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看图到明呵.
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个人观点：感觉这个应该是明以前的DD
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;-):老的！
在这充满着浮躁的时代，真诚学艺，坦荡做人，使自己能超越浮华而进入亲切平和的人生状态。
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没有500年岁月难出现玉花。
Edited by lb02436 @ 12/11/2003 - 21:28
就有成功的可能;
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大胆假设~小心求证
玉带钩,春秋时期为鸭首状,略呈长方.战国玉带钩形式多样,有马首.鸭首.龙首等,小型的长4-8厘米,大型的一般长11-18厘米.汉代玉带钩有龙首.鸭首等,钩身为长条形或琵琶形有的尾端作成虎首.宋代玉带钩以龙首琵琶形多见,龙眉内宽,圆眼宽鼻.元明两代玉带钩以龙首螭纹形,但钩首形式较多,有如意头.马头.羊头等.
宋代玉器,与唐代玉器相似,主要采用白玉和青玉,有的白玉质地极佳,是唐代所罕见的.青玉可分为两类:一类青中泛绿,另一类青中泛灰,玉质温润.
本人认为从雕工看到宋，玉质也是属于宋代的青中泛绿。宋代的玉带钩比较少见，以龙首琵琶钩为多，所以本人在这里大胆的把这个带钩断代到宋--珍品希望大家跟帖发表看法;-)
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这件看到宋很难.从带钩龙头眼珠突出特征来看应该还是明。这种眼睛也叫虾米眼。到明才有。
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好玩的东西 宝之:1:
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开眼了,国宝.
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包浆也看到宋
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望讨论风气恢?----> 柄形器夏代柄形器有两种形式
柄形器夏代柄形器有两种形式
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中国古代玉器&&&&&&&& 第二章&&&&&&&&中国古代玉器发展史&&&&&&&&?第一节孕育期新石器时代（公元前8000－公元前2000年）?发现玉器的新石器时代遗址有：?东北地区及辽河流域的兴隆洼文化、查海文化、新乐文化、红山文化；?黄河流域的有齐家文化、大汶口文化、仰韶文化、龙山文化；?长江流域的有卡若文化、大溪文化、屈家岭文化、石家河文化、河姆渡文化、马家浜文化、菘泽文化、薛家岗文化、含山（凌家滩）文化、良渚文化；?珠江流域和东南沿海地区的石峡文化、卑南文化等。&&&&&&&& 一、红山文化玉器&&&&?红山文化主要分布在内蒙古南部、辽宁西部、河北北部及渤海沿岸。?主要遗址分布地有内蒙赤峰红山后、赤峰蜘蛛山、翁牛特旗三星他拉村、敖汉旗下洼、阜新胡头沟、喀左东山嘴、建平牛河梁、凌源三官甸子等十几处。辽宁建平牛河梁的坛、庙、冢等各种文化遗存，代表了该文化的整体概貌。?红山文化的年代约为公元前4000年至公元前3000年。主要文化遗存距今约5500年。&&&&&&&&牛河梁M2&&&&&&&& &&&&&&&&（一）玉器的种类红山文化玉器主要分为三大类。第一类为生产工具；有斧、刀。第二类为装饰品；有璧、双连璧、三连璧、环、镯、勾云形佩、玉龟、玉鱼、玉鸮、双龙首璜、马蹄形器（箍）、猪首形佩、丫形佩、鸟形佩、蝉形佩等。?第三类为礼仪器；有玉龙、玉猪龙等。?（二）造型与纹饰?1、器物造型与特征?红山文化玉器的造型主要分为几何形和象生动物形。马蹄形器、勾形器、璧形器等均属于几何形；龙、鸟、龟、蝉、鸮等属于象生动物形。&&&&&&&& 勾云形佩&&&&&&&&马蹄形箍勾形玉饰&&&&&&&& 玉璧&&&&&&&& 二连璧&&&&&&&&三连璧&&&&&&&& 玉镯&&&&&&&&玉玦&&&&&&&& 玉鸟&&&&&&&&玉龟&&&&&&&&玉鸮&&&&&&&&玉蝉&&&&&&&& 玉猪龙&&&&&&&&C形龙&&&&&&&&玦形玉龙&&&&&&&& 红山文化玉龙演变示意图&&&&&&&& 2、造型和纹饰设计（1）猪龙造型与纹饰设计圆雕猪龙平面猪龙环面猪龙&&&&&&&&丫形器平面猪龙&&&&&&&&圆雕猪龙正面圆雕猪龙&&&&&&&& 圆雕、平面和环面的兽面比较&&&&&&&&环形龙纹拓片&&&&&&&&?共同特点为大眼、立耳、横嘴&&&&&&&&环面猪龙&&&&&&&& （2）兽形佩和勾云形器的设计与发展序列?典型的兽形佩中部为正平视兽面，穿孔形眼睛，五组长齿，兽面两侧有横向窄条镂空，其下部为勾云形。?红山文化兽形佩是以不同视点的动物组合而成。如图所示，一个正像兽面与二个侧面的龙首。&&&&&&&&兽形佩&&&&&&&&兽形佩分解示意图&&&&&&&& 兽面玉饰&&&&&&&&龙首玉饰&&&&&&&& 红山文化常见勾云形器，应是兽面玉饰向简单、抽象、几何&&&&化发展的演变结果。