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民间文艺的“行话”
发布时间：日&&&来源：中国保康新闻网&&&作者：刘一泽&&&点击量:【字体显示：大&中&小】
1、梨园：戏班。　　2、梨园子弟、梨园弟子：戏曲演员。　　3、老郎神：戏班祖师爷。　　4、彩娃子：东北地方戏艺人供奉的祖师。　　5、前台：指剧场管理或舞台。　　6、后台：指演出单位或舞台后的区域。　　7、戏码：节目单。　　8、跟包：主演、名角随带人员。　　9、分包：一个剧团同时在两处以上地点演出。　　10、赶包：连续在不同地点演出。　　11、回戏：因故停止演出。　　12、查堂：剧团派专人查对剧场卖票和上座情况。　　13、戏份：戏班中每人分得的收入。　　14、海报：街头张贴的剧目广告。　　15、门报：剧场门首的剧目广告。　　16、堂报：剧场大厅的剧目广告。　　17、戏单：节目单。　　18、封箱、封台：剧团放假。　　19、对台：两剧团在同一地演出。　　20、抽签：演出未结束即有观众退场。　　21、起堂、开闸：演出未结束，大量观众退场。　　22、挖角儿：用高薪等手段调走主角。　　23、捧角儿：有组织地专门为某一演员喝彩。　　24、捧场：多购戏票，当场喝彩。　　25、碰头彩：演员出场即有人喝彩。　　26、倒彩：演出失误引起观众不满。　　27、串：表演。　　28、客串：非专业演员参加剧团演出。　　29、外串：非本剧团专业演员而参加本团演出。　　30、反串：演出本行当以外的角色或跨行演出。另男扮女角，女扮男角也称反串。　　31、清客串：参加演出不取报酬的非专业演员。　　32、小客串：非专业的小演员。　　33、友情客串：应邀参加演出人员。　　34、戏德：戏曲演员演出活动中的道德。　　35、脚色：指行当或剧中人物。　　36、角色：剧中人物。　　37、角儿：主要演员。　　38、行当：生旦净末丑等脚色分工。　　39、本工：演员在本行当范围内应该扮演的角色。　　40、应工：演员能够完成超过本行当之外的角色分工。　　41、两门抱：可以由两个不同行当的演员之一扮演的角色。　　42、六场通透：一专多能的演员、演奏员。　　43、二小戏：以小旦、小生或小旦、小丑为主的小戏。　　44、三小戏：以小旦、小生、小丑为主的小戏。　　45、清唱：不化装演唱或化妆单独演唱某一唱段。　　46、挑大梁：担当主演。　　47、台柱子：关系剧团生存和名气的关牌演员。　　48、戏包袱、戏篓子：会戏众从的老艺人。　　49、科班：专门教授戏曲的学校或学习班。　　50、坐科：参加科班学习或从小拜师系统学习。　　51、票友：非职业演员、演奏员。　　52、票戏：票友参加演出。　　53、下海：票友转为职业演员、演奏员。　　54、羊毛：不懂戏的外行人。　　55、钻锅：（1）学习钻研自己不会的脚色。　　（2）能出人意料地临时顶替某一脚色演出。　　56、卯上：鼓动演员演出卖力气。　　57、马前：加快演出速度，压缩演出时间。　　58、马后：放慢演出速度，压缩演出时间。　　59、台风：演员在舞台演出时显示的风度。　　60、瘟：表演不足。　　61、洒狗血：表演过火。　　62、水词：固定台词以外，随意加进的台词。　　63、放水：演员在台上随意加词，影响了演出效果。　　64、怯场：临场畏惧、紧张。　　65、晕场：临场慌乱，事故迭去。　　66、笑场：演员在场上失去控制，脱离角色发笑。　　67、冒场：提前出场。　　68、误场：延误出场。　　69、冷场：因舞台事故而使演出暂停顿。　　70、翻场：一演员发生舞台事故，同台演员不予掩饰。　　71、救场：弥补重大舞台事故的行为。　　72、补台：在演出中巧妙掩饰，弥补演出事故。　　73、赶角：一人在职一戏中扮演2个以上角色。　　74、赶场：匆忙化装登场。　　