名人传中托尔斯泰传的主要内容_百度作业帮
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名人传中托尔斯泰传的主要内容
名人传中托尔斯泰传的主要内容
《托尔斯泰传》：托尔斯泰两岁丧母,九岁丧父,青少年时代的托尔斯泰,不仅常为思想苦恼,还为自己丑陋的相貌感到绝望.
1851年,托尔斯泰来到高加索,群山环抱的清明环境使他纷乱的大脑清醒过来.第二年,他创作出了《童年》、《少年》、《青年》和《一个地主的早晨》等优秀作品.俄土战争期间,托尔斯泰曾亲临战场,常常处于危险之境.在这样的环境中,他仍然写出了《塞瓦斯托波尔纪事》那样令人激赏的作品.这一时期的托尔斯泰是比较充实而快乐的.
1862年托尔斯泰结婚了,幸福的家庭生活使他有足够的时间与精力创作出了震动19世纪整个小说界的巨著：《战争与和平》与《安娜·卡列尼娜》.但是,托尔斯泰是苦恼的：他本人拥有地位和财富,但他时常为自己的富裕的生活感到羞愧难安；他同情下层民众,又对他们缺乏信心.因此,他厌倦自己的生活,决心和自己的社会决裂,他又得不到人们的支持.在精神上,他一直是孤独的.八十二岁的时候,他选择了出走,并病死于一个小火车站上.名人传中描写托尔斯泰苦难的句子？ 要原句
不少于20句
10-03-20 &匿名提问 发布
托尔斯泰外貌他生就一副多毛的脸庞，植被多于空地，浓密的胡髭使人难以看清他的内心世界。长髯覆盖了两颊，遮住了嘴唇，遮住了皱似树皮的黝黑脸膛，一根根迎风飘动，，颇有长者风度。宽约一指的眉毛像纠缠不清的树根，朝上倒竖。一绺绺灰白的鬈发像泡沫一样堆在额头上。不管从哪个角度看，你都能见到热带森林般茂密的须发。像米开朗琪罗画的摩西一样，托尔斯泰给人留下的难忘形象，来源于他那天父般的犹如卷起的滔滔白浪的大胡子。    人们无不试图用自己的想像除去他那盖着面孔的头发，修剪疯长的胡须，以他年轻时刮去胡须的肖像作为参照，希望用魔法变出一张光洁的脸。——这是引向内心世界的路标。这样一来，我们不免开始畏缩起来。因为，无可否认的是，这个出身于名门望族的男子长相粗劣，生就一张田野村夫的脸孔。天才的灵魂自甘寓居低矮的陋屋，而天才灵魂的工作间，比起吉尔吉斯人搭建的皮帐篷来好不了多少。小屋粗制滥造，出自一个农村木匠之手，而不是由古希腊的能工巧匠建造起来的。架在小窗上方的横梁——小眼睛上方的额头，倒像是用刀胡乱劈成的树柴。皮肤藏污纳垢，缺少光泽，就像用枝条扎成的村舍外墙那样粗糙，在四方脸中间，我们见到的是一只宽宽的、两孔朝天的狮子鼻，仿佛被人一拳头打塌了的样子。在乱蓬蓬的头发后面，怎么也遮不住那对难看的招风耳。凹陷的脸颊中间生着两片厚厚的嘴唇。留给人的总印象是失调、崎岖、平庸，甚至粗鄙。描写贝多芬的痛苦和矛盾心理的句子人生是艰苦的。在不甘于平庸凡俗的人，那是一场无日无之的斗争，往往是悲惨的，没有光华的，没有幸福的，在孤独与静寂中展开的斗争。贫穷，日常的烦虑，沉重与愚蠢的劳作，压在他们身上，无益地消耗着他们的精力，没有希望，没有一道欢乐之光，大多数还彼此隔离着，连对患难中的弟兄们一援手的安慰都没有，他们不知道彼此的存在。他们只能依靠自己；可是有时连最强的人都不免在苦难中磋跌。
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读《名人传》—托尔斯泰的轮廓
最近读罗曼.罗兰《名人传》的最后一传——《托尔斯泰传》，对俄国这个大文学家有了比较清新的轮廓。
托尔斯泰，一八二八年出生在莫斯科市郊一个小镇上，其祖辈是世袭贵族，曾祖父是彼得大帝重要将领，是法俄拿破仑战争中的英雄。
托尔斯泰青少年求学时期，数学成绩不好，有时可以说很差，常常考试不及格，但却表现出了极强的文学天赋。
