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严凤英――并非传奇的传奇(第十七章)
　　红 与　黑
　　福兮祸之所伏
　　――老子
　　黄梅调有个很大的特点，演(或写)皇帝不像皇帝，将军不像将军，知识分子不像知识分子。有的戏最后要请示皇帝，皇帝不上场，在幕后讲话。这叫“搭架子”。只有一出《丝罗带》，乾隆皇帝下苏州，那不得不上场。然而很不成体统，大唱三皇五帝、封神榜、东周列国、楚汉相争、王莽篡位、三国演义、隋唐演义、千里送京娘、竟然也站在汉族立场骂“元鞑子”，然后唱朱洪武、刘伯温、崇祯皇帝、李闯王，再唱到本朝。很有点像鲁迅笔下贤良女学校的历史教员高尔础老夫子，只会讲桃园三结义和秦琼卖马一样，在台上胡诌起二十四史来。这大概是哪位想拍皇帝马屁的，又无皇帝的生活，所以漏洞百出，不伦不类。小民们的舞台上经常可看到这种场面：
　　包　拯：“臣，包公见驾，吾皇万岁万万岁！”
　　皇帝问他：“陈州放粮，你可趱？”
　　包拯就说：“只要不贴盘缠，哪个不趱都是老丈人！”
　　黄梅调呢，更为文人认为“鄙俚不足道”了。的确是农叟渔父，柳阴豆棚之下，说话演唱的下里巴人。那么，也只能唱他们所熟悉的，所理解的，所关心的，想象到的。不唱荆刘拜杀，不唱水浒三国，不唱帝王将相，不唱骚人墨客。黄梅调号称的三十六本大戏，七十二本小戏，有个很大特点，女人写得好――拿现代话讲，就是女人的心理活动写得细，女人的动作性强，女人主动。一类是男人落难，女人来搭救，甚至牺牲自己生命，化为鬼魂，也要为夫伸冤昭雪，像《告漕》、《乌金记》、《卖花记》、《吐绒记》、《岳州渡》……等。一类是鼓励男人奋发图强，不惜历尽艰险，甚至死里还阳，救得最后美满的结局，像《毛洪记》、《金钗记》、《血掌记》、《双合镜》、《花亭会》、《罗裙宝》、《双救主》……等。一类是另有特点的爱情，即女的主动追求男的，爱男的，像众所周知的《天仙配》，其它像《送香茶》、《桃花洞》、《鹦哥记》、《私情记》、《大辞店》、《小辞店》……等。还有一类是同情女的被诬被害、蒙冤受屈的悲惨命运，歌颂他们不畏强暴，宁死不屈的坚强性格，像《鱼网会母》、《双插柳》、《罗裙记》、《白布楼》、《葵花井》、《青风岭》、《牌环记》、《罗帕记》、《锁阳城》……等。也还有一类，写了女阴谋家、女凶手的，像《花针记》、《鸡血记》、《菜刀记》……等等。
　　特别是一个花旦一个男人的“两小戏”，或是一个花旦两个男人的“三小戏”，更令圣人的门徒如丧考妣，咬牙切齿了！“男女猥亵”，“淫荡秽乱”，判为“花鼓淫戏”，禁而芟之，以示自己的“圣洁”。
　　所以，尽管郑鸿霞的戏好，观众也爱看，但是挨的骂也多，总觉得应该低人一等。还有的把另外的戏班子在台上表演色情的帐也一股脑儿算到他头上，那就认了“低级下流”的命，罪有应得了！
　　郑鸿霞有一折拿手戏叫“小辞店”，是《菜刀记》中的一折。疯魔过不少人，特别是嫂子媳妇老太太。听说演《小辞店》，就特意多带两块手帕，赶来洒几把同情之泪――这是何道理？
　　全本《菜刀记》写了清朝末年一个商贩的命运、爱情和心灵。蔡鸣凤是个贩翠花卖丝绸的青年商人。他有个燕尔新婚的年轻美丽的妻子朱莲。他离开这个新婚的妻子出外做生意。而这个妻子却是个好虚荣、“只爱钱财不认人”的女人。丈夫一走，她就被杀猪的陈大雷用金钱引诱，做了他的情妇。
　　蔡鸣凤到了下江，住时了刘凤英开的小饭店。刘凤英年轻，貌美，引得好多客人对她垂涎三尺，“奴店中来往的客人山人海，哪一个不想我，除非是个痴呆！”她有个丈夫，“每日里贪赌博嬉耍在外，丢下我刘凤英当座招牌。”“他不问奴店房是好是歹，他不问奴店房开是不开；他不问奴店房油盐小菜，他不问奴店房缺米少柴。”然而这种虚伪的、冷酷的、没有爱情的、扼杀人性的婚姻，在封建礼法下，被认为是最高尚的最合法的婚姻。
　　刘凤英只有把自己的命运和终身放在封建礼法的车轮下，和这个徒有虚名的丈夫同归于尽――但是，男人在那社会里，又有各种各样的特权和自由。这就是受人称赞和维护的“道德”！
　　刘凤英虽然美丽，虽然开的饭店，接触四面八方来的各类男人，但是她“就是那真君子奴也不爱，纵然是富豪客小奴也不贪财”。她热情接待了蔡鸣凤，看他外表忠厚，不自觉地做了封建礼教的叛逆，爱上了这个年轻的商人，把希望和命运寄托在这个年轻人身上。
