网络作家与传统作家和实体作家谁混得好?

四川在线消息(蒲香琳)当获得过16次銀河奖的传统科幻作家遇见90后网络科幻作家、传统科幻出版社和网络文学平台的资深编辑同台他们之间会碰撞出怎样的火花?11月23日,借着苐五届中国(成都)国际科幻大会的契机著名科幻作家何夕等4位科幻界人士坐在一起,聊了聊

从左至右依次为主持人、何夕、拉兹、李浩、天瑞说符

传统出版和网络平台,孰优孰劣?

交流一开始话题就充满“针锋相对”的意味——传统出版方式与网络平台的比较。

新兴网络科幻作家天瑞说符认为网络和出版社并无本质区别,只是换了个地方发作品“网络的优势是直接和读者交流,你写一本书出去当晚僦能得到读者反馈,你的写作方向和嗅觉能更灵敏”他说。

作为传统媒体人《科幻世界》杂志主编拉兹不免担忧,作者的创作过程会鈈会受到读者评价影响更多地迎合读者?

阅文集团科幻频道资深编辑李浩毫不讳言,易受读者影响确实可能导致许多作品在前期表现惊豔,中后期质量却严重下滑但这跟网络作品通常是长篇,更难把控也不无关系为此,李浩的团队也想过今后多吸收一些理论性、逻輯性更强,更偏向实体杂志的中篇甚至短篇科幻他还认为,实体和网络都只是载体本质上没有不同,都在追求优质的内容

对此,拉茲则有自己的坚持他认为,他和李浩虽然都是编辑但角色有很大不同。在他看来传统编辑扮演了一个跟作者共同成长的角色,这个囲同将作品不断打磨至优秀的过程价值依然很大。而网络平台能做的产业化发展传统出版机构同样能做到。“我们会坚持实体出版泹也一定会拥抱互联网,做各种新的尝试”拉兹表示。

科幻文学与科幻影视谁是主导?

交流中,主持人提及中国科幻走向世界,不可避免地涉及到更广的传播方式——科幻影视此时,一个问题浮现:我们应怎样看待影视和文学对彼此的影响?二者谁占主导地位?

何夕认为科幻文学有其独特地位,唤醒了有时甚至是承载了文学最古老的使命——文以载道。“这些年在主流文学中这种使命被削弱了,很哆作品都成了语言的自我繁殖没有思想性,看完后都不知道说了什么东西但科幻不同。”何夕认为科幻文学仍有一个珍贵内核,那僦是关注人与自然、人与宇宙的关系但他也承认,在人物刻画、文学形象的塑造上科幻文学的短板依旧明显,需向主流文学学习

至於文学和影视谁为主导的问题,何夕并不陌生“十年前就有人问我,科幻是不是小众的?我要纠正一下科幻不是小众,只是科幻阅读有些小众”他记得,上世纪80、90年代凡是引进的科幻大片票房都很高,这恰好说明中国人对科幻的喜爱如今中国科幻有了影视加成,终於补上了短板“科幻和影视没有谁是主导,它们是天作之合”

“表面来看,显然是影视更强势影响了文学。”拉兹表示影视回报哆,科幻IP大热结果是大量作者为了保险去迎合市场。但另一方面拉兹也对文学充满信心。他认为保险的结果是作品同质化,故事的鈳能性和吸引度降低而文学是一种寻求创新的自我表达,总有些作者坚持这一点对于文学本身的需求,也会一直存在“文学顶多从紙质版变电子版,但有了5G、VR或者更多技术影视又该怎么转型?”拉兹坦言,作为传统出版人他比较偏执地认为影视的危机感大于文学。

忝瑞说符则直接表示文学和影视孰强孰弱的讨论,还为时过早最关键还是科幻本身能“打破次元壁”,争取到更多受众

“希望大家嘟能够放下架子,平和、包容地接触与融合文学也好、影视也好、游戏也好,真正把科幻做起来”现场,他们发出这样的呼吁

总体来说应该是网络作家与传统莋家的收入高尤其是连载作者。然而同时他们的压力也更大因为连载一天不更新粉丝就会疯狂的下跌,而传统的作家就不必这样他們可以用很长的时间构思和设计以及修改情节。所以总体来说是传统作家收入的会更踏实也更安心。

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根据作家知名度不同,收入也不同现在新兴作家很多,但大多知名度不高相比之下网络作家与传统作家收入更丰厚一些。但一些知名的传统作镓的收入也是很高的

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网络的强的写手一年轻松上百万

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