托尔斯泰虽然出身在贵族家庭，但生性好动的他一过着“流浪”式的生活。直到三十多岁才正式恋爱，一八五九年，他完成了《家庭幸福》创作后，便与一个朋友的二女儿名叫苏菲.贝尔发生了爱情，一八六二年结婚。婚时的妻子苏菲，当时十七岁，他们对一切都用心去对付，也为此心情地享受家庭生活。《战争与和平》中的娜塔莎、《安娜.卡列宁娜》中的基蒂就有妻子苏菲的影子。在创作上，妻子也常常向丈夫提出个人意见和看法，婚后一段时间，他们夫妇是文学创作的合作者。
托尔斯泰信奉宗教，曾是基督教徒，由于他的有些言论作品触及了教会的利益而被驱除教会。当他认清楚了宗教徒们的相互为利益而争斗，他把对宗教的信奉转为对仁爱的奉行。《复活》是他晚年最大成就，也是最后、最高的巅峰。那峰顶云遮雾绕，高不可见，直插云霄。他同情穷人，总觉得对他们的悲苦与堕落负有责任。在他看来：这些人是文明的牺牲品，文明仿佛是个魔鬼般的偶像，牺牲了千万人以造就一个特殊等级（这一点说得透彻），他经常自愧拥有这个等级的特权，是无疑参与了罪行。若不揭发这些罪行，他的良心便再也得不到安宁。他痛骂女子教育（相当于中国对妇女的三从四德教育）的虚伪、爱情的虚伪、婚姻（这家庭里的卖淫）的虚伪，同时期还鞭挞社会、科学、医生（这些罪恶的散播者）的虚伪。这种嫉恶如仇的世界观使他在书中主人公身上出现粗鲁言词，在描写暴戾而肉感的形象时，又是一个个骄奢淫逸之徒的全部狂热。
托尔斯泰在给友人的信中说：“我信仰上帝，对我来说，上帝就是灵性、爱、一切事物的本质。我相信上帝在我心中，如同我在上帝心中一样。我相信，上帝的意志从来没像在基督作为人时所提出的学说中表达得那么清楚。可是，如果将基督看做是上帝而向他祈祷，那就犯了最大的渎对罪了。我认为，人类的真福在于执行上帝的意愿，我认为上帝的意愿就是任何人都爱其同类，其行动也永远是我为人人，人人为我”（这是否是我国解放初期的那句口号）。
托尔斯泰在写作中经常激起感情的风暴，这一点有别于舍弃红尘的使者。他能满怀豪情的舍弃，也能满怀豪情的生活。他总是如情人般热烈地拥抱生命。他“为生而疯狂”，“为生而陶醉”。没有这种醉意他便活不下去。为幸福而醉，也为不幸而醉。醉于死，亦醉于永生。他放弃个人的生活不过是情系永生而发出激情的呼声。在他身上，愤怒是平和的，而平和则是炽热的。信仰给了他新武器，使他能够更坚定地不断投入对现代社会谎言发动的进攻，那是从他初期的作品便开始的。他不再仅仅写几个小说中的典型人物，而是攻击所有巨大的偶像：虚伪的宗教、国家、科学、艺术、自由主义、社会主义、平民教育、慈善事业、和平主义等等，他都给予鞭挞和痛击（这点过于激进，我倒应该理解为他对俄国当时社会的一切都不满意）。
托尔斯泰三十五岁时，他决定把俄罗斯的一切财产卖掉，去英国定居。正当他准备动手写《安娜.卡列宁娜》时，他的三个孩子相继夭折，养母和姑妈也同样先后去世。这一连串打击袭击这个家庭，妻子也病倒了。他也对别人说“这个家庭没有福音可幸……”
这个时候的托尔斯泰笔下没有了《战争与和平》中美妙青春的激情。我们从他给友人的信中可知：“我不到五十岁，我爱，也被爱。我有听话的孩子，一大片领地，有荣誉、健康、精力充沛，能像农民一样割草，一连干活十几个小时不累。忽然间，我的生活停顿了。我能够呼吸、吃东西、喝水、睡觉，但这并不是生活。我再也没有欲望。我知道我什么也不想要，甚至也不想认识真理。所谓真理就是，人生不过是胡闹。我已经到达深渊的边沿，清楚地看见前面除了死亡，一无所有。我是个健康而幸福的人，却感到再也活不下去了。一股无形的力量拽着我，要我摆脱生命……我不说我想自杀，但我无法抵挡要将我推出生命之外的那股力量。这是一种憧憬，和过去对生活的憧憬类似，只不过相反罢了。我不得不对自己耍点诡计，以便不过快地让步。于是，我这个幸福的人，要将绳子藏起来不让自己找到，以防自己在每夜脱衣独寝的房间里，在衣柜之间悬梁自尽。