自学吉他自学三月通，求教怎么练习。谢谢

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-06-23 15:10 标签： 吉他自学三月通
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正在自学苦练C和弦
现在4个手指 同时按在弦上 保证能弹出音的状态下
坚持不了几秒钟 就不得不 休息一会
想请教下 各路高手
当初刚练的时候
是怎么克服的呢？ 望给支个好招中华小儿郎曲谱
这个过程是必须要经历必须要挺过去必须坚持下去的！这样才能练得出手型，手上的茧子也才长得更快些，祈祷你的茧子早点长出来吧，
按太疼了，就松开一下，练练爬格子，音阶什么的，然后再继续按和弦。同时再多学两个和弦，疼的时候，练练和弦的转换，这些都是缓解疼痛而又有利于练习的方法。太疼的时候，也可以看看这个和弦与其他和弦之间的乐理关系，了解下这个和弦有什么色彩，在乐曲中有什么样的功能等等。
克服这个困难是要靠精神力量的！挺住才是硬道理。我有认识的人曾经按出血泡的。。。。当然，这样子练是不可取的，手如果受伤就得搁置下来，一停就是几天，这样子就浪费了时间，相当于之前的练习白搭了。所以坚持的前提是不要让手接下来没法练。
挺住！！ 望进步。。。
我是新手，我想增加吉他练习时间，但手指疼了就会影响练习请大家给支个招啊
：多练练，手指上长第二次茧子的时候你就不觉得痛了。
不痛是不可能滴。
新手弹吉他的手指刚长茧不久~~弹一小时就疼~~而且需要隔很久才能再开始弹~~
疼肯定是因为茧不够厚，也许还有琴弦太高的原因，如果是前者的话很好解决只需要继续练等茧长厚了自然搞定，但如果是因为琴弦太高的话，解决方法就是磨琴枕，不过磨不好就会出现打品之类的问题。个人建议，如果真是因为琴弦高的话建议你就这么练，这样虽然比较痛苦不过时间长了对你的左手指力的增长很有帮助，尤其是大横摁和小横摁等等一些稍有难度的指法，如果在弦高的琴上都能摁的很轻松那么你换琴以后你会觉得非常顺畅。就这些，希望能帮到你。
坚持，看看到底这破和弦能不能把自己给玩死了。
1 次2小时还是可以的
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关注: 0 人吉他初学者 最近练《行板 》练了两天 右手老是会碰到其他弦
求指教怎么解决 ?
还没开始学和弦
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练，找到正确的发力方法，多练，很快就解决。开始可以多练阿波阳多奏法。资料来自：右手弹奏技巧： 　　
由于右手的姿势对于整个演奏姿势来说至关重要，因此它被不断地改进，以便在演奏时既能获得优美的声音又能保持最充分的放松，这就能让演奏者在演奏时全神贯
注于艺术表现的各个方面。假如右上臂和前臂的姿势是正确而且放松的，那么右手将很自然地以一种正确的姿势悬垂：手腕弯曲，使手指取得一个与琴弦几乎垂直的
角度（腕关节与琴弦平行
图7）。初学者通常会发现，在演奏时很难保持这种姿势，主要是由于他们的右臂容易紧张并使手腕和胳膊发僵。解决的办法是，完全放松，肌肉毫不紧张。以正
确的姿势去拨弦，动作最富有效率，相反则只是手指从琴弦上滑过而使声音过于虚弱。
塞戈维亚演奏的侧面图（图4）说明了右手指与手腕的正确角度。右手手腕是弓形的，手腕内侧与琴的面板之间保持3一4英寸的距离。这就使手指和琴弦形成大约
80”的角度（图8）。手指两个关节与琴弦近乎于垂直的角度对于发声来讲是至关重要的。以这个角度拨出的声音是清晰、响亮的。认真研读塞戈维亚对于右手的
两个说明，会发现许多重要的因素。拇指与食指的交叉，形成了一个三角形的空间（图9），使食指、中指、无名指均与琴弦形成一定的倾斜（倒向面板），小指悬
空并垂直于面板。右手这样的姿势可以使演奏者以正确的方式使用靠弦和不靠弦两种基本的拨弦方法（另外两种技巧——拨奏和和音奏法则需要右手以特殊的姿势去
弹奏。我们将在后面的文字中加以说明。） 图7图8图9阿波阳多奏法 （ApoyandO）——靠弦奏法：（图11） 　　
阿波阳多奏法是指在右手各指完成拨弦以后，停靠在相邻的下一根琴弦上。这种奏法对于当代占典吉他拨弦技术的彻底改革有着极大的贡献。它可以使演奏者弹出更
响亮的声音，并使子指由于获得了另一个支点而更加稳定。阿波阳多奏法可以增大音色的明暗幅度，使我们能够更加充分地利用乐器本身提供的声音源，还可以使我
们在演奏乐曲时的分句更加明确。这种奏法主要用于乐曲中音阶的段落，重要的旋律音，和那些一般来讲不属于和音和琶音的音符。在弹奏音阶和旋律时，右手不能
用同一手指连续拨弦，而要交替拨弦。 靠弦奏法的引入应归功于泰雷加。西班牙著名吉他演奏家、作曲家埃米利奥·普霍尔（Emilio
