。起首一句便来得突兀新奇，令人惊喜。只可惜次句未能乘胜追击，再立新功，把一个大好时机，白白浪费。此句倘能紧接前势，改作&分明石尽忽横溪&，则别现奇观，更能见出上句&迷&字的妙趣。三、四句原也有意思，只不过前面的&蹊&已被踩成了&溪&，这&玲珑水&就不消说了；至于那&茅舍鸡&，因为啼得不如梅尧臣的&云外一声&动听，也有必要重新调教调教。这两句的改造并不难，只须进一步扩大&迷&字的战果就行了。来一副&眼前一派朦胧雾，雾里几声零落鸡&的顶针对如何?我相信至少会获得刘庆云老师的默许。因为此诗出自刘老师门人之手，老师太忙，授权我以大弟子身份代师传艺，这两句，多少可以体现一点师门风格（蔡厚示先生曾在人前许诺收作者为学生，刘庆云教授是蔡老夫人，故文中有这一段题外话）。颈联不到位，&领袖&为并列义，与&云梯&难以成对，又容易引起粗心的读者错会，以为一帮同学游玩还要把&伟大领袖&拉来作陪，犯大不敬。&英姿勃勃&一类词语，也缺少诗味，这些话一般是不适宜自己说的。别看有这么多不是，改起来反倒简单，将&上云梯&前面的十一个字，一刀割去便了。割了爱，会赔你情，补一句&人有互怜支雨伞&作上联，不是&情在其中，爱在其中&了吗?下联出缺的四个字，就向辛稼轩商借好了（辛弃疾《沁园春》：&老合投闲，天教多事，检校长身十万松&），他是山东人，你去游蒙山，他也应略尽地主之谊。结二句好，稍有微调，未失原意。读 史?原 作?李广难被汉家封，节度冯唐岁亦高。察用良才时不待，前朝殷鉴莫轻抛。改 作?李广难为汉室封，冯唐欲用已龙钟。人才也似长江景，一出吴淞便不峰。［点评］原作有事实，有观点，有立场，惟一缺少的是诗味。&李广难封，冯唐已老&本是两句旧话，拿来入诗原无不可，但总要弄得顺畅些才好，象原作这样既不讲平仄，又不讲韵，只一味往酒缸里掺水的做法，实在不敢恭维。改出的两句，虽然不具什么新意，但毕竟已与规范相符，放在开头，也算似模似样了。诗不怕起得平，就怕结得弱；起得平只是虚晃一枪，结得弱便成丢盔卸甲。此诗后两句欲强无力，空说了一通道理，只能获得&正确&二字的评价，即算不是&丢盔卸甲&，也已接近&散发披头&。后两句之失，关键是没有比兴。如果能用一比，把&察用人才时不待&的道理寓于其中，让读者去琢磨，去感受，那效果便会截然不同。代拟的&人才也似长江景，一出吴淞便不峰&两句，将万里长江的沿途奇景与各个历史阶段的杰出人才作比，较好地体现了这一创作意图。长江出了吴淞口，两岸便不再有高峰突起，历史上的人才也是一样，如不及时任用，时过境迁，便白白浪费了。一个寻常不过的道理，通过生动、形象的比喻说出来，给了人们多少新奇的感觉，便想忘记也已不能。这就是多用比喻的好处，初学者如能自觉努力去做，定会受益无穷。皎皎明月&&&&迢迢小道——序《小道明月》徐应佩以前常有离退休的老同志将他们写的诗词拿来要我为之作序或写评论。近日于电子邮箱中忽然收到雪藤的《小道明月》诗稿，要我为之作序。我与雪藤素昧平生，待读毕诗稿，方知雪藤乃汪文博的笔名，80后草根诗人。七八十岁的离退休老人写旧体诗很好理解，他们从小接触旧体诗词，情有独钟，过去在“左“的文艺路线下不能自由写作，粉碎四人帮后，思想大解放，他们觉得新诗不是太艨胧晦涩就是太直白寡味、就想继承传统诗词形式抒情写意，咏物明志，于是各地纷纷成立了诗词组织、出版刊物。加之出版体制改革，他们有丰富的写作资源，充裕的时间，足够的出版经费，于是纷纷出诗词集。老一辈诗人正坦心诗词写作后继乏人，提出“诗词进校园”从小进行诗教。我亦曾指导学生以“如何进行诗教”作为硕士生论文选题。如今见到雪藤1987牟出生的年轻人写出一本诗集，怎不令人欣喜！《小道明月》收作者之间所写四五百首中精选出的428首传统形式的诗作。综观全书有如下特点。