上传时间：
老师推荐的讲座,非常适合初学书法者学习,传到网上与友共学.
专辑名称：
专辑创建者：
视频数：20
播放次数：1,119,487
用户专辑列表
推荐弹幕视频
56官方微信
扫一扫发现精彩颜真卿楷书《颜勤礼碑》讲解颜真卿楷书《
扫扫二维码，随身浏览文档
手机或平板扫扫即可继续访问
颜真卿楷书《颜勤礼碑》讲解
举报该文档为侵权文档。
举报该文档含有违规或不良信息。
反馈该文档无法正常浏览。
举报该文档为重复文档。
推荐理由：
将文档分享至：
分享完整地址
文档地址：
粘贴到BBS或博客
flash地址：
支持嵌入FLASH地址的网站使用
html代码：
&embed src='/DocinViewer-4.swf' width='100%' height='600' type=application/x-shockwave-flash ALLOWFULLSCREEN='true' ALLOWSCRIPTACCESS='always'&&/embed&
450px*300px480px*400px650px*490px
支持嵌入HTML代码的网站使用
您的内容已经提交成功
您所提交的内容需要审核后才能发布，请您等待！
3秒自动关闭窗口加载中，请稍候...
加载中，请稍候...
商品编号：
京 东 价：
[定价：￥]
促销信息：
服　　务：
温馨提示：
在线客服：服务支持：
加载中，请稍候...
经典碑帖技法精解丛书：颜真卿《颜勤礼碑》结构布局·章法解析 （成人版）
加载中，请稍候...
商品编码：
包装：平装
出版时间：
印刷时间：
用纸：胶版纸
商品介绍加载中...
扫一扫，精彩好书免费看
京东商城向您保证所售商品均为正品行货，京东自营商品开具机打发票或电子发票。
凭质保证书及京东商城发票，可享受全国联保服务（奢侈品、钟表除外；奢侈品、钟表由京东联系保修，享受法定三包售后服务），与您亲临商场选购的商品享受相同的质量保证。京东商城还为您提供具有竞争力的商品价格和，请您放心购买！
注：因厂家会在没有任何提前通知的情况下更改产品包装、产地或者一些附件，本司不能确保客户收到的货物与商城图片、产地、附件说明完全一致。只能确保为原厂正货！并且保证与当时市场上同样主流新品一致。若本商城没有及时更新，请大家谅解！
权利声明：京东上的所有商品信息、客户评价、商品咨询、网友讨论等内容，是京东重要的经营资源，未经许可，禁止非法转载使用。
注：本站商品信息均来自于合作方，其真实性、准确性和合法性由信息拥有者（合作方）负责。本站不提供任何保证，并不承担任何法律责任。
加载中，请稍候...
加载中，请稍候...
加载中，请稍候...
加载中，请稍候...
加载中，请稍候...
加载中，请稍候...
浏览了该商品的用户还浏览了
加载中，请稍候...
七日畅销榜
新书热卖榜《勤礼碑》临习指导
　　唐代的楷书为中国书法史上一个里程碑，楷书在这时得以规范化，出现了以楷书名世的众多大家，颜真卿（709－785年)即为其中极为突出的一位。最著名的《颜勤礼碑》为他71岁时所书，书法成就这时已达炉火纯青的地步，成为后来入门首选最多的楷书碑帖。一 《颜勤礼碑》的内在气质学习颜体，一定要了解颜真卿正气凛然、刚烈忠贞的一生，这是颜真卿书法核心之所在。临习前要仔细观看，努力从碑帖中领悟，这会使学习事半功倍。很多人临摹颜字，只学其外形写法，学不到他的元气充沛、大气凛然，只写得肥胖臃肿、神情呆滞，是不得要领的。颜体这种气质具体表现为：⑴ 庄严正气，这就是上面所说的颜体气质。⑵ 伟岸饱满，颜体一反唐初书法劲瘦内敛为主的特点，写出丰腴厚重外拓来。字形有左右外胀的感觉。⑶ 元气充沛，表现在：1 用笔：颜体的笔划丰满浑厚，不能写轻飘，无论粗细里面务必要贯有气力。不仅是运笔中间，就是到末端出锋处也不可用手腕、手指轻轻扫出，要笔笔力送至末梢。2 结构：不但是笔划，就是空白之处，也要布白匀称并想象里面有大气充盈之感，写出空间场的感觉。而不使一处狭窄拘紧、这就是古人既要写黑（用笔）、也要写白（空白）的精髓。二 《颜勤礼碑》的笔法临摹毛笔可选狼毫、兼毫和羊毫，笔宜大不宜小。开始可用手工纸的元书纸、毛边纸，因其表面毛糙、有渗水性。格子可折8－12厘米大小为好。以后逐渐可混用宣纸，以训练适应宣纸的能力。⑴ 横右尖横：斜切笔后，向右略斜慢慢提细到尖，不能过快，要求力送到尖。如“直”第一横、“日中间横。左尖横：轻触纸后，向右渐行渐重，不可起笔就向右扫，这样以后写行草时会露尖，最后逆收，如“左”数横及“行”横。长横：一种起笔如右尖横，中间腰部略细，后面又略粗，到结尾处不向下坠逆锋收笔。如：另一种一直提细到最后再加重逆收：⑵ 竖悬针竖：起笔斜切向下略加粗，到三分之二处时再逐渐提细至尖，尖处不可飘。垂露竖：斜切笔后向下行，中间略向左涨，结尾处提向右下后再逆收。如“依”左竖，“馆”右 “官”左竖。⑶ 撇短撇：斜切后向左下方慢慢提细运行，力送到尖。长撇：斜切后慢慢向左下送至笔尖，由于笔划长，所以要求控制住。柳叶撇：尖起后向左下行时，中间略粗，收笔再细。竖撇：斜切竖行，有捺交叉时，交叉前均要直行，交叉后再向左下撇出，如“史”。作勾的撇：将撇的写法写成勾。⑷ 捺斜捺：起笔处有细起和粗起、直下和从下而上再转弯行笔两种；收笔处有缺口和无缺口两种。颜真卿当时用硬毫，所以用力按后弹起自然会出缺口，今天大都用软毫，就要按后再提笔向右平出。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 起笔细后面有缺口。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 起笔从下而上再转弯后有缺口。后端无缺口。起笔粗。走之捺：起笔一般均上行后再向右行，走到三分之一处就开始加重，形成独特效果。