&&&&&&&&兽形佩&&&&&&&&勾云形器2&&&&&&&&勾云形器3&&&&&&&&勾云形器4&&&&&&&& 兽形佩台北故宫藏&&&&&&&&简化兽形佩牛河梁出土&&&&&&&&玉佩&&&&&&&&正像兽面玉佩的简化过程——器形由繁到简，纹饰由具体到&&&&&&&&抽象。&&&&&&&& （三）红山文化玉器特征&&&&?1、品种齐备，数量可观。?已琢制生产工具、装饰品和礼仪器三种器物，而且数量、规模较大。?2、材质较好，工艺较精。?玉器大多为岫岩玉琢成，材质比较纯洁温润，代表了红山人琢玉选材的较高标准。玉器琢磨精细，光洁程度较高。&&&&&&&&?3、规律性的造型与纹饰?红山文化玉器都有一定的造型或纹饰的规律性。&&&&&&&& 二、良渚文化&&&&?良渚文化遗址主要分布在太湖地区，其南端到钱塘江，北到江苏常州一带。?主要遗址有：浙江余杭良渚、瑶山祭坛遗址和反山墓地等；江苏吴县张陵山和草鞋山遗址、武进县寺墩遗址等；上海青浦福泉山墓地、马桥遗址等；安徽吴家埠遗址、阜宁遗址等。?玉器出土以瑶山、反山、寺墩和福泉山最具有代表性。?良渚文化的年代约为公元前3300年至公元前2200年。&&&&&&&& &&&&&&&&（一）玉器种类良渚文化玉器可分为三大类。第一类为生产工具；有斧、铲、凿、杵、纺轮等。第二类为装饰品；有珠、管、璜、镯、觿、带钩、锥形器、鸟形佩、人形饰、鱼形饰、蛙形饰、龟形饰、蚕形饰、兽面纹环（蚩尤环）等。?第三类为礼仪器；有钺、璧、琮、冠饰、三叉形器等。（二）造型与纹饰1、器物造型与特征良渚文化玉器的造型分为几何形和象生动物形。几何形又分圆曲形器，有璧、璜、镯；直方形器有斧、铲、凿；圆方复合形器有琮、弧刃钺等。?象生动物形器有鸟形佩、人形、鱼形、蛙形、龟形饰等。&&&&&&&& ?玉璧&&&&?良渚文化玉璧孔径较小，器形厚重，用“去方为圆”方法制作外廓，器形并不圆正，内孔大多用管具双向对钻而成，孔壁常留管钻旋转切割痕迹或对钻不齐的台阶现象，光素没有纹饰。&&&&&&&&大璧寺墩出土&&&&&&&&玉璧反山出土&&&&&&&& ?玉琮?良渚文化玉琮数量丰富，外表分成数节，依折角阴刻神人兽面纹，或简化的神人兽面纹。&&&&&&&&玉琮瑶山出土&&&&&&&&玉琮寺墩出土&&&&&&&& ?玉琮主要有两大类：?一类作短筒状，外壁不方正，俯视似手镯状，一般外壁以棱为对称线，装饰比较简单的兽面纹，多以两个圆圈表示眼睛，其间雕刻桥形凸棱相连，并用长方形横凸表示嘴部；?另一类作长筒状，形似柱子，外方内圆，一般可分为若干节，每节都装饰兽面纹或神人兽面纹。&&&&&&&&玉琮张陵山出土&&&&&&&&玉琮王反山出土&&&&&&&& ?良渚文化玉璧和玉琮在墓葬中出土时有一些特点：一般墓葬规模较大，随葬品较丰富；墓主人多为男性；琮常与壁伴出；一些墓中有殉人现象。&&&&&&&&武进寺墩M3随葬器物分布情况&&&&&&&& 上海青浦福泉山M139殉人和随葬器物分布情况&&&&&&&&浙江瑶山祭坛墓地&&&&&&&& 玉钺&&&&钺（戚）是由斧演变而来的。&&&&&&&&玉冠饰&&&&&&&&玉钺瑶山出土&&&&玉端饰&&&&&&&& ?玉璜?良渚文化玉璜呈上弦月形，左右两端的边缘在同一条水平线上，中间向内凹弧。&&&&&&&&玉璜瑶山出土&&&&&&&& ?玉镯?良渚文化玉镯呈圆形，器体较厚实，边缘琢磨成圆弧状，形成孔壁平直、外缘弯弧的造型特征。&&&&&&&&玉镯瑶山出土&&&&&&&& ?玉带钩?良渚文化玉带钩造型特点是：长方体，钩身为厚片玉折方形，钩头向下向内曲折，有纵向穿带孔。钩头端部呈一面坡形，厚度向端部递减，这是有意识将它削薄，目的是方便穿过衣服孔眼。?玉带钩出土时位于尸骨的腹部，它可能是上衣的挂钩。&&&&&&&&玉带钩反山出土&&&&&&&& ?&&&&&&&&&&&&玉冠饰&&&&良渚文化玉冠饰的种类不少，归纳起来大约有3种：一种，半圆形兽面纹冠饰；二种，倒梯形兽面纹冠饰；三种，神人兽面纹冠饰。&&&&&&&&半圆形兽面纹冠饰反山出土&&&&&&&&神人兽面纹冠饰反山出土倒梯形兽面纹冠饰反山出土&&&&&&&& ?三叉形器&&&&?三叉形器是良渚文化特有的造型，因形似“山”字由称山形器。其下端呈圆弧形，上端分为三叉，正面微弧凸，其中中叉长短不一，左右两端平齐，并有对钻穿孔，便于穿绳佩戴，有的正面用阴线细刻兽面纹等纹饰。三叉形兽面纹冠饰瑶山出土&&&&&&&&三叉形玉冠饰反山出土&&&&&&&& ?象生动物玉饰?良渚文化的象生动物玉饰有龙、鸟、蛙、鱼、龟、蝉等。&&&&玉鸟瑶山出土&&&&&&&&玉蛙吴县张陵山出土&&&&&&&&鱼反、山龟出、土蝉&&&&&&&& 2、纹饰种类与设计&&&&为良主渚，文还化有玉丝器束纹纹饰、以鸟兽纹面、纹龙、纹神（人蚩兽尤面面纹）（等神。徽）&&&&&&&&玉琮王上的神人兽面纹&&&&&&&& ?龙纹（蚩尤面）?良渚文化龙纹玉器不多，时常附饰在环形器上，以浮雕和线刻二种技法表现。良渚文化龙纹也被称为蚩尤面。?特征：长脸、双角、圆眼睛，阔口露牙。&&&&&&&&玉镯瑶山出土&&&&&&&&玉镯局部&&&&&&&& 龙纹玉璜瑶山出土&&&&&&&&龙纹牌饰&&&&&&&&瑶山出土&&&&&&&& ?鸟纹?良渚文化玉器上的鸟纹大致可分为两类：一类是写实形鸟纹，即鵅。另一类是神鸟纹，鸟头后附设二兽眼，为虎眼。&&&&鵅&&&&&&&&兽眼玉鸟瑶山出土&&&&&&&&玉冠饰反山出土&&&&&&&& ?丝束纹（束丝纹）?