　　没想到三年一过蔡鸣凤要告辞回家，因为家中还有一个妻子！本来，没有希望就谈不上失望。遇见蔡鸣凤后，心中燃起了希望的烈火，有了希望反而换来了绝望。“小辞店”就是描写蔡鸣凤决心辞别刘凤英时，刘凤英惊愕，忿懑，痛苦，后悔，爱恋和绝望的细腻的感情和内心活动。这一场戏可成为扣人心弦的独立的折子戏。大段的对唱和独唱，刘凤英一人就要唱三百多句“平词”，而这三百多句平词要唱得既有变化，又悦耳动听，要表达喜怒哀乐不同的感情，才能抓住观众打动人心。这折戏只有蔡鸣凤和刘凤英两个人物，没有说白，全凭唱。按老的唱法，要唱一个多小时，而刘凤英的又最多。所以黄梅调班子流传一句话“女怕辞店”，就是这个道理。
　　蔡鸣凤回家后，被朱莲唆使情夫陈大雷杀死，被小偷魏大蒜窥见。朱莲竟诬告自己的父亲朱茂青谋财害命，魏大蒜出首，才澄清这个凶杀案。
　　后来又有人续了个《柳凤英修书》，刘凤英改姓了柳。她思念蔡鸣凤，竟梦见了他的鬼魂，告知已遭杀身之祸！她派人打听，果是事实，悲恸投河，殉情而死。
　　这个戏不仅塑造了敢于追求幸福而被封建礼教所扼杀的刘凤英，也塑造了“重利轻别离”的蔡鸣凤。
　　蔡鸣凤的岳父朱茂青，写得很有特色，很有阿Q的那种不懂装懂的愚昧精神。玩世不恭的小偷魏大蒜是别的剧种舞台上很少见的形象。
　　据说这是清末发生在湖风黄冈的一件真事。六○年到黄冈，当地人说新华书店后面的房子就是蔡鸣凤的家。四十年代初到肥东的三河，那里不许唱“小辞店”，因为“刘凤英”真人乃是三河胡家祠堂的胡二姐，为了避讳，姓也改了，三河也改成苏州。蔡鸣凤在湖北花鼓戏里是“贩白米来到苏州”。黄梅戏则是“贩翠花带卖丝绸”。按理蔡鸣凤应是个米商，因为芜湖是世界四大米市之一，无为、三河出的米集中到芜湖去卖。现在巢湖还有一条漕河通大江到芜湖的。为了避讳，货也改了；黄冈也改成浠水。
　　戏里写了妓院、饭店、官府，又是真人真事，就多少反映了当时的社会面貌，揭露了那个社会的弊病。
　　令人感兴趣的是刘凤项在爱情上的不幸遭遇，和她的悲惨命运，使我们马上联想到托尔斯泰笔下的安娜?卡列尼娜，她们的悲剧是多么的相似！真值得搞比较文学研究的专家们，研究一番。
　　然而我们刘凤英的名声没有安娜?卡列尼娜那样好，《小辞店》是和诲盗诲淫划上等号的，就连唱《小辞店》的人，也被视作下流，低人一等。有道是，道家唱情，僧家唱性，儒家唱理。那皇上的宝座就是靠忠臣不事二主、烈女不嫁二夫等封建道德和“理”支撑起来的，这样的戏唱开了，岂不天下大乱？我们五千年的文明古国，有三千年的封建传统，很善于把这种资产阶级萌芽状态的东西，扼杀于摇篮之中。
　　所以尽管郑鸿霞的《小辞店》唱得好，在社会上却得不到地位，在青史上也不见经传。然而令正人君子切齿痛恨的是媳妇嫂子老太太就爱看他的《小辞店》。
　　不争气的筱鸿绿也爱上了《小辞店》，这就成了她后来被批判的丑史之一。说实在的，她之所以喜爱《小辞店》，并没有多少高明的见解，什么“叛逆的女性”一类新派的名词，她还没有接触到。本性然也。她的思维神经受封建礼教的洗礼比较少，在封建道德方面她可说是个未开化者，或者说愚昧得很。不过觉得刘凤英这个人物好像见过面。开饭店，自己的奶奶也开过饭店，都是在江湖上熬过来的人。因此有同病相怜的亲切感。她觉得刘凤英心肠好，为人善良，简直把她当作了圣人，就像耶稣说娼妓可以先入天堂，莫泊桑的羊脂球把那些高贵者反衬得那样丑恶卑鄙。　　另一点就是，她喜欢郑鸿霞的唱，三百二三十句平词，若照一般唱法，一句上一句下，反复地“倒粪”(王老按：翻来复去说那些话，唱那样的调&旋律&，黄梅调艺人叫“倒粪”)，就像坐火车，老听那车轮“嘁里卡嚓，嘁里卡嚓”的单调声音，准像催眠曲把你催入梦乡。催眠曲的秘诀在没有什么变化的旋律，和没有什么变化的节奏。郑鸿霞的三百多句平词妙就妙在旋律依然没有多大变化，而节奏变化得细致入微，而这节奏又完全由心理节奏所左右。旋律变化不大，艺术手法上反复地反复，就容易给人一个完整的深刻的印象，大有不把这曲子钻进你脑子誓不罢休之意。节奏的变化，把人物心灵的颤动抖落了出来，吸引着你的心灵和人物一起颤动。
　　鸿绿爱看《小辞店》，还有另外一种特殊的感情，就是看到刘凤英的悲惨命运，在洒同情之泪时，心里感到一阵轻松和痛快。在第一个男人那里得不到女人的幸福，第二个男人那里依然得不到女人的幸福。绝望的世道给女人带来绝望的结果。而绝望的结果又反映了这绝望的世道。于是，在她混沌的心灵里涌起一股莫名的欲望，非把这戏学下来、演出来不可！
　　可是郑鸿霞硬是不教，左搪右塞婉言谢绝。
　　“么戏不好学？学《小辞店！”郑鸿霞说。
　　“你为么事唱？”鸿绿想不通，“你能唱――我就能学！”