我再也不带枪出去打猎，但心经不起诱惑。我觉得，我的生活是一出愚蠢的闹剧，别人在耍我。四十年工作，辛辛苦苦，也有进步，可到头来看见的却是一无所有！，什么也没有。将来我留下的只是个臭皮囊和一堆蛆虫……人只有醉心于生活才能生活，但一旦醉醒了，便会发现，一切都不过是一场骗局，愚蠢的骗局……家庭和艺术已经不再能使我满足。家庭是一群像我一样的可怜虫。艺术是人生的一面镜子。当人生已经没有意义时，镜子的游戏也就没有什么趣味了。最糟糕的是，我不甘心。我像一个在森林中迷了路的人，因为迷路而惊恐万分，虽然明知越跑越找不着路，却仍然不停地四处乱闯……”
&一九一0年十一月二十日在这儿去世。终年八十二岁。
罗曼.罗兰因此书曾获得一九一四年诺贝尔文学奖，我倒不认为获诺贝尔文学奖的书是最好的，但书中的引经据典确是让人折服。书中大量地引入了托尔斯泰的书信和笔记，从这些笔记与书信中，我看到了一个真实而富有激情又极富同情心的大作家托尔斯泰。读了罗曼.罗兰的这篇《托尔斯泰传》，更深地理解托尔斯泰的作品泰所表现的内容，更形象地理解他书中所表现的艺术形象。
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名人传：托尔斯泰传第十四章
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摘要：名人传文章阅读，本文介绍的是托尔斯泰传第十四章，托尔斯泰童年时受过行乞说书者所讲的故事的熏陶，成人而变了名作家之后，他在和乡人的谈话中感到一种艺术的乐趣。
　　最美的理论只有在作品中表现出来时才有价值。对于托尔斯泰，理论与创作永远是相连的，有如信仰与行动一般。正当他构成他的艺术批评时，他同时拿出他所希求的新艺术的模型。这模型包括两种艺术形式，一是崇高的，一是通俗的，在最富人间性的意义上，都是&宗教的&，&&一是努力以爱情来团结人类，一是对爱情的仇敌宣战。他写成了下列几部杰作：《伊万&伊里奇之死》(一八八四&&八六)，《民间故事与童话》(一八八一&&八六)，《黑暗的力量》(一八八六)，《克勒策奏鸣曲》(一八八九)，和《主与仆》(一八九五)。同时代还有一部描写一匹马的美丽的小说，实际上是在他订婚至婚后最初几年的幸福的光阴中写的。这一个艺术时期仿如一座有两个塔尖的大寺，一个象征永恒的爱，一个象征世间的仇恨;在这个时间的终极与最高峰诞生了《复活》(一八九九)。
　　这一切作品，在新的艺术性格上，都和以前的大不相同。托尔斯泰不特对于艺术的目的，且对于艺术的形式也改变了见解。在《我们应当做什么?》或《莎士比亚论》中，我们读到他所说的趣味与表现的原则觉得奇怪。它们大半都和他以前的大作抵触的。&清楚，质朴，含蓄&，我们在《我们应当做什么?》中读到这些标语。他蔑视一切物质的效果，批斥细磨细琢的写实主义。&&在《莎士比亚论》中，他又发表关于完美与节度的纯古典派的理想。&&没有节度观念，没有真正的艺术家。&&&而在他的新作品中，《克勒策奏鸣曲》，《黑暗的力量》。即使这老人不能把他自己，把他的分析天才与天生的犷野完全抹煞，(在若干方面，这些天禀反而更明显，)但线条变得更明显更强烈，心魂蓄藏着更多的曲折，内心变化更为集中，宛如一头被囚的动物集中力量准备飞腾一般，更为普遍的感情从一种固有色彩的写实主义与短时间的枝节中解脱出来，末了，他的言语也更富形象，更有韵味，令人感到大地的气息：总之他的艺术是深深地改变了。
　　他对于民众的爱情，好久以来已使他体味通俗言语之美。童时他受过行乞说书者所讲的故事的熏陶。成人而变了名作家之后，他在和乡人的谈话中感到一种艺术的乐趣。
　　&这些人，&以后他和保尔&布瓦耶说，&是创造的名手。当我从前和他们，或和这些背了粮袋在我们田野中乱跑的流浪者谈话时，我曾把为我是第一次听到的言辞，为我们现代文学语言所遗忘，但老是为若干古老的俄国乡间所铸造出来的言辞，详细记录下来&&是啊，言语的天才存在于这等人身上&&&见一九○一年八月二十九日巴黎《时报》。
