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嘉尚 汝窑功夫茶具套组 5头小汉风
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&&&产品信息 &&&
&&&宋汝窑瓷器鉴定
最小起订量：11
发布时间：
上海九封展览展示有限公司
经营模式：商业服务
公司类型：股份有限公司
所属行业：拍卖服务
主要客户：国际国内
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汝窑为北宋徽宗朝的官窑，以天青釉色著称于世。裹足支烧，底部有六个细支钉痕，略见米黄胎色。全器釉面纯洁无纹片，此种传世稀少，温润素雅的色泽，正是宋人所欲追求如雨过天晴的宁静开朗的美感，据考证为传世仅存的一件。 汝窑一向被人们列为宋代五大名窑之首。在相当长的一个时期内，汝窑被认为在河南的临汝县，但一直没有找到遗址。后经文物工作者的努力，终于在20世纪70年代，在宝丰县清凉寺找到了汝窑遗址。 && &
北宋&汝窑天青釉镂空莲花式三足洗 （一套八件）
LOT号：&0174
估价：&万&
成交价：&3800万
拍卖公司：&上海匡古
拍卖日期：&
北宋&汝窑粉青釉盖盒
LOT号：&2459
估价：&万&
成交价：&3520万
拍卖公司：上海匡古
拍卖日期：&
宋&汝窑天青釉水仙盆
LOT号：&0420
估价：&万&
成交价：&3200万
拍卖公司：&上海匡古
拍卖日期：&
汝瓷的基本鉴别方法，从传世品看，主要有以下几点特征：
一、胎色：汝瓷胎质细腻，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见红色，胎色灰中略带着黄色，俗称“香灰胎”，多见汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清凉寺等窑址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。
二、釉色：汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。
四、器型：汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器，少数还有堆花、印花等装饰，底部更有青花年号款，多是用刀笔刻画，和印花、模印等工艺。
五、开片纹：汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，象是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。
&古玩艺术品评鉴人：李经理（古玩艺术品经纪人）联系电话：&&
(详情可致电咨询)或致电：021-联系邮箱：送拍流程：(凡欲送拍或鉴定藏品者，请将藏品图片发送到本人邮箱，注明您的姓名+联系方式，我会在3天之内给您回复。)★━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━★征集范围：精品陶瓷：各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。翡翠玉器：古玉,明清和田玉，A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。名家字画：古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。杂项清玩：木牙雕、文房四宝，田黄，鸡血石，金银器，青铜器等。精品钱币：给类珍惜钱币，雕母，绝版币，钱币模具等。自然奇石：各类自然奇石，田黄，寿山，鸡血石等。明清家具：种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为最好。香港拍卖面现向全球征集：凡参拍藏品都可在拍卖前展出，以此吸引更多买家购买并提高成交率。