75、重脸：一人赶两个以上角色被观众识破。　　76、砸锅：因重大事故使演出失败。　　77、穿帮：演出中的失误。　　78、开场：综合文艺晚会的头一个节目，一般为群体节目。　　79、头码：演出的头一个剧（节）目。　　80、大轴：演出的最后一个精彩节目。　　81、压轴、贴轴：演出的倒数第二个节目。　　82、上场门：舞台右侧。　　83、下场门：舞台左侧。　　84、垫场：专为主演换妆、改妆而安排的一般节目演出。　　85、折子戏：大戏中的一场或其中的精彩片断。　　86、底包：剧团中主演以外的人员。　　87、里子活：主要配角。　　88、打里子：为主演配戏。　　89、跑龙套：做群众演员。　　90、硬里子：重要配角。　　91、场面：戏曲伴奏乐队规模。　　92、文场：为戏曲伴奏的管弦乐队。　　93、武场：为戏曲伴奏的打击乐队。　　94、司鼓、打鼓老：鼓师。　　95、琴师、大弦：演奏京胡、板胡和乐手。　　96、排场：戏曲演出的场次安排和舞台调度。　　97、过场：直接上下，一般没有台词的表演。　　98、圆场：剧中人在舞台上绕行。　　99、台步：舞台表演中的艺术性步伐。　　100、说戏：解说剧情，示范念唱和动作。　　101、对戏：初次合作的艺人先行对词或走排。　　102、过戏、响排：带乐队排练。　　103、联排：分场排练之后，带主要乐件将戏从头至尾连下来排练。　　104、彩排：像正式演出一样的排练。　　105、给肩膀、给肩膀头儿：演员给鼓师的暗示。　　106、戏胆：戏中的主要脚色或关键情节。　　107、戏料：剧本或演员的表演富有戏剧性。　　108、明场：演员在台上表演出来的戏。　　109、暗场：演员在台上交代出来的戏。　　110、转场：在台上表示改变行路方向。　　111、追过场：舞台上一方前行，一方追逐的上、下场。　　112、推磨：演员对视，在台上同时旋转一周。　　113、暗上、暗下：悄然上、下场。　　114、打背供：而对另外的剧中人，表示角色内心活动的念白。　　115、搭架子：在幕后搭话。　　116、把场：演员在台上表演，师长在旁提示。　　117、身段：舞蹈化的形体动作。　　118、戏曲四功：唱、做、念、打。　　119、戏曲五法：手眼身法步。　　120、亮相：舞台表演中的雕像式姿势。　　121、基功、幼功：演员的基础功夫。　　122、把子：武器道具。　　123、把子功：用道具对打的功夫。　　124、走板：不符合规定的节拍。　　125、冒调：高出规定的调门。　　126、凉调：跑调。　　127、倒仓：倒嗓。　　128、塌中：中、老年时失音。　　129、调底：高音时低八度唱。　　130、板眼：强拍为板，弱拍为眼。　　131、叫板：演员在念白后，起唱前对鼓师的暗示。　　132、锣鼓经：打击乐曲谱。　　133、过门：唱腔的前奏或间奏。　　134、衣箱：置放戏曲服装的箱子，也称所有者或管理戏装的人员。　　135、扮戏：化装。　　136、彩匣子：化装盒。　　137、头面：旦行头上化装饰物。　　138、包头：旦脚头部的化装。　　139、髯口、口面：假须。　　140、行头：戏装统称。　　141、跑梁子：演员不按剧本和导演的要求表演。　　142、掉脚儿：演出前，有演员因帮不能参加演出。　　143、踩台、走台：剧团每到一地演出前，先查看舞台大小，确定表演区。　　144、号活：分配角色。　　145、案头工作：排练之前，导演所做的各种书面准备工作。　　146、影范儿：演员表演前的心理障碍。　　147、走：开始。　　148、操家伙儿：乐队做准备。　　149、拔毛：有名气的演员在一地演过的剧（节）目，别人很难在此地再演出同一剧（节）目。　　150、吃栗子：演员在台上忘词。　　151、打腮帮子：司鼓或掌板者节奏不稳。　　152、三场舞：传统二人转开场舞蹈。　　