京剧里的青衣.花旦的具体解释是?_百度知道
京剧里的青衣.花旦的具体解释是?
京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。 ①正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇 女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。 ②花旦 大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。 ③刀马旦 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。 ④武旦 扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有“打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。 ⑤花衫 是本世纪20年 代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。 ⑥老旦 专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本噪，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。
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花旦指的是在戏曲中以扮演活泼俏丽的小姑娘为主.如:红娘.春草闯堂中的春草等而青衣:大多数指的是成年女性,以唱念作为主.如锁麟囊,春秋亭,苏三起解,武家坡等而这两个行当并不只限于京剧中特有,在其它剧种中同样有青衣,花旦之分,其行当区分都是以上述为标准的.
花旦：性格活泼的年轻女性，如《红娘》中红娘。代表派有荀派：荀慧生 彩旦：一般饰演媒婆等角色，如《法门寺》中的刘媒婆，可以说是旦角中的丑行，也是一出戏中出嚎头的地方。 青衣：性格文静的年轻女性，因为一般寒门女子，穿青皂色长裙故而得名。
两者均属旦行。旦行包括：青衣（端庄娴静的女子）、花旦（指天真活泼的少女或性格泼辣的少妇）、武旦（巾帼女将、绿林侠女、神话仙女）、老旦（老年妇女）、彩旦（爽朗风趣的妇女或刁顽的恶妇）。最早的青衣被认为是阳春白雪，所以名角都是师出青衣，也有“十旦一青”之说。最早被称为“第一青衣”的是时小福，后来的王瑶卿把青、旦融为一体，开创了“花衫”行当，才有了后来的梅程荀尚四大名旦。
　　中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重。典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《孟姜女哭长城》的孟姜女，《雪梅教子》中的秦雪梅，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是正旦扮演的。这些戏基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演，是比较典型的、标准的青衣戏。当然有些正旦戏也是唱、念...
花旦的相关知识
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本期节目主要内容：
1、快乐我知道：本期节目嘉宾河北省石家庄市京剧团、国家一级演员、主工花旦武健蓉老师，为学生介绍了京剧花旦的步法，青衣和花旦脚步的区别；
2、快乐面对面：同学们跟随武健蓉老师学习花旦和青衣步法；
3、快乐我登台：
（1）川剧变脸，表演者：吕思睿；
（2）京剧《智取威虎山》选段，表演者：马步云；
（3）京剧《卖水》选段，表演者：王怡飞；
（4）京剧《红灯记》选段，表演者：麻琳悦；
（5）京剧《沙家浜》选段，表演者：周华、刘效伯、孙天罡。
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视频简介：经常看到各个网站评选什么四大花旦，四大青衣之类的。而且也有人说XX完成了从花旦到青衣的转变。那花旦和青衣到底有什么区别啊　　　　经常看到各个网站评选什么四大花旦，四大青衣之类的。而且也有人说XX完成了从花旦到青衣的转变。那花旦和青衣到底有什么区别啊　　　　经常看到各个网站评选什么四大花旦，四大青衣之类的。而且也有人说XX完成了从花旦到青衣的转变。那花旦和青衣到底有什么区别啊　　　　经常看到各个网站评选什么四大花旦，四大青衣之类的。而且也有人说XX完成了从花旦到青衣的转变。那花旦和青衣到底有什么区别啊
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　　没有人知道吗
　　一般说来，丫环都是花旦，小姐都是青衣-_-!
　　还有花旦才俏皮活泼，青衣沉稳娴静。
　　青衣就是正旦，相当于女一号。青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，贤妻良母、贞节烈女之类的。比如王宝钏啊秦香莲，都算青衣。以唱工为主。　　花旦啊，女二号。衣着鲜艳，青衣穿裙花旦穿裤褂。以说白为主，京白，韵白较少。相对于青衣来说，花旦活泼开朗，蹦蹦跳跳的。像红娘、春香等等。
　　花旦是少女　　青衣是少妇
　　红娘是花旦，那崔莺莺呢，青衣？
　　青衣能做第一女主角不?
　　崔莺莺算不上大青衣，因为她还是个未嫁人的大姑娘，唱的路子也不对，应该算闺门旦。
　　但是依然可以称作为青衣。现在分的没这么细了。
　　不知道
　　一般说少女,活泼或者动作多的,耍刀弄枪什么的就是花旦,这个要扮相靓,功夫好.　　　　青女是指年纪大一点的,结了婚的,端庄,文戏,唱腔好
　　青衣是指年龄较大的女性角色，如秦香连。花旦是指年龄较小的女性角色如虞姬
　　不是女一女二这样的，那《红娘》里怎么算呢？还是按性格来划分
　　花旦青衣是戏曲的分法，电影里不分花旦青衣，只分女主角和女配角.