拍卖图录将发送给五百强企业家及各地商贾政要并在财经类杂志及各个媒体、高端汽车4S店、高端会所重点包装宣传！一、公司优势：作为一个专业从事古玩艺术品拍卖的母公司，集团投入了大量的资金、人力来运作藏家的藏品，在内地与中国华夏文化遗产基金会合作，高级古玩会所，与藏家朋友们进行交流互动、交易。二、位置优势：目前香港地处珠三角，优先开发买家客户，与各地商会、顶级精英会所、收藏大家、各类艺术团体协会等紧密合作，积累了收藏范围广泛、购买力强大的买家客户群。本公司以全方位的服务、庞大的艺术品投资客户、先进的经营理念，为中国艺术收藏品爱好者提供一个集鉴定、展销、展览、拍卖、销售及针对高端VIP客户为一体的优质、专业、便捷的艺术品拍卖交易平台。三、安全优势：A.硬件：采用世界领先的西科姆（SECOM)安保设施来全方位的为藏品提供安全保障。B.软件：与当地警方建立合作关系，设立网点，3分钟出警。C.人员：三个月的收法、取放、保管专业的培训上岗，保证您藏品的安全。四、理念优势：开发买家是我们公司的发展主线，以前是、现在是、将来也是。我们从2009年成立开始至今为止的开拓及聚积有资金实力的买家市场工作中取得了众多卖家客户的认可和好评。五、团队优势：1、专家，我们公司坚持学术与市场相结合的原则，所聘请的专家均是国家级的专家，和北京中博、香港牛津文物鉴定机构强强联手合作B、市场分析组，我们公司的调研部常驻美国、香港、德国、澳洲、东京，对于国内外乃至整个亚洲的艺术品市场都有通透的掌握，对市场行情有准确分析报告，以供我们对藏品的市场行情的把握。2、公司从成立之初就以“先买家，后卖家”的理念，每年斥资巨资，与各大财阀、高级俱乐部确立合作关系。打造了国内一线买家客户群。再根据买家的需求征集。3、公司不定期举行讲座、展销会、精品推荐会、竞买会等面对面向买家推荐藏品。4、每月末公司出资邀请50--100个买家来现场看实物，专业的营销团队为买家推荐适合的藏品。买家构成：海外收藏家、香港、澳门实力藏家，香港、澳门实力投资买家；京津唐经济圈、长江三角洲经济圈、珠江三角洲经济圈中国三大经济圈商界精英；胡润排行榜百富买家；山西实力大买家；江浙沪、广州、深圳房地产老板；温州商会，温州企业家联合会；赛车俱乐部，游艇俱乐部，高尔夫俱乐部买家等等！媒体宣传和网络展拍结合，打造全面立体的宣传阵容。搭建业内规模较大特色明显的拍卖广场，成就钻石级艺术品交易平台。公司特色：除以拍卖形式帮助藏家达成交易外，展厅销售、会所销售也占有很大比例。公司拥有自己的精品展厅，凡高档藏品都可展出，以此吸引更多买家欣赏和购买。凡参拍藏品都可在拍卖前展出，以此吸引更多买家购买并提高成交率。拍卖图录将发送给五百强企业家及各地商贾政要！在财富类杂志及各媒体重点包装宣传！
上海九封展览展示有限公司
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北宋时期，由于经济繁荣、科技进步，陶瓷生产得到空前发展。汝瓷由于进贡朝廷，所以又称汝官瓷，窑址在河南省宝丰县清凉寺一带。被誉为“汝、官、哥、定、钧”宋代五大名窑之首。它的特点是釉色天青，釉面布满小纹片，胎质细腻，呈深灰色，俗称“香灰胎”，通体上釉，入窑前，坯底用细小耐火泥钉支撑。这个应该是词条提出者的笔误，其意思同“汝瓷”。
据陶瓷考古前辈陈万里先生推断，汝州烧宫廷用瓷的时间为宋哲宗元佑元年（公元1086年）至徽宗崇宁五年（公元1106年）。北宋晚期因朝廷使用的定州白瓷口部不上釉，俗称有“芒”或称“芒口”，不堪用，朝廷才命汝州烧造青瓷进贡。台北故宫博物院收藏的汝官瓷出戟尊，底部刻有“奉华”两字，为北宋奉华殿的专用之器物。由于烧造时间短，所以到南宋时就极难觅得。自宋至元、明、清，历朝都有规定，汝瓷不许随葬。当时苏东坡倾心于汝官瓷，据传，他遗嘱死后葬于汝窑窑址之侧。
《红楼梦》中也有介绍，王夫人把汝瓷的“美人觚”视若珍宝，摆在案头上以显示富贵。
