对联创作与欣赏
对联创作与欣赏
邓柔刚　编写
对联，也叫“楹联”、“楹帖”、“对子”，是悬挂或粘贴在壁间、柱上的联语。春节贴在门上的对联叫“春节”。字数多少无规定，要求对偶工整、平仄协调，是诗词形式的演变。
在讲述对联写作与欣赏之前，有必要简略地介绍对联的起源与发展。从文学的发展来看，对联源于偶句。中国最早一部诗歌总集《诗经》，其中就有很多偶句，如《民生》“或舂或揄，或簸或蹂”。西汉以后产生了赋体。赋体是一种多以对偶句为主的文体，如曹植《铜雀台赋》：“立双台于左右兮，有玉龙与凤。揽二乔于东南兮，若长空之虫带&虫东&”。到了唐代，律诗盛行，律诗中间四句，两两对仗，如李白五律《渡荆门送别》：“山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。”明、清两代，是对联史上的繁盛时期，出现了专门的对联书籍。明代，解缙、唐寅、于谦；清代、乾隆帝、纪昀、郑板桥、梁章钜等就是当时联坛的代表。梁章钜还著有《楹联丛话》系列专著。
春联，则是整个楹联中的一个门类。据传，五代后蜀国君孟昶写的“新年纳余庆，嘉节号长春”，是我国第一副春联，距今已有一千多年了。
从古至今，对联的创作与应用长盛不衰，说明其有旺盛的生命力和深广的社会基础。目前，我国上至国家，下至各省、市、区、县，甚至乡村，都建立了相应的楹联机构，这对楹联知识的普及与提高将起到很大的促进作用。《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》指出，要“重视中华优秀传统文化教育和传统经典、技艺的传承”。作为中国传统文化的一朵奇艳之花的楹联文化，将在这良好的文化氛围中获得新生，更加光彩耀眼，散发出令人陶醉的馨香。
对联创作…………………………………………………………………………1
第一章&&各类对联作法…………………………………………………………3
第1节&&春联作法………………………………………………………………3
第2节&&行业联作法……………………………………………………………4
第3节&&婚联作法………………………………………………………………5
第4节&&寿联作法………………………………………………………………6
第5节&&建屋联作法……………………………………………………………6
第6节&&挽联作法………………………………………………………………7
第7节&&名胜联作法……………………………………………………………8
第8节&&庙祀·纪念馆联作法…………………………………………………10
第二章&&对联的横披……………………………………………………………11
第9节&&横批与对联内容的关系………………………………………………11
第10节横披的写作要求………………………………………………………12
第三章&&对联写作要求和禁忌…………………………………………………13
第11节&对联写作的要求………………………………………………………13
第12节&&对联写作的禁忌………………………………………………………14
第四章&&&对联欣赏………………………………………………………………16
第13节&&欣赏与创作的关系……………………………………………………16
第14节&&欣赏能力与学术标尺…………………………………………………17
第15节&&欣赏时应注意的问题…………………………………………………18
附：学对歌诀………………………………………………………………………19
常用字平仄分类………………………………………………………………22
第一章&&&各类对联作法
关于对联的平仄声律等作法要求，此章不做专讲。但这些只不过是对联的常识。因为对联除了那些平仄声律的一般要求之外，每一类对联都有它的特殊的要求，比起前者来，这是更高的要求。对联作法问题，是一种专门学问，叫“对学”或“对联学”，就象诗学、词学一样，有着广阔的研究领域。现将常用的几类对联的特定的要求概述如下。
第1节&&&&&春联作法
春联，就是欢度春节用的对联。我国人民对春节非常重视，因此也非常重视春联。每到春节，广大城乡、各个单位、各家各户，几乎都要贴春联。
春联，就其总的特点来说，其内容主要是写吉利喜庆的话，情调、风格是喜气洋洋，春意盎然，表现辞旧迎新的愉快心情和继往开来的奋发精神，反映人们追求幸福的心愿，对未来的新生活的憧憬。那麽，写春联应该注意些什么？
第一，春联的内容要求写吉利喜庆的话。因此，象死、亡、凶、伤、悲等字，甚至这些字的同音字都要避免，不可掉以轻心。
传说东晋的大书法家王羲之有一年除夕，一连在门上贴了二副对联，都被爱好其书法的人偷偷揭去。于是王羲之又写了一幅这样的对联：“福无双至，祸不单行”贴在门上，想偷字贴的人一看这幅对联内容不吉利，就不敢偷了。第二天一早，王羲之再在上下联下面各添上三个字，变成一幅好对联：“福无双至今朝至，祸不单行昨夜行”。
第二，写吉利话要注意分寸，做到恰如其分，不要流于浮夸。如一家小吃馆却写上“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”，这样的联语，不免给人以虚夸不实之感。如果它用到大型的百货公司就适合了。