　　花旦青衣是京剧里女主和女配的分法，青衣又叫正旦，相于电影里女主角.
　　转百度知道　　　　花旦：多扮演热情活泼、明快泼辣的年青女性。如《抬花娇》中的周凤莲，《拷红》中的红娘。《洛阳桥》中的叶含嫣等。注重扇子功、手帕功，身姿灵活轻巧，道白明快甜脆，唱腔多使“花腔”，台步常用“花梆”。以显抚媚研丽，娇憨洒脱之风姿。 　　　　青衣：在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有一个名称叫作苦条子旦角。　　
　　四大花旦，四大青衣之类都是糊弄人．四大花旦个个是演女主角，按京剧的分法，他们应演女二号．　　　　电影里的四大花旦是指四大女主角．
　　虞姬是花衫，她介于青衣与花旦之间，又有刀马旦的特点，既能唱又能打。
从戏曲角度上讲，简单点说，花旦是那种俏丽单纯活泼可爱女孩形象，一般年说年龄较小，或者是很多丫环的角色。青衣一般是大家闺秀，成熟，稳重，更具成年女性风采的角色。　　　　花旦具备夺目之彩，但青衣更具有挑大梁的风范。　　　　花旦熬成青衣可能是说年轻的女演员由初出茅庐到成熟蜕变的一个过程。　　　　个人理解~
　　我看了CCTV8的荀慧生(四大花旦)之一,很入迷的.个人偏好花旦,虽然青衣端庄高雅,但唱工见长的青衣看长了会厌烦,不级花但活泼俏丽,偶尔还会逗人发笑,因为很久以前看过荀的学生,忘了叫什么名字,演的红娘吧,因本人不是京剧迷,唱腔之类不懂的.只是个人理解.
　　青衣很讲究唱功,身姿,身段的,不是天资聪慧或功力深厚的人跟本唱不了.　　花旦相比较容易点.
　　青衣和花旦不是女主与女配的划分，只是表演侧重方面　　青衣重唱。　　花旦重做功、念功。花旦除了演活泼女孩外，还演潘金莲一类的。
　　作者：　回复日期：　14:59:50　
　　　　花旦是少女　　　　青衣是少妇　　　　　　-------------------------------　　完全错
　　作者：　回复日期：　14:59:50　
　　　　花旦是少女　　　　青衣是少妇　　　　　　-------------------------------　　完全错
　　作者：法拉利黑马　回复日期：　14:56:06　
　　　　一般说来，丫环都是花旦，小姐都是青衣-_-!　　 　　　　作者：法拉利黑马　回复日期：　14:57:17　
　　　　还有花旦才俏皮活泼，青衣沉稳娴静。　　 　　　　作者：莫江南　回复日期：　14:58:07　
　　　　青衣就是正旦，相当于女一号。青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，贤妻良母、贞节烈女之类的。比如王宝钏啊秦香莲，都算青衣。以唱工为主。　　　　花旦啊，女二号。衣着鲜艳，青衣穿裙花旦穿裤褂。以说白为主，京白，韵白较少。相对于青衣来说，花旦活泼开朗，蹦蹦跳跳的。像红娘、春香等等。　　　　　　-------------------------------　　正解
　　有人形容过紫薇是青衣，小燕子是花旦
　　这个这个，大家可以参看毕飞宇的小说《青衣》啊，写得太好了，电视剧改编得还行，但不及原著震撼精致。　　粗浅的认识：像徐帆、蒋雯丽之类可以叫青衣，而周迅、赵薇、李小璐等人应该算花旦吧？主要是指她们演的角色而言。
　　看过一个电视剧叫《青衣》，徐帆、付彪、潘红 演的。潘红演老一代青衣，说道可多了，喝水的杯子、白开水、杯子的位置，都不能乱动，看得出青衣嗓子很重要的，也就是唱功。还有戏服皱一点都不行，宁可不穿戏服上去表演，以看青衣就常演一些贞节列女类的！
　　看过一个电视剧叫《青衣》，徐帆、付彪、潘红 演的。潘红演老一代青衣，说道可多了，喝水的杯子、白开水、杯子的位置，都不能乱动，看得出青衣嗓子很重要的，也就是唱功。还有戏服皱一点都不行，宁可不穿戏服上去表演，以看青衣就常演一些贞节列女类的！　　
　　作者：九二元　回复日期：　23:49:35　
　　　　有人形容过紫薇是青衣，小燕子是花旦　　　　===========================　　　　这个到蛮形象的啊
　　跟女一女二没有关系　　花旦主角戏多着呢
请遵守言论规则，不得违反国家法律法规京剧中青衣代表什么？_百度知道
京剧中青衣代表什么？
旦行 京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。 ①正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇 女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。 ②花旦 大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。 ③刀马旦 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。 ④武旦 扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有“打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。 ⑤花衫 是本世纪20年 代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。 ⑥老旦 专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本噪，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。
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出门在外也不愁在京剧里面，青衣和花旦有什么区别？_百度知道
在京剧里面，青衣和花旦有什么区别？
提问者采纳
京剧里，有生、旦、净、丑四个扮演不同年龄、身份、性格之剧中人的“行当”。花旦，是旦行中的一支，区别于正旦（旧称“青衣”）、刀马旦、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从京剧借用的称谓。