现今存世珍品据说仅60余件，分别藏于英、日、美等国和北京、上海、台北一些大型博物馆内。图中一件汝瓷三足洗，现收藏在北京故宫博物院，高4厘米，口径18.5厘米，足距17厘米，直口、平底，底下承以三足。洗内外满釉，外底均匀分布5个细小的支钉痕，小如芝麻，十分清秀，是典型的汝官瓷烧制法。釉色纯正呈天青色，温润如玉，釉面则开细碎纹片。规整的造型，纯正的釉色与釉面的细碎纹形成对比，使单一的青釉增添了节奏韵律之感，显示出宋代追求理性之美的时代艺术风格。这是代表汝官瓷水平的杰出之作。乾隆皇帝喜欢作诗，传世的诗作有近5万首，其中吟咏陶瓷的诗作有200余首，多刻于清宫收藏的瓷器上。汝窑三足洗一直在宫中流传，清代乾隆皇帝对此器备加珍惜，专门吟诗一首，令宫廷玉作匠师镌刻于器之外底，诗曰：“紫土陶成铁足三，寓言得一此中函。易解本?退藏理，宋诏胡夸切事谈。”下署“乾隆戊戌（1778年）夏，御题”。镌刻字体为隶书，十分规整，字和诗融为一体，更为此三足洗增添了色彩，使之成为传世汝窑瓷器中难得的一件珍宝。汝官瓷还有许多充满神秘色彩的传说。成吉思汗的母亲得青衣童子托梦，嘱大汗往荒寺白塔中觅宝，可得120件，结果攻陷汴京时只得90余件。上个世纪60年代初，中华国宝在美国巡回展出。英国戴维德爵士专程搭机从伦敦飞往华盛顿，意欲亲手摸一下梦想已久的汝官瓷。当时他因病只能坐在轮椅上，由于瓷器已放入橱窗陈列，工作人员拒绝了他的要求。3个月后，正当工作人员在纽约大都会博物馆开箱时，这位英国爵士竟又赶来了，主持人只得破例满足他“摸一下汝官瓷”的强烈欲望。这位年迈的英国爵士激动地说：“我是一名中国瓷器的鉴赏家，如果今天不能亲手摸一下汝官瓷，死都不会瞑目！”
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1980年，耒阳市坪田乡社员平整土地时，在掘开深80厘米的表土层中获得属宋代瓷制品的瓷碗二个。二碗同式，各重1300克。高为8厘米、敞口微侈，口径17.8厘米，深腹圆底，胎壁通施黄、绿色釉，均匀光润，外壁弧圆，自口沿下逐厚。内正中刻有牡丹。圈足内壁无釉，呈黄土色，足高1.2厘米，径6.3厘米。碗的造型，纹饰及施釉技巧，反映了宋代定窑的制作特点，为我们研究宋代瓷器的制作技艺提供了有价值的新资料。外文名The Song Dynasty&porcelain出土时间1980年
1、数量。宋代古瓷碗在数量上达到了新高。墓葬当中基本都随葬有瓷碗(图2)，遗址中发现的瓷碗，数量更大，有的可达数万件。由此可见，宋代瓷碗担当着人民日常生活中进食器的功能，其数量占到宋代出土器物的一半以上。
2、品类。宋代瓷碗在品类异常繁复。常见品类主要有，青釉、粉青釉、青绿釉、天青釉(图3)、淡青釉、青白釉、白釉(图4)、淡天青釉、淡青釉、深绿色釉、黑釉、酱色釉、褐釉、豆青釉、窑变红釉、梅子青釉、兔毫釉等等。不过我们仔细分析这些色彩，不难看出其色调是以青、黑、白等色彩演变而来，如，如粉青、青绿釉、天青釉、淡青釉、青白釉、淡天青釉、淡青釉等是青色的衍生色，而兔毫釉、油滴釉等色彩，应该属黑釉，只不过加入了窑变的元素，同样钧瓷的“入窑一色，出窑万彩”，以及 “钧红”(图5)，实质上都是青瓷在色彩上窑变的结果。
3、造型。宋代瓷碗造型以简洁和实用为主，这与宋代瓷碗主要为人们日常生活当中的进食器有关。宋代瓷碗在细部造型上的变化十分丰富，如，口、唇、沿、腹、底、足等部位的变化十分丰富，有的仅衍生造型就可以达到数十种，但这些造型上的变化极其微小。另外，大多数宋代瓷碗在造型上秉承了实用的原则，这应该与其民间窑场“生存第一”的需要有关。民窑在造型上实用的原则，对官窑瓷碗的造型有很大影响，如，著名的汝窑瓷碗在造型上也是朴实无华(图6)，未有矫揉造作之气。
4、纹饰。宋代瓷碗在纹饰上迎来了一个繁盛的时代，从种类上看几乎囊括了以往所见的纹饰种类，常见的有弦纹、荷花纹、水波纹、铁锈斑纹、兔毫斑纹、油滴纹、弧弦纹、印纹、水藻纹、条线纹、弧线勾纹、纹、连续组合图案纹、雷纹、附加堆纹、齿状附加堆纹、冰裂纹、莲瓣纹(图7)、细开片纹等。宋代瓷碗在纹饰上的繁盛显然是相对的，从数量上看宋代瓷碗无纹者依然占据主流地位。从品类上看，青瓷和白瓷碗之上常见有纹者，黑瓷等色釉则很少见。从装饰方法上看，以刻划纹为主，由窑变形成的纹饰，如兔毫斑纹、油滴纹、窑变钧红釉、以及绞胎纹(图8)等还属于少数。