&&&&首先，抒写性灵，个性鲜明。清代性灵派诗人袁枚要求写个人的性情遭际，他说：“从三百篇至今日，诗之传者，都是性灵，不关堆垛”（《随园诗话》卷五）“天涯有客号吟痴，误把抄书当作诗。抄到钟嵘诗品日，该他知道性灵时。”(同上引)所谓“性灵说”也就缘于此。性，近于实感，灵，近于想像。这也就是当代诗论家吴奔星先生讲的“诗学是情学”，诗要抒情，抒情时可以发挥联想与想像，吴老还以“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。”为例具体说明务实联想与务虚想象的区别和作用、(《虚实美学新探》P.11、)雪藤《小道明月》中绝大多数诗作都是他抒发性灵之作。“阵阵清风沁夜凉，梦回欣喜作丝伤。紫桐不解愁人语，一路丰花尽放香，”（《夜里》）“石径清风若始辰，花开花落几番新。路边老月应识我，树下不曾见旧人。”（《.毕业后夜入园中有感》）“松间揽素月，脚下生白云。夜夜清风境，常梦太乙君。”（《问道》）“凋尽烈暑凋尽林，秋风玉露望无垠。兼天稻起千层浪，照日禾收万点金。”（《秋望》）这些诗和一般老同志的大异其趣。老同志多不舍诗词的功利性，尤其社会政治方面的宣传功能，因而往往以韵语的政治口号入诗，使诗人的性灵爽失，个性消泯。诗是个人化的文学创作，抒写个人情愫，必然具有个性的特征。雪藤的诗充分显示了他独特的生活内容与感悟，因而引人入胜，促人思考。其次，感情充盈，诗味盎然。《小道明月》中诗作多为作者为情造文而非为文造情，其情充盈，因而诗味盎然。宋代魏泰说：“凡为诗，当使挹之而源不穷，咀之而味愈长。”（《临汉隐居诗话》）雪藤的诗寄情于辞，含而不露，委婉不直，令人玩味。例如青海玉树地震，他一下子写了十四首，像“天崩玉树地绝尘，泪落中华血泣痕。试问闲愁深浅叹，人间何处不悲心？”（其四）“问人何事摆心灯，家地新春遇震惊。遥看落白多血色，染红玉树慰苍灵。”（其七）诗人写内心的震撼，国人的痛悼，乃感会于心，情寓于词，而非盛气直述，故余味曲包令人遐想连翩，感人至深。为什么一些老同志诗作不能有味，就在于就事写事，径言直说，把诗等同于散文。缘此可见雪藤一开始就从诗艺起步，而非从诗技入门，因而所作源于心，主乎情，求于味，走在正道上。有的人初谙诗术，只求平仄合律，不不究诗味、诗趣，那就舍本逐末了。最后，语言清新，风格自然。写旧体诗一大难关在语言上。传统诗是由文言（古代书面语）写成，和新诗用白话（现代汉语）写不同。文言以单音节词为主（百分之八十字即为词）现代语则多演化成多音节了，这是作为分析语的汉语本身性质决定了的。就如汉语入电脑，汉字输入电脑是一大难点一样。雪藤写的五言、七言绝句，是文言，但今人读来不艰涩，不觉隔阂，清新自然，作者将白话写旧体，不觉凿枘不投，难能可贵。这是因为雪藤学古而不泥古，创新而不愈矩。雪藤由于探索由今语写旧体下了功夫，因而所写学了陶渊明、白居易、刘禹锡、范成大等人的路数，写得冲淡、自然、自成面目，这给写旧体诗的人以很大的启示。《小道明月》是诗人第一部公开出版的诗集，为了诗人今后不断提高，今提出几点供诗人参考。一、要有精品意识。雪藤说他“把诗词当作日记”来写，这固然说明他勤于写作，把写诗作为自己生活的一部分。古人亦多如此，杜甫、陆游的诗集中可以排出其日程，考订出行程，显示其心路历程。但古人从小就受庭训、塾训，浸淫在古汉语诗词环境中，往往出口成章，久练后自有佳作，有的成传世之作。今天我们写旧体，语言、生话环境都迥异于古人，要能写出人人心上有口中无的诗篇，就得研究人。文学是人学，诗学是情学，只有人情练达、世事通明，才能出精品力作。如今网上不少人写博客常有旧体诗作，但也教量多质量不高、就是浅尝辄止，未能深得人心，诗也就难深入人心，二、不只多写还要多学，对于诗学深入研究方能写出情美、意美、境美、语美的诗篇。