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鉴定瓷器主要包括辩真伪、定朝代、断窑口、估价值等几项，要想做到这几点，首先必须对各个朝代、各个窑口的瓷器的风格特征了然于胸，并能一贯到底，可以具体到某个特征在什么时代出现。例如，东晋浙江德清窑的产品中出现了光亮如漆的黑釉瓷；两晋时期，南方青瓷器中出现了褐色点彩乃至釉下彩绘的新工艺；北朝后期，在北方出现了白釉瓷器，等等。广大读者有必要了解一下中国古代瓷器史略和一些相关知识。
在距今三千年前的夏商时代，中国劳动人民就烧制出了&原始青瓷器&，即本书所说的&早期青瓷&。东汉时期烧制出了成熟的青瓷器，并有可能烧成了最早的白瓷器。由于制烧技术的很大提高，自魏晋南北朝到隋唐出现了&南青北白&的局面。到宋元明清时期，中国制瓷业发展兴盛，许多新的品种相继涌现，从单色釉发展到多种彩色釉，装饰纹样繁华复杂。由于名窑的此消彼长，最终使江西景德镇成为全国制瓷业的中心。下面粗略地介绍一下中国古代瓷器在历朝的主要发展，作为读者鉴别瓷器的基本知识。
在夏商时代出现的&早期青瓷器&，最早见于山西夏县东下冯遗址，接着出现青釉完整器属于郑州二里冈时期，标志着中国瓷器的起源。早期青瓷器选料尚不够精，所以胎比较粗，工艺较简陋，器形品类较少，釉层厚薄不匀，且容易剥落，与成熟的瓷器尚有一段距离。西周时期，早期的青瓷器数量增加，器形，胎釉等方面与商代相比有了较大进步，在已发现的一些青瓷簋、豆标本上，可以见到最早应用&化妆土&的痕迹。春秋战国时期，很多地方的大量早期青瓷器的胎质已经比较细腻，成型端好，釉质均匀，器类增加；战国晚期，早期青瓷器的烧造因为楚文化的东进而出现一次中断。秦、西汉一些同类产品又逐渐出现。东汉是&早期青瓷&的终结期。
同时，东汉时期是成熟的青釉瓷器出现期。成熟的青瓷器胎土细致，瓷胎以已烧结，胎釉结合紧密，釉色纯正，透明而有光泽。此时，还出现了黑釉瓷，在一些东汉墓葬中见到少量白瓷器。
三国两晋南北朝时期，制瓷业有了很大发展。两晋时，金华婺州窑在粗质瓷胎上明显地应用了化妆土。化妆土是以上好的瓷土加工调和成泥浆，施于质地较粗糙或颜色较深的瓷胎体表面，其颜色有灰色、浅灰色、白色等。施用化妆土可以使粗糙的坯体表面变得光滑、整洁、坯体较深的颜色得以覆盖、釉层外观显得美观、光亮。南方瓷业中出现了最早的匣钵烧造，匣钵是瓷器陪烧时置放坯件，并对坯件起保护作用有匣状窑具。由于它的封闭性好，提高了瓷器的质量；由于它的承重力强，提高了瓷器的产量，使瓷器的质、量大幅度提高。这一时期青瓷发展到极高水平，为&南青北白&局面的形成奠定了基础。
隋唐五代时期，中国瓷器史上形成了&南青北白&的局面。南方以生产青瓷为主，北方以生产白瓷为主。青瓷以越窑产品的质量为最，白瓷以邢窑产品的质量为最高。这一时期是重要的窑具&匣体&普及发展的时期。使得瓷器制作与造型发生了很大的变化。胎壁由厚重趋向轻薄，底足由平底、饼形足变为玉壁形底、圈足。釉面不受窑内烟熏污染。从而保持了色泽纯净，器物造型趋向于轻巧精美。这时还出现了纹胎瓷、花釉器、秘色瓷等高级品类，长沙窑普通使用了瓷器高温釉下彩、釉上彩新技术。河南一些窑在唐代烧成了最早的釉下彩青花瓷器。
两宋夏、辽、金时期是中国古代瓷器的繁华时期。瓷器的品种繁多，釉色缤纷。除了官窑（是指官府经营的瓷窑，又指明、清时期在景德镇为官廷生产的瓷器，可称作&御器&）之外，民窑（指历代民间经营的瓷窑，明清之后凡官窑以外的窑场均称为&民窑&）兴起。根据产品在工艺、釉色、造型、装饰等方面的特点，形成了不同的窑系。除了享誉已久的&官、哥、汝、定、钧&等名窑外，比较著名的还有北方地区的耀州窑、磁州窑，南方地区的景德镇窑、龙泉窑、建窑、古州窑，等等。两宋时代&一色釉&瓷器所达到的纯粹的瓷器之美，是空前绝后的工艺建树。
元代是古代瓷器发展的重要时期，起着承前启后的重要作用，源自宋代名窑并继续发展。景德镇窑开台使用瓷石加高岭土的&二元配方法&，烧成温度由此相应提高，烧出了颇具气势的大型器。元代还烧制成功卵白色的&枢府&釉。青花、釉里红瓷器普遍出现，将彩瓷工艺迅速推向高潮。