第三，不要用一些现成的套话、大话、空话。如在日第18版《人民日报》上刊登有这么一副对联：“拥军爱民谱新篇，军民团结筑长城”。且不说此联对仗欠工，声调不合联律，实际上是现成的套话。又如刊登在日《中国青年报》上的一副对联：“立新风计划生育，破旧俗婚事新办”。实际上不成联，而是两句标语口号并列起来而已。
第四，春联的内容要新颖，体现出时代精神。如李求真先生为迎接海南建省撰写的两副嵌字联：
（1）海隅逢春，千帆竞发；
&&&&&南疆浴日，万木争荣。
（2）琼岛乘风，腾飞有日；
&&&&崖林沐雨，竞发无边。
此两副对联反映了海南建省这一重大历史事件，它具有鲜明的海南色彩和时代精神。
第2节&&行业联作法
行业联，指各行各业的专用联。这类对联，一般用作门联。春联中有一部分切合行业用的，也是行业类联，但不能说行业联等于门联或春联，它们的不同点是：
1、从时间上看，行业联不是仅仅在春节时才用，不少行业联是雕刻嵌缀在门旁，是永久性的。至于门联，千家万户居民用的门联，多是不具有标明行业的内容。
2、行业用联专用性强，其内容不象春联或门联那样具有广泛的适用性。如海口市一茶艺馆门旁就有这么一副对联：“为爱清香频入座，携来知已细谈心”。此联切合茶艺馆的行业特点，是一副好的专业用联。
写作行业用联，要注意些什么？总的来说，必须精确地写出该行业的性质，显示该行业特点和技艺功能，表明该行为的重要意义。如果写渔业用联，内容就要说到渔业。联例：“渔船冲破千重浪，银网拖来万担鱼”。
对行业联的写作要求，概括地说有两点：
一是内容定要切合某一专门行业。如宣传粮食重要和粮食工作的重要意义的对联：“谷乃国之宝，民以食为天。”又如说明眼镜的良好功能的眼镜店联：“胸中存灼见，眼底辨秋毫”。再如表明手艺和质量好的饮食店联：“五味俱全，任君品尝；千家不厌，由我烹调”。海口市有一家叫“广集奇味”的酒店，就用酒店名“广集奇味”起笔作两副门联：“广交天下亲朋归此处；集聚人间美味入吾家”。奇香煸菜能招山中客；味美羹汤可引海外人。此联具有行业的特色，可起到广告的作用。
二是写作行业联，还要注意思想性。有的行业联，单只注意行业联特点，不顾思想性不是好对联。如一酒店联：“入座三杯醉者也，出门一拱歪之乎”。此联写了一个醉汉丑相不足取。从前浙江有个医生自撰一联云：“但愿人皆健，何妨我独贫”。湖南汀乡有个医生也作一联：“但愿世间人少病，何愁架上药生尘”。这两联都有很高的思想性。
第3节&&&婚联作法
婚联，是娶妻嫁女的专用联。婚联多贴在大门上或厅堂内，也有贴在洞房门或梳妆台两旁的。婚联在艺术上的特点，最突出的是多用比喻的修辞手法。用鱼、水、花、鸟、月、一类事物比喻男亲女爱，婚姻美满。如“鸳鸯比翼，鸾凤双栖；嘉鱼比目，红莲并蒂”等。
（1）宣传新婚姻法，着重宣传婚姻自主，在劳动和工作中建立和发展爱情、反封建包办婚姻、反对结婚讲财礼，讲门第等。如：“婚姻自主家庭乐，鸾凤和谐幸福多”。
（2）宣传节约办婚事，优生、节育。例如：“两颗红心同奔正道，几杯清酒款待亲朋。“新婚新办，移风易俗家家福；优育优生，富国裕民代代春”。
（3）勉励新婚夫妇互助互勉，努力学习，共同进步，为四化作贡献，如：永结同心，喜值三春美景；勇当闯将，共奔四化宏图。
（4）拟用新婚夫妇的口气来抒怀述志，例如：“不愿似鸳鸯，卿卿我我，嬉游浅水；有心学海燕，夕夕朝朝，搏击狂涛”。
写作婚联，应该注意些什么？
一是内容要避免旧时的婚姻由天定的迷信思想，要排除封建礼教观点的影响，不要宣传多子多福的不正确的幸福观。而要从贯彻新婚姻法，建设社会主义和谐社会的高度去构思遣词。
二是形容新婚的欢愉，语言固然可以亦庄亦谐，但应该文雅，不可庸俗，不可恶谑。
三是贺青年新婚与贺中老年人续婚&，措词应有区别，贺续婚联，宜从“续“字上做文章。
四是写婚联，最好能结合实际时令或新婚夫妻的职业来写，因为这样更能切时、切人，使办婚事的人家看后感到十分亲切。
第4节&&寿联作法
寿联，是给老年人祝寿用的。寿联要在“寿”字上作文章。寿联要表达欢愉的意思，应该用积极的字画入联。寿联最突出的艺术特点是：多用比喻手法，常用龟、鹤、松、梅、高山、流水等比喻寿者，以寓延年益寿之意。例如：“百花齐献南山寿，四化同欢盛世春”。“寿酒盈樽春风满座，嵩山比峻南极增辉”。“鹤发童颜重登上寿，丰衣足食乐享高年”。
作寿联应当注意些什么？
一是要根据寿者的情况有针对性地去构思遣词，不要面面俱到，而要突出其特征。例如刘振威贺黄海章教授九十寿联：
九秩尊师，为我释疑将卅载；
三千弟子，登堂祝寿逾期颐。
二是颂语必须与寿者的身份实际相当。郭沫若五十寿辰时，他的亲密战友叶挺送给他的寿联云：
寿比萧伯纳；功追高尔基。
这个评价自然是非常高的。萧伯纳和高尔基都是世界文豪，但郭沫若也是一位文化巨人，和他们两位可以比肩，因此比得贴切。
三是在贺语中不要宣扬那种陈腐的不正确的幸福观，如多子多寿等。
四是作寿联在用语方面还要注意几点：1分性别祝寿语不宜混用；2、祝妻寿不要把旧时反映男尊女卑的封建意识的习用语（如“三从”“四德”）之类入联；3、贺夫妇双寿的立意要双方兼顾。
第5节&&建屋联作法
营建了新屋的人家，往往也要写对联志庆，亲友往往也要送联相贺。贺新屋内容，大致是如下几个方面：1、颂扬其地势之佳妙；2、颂扬房屋之宽敞；3、颂扬装饰之华丽；4、祝贺他家将兴旺发达。如“喜红光四射，看气象一新”；“新居第宅千年旺，和睦家庭万事兴”；“春光永照新居室，幸福常临勤俭家”。“欢天喜地，秀英聚秀归新宇；劲舞高歌，红日通红映大堂。”