　　“我唱，就驮人骂了！再教，真要断子绝孙了！”
　　“那为么事？”鸿绿不相信有这大罪名。
　　“嗨，你现在不懂。等你有了婆家，再教你――嗨，有了婆家就更不能教了！”
　　鸿绿死七八赖地缠住郑鸿霞，郑鸿霞就给她出难题，要她先学会“新八折”，又叫她学《游春》的“菩萨调”。
　　“新八折”是郑鸿霞自编自唱的一种唱腔，词也是他编的，唱腔节奏有些像西皮的流水，又有些像青阳腔的滚板，旋律则是黄梅调《打纸牌》之类的唱腔变化而成。唱词诙谐幽默，有些像后来的“古怪歌”：
　　叫我说白就说白，
　　六月炎天就下大雪。
　　东边塘里冻死一汪鱼，
　　西边塘里冻死了一鳖。
　　鱼是鱼来鳖是鳖，
　　磨子一冻两半截。
　　…………
　　旋律和唱词生动跳跃，能把看戏的唱得坐不住板凳，也想跟着跳起来。有些句子要一口气不换地唱出，又像顺口溜，又像绕口令，是锻炼口齿的极好教材。郑鸿霞就拿这难题来难她。
　　可是鸿绿偏有那股子傻劲，学！并且偏要学好！一天到晚，走咱也是“冻死了鱼”，睡觉也是“冻死了鳖”。这种幼年暑期的口腔体育锻炼，产生了惊人的记忆力的效果。几天练下来，那奇妙的唱腔，那众多的唱词，几乎像流水一样，无需经过大脑，嘴一张，就能哗哗地淌了出来。
　　郑鸿霞一见她学得又扎实，又好听，没想自己创的腔，经这女伢的嗓子一唱，比自己唱得更好听，好像那唱腔也更增加了光彩和生命，不免心中一惊，也暗自高兴。就叫她学“菩萨调”。
　　“菩萨调”是《游春》中的一个花腔小调。赵翠花到郊外游春，遇到了书生吴三宝，一见钟情，还调换了手中的折扇作为表记。这是一段优美的情歌。
　　赵翠花思念吴三宝，又没个介绍人，又不能通信，郁闷成疾，在家里就害起相思病来。王干妈来看望她，明知她是心病，却故意开些七扯八拉的“药方”，譬如叫她去烧香请菩萨，撇桃枝赶鬼，请医生治病……这乃是迂回作战的手法。赵翠花一听叫刀子请菩萨，就恹恹地唱道：
　　那菩萨，儿也不请他，
　　菩萨请到家，又要把香发。
　　儿的王干妈呀，
　　妈妈儿的娘，儿的妈，
　　菩萨有嘴――妈也，
　　说不出人间话――儿的妈！
　　巧妙地开了菩萨一个大玩笑，这真是黄梅调前辈艺人的聪敏才智，这调子又动听，又迷人，即使和尚听了，也忘了提抗议。
　　鸿绿喜欢极了，一口气就把它学了下来。这个“菩萨调”老辈人的唱法是这样的――
　　(对不起大家，web页中不支持低音区下加点、高音区上加点及双下划线等简谱符号，故谱例略，此段唱腔很粗犷，不如现在常听到的细腻流畅，且音调偏低)
　　老先生们的唱腔，有明显的古老色彩。尤其是后台的帮腔，更散发着浓郁的二高腔的风味。更是，老先生们是男人唱花旦，所以旋律多往下行。
　　郑鸿霞虽然也是男人唱花旦，因为嗓子好，唱起来就有些变化。他把这曲子传给鸿绿，鸿绿是个女伢，嗓子又好，又会唱民歌，曲子到了她嘴里，又有了变化。变来变去，就变成这样了――
　　(谱例略，此唱腔与现今流行的并没有什么差别。)
　　郑鸿霞一听，曲子虽然是自己教的，但是鸿绿唱起来，又加了一些小拐弯，又好听又流畅，人家夸鸿绿，自己脸上也有光，好不高兴。就时不时地把一些好听的腔唱给鸿绿听，有的甚至干脆教给她。
　　日子一长，也放松了提防，把《小辞店》里好听的腔也说给鸿绿听――但是，鸿绿要他教全部《小辞店》，依然是绝对办不到的事。
　　鸿绿原来在练潭时跟张守宽、汤纯志两位老先生学过《小辞店》，后来严松柏老先生也教过她。张守宽是桐城人，“天下文章在桐城”，那本子受文人各种影响，词句还是比较干净的。只是那时年小，还不懂，也没有演出过，没有一个完整的印象。现在看郑鸿霞的演出，略有些懂了，想学，郑鸿霞又不教！真好比看到玻璃柜中的陈列品，想摸又摸不着，想买又不卖，真正馋死人！
　　不教，鸿绿也有办法学，在台角里偷看，在门帘后偷看。一招一式一腔一字都记在肚子里。人家睡了，她在月亮下照影子，权当照镜子，偷着练――这叫偷学。
　　她跑到街上去，不是为了玩，而是为了找奶奶开的联升栈，想看看街上的小饭店，也想看看年轻的老板娘。
　　联升栈的房子还在，虽然房主换了人，虽然相隔了十几年，但那门两边，爸爸小时写的“绅商学界，仕宦行台”八个大字，还清清楚楚地留在墙上。她似乎看到了她的奶奶，陡然变年轻了，变得比郑鸿霞扮的刘凤英还要年轻，还要婀娜多姿，好像奶奶就应该穿戏台上那样衣服，戴戏台上那样的花朵和首饰。