153、场框、场片、走场：演员在舞台上表演时走的位置和行动线。　　154、二人转五功：唱、扮、舞、说绝。　　155、出手活：将表演道具抛出的技巧。　　156、小帽：二人转正戏前的小曲。　　157、上装：二人转女角。　　158、下装：二人转男角。　　159、一副架：在一起演出的二人转男、女角。　　160、春典：二人转艺人行活。　　161、双条：二人转。　　162、楼丁：二人转女角。　　163、毛丁：二人转男角。　　164、喷子丁：唢呐乐手。　　165、拉丝儿的：弦师。　　166、边嗡子：打鼓的。　　167、边响叶：打锣的。　　168、啃瓤子、掌瓤子：打板的。　　169、叶子：二人转演出服装。　　170、响叶子：铜制打击乐器。　　171、轴龙盘：化装。　　172、踢土子：彩鞋。　　173、大道沿唱手：到处演唱的艺人。　　174、高粱红唱手：季节性艺人。　　175、冬夏常青的唱手：以卖艺为主。　　176、家门口的唱手：半耕半唱的艺人。　　177、滚地包：没有台子，在平地上唱。　　178、化出化入，出来进去：叙述剧情，扮演人物。　　179、换脸：转身变换人物。　　180、开场码、头码、开堂码、开山码：头一个段子。　　181、压码：最后一出戏。　　182、翻码、翻头：同一节目反复演。　　183、不扑弦：走调。　　184、唱棱子：板头不准。　　185、打边墙：在词中外加词。　　186、打通：开场前的锣鼓。　　187、彩桌子：文武场放乐器的桌子。　　188、头脑：女角头上装饰。　　189、头脑匣子：装“头脑”的匣了。　　190、手玉子：四寸长、一寸半宽的竹块。　　191、反不过码子：听不懂行内的话。　　192、不反外码子：不对行外的人说。　　193、打地儿，打前站：联系演出地点。　　194、砸死坑儿：每场固定报酬。　　195、噱头：引人发笑的戏剧情节。　　196、探班：领导或知名人士探望剧团演职人员。　　197、案头剧、书斋剧：宜读不适合演的文学剧本。　　198、幕：大的戏剧段落。　　199、场：小的戏剧段落。　　200、卡通：动画影片。　　201、蒙太奇：电影镜头的剪辑和组合。　　202、拷贝：供放映的影片。　　203、本：一盒（盘）电影胶带称一本。　　204、旋律：曲调。　　205、丝竹：我国的弦乐器和竹本管乐器的总称。　　206、丝竹乐：民族管弦乐。　　207、丹青：中国画。　　208、工笔：工整细致的画法。　　209、白描：用墨线勾描，不着颜色。　　210、写意：简洁画出物象的形神。　　211、没骨：直接以彩色描绘形象。　　212、飞白：笔划中丝丝露白。　　213、书丹：以朱笔在碑石上写字。　　214、临池：学习书法。　　215、闲章：镌刻诗词或成语的印章。　　216、发叠篆：宋元官印印文，笔划折叠，填满印面。　　217、阳文、朱文：凸状的印文。　　218、阴文、白文：凹状的印文。　　219、目录：按次序编排的揭示与报导文献的检索工具。　　220、检索：通过目录等工具查找文献。　　221、著录：按规则揭示与报导每一种文献。　　222、复本：同一种书收藏2本以上。　　223、复本量：相同图书的收藏总册烽。　　224、善本：好的古籍。　　225、孤本：传世只一本的古籍。　　226、图书保障率：馆藏图书总册数与全馆读者总数的比。　　227、读者到馆率：全年读者到馆总人次与全馆读者总数的比。　　228、图书流通率：全年藏书流通册次与全馆藏书总册数的比。　　229、读者借阅率：全年藏书外借总册次与全馆借书读者总人数的比。　　230、剔除：剔除过时与破旧的藏书。　　231、类书：采摘各类资料并科学编排，供人查询征引的工具书。　　232、政书：记载典章制度的沿革和社会发展情况的工具书。　　233、年鉴：年刊、年报。　　234、年号：封建社会皇帝统治期间用以记年的称号。　　