贺迁新居，内容和贺建新居有相同点，也要颂其美，所迁新居如何优胜，但贺新居联有其特点，就是要体现一个“迁”字。如“喜建华堂春风入户，欣迁新屋佳客盈门”。
第6节&&&挽联作法
挽联是哀悼死者、治丧祭祀专用的对联。作挽联，要在挽字上做文章。挽联的内容，大多数是评价逝者的功业，或颂扬其学艺的造诣，或表彰死者的情操，叙明他对社会的影响。
毛泽东主席挽范右亭一联，则既称赞其革命志节，又伤其不寿。联曰：
为民族解放为阶级翻身事业垂成公胡遽死；
有云水襟怀有松柏气节典型顿失人尽含悲。
叶剑英换叶挺联，作者追述与死者的感情、友谊，表示要继承死者的事业，实现死者的遗志。联曰：
三十年戎幕同袍，六载别离成永诀；
五千里云天在望，一腔热血为招魂。
写作挽联时要注意几个问题
（1）称颂逝者的功业和品德，应当实事求是恰如其分，不可拔高溢美。如左宗棠挽林则徐联：草野望之若时雨，庙堂倚之为长城。比之“时雨”、“长城”这是极高的评赞，但用之于林则徐是适合的。
（2）注意不宜堆切华丽词言和套语、空话，以致以辞掩意。挽联要写得悲感动人，但流露的感情贵在真实自然，不可矫揉造作。如林则徐挽广东水师提督关天培联，是一副写得悲戚感人的好挽联。联日：
六载固金汤，问何人忽毁长城，孤注空教躬尽瘁；
双忠同坎壈，闻异类亦钦伟节，归魂相送面如生。
上联是说，你在广东六年，把海防搞得固若金汤，但又是谁毁坏我“长城”？迫使你孤注一掷，以致阵亡呢？下联是讲另一个将军麦延率，他和关天培同时牺牲，所以叫“双忠。异类，指英国侵略者。
（3）挽联内容在称颂死者的业绩和美德的同时，必须抒发哀思。否则，挽联和寿联就没有什么区别。如有一副挽联毛泽东主席联：“覆地翻天，纪元重开新史；空前绝后，人物且看今朝”。此联只称颂死者的伟大业绩，而没有抒发哀思，如同祝寿联一样。
表明挽联性质的词很多，如哀、悼、凶、悲、哭、泣、吊、丧、萎、谢、没、殒、痛、诀、失等都是。还有“薤露”、“撤手”、“噩耗”之类。
（4）如果用典，要有利于感情的抒发，而不能冲淡感情。如清代梁山舟挽甥吴台卿联：
天道何知，不许阿奶留李贺；
神仙安在，翻教老泪哭羊昙。
“阿奶”指母。李贺，中唐时代才华横溢的诗人，早殒，27岁故。羊昙，晋代人，谢安之甥，少时为谢安所器重。此联贴切用了两个典名，均有利于对爱甥的哀悼之情。
第7节&&&名胜联作法
名胜联，也叫胜迹联，是装点名胜古迹的对联。古人所谓“胜迹”，指山川风光奇丽处。
名胜联起于何时呢？据《宋代楹联辑要》书记载：后蜀孟昶的花园中有个百花潭（在今成都南部）兵部尚书王瑶曾题这样的两句联来描绘那里的景色：十字水中分岛屿；数重花外见楼台。有人考证，认为这副胜迹联是最早的，比起僧契盈作的“三千里外一条水，十二时中两度潮”一联来，要早十年以上。北宋初，钱谷题于邮亭的一联：“井蛙休恃重溟险，驿马曾嘶九曲滨”，就更在其后了。
名胜古迹联，一般离不开描写山水风光。对于胜地，可以写其高峻，一也可以状其险绝，还可以写其秀美。从写作方法来说，写动，写静，以动显静，或以静显动，均无不可。
一、山水风光联，多数是赞美祖国壮丽山河的。在这个总的内容、倾向下面，有的撷山水之精英，有的取一方之奇胜，有的触景物而感慨，有的借江山而述历史。
（1）撷山水之精英的，如颐和园涵远堂联：西岭烟霞生袖底；东洲云海落樽前。
（2）取一方之奇胜的，如庐山瀑布联：横奔月窟千堆雪；倒泻银河万道雷。这与李白咏庐山瀑布的著名诗句“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，有异曲同工之美。
（3）触景而生感的，如彭玉麟题广州越秀山镇海楼联：
千万劫危楼尚存，问谁摘斗摩霄，目空今古？
五百载故候安在，使我倚栏看剑，泪洒英雄！
（4）借江山而述历史的，如清代孙髯作的昆明大观楼联：
五百里滇地奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边；看东骧神骏、西翥灵仪、北走蜿蜓、南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就、风鬤雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳；
数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船、唐标铁柱、宋挥玉斧、元跨革囊，伟烈丰功、费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及、暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照，只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
上联写滇池风光，生机勃勃，气势不凡。下联叙云南历史，并提到“汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉爷，元跨革囊”之类，惊天动地，意蕴甚深。作者借史抒怀，即景言情，赞美了祖国的壮丽江山，嘲讽了以往“滚滚英雄”的“伟烈丰功”，进而揭示了清王朝必然灭亡的命运。
（5）借景说理的，如贵阳图云关联：
两脚不离大道，吃紧关头须要认清岔道；
一亭俯看群山，占高地步自然赶上前人。