　　奶奶和爹爹在年轻时该多么恩爱多么快活啊！想着想着奶奶年轻时的影子就出现在眼前。虽然奶奶年轻时什么样子，她没见过――她还不知在哪里呢！但是，一定很漂亮，走起路来，干起活来，一定又麻利又干净。她和刘凤英有一点一样，就是原来有过丈夫。然而又有点不一样，就是原来的丈夫被水淹死了！她从绝望里遇到了爹爹，该是多么高兴！她又升起了希望的烈火。起起路来一定是一阵风，水上飘！爹爹要回罗家岭，她该是多么不放心，多么心惊肉跳！然而她最担心的事竞成了事实，罗家岭还有位大奶奶，她心里多么难受！多么痛苦！
　　哦！难怪她常把我搂在怀里，讲那枫树湾，讲那发大水，讲那和爹爹相遇，讲那联升客栈……就像把一页一页的历史的历史画面一张一张地深深印在我心里！想在我心里找一个栖身之所！
　　啊！爹爹和蔡鸣凤不同，他不是存心欺骗奶奶的呀！他以为大奶奶也淹死了！大奶奶和朱莲就更不同！大奶奶可真是个好奶奶，吃了多少苦啊！守着个破茅棚就为了等爹爹！她也有些像刘凤英，都是苦命人……
　　想着想着，好像自己就系起围兜开起饭店起来.她一会儿卟哧一笑，一会儿又吁声叹气，一会儿又五心烦躁，一会儿鞋底像抹了油，走起路来滑来飘去，一会儿又把地板跺得通通直响，把墙壁都震得发抖.大家说这丫头“着了魔”、“疯疯傻傻”。
　　观众爱看郑鸿霞的《小辞店》，就老点他的《小辞店》，他的嗓子也不是铁打的，一唱就是三百多句，句句都要表达出心里的感情，喜怒哀乐，特别是心酸流泪，最哽嗓子，最坏嗓子。郑鸿霞没有办法，只有从药店买些甘草、胖大海泡茶喝。那也只是精神治疗法，哪经得住这种“疲劳轰炸”，嗓子最后举手投降，不能唱了。
　　然而观众还是要点郑鸿霞的《小辞店》，怎么办？班主正在犯难。鸿绿瞅准了这机会，讲自己能演。
　　“绍周”，班主喊着郑鸿霞的名字，“《小辞店》你教过？”
　　“没有。”
　　“我学过！”鸿绿马上接上话头。
　　“跟哪个学的？”
　　“郑先生！”
　　“我？”郑鸿霞也愣住了，“我么时教过你？”
　　“你在台上唱，我在台下学。”
　　“那只是漂学，不归功的。”郑鸿霞很不放心这种学法。
　　“你还教过我几句！”
　　“几句怎么行？三百二十多句呀！”
　　“老早，张先生，汤先生，严先生都教过我。”
　　“那也没有从头至尾帮你捋一遍呀！”
　　“你帮我捋！”鸿绿用那几乎点得着火的两眼，乞求着郑鸿霞。
　　郑鸿霞就更不放心了。“那也来不及了！再说，你记性就那么好？记得住？”
　　前台的争着来找班主，“到底唱不唱《小辞店》，今天一张票还没卖呢！”
　　班主也急得一头汗，把眼睛朝鸿绿、鸿霞身上扫射一番，又闭目五秒钟，像诸葛亮斩马谡一样，从嘴里挤出一个字：“唱！”
　　鸿绿高兴得脚直跺，鸿霞急得真跺脚：“这太冒险了！”
　　“是有点冒险，”班主也在暗自盘算，“不碰铁扇公主，就借不到芭蕉扇，就过不了火焰山……这样吧，大家多操一点心……”他一一安排，就像鸿绿“打泡”一样，前台后台大家又跟着泡上了。
　　这一回跟刚来安庆的三天泡戏还有点不同，一来这是郑鸿霞的拿手戏，大家都想看他的；二来硬碰硬一口气要唱三百二十多句，又没有舞蹈身段又没有插科打诨来凑凑热闹；戏呢，又是那样平平稳稳老老实实，没有什么惊险曲折的情节。有一类戏是“戏保人”情节性强，戏可抓住观众而保住演员。另一类戏是“人保戏”，没有什么离奇的情节，全靠演员精彩的表演和唱做抓住观众，从而保住戏。《小辞店》就是“人保戏”的戏。这小伢，能保得下来吗？大家都捏着一把汗。不求财源茂盛，只求莫鸡飞蛋打，首先要鸿绿反这三百二十多句太平无事地在台上顺顺当当地背下来，也就阿弥陀佛了！于是大家帮她提词，背词，一直到包了大头，穿上彩鞋，还包围着她嘀嘀咕咕。
　　班主呢，也不是不是急，他只有一点老本，就是筱鸿绿自三天泡戏后，也就一炮打响了，也小有名气，她也有她的一部分观众。再者这伢子就像是为舞台而生的，一上台，百般的担心都化为乌有了。理说，究竟还是个伢子，年幼，哪有那么挑剔，在伢子身上过不去的？闯江湖就要铤而走险，铤而走险虽然会翻船，但是也许能爆个冷门出来。他就抱着上赌场押宝的心情，忐忐忑忑地孤注一掷。
　　这一回又出新花样，师兄张云风说，唱这么重头戏，还叫“筱鸿绿”不好听，这还是乳名，唱《打猪草》、《小放牛》，扮小女伢或奶生还可以，如今演刘凤英，就像虼蚤掀被条，顶不起来。
　　“你再帮我起一个！”鸿绿对名字看得不那么认真，随便人改什么都行。
　　“好主意，给她改一个！”班主和大家都觉得名字就是招牌，和生意好坏大有关系，所以就催他快改一个。
　　班子里没有白衣秀才，张云风刻过毛笔杆，从父亲那里继承下来一手好毛笔字，是班子里唯一识字断文的书生了。每天出海报，就派他写，可多分两厘帐。