5、釉质。宋代瓷碗十分注重釉质，瓷碗基本上都施化妆土，胎釉结合紧密，手感细腻、润泽、玉质感较强，施釉均匀，流釉现象不常见(图9)。由此可见，宋代瓷碗对待釉质的态度是精益求精。宋代瓷碗在釉质上具有鲜明的时代特征，典型的如开片釉，它本身是一种窑内烧造的缺陷，但在宋代人们却奇迹般地将其发展成为一种缺陷美，哥窑的开片纹犹如“金丝铁线，片片相联”(图10)即是说此种现象。从厚薄上看，宋代瓷碗釉质总体变得稀薄，这与宋代窑场生存压力大有关，如，著名的定窑白瓷碗有时釉质薄得都可以隐约看到胎色。
6、胎质。宋代瓷碗在胎体上多数瓷器选料考究、淘洗精练、细腻致密、厚薄均匀、瓷化程度较高，胎釉结合良好。夹砂胎的数量急剧减少，从杂质上看，多数宋代瓷碗杂质都是非常的少，星星点点，几乎不为视觉所觉察，只有少数的粗瓷会严重一些。宋代瓷碗在胎色上具有两个方面的明显特征，一是胎色的衍生性进一步扩大，除了正常的白胎(图11)、橙色胎、褐胎、黑胎、红胎、黄胎、灰胎、青胎等基本色调外，还衍生出了诸多色彩，如灰胎又可以分为灰白、灰褐、灰黑、灰黄、浅灰、深灰、铁灰、香灰等色，这些色彩显然已经固定化了，从而形成一种新的独立的色彩。二是出现了固有胎色，典型的如许多名窑瓷器不仅重视外表，而且注重胎体，如汝窑的“香灰胎”已成为其象征(图12)，人们一提到汝窑，可能就会想到“香灰胎”。另外从厚薄上看，宋代瓷碗在胎体上有向薄发展的倾向，如定窑白瓷碗在器壁上多数较薄。
7、口部。宋代瓷碗在口部特征十分丰富，常见的有直口、口微侈、侈口、近直口、小敞口、敛口、口微敛、撇口、口微外撇、圆口、直口、葵瓣口等。宋代瓷碗在口部造型上的变化十分丰富，但多由直口、敞口(图13)、敛口等造型演变而来，有的只是对这些基本造型的略微改变，且改变已形成了定式。
8、唇部。宋代瓷碗在唇部特征上较为繁复，常见的唇部造型主要有圆唇(图14)、尖圆唇、尖唇、方唇、厚圆唇、唇沿外撇、唇沿外敞、唇沿微内卷、唇沿弧卷、唇沿外移、唇沿外敞等，由上可见，宋代瓷碗的唇部造型十分丰富，但特征也是异常鲜明，主要应该是以尖圆唇为主(图15)，圆唇次之，这主要与宋代瓷碗的实用功能有关。鉴定时应注意分辨。
9、腹部。宋代瓷碗腹部特征十分丰富，常见的有浅腹、斜腹微弧、斜弧腹、深腹、弧腹、浅腹、上腹微鼓、腹较深、斜直腹、弧腹、深直腹、下腹斜直、圆鼓腹、弧腹微鼓(图16)、腹壁较斜直等，由此可见，宋代瓷碗在腹部上更加注重细节上的变化。宋代瓷碗腹部造型依然是浅腹、折腹、弧腹(图17)、鼓腹、深腹等这些变化形成了较为固定的造型而已。宋代瓷碗深腹和浅腹在数量上奇迹般地对等发展，不过从绝对数量上看，深腹的造型依然占据优势。
10、足部。宋代瓷碗常见的足部造型有圈足、饼足、小圈足、玉璧足、高圈足(图18)、矮圈足，玉璧足较矮、圈足露胎、圈足较矮、圈足斜直、有切削痕、深圈足、浅圈足、玉璧足外撇等。由此可见，宋代瓷碗在足部造型上达到了新高，几乎囊括了历史上曾经出现的碗足造型。由以上分析可见宋代瓷碗在足部造型基本上可以分圈足、饼足、和玉璧足三种，其他多是这三种足部造型的衍生造型，如高圈足、矮圈足、圈足较矮等，实际上都是圈足的衍生造型。从数量上看，以圈足为主(图19)，饼足和玉璧足不过是一种陪衬，非常之少，可以说在宋代并不多见。
11、底部。宋代瓷碗底部特征十分明显，主要以平底为主(图20)。宋代瓷碗底部造型比较复杂，如，平底、大平底、圆底、小平底、底心微弧、底心内凹、底平坦、底较平等。从实物观测来看，底部特征在大小上趋于中性，大平底和小平底的概念似乎在淡化，很少像其他时代看到的有明显的小平底、或者是大平底的现象。[1]
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