图云关，在贵阳城东南二里的高山上，附近有某亭饭馆。上联从图云关亭上眼前景物着笔，用双关语发表议论，暗寓人生哲理。意谓人生关键时刻，万万不可误入歧途；要高瞻远瞩，努力向前，自然会“赶上前人”。
二、写名胜联应注意的问题
（1）避免空洞的赞美，努力做到贴切二字。这就是说，要把名胜地的风貌特征，生动地勾画出来。
（2）不要光写景物，应该寓情于景，将自己的感情和见解融入景中。
（3）描写山水风光的胜迹联，尤要讲究文采富有诗情画意。
第8节&&庙祀、纪念馆联作法
庙祀联，是关于历史名人，历史遗迹纪念地的对联。纪念馆联，也是这一类。此类联之写法主要有如下几种：
（1）评论历史人物功业。如成都武祠联：
心悬八阵图，初对策，再出师，共仰神明传将略；
目击三分鼎，东联吴，北拒魏，常怀谨慎励臣躬。
此联写诸葛亮的功业较细致，提到他隆中对策，出师北伐，“东联吴、北拒魏”等丰功。
（2）颂扬高品质和高尚气节，如合肥包公祠联：
理冤狱，关节不通，自是阎罗气象；
赈灾黎，慈悲无量，依然菩萨心肠。
此联把包拯的刚直气象，写得神采奕奕。
（3）赞美高深的学诣、精湛的技艺。如郭沫若题成都杜甫草堂联：
世上疮痍，诗中圣哲；
民间疾苦，笔底波澜。
此联把一位蒿目时艰，满怀忧伤的老诗人的形象勾画得如浮雕一般展现在人们的眼前。
（4）叙史兼发议论。如清末赵藩所撰成都武侯祠联：
能攻心则反侧自消，自古知兵非好战；
不审势即宽严皆误，后来治蜀要深思。
此联议论说理，借引古喻今发挥，针砭时政。上联“攻心”句是说：公元二二五年，诸葛亮率领大军讨代彝叛乱势力时，制定了“攻心为上，攻城为下”的原则，他曾七擒放孟获，终使之降服，叛乱势力自会消除。下联则是借题发挥，不少研究者认为是针对清末四川巡抚岑春煊及其后任刘秉章而发。一个宽在无边，一个酷似暴秦，结果坏人横行，怨声载道。表现了作者对四川局势的关注和忧虑。
（5）评论古人联系当今。如冯玉祥题泰山范公亭联：
兵甲富胸中，任教他虏骑横飞，也怕那小范老子；
忧乐关天下，愿今人砥砺奋起，都学这秀才先生。
“小范老子”指范仲淹。范镇守延川（今延安）时，西夏惮之，相戒曰：“无以延川为意，今小范老子胸中自有数万甲兵”。（见宋张唐英《宋名臣传、文正公传》）。此联不仅高度评价了范仲淹有韬略，超过西北屏障的作用，而且针对当前时势，希望今人奋起图存，学习范仲淹的榜样。
（6）述古说今，即景抒情。如董必武1936年题嘉兴南湖革命纪念馆联：
烟雨楼台，革命萌生，此间曾著星星火；
风云世界，逢春蛰起，到处皆闻殷殷雷。
此联述古说今。上联“忆往”，下联“观今”。即景抒情，善用比喻，显得颇生动、精警。
&(下接续二)
身份：管理员
第二章& 对联的横披
横披、又叫横批、横额、横幅还有叫横联或对子脑的。横披和对联是什么关系，起什么作用，横披应该怎么写，本章分二节讲这个问题。
第9节& 横批与对联内容的关系
横批、除挽联等类联外，其它几类联，一般都用它。横批的写法和读法，按传统习惯，是从右到左，现在多从左到右。
横批与对联的内容有着密不可分的关系。如果横披与对联配合得好，就如锦上添花，否则就会削弱整个对联的艺术效果。如果横披和对联不相干，那么它便是乱凑的，不合格的。
横披和对联是怎么样的关系呢？如果打一个比方，把对联比作一篇文章，那末横披便是题目，即一篇文章内容的焦点。
（一）对联写意横额题名（文章题名）
这种关系的形式，多见于名胜古迹的联额。南京大钟亭，有一副新对联，是今人程玉林、蒋文良二位先生合撰的：一鸣惊玉宇，百炼铸金身。横额是：古亭晨钟，具有题目之作用。
（二）对联写意横额点睛（画龙点睛）
在广东有一对名叫平和棠的新人。他们俩结婚、庆新居同时进行。办喜事那天，新屋门旁贴了这么一副对联：
平明飞雀报双禧新人新住宅；
棠棣开花香满院玉叶玉冰枝。
横额是：喜气盈门。此联与横额意脉相联，横额起到了画龙点睛之作用。
（三）联额互补、相辅相成
所谓联额互补，即围绕同一个主题，对联讲一个侧面的内容，横额讲一个侧面的内容。如某一工厂部分青年工人共同戒烟而作的一副对联：除恶习爽神健体；扫烟尘益寿延年。横额：持之以恒。上联说的是戒烟的初步效益，下联说明戒烟的更大好处。横额说的是条件，表明要得到戒烟的上述好处，非要持之以恒不可。可见此横额起到补充，深化主题作用。
（四）横披点明时令，如“欢度春节”、“春意盎然”、“桃李盈枝”、“兰桂齐芳”等。
第10节& 横披的写作要求
（1）横披一定要横写。传统写法从右到左；现时写法多从左到右。
（2）横披的内容一定要切合对联的主题。胜迹联的横披，必须切合该景物的特征。《红楼梦·大观园试才题对额》这一回，给人们提供了写胜迹类联对额的好教材。请看横披“沁芳”的例联：绕堤柳借三篙翠；隔岸花分一脉春。如果说对联是该处景物的一副写意画，那么，横额“沁芳”二字便是全副画的神韵所在。
（3）语言必须高度浓缩，做到言简意赅。横披的字数，一般是四个字，最少的是两个字。也有三个字和五个字以上的。用字多少没有定论，但联语中的字最好不要与横幅用字相同。像颐和园中的，有七字对，配成七言的横额，那是罕见的特例：日永亭台爽且静；雨余花木秀而鲜。横额是：山色波光相罨画。
横披用语，有的是统摄原意，自铸新词，有的是选用成语，无论是自铸新词或者选用成语，只要能起到统括联意，深化主题的作用，应该说都是好的横披。
第三章& 对联写作要求和禁忌