　　张云风在大家的催促下，几乎只用了一秒钟的时间，就说：“你姓严，干脆叫严凤英好了！”
　　大家一听，几乎也只用了一秒钟的时间，就全票通过，没有一票反对，齐声说“好！”
　　筱鸿绿呢，看大家都说“好”，也就没说“不好”。其实，叫她自己起个再好点的名字，她也起不出来。于是海报上就写上斗大的三个字：严凤英。下面打个括弧附注：“(即筱鸿绿)”。
　　牌子一挂，马上就有了反响。
　　“又来了个新角？”
　　“你眼睛哪长在眉毛高头？你朝下看看，‘即筱鸿绿’！就是筱鸿绿！”
　　“筱鸿绿唱小伢小姑娘行，唱《小辞店》也行吗？”
　　“这才叫真人不露相，好的还在后头哩！”
　　“男怕《访友》，女怕《辞店》，小小年纪，未见得唱得下来！”
　　“唱不下来还自找霉倒？安庆这码头是好惹的？”
　　“说不定自找倒霉呢！”
　　“我看唱得好！”
　　“我看未见得！”
　　“不信打个赌！”
　　“打赌就打赌！”
　　“输了票钱我付！”
　　“输了票钱我包！”
　　观众就抱着这种又信又不信的心情，花钱不多，看个稀奇，就买票来碰碰运气。居然票也卖满了。
　　《小辞店》是蔡鸣凤先上场。他接到岳父朱茂青的来信，催他回去与妻子团聚。他回转店堂和刘凤英商议。他请店姐出来。
　　门帘一掀，筱鸿绿即严凤英出场一个亮相，顺势把白抹布往肩上一搭，那个年轻美貌获得希望满心喜悦的劲头就了来了。观众眼睛不义之财，心就像被这块吸铁石吸了过去。
　　接着她那几步水上飘的步子，把那麻利干红的店主兼跑堂的身份就飘了出来。台下也跟着飘起一阵营营的笑声――头一关总算通过了。
　　头一句是平词的起板，她开口一唱：“花开花放花花世界”(谱略)，接着王文治用高胡的碎弓拉出了一个长过门：(谱略)，真像一阵春风，把观众心里的花蕾都吹开了，马上赢来一片掌声。
　　这个写戏的，拿现代话讲“真有生活”，下面唱词就是：
　　刘凤英在十字街做买做卖，
　　有一位大方客送我一块招牌，
　　上写着四个字：绅商学界，
　　下写着四个字：仕宦行台。
　　那年月，不管是大客栈还是小饭店，大门两边，或招牌之上，清一色地都写着“绅商学界，仕宦行台”八个样板字。也不管这八个字作何解释，也不管它们对仗是否工整，一看就知道是开饭店的，可以宿夜歇脚。一间破门面的小店，也可写上“行台”的，拿得出两文钱的穷汉也可照样住将进去，就凭这公式化的八个字。观众们当然一听就懂，一懂就会心地笑将起来，剧场的气氛就活跃了。
　　我们中国民族戏曲演出的一个很大特点，就是演员的感情感染观众，观众反过来又用自己的感情来感染演员，来影响演员的表演，台上台下交流不息。和电影电视表演截然不同，那是无法交流，无法互相影响。观众的笑声掌声给鸿绿极大的力量，她越唱越有信心。
　　有的人写戏，追求词意高深，不叫观众听不懂誓不罢休。黄梅调《小辞店》的作者恰恰相反，不叫观众听得懂也誓不罢休。鸿绿唱道：
　　到春来宿的是芜湖南京上海，
　　到夏来宿的是宿松望江石牌，
　　到秋来宿的是桐城岳西一带，
　　到冬来宿的是徽州屯溪石台。
　　这几句，这些地名，只要是安徽人，就听得懂，就感到亲切，就感兴趣，这会发出共鸣的笑声。
　　有的剧种演出，把舞台上的人和事，和观众拉得很远，让观众隔着远距离欣赏，赞叹。
　　黄梅调的党政军民学出，则把舞台上的人和事，和观众拉得很近，将观众拉到实际生活中，获得快感与同情。
　　大家笑了，唱一句笑一句，相信这个鸿绿即严凤英的，就是那精明能干接待四面八方过往客商的店主姐，而忘了她是个只会唱《打猪草》、《小放牛》的小女伢。
　　有些男人演来夸张的表情和身段，这女伢演来，还不好意思，譬如：
　　我店中来往的客人山人海，
　　哪一个不想我，除非是个痴呆！
　　本来那“我”字要指一下自己的鼻子，“除非是个”就指一下观众。“除非”前面有个省略了的“他”字，本意是“(他)除非是痴呆”，所以这一指，并非指的观众，而是指的旅客中的某个“他”。
　　“痴”字板上，两手把腰一叉；“呆”字板上，用下巴颏朝观众一点――你看，先朝自己鼻子一指，再朝观众一指，两手腰一叉，下巴颏朝观众一点，唱的又是这样的词，再来一个飞眼，准能叫观众神魂颠倒魂飞魄散地叫起“好”来。但是那店主姐显得泼辣风骚，追求蔡鸣凤的动机就不太令人同情。
　　鸿绿呢，朝自己鼻子的那一指，就没好意思用手来指，只是在心里朝自己指了一下。那朝观众的一指，指得也很害羞，刹那之间手就缩回去了。腰一叉，活像个美女。下巴颏那一点，点得只有自己察觉得到。那眼神完全陶醉在对自己青春美貌的自我欣赏，和意外燃起的希望之火的幸福感中，坦然而又甜蜜。观众的心灵像给圣水淋洗了一般，清净轻松起来。
