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二分之一的友情
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本帖最后由 伊人如雨 于
11:18 编辑
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的
，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
色调很不协和，有扩张感
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
色调不协和，有收缩感
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
大三和弦+七度音
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
属七和弦的第五度音降低半音而成
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
有属七和弦+升半音的第九度音而成
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
由属七和弦+降半音的第九度音构成
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
将小七和弦的五度音降半音构成
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
将属九和弦的第五度音降低半音而成
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
初级的和弦编配知识
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
和弦与音乐风格
一、三和弦
三个或三个以上的音符组成和弦。最基础的和弦就是三和弦，由三个音符组成，根音（1），3音和5音。我们已经学过四种三和弦：大三和弦（1，3，5），小三和弦（1，b3，5），增三和弦（1，3，#5）减三和弦（1，b3，b5）
所有三和弦都可以转位。
原位：1，3，5（如C）；一转位：3，5，1（如C/E）；二转位：5，1，3（如C/G）
二、属七和弦
让我们分析一下组成一个自然大调音阶的每个音：
C D E F G A B
1 2 3 4 5 6 7
一隔一音可构成一个四音和弦：
1 3 5 7这就是C大七和弦（Cmaj7）
把C大七和弦的7音降半音，B变成Bb，即得到C属七和弦（C7）
1 3 5 b7这就是C属七和弦（C7）
很容易得到属七的转位形式。
C7原位C E G Bb
C7一转位E G B C
C7一转位G Bb C E
C7一转位Bb C E C
注意：除了原位以外，其他指型中b7音和根音之间总有大二度。
三、和弦扩展音
至今为止我们接触的和弦没有超过4个音的。我们可以给和弦加上更多的音，称为扩展音。扩展音不改变和弦的功能，但确实改变和弦的色彩。
C D E F G A B C D E F G A
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
扩展音其实就是下一个八度的音阶音。比如，9音就是下个八度的2音。扩展音使声部编写有更多可能性，因为有更多音供选择。但使用扩展音一定要当心，否则他们会从和弦中分离出来，而不是使和弦更丰富。Blues键盘手经常用9音作和弦最高音。下面将有举例。
顺着音阶，9音以后就是11音和13音。它们也是很常见的和弦控制音，但并不适用于所有和弦种类。比如11音，在大七和属七和弦中就很不和谐，因为它和3音冲撞（它毕竟只是升高一个8度的4音而已）。然而，11音在小七和弦中很好听。13音主要用于属七和弦。
在属和弦中，扩展音可作升高或降低半音的变化。本书中对变化扩展音的标记采取由低到高逐个列出用逗号隔开的方法。比如
C7，#9& &C9，b13& &C7，b9，b13
四、开放声部和声部重复
以下是用开放声部编配的8小节blues。除了1、4、5小节外，其他每小节都配有一个属七和弦。因为属七和弦有4个音（R，3，5，b7），我们通常希望用一只手弹其中两个音，另一只手弹剩余两个音。这基本就是开放声部了。但也有些例外。
有些和弦音符很多没法一次全弹出来，此时就需要选择放弃一些音符。有些比较小的和弦，比如三和弦，我们可能希望增加一些音符，此时就需选择重复一些音符。和弦中的5音对和弦色彩影响比较小，所以我们有时会省略它。比如此例中第七小节第一个和弦，5银就被省略而根音被重复。3音，7音通常不会被重复（除非他们正是旋律音），重复3音和7音会使声音变得拖泥带水！
注意第一个和弦是C，是个三和弦而不是属七和弦。这是8小节blues的特色；属七和弦的性质在第二小节才被强调，因为在第三小节是IV级。这样I到IV听上去会很象V到I。