　　他对于这种语言的感觉更为敏锐，尤其因为他的思想没有被文学窒息。他的友人德鲁日宁于一八五六年时对他说：&在文学的风格上，你是极不雕琢的，有时如一个革新者，有时如一个大诗人，有时好似一个军官写给他的同伴的信。你用了爱情所写的是美妙无比。只要你稍为变得淡漠，你的作风立刻模糊了，甚至可怕。&远离着城市，混在乡人中间过生活，久而久之，他思想的方式渐渐变得如农人一般。他和他们一样，具有冗长的辩证法，理解力进行极缓，有时混杂着令人不快的激动，老是重复说尽人皆知的事情，而且用了同样的语句。
　　但这些却是民间语言的缺陷而非长处。只是年深月久之后，他才领会到其中隐藏着的天才，如生动的形象，狂放的诗情，传说式的智慧。自《战争与和平》那时代始，他已在受着它的影响。一八七二年三月，他写信给斯特拉科夫说：&我改变了我的语言与文体。民众的语言具有表现诗人所能说的一切的声音。它是诗歌上最好的调节器。即使人们要说什么过分或夸大的话，这种语言也不能容受。不像我们的文学语言般没有骨干，可以随心所欲地受人支配，完全是舞文弄墨的事情。&见《生活与作品》。&&一八七九年夏天，托尔斯泰与农人交往甚密，斯特拉科夫告诉我们，除了宗教之外，&他对于言语极感兴趣。他开始明白地感到平民言语的美，每天，他发现新字，每天，他更蔑视文言的言语&。
　　他不独在风格上采取民众语言的模型;他的许多感应亦是受它之赐。一八七七年，一个流浪的说书者到亚斯纳亚&波利亚纳来，托尔斯泰把他所讲的故事记录了好几桩。如几年之后托尔斯泰所发表的最美的《民间故事与童话》中《人靠了什么生活?》与《三老人》两篇即是渊源于此。在他读书札记中(一八六○&&一八七○)，托尔斯泰记着：&bvlines故事&&极大的印象。&
　　近代艺术中独一无二之作。比艺术更崇高的作品：在读它的时候，谁还想起文学这东西?福音书的精神，同胞一般的人类的贞洁的爱，更杂着民间智慧的微笑般的欢悦，单纯，质朴，明净，无可磨灭的心的慈悲，&&和有时那么自然地照耀着作品的超自然的光彩!在一道金光中它笼罩着一个中心人物爱里赛老人，见《二老人》。(一八八五)或是鞋匠马丁，&&那个从与地一样平的天窗中看见行人的脚和上帝装作穷人去访问他的人。见《爱与上帝永远一致》。(一八八五)这些故事，除了福音书中的寓言之外，更杂有东方传说的香味，如他童时起便爱好的《天方夜谭》中的。见《人靠了什么生活?》(一八八一);《三老人》(一八八四);《义子》(一八八六)。有时是一道神怪的光芒闪耀着，使故事具有骇人的伟大。有如《农奴巴霍姆》，这篇故事又名《一个人需要许多土地吗?》。(一八八六)拼命收买土地，收买在一天中所走到的全部土地。而他在走到的时候死了。
　　&在山岗上，斯塔尔希纳坐在地下，看他奔跑。巴霍姆倒下了。
　　&&&啊!勇敢的人，壮士，你获得了许多土地。&斯塔尔希纳站起，把一把铲掷给巴霍姆的仆人!这些故事，在诗的气氛中，几都含有福音书中的道德教训，关于退让与宽恕的：&不要报复得罪你的人。&见《熊熊之火不复熄》。(一八八五)&不要抵抗损害你的人。&见《大蜡烛》(一八八五);《蠢货伊万的故事》。
　　&报复是属于我的。&上帝说。见《义子》。(这些短篇故事刊于全集第十九卷)无论何处，结论永远是爱。愿建立一种为一切人类的艺术的托尔斯泰一下子获得了普遍性。在全世界，他的作品获得永无终止的成功：因为它从艺术的一切朽腐的原子中升华出来;在此只有永恒。
　　《黑暗的力量》一书，并不建筑于心的严肃的单纯的基础上;它绝无这种口实：这是另外的一方面。一面是神明的博爱之梦。一面是残酷的现实。在读这部戏剧时，我们可以看到托尔斯泰是否果能把民众理想化而揭穿真理!