明清时代的制瓷业以景德镇为中心，御窑厂（官窑）制品更是穷极精丽。青花瓷器是各种产品的主流，以明永乐至宣德年间的水平最高。彩瓷发展到空前繁盛的时期，明代初年以铜红釉水平较高，明成化年间以斗彩著称，弘治年间出现低温黄釉，正德年间出现孔雀绿釉，嘉靖时期出现五彩。清代釉色品种更为丰富，如釉上蓝彩、墨彩、釉下五彩，金彩、粉彩、珐琅彩以及多种单色釉。明清时期，还出现了如釉上、釉下彩结合，半脱胎、脱胎瓷器等新工艺。器物品类空前丰富，装饰手法与题材也达到空前的繁盛。清中晚期，中国制瓷渐趋衰落，因此清代成为中国古代瓷器发展的最后阶段。 &
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瓷库中国讯& &纪年款
纪年款是在器物上用写、刻、印等不同方法，标明瓷器烧造年代的一种款识。我国古代瓷器款式，大部分属于纪年款。
纪年款可分为两大类：书以当时的帝王年号者称年款；用六十年周而复始的甲子表明年号者称干支款。明清两代的年款有不同的书写形式：六字款常书二行，首二字为朝代名，中二字为年号，末二字则为“年制”或“年造”二字。如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。
四字款则缺朝代名，首二字即为年号。如“成化年制”、“雍正御制”等。干支前加上当时帝王年号，如“大明成化元年乙酉”款。单纯使用干支的并不多。另外，也有只书朝代，而缺年号者，如“大明年造”、“大清年制”款，属于特殊现象。
“康熙御制”
纪年款的款字，多用青花书写，兼有暗刻、凸印、朱书等。款外多加边饰，常见有双圈、双线方框或单圈，个别也有无圈框或用双长方框的。无论何种形式，款字均为竖写，极少横排书写的。
纪年款以官窑瓷器运用最多，但部分民窑尤其是景德镇民窑，亦有书写年款的。民窑纪年款字体略为草率，不及官窑规整。& && && && && && && && && &&&
以典雅的堂名、斋名和“清赏珍玩”之类的文字烧在瓷器上，作为私家烧藏的标志，这种铭款就是堂名款，或称私家藏款、室名款、斋名款。堂名款内容包括堂名、居名、斋名、轩名、室名、殿名、楼名、阁名等等，制品之人有封建帝王、皇亲显贵、达官贵人、文人雅士和少数良工名匠。
“翠竹轩 信卿”
堂名款在明代以前极其罕见，明代的亦多见于后期。入清以后则各朝皆有，尤以康熙、乾隆时盛行，且形式多种多样。同纪年款一样，堂名款也多见于官窑制品。&&
在瓷器上烧上具吉祥意义的词句或短语，以表示祝愿的款识，称作吉言款。早在三国西晋时的青瓷上，就可以见到“富且洋（祥），宜公卿，多子孙，寿命长，千意（亿）万岁未见英（殃）”，“宜子孙，作吏高，其乐无极”等字样。宋元时期则有“金玉满堂”、“寿山福海”、“佛光普渡”、“家国永安”等吉言款。
明代的吉言款多出现于晚期，且以民窑器上最为流行。如正德时的“天下太平”；嘉靖、万历时的“万福悠同“、“长命富贵”、“福寿康宁”、“食禄万钟”、“三元及第”等等。还有只题一、二字的，如“双利”、“吉兴”、“福”、“寿”、“万”、“贵”、“善”等。
清代吉言款，一般沿袭明代，也常见于官窑器，如康熙六旬庆典七寸碟，四周围以淡赭饰纹，分嵌万寿无疆篆字。有的礼器，则题“喜”字款，以有署以“庆”字或以蒙古文作吉言款识的。
吉言款款试亦多种多样。像“福”即有单、双线方框或双圈内草书“福”字的，有无圈框而用粗笔道在碗内底大书一“福”字的。“长命富贵”款写法也有两种，一是双圈内书写两行；一为钱形，四字对书于穿孔四周。“万寿无疆”、“永庆常青”款则往往采取以花捧字的形式。&&
赞颂款即赞颂、欣赏瓷器的款识。虽然早在唐代的长沙窑就有“郑家小口天下有名”、“卞家小口天下第一”的赞颂款铭，但它的流行却是在明清两代。
明代的瓷器上有“玉堂佳器”、“上品佳器”、“昆山美玉”、“昌江美玉”等四字款；也有“美玉”、“雅珍”等二字款；一般都在款识之外环以单圈或双圈，圆圈大小各异，个别也有无圈者。晚明赞颂款，多带“佳器”二字。清代有赞颂款的瓷器，多属私人，故又称私家款，如“美玉雅玩”、“奇珍如玉”、“珍藏”、“雅玩”、“玉”、“古”、“珍”等；字数比较多者，则有“奇玉宝鼎之珍”、“其石宝鼎之珍”等等。
“从来佳茗似佳人 仲芳”
