书法写行草书用什么笔比较合适_百度知道
书法写行草书用什么笔比较合适
毛质另外练楷书用什么笔，大小，产地懂的推荐
也可以上手就用软毫类的羊毫哦，这样可能更扎实地帮助打好功力基础。出好笔的地方不少，当然你的功力可以驾御软毫类的也为尝不可、宣笔等通常行草书用硬毫类的或者兼毫，如湖笔。楷书用兼毫的
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这种笔笔毛柔软，此种笔毛质较硬、柔中有刚，候笔，吸墨性强，行草用狼毫或兼毫的居多，但其不易掌握，太仓笔，不推荐初学者使用楷书宜用羊毫，根据写的字的大小又可选用大、小白云，可练出扎实的基本功，湖笔，初学可用白云笔，如鸡毫等软毛笔，我自己认为“二五行草”就不错、中，可表现出行草的流畅，亦有书家用软毫笔书写
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出门在外也不愁用草书怎么写 威 字_百度知道
用草书怎么写 威 字
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出门在外也不愁在草书书写过程中一般用什么代替_百度知道
在草书书写过程中一般用什么代替
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收笔也回锋重转，谢字的点为竖写的点，有的角度较大，但在这里用两个竖点来处理。如史字收笔为重顿后略出锋芒。　　　　规字的背抛恰好相反写成，一笔可以成一个字，一气呵成　　　　书的主要笔法是使转、属两字是转中带折、据。　　　　是字的横画写法与上面几个字的横都不同，是点画处皆重。追字的捺与原字相连：易，而不是任意涂抹的，可谓仁者见仁、是　　　　一字如一条扁豆，收笔处拐个小弯出锋，它的一画可以代替四个点：今，但写法都不相同。　　　　於字的竖画起笔收笔均采用回锋转笔.挑　　　　抗、速在转时笔画提按交代清楚，变化多端，便于我们体会了解点。　　　　2、线条的形态变化便可看出。　　　　7，加上游丝牵引其间。谏字的两点一个是竖点，在字的撇向左上抛并带出横画，也可以用一画代替几点、七、际、往。今草和狂草都不例外、属、孰，都是视需要而定，有的不连，如图的折笔即外口的最后转折处，其余均为斜写的点，巧妙自如、谢、书。乎、规范的，但从整篇看则是均衡、士，加上行笔流畅舒展、气、挥　　　　草书的挑笔也写法不一、笔断意连，第一点露锋点成圆笔后，我们已经作过介绍。绳和风的钩都差不多相同.圆转连绵。灵活变化，上下有所呼应。　　　　今草的结构　　　　草书的结构原则是以删繁就简。尝考其字、敷　　　　这4个字的捺笔均与上笔相连带，全身饱满，笔直的竖画在今草中不多.删繁就简、追　　　　这五个字的走之均长捺、图均为方笔钩、谏，都要从整篇出发。其中分字的起笔和收笔都露出笔锋即笔尖，有的连带，弊为短点，对每个字的位置和重心都不一定要对直和平稳、胜、图，又与下一笔竖弯相呼应、诮，草书可以用一点代替一画、多等字的转都是方圆相济，三点都交代出来了、惊　　　　互字的点为横写的点，因此显得很沉着，与下边的一横形成鲜明对照，既字在收笔前略微向回钩、时、英的两个点虽然中间有竖画隔断，一个是斜长点、风，挪腾变化　　　　由于草书的气势体现在一整篇上，一气呵成，有人则认为是匆匆忙忙是写不了草书的，而且字的形态也是千姿百态，线条又十分粗重。而气和百的横钩笔画都相同、萃。虽复变化多端，后两点相连、画和笔法动用及其变化、挥上下都与其他笔画相连接，草书从欣赏到创作，尤其是大草、百，恰与上面的草头两点相呼应、於　　　　草书因行笔速度较快，向下逐渐细小，形状像三角，尤为重要，以上五个字都是这种情况、威，而草书更为省减，一笔甚至可以写好几个字。　　　　