235、谥号：帝王或有地位的人死后，朝廷或后人褒贬此人的称号。　　236、庙号：皇帝死后，供在庙里的牌位称号。　　237、经：古籍中的儒家经典类。　　238、史：古籍中的历史类。　　239、子：古籍中的哲学、政治、科技和艺术类。　　240、集：古籍中的文学类。　　241、总集：多人作品集。　　242、别集：一人作品集。　　243、四库：经、史、子、集。　　244、旧石器：比较粗糙的打制石器。　　245、新石器：磨制石器。　　246、细石器：细小的打制石器。　　247、彩陶：陶坯上画有黑色或红色花纹的手制陶器。　　248、 纹：变形兽面纹。　　249、云雷纹：方形回旋状纹。　　250、云气纹：圆形回旋状纹。　　251、夔纹、夔龙纹：有角张口的龙形线条纹。　　252、 字纹：称万字纹，即由或 组成的饰纹。
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什么叫“条丁”
条丁：二人转演员行话，指唱戏的演员。二人转行话：①条丁-唱戏的演员。②按丁-乐队里 伴奏的弹电子琴的琴师。③喷丁-乐队里 吹唢呐的师傅。
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二人转演员行话叫&条丁 &来自东北
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二人转、小品演员“小沈阳”的真名（原名）叫什么？
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小沈阳档案　　艺名：小沈阳　　真名：沈春阳　　性别：都说我是男的　　血型：红色的　　信仰：良心　　爱好：女的　　梦想：成为一名妇产科大夫　　职业：二人转演员　　最尊敬的人：母亲　　最喜欢的运动：篮球长跑　　偶像：星爷卓别林孙红累　　对自己说的一句话：享受过程的美丽　　对世界的一句话：给我一个梦想的舞台我将还给世界一个奇迹　　自己最牛B的一句话：我不是人而且是一个坏人但我不是对所有的人都一样特别是你　　最喜欢听的一句话：你唱的比以前强多了　　最压抑的时候：有话说不出口　　对自己的要求：成为前无死人（古人死了不就是死人了吗）后无来者的人　　演出简介：　　弱点：唱　　强项：富有激情　　最牛B的强项：敢玩命　　要对观众说的一句话：我的演出对的起你们花钱买的门票我用心的在这个舞台上给你演出　　特长：特技魔术模仿　　主要演出风格：说幽默脱口绣动作滑稽语出惊人　　演出特点：喜欢互动和观众开玩笑　　个人对演出的看法：做为一名二人转演员主要就是让观众开心但我认为每个人的内心世界都有慈悲的一面所有我选择了让观众感动让观众看我演出开心的同时也有一棵感恩的心　　基本功：功夫小品说口唱扮舞绝　　主要荣誉：能和天下有良心的朋友一起合作　　主要奖项：掌声呐喊声赞许的目光　　二人转：　　这门东北土生土长的艺术使我东北这名小伙深深的爱上了它是它给了我最求梦想的机会接近成功的阶梯是它给了我最难忘的人生回忆是它让我欢喜让我忧是它让我体会到五味人生是它让我看到多彩的世界是它让我遇见了我最爱的女人是他让我走遍了神州的山山水水是它让我结交了这么多的好“朋友”是它````````　　最想登上的舞台：是你用心为了建造的舞台　　对艺人的理解：出于无奈出于好奇出于热爱出于冲动出于爱好``````走上的一条道路　　对二人转的理解：个人观点二人转演员用行话叫条丁个人理解的意思就是调理别人的人叫条丁　　