走之捺基本都一波三折。⑸ 钩颜字的钩是很有特点的，亦有缺口的和无缺口的两种，结尾处均要按后略提回锋钩出，亦要力到尖不可太快。宝盖钩：&&&&&&&&&& 无缺口写法同短撇。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 有缺口。竖弯钩 结尾处略提回锋向上钩出。竖钩：右边略加粗，有外弧线，结尾处略提向左钩出，注意钩出时不要过分向上。竖钩亦有弯度较大的，如“子”、“司”。卧钩：钩时要略向左上方，斜钩：斜切后向右下行，中间可略细，下部可略粗，略提后回锋再向上钩出。横折钩：钩法同前，只是在转折处有两种处理方法，一是另起笔，竖高出横，形似耸肩；一是顺势向下，形似塌肩。 竖高于横。& 顺势连写。⑹ 点点分长短点，无论何种点，都要求写的饱满，最好一笔完成，不要修补。短点：“小”的右点，“守”下面“寸”的点。另“小”的左点要向左涨出，而“守”宝盖左点向右涨出。长点：写颜体时最好都能中锋，以肩肘带腕来书写，不用手指拨笔，以免造成出锋处虚飘。写字时不要屏住呼吸，全身要松弛，握笔也不要太紧，要感受笔尖对纸的摩擦。用笔和结构不可偏废，临习前后要仔细与帖对照，尽量写像，这样才能较快地学好颜体。一、基本笔画笔法分析汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。（一） 点和点的变化古人人云：“点如高山坠石。”所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。
&&&&& （二）横和横的变化颜体的横画变化丰富，仪态万千。或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。（三）撇和撇的变化撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。（四）捺和捺的变化颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。（五）竖和竖的变化颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。（六）折和折和变化颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。（七）钩和钩的变化颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。（八）挑和挑的变化挑笔通常逆锋入笔，顿笔蓄势后向上挑出，行笔不可过慢，还要力到笔尖，否则亦会出现“鼠尾”。二、偏旁部首分析汉字的常用字有5000多个，如此多的汉字大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成，写好偏旁部首是写好汉字的必经之路。这里总结了《颜勤礼碑》中常见的偏旁部首，包括字头、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初学者可循序渐进练习，做到熟练、熟记。1、字头的变化2、字底的变化3、左偏旁的变化&&&&&&&&&&&&4、右偏旁的变化5、字框的变化&&&&&& 三、 结构分析我们练习笔画和偏旁部首，都是为写好汉字做准备，在这个基础上，要写好汉字，就必须掌握字的结构。对于字的结构，古人有各种各样的论述，这里按照简单易学的原则总结了《颜勤礼碑》中各种字的结构，分为独体字、合体等，供初学者了解、分析、练习。1、独字体的变化颜体的独体字或大或小、或长或扁，形态变化十分丰富，而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。2、合字体的变化颜体合体字是形态各异，丰富多彩，所以初学者更要认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。（1） 左右结构左右结构的字需要注意各自和宽窄、长短、位置高低等等，还要注意二部分的联系，要能使二者有机地统一。　　（2）上下结构上下结构的字须注意各自的宽窄、长短等等，还要注意上下二部分的联系，使二部分有机地融合在一起。　　（3）左中右结构左中右结构由于呈三部分横列，容易写得过宽，所以应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别和三部分的有机联系。（4）上中下结构上中下结构由于呈三部分竖列，容易写得太长，所以应该控制每部分的长度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄以及三部分之间的有机联系等等。（5）包围结构包围结构更应该注意包围部分与被包围部分的紧密联系，否则容易将字写散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。另外由于颜体结字开张，包围部分应该写得饱满（如走之底和“口”部两竖都向外拱）。作者& 朱政法一、颜真卿简介唐代是书法艺术的鼎盛时期，对前代的书法既有继承，又有革新。这一时期，书家辈出。就楷书而言，有初唐四大楷书家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷。在盛唐与中唐之际，由于政治巩固和经济繁荣，文化艺术的发展和改革全面展开。颜真卿在学习、总结前人书体的基础上，创造了富有生机的代表社会风貌又体现盛唐时期繁荣强盛、独具个性的新书体。颜真卿的这一书风；大气磅礴，身力丰筋，最具盛唐气象。这正是颜真卿正直、质朴、倔强与内美外溢的人品风格。