　　后来，好多人讲鸿绿的表演“有分寸”，“含蓄”，而“艺术贵在含蓄”呀……等等。其实鸿绿当时哪想到这么许多！三百二十多句唱词，忙着背还来不及呢！不过这些话也像圣水一样，反过来又使鸿绿的脑子清醒起来――啊！要有分寸，贵在含蓄……客观的评论引导着她一步一步进入上下求索的大门。
　　即使原来把她党政军民学得泼辣风骚，也只是出场的一小段戏。那是欲擒故纵的手法，让她高兴欢乐到天之上，接着听到蔡鸣凤要告辞还乡，家乡还有个妻子，立刻就惊恐悲愤到地之下。以后便全都是悲剧，全写的是卖饭女的复杂的心情――她疑虑，她分懑，她绝望痛苦，最后还得含着热泪送他上路，被侮辱被欺骗的人，反过来安慰侮辱她欺骗她的人――因为在生活的大海里，这是她捞到的唯一的求生的稻草了！这才是最大的悲剧。而在这悲剧的高潮中，她没有任何怨天尤人，没有强人所难，而是细致的设身处地的叮嘱，行路宿店坐船过渡一应安全，处处都为蔡鸣凤考虑周到。常言说缠绵缠绵，这才真是缠在一起，绵在一堆，让希望的余烬再拖延片刻。由于鸿绿即严凤英这时的天真单纯，使得这人物虽卑贱渺小，而心灵却显得伟大而善良。这个没有出路的人物，却帮助鸿绿慢慢认识了这个没有出路的世道。她唱着唱着，恨不得大哭一场，恨不得把这饭店捣碎，招牌砸碎。
　　那三百二十多句平词呢，张守宽教的，汤纯志教的，严松析教的，如今又是郑鸿霞的，她还学过丁老六的、丁翠霞的……各人的好腔，都学在她肚子里，再加上她自己琢磨出来的腔调，那真是东成西就，南通北达，左右逢源，应付自如了。
　　《小辞店》，这黄梅调旦角的难关，总算闯过去了。一炮又打响了。以后提到《小辞店》，就想到严凤英，提到严凤英就想到她唱的《小辞店》。这是她在绝望的年代，在一个绝望的戏里，扮演的一个绝望的人物。这是她在这个时期的一个代表作。当然，一切都是不自觉的，主观上为了吃饭求生，客观上观众爱看，如此而已。老本子还有些封建的东西，甚至后面还唱“劝世文”(关照蔡鸣凤不要吃喝嫖赌抽大烟)，蔡鸣凤也显得苍白。她多么希望这出戏能改好，再以新的面貌演出。这是后话了，以后再表。
　　不少和鸿绿同过班子的讲，鸿绿改名严凤英，和她演《小辞店》的刘凤英(一作柳凤英)有关。我在以前的文章里就这样写了。这次向她师兄张云风核对，张云风讲，“名字是我改的，当时并没想到《小辞店》的刘凤英――那个角色，当时驮人骂，后来又投河死了，还不忌讳吗？叫我改，我也没多想，就起了严凤英三个字。不过，你写文章，艺术加工，可以那么写――不过，嗨，她的命比刘凤英更惨……”
　　严凤英和《小辞店》红将起来。只要一挂牌，准是“客满”。红到同时在两个剧场“赶包”，老艺人陈月环回忆说：
　　“那时我和王鑫泉、陈华轩在皖中剧场，丁老六、桂月娥在钱牌楼的剧场，严凤英在黄金大舞台。那时黄梅戏艺人义气为重，互相帮助互相支援。有时班子卖座情况不好，班主煮稀饭给大家充饥，开不了钱，就找严凤英商议，要她‘赶包’。她就赶包。譬如一晚上，三个戏院都有严凤英的《戏牡丹》，她在黄金唱了，不卸装，坐上黄包车，就赶到钱牌楼唱。钱牌楼唱了，又赶到皖中来唱。好像如今电影跑片一般，她是‘跑人’。这样一来，三个剧场都客满，大家日子也缓解一点了。”
　　班主高兴，有了红角，营业就有了保障。
　　班里人有的也高兴，有的也不那么高兴。郑鸿霞就沉默寡言了。以后叫他唱《小辞店》，他不是推头痛，就是说嗓哑。一概婉言谢绝。其实他的《小辞店》还有不少绝活，生姜还是老的辣。然而好说歹说他就是不演，谁也摸不清他是什么心事。
　　一到上戏，戏院内挤满了人，戏院外还嚷着买票热火朝天，轰轰烈烈，班主好不快活。
　　“列位！列位！今晚客满，明天欢迎早早光临！”他咧着笑脸，不住地朝拥挤着的买票的打拱作揖。
　　“客满？老子站着看！”那是国民党的一伙伤兵老爷。
　　“哎呀！站票也挤满了！”
　　“什么？抗战八年，光荣负伤，不来慰问，花钱看戏还不让进？”说着说着就举起了拐杖。
　　“哎呀！真是瞎了狗眼！请！请！”
　　这些伤兵的伤，大多伤在臀部或后肩上，不误看戏和打人，他们捂着屁股，一拐一拐地闯进了剧场。
　　“起来起来！”他们吆喝着那些坐着的观众。
　　“我们买的是坐票呀！”
　　“你有钱买票？老子不抗战，你有钱买票？揍你这亡国奴！”
　　接着就是“噼啪”的耳光声，叫骂声，哭喊声。院子进而像挨了颗炸弹，炸膛了。