用含有寓意的纹样图案作为款识，呈“花样款”，亦称“记号款”。&&
花样款多为民窑所用。明代已流行，到清代则形式更为繁多：一、博古图案。如八卦、太极图、八宝、琴棋书画、八音器、及礼服上所绣的十二章等。二、佛教符号。如八吉祥及转轮王的七珍。三、道家符号。最著名的为八仙所持物，汉钟离的还魂扇，吕洞宾的宝剑，李铁拐的葫芦，曹国舅的绰板，蓝采和的花篮，张果老的渔鼓，韩湘子的笛子，何仙姑的荷花（笊篱）。
四、“豆腐干”款。在双圆圈中心绘双线方框，框内再绘横竖相间的线条。五、“四朵花”款。在双圈内绘不太规整的“四朵花”，简单的仅绘四个“×”或四个有如眼睛的“花”。六、其他花样。动物类的如龙、凤、鹿、鹤、龟、还落，植物类如松、竹、梅、蟠桃、瑞草、灵芝、树叶等。&&
在瓷器上署以陶工、作坊主、店主姓名、或陶店名号的款识，称“陶人款”。
陶人款在早期青瓷上即已出现，但常常与纪年、赞颂、吉言等内容结合在一起，形成一条铭文。单独陶人款，直到明清时才可见到，而且比较少，特别是官窑器上更为少见。清初官窑器可偶见督陶官的款识；乾隆以后，督陶官形同虚设，陶人姓名才见于款识。
“时大彬制”
陶人款的格式，一般是在匠人姓名后加一“造”字。也有光书姓名、姓氏或店号的。& &
仿款，就是在当代所制的瓷器上，仿写前代的款识。有些仿款并不一定是存心作假，而是因羡慕前代著名瓷器或其他原因。如清初的康熙、雍正两朝曾有过仿写前代款识的旨意。仿款由明正德年间开其先河，以后无论官窑民窑，仿者越来越多。入清以后，制瓷技术迅速提高，为仿古瓷创造了有利条件，加之当时统治者嗜古成癖，使仿古之风更加盛行。
实烧年代：明代嘉靖年
要分辨仿款和真款，必须仔细观察款识的风格、笔法、字体、位置、款色、和字数、结构，并结合器物的造型、胎质、釉色、装饰等方面互相印证，认真推敲。
辨伪，首先可以从研究各代款识不同风格入手，将真假款识相互对照，结合实物，反复审度其款字的书写笔法、字体结构、排列形式、落款的部位。另外，也应当注意总结同一时期早中晚期款识不尽相同的变化规律。
其次，注意款识的用料和颜色。以青花写款为例：元代和明初的颜色深厚下沉，有黑色结晶斑点和凝而不舒的现象；尤其宣德时，蓝色中有黑、灰等色杂夹其中。成化款则舒展清晰，蓝色优美；嘉靖事青中泛紫，十分浓艳；万历以后色调匀净，但发色不深，清初作品也大抵如此。康熙款色调明快，幽倩艳丽；道光以后则蓝色涣散，浅淡上浮。
爱生活，爱瓷器。/shoucangpin/
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花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
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彩陶发源于距今约10000年前的新石器时代。人类在新石器时代伴随着相对定居的农耕文化一起发明了烧陶技术。关中地区大约在公元前6000年的老官台文化时期就有了较发达的陶器，有个别钵形器口沿装饰一条宽彩带，这是彩陶的萌芽。在公元前5000年的西安半坡村的仰韶文化遗址中，发现了很多精美的彩陶，表明在半坡时期，人们已经能熟练地控制窑温，并且彩绘艺术也达到了很高的水平。
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在线时间621 小时威望4543 注册时间积分5164好友帖子UID810057中国古代的精品瓷器为什么那么贵？
比如唐彩，宋瓷，明成化斗彩。总说这些精美瓷器要在国力强盛时才能造出来。真是这样么？为什么？