颜真卿（709—785年），字清臣，唐京兆万年人（今陕西省西安市），祖藉琅邪临沂（今山东临沂县）。曾官平原太守，历任刑部尚书、太子太师、赠司徒，封鲁郡开国公，故世称颜平原、颜鲁公。&颜真卿为官清正，刚直不阿，不畏权贵，指斥奸佞。德宗时淮宁节度史李希烈叛乱，宰相卢杞怀恨颜真卿，命其前往劝阻，被李希烈拘留羁押。叛臣软硬兼施威逼利诱，颜真卿大义凛然，威武不屈，被叛军缢死于狱中，终年77岁。颜真卿一生写了很多碑贴，给我们留下了非常珍贵的文化遗产。《颜勤礼碑》是颜真卿六十岁时所书，铭文也由颜真卿所撰。颜勤礼字敏，是颜真卿的曾祖父。此碑后被埋于地下，到了1922年重新发现，所以字迹保存基本完好。现在保存在西安碑林博物馆。此碑用笔爽利劲健，结体端庄雄伟，外紧内松，作品气势雄迈清奇，雍容宽博，是颜体最典型的风貌。此时他的书法艺术已进入完全成熟阶段。范文澜在《中国通史简编》中说：盛唐的颜真卿，才是唐代新书体的创造者。二、《颜勤礼碑》基本点画用笔方法学习书法应该掌握字的笔法（基本的点画方法）、字法（字的间架结构）、章法（某一书体的组字方法以及一件完整作品的布局安排）。构成楷书的笔法（基本点画）主要有点、横、竖、撇、捺、挑（提）、钩、折八种。在《颜勤礼碑》中衍变而成的有六十多种。学习楷书，首先要掌握每一点画的起、行、收的用笔方法。同样一个笔画，在不同的字，不同的部位，它所处的角度、提按的力度，书写的速度及其长短、粗细等，都不是雷同的。永字八法中的八个基本笔画是：（1） 侧即点（2） 勒即横（3） 弩即竖（4） 趯即钩（5） 策即挑（提）（6） 掠即长撇（7） 啄即短撇（8） 磔即捺永字八法不仅仅是与现在笔画名称叫法的不同，而是用一个字点出了这一基本笔画的本质特征，这是很了不起的。从后汉以来，对学习、理解书法的用笔起到很大的作用。但掠和啄同为撇，只是长短不同而已，似乎重复了。横竖交接处的“折”笔虽然常用，“永”字中也有“横折竖”和“横折撇”，却没有介绍，这也是美中不足之处。、永字八法（一）点点在“永”字八法中称“侧”。有险峻斜侧之意。即写点不宜正，只有斜势才能写出力度和动态。点是字的眉目，汉字之根源。汉字的所有笔画，都是由点延伸而来。点画不能松垮；“点贵紧而收”（唐太宗）。“侧（点）不贵平”（张旭），平则呆板。“点不变谓之布棋”（李阳冰），就是说点画如无变化，就成了摆棋子了。在《颜勤礼碑》中，点可分为右侧点、左侧点、瓜子点、长点（反捺）、挑点、撇点、垂点、竖点。有的学者根据右侧点收笔形态的变化又分为“圆斜点”、“方斜点”。“元”字上方的左尖横叫平点。一字中的多点笔画介绍为：如“弟”字上方的两点称为“内合点”。如“爷”字上方的两点称为“外分点”。如“火”字的两点又叫“呼应点”。“三点水”叫“水旁点”。“丝”字下方的三点又叫“开三点”。如“烈”字下方的四点叫做“四点底”。“母”字中间的两点称为“竖连点”等等。如果照此分类，其实还不够。我们只要记住：点画在字中的形态是根据需要而变化的，相同的字的点画也不是雷同的。我们先掌握最基本的四种点的写法，再由此变化：（1）半圆点。又叫右侧点。这是点的基础，其他点都是它的变形。写法：先作轻的横切，然后向右下直行，中间最粗，最后部位逆锋收笔。写出左边是直线，右边既是半圆又略有方形的外形来，即是有“骨”又有“肉”的点了。如果点的收笔呈圆形，也可叫圆斜点。（2）竖点。写法：竖点与半圆点的区别在于，半圆点行笔的方向是右下方，最粗的地方在中间部位，而竖点的行笔方向则指向正下方，有的一开始落笔处就粗到位。落笔时做横切，然后直向下行，到底部提笔有点像竖钩的方法，但不出钩。（3）挑点。在颜书中有两种写法：一是与半圆点的外圆方向相反，即半圆是左边的，所以用力点也是要着力于左边，钩向右边。出钩的地方靠上方、中间、下方的都有。第二种写法是先向左下方顺锋而下，然后折向右下方做切笔后向右上方慢慢提出。（4）垂点。有两种用笔方法：一种是露锋向左下入纸，即转下方行笔，再转锋向上作围提锋收笔。也叫左侧点。另一种是先逆锋向上入纸，即转锋向下再作围向上提锋收笔。&&&&&&& 充：半圆点或叫方斜点&&&& 守：上方叫竖点。下方叫瓜子点&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 少：左侧叫挑点，两侧称呼应点。宪：左边的叫左侧点，上方叫竖点（二）横：横在永字八法称“勒”。有横缰勒马之意。横画是汉字的骨架，使用频率最高。“勒不得卧其笔”（张怀瓘）。“为画必勒，贵涩而迟”（唐太宗）。“鳞勒”（张怀瓘）。可见横画的写法不可卧笔平拖，而要涩笔鳞迟。在《颜勤礼碑》中，横可分为长横、短横、左尖横、右尖横四种。其中长横又可分为：长平横、长凸横、长细横。短横也可分为短平横、短凹横。（1）长横。写法：横划竖切，落笔先向竖的方向略斜切笔后，再斜向右上方行笔，笔画中间略细而两头稍粗，到笔画的结束处向右下方轻轻按笔，至笔画的尽头再顶住笔尖逆收，将笔尖调至中锋状态。颜书中，长横有直与稍弯两种。直的长横果断，简单而干净利落。沿笔画的中心线处划一线应是直线。弯横富于弹性，蓄含力度与动势。沿笔画的中心线处画不出一条直线，有自然的弧度。长细横笔法同长横，只是中部更细。（2）短横。写法：与长横相同，只是比长横稍短而已。短凹横只是运笔中稍向下作弧之势，使短横有上仰的感觉。（3）左尖横。写法：起笔时笔尖轻触纸，然后渐行渐粗，行至末尾后，逆向收笔。（4）右尖横写法：如长横的起笔，结尾处提至笔不触纸即可。（三）竖永字八法中称竖为弩（也有作“努”的）。表示有力的意思。竖形同立柱，对字起着支撑作用。“弩不得直，直则无力”（张怀）。“过直而败力”（张旭）。在《颜勤勤礼碑》中，竖可分为悬针竖、垂露竖、左弧竖、右弧竖、斜竖、撇竖。（1）悬针竖。就像悬在空中的针，出锋处如针尖状。写法：向斜横向切，然后挺住力，并逐渐稍加重向下运行，直至竖的三分之二处再沿竖的中线逐渐提细。