瑶山祭坛遗址发现的丝束纹玉镯，具有重要学术价值。?传统丝束纹的造型大致可分为两种：早期（良渚文化至商）多为浅浮雕兼阴线刻式样，如瑶山玉镯；后来（周至汉）多为细阴刻线平行斜向纹。玉镯瑶山出土&&&&&&&& （三）良渚文化玉器特征&&&&1、玉器品类齐备，数量很大。生产工具、装饰品及礼仪器齐全，形成完备的品种体系。2、某些礼仪器体积很大，达到同时期玉器体积的极限。3、玉器琢制精美。每类器物的造型和纹饰，都有严格统一的规定，表现为精确的规范性。4、各种雕刻技法纯熟。良渚文化玉器中普遍使用片雕、浮雕、镂雕（镂空）、圆雕、阴线刻、阳线雕。5、璧琮组合利用。6、独特的葬玉方式。良渚文化两种独特的葬俗：烧玉为葬和列璧现象。&&&&&&&& 玉璧青浦福泉山&&&&&&&&玉琮玉钺玻璃光青浦福泉山出土寺墩出土&&&&&&&& 武进寺墩M3随葬器物分布情况&&&&&&&&余杭反山M23随葬器物分布情况&&&&&&&& 三、新石器时代晚期玉器&&&&?龙山文化主要分布在陕西、山西、河南、山东，其中包括山东龙山文化（典型龙山文化）、陕西龙山文化、山西襄汾陶寺类型和河南龙山文化（庙底沟二期文化）。?主要遗址有山东的城子崖、日照两城镇、胶县三里河、临朐朱封；陕西神木石茆；山西襄汾陶寺；河南王湾、孟津、洛阳矬李；辽宁长海等。?龙山文化的年代约为公元前2000年至公元前1500年。&&&&玉钺陕西延安芦山茆遗址出土&&&&&&&& ?石家河文化主要分布在湖北、河南南部、湖南北部地区，北至河南南阳，南到洞庭湖，东到大别山，西至汉水上游和长江西陵峡一带，其中心地区在江汉平原。?主要遗址有湖北天门石家河、罗家柏岭、肖家屋脊、钟祥六合、郧县青龙泉等遗址，河南淅川下王岗，湖南澧县孙家岗等遗址。石家河文化玉器是这一地区玉文化的突出代表。天门肖家屋脊出土玉器瓮棺?石家河文化年代距今约年。&&&&&&&& &&&&&&&&（一）玉器种类龙山时期玉器可分为三大类。第一类为生产工具；有斧、铲、刀、凿、锛、镰、纺轮等。第二类为装饰品；有璧、环、笄、璜、镯、璇玑、玦、鸟形佩、人首形佩、虎面形佩、凤形佩、蝉形佩等。?第三类为礼仪器；有圭、戈、琮、钺、牙璋等。?（二）造型与纹饰?1、器物造型与特征?龙山时期玉器的种类很多，主要以几何型和象生动物型为主，常见有琮、璧、圭、璋、钺（戚）、斧、铲、锛、刀、笄、环、璜、璇玑（牙璧）以及人、鸟、凤、蝉、虎、兽等象生动物玉饰&&&&&&&& ?玉琮?龙山文化玉琮体形较矮，外表分为两至三节或不分节，短射或无射。有的有简化的神人兽面纹，左右两侧仅雕琢圆眼，大多素面无纹。&&&&&&&&玉琮陕西芦山茆遗址&&&&&&&&玉琮山西陶寺遗址&&&&&&&& 璇玑（牙璧）?璇玑的造型以璧或环形为主体，外缘附出三或四个指向一致的齿形，顺着相同方向均衡排列。?璇玑的定名，最早见于吴大徵《古玉图考》。《尚书·舜典》：“璇玑玉衡，以齐七政”。&&&&&&&&璇玑山东滕县&&&&&&&&璇玑天津艺博藏&&&&&&&& ?玉圭&&&&?龙山玉圭造型共性是：长方体，上端略宽，平刃或无刃；下端略窄，并且有一个或二个小穿孔。器表雕琢阳纹或阴刻人面纹、兽面纹、鸟（鹰）纹等纹饰，也有素面无纹的。&&&&&&&&兽面纹圭山东日照两城镇&&&&&&&&玉圭神木石茆遗址&&&&&&&& 玉璇玑神木石茆遗址&&&&&&&&玉鹰纹兽面纹圭天津艺博&&&&&&&& 牙璋&&&&?《周礼·春官·典端》：“牙璋以起军旅，以治兵守。”?山东龙山文化遗址出土的牙璋共性：长方片状，凹弧形刃（歧首），下方左右边缘附设对称式阑（牙），长方形柄上有一穿孔。?石家河文化出土牙璋造型有两种，一类与山东龙山文化歧首式牙璋一样；另一种为平首式。玉牙璋山东龙山文化玉牙璋神木石茆文化&&&&&&&& ?多孔玉刀?龙山文化的玉刀体型较大，造型大体呈长方形，左右两侧微向外斜，下缘薄刃，内部透穿数个小孔，是龙山文化多孔玉刀的特色。&&&&山东三龙孔山刀文化神多木孔石玉茆刀文化&&&&&&&& 兽面纹发饰&&&&?山东临朐朱封村遗址M202所出兽面纹发饰由两件玉器组成，上端呈扇面形，为片状镂空兼阴线刻抽象兽面纹饰，镶嵌绿松石珠为眼睛，左右对称。?镂空技法为“勾转镂空”和“条状镂空”。?下方与雕由三组多道凸弦纹的玉笄相插连，笄尾尖锐。&&&&&&&& ?虎面形佩&&&&?主要见于石家河遗址，分圆雕和片状两种。造型相似，其轮廓呈方形，头顶微微拱起，两侧各有一耳，脸部以浅浮雕技法制作眉、眼、鼻及双颊等五官，类似虎形。&&&&&&&&?蝉形佩&&&&?龙山时期玉蝉主要出现在天门肖家屋脊遗址。厚片状，头端两侧浮雕双眼，尖嘴、尖翅，翅膀贴&&&&&&&&在背上，中间阴刻翅脉纹。&&&&&&&& 龙形佩&&&&&&&&?龙、凤是石家河文化最主要的装饰题材。&&&&&&&&玉龙肖家屋脊出土&&&&&&&&龙形佩澧县孙家岗出土&&&&&&&& ?凤形佩?以天门罗家柏岭遗址出土为代表，团凤形，短翅，阳线雕翅羽纹，长二枝尾，尾上有翎眼纹，与孔雀的尾羽特征一致，因此其原型应是孔雀。&&&&&&&&玉凤殷墟妇好墓天门罗家柏岭遗址出土&&&&&&&& ?2、纹饰特征与设计&&&&?龙山文化玉器的纹饰有单线阴刻和突起阳纹两种，其中以阳纹最具特色，称作“勾转阳纹”。&&&&&&&&圆形末端&&&&&&&&虚线桯钻&&&&&&&&勾转阳纹&&&&&&&& 人首玉饰西周陕西沣西丰镐遗址&&&&&&&& ?（1）人首玉饰的设计?龙山时期的玉人，以头部为表现的主体，各种类型的人首都以“臣”字大眼、双耳戴环及勾转阳纹为主要特色。?