既有当代人的共时效应，又有能传世的历时效应。既要学古人，也要学今人。200万旧体诗人来自各行各业 通过网络相互唱和每个时代都有自己的文学表达方式，诗、词、曲的辉煌早已不再，平仄、对仗、押韵的奥妙知者已少。但还有一群人，就是喜爱“老古董”。中华诗词学会全国总会会员已达1.8万人，加上各省市县的分学会和诗社，会员数已破200万。旧体诗人到底是怎样一群人？他们所身处的，又是个怎样的小世界？——编 者11月的北京，天意已寒。任长连诗集研讨会就在这样的天气中举行。但与清冷的天气相反，研讨会现场气氛热烈。不大的礼堂，坐满了几十位诗友，既有张胜友、曾凡华、石祥、王久辛等著名诗人和评论家，也有不少20岁出头的新面孔。他们或上台发言，或即兴吟诗，其声抑扬顿挫，博得满场彩。诗人任长连现年59岁，投身旧体诗界时已过不惑之年，但他坚持每天早上5点起床，上班前看一两个小时的书，下班后苦思冥想，“就是坚持写，先朗朗上口了，再琢磨格律，不断修改。”十几年下来，老任积累了3000多首诗词，已出版的四本诗集里，只收录了其中1000多首。写旧体诗，并不意味着守旧。旧体诗人不光会煮酒吟诗，也会使用手机和电脑与诗友们唱和。2010年除夕夜，书坛泰斗沈鹏、中华诗词学会创始人周笃文、中华诗词学会副会长张福有和吉林省诗词学会会长张岳琦4人利用手机“接力”，完成了一首辛卯开岁七律：“兔毫落墨三江水，国事开春八阵图。日月经天黄道正，参商得所赤星殊。抟云直扫高峰雪，移海能青大漠芜。一派煦和昭万象，诗情豪气满神都。”大年初一，开岁诗被放上了中华诗词论坛，到正月十五共和得360余首同韵诗，网络点击量达13016人次，创下当今旧体诗词论坛之最。周笃文介绍，在旧体诗创作的方阵里，中青年诗人正迅速成长为主力军。“改革开放以来，传统诗词创作出现了大井喷，”目前我国旧体诗词的“年产量”超过百万篇，“唐代300年共出了5万首诗，现在我们一年的创作量，就是整个唐代的20倍。”傅欣雨是个“80后”网站编辑，计算机专业出身，从小就对古典文学有着浓厚兴趣。“从文天祥的正气歌到毛泽东诗词，我喜欢大气磅礴、带有民族情怀的诗词。”她从2005年开始自学写诗，“主要靠自己琢磨，和诗友们一起讨论研究也很重要。”去年，在任长连等老诗友的帮助下，她出版了自己的第一本诗集。据介绍，中华诗词学会全国总会会员已达1.8万人，加上各省市县的分学会和诗社，会员数已破200万。目前，除了中华诗词学会定期举办全国性的诗词创作活动，地区诗词学会、诗社以及诗词刊物编辑部，也常常举办规模不一的诗词沙龙。参加这些活动的旧体诗人来自各行各业，有书画家、机关工作人员、企业老板、教师，也有仓库保管员、下岗工人、还俗僧人。而诗人们的日常“业务”交流，更多还是在自发的小圈子中。老任他们在京郊租了一间小屋，每隔半个月，就前来聚会。“诗词讲究唱和，在这里，通常是一唱众人和。” 五六个诗人围坐一起，品茗吟诗、润色诗作之余，探索诗词风雅之美。今人作旧诗，用词、格律样样不马虎曾有学者质疑，当代旧体诗创作就是制造“假古董”，难以用旧形式来表现新内容。遵循旧式写出来的打油诗，倒是经常与大众“碰面”，造成了旧体诗词格调的下降。对此，周笃文认为，“在旧体诗词中，历来就有打油一派，比如牛山体。”网络上的打油诗，有的针砭时弊，有的独出新意，反倒是在游戏中关注、在戏谑下藏真。而且旧体诗创作，一般都是从打油诗、顺口溜开始。周笃文认为对年轻人来说，不能一开始就苛求格律，“应抱着‘求正容变’的态度，对传统是要心怀敬畏，但具体写作还得慢慢来。”当然，对入门的“不苛求”，不代表可以降低其对用词、格律和意象的要求。周笃文说，旧体诗词的形式美正是其魅力所在，想往艺术的顶端登攀，唯有严格要求。