（2）垂露竖。笔画的最后如垂下的露珠状。写法：斜横向切后中间略细，到末尾处按后再向右下提，然后逆向收笔，如横写法基本一致。还有一种方法是切后（或者不切而顺锋直下）向下行笔，中间不提细。（3）左弧竖。写法：笔法同垂露竖，只是行笔略呈左弧形，且收笔方向相反。（4）右弧竖。写法：笔法同垂露竖，只是行笔略呈右弧形。（5）斜竖。写法：逆锋起笔，折笔向右下斜向行，笔画较均匀，行笔无明显轻重变化，至收笔处，转锋平收。（6）撇竖。写法：逆锋起笔，折笔稍顿微驻后，向下偏左行笔，渐行渐提，然后纵笔。（四）撇永字八法称长撇为掠。短撇为啄。都有行笔快捷、劲利之意。 在《颜勤勤碑》中，撇可分为平撇、短撇、、长撇（又叫斜撇或直撇）、竖撇、兰叶撇五种。（1）平撇。写法：逆锋向右上方起笔即转锋向右下，再提笔到起笔处，将笔锋按至已写的大小，调整笔锋由按到提向左力行。笔势较平，并要短促饱满。（2）短撇。写法：与平撇同样起笔，调整笔锋后向左下方行笔，到尽头处提锋收笔。撇较短，但要尖而有力。（3）长撇。写法：用笔方法基本与短撇同，只要比短撇要长一些。另外，长撇有时较直，有弧度的不可弧得太过，笔画的尾部不可太细弱。（4）竖撇。写法：用写竖画的起笔方法入纸。调整笔锋后向下运笔，到一定位置身左下方力行，到尽头处提锋收笔。（5）兰叶撇。写法：露锋入纸，笔锋触纸后即稍按下，向左下方运笔，到一定的位置提锋收笔。（五）捺永字八法称捺为磔。有“一波三折之势”。在《颜勤礼碑》中，主要有弧捺、平捺、反捺三种。（1）弧捺。写法：轻轻地逆锋向左上方起笔，即转锋向右下至中段呈弧形，到捺脚处，略顿稍提即向右上方提锋收笔。（2）平捺。写法：用笔方法基本与长捺相同，只是把捺的笔势趋向于水平方向。与此同时，也要注意其捺脚形态也有多种变化。（3）反捺。写法：又叫长点。其用笔方法是露锋起笔，向右下方运笔，到尽头处略顿作围转锋向左上，沿着原来的路线提锋收笔。（六）挑（提）永字八法中称挑为策。有策马扬鞭之意。在《颜勤礼碑》中，挑主要有挑和竖挑二种。（1）挑。写法：露锋向右下起笔，到一定位置后，稍顿身右下方提锋挑出。这种写挑的方法与写右尖横有相似之处，但它们有很大的不同，挑与水平的夹角比右尖横与水平的夹角要大；挑较右尖横尖长。（2）竖挑。写法：竖画起笔，到一定位置向左下即身右下稍顿再转锋向右上方提锋收笔。（七）钩永字八法称钩为趯。其异势形态较多，在楷书中也是难度较大的一个基本点画。在《颜勤礼碑》中，可出现十四种钩。现将十四种钩的用笔方法分述如下。（1）竖钩。写法：起笔与竖画同，当笔锋行至钩出前略作顿，再向左下斜挫，缩笔转锋，较快地向左上方用力挑出。也可当笔锋行至竖的底部尚未钩出前，将笔锋稍提向左笔，用暗过渡调整笔锋后顺势身左上方（或左方）提锋钩出。（2）竖弯钩。写法：由左上向右下露锋入纸，由提渐按，至中上（或中段）身左下方行笔，到尽辜处照竖钩一样调整笔锋向左上方（或左下方）提锋钩出。（3）左向钩。写法：实际上种钩原来是竖撇，只是在撇的收笔处有点不大的钩，当然有些左向钩非但钩子粗大，钩出尾部也较粗实。其用笔那竖钩稍有不同，起笔有逆锋和露锋两用人才种方法，钩子大小悬殊较大。（4）竖右弯钩。写法：竖画起笔至转弯处用篆收汗，保持中锋，圆转而过，再近似圆弧形向右生笔，在钩前调整笔锋趁势向上（或左上）提钩钩出。这种钩有大有小，竖画部分有长有短，临写时要因字而异。（5）浮鹅钩。写法：先逆锋向左上起笔，转锋向右下略顿后再转锋向左下行笔，随即用圆转方法向左行运，到钩出前调整笔锋向上（或左上方）提锋钩出。钩子要短而有力。《勤礼碑》中“逸”字用的是回锋钩，没有钩出，这又是行书的用笔特征。（6）心底钩。写法：由左上向右下轻轻露锋入纸，由提渐按，运笔至钩出前，调整笔锋趁势向左上方提锋钩出。此钩特别要注意弧度的大小变化，不可写直来直去。（7）横折钩。写法：横画起笔，行至钩出前，将笔锋稍提，利用笔锋略顿一至二次，达比较满意的形态后，向左上回锋提笔后，再将笔锋边按边转锋身左下方钩出。钩子要短促有力，切勿太长。（8）戈钩（又叫右斜钩）。写法：先向左上方逆锋入纸，转锋向右下，稍作顿后，将笔锋向右下方力行，到出钩前调整好笔锋向上（或右上方）提锋钩出。这种戈钩，特别要注意根据不同字的笔势要求，掌握好中间的弧弯度的大小。（9）背抛钩。写法：先横画起笔，行至转折处提锋处稍驻，即向下（或身左下、右下）方行笔，到一定位置后再转向右下方行，在出钩前调整笔锋向上（或左上）方提锋收笔。（10）横折竖钩。写法：构成这种钩的几个点画都已写过，只要把它们连接起来即可。先写横，再写折，再写竖钩。（11）刀钩。写法：此钩用笔方法基本与横折竖钩相同，只是竖画部分的倾斜度比较大而已，钩子朝左上方。（12）单耳钩。写法：与刀钩基本相同，只是钩子比较小，比较平，也有向左上的。钩子内侧有方有圆，横折竖的竖有时比较直，有时有点向左下倾斜。（13）左耳钩。写法：先向左下逆锋入纸，转锋向右上，边行边提（相当于右尖横形态），到一定的位置即转锋向左下（由按渐提）至左耳钩中部再向右下（由提渐按），再按笔向左下，调整笔锋后即向左上方（或左方）提锋轻轻钩出。整个左耳钩一笔连续完成。由于左耳钩右边还其他点画，故只能收敛一些，有时只占整个字的二分之一或不到二分之一。另外，左耳钩也有上半部比下半部大的；也有下半部比上半部大的；有上下一样宽的；也有上宽下窄的；钩子也有大小。有些左耳看上去是几笔完成的，这是刻拓形成的，临写时应注意。（14）右耳钩。写法：用笔方法基本与左耳钩相同，只是右耳钩中间断开，下半部的钩子另外再重新起笔完成。整个钩子有大小变化，钩子上下两部分也有大有小，有宽有窄，钩子的钩出方向，有左方，有左上方，变化较大。另外，还应用于与左半部点画的多少、高低相配合。（八）折“永字八法”中没有对这种笔画作介绍。