高浮雕人首?浅浮雕人首?侧面人首&&&&肖高家浮屋雕脊人遗首址&&&&&&&&美国芝浅加浮哥雕美人术首研究所&&&&&&&&肖家侧屋面脊人遗首址&&&&&&&& ?（2）鸟形玉饰设计&&&&?龙山时期盛行以鸟作为玉器的主题，玉鸟的鸟嘴、足爪及翅膀上勾转阳纹都具有统一性的特殊风格。?片状玉鸟?圆雕玉鸟?平面鸟纹&&&&天津鸟艺形术佩博片物状馆()&&&&&&&&玉鸟（片状）澧县孙家岗&&&&&&&& 石圆家雕河玉文鸟化&&&&&&&&石圆家雕河玉文鸟化&&&&&&&&台玉北圭故上宫鸟纹&&&&&&&& ?（3）人首与鸟形的组合?龙山时期常见鸟形与人首并存一器的组合，有以人为主、以鸟为辅，或以鸟为主、以人为辅两种形态。&&&&&&&&鹰攫故人宫首玉佩鸟主、人辅的组合&&&&&&&&上鹰海攫博人物首馆玉佩&&&&&&&&鸟纹人首&&&&&&&&人主、鸟辅的组合&&&&&&&& （三）龙山文化玉器特征&&&&&&&&?1、玉器种类齐全，玉料来源充裕。&&&&?2、玉圭、玉璋和玉戈首次发现。3、象生动物形玉饰增多。?4、受良渚文化影响的玉琮。&&&&&&&& 四、齐家文化&&&&?分布范围广泛，东起渭水、泾水上游，西至河西走廊和青海东部的湟水流域，北到宁夏和内蒙古南部，南至汉水上游地区。?主要遗址有甘肃临夏齐家坪、崔家庄、杏村台、秦安大地湾、武威皇娘娘台、天水师赵村等遗址。?齐家文化距今3500年至4000年左右。?（一）玉器种类?齐家文化玉器可分为三大类。?第一类为生产工具；有斧、锛、铲、刀、凿、锤等。?第二类为装饰品；有璧、璜、环、管及众多的象生动物雕件等。?第三类为礼仪器；有琮、圭、璋、钺、戈、多孔刀、组合璧等。&&&&&&&& （二）玉质特征&&&&?1、多色玉?2、附着物和白化现象?3、白色、黑色或褐色的瑕纹&&&&&&&&玉钺多色玉&&&&&&&&二连璧白色瑕纹&&&&&&&&玉琮白化&&&&&&&& （三）造型与纹饰&&&&1、器物造型与纹饰玉刀特点：大、薄、长、巧、精美、弧度适当、刻线细直。大型玉刀的长度约50厘米左右，最长的达到85厘米，厚约0.5厘米。?部分玉刀有三、五、七个不等穿孔，一般刀身上有几个穿孔，通常就称几孔刀。&&&&&&&&玉嵌绿松石七孔刀长70.5厘米&&&&&&&& 长46&&&&&&&&玉厘刀米&&&&&&&&长五&&&&孔厘刀&&&&&&&&?小型玉刀，小巧、秀美、精致，一般长度10～20厘米，玉质上乘。琢磨精细，刀尖部弯曲上翘，刀柄大小适宜，部分装饰有兽形纹饰，柄身交接处出牙。?齐家文化玉刀还有装饰绿松石的特点。&&&&&&&&55&&&&&&&&米&&&&&&&& 长厘米&&&&&&&&玉刀&&&&&&&&25.3&&&&&&&&长玉厘刀米&&&&&&&&17&&&&&&&& ?玉璧&&&&?齐家文化玉璧直径小到几厘米，大到几十厘米。造型大多为圆形，少量方形四角大弧度拐弯的图形。器形并不圆正，内孔多用单向管具钻孔，呈上大下小的喇叭孔，孔壁遗留管璇磨痕，器表也常见片具切割的直线痕迹。一般光素无纹，抛光细腻，质朴庄重。&&&&&&&& ?齐家文化盛行由数个璜形器连接成圆形或椭圆形的联璧，连接成璧的璜形器数量不等，有璧对切的二联璧、成形对开的三联璧、四至五片不对称的璜连成一圆的，以及六联璧等。&&&&&&&&二联璧&&&&&&&&三联璧&&&&&&&&四联璧&&&&&&&&五联璧&&&&&&&&六联璧&&&&&&&& 玉琮&&&&?基本造型也是外方内圆，体型高矮不一，纹饰大多呈浅浮雕兽面、人面，比较写实、粗旷，细刻阴线纹饰线条十分简单。&&&&&&&&眼纹玉琮&&&&&&&&人面纹玉琮&&&&&&&& 玉琮高5.5厘米&&&&&&&&高形玉琮高21厘米&&&&&&&&矮形玉琮高2.4厘米&&&&&&&& 2、后代补琢改形鉴定?玉琮补琢改形器&&&&&&&&玉半琮战国早期曾侯乙墓&&&&&&&&玉琮西周张家坡墓地&&&&&&&& 玉璧补琢改形器&&&&&&&&玉环补琢改形器&&&&&&&&玉虎春秋晚期&&&&&&&&玉龙纹璧&&&&&&&&西周&&&&&&&& ?（四）齐家文化玉器特征?1、品种多样，玉质上乘。&&&&&&&&?2、器物造型浑厚硕大，古朴凝重。&&&&?3、高超的玉器制作工艺。&&&&&&&& 第二节成长期夏商西周（公元前2100－公元前770年）&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&一、夏代玉器（公元前2100～公元前1600年）二里头文化主要遗址有：河南登封玉村、偃师二里头、郑州洛达庙、洛阳干沟、矬李、陕县七里铺、临汝煤山；山西夏县东下冯等。在夏商周断代工程中，专家们论证二里头文化就是夏文化，并确认偃师二里头遗址一至四期都是夏文化。（一）玉器种类夏代玉器可分为三大类。第一类为生产工具；有斧、铲、镞等。第二类为装饰品；有管、珠、镯形器、绿松石饰、嵌绿松石兽面纹铜牌饰等。第三类为礼仪器；有戈、戚、圭、牙璋、刀、柄形器等。&&&&&&&& ?&&&&&&&&（二）造型与纹饰&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&&&&&1、器物造型与特玉戈戈的造型规范，器形较大。其共性是：尖锋、双刃、内上穿一孔，但内的长短不一；有的戈锋前端起中脊，有的无中脊。玉戈出土时往往表面沾着大量朱砂。&&&&&&&& &&&&&&&&玉戚玉戚的造型大体为长方形或近圆形，弧刃，两侧边缘有齿牙。