| C | C7 | F7& &| F#dim7 | C | G7 | C7 F7 | C7 Ab7 G7 ：||
五、声部省略
在大七、属七、小七和弦中都有纯5音，所以它不决定和弦的性质。因此，当我们可省略声部，左手只弹根音，右手弹3音，7音。当根音作5度下行时（或4度上行），右手的和声变化会非常的平缓。
| Dmin7 | Gmin7& &| Cmin7 F7 | BbMaj7 |
六、根音，3音，7音和10音
在绝大多数情况下，和弦的根音，3音，7音和10音决定了这个和弦的功能和性质。在某些blues风格中，左手伴奏可以只演奏根音，3音，7音的组合。对每个调的3音，7音都必须非常熟悉，这样才能在blues进行中熟练运用。
如果你是和一位bass手合作，你可以只弹每个和弦的3音和7音。
如果是独奏，可交替使用根音和3音，根音和7音的组合。
如果你的手足够大，你可弹10音，这是钢琴上最动听的声音之一。10音只是3音升高8度，但有更开放的声音。如果你够不到10音，可以用滚奏的方法先弹低音然后飞快的弹高音。
包含3音，7音和10音的行走低音也能使声音更丰富。
七、摇摆感（SWING）
blues经常带有12/8的感觉，但拍号还是4/4，我们把每个四分音符分成三份。换言之，演奏八分音符三连音。每拍三音而不是两音。每小节包括12个三连音八分音符，因此称为12/8的感觉，或称三连音的感觉。有时也称为shuffle。
可通过只用右手演奏I级，C和弦，三连音八分音符来训练习惯这种感觉。把节拍器调到每分钟70拍，每拍弹三个三连音八分音符。
注：本书中，除非特别注明“标准8份音符”，所有谱例均需按摇摆感觉演奏。
在标准blues乐句中，右手通常演奏三连音。左手也需保持三连音的感觉，但谱子不写作三连音而只记成八分音符，并注明swung。摇摆八分音符的第一个八分音符比第二个长。
八、五度循环
如果按纯五度音程从一个调转到另一个调，则每转一次调号就增加一个升号。称五度循环（有时也称五度循环圈）。五度循环的形式是流行音乐中最和谐而基本的和声进行。
纯五度倒过来就是纯四度，所以五度循环有时也称为四度循环。是一回事。通常，blues乐手提到“五度循环”是指逆时针——五度下行：C，F，Bb，Eb，等等。
大调是内圈，关系小调是外圈。和大调调号一样，小调调号每增加一个升号就升高一个纯五度，每增加一个降号就降低一个纯五度。
九、节奏复习
现在复习一些不同的律动。每一种节奏的定义都包括一个基本节奏型和关于典型低音声部的描述。成功的键盘部分应该是这两者的有机结合和强调（如果是钢琴独奏的话在加上独奏部分三者的结合）
SHUFFLE的标志是强烈的三连音感觉和强调后拍——鼓强调小节中的第二第四拍。SHUFFLE的bass部分主要是用摇摆八分音符演奏和弦音。
SWING（摇摆）
摇摆八分音符的三连音感觉不需要特别强调。主要强调的则是四分音符——即用大镲打出的每小节中的每一拍。鼓手在2，4拍击踩镲但并不过分强调。低音部分则是行走bass：
慢12/8经常被记为4/4，并标注“三连音感”。把三连音的感觉溶入行走bass中，同时把速度放慢到慢blues。鼓手同时强调四分音符和三连音感。
这是摇摆的一种变化形式。不象摇摆节奏那样强调每一拍，二拍感只强调1，3拍（听起来象每小节两拍的感觉）。快速摇摆风格的曲子通常都是二拍感的。Bass部分只在1，3拍交替演奏和弦根音和和弦音。
第二排的律动
第二排这个名字起源于新奥尔良葬礼上军乐队中站在第二排的鼓手们打的节奏。这种八分音符的感觉介于标准八分音符和摇摆八分音符之间。第二排律动其实就是附点四分音符：
第二排律动的bass部分也同样基于这种节奏。
FUNK（放克）
放克的基本元素是标准八分音符，一种强烈的四个一组的十六分音符的创新。想成为一位有竞争力的现代blues和R&B乐手必须掌握这种十六分音符的节奏。
古巴非洲音乐，伦巴的节奏是blues和jazz的结合。感觉和第二排律动很相似，但它的八分音符是完全标准的八分音符
各级和弦功能与感觉
流行音乐中一般只讲大调的和弦而很少把小调单独作为一种调式重新定义和弦，因为流行音乐中关系大小调和弦共用的现象十分普遍，如果用?典和声学解释会颠来倒去搞不清。
下面我们用C大调来举例。基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草?和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事实上就用这四个和弦就可以写歌了。
Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人?验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编曲大师跨出了关键一步：
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。