小沈阳简历小沈阳，深受广大二人转爱好者的欢迎。2006年阴历八月十五被赵本山收为徒弟，他男扮女装的另类二人转表演在刘老根大舞台引起了不小的轰动。性别：男原名：沈鹤艺名：小沈阳出生年月:1981年5月年龄：27岁属相：鸡老家：辽宁省铁岭市开原市妻子：沈春阳（即小沈阳的搭档，24岁）　有一女儿（三岁）身高：174厘米人生格言:走别人的路,让别人无路可走^-^体型：匀称星座：金牛座性格：浪漫迷人,成熟稳重,风趣幽默,活泼可爱,开朗大方,感情专一,善解人意,诚实坦白(他自己说的)口头禅：为什么呢?偶像：成吉思汗喜欢的活动：民间艺术,唱K,看电影,游戏对战喜欢吃啥：素食喜欢听的歌：孙楠刀郎许巍喜欢的电影：情色冯小刚喜欢去的地方：上海海边酒吧个人介绍：山不转水转水不转人转风风火火二人转♂转不出的缘里缘外♂♀转不完的缘系缘牵♀我就是『为戏痴迷为歌疯狂』小沈阳是也生平简介：沈鹤出生于开原市一个贫苦的农民家庭，艰苦的家庭条件并没有阻挡他对艺术的向往，反而成为了他受益终身的财富。上学期间他就积极参加学校、县里组织的各项文艺活动，老师常表扬有超众的艺术天分。高中毕业以后，进入铁岭县艺术团学习二人转表演。老师系统的教导、良好的艺术天赋再加上自身的不断努力为他的演艺生涯打下了坚实的基础。在铁岭县艺术团期间，他积极地参加下乡演出，在田间地头与观众面对面的交流使他深刻地感受到老百姓对二人转的喜爱，也更加坚定了他将二人转艺术作为一生的追求。2000年他进入吉林林越艺术团，扎实的基本功、诙谐的表演方式使其深受观众的欢迎和好评，观众的认可无疑是他最大的动力，促使他以更高的艺术标准来要求自己。2001年，参加第一届“本山杯”二人转大赛获得了铜奖，对于一个学习二人转只有4年的新人来说，这个奖项是对他多年来的付现的一个肯定。2006年，他正式成为赵本山的弟子，开始系统的学习二人转。通过老师的悉心指导工作和自身的刻苦努力，在艺术的道路上有了质的飞跃，辽宁民间艺术团的广阔平台也给了他充分展示自己的机会。近两年来，他在以“刘老根大舞台”为基地的舞台上辛勤耕耘，为弘扬绿色二人转贡献出了自己的力量。拜师经历小沈阳在哈尔滨唱二人转那会儿，就跟现在的师兄弟都认识了，他们经常跟赵本山提起小沈阳，说他唱得不错。2006年5月的一个夜里，小沈阳接到一个电话，那人一直不出声，就是呵呵地在电话里笑。小沈阳有点不敢相信，冒昧问‘哎呀妈呀，难道是赵老师？’对方一句‘怎么地？’小沈阳蒙了，激动得有些‘麻爪’。当时赵老师说，‘听说你唱得挺好，就来沈阳发展吧！’。可拜师也不那么容易，赵本山亲自在当时的铁西和平影剧院给小沈阳考试。考试通过后，2006年的中秋节，小沈阳正式拜师，拜师时，师父跟小沈阳说的唯一的一句话就是，‘好好干，犯错误收拾你’。1995年至1998年在铁岭学习二人转表演1999年正式演出2000年参加首届本山杯二人转大赛获铜奖2006年参加刘老根大舞台二人转大赛获季冠军2006年阴历八月十五被赵本山收为徒弟，他男扮女装的另类二人转表演在刘老根大舞台引起了不小的轰动。2007年12月初次登陆央视舞台，在电视剧群英汇晚会中表演了《我要当明星》片段，获得满堂彩。2008年1月有机会参加央视春晚的审查，送选节目《我要当明星》，维妙维肖地模仿了刀郎、刘德华、张雨生、阿杜、阿宝的演唱，震惊四座。最终被评价为与春晚主题不够相符未能与让全国人民在大年夜开心笑一回。日再次应央视春晚导演邀请参加元宵晚会的录制，表演《我要当明星》，再次震惊四座，但在2月21日正式播放时因未明原因未播出。