折画是由两种不同的笔画组成一体的一种笔画。可分为：横折、竖折、撇折。在《颜勤勤碑》中，折的变化仅次于钩，约有十三种之多。横折竖的四种折法（1）平横折。写法：折的部分与横画齐平。先横画起笔，到折处提锋转向下或左下行笔。（2）高横折。写法： 折的部分高出横画。先横画起笔，到折处有二种用笔方法，一种暗过（3）低横折。写法：折的部分比横国低。（4）圆折。写法：圆折是篆书用笔方法。先横画起笔后，到一定位置用转笔，由轻渐重，一笔完成。三种走之的折法（1）写法：逆锋起笔后向右行笔即转笔提锋向左下，连续由提渐按向右下行笔，到一定位置再转锋向左下提锋收笔。全过程一笔完成。要注意提按分明，动感较强，自然活泼。（2）写法：先露锋入纸后，后面部分的用笔方法与（1）同，只是形态上稍有变化而已。（3）写法：此走之折用笔法与（2）同，只是在第一折与第二折之间断开。在书法上叫笔断意连，包括上面两种走之折都具有行书的笔意。1、竖横折。写法：竖画起笔后行至转折处，将笔锋稍往左挫，再往右下按笔，然后折锋向右运笔，到一定位置回锋收笔。2、左、右短折（1）左短折。写法：竖画起笔后向下行笔，到一定位置折锋向右行笔，收笔的方法一是回锋收笔，另一种是提锋收笔。（2）右短折。写法：先竖画起笔后向下行笔，到一定位置折锋身右行笔，收笔的方汗一是回锋收笔，另一种是提锋收笔。3、右角折。写法：先露锋身左下入纸，再折锋向右上由按浙提行笔至右角折处，再转锋向左下方提锋收笔。4、斜角折。写法：先向右上逆锋入纸后，转锋向左下行笔至一定位置即向右下稍按笔后，再向右上方提锋挑出。5、 长弧折。写法：先横画起笔后，至转折处稍提即身右下顿笔转锋向左下方边行边提锋收笔。6、竖弯折。写法：先竖面起笔后向下行笔，到一定位置转笔右行再回锋收笔。7、双撇折。写法：先露锋入纸右行，再折锋向左下行笔，再折锋向右行笔，再折锋向左下边行边提锋收笔。三、《颜勤礼碑》的字体结体（一）概述结体又称结字，又叫结构。指汉字点画的组合规律。间架是指各个字各部分的比例大小。“一字之法，贵在结构，结构有道，则字无不佳。”（李光溥）。故人也有“书法无他秘，只有用笔与结字耳”的说法。讨论《颜勤礼碑》的结体，就是要掌握《颜勤礼碑》中点画的合理搭配。我国汉字是方块字，从结构上来说，可将其分为独体字和合体字两类。（二）独体字结体十二法所谓独体字，就是由基本笔画组成的不可分解的汉字。特点是笔画少，空白多，结体较难安排。“书法昧在结构，独体结构难在疏”（明赵光宦）。关键一要注意笔画搭配；二要把握好字的重心。独体字结构十二法1、横平竖直，平正安稳；在楷书中横画一般取斜势，左低右高，竖画直且粗壮，字势稳定。如“士”字。（帖1页）2、中竖宜直，左右对称；有中竖的字，竖画要居中且直而正，使左右对称。如“军”字。3、横长竖短，字呈扁形；形扁之字不可写长。4、横短竖长，字瘦体长；形长之字不可写扁。5、对准中心，重心平稳；首点即字的中线，钩须对准点。如“方”字（帖7页）6、左重右轻，下部右移；左重右轻，其余笔画略向右移，以求平稳。7、左轻右重，下部左移；左轻右重，其余笔画左移，以求平稳。8、框架平稳，布白均匀；左右竖画对称，并呈上开下合之势，布白匀称，；字势；安稳。9、字形虽扁，重心稳定；偏斜之字，重心要稳，；字不失势。10、上仰下俯，稳健活泼；上横短且上仰，下横长而下俯，既稳健又活泼。11、点宜灵动，卧钩贵圆；点多而形态、取势宜活泼灵动，相互呼应，卧钩圆润而不宜过长，结构合理。12、撇忌排牙，取势各异；字中重撇或多撇，撇画的长短应有变化，以求灵动而不显板滞。合体字结构二十八法合体字，是由两个以上的独体结构所组成的汉字。可分为左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、半包围结构、全包围结构等。这部分；字在汉；字占绝大多数，其笔画较多，结构亦纷繁复杂。左右结构1、左右均匀，比例相等。左右两部分大小均匀，左右比例为1：1。2、左窄右宽，右部为主。左部窄且笔画较少，右部宽笔画多，以右部为主，左右比例约为1：2。3、左宽右窄，左部为主。左部宽且笔画较多，以左部为主，右部窄笔画少。左右比例为2：1。4、左长右短，让左齐下。左部较右部形长，且笔画较多；右部短避让左部，且将右部置于左部偏下或与左下对齐。5、左短右长，让右齐上。右边形长且笔画较多的字，左部应避让右部，且左部要置于右部偏上或与右上齐平的位置。左中右结构1、左中右均等，高低有别。左中右三部分宽度大致均等，排列错落有致；高低参差有别。笔画穿插，向背仰俯，顾盼呼应。2、左窄中右宽，左部避让。左部窄且笔画较少，则避让中、右宽笔画多的部分。笔画；穿插、避让，整体感强，字势稳定。3、左右较窄，中占独雄。中部宽大且笔画多，左右窄揖让中部，以求相称。4、左右相等，中间狭窄。左右宽大的字中间应收敛。上下结构1、上下等高，收放有致。纵向笔画大致相等，横向或上宽下窄，或上窄下宽，但上下两部分的重心务必对正，字势才能稳定。2、上长下短，疏密匀称。上长下短比例约为2：1。3、上短下长，上宽下窄。书写时，上部分要舒放，下部分要紧凑且对应上部分，以求相称安稳。4、上下不等，上窄下宽。上部分宜紧凑，下部分舒放且能承载上部分，字势稳定。5、上小下大，重心稳定。上部笔画紧收，置于下部大而笔画舒放的形体之上，安然稳固。6、上大下小，取中平衡。上下要对准中垂线，使字平衡稳定。上中下结构1、上中下相等，收放相宜。上中下三部分高度大致相当，比例约为1：1：1，横向笔画据字形或收或放。2、中窄上下宽，上展下应。上部横向笔画舒放伸展，中间部分笔画宜缩，下部稍宽的形体呼应上部。3、中宽上下窄，中部承上启下。上下两部分宽窄基本一致，中部笔画横向舒展，且起着承载上部又覆盖下部的作用。4、上中下结构，笔画繁杂。