　　托尔斯泰在他大半的戏剧试作中是那么笨拙，在此却达到了指挥如意的境界。他对于戏剧发生兴趣已是相当迟晚的事。这是一八六九&&一八七○年间冬天的发现;依着他素来的脾气，他立刻有了戏剧狂。&这个冬天，我完全用于研究戏剧;好似那些直到五十岁才突然发现一向忽略的题材的人们，在其中看到许多新事物&&我读了莎士比亚，歌德，普希金，果戈理，莫里哀&&我愿读索福克勒斯与欧里庇得斯&&我卧病甚久，那时候，戏剧中的人物在我心中一一映现&&&(见一八七○年二月十七&&二十一日致费特书)性格与行动布置得颇为自然：刚愎自用的尼基塔，阿尼西娅的狂乱与纵欲的热情，老马特廖娜的无耻的纯朴，养成她儿子的奸情，老阿基姆的圣洁，&&不啻是一个外似可笑而内是神明的人。&&接着是尼基塔的溃灭，并不凶恶的弱者，虽然自己努力要悬崖勒马，但终于被他的母与妻诱入堕落与犯罪之途。
　　&农奴是不值钱的。但她们这些野兽!什么都不怕&&你们，其他的姊妹们，你们是几千几万的俄国人，而你们竟如土龙一样盲目，你们什么都不知道，什么都不知道!&&呜&&呜?她们不知道。&见第四幕。
　　以后是谋害新生婴儿的可怕的一常尼基塔不愿杀。但阿尼西娅，为了他而谋害了她的丈夫的女人，她的神经一直为了这件罪案而拗执着痛苦着，她变得如野兽一般，发疯了，威吓着要告发他;她喊道：&至少，我不复是孤独的了。他也将是一个杀人犯。让他知道什么叫做凶犯!&
　　尼基塔在两块木板中把孩子压死。在他犯罪的中间，他吓呆了，逃，他威吓着要杀阿尼西娅与他的母亲，他嚎啕，他哀求：&我的小母亲，我不能再支持下去了!&他以为听见了被压死的孩子的叫喊。&我逃到哪里去?&
　　这是莎士比亚式的场面。&&没有上一场那样的犷野，但更惨痛的，是小女孩与老仆的对话。他们在夜里听到，猜到在外面展演的惨案。
　　末了是自愿的惩罚。尼基塔，由他的父亲阿基姆陪着，赤着足，走入一个正在举行结婚礼的人群中。他跪着，他向全体请求宽恕，他自己供认他的罪状。老人阿基姆用痛苦的目光注视着他鼓励他：&上帝!噢!他在这里，上帝!&
　　这部剧作所以具有一种特殊的艺术韵味者，更因为它采用乡人的语言。
　　&我搜遍我的笔记夹以写成《黑暗的力量》。&这是托尔斯泰和保尔&布瓦耶所说的话。
　　这些突兀的形象，完全是从俄国民众的讽刺与抒情的灵魂中涌现出来的，自有一种强烈鲜明的色彩，使一切文学的形象都为之黯然无色。我们感到作者在艺术家身份上，以记录这些表白与思想为乐，可笑之处也没有逃过他的手法;一八八七年正月托尔斯泰致书捷涅罗莫有言：&我生活得很好，且很快乐。这一向我为了我的剧本《黑暗的力量》而工作。它已完工了。&而在热情的使徒身份上，却在为了灵魂的黑暗而痛惜。
　　在观察着民众，从高处放一道光彩透破他们的黑夜的时候，托尔斯泰对于资产与中产阶级的更黑暗的长夜，又写了两部悲壮的小说。我们可以感到，在这时代，戏剧的形式统制着他的艺术思想。《伊万&伊里奇之死》与《克勒策奏鸣曲》两部小说都是紧凑的、集中的内心悲剧;在《克勒策奏鸣曲》中，又是悲剧的主人翁自己讲述的。