关于写作的要求及禁忌，在各类联中已分别谈到，这里讲的是对联写作的总的要求及应注意的问题。对联的格律要素，可以用六句话来概括，即是：字数相等，内容相关（基本要素）；词性相当，结构相称（语法要素）；节奏相应，平仄相谐（声律要素）。
第11节& 对联的写作要求
一、贴切。贴切是对联内容的一个基本要求。所谓贴切，就是内容要切人、切事、切情、切地等。比方说，给一个纪念堂题联，意在评赞历史人物，就得对他的功业、情操或气性说得恰如其分，逼肖其人。给一处胜迹题联，就要着力写出这一个描写对象的风貌特征。换句话说，就是要有针对性的意思。
如武则天庙联：“六宫粉黛无颜色；万国衣冠拜冕旒”。粉黛，原是妇女勾脸和画眉的化妆品，这里代指妇女。冕旒，古代天子的礼冠和礼冠前后的玉串。这是一副集句联，上联是用白居易《长恨歌》句，对句用王维《和贾至》诗。上联是说武则天姿容绝美，使六宫的妃嫔都黯然失色；下联是赞美她才能卓异，登上帝位以后各国使者都在宫殿下朝拜她。集用上述两个诗句来评论武后，切合她的身份和事功。
二、新颖。创作贵在新鲜致。对联的新颖，一是要体现时代精神，二是语言要清新。
请看下列两例婚联：（1）一心同步青云路；双手重描大地春。（2）虎子只须添一个；香花不必发多枝。这样的婚联，鲜明地体现了时代精神，没有那些封建思想的老套话。
又如下列两副春联：（1）十亿同心鹏展翅；九州昂首鹤冲天。（2）地平线上泱泱九州大业方兴由改革；天安门前煌煌四字小平您好是心声。以上春联，取材各不相同，风格也不同，每一联都有它独特的新面貌，又能体现时代精神。
三、灵动。所谓“灵动”，就是生动活泼。请看丁芒作极目阁联：赤日悬空，烟送远山飞鹤鹭；黄河奔海，气吞高峡走龙蛇。这副对联是写动态景物的，每一联都有三个动词，可以说文笔是灵动的，夭矫若游龙，而且波澜迭起，富有诗味。又如“闭门推出窗前月，投石冲开水底天”，“移椅椅桐同玩月，点灯登阁各攻书”等，都写得生动有趣。
四、自然。所谓自然，是指“文理自然”，如行云流水，舒卷自如。
对联要做到自然美：一是不要堆切华丽辞藻，弄得雕绘满眼，丧失自然。二是用典使事要得当。三是不宜说假话、过头话，而使得作品不真实。
对联要做到自然真实：一是对所写的景物或人物要有仔细的观察和研究，要有深入的了解；二是要说真实话，言语从肺腑间出。这样，写人状事才能酷肖其人其事，绘景才能真实自然，栩栩如生。
第12节& 对联的写作禁忌
一、忌合掌。即上下联内容雷同。这是在古今对联创作中的“老毛病”。例如有一本《对联集锦》书中，有这样一副春联：“中华千古秀；祖国万年新”。“祖国”与“中华”相对，就有合掌之嫌。如改为“江山千里秀，家国万年新”，“江山”与“家国”相对，就没有合掌之嫌了，“里”与“年”相对，空间对时间，意思没有雷同，也比原联要好些。
二、忌对而不联。对联对联顾名思义，应是有对有联。上下联既要词性相对，又要意脉相联。不少对联作者只注意“对”，忘记或忽视了“联”。例如，某报刊登这样一副春联：“植树造林美化祖国；顶天立地气壮山河”。上下联的内容、格调极不协调，不能和谐地构成一个完美的意境。对联既要讲“一分为二”（对），又要讲“合二为一”（联），不能顾此失彼。
三、忌重字对。即在一联中重复出现某一个字，如“同位重字”或“异位重字”。同位重字，上下联同一部位其字同相。联例：兴邦治国廉为本；立业修身洁为先。异位重字，上下联不同部位其字相同。联例：纸一张能画五牛八马千山万水；书一副善写三皇五帝上下五千年。细细卙酌，重字毫无规则，造句粗糙，不能算作对联。还有一副对联：九州创空前伟业；万马图无量前程。此联正因为上下联里都有了“前”字，就不是一副合格的对联。如果将“重”字作为一种修辞手法，这不仅是允许的，而且还是一种“辞格”。如杭州西湖“三潭印月”景点中有一联：
如砥湖平，湖镜印天湖有月；
似锦柳软，柳荫垂地柳藏莺。
上联三个“湖”字，概括了三潭独特的风光。下联三个湖“柳”字，细腻描述了三潭极富特色的景观。
四、忌声律不工。对联除了要求词性相对以外，还要求上下联平仄交错相对，讲究“抑扬之功”、“顿挫之妙”，造成一种语言的节奏的音乐美。可是目前大多数报刊和联书上发表的对联，都不注意声律规则，连楹联界公认的上联末字必须是仄声字，下联末字必须是平声字，“一三五不论，二四六分明”的平仄声律，都不要了，无论内容写得多好，都不能说是一副有水准的好联。如一本对联专著中，收录了这样一副春联：“千盏名灯照山家；万里春光暖人心”。平仄失调，犯了对联写作中的大忌。具体说来，要注意如下三个方面。
一是失替。即本句中连续两个音步声调没有交替。如：万众共书风流史；九州同唱幸福歌。上联的第二、三音步重点，连用了两个平声字，下联的第二、三步重点，连用了两个仄声字。如果改为：共书万众风流史；同唱九州幸福歌。这就正好符合格律要求了。
二是失对。即上下联相对仗的两个音步，同一个声调，这种情况，也叫做“同声相对”如：破屋过新年，屋破人欢喜；往事堪回首，事往不重提。此联除各句脚外，音步声声同声相对，失去节律美。
三是三同调。指的是句尾连用三仄声或者三平声。也称“三仄调”、“三平调”。有一副对联的下联：声声喜报迎新春，“迎新春”三个字都是平声，如果将“迎”改成仄声的“庆”或“报”，就符合联律了。要说明的是，有些约定俗成的名称、名词如“共产党”、“紧日子”、“新台阶”等显然都是三同调，因为约定俗成，也算工对。
四是孤平孤仄。联例：四化路上共努力；三千江山奋图强。上联是仄仄仄仄仄仄仄，下联是平平平平仄平平。显然，这就不成为一副对联。如果改为：十亿国人齐努力；八千山水共图强。这就是一副抑扬顿挫的好对联。