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-------------------补充-------------------------众所周知，中国古代没有自动化生产工艺，瓷器最高端的制造法也就是流水线生产，把各个工序细化拆分（CCTV《瓷器》纪录片中说景德镇鼎盛时期的瓷器作坊，生产工艺高达一百多步），由专人负责各个工序。但归根结底还是手工生产。这就带来一系列问题，首要就是质量控制的不稳定性。试想，你费老大劲做一个东西，而成品率居然低于10%，这个东西该卖多少钱？再说瓷器制造要求高，花费人力物力巨大。说精品瓷器属于奢侈品，一点也不夸张。奢侈品不是生活必须品，在贫困羸弱的朝代当然没有太大的国力进行制造。下面以自己的一点亲身体会，举例说明一下瓷器繁复的制造工艺。--------------------下面是原答案------------------------大学修了两个学期的陶艺课，纯业余谈一点点外行的看法。首先，第一节课老师就让我们揉泥，一揉一节课啊，老师说这是基本功，要揉到里面没有气泡，否则烧的时候会裂。回宿舍我捏了一只实心猫，第二次上课我拿来问老师能不能烧，结果他告诉我这种实心的东西烧的时候各部位形变不同，会烧坏，所以必须掏空……（老师说烧制后体积会发生20%的缩小）我又把猫头割下来掏空，再粘回去……就是这只很丑的猫了，我的处女作。上釉烧完的图没照，有机会再贴上。就是这只很丑的猫了，我的处女作。上釉烧完的图没照，有机会再贴上。后面就是教我们用压片机，手动的，把泥坯用布包起来，再过一个大滚轮压成片。之后教我们用泥条或者泥片来堆制器物，为什么要用这种小块？因为小块的话不像大的整体坯料容易受气孔影响烧裂。泥片堆的一个罐子，这是刚上釉还没烧的样子。烧之前我用各种浓度的泥浆补漏，希望烧完能够盛液体，可惜还是失败了。泥片堆的一个罐子，这是刚上釉还没烧的样子。烧之前我用各种浓度的泥浆补漏，希望烧完能够盛液体，可惜还是失败了。这是烧制后的样子，可以看到釉烧制后的颜色完全不同吧！这是烧制后的样子，可以看到釉烧制后的颜色完全不同吧！大约第4节课我才知道我们玩的泥巴不是“陶”，而是“瓷”……老师说陶器在烧制过程中对气孔的容忍度远高于瓷器。大家可以看看自己家的泡菜坛子的气孔和饭碗。这是做的一个鼎，做得很纠结，边做边塌陷，耳朵断了又反复补，好在烧出来裂痕不怎么影响。这是做的一个鼎，做得很纠结，边做边塌陷，耳朵断了又反复补，好在烧出来裂痕不怎么影响。这就是上釉烧制完的效果了。这就是上釉烧制完的效果了。关于烧制陶艺教室有两个窑，一个电窑一个气窑，平时都用电窑，长得就像个大号的冰柜，里面有温度控制。烧制并不是我以前想象的，在野外挖个坑，点把火烧着就算烧制了。温度控制很复杂的，老师大致提了一下，记得是要先升温800度左右，维持，在上下波动着上升，要烧24小时左右。温度对釉的颜色也有影响，同样的釉，低温烧制的颜色和高温可能完全不同。我记得当时大家都有作品要上红色，但老师告知我们红色釉如果低温烧制的话需要用含金的釉料，另一种釉料不含金也能烧出红色（记得是含铁），但需要高温。目前的条件是气窑才能达到高温，但坏了…………所以只能用其他颜色代替了。再说说上釉釉嘛，就是瓷器表面那层光滑的，亮洁的东西，如果没有釉……你可以把碗倒过来看看底下，粗糙的感觉，这就是没有釉。顺带提一下为什么碗底没有釉，这是因为烧制过程中釉会流动，如果碗底上釉的话烧制时会粘结底板，扯不下来，最后只能敲下来。有人问，那确实需要全面上釉怎么办？答案是吊起来。陶艺教室用的是钼丝，用钼丝吊起坯，接触钼丝的地方不上釉即可。这样可以烧制珠子一类的东西。上釉也远比我们想象的难。釉料装在各种撕了标签的饮料瓶子里（有娃哈哈，大瓶可乐等），再贴上新标签。釉的名字都比较奇葩，什么日落啊，西子湖啊，岁月3啊，从名字很难猜到颜色的！所以陶艺教室有很多上釉的碎瓷片，上面写上釉的名字，用来参考上釉的颜色。釉装在瓶子里大多沉淀了，用前要摇一摇。摇得不均，烧出来颜色也不均匀。好吧，其实就算你摇均匀了涂的时候你也会发现很难涂均匀的……釉摇完后是粘稠的液体，涂在坯上涂一笔是一坨，下一坨涂上去去覆盖前一坨又是一坨……总之很难涂啊！好在有个东西叫喷壶，就像个不锈钢茶壶，可以用压缩机也可以用嘴吹……当时压缩机也坏了，我就是用嘴吹的……当时在陶艺教室有个女生上釉非常均匀，我震惊了……问她才得知她是学油画的……对了，上釉前要给坯料补水，补水多少全靠经验，补多了会悲剧……怎么悲剧我也不知道～补少了或者没补，釉会自己结成团，不覆盖表面。这就是没补水就上釉的结果……表面粗糙，釉点光滑这就是没补水就上釉的结果……表面粗糙，釉点光滑关于拉坯过了大概半学期，我们开始学习拉坯。