　　“前头的戏不要唱了！老子还要回去养伤！唱《小辞店》！唱《小辞店》！”
　　台上的演员吓得赶紧朝后钻。班主急得跑到台口又是拱手作揖：
　　“列位！列位！《小辞店》还在后头，现在妆还没扮好……”
　　“没扮好就不能唱？好大架子！叫她出来！”
　　“出来！出来！”伤兵们拄着拐杖就朝台上闯。板凳砸碎了、汽灯也砸烂了。
　　班里人急忙拖过一条被单，叫严凤英顶在头上，从后门逃走。
　　伤兵砸院子，戏不能唱，班子里揭不开锅，只得一天一人发一把黄豆充饥，吃了上顿愁下顿。没有办法，只好去找当官的。
　　当官的一听，也气急败坏义愤填膺：“太不像话！打起仗来往后跑，对老百姓有使不完的威风！这还了得！我派人去弹压！”
　　他说到就做到，第二天就派人荷枪实弹来弹压了。他亲自也来弹压。
　　“呀！这小丫头唱得不错嘛！长得也好！怪不得伤兵要打架！”他喝着班主奉上来的香茶，十二万分地关心：“不找个靠山，怎能顶得住这些牛头马面？今天是我在场，没有闹事……”
　　“是啊，托你老人家的福！”班主提心吊胆地酬答着。
　　“我要不来呢！我公务在身，也不能天天来呀！”
　　“你老人家只要分那么小指头的心，赏我们一碗饭吃，就功德无量了！”班主诚惶诚恐地哀求着。
　　“嗨，我也是个绿林出身，讲的就是江湖义气！妈的，谁叫我心肠太软哩！”他好像费了一番脑子，作了重大牺牲，“好吧，看在你的面子上，我收她做干女儿！”
　　“啊！”班主像吞进一只苍蝇。
　　“明早叫她到我府里，拜见太太，认认干娘！”
　　鸿绿到他家一看，言来语去，哪里是做干女儿，是逼她做第三房姨太太呢！
　　那大老婆说着说着，把茶碗一掼，对着丈夫嚷道：“拜我做干娘？哼！你尾巴一翘，我就晓得你要放什么屁！一个黄毛丫头，莫糟践人了！”
　　两口子就闹将起来，动起武来。当官的噼呖啪啦朝老婆腮帮上开火，老婆用脑袋向丈夫肚皮上猛烈进攻。后来索性躺在地上放赖，四脚朝天地大喊大叫：“你打吧！你打吧！我怕你！你几斤几两怕老娘不知道！弹压弹压，哪里有狐狸精，你就到哪里去弹压！找你司令评理去！”
　　有气没处出，一把揪住鸿绿的头毛就朝墙上擂！“打死你这个臭唱戏的！把我男人都勾引坏了！”
　　鸿绿挣扎着，咬开了她的双手，朝房里跑去，“嘣”地一下把房门紧紧关住。
　　当官的死命地擂门，她顶住门，硬是不开。
　　“开门！开门！”老头子叫着。
　　“开门做么事？你怕饿死了她？”老婆子骂道。
　　“开门！开门！有事好说嘛！”老头子慈善的腔调。
　　“你还跟她好说？！”两个人又战斗起来。
　　“吵么事！”那当官的耍起绿林大王的威风来。果然，那老婆也被镇住了！“我这不是为了你吗？你不要个丫头侍候侍候？有个贴心的丫头不比外头窑子里的好？你看这丫头，就凭这俊俏眉眼，在江湖上还不晓得混到什么可怜的下场！这不是大慈大悲的事吗？我这是又为国又为家嘛！你呀，头发长见识短，吵！吵！吵！传将出去，不是给党国脸上抹屎吗？”
　　那女人一听，也暂时降了温：“你要是宠了她，偏了老娘，看我不一刀将她宰了！”
　　“嘿嘿，”那老头陪着笑脸，“千刀万剐也行！”
　　句句话像钢针扎在鸿绿心上，她浑身发冷直哆嗦，她找窗户，找洞，找出路……
　　“开门吧！”那慈悲的声音又响起来了，“跑不了啦！进了这房的，没有一个跑了的！窗户钉着钱条呢……哈哈……”
　　鸿绿干脆坐在床上发呆，那红漆的家具，那绣花的被褥，全变成了黑牢里的枷锁镣铐！没有路了！没有指望了！走南闯北东奔西逃，逃来逃去逃进这巴掌大的小地方，像罩进笼子里的麻雀，就等着人家伸出五指来抓了！她用什么办法来反抗？用什么办法来斗争？――这是到了二十多看后的六十年代的伟大运动需要回答的“罪行”呀！她哪想得那么多！……
　　“开门！开门！不开门老子就毙了你！”
　　鸿绿看着那山摇地动的门，嘴发干，两眼冒着金花……她又看到――
　　《乌金记》中那坠着白纸条，拖着甩发的发的女鬼在叫：“死在阴曹抓你的魂！”“死在阴曹抓你的魂！”……
　　她看到金东甲老先生从瓦砾里挑起那把烧弯了的剑：“弯了，还有锋！”……
　　她看到严云高老先生在讲，祖师爷尚且要中暗箭的，遭五马分尸的……
　　她看到目连戏的牛头马面，吊死鬼、无常鬼、净罗王……
　　她看到九华山的老师太在说，她的弟子妙真……在一棵树上吊死了……
　　总之，她看到的全是明白人认为值得狠狠批判而不值得肯定的东西……
　　那当官的听得房里没有动静，又使出了绿林大王的威风，一脚把门踹开――啊！筱鸿绿吊在屋梁上。
