《情人》:情动玛格丽特.杜拉斯　
“我已经老了。有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来,他主动介绍自己,他对我说:我认识你,我永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你很美,现在,我是特地来告诉你,对我来说,我觉得你比年轻时还要美,那时你是年轻女人,与你年轻时相比,我更爱你现在备受摧残的容貌。”
这是法国女作家玛格丽特?杜拉斯在《情人》中写的一段话。那是一个让人震惊的故事,13岁的法国和三十多岁的中国男人发生在越南的一段深沉而无望的爱情故事。玛格丽特?杜拉斯以小说《情人》(L’Amant)获得1984年龚古尔文学奖。在此之前的一年,该书就销售了420万册,被翻成42种文字。由香港影帝梁家辉主演的《情人》更是让无数的影迷叹为观止。
杜拉斯(Marguerite Duras ,年),法国女作家,生于越南嘉定,1943年开始。主要作品有《抵挡太平洋的堤坝》、《琴声如诉》、《蓝眼睛黑头发》、《情人》、《痛苦》、《来自中国北方的情人》以及电影剧本《广岛之恋》、《长别离》、《印度之歌》、《卡车》、《大西洋人》等。毋庸置疑,玛格丽特是一位不可多得的多面手。
当然,玛格丽特?杜拉斯写得最优秀的作品还是小说。正像已故的王小波先生所指出的,中的精品,再不是可以一目十行往下看的了。他举《情人》的第一句“我已经老了……”为例说:“无限沧桑尽在其中”,这样的写法总是包含了极多的信息,并且极为精美,让读小说的人狂喜,让打算写小说的人害怕。
应该说,爱情关系或欲望的力量是杜拉斯作品的表现主题。杜拉斯说过:“女人就是欲望,女人不能男人写什么便跟着写什么,女人若不在欲望的地方下笔,那她不是在写,而是在剽窃。”正缘于此,杜拉斯的创造许多时候都是在的湍流中产生的,爱一个人或者恨一个人,喧哗男女私欲,呈现生命本质,使得杜拉斯的小说堪称20爱情美学的最佳经典。同时,杜拉斯作品里的自传色彩甚浓,个人私语特征突出,与和她同时代同国度的另外两位文学大师相比,杜拉斯显然没有西蒙?波伏瓦或者尤瑟纳尔的形而上学的历史情怀,她更关注个体瞬时的当下行为,在此之中,爱的原欲裸露,“向死而在”的生命激情灼热烫人。
《情人》就是一本带有一定自传色彩的小说。1984年,玛格丽特?杜拉斯写出了自传体性质的小说《情人》,并凭此获法国著名的龚古尔文学奖,其时,她已70岁了。对于15岁在印度支那湄公河的渡船上与中国情人相识相爱的那段经历,70岁的女作家仍写得饱含激情。因为时间的尘封,记忆的积压以及作家对历史俯瞰式的洞察力,这激情被表现得丰富深邃、充满张力。70岁的玛格丽特?杜拉斯走进少女时代玛格丽特?杜拉斯的爱情,就像戴望舒走进他的雨巷,一片朦胧的诗意四处弥漫开来。一个身穿连衣裙、头戴毡帽的法国小姑娘独自倚在湄公河渡船的舷墙上,出神地望着两岸薄雾笼罩的树木和村舍。河水在悄无声息然而快速地流淌,就像她体内奔流不羁的血液。她没有意识到自己的百无聊赖正是一种期待,这种不自觉的来自生命本能的期待是比某种目的明确的期待更有力量、更焦灼的期待,这是一种不可抗拒的宿命的召唤。
他不是骑士,也不是白马王子,甚至不是男性中的佼佼者,他只是靠了命运的恩赐,是一个富家子弟而已。但后来正是这个“富”字,使他不得不屈服于掌管着数百万财产的父亲的压力,按照10年前由家庭订的婚约,同一个门当户对的“堆金积玉,戴着钻石首饰”的富家小姐结了婚。他是一个极其平凡、缺乏个性的中国男人,他怯懦,伤感,优柔寡断,但他身上有一种特殊的柔情,一种像丝绸衣服那样非常和顺与体贴的柔情。“看见我哭他也哭了”,“他在痛苦中,还依然那么温柔”,“他脸贴脸,吮吸她的泪珠”……这已足够征服一个自卑的孤独的在生活中缺少阳光和鲜花的少女。他们在泪水、怅惘与沉默之中相爱,有时疯狂,有时忧郁,有时绝望,有时是痛断肝肠的欢乐,但总是无比温柔,无比温柔。
“当邮船发出第一声告别的鸣叫的时候,当撤掉舷梯,拖轮开始拖它离开陆地的时候,她哭了,但是不能当众抛洒眼泪,因为他是华人,不应当为这种情人哭泣”。她像当初与他相识时那样俯在舷墙上,她知道他正坐在那辆她熟悉的黑色轿车里颓丧地凝望着她。渐渐地,轿车消逝了,港口消逝了,陆地消逝了,一切消逝了,消逝得没有留下任何踪影,仿佛湄公河边的这段故事从来就没有发生过。虽然留下美丽而痛楚的回忆,但回忆总像梦一样虚无缥缈。小说从头至尾不出现那位少女的名字,一会儿是“我”,一会儿是“她”,一会儿是“白人少女”。正是女主人公名字的缺席,使她成为我们的情人。她就是我们当初爱得销魂荡魄的那位少女,她就是被我们时而看作天使时而看作妖精实际上既非天使亦非妖精的可爱又可恨的那位少女,她就是让我们撕心裂肺痛苦过的那位少女,她就是一去不回头把我们掷在永恒的孤独和绝望中的那位少女……