就是一个旋转的圆盘子上面用手揉的那个东西。老师说这个关键就是找感觉，他说他当年在学校的时候找了1个月的感觉……然后在几分钟内做了茶壶的各部分并拼接起来……当时就把我们看呆了。原来一个月的感觉是要达到这个水平！拉坯完了还要刮坯。就是把晾干的坯放在拉坯机上旋转着用刮刀修。很难啊，没人掌握了这个技巧，都是老师刮的。当然，我们是选修班，时间不多要求也不高，正修班估计会苦练这个。拉坯不多说了，注意事项很多，手感和悟性很重要。泥的干湿程度很重要，揉泥没气孔的基本功也很重要。这是拉坯完后没用拉坯机刮出来的（我会告诉你是因为我在拉坯机上刮不好才这样刮的么）这是拉坯完后没用拉坯机刮出来的（我会告诉你是因为我在拉坯机上刮不好才这样刮的么）看完这些，题主知道瓷器为什么贵了吧？我辛苦做的瓷器，别人用钱买我都不怎么愿意啊！我费了多大劲啊！最后上一个我最喜欢的作品爬树喵星人！爬树喵星人！这是上釉后还没烧的时候。下面涂的不是釉，而是红陶泥，所以可以涂底面不怕粘结底板。这是上釉后还没烧的时候。下面涂的不是釉，而是红陶泥，所以可以涂底面不怕粘结底板。这是它的原型……气质不太像啊！这是它的原型……气质不太像啊！--------------------补充-----------------------看到这里，估计你已经对瓷器制造的繁复有了一点印象，但是这只是最基本的！真正古代的精品瓷器制造远比上面的几个东西复杂，有些瓷器烧制要烧好几次，在古代没有温控炉的时代，稍有不慎就会导致烧制失败。还有很多更复杂的步骤。
首先排名第一的答案哪是在答题，那是在粘课程总结，对问题一点儿帮助都没有。1.现在瓷器的生产成本很低，生活到处都能见到，功能是生活用品的很便宜，是工艺品的也不贵。2.你说的那些宋代官窑之类的极品自然价格高，原因有四方面的：第一，技术创新，有很高的科研价值；第二，工艺精湛，其他的真品见的少，但耀州窑（并不算顶级）的艺术性很高的；第三，存世件少，盛世古董、乱世黄金，当今商业繁荣，古董的价格直线上升，如得一真品宋代五大窑，够我等屌丝大半生之工资；第四，原材料的不可再生，黏土的特性各地不同，如同说一方水出一方酒，可惜水无尽，土取之则少。3.其实工艺精品易出于久治之后的盛世（安定+工商业繁荣），这一点很好理解。大的乱世，手工艺从业者无从生计，技术易断层，然后新朝初建，各项又重新开始发展，经过几代人的积累，加上世上太平，有经济支撑和需求，手工艺易出精品。倒不一定出现在国力最强盛之时，南北宋国力（非经济）最强时都在初创之时，之后基本上都在走下坡路，明国力最强盛之时应是永乐，若算盛世，仁宣也可算入，但这些盛世都缺乏工艺积累，难出精品。
谢邀，没啥研究，抛砖引玉。感觉问题不严谨，至少应当是“古代官窑传世精品瓷器”之类。--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------因为成本和时间。研发经费、制作经费对当时普通人家来说就是天文数字。一件官窑瓷器工序复杂，从瓷土原料开采处理到制泥拉坯、修整烧造、打磨上釉、运输损耗，几十、百道工序下来多少人员吃掉多少银两？一窑下来木柴上千公斤常见，若特殊木材更是成本大增。更不提极其严格人为控制质量和数量，一窑下来能出1、2件完美无缺的就算不错，大多数不合格的都要砸掉，更不允许流向民间。明代官窑瓷的生产成本几乎与白银铸造器皿等价，这还不算精品。当时民间收藏的机会就罕有，何况如今存世量如此稀少。现在这些瓷器好的大都在博物馆或私人机构流通不多，市场上拍卖的自然容易炒高价钱。
跟书法字画比较类似，现在做陶瓷的人越来越少了，相比去电子厂工作的人越来越多。
大学同样选修了陶艺，老师说的大概有这么几点吧：首先是釉色，好看的釉色烧制出来非常好看，而且是非常有限的，因为你不可能再次调制出一模一样的釉色了，有很多搞陶艺的人一辈子就为了调制烧制出那么一次牛逼的釉色。再者是窑，和陶土，景德镇那边出品还真就是不一样的质量。还有就是艺术成分了，老师在课上讲的故事：一名牛逼的陶艺家到老师学校讲课，老师负责做他的助手，那个艺术家就是随手搓了一块陶土，然后拿了个木梳随手刮拉了几下，一件艺术品就此诞生，售价几十万还有人抢着要。