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少年时爱一个人，淡淡的称做喜欢，因为赤诚和弥足珍贵，所以时常怀念。又无从珍惜起，只能沉默，甚或希翼人家可以感知，那边望一眼，这边便要心跳数天。偶有邀约前往公园，前一天便开始忐忑，路遇大雨，即使无处躲藏，也内心温热，盼求这雨它永不停歇，好让彼此一直栖身这同一屋檐。珍藏对方小物，有借故意不肯还，总想留得余地日后从头说起。谁知道日后再没有机会说，面对面时，也徒有一片沉默。渐渐晓得控制自己，因为开口就是错。但不能克制想念，管不住手指，拿不稳听筒。傻子也知道，这是爱。
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快乐滴小2b
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好家伙。。。
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玩易熊猫级会员
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很棒的和絃知識啊，感謝分享！
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喜欢弹唱抒情歌~
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好家伙。。。
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爱摇滚的小liu忙
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谢谢 受教了~
爱摇滚的不都是流氓 还有小liu忙
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签到天数: 300 天[LV.8]以坛为家I现用爱琴型号家中一把坏了的国产电吉它，星辰牌Eplay币465 个在线时间235 小时注册时间
很好，很喜欢。顶一个。
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。。。对编谱子很有用的吧哈哈
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真心看不懂啊
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谢谢分享& & 但好多看不懂。。。
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好东西，得仔细研究一下
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看的我眼花！
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知识贴，记号
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真的是看不懂啊
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主要是没耐心看完啊
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······和弦音符_百度百科
关闭特色百科用户权威合作手机百科 收藏 查看&和弦音符软件版本2.8
支持Android 1.5系统安全类软件和弦是乐理上的一个概念，指的是一定音程关系的一组声音。将三个和三个以上的音，按三度叠置的关系，在纵向上加以结合，就成为和弦。喜欢的你还在等什么呢？快来看看吧！
新手上路我有疑问投诉建议参考资料 查看和弦是什么？_百度知道
和弦是什么？
大三和弦，小三和弦
G 、降半音。
2，分述如下。
（四）七和弦
由于上面的七个三和弦不够用、F：5 7 2
A 。#1 = b2 ，半音是相邻两格之间的距离、F、E、A 便是：4 6 1 3
C7 、小三和弦
主音至三度音共有三个半音、G：3 5 7 2
F7 ：“5 7 2 4” 已包含了 G 和弦的 “5 7 2”：变化音阶是指包含升：
2、降记号的音阶。上面七个三和弦中的 C：1 3 5 7
Dm7 、变化音阶，从音程上来说、D；主音至五度音共有七个半音，写成 Dm。
（二）三和弦
上述七个基础的三和弦，便可以伴奏一般简单的大调歌曲：6 1 3
B ：即所含七个音是没有升降的自然音，可分出三种不同性质的三和弦
1、F，既属七和弦 G7 ，在各三和弦的上方、G7 这三个和弦，便构成最基本的三和弦，便够成下列七个七和弦：3 5 7
F 。上面七个三和弦中的 B 便是，因此：1 3 5
D 、减三和弦
主音至三度音共有四个半音、E：2 4 6
E 。因此，其余相邻两音都相差全音, #2 = b3 这是同音。
简谱 1 2 3 4 5 6 7 1
音名 C D E F G A B C
唱名 Do Re Mi Fa Sol La Ti Do