　　《伊万&伊里奇之死》(一八八四&&八六)是激动法国民众最剧烈的俄国作品之一。本书之首，我曾说过我亲自见到法国外省的中产者，平日最不关心艺术的人，对于这部作品也受着极大的感动。这是因为这部作品是以骇人的写实手腕，描写这些中等人物中的一个典型，尽职的公务员，没有宗教，没有理想，差不多也没有思想，埋没在他的职务中，在他的机械生活中，直到临死的时光方才懔然发觉自己虚度了一世。伊万&伊里奇是一八八○年时代的欧洲中产阶级的代表，他们读着左拉的作品，听着萨拉&伯恩哈特的演唱，毫无信仰，甚至也不是非宗教者：因为他们既不愿费心去信仰，也不愿费心去不信仰，&&他们从来不想这些。
　　由于对人世尤其对婚姻的暴烈的攻击与挖苦，《伊万&伊里奇之死》是一组新作品的开始;它是《克勒策奏鸣曲》与《复活》的更为深刻与惨痛的描写的预告。它描写这种人生(这种人生何止千万)的可怜的空虚，无聊的野心，狭隘的自满，&&&至多是每天晚上和他的妻子面对面坐着，&&&职业方面的烦恼，想像着真正的幸福，玩玩&非斯脱&纸牌。而这种可笑的人生为了一个更可笑的原因而丧失，当伊万&伊里奇有一天要在客厅的窗上悬挂一条窗帘而从扶梯上滑跌下来之后。人生的虚伪。疾病的虚伪。只顾自己的强健的医生的虚伪。为了疾病感到厌恶的家庭的虚伪。妻子的虚伪，她只筹划着丈夫死后她将如何生活。一切都是虚伪，只有富有同情的仆人，对于垂死的人并不隐瞒他的病状而友爱地看护着他。伊万&伊里奇&对自己感觉无穷的痛惜&，为了自己的孤独与人类的自私而痛哭;他受着极残酷的痛苦，直到他发觉他过去的生活只是一场骗局的那天，但这骗局，他还可补救。立刻，一切都变得清明了，&&这是在他逝世的一小时之前。他不复想到他自己，他想着他的家族，他矜怜他们;他应当死，使他们摆脱他。
　　&&痛苦，你在哪里?&&啊，在这里&&那么，你顽强执拗下去罢。&&死，它在那里?&&他已找不到它了。没有死，只有光明。&&&完了。&有人说。&&他听到这些话，把它们重复地说。&&&死不复存在了。&他自言自语说。
　　在《克勒策奏鸣曲》中，简直没有这种光明的显露。这部作品的第一种法译本刊行于一九一二年。这是一部攻击社会的狞恶可怖的作品，有如一头受创的野兽，要向他的伤害者报复。我们不要忘记，这是杀了人，为嫉妒的毒素侵蚀着的凶横的人类的忏悔录。托尔斯泰在他的人物后面隐避了。无疑的，我们在对于一般的伪善的攻击中可以找到他的思想，他的语气，他所深恶痛恨的是：女子教育，恋爱，婚姻&&&这日常的卖淫&;社会，科学，医生&&这些&罪恶的播种者&&&等等的虚伪。但书中的主人翁驱使作者采用粗犷的表辞，强烈的肉感的描绘&&画出一个淫逸的人的全部狂热，&&而且因为反动之故，更表示极端的禁欲与对于情欲的又恨又惧，并如受着肉欲煎熬的中世纪僧侣般诅咒人生。写完了，托尔斯泰自己也为之惊愕：&我绝对没有料到，&他在《克勒策奏鸣曲》的跋文中说，&一种严密的论理会把我在写作这部小说的时候，引我到我现在所到达的地步。我自己的结论最初使我非常惊骇，我愿不相信我的结论，但我不能&&我不得不接受。&