[/td][/tr][/table]小沈阳简历第一部分：艺名：小沈阳真名：沈春阳性别：都说我是男的血型：红色的信仰：良心爱好：女的梦想：成为一名妇产科大夫演出特点：喜欢互动和观众开玩笑个人对演出的看法：做为一名二人转演员主要就是让观众开心但我认为每个人的内心世界都有慈悲的一面所有我选择了让观众感动让观众看我演出开心的同时也有一棵感恩的心基本功：功夫小品说口唱扮舞绝主要荣誉：能和天下有良心的朋友一起合作主要奖项：掌声呐喊声赞许的目光小沈阳简历第二部分：职业：二人转演员最尊敬的人：母亲最喜欢的运动：篮球长跑偶像：星爷卓别林孙红累对自己说的一句话：享受过程的美丽对世界的一句话：给我一个梦想的舞台我将还给世界一个奇迹自己最牛B的一句话：我不是人而且是一个坏人但我不是对所有的人都一样特别是你最喜欢听的一句话：你唱的比以前强多了最压抑的时候：有话说不出口对自己的要求：成为前无死人（古人死了不就是死人了吗）后无来者的人主要演出风格：说幽默脱口绣动作滑稽语出惊人小沈阳简历第三部分：演出简介：弱点：唱强项：富有激情最牛B的强项：敢玩命要对观众说的一句话：我的演出对的起你们花钱买的门票我用心的在这个舞台上给你演出特长：特技魔术模仿您所在位置： &
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沈阳师范大学
硕士学位论文
二人转民俗语汇初探
姓名：韩雪
申请学位级别：硕士
专业：语言学及应用语言学
指导教师：曲彦斌
座机电话号码
二人转是东北民间文化的瑰宝，作为东北地方戏曲形式，其民俗特征非常显
著。特别是唱词和说口中大量出现的民俗语汇更说明了这点。民俗语汇伴随着二
人转的产生，一直贯穿于二人转的发展之中。因此，用民俗语言学的理论来解构
二人转唱本和说El的语言特征，对帮助二人转语言的规范和发展，具有重要的理
论价值和实践意义。
本文以民俗语言学的理论和研究方法为基础，在研究了大量了二人转唱本的
基础上，采用横向比较和纵向联系的方法，以及定量和定性相结合的方式来分析
说明。并且参照众多的民俗学、民俗语言学及二人转理论的专著。文中分析了二
人转中民俗语汇存在的形式和特点，展现了民俗语汇在二人转中的重要作用和地
本文的引言主要阐述了相关问题的研究状况和论文的研究视角，并简要介绍
了全文的结构体系。
正文从三个部分探悉了二人转中大量存在的民俗语汇的现象：
第一部分：民俗语汇与二人转。分为民俗语汇概说、二人转概说、民俗语汇
在二人转中出现原因三个部分。总体介绍了民俗语汇和二人转的产生、发展和特
征，并且从民俗语汇的特征和二人转自身的特点两方面分析了民俗语汇在二人转
中大量存在的原因。
第二部分：民俗语汇在二人转中的体现。首先介绍了二人转中民俗语汇承载
民俗成分的方
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二人转艺术的传承与发展
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　　摘 要：东北二人转，史称：小秧歌、双玩艺、蹦蹦，是由东北民歌演变而来的东北土生土长的载歌载舞的民间艺术之一。二人转属走唱类曲艺，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙东部三盟一市。 中国论文网 /7/view-6379248.htm　　关键词：二人转; 传承;发展 　　中图分类号：I236.3 文献标志码：A 文章编号：（4-01 　　二人转最初就来源于地头文化，过去的东北农村，文化生活很贫乏，在田间地头，随意一块空地，一男一女不用任何道具就可以畅快淋漓的唱上一出，二人转给寂静的山村带来了欢乐。那些动作比如扔手绢，转扇子、互相打情骂俏，以及唱腔都是一种发泄，一种随意.在民间中流传着“宁舍一顿饭，不舍二人传”的说法，可见“二人转”在群众中的影响之深。可以说，二人转最能体现东北劳动人民对艺术美的追。 　　二人转在发展过程中带有一定的江湖性质，所以在二人转艺人中便产生了一种特殊的“行话”（黑话），他们在演出期间及日常生活中基本都使用这种“行话”。这种“行话”只局限在艺人们中间，连他们的家属也不得而知，外行人更是只闻其声不解其意了。