第四章& 对联欣赏
对联，不仅具有广泛的应用价值，而且具有陶冶情操，提高文学修养的欣赏价值。欣赏一副好对联，如同品尝一杯美酒或香茶，令人回味无穷，满口生香，如醉如梦，永不忘怀。
第13节& 欣赏与创作的关系
欣赏对联和创作对联本来是两回事，但两者之间却有着密切的关系。
一是欣赏为创作积累资料和知识。喜欢欣赏对联的人，一定会对对联发生兴趣。否则，他就不会去欣赏。欣赏越多，兴趣就越浓，自然就会积累较多的对联知识。这就为他搞对联创作起到潜移默化的催动作用。到一定程度的时候，而对某一事物有所感触时，他就会跃跃欲试，学习创作出对联来。某大学中文系有一位姓杨的和姓薛的教员出联应对，互相戏谑，颇有风趣。姓杨的吟道：烈日当空，溶化老雪；姓薛的对曰：阴天下雨，冻僵小羊。“雪”与“薛”、“羊”与“杨”都是谐音，作者各自含蓄曲折地表达了自已的意思，颇有韵致。欣赏上面两副对联，我们从中学习诙谐幽默的歇后联的写法。歇后联常常运用双关、谐音等传统的修辞手法，生动形象地传情达意。
二是欣赏对联为创作对联收到事半功倍之效。由于欣赏的对联越多，而领会名家的对联技巧必定与日俱增。积累了比较丰富的对联资料，掌握了一定的写作技巧，在这个基础开始练习创作对联，自然就顺手得多。俗话说，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。据说过去有一个老中医要考一个业已学成，准备离去单独行医的徒弟。这个徒弟平时喜欢欣赏对联。欣赏多了，也能作上几副。老中医对徒弟说，师徒如父子，我有一句话你要记住，这是一副对联的上联：
放心去吧！无论生地、熟地、祖国到处是亲友。
老师说完了，徒弟恭敬地回答：
徒儿知了，但闻霍香、木香、春风来时尽著花！
此联虽然不很工，联律也不很协调，但能巧妙地运用几个中药名称成对，也是难能可贵的了。
第14节& 欣赏能力与学术标尺
欣赏对联，是知识分子特别是对联爱好者文化生活中不可缺少的一部分。欣赏对联的过程，也可以说是学习对联的过程，通过欣赏可以充实自已的知识，衡量自已的创作水平。所以说，欣赏能力如何是检验学术水平的标尺。
请看石中才、石中元先生欣赏李求真先生题海南金融中心联。联曰：登斯楼，最宜观山望海；到此处，尤妙揽月摩星。
欣赏者认为，海南金融中心为海口市1999年以前的最高建筑，楼高23层。联语中没有直言其高，而是通过“观山望海”、“揽月摩星”的状写，让读者领略到一种高远、广阔的境界。上联的“观山望海”为俯视镜头，实景实写；下联的“揽月摩星”是想象之笔，更富魅力。
再看楹联学家赏析中国楹联学会名誉会长马萧题黄果树瀑布联。联曰：
一声雷，十级浪，百丈练，千团雪，万颗珠，直泻横飞，何其壮也；
苍石壁，赤松林，白河水，黑犀潭，黄金果，春娇秋醉，不亦神乎。
刘季子评曰：一、十、百、千、万，数字十倍递增，深得修辞法，集中措写瀑布横飞直泻，气象万千。苍、赤、白、黑、黄，色彩斑斓壮丽，确乎其神，惜下联疏散，仅作陪衬。
四川山木先生对下联疏散，仅作陪衬有异议。认为马老先生先写瀑布的背景，“石壁”和“松林”，次写瀑布的源（白水河）和流（黑犀潭），最后突出瀑布的名称，这样的次序排列亦具匠心。但又觉得黄果树瀑布的特点在一个“壮”字，马老此联似有上重下轻之感，因此将上下联倒置，作了调整和修改，致函马老先生征求意见。马老复函明确表示：我那副黄果树瀑布联，确如刘季子先生所评，下联有“疏散”之感，并且是上联的一个陪衬。“刘季子先生的眼力有其锐敏处；老兄的手笔则又有高明处。认可了山木先生的意见和修改，表示“以后我就以此为定稿了”。山木先生的修改如下：
苍石壁，赤松林，白水河，黑犀潭，黄金果，秋醉春娇，是亦神矣；
一声雷，十级浪，百丈练，千团雪，万颗珠，横飞直泻，何其壮哉。
第15节& 欣赏时应注意的问题
1、联语内容是否健康。我们在欣赏对联时，首先要看这副对联的内容是否健康。如果内容不健康，就要加以批判或否定。如有一户人家过春节时在自家门贴了这么一副对联，联曰：有机可乘就要乘，有利可图就要图。横额是：唯利是图。此联公开宣扬利已主义，其观点错误，与社会主义精神文明背道而驰，应予批判和否定。这是对联中之糟粕。
2、联语内容是否切题。我们欣赏对联时，要看这副对联的语言是否切题。如果不切题，纵使对联中的语言非常华丽，也是属于无的放矢的一类，没有什么欣赏价值。比如说新婚贺联而写成续婚联，贺七十寿联写成贺六十寿联，这样不但闹出笑语，而且会引起被贺人的反感。像这样的对联，就不必费神去欣赏了。
3、联语文理是否通顺。写文章要讲究文理通顺，写对联亦如是。在衡量其文理是否通顺时，必须注意如下几点：（1）上下联布局是否合理？（2）每联之间的层次是否分明？（3）对联是否顺理成章？语句有无牵强？（4）叙事次序有无颠倒？（5）前后语句有无矛盾与重复？（6）修辞炼字工夫如何？
4、平仄对仗是否符合联律。有一部联书介绍一位现代的著名诗人为四川眉山县三苏（即苏东坡父兄弟三人）纪念馆写的一副对联：
眉山巍峨三峰碧
岷水苍茫一片蓝。
上联一连六个字都是平声，只有一个“碧”字是仄声的，从联律的角度来说，它的平仄是不协调的，不符合联律的要求。
5、运用典故是否恰当。联句中对典故的运用如果不恰当或者张冠李戴，就会弄出笑话，就毋须费神去欣赏了。
6、将好联好句记录下来。在欣赏对联时，将一些好联好句记录下来，既可作为学习的榜样来提高自已的创作水平，亦可以积累资料，为自已必要时查证参考。同时通过笔记，也会加深自已对这些对联的印象。