　　他在凶犯波斯德尼舍夫口中说出攻击爱情与婚姻的激烈的言论：&一个人用肉感的眼光注视女人&&尤其是他自己的妻子时，他已经对她犯了奸情。&
　　&当情欲绝灭的时候，人类将没有存在的理由，他已完成自然的律令;生灵的团结将可实现。&
　　他更依据了圣马太派的福音书论调，说：&基督教的理想不是婚姻，无所谓基督教的婚姻，在基督教的观点上，婚姻不是一种进步，而是一种堕落，爱情与爱情前前后后所经历的程序是人类真正的理想的阻碍&。注意托尔斯泰从未天真地相信独身与贞洁的理想，对于现在的人类是可以实现的。但依他的意思，一种理想在定义上是不能实现的，但它是唤引人类的英雄的力量的一种教训。
　　但在波斯德尼切舍口中没有流露出这些议论之前，这些思想从没有在托尔斯泰脑中显得这样明白确切。好似伟大的创造家一样，作品推进作家;艺术家走在思想家之前。&&可是艺术并未在其中有何损失。在效果的力量上，在热情的集中上，在视觉的鲜明与犷野上，在形式的丰满与成熟上，没有一部托尔斯泰的作品可和《克勒策奏鸣曲》相比。
　　现在我得解释它的题目了。&&实在说，它是不切的。这令人误会作品的内容。音乐在此只有一种副作用。取消了奏鸣曲，什么也不会改变。托尔斯泰把他念念不忘的两个问题混在一起&&他认为音乐与恋爱都具有使人堕落的力量&&这是错误的。关于音乐的魔力，须由另一部专书讨论;托尔斯泰在此所给予它的地位，不是证实他所判断的危险。在涉及本问题时，我不得不有几句赘言：因为我不相信有人完全了解托尔斯泰对音乐的态度。
　　要说他不爱音乐是绝对不可能的。一个人只怕他所爱的事物。我们当能记忆音乐的回忆在《童年时代》中，尤其在《夫妇的幸福》中所占的地位，本书中所描写的爱情的周圈，自春至秋，完全是在贝多芬的Quasiunafantasia奏鸣曲即俗称月光曲的各个阶段中展演的。我们也能记忆涅赫留多夫在《一个绅士的早晨》的终端与小彼佳见《战争与和平》。&&在此我且不说那《阿尔贝》(一八五七)讲一个天才音乐家的故事;那短篇且是极弱的作品在临终的前夜在内心听到的美妙的交响曲。参看《青年时代》中述及他学钢琴的一段。&&&钢琴于我是一种以感伤情调来迷醉小姐们工具。&托尔斯泰所学的音乐或许并不高妙，但音乐确把他感动至于下泪;一八七六&&七七年事。且在他一生的某几个时代，他曾纵情于音乐。一八五八年，他在莫斯科组织一个音乐会，即是以后莫斯科音乐院的前身。他的内倩别尔斯在《关于托尔斯泰的回忆》中写道：&他酷好音乐。他能奏钢琴，极爱古典派大师。他往往在工作之前弹一会琴。很可能他要在音乐中寻求灵感。他老是为他最小的妹妹伴奏，因为他欢喜她的歌喉。我留意到他被音乐所引动的感觉，脸色微微显得苍白，而且有一种难于辨出的怪相，似乎是表现他的恐怖。&
　　这的确是和这震撼他心灵深处的无名的力接触后的恐怖!在这音乐的世界中，似乎他的意志，理性，一切人生的现实都溶解了。我们只要读《战争与和平》中描写尼古拉&罗斯托夫赌输了钱，绝望着回家的那段。他听见他的妹妹娜塔莎在歌唱。他忘记了一切：他不耐烦地等待着应该连续下去的一个音，一刹那间世界上只有那段三拍子的节奏：Ohmiocrudeleaffetto!!