笔画繁多的字，用笔宜瘦劲，笔画要排布均匀，使字结构紧凑，布局合理，而字形亦不显过大。5、上下不等，结构繁杂。这种类型的字宽窄、高低均不相同，组合搭配关系较复杂，要因字而异，处理好各部分大小、长短、疏密等的关系。两面包围结构1、左上包围，下部右移。左上包围的部分右移，使字稳定。2、右上包围，下部左移。右上包围的字被包围部分应左移。3、左上包围，上部宜窄。左下包围的字先写被包围部分，为使字不过宽过扁，上部宜窄；外框下边长度以能托住上部为宜，不可过短。三面包围结构1、左包右，笔画呼应。左包右时，外框上窄下宽，被包围部分宽度不超出下框，且纵向笔画经与左框呼应，以求相称。2、上包下，开口向下。外框左右笔画相向或相背，框内部分置于中部或与外框下部齐平位置，不可超出。3、下包上，承载上部。外框左右笔画不宜高，或相向或相背，所包部分突下靠，不可远离底框笔画。全包围结构1、四方包围，长字下宽。四面包围形长之字外框要上窄下宽，以求稳定。2、四方包围，扁字下窄。四方包围形扁之字下宽下窄，以求变化。唐代的《颜勤礼碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼立的墓碑，简称《勤礼碑》。颜真卿(709—785)，字清臣，京兆万年(今陕西西安)人，祖籍山东临沂，因此也有人说他是琅邪人。唐开元进土，任御史，因被杨国忠排斥，出任平原太守。安禄山叛乱时，颜起兵讨伐，被推为盟主。后入京，历官至史部尚书、太子太师，封鲁国公。后人以其官名尊称“平 原”或“鲁公”。德宗时，李希烈叛乱，他受命前往劝谕，李希烈胁之降，不屈被害。颜真卿自幼即爱好书法，常用黄土在墙上练字，曾受过张旭和徐浩的传授，又结合篆隶和魏碑的笔意，开创了自己的风格。他博学，工词章，善正、行、草书，用笔遒婉严整，字体刚健笃实。他和怀素论书法时说“写字应用折钗笔法”，就是用笔要像折金钗那样有力。《宣和书谱》说他的字“点如坠石，画如夏云，钩如屈铁，戈如发弩，干变万化，各具一体”。他的字体对后世的影响很大。唐以后的书家，不少人都临习过颜字。《勤礼碑》系颜真卿撰文并书。书法苍劲有力，是他晚年的成熟之作。颜真卿一生写的 碑很多，都题有他当时历官的全部职衔，独此碑只题“曾孙鲁郡开国公”，这是他丢掉官职， 被贬为吉州司马期间写的。此碑1922年在今西安社会路出土，螭首方座，高268厘米，宽92厘米。四面刻字，碑阳书字19行，阴书字20行，每行各38字。碑的左侧书字5行，每行37字。右侧的铭文已被磨去。1948年，《勤礼碑》被移存西安碑林。碑林中所藏颜碑，多因长期捶拓磨损，惟此碑出土晚，磨损少，字迹未失原来神韵，是不可多得的名碑。《勤礼碑》拓片（局部）—、《勤礼碑》的主要特点《勤礼碑》是颜真卿的代表之作，“鸿文钜笔，阐发性灵”，不同凡响。唐以后的书家，不少人临习过此碑。下面就其运笔、结体等方面谈点儿浅见。(一)正锋运笔，方圆兼得。颜书甚为古拙，讲究起笔“藏头”，中锋行笔，雄健有力，收笔“护尾”。颜真卿主张“用笔如锥画沙，使其藏锋。画乃沉着”以及“折钗股”、“屋漏痕”等，强调的就是“中锋”和“圆劲有力”。如“折钗”，金钗折如弓，就比其挺直见力度。《勤礼碑》中笔画“化直为曲”，以增强点画的力度。如图一“事”、“等”、“文”、“敬”等字。《勤礼碑》讲究笔画圆劲，如横画收笔重按，钩和捺画先收后放。折笔处有时上耸出方，有时提笔暗转而呈圆肩，或者内方外圆等。总之，《勤礼碑》刚柔之气兼而有之，不愧“庄重沉雄”之作。如图二“太”、“子”、“司”、“之”等字。(二)主次分明，突出主笔。一是同—类笔画主笔厚重，即粗而繁(回折多转)，次笔陪衬，轻而简(回折轻)。笔画有主有次，主次分明，给人以明快之感。例如图—“孙”、“神”、“书”、“并”字等。二是一个字中笔画间轻重反差较大，如横细竖粗、撇轻捺重等，图一例字都有此特点。三是多“部件”组成的字，疏重密轻，醒目可赏，如图二“徽”、“庶”、“敏”、“胜”字等。由于“宾主分明，主从有别”，使字显得瘦而劲健，肥而不笨。(三)以拙为巧，神采艳发。对《勤礼碑》领悟较浅时，会诧异于颜字“笨拙”；随着学习的深入，会发现有“大智若愚”之感，可谓拙中有巧、古朴敦厚、老成持重、奥妙无穷。如图三“书”、“善”、“等”、“禄”字等。从宏观上说，颜字不拘小节，顿挫分明，结构宽博；从微观上讲，颜书独具匠心，灵活多变。例如每一字中之重复笔画，起笔、运笔、收笔几乎都不相同。就横竖画而言，其形态或方或圆，或尖或秃，走势或直或曲，有粗有细，有长有短，等等，巧妙至极，避免了雷同，显得质朴中透着秀气。(四)集众之长，自成一格。颜真卿除了受过张旭和徐浩的传授外，还接受了褚遂良、王羲之以及篆书和魏碑的笔意。如“蚕头燕尾”不仅活用在捺法上，而且横画上也有体现，如图四“之”、“夫”、“后”、“自”字等，乍看是机到笔随，仔细观之即不难看出，颜字并非完全是他的独创，而是受到了众多书家的影响，他的好学由此可见一斑。他的字虽与众不同，但“反乎常而合乎道”，更加富有审美情趣。(五)宽舒圆满，雍容大度。《勤礼碑》除了厚重饱满的特点外，在结体上一反初唐楷书“字中收敛”之特点，以“平衡”为结体原则，体相称，势开张，字撑格，重心稳，貌端正。如图五“文”、“通”、“具”、“作”字等。总之，其结字对称平稳，笔势宽绰，大气磅礴，且宽博而不松散，神采丰足，实在令人叫绝。《勤礼碑》是颜书的代表作，为历代书家所珍重，是人手学颜的好范本。—上述特点，仅属其主要的明显的特征，若拓宽观察角度仔细琢磨，肯定会有更多的发现。我们在实践中可不断研习，细心体会，深加领悟，力争笔到法随，入体得体。二、《勤礼碑》点画的具体技法前面介绍的是《勤礼碑》总体的外表特征。为了把握《勤礼碑》的内在规律，还必须掌握其点画的运笔方法，如藏露、中侧、提按、方圆、快慢、曲直、笔力等。