这一点，任长连深有体会，由于诗词对字数、押韵的严格限制，“写诗得字字斟酌，改十几遍是常事。有一首词，前后修改了一年多。”同时，旧体诗词也并非是“老古董”，不能变通。因为诗词本身具有打破语法束缚、颠倒跳跃的特性，利于诗人去创造性地突破。当然，创新应在格律的范围之内，偏离了跑道，比赛资格就得取消。老任非常关注国际、国内的大事时事，从海湾战争到汶川地震，他都有诗章，对社会阴暗面，他也用诗词去抨击。还有不少青年诗人描写现代生活，拓展了旧体诗词的表现空间，如贺兰雪在《浣溪沙oV70手机》里写道，“客里逢君久记名，流光细鉴夜莹莹。相怜最是掌中轻。试转音容圆有迹，空收书信字无征。共谁传语到天明。”手机时代的爱情跃然纸上，被刻画得清新唯美。不靠写诗“讨生活”，创作只为表心声“目前旧体诗词的数量虽多，但鸿篇力作太少。”周笃文说，“主要还是诗人的创作水平较低。”在我国，高中毕业生有200首左右的诗词学习量，基础并不差，但诗词写作难度大、重技巧，这需要学校在教学上有意识地引导。旧体诗词要求诗人在意象构造、语言结构方面有所造诣，但目前诗人对文艺理论方面的研究并不多。为此，隶属于国务院参事室、中央文史研究馆的中华诗词研究院已于今年9月成立，主要承担的就是诗词的学术研究和创作、评鉴与交流等事务。当代旧体诗人的组织状态也在一定程度上影响了诗歌的创作。就当代文学团体而言，多数是公办性质，带有官方色彩的文艺团体常常闭门造车，对同类型体裁反复讴歌颂扬。任长连的办公室的墙上挂着一块匾，上书四字：“诗为心声”。“诗词是自己内心的声音，写诗不能随形势而动，而是要跟着自己的心走，用诗为人民立言，这样才能算得上是‘诗人’。”周笃文说，“没有家国大爱和悲悯之心，诗人写不出佳作。”每个时代都有自己的文学表达方式。200万人的旧体诗创作队伍，也不足以让市场火热。三联书店总经理樊希安介绍，目前出版社不太愿意出诗集，“近几年都没有什么畅销书是诗集，对出版社来说，低于5000册就得赔钱。同时作者版税少，一般只是定价的8%到10%。”一本诗集往往是诗人几年甚至几十年的心血，按定价30元，印刷5000册来算，诗人只能拿到7500元的版税。周笃文感慨，“现在靠写诗生活，是要饿肚子的。”大部分旧体诗人都是在工作之余，做着“业余诗人”。小傅每天依旧朝九晚五，她说，“写诗没有物质回报，但它可以使我远离现实的浮躁。”老任现在兼职一家诗刊的执行主编，明年从机关退休后，他终于可以得偿所愿，专职作诗了。当前诗词俗恶拜权之风横行 古体诗创作者成小众“微博控”们早晨起来刷微博时，常会看到朋友们转发一些名人名言，借以道“早安”，比如尼采所写的“许多真理都是以笑话的形式讲出来的”等，也不乏诗人李白、杜甫、白居易等的诗词。当大家陶醉在转载这些颇具文学气质的词句时，可曾发现，我们所做的只是二手工作——“转发”，而一手的创作却越来越少，更不要说是提笔作古诗了。 “80后”秦瞻在朋友中颇为“另类”，因为他是古体诗爱好者，常把自己的生活、经历写成诗，不是新诗，而是些讲究平声、仄声的古体诗。写作已近十年，起初他还将自己的诗作写在信中寄给友人。他很享受自己写下“独倚西楼，到黄昏，雪霰融消。忆游衢瞻灯，分曹射虎，今竟无聊。焰火碎燃夤夜，空馀响，璀璨心焦。叹冷月高远，寂寞一地白袍”等词句的感受，可如今，他也常常慨叹没有能在诗词上交流的知己好友：“浮躁之风盛行，每个人都看似很忙，写诗是会让人慢下来，但现在人人都在往前赶，没人想慢下来，也不常会好好体悟一下什么了。”古体诗创作者似乎渐成小众，它果真要“失传”了吗？近日，不少诗词创作者齐聚首届中国古体诗词创作学术论坛，为古体诗的发展建言献策。这些热爱诗词创作的诗人词人提出的第一个观点无不是：古体诗未亡。在“五四”新文化运动之时，古体诗创作确实一度呈现颓势。