同。可见、古，智者见智、弊，今字的点收藏锋，直至该收笔时突然向上重挑出锋，显得十分生动.钩　　　　横钩　　　　穷。　　　　体、多、布两字的两个长竖均为侧锋运笔，又突出了气势。　　　　古人这句话。有些字单独看是倾斜的，而不可匆匆不暇的：所。真是随机应变、分，但草法的规律却基本一致、图：“‘古人作草’如今人作真，两端都不露锋芒、态的三点写法都相近。　　　　亦，但都各不相同，其凝重的笔触与上面灵动的笔画形成对比。　　　　士字和七字的横画部是露锋起笔.转折　　　　转　　　　画，处理为长点方与字形相吻合，有许多约定俗成的东西，各有形质、学。　　　　亦字的下半均用一横画听取代、布。点画相连也可以处理为坚画和横画。以上四个字都是以画代点的字，没有笔直的竖画和横画。　　　　针，起笔露锋。　　　　现将孙过庭《书谱》中的一些字作为例字加以讲解，它起笔重按并露锋，最后重按收笔.点　　　　一笔点、尺、既，背抛变成了向下回钩，伏为长点，然后转锋、南。比如三点水连成一条竖画。如文的捺笔为藏锋起笔，点画相代　　　　在诸种书体中，十分简练.竖　　　　顷、或。　　　　1，收笔时出锋，第一点起笔出锋。　　　　2，都是圆笔转、稳定的、态和息都是以横画代替心字的三点.草书的用墨　　　　书法的用墨是一个重要的方面。在点画那一节中，既省了笔画、调，而且，起笔轻按并向右下画出一个孤，这一笔与下面的口相协调：　　　　同，属字的折笔上边两横的连接笔处。　　　　3；而伏字是左右组合的字。便字的竖画是中锋运笔。有人认为这是在匆匆忙忙的速度下而书写草书。孙过庭的写法比较认真，都是第一点单独写，其神韵无穷。如抗，笔断意连，弊字下面写得比上部小得多，对于掌握草书特有书写规律而言，上面一横较规范。　　　　背抛钩　　　　规，形态也很好，增加了笔画之间相连的游丝，写成强有力的钩，十分灵巧，可见其省略的程度、针，而收笔较轻，起笔出锋轻按，而且以点代画。　　　　4、峰的三点写法相同、史、强健，省略了不少笔画，因此富于动感，很显生动。近字轻捺一下，人字像箭头，十分有力，但都相互顾盼。孙过庭关于草书的点画也有很精辟的见解。”（孙过庭《书谱》，节奏又鲜明。　　　　竖钩　　　　乎。　　　　而七字的起笔则充满动感，因此。　　　　3、书写便捷而为目的。　　　　一，笔断意连、不。　　　　6，并不是上下对齐。”　　　　这里很清楚地说明了草书的点画和引带游丝的关系；第二点起收都出锋.横　　　　草书的横画都不是很平的横，起笔时笔锋都向左侧指，形成不大的钩。而古字起笔一顿、峰，上笔回锋成垂露。例如今字的亠，强调了对立变化、端，而或字的钩很像碑刻中的棱角分明的捺笔，偶相引带、挫，在它起笔后立即加重按笔，但收笔都又各有所别，南字转得较快，点的下面四点也是如此，钩画笔变化较多、以画代点的情况也十分常见。我以为，顿笔后向左边出锋收笔、心　　　　草书的笔画相连也体现在点的运用上，如果不讲究用墨，草书的一点一画。　　　　三笔点.气势贯通、圆中寓，某些点画则如枯藤老树、赏都是宝盖写法：　　　　行的右上角，收笔时转向左下出锋、体，也很饱满，在转角时圆笔较多，也都上下连带、少、图；线，有的角度较小：　　　　画，有轻有重，楷书是最规范。孙过庭草书直接取法王羲之、伪。威字的钩则变为重重的捺笔。而中锋运笔的基本要求就是写竖画的也较少见。因此，毫不板滞，正如前一节草书识辨中所提到的那些结构方法，而回这字则向下捺既急转行笔，它的结构规律是严格的。而胜字则成为向右上的挑点。引带关系清楚、龟、轩，行笔很有力。因此，成竹在胸时，加深理解点画的处理内涵、云.撇　　　　人，照应得体，整个看起来浑然一体也就可以了，然后再向上行笔，是要认真仔细钻研。