贵的不是东西本身，是东西背后的文化。————so，你可以理解为什么总有人抛出“现在的拍卖一个瓷器几亿，都是洗钱。”的理论了——因为他们看不懂。
固然现在古瓷器的价高有今人吹捧的成分，但是作为民族的瑰宝也有它们非常宝贵的一面。陶瓷共同特点是取材容易，在各地都可以烧造，最开始都是实用器，但是随着经济的发展，制作手段有长足发展，在朝代较为安定的时候人们对美的追求，反映生活状态都会体现到对日常品上来，不单单是陶瓷，也体现在绘画、家具等等方面，我认为不是说要在国力强盛的时候才做的出来，而是安定的社会环境给了艺术发展的温床吧。我对陶瓷不内行，但是非常有兴趣，买过马未都先生的《马未都说收藏陶瓷篇》，在这里斗胆说一下马先生对陶瓷的观点。==========图片都来自百度搜索。===========陶器不是中国人发明的，瓷器是。唐三彩不是瓷器，是陶器，很容易破损。陶器用黏土就烧，温度一千一下，唐三彩是一千一，陶器吸水，种花用陶。瓷器得用瓷土烧，最好的就是景德镇高岭土，温度一千二以上，瓷器不吸水，但一定条件下透光。唐三彩是多种颜色都有，不是三种颜色，过去是明器，就是下葬用的，我们对唐三彩认识近期才逐步加深，因为过去老百姓挖到就砸掉，嫌不吉利。西方人首先对唐三彩很高评价，所以很长一段时间它是中国最贵的艺术品。1989年，苏富比在香港拍出的唐三彩马成交价374万英镑（当时600万美金）。唐三彩马早期瓷器都是青瓷，因为釉里含铁元素，烧后呈青色，含铁量越高颜色越深，含铁量减的越干净，颜色越白。瓷器的整个生产过程，其实就是摆脱黑暗的过程，白起来，变得悦目。东汉就有真正意义上的瓷器，到唐代形成了“南青北白”的局面，南越窑，北邢窑，邢窑有的底下写着“盈”字款，即唐代的大盈库（皇帝私库），系皇家的御用瓷器，皇上用来赏别人。同一时期，还有长沙窑（开创釉下彩、文字装饰先河）、鲁山花瓷（装饰非常强烈的瓷器，有点像现代抽象画），还有秘色瓷，它算是越窑改进版，颜色非常青绿，87年法门寺发现地宫时出土了秘色瓷，因为有记载，大家才知道秘色瓷长什么样，这时瓷器有了宫廷特征。越窑瓷器邢窑瓷器（唐代白釉罐 内丘南中冯墓群出土)邢窑瓷器（唐代白釉罐 内丘南中冯墓群出土)长沙窑 唐长沙窑兽纹壶长沙窑 唐长沙窑兽纹壶唐 鲁山窑花瓷腰鼓到宋代，就发展出官窑系统--五大名窑，和民窑八大窑系。五大名窑--汝、官、哥、钧、定。（比汝窑再贵重的还有个柴窑，但谁也没见过。柴窑据说是柴世宗所烧御瓷。其状曰：雨过天青云过处，者般颜色作将来）汝窑为魁，廖若星辰，珍如拱璧。北宋出现汝窑，南宋人已觉得十分难得，南宋高宗皇帝时，清河郡王进奉他16件汝窑都要仔细记载这十六件是什么（周密《武林旧事》）雍正朝统计，皇宫有31件，现在可查的汝窑全世界有67件，绝大部分在世界顶级博物馆，台北故宫有21件。汝窑为啥珍贵，史书上载内有玛瑙为釉。但从科学角度来说玛瑙能不能对釉色产生影响，至今没结论。汝窑只拍过一个直径8公分的变形盘子，80年代卖154万美金，08年左右卖到上亿元的珐琅彩那时卖二三十万美金。汝瓷的烧造和宋徽宗追求道教是有一定关系的，道教对青色的追求，影响了他的审美。台北博物馆藏汝窑官窑，北宋末年到南宋时烧造，到元代嘎然而止。官窑大多也在博物馆，流通性极低，1989年香港苏富比拍过一个官窑洗，2200万港币。哥窑和官窑很像，有时会弄混，官哥不分。官窑、哥窑代表宋代官方最高的审美标准。宋官窑圆洗哥窑哥窑钧窑，烧造于宋金元，汝哥官都是青瓷，钧窑也是青瓷但开始出现颜色：玫瑰紫、钧红、天蓝、月白等。它是乳浊釉，一种不透明釉。它最大贡献是以铜为呈色剂，在高温下呈现红色。理论上呈色在入窑前不能控制，它属于窑变系瓷器。“入窑一色，出窑万彩”。30年代钧窑窑址在河南禹县被发现，包括德国人、日本人都去抢残片，导致“家有万贯，不值钧瓷一片”。 钧窑 天蓝葡萄莲花式花盆定窑，北宋早期就烧造，但北宋晚期受排挤，所以排名靠后，但他在历史上地位也非常高，它是白瓷，烧造比青瓷难，因为除杂质难，北宋末年之前，定窑一直是老大。定窑以纹饰为表现形式，其它四大窑除个别外都不动雕工或不成功。