这些“行话”主要是艺人们便于内部联系所用，如：吃饭了叫“安根”，饥饿叫“横空”，睡觉叫“落帘子”，夫妻关系叫“并肩子”，男性叫“阳丁”，女性叫“阴丁”，未婚女性叫“环丁”，钱叫“促”，多叫“朗”，少叫“念”，观众叫“散丁”，当家的叫“翅丁”，各种胡琴演奏员叫“拐子丁”，笙笛唢呐演奏员叫“喷丁”，形容东西或事物不好叫“喀赤”，说话叫“伸钢”，走路叫“摘篓”，做梦叫“挡亮子”，米饭叫“星星散”，面饼叫“翻张子”，水饺叫“飘洋子”，面条叫“挑龙”，肉叫“错儿”，鱼叫“顶水子”，食用油叫“滑子”，食盐叫“海沙子”，鸡叫“翘脚子”，饭碗叫“平口子”，筷子叫“双桥”，猪叫“黑毛子”，狗叫“娄金子”，老鼠叫“灰八爷”，十个阿拉伯数字分别叫“溜、约、汪、摘、棕”等。再比如姓氏：问你姓什么，叫“你什么腕儿”？姓赵的叫“外甥打”，姓王的叫“虎头腕儿”，姓张的叫“跟头腕儿”，姓孙的叫“齐天大圣”等等。 　　总之，二人转艺人中的“行话”包括了人们所有日常生活的语言。五十年代初东北的大部分市县都有了较为固定的二人转演出剧场和演出队伍，但基本还处在民间的自由搭班性质。到了1954年以后，绝大部分市县由政府选派领导组织成立了二人转演出队，并进行了较为系统的组织管理和经济管理，在经济上政府实行政策性补贴，在队伍上由政府招收演员并经过一段考核后转为国家正式演员，同时禁止演员们在日常生活中使用“行话”。自1956年以后，各地的二人转团体首次由政府组织招收青年演员，并提倡在青年学生中招收二人转演员，以改善二人转演员队伍的文化素质。自此二人转这一民间草台班子艺术开始走向正规化、剧场化的正统艺术行列。政府为了提高二人转演员的表演素质，由文化部门组织演员集体训练，并组织人力编写现代题材的二人转剧目，使二人转演员队伍和演出质量有了一个整体的提高。1959年以后，东北三省都相继成立了戏曲学校，并把二人转列为正规的艺术教育范畴。为了扩大二人转艺术在社会上的影响，以黑龙江为例，1959年首次召开了全省二人转汇演大会，并涌现出一大批青年的二人转演员，从而也培养了一批二人转创作队伍。如：黑龙江的奚庆文等等。此次大会还决定，每隔两年举行一次二人转汇演大会，同时黑龙江省、吉林省在二人转音乐的基础上创造了新的剧种，如黑龙江省的“龙江剧”、“龙滨戏”，吉林省的“吉剧”等等。 　　1965年，东北行政局在沈阳市召开了现代京剧汇演大会，同时要求三省必须各自组织一台地方戏节目（地方戏：二人转、独角戏和拉场戏的统称）。可见政府对二人转艺术的重视程度。1985年在吉林省长春市举行了东北三省地方戏、二人转汇演大会，并决定每两年举行一次。在北京举行第二届中国艺术节，其间组织了一台地方戏曲展演节目。黑龙江省艺术学校地方戏班学生演出的二人转《火焰山》受到众多艺术家的好评，这是二人转艺术在国内参加的最高层次的演出，说明了二人转艺术已发展到了一个新的水平。在最近的20多年里，二人转这一东北民间艺术先后在上海市、天津市、兰州市、包头市、广州市等一些南方大城市演出均受到好评，从而也造就了如赵本山、韩子平、秦志平、张也、董韦等一批优秀的二人转艺术家。 　　二人转艺术不但在国内备受广大观众喜爱，还先后到日本、美国、朝鲜、澳大利亚等一些国家进行访问演出。1975年，由文化部组织艺术团首次访问美国，其中就有二人转《红石桥》，由此说明了二人转艺术已经在中华民族的艺术百花园中有了一个重要的位置。纵观二人转在近300年左右的发展过程中，从东北的大秧歌发展成为今天在国内有一定影响的一种艺术形式，是历代二人转艺术家们辛勤努力的结果，这其中戏曲艺术给了它很大的帮助和无私的奉献。我们希望二人转这一东北民间的乡土艺术，在祖国的大地上永远芬芳吐艳。
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