花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如“荀（慧生）派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐。《凤还巢》中的程雪娥，尽管多由“梅（兰芳）派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中。玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不唱“皮黄”，而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调，用唢呐伴奏。如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》（也称《马思远》）中的赵玉、《杀子报》中的徐氏；后者如《战宛城》的邹氏等。
泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之说。大花旦，虽身份卑微，却成长于大户人家，如戏里的豪门丫环使女。《西厢记》或《红娘》中的红娘便是。小花旦，为小户人家的闺秀，或丫环使女。如《豆汁记》中的金玉奴，《勘玉钏》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰。
花旦的特点：一是穿着。除某些性格内向的闺门旦，着长衫（戏里称褶子、帔），多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”（即围裙）、“四喜带”（即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物）。《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐，虽属闺门旦，但因性格外向而着裤子、袄。且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”（即兼演），孙玉姣则正旦不演。二是“四功”。以念白、做功为主。念白，多用流畅的京白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。唱功为辅，舞则必备。如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。
花旦，兴起于元杂剧。多扮演热情、机智的女性，如关汉卿《救风尘》中的赵盼儿。其后的“昆山腔”中，称为“贴旦”。昆曲（剧）中，至今还有“一、二、三、四、五、六、贴”之说。即为老旦、正旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦。贴旦还兼演娃娃生，如《认子》中的江流僧（即幼年唐三藏）便是。清代，秦腔演员魏长生到北京，引进跷功（即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走），更成为花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，当属“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生，以及创成“筱派”的筱翠花（本名于连泉）二位。青衣还有一个名词叫正旦。这跟前边说的正生，及后边的正净差不多的意思。就是说在一个行当里，是中心的、主要的部帧0凑沾 忱此担 嘁略诘┬欣镎甲抛钪饕 奈恢茫 越姓 ? 嘁掳缪莸囊话愣际嵌俗 ⒀纤唷⒄ 傻娜宋铮 蠖嗍 窍推蘖寄福 蛘呔缮缁岬恼杲诹遗 嗟娜宋铩D炅湟话愣际怯汕嗄甑街心辏 挥欣夏辏 夏昃捅涑衫系┝恕G嘁卤硌萆系奶氐闶且猿 の鳎 鞣 缺冉闲。 卸 冉衔戎亍D畎锥际悄钤习祝 话悴荒罹┌祝 页 は嗟狈敝亍5湫偷那嘁孪防 纭栋咨叽 纷詈蟮囊徽邸都浪 罚 褂兴锷邢闾 盗醣傅乃姥叮 浇 呷タ藜赖摹都澜 罚抖 返睦钛掊 度 锝套印返耐醮憾穑 洞呵锱洹返慕 锪 逗睾舐畹睢返暮睾蟮榷际乔嘁掳缪莸摹?
这些戏基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演，是比较典型的、标准的青衣戏。当然有些青衣戏也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《三击掌》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等。这些虽然也是青衣戏，但是却要求唱、念、做并重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。有的青衣，虽然也穿女蟒，或者穿宫衣，不管穿什么，除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，一般的褶子，色彩都比较素雅。在京戏里，像《红鬃烈马》的王宝钏，《三娘教子》的王春娥，《汾河湾》的柳迎春，《六月雪》的窦娥，《五龙诈》(即《井台会》)的李三娘，《二进宫》和《大保国》的李艳妃，《铡美案》的秦香莲，《宇宙锋》的赵艳容，《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于青衣范畴的角色。在旧社会，妇女的行动很不自由，封建礼法要求妇女目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安祥，所以过去在舞台上表演妇女一般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求一只手横着，捂着胸口和肚子中间的一块，一只手耷拉在身子旁边，而且永远要慢条斯理的，或坐，或走，经常要保持这样一种姿态。所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的。另外由于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有一个名称叫作苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是一个意思。
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青衣旦,中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重。 花旦，是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦（北方剧种多称“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从戏曲中借用的称谓。
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