&&&&&&&& &&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&玉圭和玉璋二里头文化玉圭、璋造型主要延续了龙山文化晚期的风格。圭一般作平首形，两孔，有的中部有二道横直阳纹，有的在下部细阴线刻云雷纹。玉璋主要是牙璋，体形较大，均作歧首形，下部两侧有对称式阑，在阑之间有的有数道阴刻直线纹或网格纹。玉戈玉璋&&&&&&&& &&&&&&&&柄形器夏代柄形器有两种形式，其共性均为长方棒形，一种光素无纹；另一种有浅浮雕花瓣纹和双阴线刻3个兽面纹，兽面的眼睛为臣字眼，工艺极为精美。&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&嵌绿松石兽面纹铜牌饰以青铜饰牌为衬底，用数百块各种形状的绿松石小片铺嵌而成，眼珠为圆形，饰牌两侧出四个环，可供佩戴或拴附。&&&&&&&& ?&&&&&&&&&&&&2、纹饰设计二里头文化玉器的纹饰主要有直线纹、斜格纹、云雷纹和兽面纹。兽面纹：臣字眼、圆眼珠、宽鼻翼、阔口。&&&&&&&&夏代兽面纹&&&&&&&&夏代阴线刻法&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&（三）玉器特征&&&&1、器类丰富，具有鲜明的时代特征，如大而薄的器形、流行在器物上装饰齿扉和细劲的直线刻纹、注重对称、高超的镶嵌工艺等；&&&&2、兵器形的礼仪玉器占了重要地位。3、尚未形成固定的玉礼器组合，而是以一个相对固定的玉礼器群来共同表现当时的丧葬礼仪和等级制度。4、吸收糅合了史前众多考古学文化的诸多因素，包括王湾三期文化、海岱地区史前文化、陶寺文化、石家河文化等。&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&& 二、商代玉器（公元前1600～公元前1046年）&&&&?&&&&&&&&商代文化遗存大致可分为前后两期，其文化形态以河南郑州二里岗和安阳殷墟的文物（特别是玉器和青铜器）为代表。前期指成汤至盘庚迁殷以前，即公元前年，主要遗址有河南郑州二岗、郑州商城、偃师商城、辉县琉璃阁、郑州白家庄、许昌大路陈村、湖北黄陂盘龙城等。后期指盘庚迁殷至帝辛，即公元前年，主要遗址有河南辉县、郑州人民公园、安阳小屯、安阳武官村、大司空村、郭家庄、北京平谷刘家河、河北藁城台西、四川广汉三星堆、江西新干大洋洲等。&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&（一）玉器种类&&&&第一类为生产工具；有铲、斧、凿、
锯、刀、刻刀、镰、锥形器、纺轮等；第二类为装饰品；有环、璜、璧、管、珠、镯、坠饰、串饰、扳指、璇玑、笄、觿、玉人、人首形饰以及大量象生动物形玉饰等。第三类为礼仪器；有柄形器、琮、圭、戈、璧、牙璋、戚、刀、钺、矛等。第四类为日用器：有簋、盘、豆、臼、杵、梳、调色板、挖耳勺等。&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&& ?&&&&&&&&&&&&?&&&&&&&&&&&&（二）造型与纹饰1、器物造型与特征器物造型可分为几何类型的圆曲形和直方形两大类，还有象生形的人物、动物造型。动物形装饰品：走兽类有虎、象、熊、鹿、马、牛、羊、狗、兔、貘等；禽类有鸟、鹤、鹰、鸮、鹦鹉、雁、鸽、燕、鹅、鸭等；水虫类有鱼、龟、鳖、蛙、螺等；昆虫类有螳螂、蚱蜢、蝉、蚕等；神禽神兽类有龙、凤、兽面、饕餮等。器物造型以小型片雕器为主，形体多在5至10厘米之间，主要是装饰品。大型片雕器物，以礼仪器为主，如玉戈、玉刀。圆雕人物动物空前增多。日用器首次出现，而且造型多样。很多装饰品的下端出现榫头，这是玉器造型的空前突破。&&&&&&&& &&&&&&&&?&&&&&&&&玉戈商代玉戈从形状或材质上大约可以分为三类：一类是直式玉戈，一类玉援铜内戈，一类鸟首玉戈。玉戈大小不一，较大的玉戈边刃极薄，质地硬脆，有的还刻有纹饰和朱书文字；小的玉戈只有几厘米。&&&&&&&&直式玉戈&&&&&&&&玉援铜内戈&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&玉刀&&&&玉刀分为边刃和端刃两类。边刃刀以凹背曲刃，短柄或柄稍长多见；端刃刀均为斜刃，柄端多数雕琢成各种动物形象，如鱼、壁虎、蝉、鹦鹉等，其中以鱼居多，鸟形次之，刃部一般是利用玉制小动物的尾部制成，较锋利。&&&&殷玉墟脊妇棱好刀墓&&&&殷壁墟虎妇形好玉墓刻刀&&&&&&&& &&&&&&&&柄形器柄形器也是商代典型器物之一。以略厚的长方形玉料制成，上半部顶端略宽，其下磨去一层地子，左右两侧逐渐收腰后再变宽；下半部器表略高，轮廓近似长方形，底部有一个榫头，是商代柄形器的典型造型。&&&&&&&&玉柄形饰正面朱书“祖庚”&&&&&&&&玉柄形饰正面朱书“祖甲”&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&玉簋&&&&口沿外侈，腹部圆鼓，圈足微向外撇，造型与商代青铜器的簋基本一致，表面部满刚劲有力的兽面纹或云纹。&&&&&&&&白玉兽面纹簋妇好墓出土&&&&&&&&青玉兽面纹簋妇好墓出土&&&&&&&& 玉臼和玉杵&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&玉调色盘&&&&妇好墓出土的调色盘，造型轻巧，后端两面均雕琢双鹦鹉纹，有钮可悬挂。