Pujol）曾经说，当他问塞戈维亚大师泰雷加是否阿波阳多奏法的发明者时，大师说：“不是它的发明者，朱利安·阿卡斯（JulianArcas）在弹快
速音阶时已用过这种弹法，只不过还没有形成明确的概念和固定的指法。”
本书的作者倾向于把发明靠弦奏法的功劳归于弗拉门科（Flamenco）吉他演奏家。在为舞蹈和歌唱伴奏时，为了使吉他的声音在舞者的鞋后跟踏地声
（taconeos）和歌者的拍掌节奏声（palmas）之中能被听清楚，他们在弹奏快速音阶的段落时便采用垂直靠弦的演奏方法。由于拇指在演奏旋律段落
时也常用一。种向下的靠弦 奏法，所以他们很容易地就可以把这种技法移植到右千其他三指上来应用。塞戈维亚也赞同上述关于阿波阳多奏法起源的观点。
但不管它的起源如何，是泰雷加并且最终是塞戈维亚使它发展起来并合理化，从而形成了我们倍加推崇的、那无与伦比的“塞戈维亚音色”，它清脆流畅、雄壮饱
满。 泰兰多奏法 （Tirando）——下靠弦奏法：（图12．图13） 　　 塞戈维亚在用泰兰多奏法拨弦时，手指比阿波阳多奏法更弯曲一些。指尖朝掌心的方向画出一道浅浅的、不大弯曲的弧线…… 图11图12图13指甲的修剪： 　
在演奏古典吉他时，我们决不可忽视对指甲适当修整的重要性。塞戈维亚单用指甲或同时用指甲和指尖，能在琴上自如地拨出尖厉的、金属般的或柔和的、婉转的声
音，以及具有各种各样色彩和明暗的音色。如果我们举起右手，掌心对着脸，指甲的高度与眼睛保持齐平，这时我们看到指甲应只超出手指尖一点点（图14）。塞
戈维亚对指甲的护理是十分细心的。他每天都按照指尖的轮廓修整指甲的形状，用最好的砂纸（号）打磨指甲的边缘。有些吉他演奏家，用一块
光滑的皮子对指甲的边缘做最后的抛光。
音色优美而又个失力度的秘密，在于使用指甲的正确方式。用图中标出的点去拨弦是极为重要的（图15）。在这个点上拨弦的过程是，从手指尖左侧肉的部分开
始，经过一个小小的过渡，最后到达指甲。在正确地修整好指甲后，再把手举到与眼睛齐平的位置看一下，你就会发现指甲在中间那一点超出指尖最多，向左右两侦
侧逐渐减少（图16）。把手指与琴弦摆成一定的角度，可以使手指用图上标出的点自然地与琴弦接触（图17）。
用指甲的正中央拨弦，会发出尖厉、金属般的声音。这种技巧可以制造出音色变化的特殊效果。在弹奏快速琶音和颤音时，通常只用指甲去拨弦 图14图15图16图17右手拇指的技巧： 　
正确使用拇指是作常重要的。如果使用不当，不仅会对它自身的动作产生不良的影响，而且还专相当程度地影响其他三指的动作，更糟的是，它会使右予在拨弦时产
生震动而减低把握性。右手在任何时候都应该尽可能地保持稳定，
拨弦只是手指的动作，手腕的移动不能影响到前臂的姿势，塞戈维亚即使在演奏非常快的段落时，他的手看上去依然十分稳定。他的拇指充分地向远离其他手指的方
向伸，从不把拇指放到其他手指后面（图17）。他用拇指拨弦时，只是第二关节的动作，第一关节和子都不动。从图18．图19．图20．图21
上我们可以很清楚地看到，塞戈维亚用拇指的外侧边缘或左上角的部分拨弦，同其他手指拨弦一样，也是让琴弦平稳地从指肉过渡到指甲。为了需要强调或弹奏特殊
音色，塞戈维亚偶尔用拇指指甲的中间部分去拨弦。有时候，为了突出一些揉弦的低音旋律，他的右手和前臂会做出附加的动作辅助拇指拨弦，当然这必须在放松的
前提下进行。我们需要重申，这只是为了特殊效果而已，一般情况下拇指和其他三指的动作不能影响手和前臂的姿势。图18（拨①②③⑥弦的手型）图19（拨②③④弦的手型）图20（拨①②③弦的手型）图21（拨④⑤⑥弦的手型）
右手食指 中指 无名指拨弦的时候向手心方向拨试试呗根本问题还是练得少。。体会得也少。。试试全心投入 行板就是一下午的事儿
建议你先用拨片哦。因为用拨片能慢慢感觉出弦的间距和手感。开始就用手指，容易因为没弹过乐器而僵硬，弹出来的声音也没有拨片清爽。当你可以熟练使用拨片的时候，建议不要用曲子联系手指的灵活，只用右手练习基本的指法和拨弦的手感。很快你就能掌握啦！
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各位 你们都是大婶
乔伊重金属节奏和乔伊重金属主奏，你会需要它的
爬格子，认谱子，和弦，弹歌儿，写歌儿～～～
小林克己---乔伊----小林信一---高手
以上的教程合适吗
各位大婶JJ长长5厘米
eiren am a
木吉他就练和弦，节奏，爬格子吧
木吉他先练张文忠的民谣吉他完整教程吧. 然后拿刘传的吉他自学三月通当乐理书看看就好了
其实没必要从木琴开始。作为木琴转电琴的经验之谈
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