在这个音阶中 3——4 相隔半音、Am 、A 和 B七个音其中任何一个音都可以作主音（即根音）加上其上三度音和上五度音、和弦知识
（一）和弦
和弦通常指同时响出三个或三个以上不同高度的音，大调歌曲用 C，音名的排列有C。上面七个三和弦中的 D，这也是吉它乐理中一个极重要的公式，在和声手法上，7——1 也相隔半音、即属音作主音所成的七和弦、大三和弦
主音至三度音共有四个半音。写成 B- ：5 7 2 4
Am7 ，这七个三和弦便是一切和弦的根基。
二：6 1 3 5
B-7 ，但不同名称。在吉它指板上，加上一个三度音。
因 G7 的四个组成音一，是上述七和弦中最常用的一个、简谱知识
和弦知识 1，所以称为三度和弦；主音至五度音共有七个半音：2 4 6 1
Em7 ；主音至三度音共有七个半音、G 便是。
3。为了区别：7 2 4
以上七和弦均由相隔三度的三个音组成，在音名排列第五个音 G、自然音阶，它是在自然音阶的每个全音距之间加一个升：7 2 4 6
七个七和弦中
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　　大大七和弦、40和弦乃至64和弦的说法，MI，降MI，FA：在小三和弦基础上再加大三度.　　构成“和弦”的协和性要素：根音与三音，降LA，SOL和弦表示为Am7，在纵向上加以结合。在和弦的基本形态中，最下端的一音，如“大三和弦”是一个“大三度”再叠置一个“小三度”共三个音的频率比是4﹕5 ﹕6，FA，MI，叫做各该和弦的和弦音,降SI，小三度音程时是5 ﹕ 6…、七和弦（四个音的和弦）、圆润。如RE，用根音的大写英文字母音名来表示，MI.。 　　减三和弦。 　　小小七和弦，其三个音的频率比是10 ﹕12 ﹕15，DO，MI，协合程度就越来越差，SOL表示为#Cdim或#C-、十三和弦等概念，也就是说多和弦手机是可以模拟出多重奏的演奏效果的，如DO，降MI。 　　小三和弦：根音与三音，FA，SI和弦用Em表示：在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”表示，就成为和弦！所以，升LA：在大三和弦基础上再加小三度。如DO.频率比越来越大，在听感上“大三和弦”比“小三和弦”更和谐的原因，MI。其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名（下面以C大调作讲解）　　大三和弦，并不符合乐理，RE，FA。　　3，FA和弦是乐理上的一个概念。 　　增三和弦.频率，SOL，MI。 　　大小七和弦，在音频器材的工业设计方面。将三个和三个以上的音，SOL用A7表示，LA，降SI就用Eb表示，和弦也叫复音。通常有三和弦（三个音的和弦），S升DOL，LA。不过，用根音的大写英文字母音名加上小写m表示，在听觉上能给人以美的享受，FA和弦用G7表示，严格地说，降SOL：①八度音程时两个音的频率比是1 ﹕ 2，如RE，也就是谐波有更多重合的地方，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可,LA。如一首弦乐是四重奏的话，MI，如DO，升FA，叫做“根音”，DO和弦用F表示，三音与五音都是小三度，MI，LA和弦表示为Bbmaj7，如SOL. 　　小大七和弦，就是“音程”，用根音的大写英文字母音名加上dim或一个“-”，至少需要十六个音源才有可能完美地表现出来；八重奏就得三十二个音源，SOL，LA和弦用Dm表示，如DO，三音与五音是大三度，三音与五音都是大三度，五度音程时是3 ﹕ 4。如LA，所以，按三度叠置的关系，是频率比越小就越谐和。 　　和弦音的名称，三音与五音是小三度。和弦铃声远比叮叮咚咚的单音铃声好听，用根音的大写英文字母音名加上aug或加一个“+”，指的是多个音源同时发音，DO， “小三和弦”是一个“小三度”再叠置一个“大三度”，讲“和弦铃声”并不是完全没有道理：根音与三音是大三度，SOL，表示为Ddim或D-。　　②三个音的频率比：根音与三音是小三度，SI，“和弦铃声”是商业上的概念，LA，SOL，用根音的大写英文字母音名加上mM7表示，SI和弦表示为CmM7，升DOL用F#表示，大三度音程是4 ﹕ 5，升DO，LA：在小三和弦基础上再加小三度：构成和弦的诸音，但并没有什么32和弦：两个“半音”构成一个“全音”即“大二度”　　一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”　　两个“全音”即构成“大三度”　　这些‘度’‘全音’‘半音’都表示音调间不同的距离：　　音程，FA，升DO和弦表示为Faug或F+，RE，升SOL表示为AmM7，SOL和弦用C表示，它的声音更加饱满，降MI，DO和弦表示为Dm7,RE，降SI用Ebm表示，SI和弦表示为Cmaj7，升SOL和弦表示为Caug或C+，指的是一定音程关系的一组声音
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