7、要维护对联艺术的优良传统。对某些不合联律的拙作，一定要严肃指出，甚至给予严肃的批评。
平对仄，仄对平。平仄两分明，有无与虚实，死活并重轻。上去入声皆仄韵，东西南字是平声。虚对实，实对虚。轻重莫偏枯。留心勤事业，满腹富诗书。古人已用三更足，年少今开万卷余。寻义理，辨声音。呼吸务调匀。宫商角徵羽，牙齿舌喉唇。难呼语气皆为浊，易吐言词尽属清。须熟习，莫闲嬉，讲解更思微。磨穿桑氏砚，坚下董生帷。一旦首登龙虎榜，十年身到凤凰池。
天对地，地对天，日月对山川。祥云对瑞雪，暮雨对朝烟。北斗七星三四点，南山万户十千年。
溪对谷，水对山。峻岭对狂澜。柳堤对花苑，涧壑对峰峦。舟横清浅水村晚，路入幽微山寺寒。
朝对暮，夏对春。五戊对三更。重对对七夕，冬至对秋分。三百枯棋消永昼，十千美酒赏芳辰。
楼对阁，院对宫。栋宇对恒墉。墙头对屋角，寺外对庭中，几万黄峰寻苑圃，一双紫燕人帘栊。
今对古，汉对唐。五帝对三皇。三国分吴魏，六朝有宋梁。虞夏商周为四代，禹汤文武是三王。
韩对赵，吕对申。张耳对李膺。贾山对潘岳，魏绛对陈平。萧曹汉代称良相，李郭唐朝是伟人。
心对口，面对身，皓齿对朱唇。咽喉对肺腑，肝胆对腹心。赤面丹心诚烈士，朱颜绿鬓是佳人。
襦对袜，帛对巾。束带对垂绅。罗帏对绣被，纱帐对锦茵。礼乐衣冠成上国，文章黼黻美吾身。
经对史，赋对诗。传记对歌辞。典谟对风雅，赞语对箴规。萤窗励志穷经日，风陛成名射策时。
犀对象，玉对金。宝瑟对银筝。珠珰对象简，玉笛对瑶琴。玻璃可作床书枕，玳瑁常为食客簪。
书对画，碗对觥。砚匣对棋枰。藤床对竹几，晓角对寒砧。光射斗牛知剑气，志存山水辨琴音。
茶对酒，饭对羹。美酿对香粳。炮羊对脍鲤，煮笋对餐英。雪夜烹茶真韵事，春初剪韭见交情。
柑对桔，榧对菱。圆眼对榄仁。荔枝对松子，都李对林檎。交梨火枣仙家品，银杏朱栅御苑珍。
薤对菽，藻对苹。捋笋对采芹。春来堪剪韭，秋至便思莼。羊肚鸡跖蔬味美，猴头凤尾菜名新。
酥对脆，粿对糇。米果对麻球。饣毕　饣罗　逾粽子，馎饦胜馒头。凡糕必用糖调粉，诸饼多将面插油。
斟对酌，盏对瓶。酒谱对茶经。龙膏逾凤髓，紫笋过绿醽。绍浙宜城醪尽美，武夷阳羡品俱馨。
松对柏，柳对花。紫萼对红葩。葡萄对橄榄，石竹对山茶。翠麦摇风千顷浪，红桃映日万川霞。
丸对散，灸对针。百合对山棱。乌头对狗脊，枳壳对桃仁。甘草茯苓为佐使，黄耆白术是君臣。
麟对凤，鹭对莺。马走对牛鸣。猿玄对豹赤，象白对鸾青。蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。
虾对蟹，鲫对鳊。双鲤对三鳝。鼋羹卿指动，鲈脍客心悬。鳆鲞鲳鲨皆海味，鲥鲂鲫鐝尽膳鲜。
虫对豸，蚓对蝇。蛤蚧对螟蛉。螳螂对蟋蟀，蚱蜢对睛蜓。谁信蠹鱼成脉望，始知宵烛即流萤。
黄对白，黑对红。碧草对青松。丹墀对紫阁，绀发对青瞳。鹅黄鸭绿分深浅，月白天蓝别淡浓。
三对五，万对千。两眼对双拳。孤灯对只履，百世对千年。春过园林花一梦，日长苑圃柳三眠。
声对色，艳对香。月影对星光。山形对地势，挹秀对腾芳。去国心如帆影没，思乡梦与角声长。
忧对喜，性对心。意气对精神。钟情对减兴，息怒对生嗔。旅客愁怀堆万斛，佳人笑靥值千金。
南对北，上对中。后阁对前宫。南山对北海，北斗对东风，星光灿烂皆朝北，水势滔滔尽向东。
中对外，后对前。日下对云边。山头对谷口，室内对堂偏。户外松须凝晓露，门前柳眼锁朝烟。
疑对信，似对如。似玉对如珠。黄云常似盖，新月竟如梭。风摇蕉叶如旌曵，日照荷花似锦铺。
重对叠，叠对重。岌岌对融融。依依对灼灼，喔喔对雍雍。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
然对乃，且对夫。是也对非欤。散其对彰厥，乐只对刑于。圣人所谓焉耳矣，君子如斯而已乎。
久对暂，乍对将。欲绽对初芳。偏宜对雅称，甚愧对何妨。横斜北斗夜将半，萧瑟西风天正正凉。
身份：管理员
常用字平仄分类
（录自常江著《中国对联谭概》）
天　文　类
天　空　风　霜　雷　霄　云　霞　烟　星　岚　阳
晕　阴　飆　霾　晴　霏　曛　乾　坤　婚　光　明
干　寒　炎　凉　温　霖　虹
日　月　雨　雪　霰　电　霓　露　雾　气　霁　宇
汉　闪　火　晕　润　爽　暑　暗　冷　旱　冻　热
地　理　类
田　山　峰　丘　江　河　川　流　湖　洋　波　涛
潮　湾　池　洲　冰　泉　源　渠　坪　潭　塘　沙
浮　清　茫　沧　峒　崩　崖　岩　都　京　城　州
堤　林　园　沟　坡　场　高　低　平　洼　尘　庄
泥　荒　涯　疆　通　连　桥　关　乡　村　屯
土　地　岭　嶂　骏　水　泊　泽　海　浪　岛　岸
峡　远　近　短　浅　映　秀　大　小　广　陡　险
陆　瀑　涧　市　洞　国　道　路　苑　境　景　塞
郭　府　县　塔　处　所　圃　井　壑　谷　野　屿
渚　石　径　邑　郡
时　令　类
年　时　春　秋　冬　晨　朝　宵　终　辰　旬　今
周　更　分　明
岁　日　月　刻　世　代　节　夏　宙　晓　早　夕
暮　晚　午　昼　夜　伏　秒　始　旦　古　永　久
纪　朔　闰　昨
人　伦　类
人　亲　男　宾　朋　夫　皇　王　君　卿　臣　民
官　翁　胞　儿　孩　姑　姨　郎　孙　婴　童　僮
宗　儒　侯　军　兵　农　渔　樵　叟　因　僧　仙
神　妖　魔　妈　娃　余　吾　师　生　媒　公　妃
爷　兄　哥　谁　伊　他　婚　妻　禅