只有这样才能从根本上解决问题，才能较准确地把握其具体特征，才能获得更大收获。现将《勤礼碑》中点画的书写技法简介如下：(一)点，落笔“有藏有露”，转锋按笔铺毫，边行边提笔，回锋收笔。凡点必侧，锋有去有回。点的方向和形态变化虽多，但基本上可分为上轻下重、上重下轻、横点(以横代点)和出锋点四种。颜字之点，多如露珠欲滴，圆转幅度较大，形态厚实胜于别体。点的写法较多，能体现字的呼应和灵动，所以，在稳健的前提下，要注意连贯和照应。如图一“兆”、“簿”、“禄”、“无”字等。(二)横，主要有长横、短横、尖头横(一头尖或两头尖)和燕尾横。书写时露锋顺入或藏锋逆入，有方有圆，中锋行笔，提笔回收(燕尾横收笔滞涩空回)。《勤礼碑》横画纤细，有时意到笔不到，似不经意，却形断意连，美观洒脱。如图二“频”、“真”、“博”、“自”字等，露锋不浮，藏锋不坠，短横多为凹横、直横和燕尾横，长横多为细腰状且向上拱曲，长横两端比短横略重些，其落点基本在一个水平线上，虽细却不软，瘦劲力足，颇具魅力。 　　(三)竖，主要有垂露竖、悬针竖、上尖竖、短竖和斜短竖等。竖比横粗，往往粗好多倍，对比明显。颜书之竖形似铁柱，有折钗之力。如图三“州”、“升”、“何”、“温”字等。垂露者，起笔、收笔、顿笔均比《多宝塔碑》轻。悬针者，行笔稳缓渐提，锋尖长而锐。上尖竖起笔轻。短竖和斜短竖起笔多弯头，收笔不作顿。短竖，虽短尤粗，力顶千钧。斜短竖，短而秀气，精巧而利落。《勤礼碑》的竖画多弓曲而见力度。如双竖并列，左竖细而短，右竖粗而长，多取相向合抱之势，临写时须控制速度，加重笔力。(四)折，主要有两种。一是转折处提笔另起，右下顿笔出肩，高于横线，成斜棱角(有人称“复起冒尖”)，如图四“唐”、“司”、“顺”、“，唱”字等，尤其是“司”中的“口”字，已断成四笔。二是横尾无提笔动作或轻提圆转，直接下按出肩，其斜线与横线夹角大，肩头低于横线，内方外圆，饶有情趣。例如图五“同”、“日”、“国”、“尹”字等。其他折法也不难，只要将出肩大小及斜度随着笔画的方向、位置变化而变化就行了。《勤礼碑》有的折笔“随意”断离，实在令人诧异，然而细细揣摩即可感到它的高古和雄逸之气。另外，左右短折也属其特殊笔画，写到折处圆转顺势成形，如图六“开”、“门”、“四”、“陵”字等。这样，使颜字避免了雕琢之迹，增加一灵动之感。结构特点《勤礼碑》是唐颜真卿71岁时为曾祖父颜勤礼书写的神道碑。此碑笔力沉着内涵，结体宽博，雍容端正，笔势相向而多内蕴，给人以庄重浑厚之感。它既不像《多宝塔》那样方正谨严，秀丽俊雅，也不像《麻姑仙坛记》那样古拙中透露出几分霸气（夏长先语），是颜氏晚年楷书代表作之一。《勤礼碑》的结构特点，可概括如下： 　　&&& 1．横轻竖重，对比明显。汉字有许多字都是由横画、竖画，或者是以横竖画为主组成的。对于这些字，《勤礼碑》在结构处理上基本上是横轻竖重，对比鲜明，形式俊美，使人想起了主干粗壮，枝条细劲的苍松来。如“士”字。2．以纵取势，内紧外松。《勤礼碑》体势多取纵势，这样每个字看上去很紧密，但通过字内部的穿插、揖让、避就、虚实等手法的运用，整个字形端庄、稳重，有一种庙堂之气。如“阙”字。3．字形方正，豁达端庄。颜字改变了欹侧的结构，用较为端平的笔画写出。左右也基本对称，字呈方形。它吸收了古代篆隶书法，以正面取势，使人感到庄重正大，内涵宏伟。如“故”字。4．雍容大度，宽博古荡。雍容大度，宽博古荡是颜体的艺术特色，也是其结构特点。圆笔中锋的笔法；并列两竖的相向，造成一种外拓的张力，有力度，动感强；捺画的厚重等都是形成这一特色的重要条件。如“四”字。 　　总之，《勤礼碑》还有其他特点，以上几点集中体现了雄伟端庄的风格，字字挺拨有力，气势逼人，是学颜的优良范本之一。捺画的写法颜体的捺画在字中起支撑作用，往往写得较肥厚，有蚕头燕尾之态，即逆锋起笔，一波三折，捺时用力顿挫，然后出锋成缺角。它大体上有三种形式：斜捺、横捺和反捺。斜捺：起笔多藏锋，头回而弧曲，如同蚕头状，有绵韧筋健之力。然后折锋向右下徐行渐渐加重，体势开张，行至捺的下半截微带卷起之意，捺脚收笔处要重重顿笔展锋，稍驻后，边行边提笔出锋，出脚略大，使之具有高峰跌水、急流而下之势。如“文”字捺画。横捺：也叫平捺。这一捺画要写成水波之状。其具体写法是：逆锋起笔，折而右下，用力由轻而重，捺时顿笔展锋，然后提笔捺出。此捺常用在字的下面，起到载上的作用。如“之”字的捺画。写此捺时，起笔要束得紧，领部要提得起，捺脚处要铺得满，拓得开，状如载重之舟，给人以能承载上面物体重量的感觉。反捺；这种捺画的写法与长点相似。如“英”字捺画。如果一个字中有两捺时，我们必须将其中一捺改为反捺，以增加字的生动性、变化感。针竖。当竖在一个字中有左右并列的，左竖要短，右竖要长。而且两个竖不得头齐脚齐，应呈相向之势。竖画的写法竖画在汉字结构中起着支柱作用，要写得笔直有力，像一个人立正的样子。竖画写偏斜会使字失去重心。古人说：“竖如万岁枯藤。”就是指竖画要写得苍劲有力。《勤礼碑》中的竖画总体上是粗壮厚实，但细加推究，便可发现是形态多样，变化丰富的，主要有垂露竖、悬针竖、曲头竖、腰粗竖、腰细竖等多种。垂露竖　这是一种起笔、收笔都作藏锋的竖画，书写时要做到藏头护尾、无垂不缩。具体书写方法是：逆锋向左上起笔，然后折笔向右横顿，再转笔向下中锋行笔。值得注意的是，在行笔过程中应边行边提笔，至三分之二处时又边行边按笔，最后顿笔，回锋收笔。要做到起笔、收笔慢，行笔略快，头略方尾略圆，中段略细，微成弓状，给人以雄壮有力之感。如“下”字的竖画。悬针竖　这是一种藏头露尾的竖画。具体写法是：逆锋向左上起笔，然后折笔向右横顿，再转笔向下行笔，至三分之二处时边行边提笔，以至到末端把笔尖抽离纸面为止，要力注锋尖。写此竖时，要做到挺直刚劲，不带弧度，较放纵，以显其洒脱大方之态。如“平”字之竖。