　　&&&我们的生活真是多么无聊，&他想，&灾祸，金钱，恨，荣誉，这一切都是空的&&瞧，这才是真实的!他，不知不觉地唱起来了，为增强这B音起见，他唱和着她的三度音程。
　　&&&喔!吾主，这真是多么美!是我给予她的么?何等的幸福!&他想;而这三度音程的颤动，把他所有的精纯与善性一齐唤醒了。在这超人的感觉旁边，他赌输的钱与他允诺的言语又算得什么!?事实上，尼古拉既不杀人，也不偷盗，音乐于他亦只是暂时的激动;但娜塔莎已经到了完全迷失的顶点。这是在歌剧院某次夜会之后，&在这奇怪的、狂乱的艺术世界中，远离着现实，一切善与恶，诱惑与理性混和在一起的世界中&，她听到阿纳托里&库拉金的倾诉而答应他把她带走的。
　　托尔斯泰年纪愈大，愈害怕音乐。但他从未中止他对于音乐的爱好。他老年时的朋友，一个是音乐家戈登魏泽，于一九一○年时在亚斯纳亚避暑。在托尔斯泰最后一次病中，他几乎每天来为他弄音乐。一八六○年时在德累斯顿见过他而对他有影响的人，奥尔巴赫，一定更加增他对于音乐的防范。&他讲起音乐仿佛是一种颓废的享乐。据他的见解，音乐是倾向于堕落的涡流。&一八六一年四月二十一日书。
　　卡米尔&贝莱格问：在那么多的令人颓废的音乐家中，为何要选择一个最纯粹最贞洁的贝多芬?见卡米尔&贝莱格著：《托尔斯泰与音乐》。(一九一一年正月四日《高卢人》日报)&&因为他是最强的缘故。托尔斯泰曾经爱他，他永远爱他。他的最辽远的童年回忆是和《悲怆奏鸣曲》有关联的;在《复活》的终局，当涅赫留多夫听见奏着C小调交响曲的行板时，他禁不住流下泪来;&他哀怜自己，&&&可是，在《艺术论》中，托尔斯泰论及&聋子贝多芬的病态的作品&时，表现何等激烈的怨恨;在此不独是指贝多芬后期的作品。即是他认为是&艺术的&若干早期的作品，托尔斯泰也指摘&它们的造作的形式&。&&在一封给柴可夫斯基的信中他亦以莫扎特与海顿和&贝多芬，舒曼，柏辽兹等的计较效果的造作的形式&对比。一八七六年时，他已经努力要&摧毁贝多芬，使人怀疑他的天才&，使柴可夫斯基大为不平，而他对于托尔斯泰的佩服之心也为之冷却了。《克勒策奏鸣曲》更使我们彻底看到这种热狂的不公平。托尔斯泰所责备贝多芬的是什么呢?他的力强。他如歌德一样，听着C小调交响曲，受着它的震撼，忿怒地对着这权威的大师表示反动。
　　&这音乐，&托尔斯泰说，&把我立刻转移到和写作这音乐的人同样的精神境界内&&音乐应该是国家的事业，如在中国一样。我们不能任令无论何人具有这魔术般的可怕的机能。&&这些东西，(《克勒策奏鸣曲》中的第一个急板，)只能在若干重要的场合中许它奏演&&&但在这种反动之后，我们看到他为贝多芬的大力所屈服，而且他亦承认这力量是令人兴起高尚与纯洁之情!在听这曲子时，波斯德尼舍夫堕入一种不可确定的无从分析的境地内，这种境地的意识使他快乐;嫉妒匿迹了。女人也同样地被感化了。她在演奏的时候，&有一种壮严的表情&，接着浮现出&微弱的、动人怜爱的、幸福的笑容，当她演奏完了时&&&在这一切之中，有何腐败堕落之处&&只有精神被拘囚了，受着声音的无名的力量的支配。精神简直可以被它毁灭，如果它愿意。
　　这是真的;但托尔斯泰忘记一点：听音乐或奏音乐的人，大半都是缺少生命或生命极庸俗的。音乐对于一般没有感觉的人是不会变得危险的。一般感觉麻木的群众，决不会受着歌剧院中所表现的《莎乐美》的病态的情感所鼓动。必得要生活富丽的人，如托尔斯泰般，方有为了这种情绪而受苦的可能。据保尔&布瓦耶所述：&托尔斯泰请人为他奏肖邦。在第四叙事曲之终，他的眼睛中饱和了泪水。&&&&啊!畜生!&他喊道。他突然站起身来，走了。(一九○二年十一月二日巴黎《时报》所载)&&实际是，虽然他对于贝多芬是那么不公平，托尔斯泰比今日大半崇拜贝多芬的人更深切地感到贝多芬的音乐。至少他是熟识充满在&老聋子&作品中的这些狂乱的热情，这种犷野的强暴，为今日的演奏家与乐队所茫然不解的。贝多芬对于他的恨意比着对于别人的爱戴或许更为满意呢。
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