　　他颇有这方面的经验，叫大老婆小老婆都来帮忙，又是揉喉管，又是踹肩膀，又是朝耳朵吹气，又是叫勤务兵逮老公鸡刺血，朝嘴里滴，又是屈手又是伸脚，忙得不亦乐乎……总算时间不长，绳子也没割，身子本来还没冷，就缓过气来了――不哭也不笑，什么话都不说，就像个木头人。
　　“嗨，累得一头汗！”那当官的喝着酒压着惊，“大江大浪都过来了，小河沟里倒翻了船！”
　　第二天上司也找他谈话：“做这种事你也不看看地主，看看时辰！如今国共正在谈判，安徽大学，高中，那些大学生二学生天天闹学潮，就想钻我们的空子！你也不怕给人抓住小尾巴？”
　　那当官的落和十分无味，回到家中，叫鸿绿出来。
　　鸿绿依然像个木头人，站在那里。
　　那当官的掏出了驳壳枪，拉了一下枪栓，把枪口顶住鸿绿的眉心：
　　“老子开恩放了你！第一，不许你唱戏！第二，不许你嫁人！两条犯了一条，老子毙了你！滚！”
　　鸿绿又饥又饿，魂呢还在奈何桥上没附到身上来呢！像散了架子的风筝任那肃杀的寒风吹过来飘过去，不知不觉飘回了戏班子，只有这里才是亲人啦！
　　她要吃，要喝，要找个被条焐焐身子她想闭闭眼睛松驰地睡一下。
　　班里人围住她，端茶的，拿水的，下面条的，流泪的，安慰的……她没有劲回答，甚至没有劲听，甚至泪都没有劲淌……她想睡，就像死过去那样，无忧无虑地睡！她太紧张！太疲乏了！
　　班里人忙着清床铺，抱被条……
　　可是，这时师管区的来了一个副官，带来一张二指长的纸，说道，严凤英经过四牌楼时，和师管区的一个科长擦肩而过，没有向他打招呼，“蔑视国军，着予驱逐出境！”
　　什么叫“蔑视国军”？她不民生。擦肩而过？科长？没想到，不认识，那时出窍的灵魂还没回窍哩！“驱逐出境”？是什么罪？归十殿阎罗哪一殿？九华山的地藏王菩萨也没弘扬过……
　　“驱逐出境，就是叫你滚出安庆！如若不然，就把你抓起来！”那副官脖子一扬就走了。
　　滚出安庆？滚到里去？回罗家岭？那祠堂更要判玷辱祖先的罪！搭别的戏班子？那当官的说要再唱戏就毙了你！
　　一个画相的崔大哥，会拉京胡，也爱和班子的演员交朋友。这时他出了个主意，有个专门给戏班子卖夜宵、做锅贴饺子的徐东成师傅，天天挑担子来，又卖饺子又看戏，他最爱看筱鸿绿的戏，他家很穷，全家老小只住一间破房。但是，房顶上搭了几块木板，堆放破旧东西，那里可以藏人。假若躲到徐师傅那房顶的木板上，谁做梦也想不到。
　　徐师傅哩，站起来就那么高，躺下就那么一堆，穷透了，也就没有什么可怕的了。再说，他也确实喜欢这女伢，巴不得把她接到家里来住。
　　于是，偷偷摸摸地把那木板清了一清，把破被单一围，正好躲下一个人来，权当“阁楼”。吃饭哩，不添米也不添菜，就添一副碗和筷。卖饺子有的是碗和筷。卖剩下的饺子水，也留给鸿绿吃。鸿绿吓掉的魂，才慢慢返回身上来。
　　这才是绝处逢生啊！那小小的“阁楼”，可成了转世投胎的宝地呀！那温暖的饭，温暖的汤真把那颗冰透了的心又暖活了过来。她望着徐师傅这一家人，想着《花亭会》，张美蓉落难，走投无路，遇到救命恩人――开饭店的王妈妈；《送香茶》，张保童落难，在桑园里上吊，遇到救命恩人――养蚕的陈氏母女；《云楼会》，陈妙婵落难，被恶人抢去做“夺寨夫人”，后来逃出山寨，遇到救命恩人――砍柴的张思老汉……如今我严凤英落难，遇到画相的，卖饺子的――那都是救命恩人啦！想着想丰就流下眼泪来――说老实话，这还是头一回落眼泪哩！那驳壳枪的枪口顶着自己的眉心，也没落过泪呀！相反，面对这热腾腾的饺子汤，泪珠倒扑簌簌淌下来了！
　　崔大哥不时来下碗饺子吃，其实是给她送个情报，传递消息。
　　提心吊胆的不觉两个月过去了，那个科长听说调到别处高升去了，风声也慢慢缓了下来，班里人也敢偷偷到这儿来买饺子，实际上也是来看看她。郑鸿霞也来了。
　　郑鸿霞一见面，把她手紧紧一攥，泪水就哗哗地淌了下来。
　　“我不该让你唱《小辞店》……你一红，我就料到要出事……人怕出名猪怕壮，何况你还是个女伢！……都怪我！……”
　　“不，不怪你……都怪我……”鸿绿也陪着他哭。
　　过了一阵，鸿绿也敢回戏班了。虽说不给唱戏，不给嫁人，干个哑巴活，混碗饭吃，总得要活下去！
　　一天，她慌慌张张地拉住丁奶奶，又羞又怕，脸一阵白一阵红。人们不知出了什么事。丁奶奶是过来人，叫男人们都出去……
　　“造孽啊！真是个伢子哟！没有亲娘在身边，什么都不懂……恭喜你，总算熬成个大人了……”
　　丁妈妈揉了揉那湿润的眼眶。
来源：《严凤英――并非传奇的传奇》
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