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我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个人能看到，这个形象，我却从来不曾说起。它就在那里，在无声无息之中，永远使人为之惊叹。在所有的形象之中，只有它让我感到自悦自喜，只有在它那里，我才认识自己，感到心醉神迷。
太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。我不知道所有的人都这样，我从来不曾问过什么人。好像有谁对我说讲过时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化，两眼变得越来越大，目光变得凄切无神，嘴变得更加固定僵化，额上刻满了深深的裂痕。我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样。我没有搞错，我知道；我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。在我十七岁回到法国时认识我的人，两年后在我十九岁又见到我，一定会大为惊奇。这样的面貌，虽然已经成了新的模样，但我毕竟还是把它保持下来了。它毕竟曾经是我的面貌。它已经变老了，肯定是老了，不过，比起它本来应该变成的样子，相对来说，毕竟也没有变得老到那种地步。我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。
对你说什么好呢，我那时才十五岁半。
那是在湄公河的轮渡上。
在整个渡河过程中，那形象一直持续着。
我才十五岁半，在那个国土上，没有四季之分，我们就生活在唯一一个季节之中，同样的炎热，同样的单调，我们生活在世界上一个狭长的炎热地带，既没有春天，也没有季节的更替嬗变。
我那时住在西贡公立寄宿学校。食宿都在那里，在那个供食宿的寄宿学校不过上课是在校外，在法国中学。我的母亲是小学教师，她希望她的小女儿进中学。你嘛，你应该进中学。对她来说，她是受过充分教育的，对她的小女儿来说，那就不够了。先读完中学，然后再正式通过中学数学教师资格会考。自从进了小学，开头几年，这样的老生常谈，就不绝于耳。我从来不曾幻想我竟可以逃脱数学教师资格这一关，让她心=====
诺弗勒堡-巴黎月 不知道个白人少女去后有多久，遵照父命，与十年前家庭指定的少女成婚，这位少女在结婚的时候当然也是珠翠满头金玉满身。这个中国女人也来自北，抚顺城里人，由家族陪伴前来成婚的
也许很长时间未能和她相处，大概也拖了很长时间不同意给予他财富继承人的地位。对于白人少女的记忆依然如故，床上横陈的身影依然在目。欲念中她一定居于统治地位久久不变，情之所系，无边无际的温柔亲爱，肉欲可怕的阴暗深渊，仍然牵连未断。后来，这样的一天终于来到事情终于也成为可能的对白人姑娘的爱欲既是如此，又是这样难以自持，以致如同在强烈的狂热之中终于重新获得她整体形象，对她欲念、对一个白人少女的爱欲也能潜入另一个女人，这样的一天终于来临了必是通过谎骗在这个女人身中又找到自身，并且通过谎骗完成家族、上天和北方的祖先所企求于他一切，即承祧姓氏。
也许她已经知道白人少女的存在身边有一些沙沥当地人女仆，对那个故事了若指掌，肯定会讲出来的不会不知道她痛苦。大概年纪相仿，都是十六岁。那天夜里，有没有看到丈夫哭泣？看到有没有给他抚慰？一个十六岁的少女，一个三十年代的中国未婚妻，能不能抚慰这类要她付出代价的通奸的痛苦而不觉有背于礼？有谁能知道？也许她受骗了也许她也和他同哭共泣，无言可诉，度过了那未尽的一夜。哭过之后，爱情也就随之来临。
这个白人少女对这一件件一桩桩一无所知。
战后许多年过去了经历几次结婚，生孩子，离婚，还要写书，这时他带着他女人来到巴黎。给她打来电话。一听那声音，就听出是说：仅仅想听听你声音。说：好。但怯的仍然和过去地样，胆小害怕。突然间，声音打颤了听到这颤抖的声音，猛然在那语音中听出那种中国口音。知道她已经在写作，曾经在西贡见到母亲，从她那里知道她写作。对于小哥哥，既为他也为她深感悲戚。后来他不知和她再说什么了后来，把这意思也对她讲了对她说，和过去一样，依然爱她根本不能不爱她说他爱她将一直爱到死。
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