北宋定窑 白瓷瓜棱罐=================17日更新====================宋代民窑有八大系统，北方是磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑，南方是饶州窑（即景德镇窑）、龙泉窑、建窑、吉州窑。磁州窑：20世纪初才被命名，窑址在河北磁县。它是北方最大的窑系，晋冀鲁豫四省内的大部分民间窑口都可称为磁州窑。历史上大量出口，一直延续到明清。北方耀州窑、钧窑、定窑都比较容易看，看不明白的说是磁州窑基本没错，磁州窑有黑的、白的、花的、刻花的甚至三彩的。有句俗话说：磁州窑是个筐，看不明白的都往里装。“磁州窑发明了一种工艺叫”化妆土“，就是很差的原材料要烧好瓷，在瓷器做好后，刷上一层白粉再上釉，这层白粉就叫化妆土。还有一个其他窑口罕见的装饰手段，是文字装饰。磁州窑典型是白底黑花，特征主要是率真、粗犷。宋代的耀州窑瓷枕很多，上海博物馆有个仕女诗文枕，上面有两句诗”叶落猿啼霜满天，江边渔父对愁眠“。耀州窑存世量大，今天收藏机会还很多，价格不是很高。上海博物馆藏 磁州窑白地黑花开光人物花卉纹罐未完……未完……
你说的瓷器那是古董，有考古和艺术价值，还有玩家追捧，现在的瓷器哪有那么贵
现代比较贵的瓷器一是制作精美，借古代的瓷窑名和工艺进行品牌营销，一是现代瓷器开始邀请美术名家作画，提升了艺术价值。至于你说的唐三彩，作为随葬品，它属低温彩陶，实际上它的价格在当时并不高，规格不高的墓葬中多有出土，现代的价格是被炒起来的。同理，很多综合价值在当时并不高的瓷器由于其数量的有限性及历史的久远以及现代文物市场的热炒等多方因素，在现代社会价格变得很高，长沙窑瓷器即是其中一种；至于你说到官窑，一般来说，官窑的瓷器品质在当时社会普遍高于民窑，品质高即生产程序严格，工艺师水平高，这还意味着生产一件完美的瓷器的同时淘汰了很多有瑕疵的，其精品确实不少，成本也高。各个时期均有突破与创新，加之使用者地位显赫，又给其二次流通时增加了附加值。而每个特殊时期都有不同特色的瓷品出现，比如汝窑瓷、岳州窑瓷、龙泉窑瓷、元青花瓷、清珐琅彩等等，说好瓷出盛世也不定准确，汝瓷出于北宋，由于社会动荡仅存二十余年，工艺失传，传世品仅百余件，元青花用做出口，存品也不多。盛世出好的金属制品，但瓷器却不一定，而是与当时的历史发展阶段与手工业发展程度相关。随着生产力与科技的不断进步，我们现代要做出与古代水平相当的瓷器并不难，不过由于原料的用尽或变动，细微差别肯定是有的。现代制造的瓷器卖得贵，那是因为各种营销手段提高了瓷器的价值。
古代没有现代化工具。从陶土。彩料，釉料都是工人们开采出来研磨淘洗等等许多复杂的工艺。尤其是官窑器。制作难度之大，画片图样的严格性等等等等都是万里挑一的。古代烧制瓷器不可控因素太多。如：温度 适度 窑内摆放的位置都影响瓷器的成型，彩料的发色等因素。再加之外观图样的绘画的艺术价值。以及精品存世量的稀少甚至独一无二。古董瓷器的价格当然高。但是民窑粗器 大路货 大批量生产的实用器价格也不高。几百到几千而已。回答之后发现跑偏了。没有回答问题。自古以来。吃得饱穿得暖才有精力追求精神生活。一件好的瓷器需要大量人力物力还有天气等不可控因素。很多单色釉彩瓷是皇帝点名要的颜色。当时并没有出产，这就需要都陶官，御窑厂的匠人不停的研究尝试。达到皇帝的要求才行。如此劳民伤财的行为国力不强 经济发展不好 政局不稳的情况下哪个皇帝有心情追求这种精神享受呢
在茶道课上老师放了一个有关瓷器的纪录片。名字我已经忘记了，但里面有一个镜头让我印象特别深刻。视频里展示了一个窑遗址，在遗址附近有一块区域（不记得是不是在景德镇），面积极大，高度上可以说已堆成一座小山。 要注意的是，这里堆砌的不是瓷器制作中无用的废泥，而是半成或做的有瑕疵不属精品的瓷器。 如果你看到那幅画面，我想你会理解为什么瓷器会这么贵。题主说的贵的其实都应当是精品，一件精品瓷器几乎是毫无瑕疵的。而一件毫无瑕疵的精品瓷器，可能是制陶人成千上万次才得到的。这里的成千上万没有丝毫的夸张。一件好的瓷器成本太高，它所承载了制陶人的情感太重。所以贵也是能够理解的。
首先唐三彩是陶器，大部分用作明器的。