&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&玉龙&&&&商代玉龙大多作盘曲形，仅个别作伏状。有圆雕玉龙、龙形玦、龙形璜等。共性是：钝角、臣子眼、露锐齿，龙的背部雕琢出一行齿状的突起，有的称为“脊齿纹”。&&&&&&&&圆雕玉蟠龙&&&&&&&&玦形龙&&&&&&&& 玉蟠龙妇好墓出土&&&&&&&&玉龙妇好墓出土&&&&&&&& 玉怪鸟负龙妇好墓出土&&&&&&&&玉龙形璜妇好墓出土&&&&&&&& 玉鱼&&&&&&&&玉鱼形璜妇好墓出土&&&&&&&&玉鱼安阳小屯出土&&&&&&&& 玉象&&&&&&&&玉螳螂&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&玉鸟&&&&大致可分为三类：野禽类、家禽类和神禽类。野禽类包括燕、雀、雁、鹰、鸮。家禽类包括鸡、鸭、鹅、鹤、鸽、鹦鹉。神禽类主要是凤。&&&&玉鸮&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&& 玉燕雏妇好墓出土&&&&&&&&玉雁安阳孝民屯出土&&&&&&&&玉鹰妇好墓出土&&&&&&&& 玉鹦鹉妇好墓出土玉鹅妇好墓出土&&&&&&&& 玉双鹦鹉妇好墓出土玉夔冠鹦鹉妇好墓出土&&&&&&&& 玉回首狗妇好墓出土&&&&&&&&玉长颈鹤妇好墓出土&&&&&&&&玉鸭殷墟郭家庄出土&&&&&&&& 玉卷尾虎妇好墓出土&&&&&&&&玉鹿山东滕州出土&&&&&&&&玉马妇好墓出土&&&&&&&& 圆雕玉熊妇好墓出土&&&&&&&&玉牛妇好墓出土&&&&&&&& 玉兔妇好墓出土&&&&&&&&玉蛙新干大洋州出土&&&&&&&&玉鸟安阳大司空村出土&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&玉人目前我国发现最早的玉雕人像是在巫山大溪文化遗址中发现的，其年代距今已在五六千年。商代的人体玉雕种类和造型，除少数为扁平侧身像外，其余均为圆雕头像和圆雕全身像，基本造型为圆柱体。商代人物玉雕多数雕琢成跪坐、蹲踞或双手扶膝状。着不同的衣、冠和发式，着重描绘面部。玉人的面部特征都是高颧骨、大眼睛。&&&&玉雕人像巫山大溪遗址&&&&&&&& 跪坐人像——腰插宽柄器玉人&&&&&&&& 站立形人——阴阳玉人&&&&&&&&侧身人像&&&&&&&& 园雕玉羽人新干大洋州出土&&&&&&&&玉人妇好墓出土&&&&&&&& 人面纹玉饰藁城台西村出土&&&&&&&&人面纹玉饰上海博物馆&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&牙璋&&&&三星堆出土牙璋有平首形和歧首形，还有一种牙璋和戈合体形，射为戈形，或前端为双尖歧形，射与内之间有阑。&&&&&&&&三星堆遗址出土&&&&&&&& 边璋三形堆遗址出土&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&有铭玉器卢方玉戈：妇好墓出土。玉戈内部刻铭“卢方皆入戈五”六字。&&&&&&&& ?&&&&&&&&小臣豆殳玉戈：河南三门峡上村岭虢国墓出土。援部后端刻铭“小臣豆殳”三字。《礼记·丧大记》注：“小臣，近臣也。”&&&&&&&&小臣豆殳玉戈商武丁时期三门峡虢国墓出土&&&&&&&& &&&&&&&&甲子表庚寅辛残玉版：天津艺术博物馆收藏。玉片刻阴线双钩铭文“庚寅辛”3子。玉版甲子表应以六版一套，它可能是商代的记日工具。&&&&&&&& ?&&&&&&&&养侯鸟形佩，故宫博物院收藏。养，国名；侯，官名。此佩是养国之君所用之器。&&&&&&&& 2、纹饰种类与特征&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&商代玉器纹饰有直线纹、斜线纹、菱格纹、弦纹、折方纹、圆圈纹、三角纹、人字形纹、勾转云雷纹、兽面纹、龙鳞纹（重环纹）、饕餮纹，还有各种人物动物纹饰。双阴线是由间距极窄的阴刻双线所组成，在视觉上给人以两条阴线中间“起”阳纹的错觉，所以又称“假阳纹”。双阴线在线纹外侧的地子上局部压地，成为“半阳纹”，或将双线之外的地子全部琢低，即为“阳纹”。一般阳纹浮起的高度约0.1厘米。&&&&&&&&玉卷尾虎妇好墓出土&&&&&&&& ?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&商代玉器双线纹收尾方式有三种：双线相交的“尖形收尾”；砣雕短线垂直相连的“方形收尾”；砣雕短线环状相连，相连处有歧出现象的“圆形收尾”。&&&&&&&&尖形收尾&&&&&&&&方形收尾&&&&&&&&圆形收尾&&&&&&&& ?&&&&&&&&用砣具雕琢的单阴线，其特点就是随形弯转，线条比较流畅，是商代晚期向西周早期过渡的纹饰风格。&&&&&&&&玉鸮商晚山东滕州出土&&&&&&&& &&&&&&&&?&&&&&&&&装饰性线纹商代玉器上，除了随形弯转、勾勒造型各部位的主要线纹之外，还有一些装饰性的线纹，如人字形纹（《）、龙鳞纹、长平行线纹等，分别装饰在不同的部位，属于商代玉器的特殊纹饰之一。人字形纹常见于侧面玉鸟的嘴部，偶尔也见于玉鹅嘴部或兽面双角的中间&&&&&&&& ?&&&&&&&&商周的玉器、青铜器上，也常见龙鳞纹这种纹饰，大多分布在鸟颈、兽背、龙身等空白面积较大的器表上。&&&&&&&&玉龙形璜妇好墓出土&&&&&&&& 玉燕山西旌介村M2&&&&&&&&鸟形玉佩天津艺博&&&&&&&&大多装多饰线在纹鸟平首行顶弯部转、的鸟长翅平和行鸟线尾纹。