曲头竖这是一种用垂露法起笔，但向左曲折探出的一种竖画。具体运笔方法是：逆锋向左平出，接着向上，右转笔顿挫，再向下行笔。这种竖画在字中显得刚劲强壮。如“宫”字两个口的左竖。腰粗竖　这是一种较短的竖画，直挺粗壮，如同铁柱。这种竖画中部较粗，骨力内含。如“山”字右竖。 　　腰细竖　这种竖画形体修长，犹如亭亭玉立的少女，抬头挺胸。如“恤”字左竖。弧竖：颜体中这种竖主要用在字的左右两侧，使字体态豁达。其运笔方法与垂露竖相同，只是体势向左或向右微弧，如“修”字竖画。总之，写竖画时，必须注意：如果竖在字的左边，必须用“垂露”，而且要写得粗壮有力，以防整体字的偏斜。当竖为最后一笔时，则用悬针竖。当竖在一个字中有左右并列的，左竖要短，右竖要长。而且两个竖不得头齐脚齐，应呈相向之势。附：《颜勤礼碑》标点、注解及今译君與兄秘書監師古、禮部侍郎相時齊名，監上君1同時為崇賢、弘文館學士，禮部為天冊府學士，弟太子通事舍人育德，又奉令於司經局校定經史。太宗甞圖畫崇賢諸學士，命監為讃，以君與監兄弟，不宜相襃述，乃命中書舍人蕭鈞特讃君曰：“依仁服義，懷文守一，履道自居，下帷終日。德彰素里，行成蘭室，鶴龠馳譽，龍樓委質。2”當代榮之。六秊以後夫人兄中書令柳奭親累3，貶夔州都督府長史，明慶六秊加上護軍。君安時處順，恬無慍色。不幸遇疾，傾逝於府之官舍，既而旋窆4于京城東南萬秊縣寜安鄉之鳳棲原。先夫人陳郡殷氏臮5柳夫人同合祔6焉，禮也。[注解]1、此处断句甚费解。因为碑在此处断为两截，拓片缺一字。《全唐文》为“…齊名秘監與君同時…”，衍一“秘”字，且“與”字与拓片明显不符。此字外形似为“上”，实为“与”字。“与”为“與”的异体字，颜真卿有二者混写的习惯，《颜氏家庙碑》有两个字形各五处。参见专文考证。兄弟三人同时进入唐太宗的智囊机构，果是世代望族。不过颜氏在官场的顶峰，还是颜真卿，下文有述。2、赞词一般都是华丽的韵文。这段韵文就不太好理解，试着解一下。依仁服义：仁义是儒家思想体系中的两个核心概念，后世儒家扩充为仁义礼智信，合称“五常”，成为中国人道德价值体系的核心内容。“服”，即践行、从事之意，《论语·为政》：“有事，弟子服其劳。”传统评书里两军阵前战将单挑，爱说这句：“杀鸡焉用宰牛刀，有事末将服其劳！”即来源于《论语》。另，“依仁服义”四字采用了古诗文中常见的互文修辞句式。怀文守一：“文”，本义为饰纹，引申为文字、文章，儒家典籍中又专指礼仪制度。守一，出自《老子》“载营魄抱一，能无离乎”，在道家、儒家的修为中均有专指，此处就是遵守专一之意。履道自居，下帷终日：自居，究竟是“独自居住”，还是“以……自任”？字面上看应当是前者，但后者似更有深意，取之。下帷，放下室内的帷帐，引申为闭门苦读，或讲学。德彰素里，行成兰室：注意此处是“里”（鄉里），不是“裏”或“裡”（裏外），这属于雀占鸠巢式的简化字。素里，意指纯朴的乡里。兰室与素里对仗，惠兰之室，幽香芳洁，自然是贤人所居。鹤龠驰誉，龙楼委质：《颜氏家庙碑》作“鶴鑰馳稱”，“龠”、“籥”、“鑰（钥）”三字在此处通用，皆为“锁”意。鹤钥，又作“鹤禁”，指太子所居住的地方，即东宫。《汉宫闕疏》：“鹤宫，太子所居，凡人不得出入，故曰鹤禁。”龙楼，汉代太子宫门名，亦借指为太子东宫。委质，古代卑幼拜见尊长，把礼物（即“质”，又作“贽”）放在地上抽身而退，称为“委质”，引申为向君主献礼、献身、归附。以上的赞，是夸耀唐太宗在位时颜勤礼对东宫太子李承乾的服侍之功，太子被废，自然就烟消云散了，但德行犹存，且是皇上的褒扬，故颜真卿在多通神道碑中引用。以上赞词收录于《全唐文》卷148萧钧目下，文作“依仁服义，怀文守一。履道自居，下帷终日。业彰素里，行成兰室。鹤钥驰称，龙楼委质。”个别字略有出入，当以《全唐文》为准。赞词的意译，参见下面的“今译”。3、颜勤礼先后娶两位夫人，原配殷夫人生二子，继配柳夫人生五子，参见下文。柳夫人之兄中书令柳奭（音shi4）是唐高宗皇后王氏的外祖父（李治还得管颜勤礼叫表姥爷），李治欲废王皇后，立武则天，柳奭与顾命大臣褚遂良力阻，事败，柳奭被诛，褚遂良外逐而没，颜勤礼受连累被贬夔州都督府長史，柳夫人所生的五个儿子终生不得进仕。4、窆，因bian3，形声字，从穴从乏，下葬之意。5、臮，音ji4，形旁为下面的“众”，声旁为“自”，古同“暨”，“和、与”之意。此碑中颜真卿写作“自+水”，为其异体字，非“洎”，更非“泉”。而在《颜氏家庙碑》中，二种写法均有。6、合祔（音fu4），即合葬。注意，“祔”从“示”（表祭祀、礼仪），而不是“衣”字旁。[今译]勤礼君与两位兄长秘书监颜师古，以及礼部侍郎颜相时名望相齐，师古、勤礼同时任崇贤馆和弘文馆的学士，相时任礼部任天册府学士，勤礼君的弟弟，时任太子通事舍人的颜育德，又奉命在司经局校正、刊定经籍、史籍。太宗皇帝曾筹划崇贤馆的诸位学士，指派秘书监师古来撰写赞词。因为勤礼君与秘书监是亲兄弟，不宜由兄长来褒扬，于是指派中书舍人萧钧特别撰写赞词如下：“依仁服義，懷文守一，履道自居，下帷終日。德彰素里，行成蘭室，鶴龠馳譽，龍樓委質。（意译：颜勤礼言行遵从仁义，心怀圣贤礼仪，恪守如一。他以履行圣人之道为己任，终日在帷帐内勤奋研读。他的道德彰显于纯朴的乡里，他的品行修成于芳洁的雅室。他的美誉在太子的鹤宫中传扬，他倾力献身于太子的伟业。）”同代人都以勤礼君为荣耀。六年后，因为柳夫人的兄长中书令柳奭的亲戚关系而受到连累，被贬为夔州都督府长史，明庆六秊担任上护军。勤礼君安于时遇，处事平顺，内心恬淡，面无怨色。后来不幸身染疾病，在都督府的官宅中去世，不久归葬于长安东南万年县宁安乡的凤栖原。先夫人陈郡殷氏和柳夫人一起合葬，这是遵循礼节。
来自：&&&《》
更多精彩，关注微信号：360doc
馆友评论（0）
您好，请&&或者&&后再进行评论
合作登录：