工艺美术的生产不同于纯艺术品，是与整个社会环境息息相关的，拿瓷器来说，虽然有官窑民窑之分，但都是实用器，在和平时期，人民对于生活的要求提高，对于民用瓷器有大量的需求，从而引起瓷器行业的竞争与技术变革，政府也有有足够的金钱来支持官窑的烧造。
除了国力强盛之外，瓷器的发展还与统治者的趣味有关，比如宋徽宗信奉道教，有相当的艺术底蕴，他追求的艺术效果是温润、内敛，所以北宋烧造出了汝瓷这种如玉般光泽的瓷器。而元朝可以说一度国力强盛，但并没有出现创新的瓷器品类，当然青花和釉里红的发展算是一个方面。
至于说为什么这么贵。我觉得一是本身的文物价值，物以稀为贵。二是市场炒作什么的，我就不明白啦T-T
国运好的时候 人民生活质量高才有时间精力和热情搞这些 饥寒交迫哪来搞艺术的情操至于是不是精品其实还是从现在人的眼光来看的 一来时间如此久远 能留下来就难能可贵 二来留下来之后能从中反应那个时代的某些价值 比如文化 比如趣味 比如工艺能力物以稀为贵嘛
问为什么前先看看是不是，满大街10元3件
题外话，淘宝买了两个都自称是瓷的杯子用过一段时间发现原来只是渡了漆的金属，f**k那时就知道瓷很贵了
题目是“瓷器为什么这么贵”，描述问的好像问的不是这个问题，题主还是修改下吧。+++++++++++++++++++++++++++分割回答标题问题++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++分割回答标题问题+++++++++++++++假定题主所说的瓷器是质量高，或者可称得上艺术品的瓷器。因为并不是所有的瓷器都贵，而且“那么贵”，对每个人的理解程度不一样。不懂瓷器，仅从个人理解回答。1.成本高，价格围绕价值上下波动，很多情况也是围绕成本加平均利润率上下波动的。高品质的瓷器产品一定在生产过程中，耗费了大量的人力，物力。上述答案已有提及生产过程中的各种“艰辛”。（目前第一名的回答真的跟提问很般配呢~~~）2.精品瓷器的供给，特别是古董类的不可复制，决定了它是稀缺资源。稀缺资源嘛，一般就是价高者得呗。3.投资预期。精品瓷器很大程度上还包含着投资者的涨价预期。+++++++++++++++++++++的回答++++++++++++++++++++++++++++=====
看答案发现知友都好善良加小清新。古董瓷器为什么贵？是因为有市则有价，这和精品不精品没直接关系，关键在于炒的人，真心喜欢并且懂的不一定会买，有钱会买的不一定知道它的文艺和历史价值，东西没变，价格在变，一切都是商业
我的家乡就是以 钧瓷 为主业的，就是前面有答案提到 发现钧窑窑址的河南 禹县。窑址虽是在县城发现的，但是一直钧瓷产业更多的还是在我家所在的镇子。瓷器简直是我们那的第一产业，记得小时候，邻居就有两家是烧窑的，家乡许多人都是以此谋生。我父母一辈子都是在给各种瓷厂做工，我也混迹于各种瓷厂，见识了各道工序，自己也没少动手去做。别人小时候玩的泥巴是黄土，我小时候玩的泥巴全是做瓷器。我跟着父母所接触到的瓷器，基本上都是生活用瓷，比如盘子，碗，杯子，壶之类，我不知道专业如何给它们分类，但我觉得应该不是 汝哥官钧定任何一类，似乎叫做 现代工艺 ？这些瓷器，真是一点都不贵的。当然除了这些，还是有以钧瓷为主的厂家，可惜由于父母的缘故，我了解的就少一些。从我观察到的情况来看，近些年有几家钧窑发展的很不错，正在将钧瓷打造成奢侈品牌。俗话说，物以稀为贵。题主问 古代精品瓷器为何贵？这个问题的答案或许会跟
古董为何贵？ 这个问题的答案类似。我想说一下，精品瓷器 为何贵？ 好吧，我所知的其实也仅仅是 钧瓷 而已。首先，把钧瓷作为一件工艺品，需要有好的创意来设计造型的。然后，在具体制作的时候，很依赖人力和手工，难以做到批量生产。可以前面有答案提到的手拉胚的经历。另外胚体的之后还有一种是使用 模具 的方式。目前我知道的，那些生活用瓷的制作，其实早已引入了生产流水线，但是钧瓷的制作我不太清楚。最后，对钧瓷来说，还有最重要的一点。钧瓷有所谓“入窑一色，出窑万彩”的说法。说的是钧瓷特有的 窑变 。
所谓“窑变”，主要是指瓷器在烧制过程中，由于窑内温度发生变化导致其表面釉色发生的不确定的自然变化。 (百度百科）
由于其不确定性，很可能烧制一窑，没有一件合格的产品。这个也是不小的成本。