，&&&&&&&& ?&&&&&&&&&&&&&&&&商代后期玉器兽面纹，粗略可分为三类：牛面纹、虎面纹和饕餮纹。牛面纹头顶一对牛角，或兼有尖耳。天津艺博藏有传世品。虎面纹一般为有折曲角虎面形，实即牛与虎的合体面纹。&&&&&&&&牛面纹&&&&&&&&虎面纹&&&&&&&& ?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&饕餮纹在青铜器中常见。饕餮一词一见于《吕氏春秋·先识》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更。”饕餮的形象与习性是：虎首，声如咆哮，贪婪凶恶，食人，或者食人不下，与鳄同。饕餮纹造型特点是：折曲形角（牛角），虎面，额头有双菱纹。双菱纹&&&&&&&&商铜器饕餮食人纹&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&（三）玉器特征&&&&1、商代玉器空前发展，是中国古代玉器发展第二个高峰，也是文明社会玉器的第一次高峰。《逸周书·世俘解》：“凡武王俘商旧玉亿有百万。”商代玉器的高峰期性质，表现在玉料来源广泛，玉器数量大增，造型种类丰富，制作工艺精湛和文化内涵丰厚等方面。商代已形成三个制玉中心：一是河南郑州二里岗和安阳殷墟；二是江西新干大洋洲；三是四川广汉三星堆。出现了几种具有开创性的玉器。如日用和礼仪器中的簋、盘、豆、挖耳勺、调色盘、臼和杵。装饰品中的圆雕玉人、凤羽冠玉人、阴阳玉人、各种动物形玉佩玉饰。&&&&&&&&&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&& ?&&&&&&&&?&&&&&&&&商代玉器的艺术性极强，其中雕刻纹饰的占80％以上。商代采用一些特殊工艺，其中以镶嵌工艺为代表，一种在玉器上镶绿松石；一种在青铜器上嵌玉器或绿松石；一种在其它质地上嵌绿松石。&&&&&&&&铜内玉援戈殷墟&&&&&&&&铜骹玉援矛殷墟&&&&&&&& ?&&&&&&&&殷墟还首次发现了俏色玉器，这种俏色工艺即巧妙地利用一块玉石材料天然颜色的不同，表现人物或动植物某些形体特征的雕刻技法。&&&&&&&&俏色玉鳖安阳小屯镶绿松石象牙杯妇好墓&&&&&&&& ?&&&&&&&&&&&&2、妇好墓玉器是商代制玉水平的顶峰。&&&&玉器数量极大，共出755件。玉器品种多样。玉器工艺精美。玉器艺术水准高超。总的特征是：形象写实生动，纹饰简洁规范，风格质朴厚重。&&&&&&&&?&&&&?&&&&&&&&3、商代玉器与新石器时代和夏代玉器的源流关系。&&&&从考古类型学看，商代玉器与红山文化、良渚文化、石家河文化、龙山文化和夏代玉器之间均有明确的继承关系。妇好墓玉器出土情况&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&三、西周玉器（公元前1046～公元前770年）&&&&出土玉器的遗址主要有陕西的长安丰镐、张家坡、普渡村、西安客省庄、扶风歧山、宝鸡茹家庄、斗鸡台、凤翔；河南洛阳浚县辛村、三门峡上村岭、信阳；北京琉璃河、房山；山西天马曲村；山东济阳刘台子、滕县庄里西村；四川广汉中心乡；安徽屯溪；江苏句容、金坛等50多处。西周玉器分为早晚两期，分界线在穆王时期。&&&&三门峡上村岭虢国墓地&&&&&&&&?&&&&&&&& ?&&&&&&&&（一）玉器种类西周玉器可分为三大类。第一类为生产工具，有斧、凿、铲、匕、刀等；第二类为装饰品，几何型与动物型并重，人物型较少。有璧、环、璇玑、玦、璜、管、珠、觿，大型结构复杂的组佩。象生动物形玉饰牛、鹿、虎、兔、熊、马、羊、鱼、鸟、鹰、蚕、龟、蝉、龙、凤、龙凤合体等。人物型玉饰有玉人、人龙合体。第三类为礼仪器，有戈、圭、钺、戚、簋、匜、罍、柄形器、琮、璧、璋、牙璋、琀、玉瞑目、玉握、圭璧组合等。&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&&&&&&&&& &&&&&&&&（二）造型与纹饰1、器物造型与特征&&&&&&&&?&&&&?&&&&&&&&玉玦小型的玉玦有称耳饰玦，为圆体片状的造型，表面雕琢龙纹或凤纹。&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&玉璜西周玉璜的造型已经趋于定制，上弦月形，左右两端有对称的系带孔，边缘又是雕琢对称的扉棱，表面装饰缠身龙凤纹，而且出现双龙首纹璜和双人首纹璜。&&&&双龙首玉璜山东滕县出土山双东人滕首县纹出璜土&&&&&&&& ?&&&&&&&&西周首次发现人龙合体纹璜。&&&&&&&&人龙合体玉璜曲沃晋国墓地出土&&&&&&&&长透安雕张人家龙坡合出体土玉饰&&&&&&&& &&&&&&&&?&&&&&&&&柄形器西周柄形器的造型有片状长体，光素；也有呈古琴式、方形，边缘制作对称的扉棱。纹饰较丰富，有鸟纹、龙凤纹、竹节纹、鳞纹等。西周后期，柄形器逐渐消失。&&&&&&&&方柱柄形器长安张家坡出土&&&&&&&&白玉柄形器&&&&&&&& 玉龙凤纹柄形器故宫&&&&&&&&玉鳞纹柄形器洛阳&&&&&&&& &&&&&&&&玉圭西周玉圭是由商代玉戈演变而来的新形制。器身窄长，上端切割成尖锋状，底部平齐，尖首与左右两侧都磨成刃边，有中脊，无“内”部，有的底部钻有小孔。