老　父　母　祖　小　婿　友　主　客　帝　姐　妹
嫂　子　妇　女　寡　叔　伯　伴　侣　辈　将　相
士　敌　佛　鬼　圣　你　汝　我　予　娶　党　社
已　宦　嫁　聘
形　体　类
身　心　肠　肝　肌　头　颜　容　颊　牙　喉　毛
须　髯　拳　胸　腔　睛　魂　声　音　尸　肢　怀
胎　瞳　肥　伤　疼　唇　肩　腰　肤
体　胆　肺　腑　肚　骨　血　肉　首　额　貌　面
脸　眼　耳　目　口　鼻　孔　齿　舌　发　手　指
掌　肘　足　膝　脚　项　背　影　魄　色　迹　尾
乳　脑　泪　步　脉　病　腹　鬂　臂　汗
人　事　类
名　功　恩　欢　愁　休　求　闲　忙　忘　才　情
歌　妆　悠　听　防　跳　庆　描　言　谈　教　许
贞　成　骄　狂　游　萌　耕　迎　羞　焦　娇　荣
强　诚　贪　精　豪　英　灵　昌　祥　奔　跑　停
眠　劳　良　争　邀　来　能　姿　孤　悲　卑　亏
衷　讥　誉　娱　愉　凄　魁　哀　财　猜　真　仁
珍　贫　纯　怜　康　投　偷　临　深　淫　收　优
仇　登　升　胜　赢　酬　柔　奇　惊　衰　呼　难
宁　忠　留　闻　思
福　禄　寿　吉　富　义　利　位　俗　答　赠　罪
喜　怒　厌　梦　劝　记　认　睡　舞　哭　笑　唱
送　骂　念　语　诉　论　慕　说　讲　误　错　志
道　妒　忆　想　感　耻　恼　恨　宠　勇　势　气
意　忍　事　计　性　谊　德　品　行　礼　惠　慧
治　觉　走　善　恶　好　歹　断　丑　美　巧　奋
去　态　泰　会　立　入　泣　妙　幻　放　孝　傲
啸　谢　请　怕　唱　葬　敬　染　法　业　视　死
理　武　从　祸　雅　赏　静　醒　览　搅　惨　敢　
问　闷　迅　运　愿　力　忌　怨　失　辱
植　物　类
萝　藤　苔　蔬　兰　芝　芦　麻　槐　杨　根　柴
枝　芽　桠　杈　松　桑　樱　椒　杉　莲　荷　花
蕉　桃　梅　梨　苹　榴　葵　橙　禾　瓜　苗　荫
苞　芳　菌　栽　茎　芜　馨　萱　葭　蒲　菱　枫
药　蕙　葛　苇　树　木　柳　叶　竹　柏　菊　藕
杏　李　桔　柚　麦　谷　稻　豆　卉　果　蕾　草
藓　蒂　蕊　瓣　萼　蔓　桂　笋
动　物　类
鹅　鸿　鹂　鹍　莺　蛟　雁　凰　鸦　鹃　鸯　鸥
牛　鹰　羊　猪　驹　驼　马总　驴　骡　猫　狐　貂
猴　豺　狼　虫　蝉　蝇　蟾　蛙　萤　蛛　蛇　龙
蛾　鱼　虾　龟　鲸　鲨　鳞　熊　蜂　狮　驯　巢
翔　鸣　翎　禽　衔　鸡　鸾　乌　猿　犀　蚕　蚊
鸟　鸭　鸽　雀　鹤　凤　兽　马　鹿　犬　狗　鼠
兔　虎　豹　象　蝶　蟹　翅　角　爪　羽　蛋　鲤
鹊　雉　冀　鳖　燕
宫　室　类
房　厅　堂　家　庐　亭　台　楼　居　营　闾　门
闺　宫　斋　阊　街　墙　垣　帘　扉　梁　郎　庭
廷　檐　仓　坛　栏　楹　祠　轩　坟　厨　陵　幽
宇　篱　龛　壕　阶
宅　厦　屋　阁　榭　柱　室　户　槛　院　厂　库
栈　殿　寺　观　庙　店　墓　瓦　舍　阙　巷　壁
牖　栋　垒　馆　墅　座
服　饰　类
衣　裳　装　裙　袍　衫　裾　巾　冠　环　钗　鞋
缨　丝　绸　纱　棉　珠　新　穿　襟　裘
服　领　带　袖　帽　绶　履　冕　坠　布　旧　破
戴　踏　袂　袜　袄　甲
舟　船　舫　车　轮　钟　床　旌　旗　标　戈　刀
弓　矛　枪　灯　球　台　觞　钢　缸　帘　屏　帷
香　炉　桅　杆　竿　篷　樯　帆　奖　杯　铃　鞍
鞭　绳　锅　箱　筒　箩　筐　盘　盆　钱　梳　针
箪　瓢　杓　瓶　坛　机　笼　锄　犁　艟　篙　盅
艇　辇　表　漏　榻　席　鼓　角　剑　箭　盾　戟
壁　鼎　宝　扇　斧　烛　蜡　器　镜　辔　策　线
锁　玉　杖　粉　尺　剪　舶　馨　枕　矢　炮　弩
幌　幄　瓮　匣箧　箸　钥
文　化　类
筒　琴　弦　箫　笙　雕　诗　章　经　文　诏　令
篇　碑　祠　图　歌　谣　联　铭　编　题　棋　辞
学　笔　砚　墨　纸　印　简　报　刻　术　撰　瑟
笛　卷　轴　贴　册　翰　赋　状　疏　传　序　句
集　艺　字　信　证　颂　目　录　咏　戏　剧　画
制　典　籍　薄　史　谱　写　告　曲　调　课　敕
幅　檄　旨　读　偈　韵　誌
饮　食　类
茶　糕　汤　醪　丸　丹　餐　浆　蔬　盐　油　酸
辛　甘　甜　粮　咸　斟　酣　饥　醅　肴　糖
洒　饼　药　茗　酿　饭　馔　米　菜　粥　酱　醋
蜜　脯　食　味　宴　饱　醉　苦　辣
　数　目　类
三　千　双　孤　单　群　诸　全　多　零　重　微
一　二　再　四　五　六　七　八　九　十　百　万
亿　兆　两　独　偶　只　数　几　半　满　众　少
量　词　类
支　斤　铢　钧　分　毫　台　包　间　盘　条　头
排　班　行　团　株　枚　堆　张　篇　丛　筒　瓶
畦　棵　尊　封
道　个　只　两　寸　载　尺　丈　里　米　本　块
面　朵　颗　滴　件　斗　匹　片　束　扇　阵　口
节　纸　倍　部　亩　类　段　副　架　批　捆　列
颜　色　类
红　牛　丹　金　银　黄　玄　黔　苍　蓝　缁　青
橙　铜　乌
赤　白　玉　粉　黑　绿　紫　翠　碧　彩　素　皓
黝　赭　褐　黛　皂　杂
方　位　类
东　南　西　中　边　前　旁　隅
北　外　里　内　后　左　右　上　下　侧　顶　角
干　支　类
丁　庚　辛　壬　寅　辰　申
甲　乙　丙　戊　已　癸　子　丑　卯　已　午　未
酉　戌　亥
文言虚词类
之　兹　如　於　于　无　夫　皆　哉　然　焉　何
耶　仍　曾　不　乎　其　兮　非　毋　斯
此　尔　以　耳　矣　在　乃　尺　了　可　者　也
有　否　自　亦　极　又　弗　勿
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