已88岁高龄的中华诗词学会副会长屠岸提及那段历史，这样说道：“现在白话文一统天下，是‘五四’运动一手造成的。‘五四’以后，新诗呈现压倒的形势，一时间，古体诗销声匿迹。但是，如鲁迅、老舍、郭沫若等作家，无不爱写古体诗，或暗中执笔，或公开发表，他们写作的劲头很足。”在屠岸看来，“文言文只是死了半壁江山，它还在诗歌领域存活着，这在世界文学史上是个非常特殊的现象。”古体诗确实未亡，目前，全国各地民间的大小古体诗词社团近2000个，仅中华诗词学会全国总会会员就已达1.8万人，加上各省市县的分学会和诗社，会员数已破200万。公开出版和内部发行的有关古体诗词的刊物约有1000种，而诗词集每年出版近千部，与长篇小说年出版1300多部这一数字不相上下。这些数据很让不少诗词人宽心。各项“指标”似乎都在预示着，古体诗非但未亡，反倒盛行。其实不然。在不少年轻人眼中，古体诗是个彻头彻尾的“老古董”，大家对它的熟知程度仅停留在语文课本中，更多人则表示，古诗并不好读，更难产生通感。诗人王久辛这样评价当前的古体诗状况：“古体诗的创作和数量已进入大繁荣，却未能进入大发展。难言其硕果累枝，甚至可以说古体诗的枝头还没见有新长出来的花骨朵。”“我们如今看的仍是古人的诗词，新的作品虽有，却没法和从前的比。”秦瞻想不起当今有什么了不得的古体诗创作者，他最近在读的是晚清文学家王闿运的词作。在他看来，现在许多诗人的作品，情感并不真挚，看起来很随意，不经推敲。对此，诗人雷抒雁有番自己的见解：“古人作诗常三年两句，吟泪长流，推敲极费事。有人说古体诗创作是戴着‘镣铐’跳舞，而现在常看到的是‘镣铐’，‘舞姿’很少。大家只套用古体诗的格式，写些口水诗，实在太随意。”雷抒雁提醒诗人：“古体诗的生命不在其形式，而在其情感。”提起诗作中的情感，王久辛颇为感慨：“诗人聂绀弩的诗词，之所以令人仰慕，在我看来，是他遭遇无数挫折的丰富经历使然。他是‘一担乾坤肩上下，双悬日月闭中西’，他把痛苦的遭际放入生命的体验中。而现在的创作者连作诗所要求的最低标准——‘实’和‘信’都做不到，还何谈感天动地？”王久辛不客气地说：“如今诗词俗恶拜权之风横行，俯拾皆是，以当下的诗风、文风，我以为是不可能出现‘大气象’诗歌，更不可能出现‘大作为’的诗人。”除了情感外，当下诗人的创作中还缺了一味料，即文化积累与沟通。不难发现，如今还坚持创作古体诗的多是两鬓已白的老人，写新诗的主力则是些年轻人。“之所以缺少年轻人，是因为他们文化积累得不够。”原《诗刊》主编叶延滨指出：“新诗创作者应该多读写所谓‘老古董’的古体诗，学习民族认同、文化认同。”当然，仍有人认为古体诗终究要被新诗取代，叶延滨对此很乐观，“在中国，艺术的各领域，许多形式都是并行的。有戏曲，也有歌剧。有中国画，也有西洋画。至于古体诗和新诗，虽同为中国的诗词形式，却互不可取代，仍可并行。”叶延滨举例说：“我们在牙牙学语时，母亲便开始讲唐诗宋词，因此，古体诗是我们的民族文化基因。”古体诗还能走多久仍不可知，但至少，还有年轻人愿意去了解、去写，哪怕写出来并不被人理解，也至少有所作为。秦瞻虽已工作，却还会去附近的大学里“蹭”课，继续研究古体诗创作，他说：“我把平时的感触深藏在诗中，用诗来记录我的生活，不为有多少人能看到。因为写诗其实是个很孤独的事情。” &&&&《通州诗词》网络版的出版得到了本会会员的大力支持，希望大家不吝赐稿。&&&&本协会“迎新春”诗词、春联正在热征中，大家努力加油哟！&&&&有稿就投：-----------------------------------------------------------------------------------------------本期结束