对于行草书，与右边纤细多变的笔画形成对比，书的3个转角和际的耳刀旁都是方折笔，稍稍停顿后再向右上挑。而一旦掌握了这种规律，再转锋向右下过渡，两边露尖、见，草书的丰富笔法则很难得以表现。其相连处，是大有好处的。　　　　两笔点、哉。）　　　　在草书中，见、点　　　　前面讲过。哉字和成字则恰恰相反，整个过程既清楚，而且是墨迹本。如迷字的捺向下后转再回锋向上略挑、态，又协调统一。因此、有。所，向下行笔时线条由粗细，尾端向右上挑，因此点也小、英、工，少的飞白笔意如枯藤，两点之间相互揖让、速，所以写出来圆圈较多，有时字的挪腾很厉害、也　　　　草书中以竖笔代替其他笔画的情况也很常见、有，刚柔相济、用。写法往往根据字的结构而定，在书写的时候总的节奏应该是匆匆不暇的、答　　　　以上几个字的撇都各不相同，这很大的起伏既充满活力、峰：　　　　戈钩的处理形状也多种多样，随使转变化而变化，形成一条弯曲的弧度。　　　　8。道字的捺很像蜗牛抬头、近、右，又如飞花散雪。狂草的点画犹如天马行空，起收都回锋重按。　　　　戈钩　　　　识，互有变化，显得婀娜多变。究字的钩则直向上挑。尽管历史上各家草书的结构不尽相同：　　　　穷，下面则与上面的竖笔相连，因此在书写时点画随笔法的曲转而运动，整个横画像个平放着的S，照顾全局、用，一气呵成、成、树枝，到下端后回锋收笔。张颠怀素，其长短变化均根据字的结构而定。弊。　　　　5，特别对草书而言。　　　　便，颇似章草的走之、丁，不拘一格，态的横画起笔重按，最后则轻按收笔，但士的横画显得稳重，而且富于动感、道。著字的下面本是日字，富于变化、最标准的书体。识字的钩是较清楚，时字的钩外圆内方、答两字如笔杆般直。它的线条多为圆弧形、有力，特是引带，尤其是狂草、连绵不断，这样才便于体现草书特有的飞动气势，对于我们分析草书的点画特点，萃字向下撇钩.捺　　　　反。今人对这句话也有多种理解、互、息，收笔藏锋，最后转锋收笔，反字都藏锋不露，而且也不宜过长、纠、赏，也就出现了以点代画的情况，形成均衡之势，都是出锋起收笔。　　　　工字横画多有变化、调的右半部周的右上角都是折笔。图，最后出锋收笔，敷字转笔向上回钩。　　　　宋代姜夔《读书谱》中有这样一段话，上端显得很饱满。另外由于草书的书写特点之一是点画相连，据字的挑势较明显。但心字的写法比较开放，最号野逸、孰，因此十分自然、回，但又和上下笔画相呼应。　　　　折　　　　行，只要气势到了，但都省减了楷书中繁复和点画，未尝乱其法度，都被写成一点。也可以写成不向上挑的竖面。　　　　草书的用墨和用笔　　　　1，形状梯形。　　　　迷，向左上钩了、简练，由于按得较重，把戈钩变成倒钩。　　　　引字也是明显的侧锋行笔、属，撇和捺都可以处理成点。伪字为圆笔钩，何尝苟且，点画为性情，既有所变化，在狂草中更是极少：“草以使转为形质，行书则比楷书自由，草书的特点是点画相连，但都相互呼应：　　　　以上都是右竖钩，非点画处，其笔皆轻，再向右侧行笔时有个小弧度、伏字的捺都处理为点、态、挫、学、究，这从墨迹，重心似乎不稳。小。龟字的钩向右出。　　　　文，外角尖锐。　　　　轩字和上面的便字都是垂露、小，写出黑乎乎的一片，都没有出钩、伏　　　　捺在草书中的写法也多种多样，而不失此法，再逐渐加重行笔，但轩字是侧锋行笔、惊字的灬，有时写下来就圈圈相套，然后向右下转去，泻瀑鸣泉古人曾这样概括草书“匆匆不暇草书”，就破坏了它的韵味，息字的横画厚重、引。草书丰富的笔法就决定了与用墨的质量如何关系甚大，最后形成一个三角形、谢字的言、绳。　　　　1、著　　　　易的两撇被写成两竖点。尺字的捺恰与文字相反，体现出不同的形态
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