&&&&&&&& &&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&玉罍玉罍的造型源于商或西周的铜罍或陶罍，是酒器。《尔雅·释器》：“彝、卣、罍，器也。小罍谓之坎。”《礼记·祭法》：“四坎坛，祭四方也。”&&&&&&&&玉罍山西曲沃晋侯墓地&&&&&&&&玉罍图山西天马曲村&&&&&&&& ?&&&&&&&&玉匜&&&&&&&&?&&&&&&&&匜为盛水器，用于盥洗。玉组佩西周组佩有多种形制：一类以一璜（珩）为主体，配以珠、管；二类以二璜（珩）为主体，配以珠、蚕、鸟、鱼形饰；三类以三璜（珩）为主体，间连多件珠、管；四类以五璜（珩）以上为主体，间连璧、管、珠；五类以玉版或其它造型玉片，配以珠、管相连。西周组佩的结构共性是：以玉璜为主体，间配以其它多件小型玉饰。&&&&&&&&&&&&&&&&陕西法门齐家村&&&&&&&&玉组佩平顶山西周墓&&&&&&&&?&&&&&&&& 二璜玉组佩&&&&&&&&三璜玉组佩&&&&&&&&七璜玉组佩&&&&&&&& 曲玉沃璜晋最国多墓的地玉出组土佩&&&&&&&&曲最沃复晋杂国的墓玉地组出佩土&&&&&&&& ?&&&&&&&&?&&&&&&&&玉人西周玉人形象特点有四点：头有螺旋形发髻或戴冠。脸部内凹，下颌稍前伸。蹲式，或臀下有尾饰。站式，袖手，长衫。&&&&&&&&甘玉肃人灵台西白周草早坡期&&&&&&&&第一类&&&&&&&& 第二类&&&&&&&&第三类&&&&&&&&第四类&&&&&&&& &&&&&&&&丧葬玉西周殓玉的形式空前地多样并且结构繁杂，主要有琀玉、玉瞑目和握玉。&&&&&&&&曲沃玉晋覆国面墓地&&&&&&&&金虢玉国面墓罩地、配饰&&&&&&&& 长尾鸟形玉琀虢国墓地&&&&&&&&鱼形玉琀虢国墓地&&&&&&&&龙纹握玉虢国墓地&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&玉柄铁剑&&&&1990年三门峡上村岭虢国墓出土一件玉柄铁剑，长12．5厘米，分为管状和方台座两部分，均为空心，铜心柱与铁剑贯穿相连。四角对雕变形饕餮纹。&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&象生动物形玉饰&&&&共同特征是系带孔的位置不拘于定处，只要能穿线佩戴。西周时期动物玉饰中以玉鹿最有特色。以片状玉料制成，整体为立姿，侧视，高大而分枝繁复的角显得雄伟华丽。&&&&&&&&?&&&&&&&&宝鸡茹玉家鹿庄出土&&&&&&&&三门峡圆虢雕国玉墓鹿地出土&&&&&&&& 玉鹿晋侯墓地出土&&&&&&&&玉鹿宝鸡茹家庄出土&&&&&&&& 玉夔龙佩山东滕县&&&&&&&&牛形玉调色器洛阳&&&&&&&&玉鸬鹚山东济阳玉龟三门峡虢国墓地&&&&&&&& 玉蝗北京昌平玉鹰山东滕县&&&&&&&&玉虎洛阳玉鸮洛阳&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&2、纹饰特征与设计&&&&西周纹饰有单阴线和双阴线两类。单阴线线条简练，刀法刚劲有力，雕琢在象生动物上。&&&&&&&& ?&&&&&&&&西周早期的双阴线线条繁复，刀法刚柔相济。&&&&&&&&盘龙玉佩虢国墓凤鸟纹柄形器虢国墓&&&&&&&&双凤纹玉饰山东济阳&&&&&&&& ?&&&&&&&&西周晚期的双阴线，线条仍保持早期较繁复的结构，线形由内细外粗、流畅生动的双线纹组成，雕琢在几何造形器物上。&&&&&&&&龙纹玉环晋国墓地&&&&&&&&玉鸟纹琮&&&&&&&&长安张家坡&&&&&&&& ?&&&&&&&&西周晚期后段，开始出现布局规整繁密，线条走势迂缓的双阴线，呈现出由西周末期走向春秋早期的过渡性风格。&&&&西周线纹制作采用细砣和斜砣雕琢纹饰，斜砣雕琢的线纹为内深外浅的坡面，俗称“大斜刀”。&&&&龙纹玉玦虢国墓&&&&龙形佩虢国墓大斜刀技法&&&&&&&&?&&&&&&&& ?&&&&?&&&&&&&&纹饰造型种类有勾云纹、龙鳞纹、各种人物动物纹饰等。在纹饰设计上以缠身同体的组合最具特色，缠身通体是指动物纹的身体彼此交缠的设计。&&&&&&&& ?&&&&&&&&西周玉器动物纹饰组合设计方式：长方形柄形器常见上下排列的凤纹与龙纹，而且是凤在上龙在下的组合。弦月形璜形器左右对称，形成对称式的缠身同体组合。圆形璧与玦，将成对的纹饰顺着器形的弯转作对称式分列。不规则的玉饰运用依附、缠身、共用等关系，组合出丰富多变的造形。&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&长方形体柄形玉饰&&&&&&&& 弦月形体玉璜&&&&&&&&圆形体玉玦不规则形龙形佩&&&&&&&& ?&&&&&&&&（三）玉器特征&&&&西周玉器的承上启下作用。&&&&西周玉器中和田玉质空前增加。玉材多为透闪石软玉，玉质包括和田玉、岫岩玉，还有少量玛瑙、绿松石、水晶、汉白玉等。改制玉器比较多见。玉器的货币性能。陕西岐山西周铜器窖藏出土的恭王时期卫盉，其铭文记载矩伯用价值80朋的玉璋和20朋的赤琥，换得裘卫的土地分别为“十田”和“三田”。西周崇玉文化的礼制化。考古发掘品中的西周礼仪器，有圭、璧、琮、璋、璜、琥六种器物，与《周礼》所记的“六器”相合。&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&&?&&&&&&&& 改制玉器&&&&&&&&
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