文革到底毁了多少字画？每个字都看到心里流血…
文革到底毁了多少字画文物？混沌时代已无从记录，但有不少民间档案和口述回忆，令我们对那个无知的年代，所有践踏文明的鲁莽思想与无知行为，痛彻骨髓。
1，北京名学者梁漱溟家被抄光烧光。文革过后梁漱溟回忆抄家时红卫兵的举动时说：‘他们撕字画、砸石玩，还一面撕一面唾骂是‘封建主义的玩艺儿’。最后是一声号令，把我曾祖、祖父和我父亲在清朝三代官购置的书籍和字画，还有我自己保存的，统统堆到院里付之一炬…红卫兵自搬自烧，还围着火堆呼口号…
2，南京著名的书法家林散之珍藏多年的字画及自己的作品全部被毁之一炬，他被赶回了安徽老家。当时在上海居住的画家林风眠家被抄家、画被焚烧，又在风声鹤唳中自己将留存的作品浸入浴缸、倒进马桶、沉入粪池。
3，中央文史馆副馆长、84岁的杭州名学者马一浮的家被搜罗一空。抄家者席卷而去之前，他恳求道：‘留下一方砚台给我写写字，好不好？’谁知老人得到的却是一记耳光。他悲愤交集，不久即死去。
4，名满天下的上海书法家沈尹默是中央文史馆副馆长，也是八十四岁。他担心‘反动书画’累及家人，老泪纵横地将毕生积累的自己的作品，以及明、清大书法家的真迹一一撕成碎片，在洗脚盆里泡成纸浆，再捏成纸团，放进菜篮，让儿子在夜深入静时逃出家门，倒进苏州河。
5，作家沈从文在中国历史博物馆工作。军管会的军代表指着他工作室里的图书资料说：‘我帮你消毒，烧掉，你服不服？’‘没有什么不服，’沈从文回答，‘要烧就烧。’于是，包括明代刊本《今古小说》在内的几书架珍贵书籍被搬到院子里，一把火全都烧成了灰。
6，字画裱褙专家洪秋声老人，人称古字画的‘神医’，装裱过无数绝世佳作，如宋徽宗的山水、苏东坡的竹子、文征明和唐伯虎的画。几十年间，经他抢救的数百件古代字画，大多属国家一级收藏品。他费尽心血收藏的名字画，如今祗落得‘四旧’二字，付之一炬。事后，洪老先生含着眼泪对人说：一百多斤字画，烧了好长时间啊！连遥远的新疆首府乌鲁木齐新华书店的存书，通通被烧成了灰。
7，湖南江永县有一种仅为妇女懂得的文字，人称‘女书’。虽流传已近千年，因为不入男子的社会，流传并不广，许多用女书写成的诗歌被妇女珍藏，代代相藏，从未与世人见面。江永县地虽偏僻，‘破四旧’却逃不脱，许多本应成为社会学、文字学乃至民族学研究资料的女书手稿被焚毁。
8，烧书污染空气，送到造纸厂打成纸浆才是好办法。江浙一带人文荟萃，明清两代五百年，著名书画家大部分出在那里，留存至今的古籍也就特别多。仅宁波地区被打成纸浆的明清版的线装古书就有80吨！
9，红学家俞平伯自五十年代被毛泽东批判后，便是钦定的‘资产阶级反动学者’。抄家者用肮脏的麻袋抄走了俞家几世积存的藏书，一把火烧了俞氏收藏的有关《红楼梦》的所有研究资料。
10，当时，中国特有的刻瓷艺术家仅剩北京朱友麟一人。周恩来曾规定朱的作品是国宝，不得出口。可是前去抄他家的红卫兵将他的作品摔了个稀烂。不久，朱凄惨地死去，国宝不再。
11，苏州桃花坞木刻年画社的画家凌虚，五十年代曾手缯一幅长达五十尺的《鱼乐画册》，由中国政府拿去，作为国宝赠送印度尼西亚总统苏加诺。他化了几十年的功夫，收集到各地上千张古版画，如今被烧了个一干二净。
12，中国画院副院长陈半丁年已九十，批斗之余，作品被焚烧。上海画家刘海粟珍藏的书画被抄后，堆在当街焚烧。幸亏一位过路人以‘工人’的名义镇住革命小将，打电话给上海市委，才派人制止。但已烧了五个多小时，焚毁的字画、器皿不计其数。
13，陕西画家石鲁被拉到西安钟楼大街的钟楼外，当街吊起来，在人群的围观中接受批判。他的‘黑画’被一幅幅拿出，批斗一幅即撕毁一幅或在画面上用红笔打个叉。
14，因江青点名咒骂了名画家齐白石。北京的红卫兵砸了他的墓和‘白石画屋’。又逼着齐的儿子齐良迟刨平齐白石自书的匾上的字迹。上海画院七十五岁的画家朱屺瞻，家中收藏的名人字画被搜罗一空，七十余方齐白石为他的刻的印章一个没剩。
15，1925年，国画大师张大千的前妻杨宛君将张在甘肃敦煌石窟现场临摹的二百六十幅唐代壁画全部献给了国家，自己仅保留十四幅张氏为她作的画。如今抄家者光顾杨宅，那十四幅画被搜走，从此全都没有了下落。
16，著名的木刻家刘岘（中央美术馆馆长）被勒令交出全部‘四旧’后，默默地把多年的木刻原版摞在壁炉旁，然后，点着火炉，一块一块地投进火炉，全部烧光！
中国的古迹少，博物馆里的文物更是少的可怜，民间的文物十个有九个都是假的，为什么？因为真的大多毁掉了。中国大多美术馆古代书画墨宝极少，为什么？因为书画是最容易毁掉的，扔到火里一烧就没了。鲁番附近火焰山上的千佛洞的壁画，曾被俄、英、德等贪焚商人盗割，卖到西方，但那运到国外的壁画毕竟被博物馆珍藏，并未毁掉，这是幸运还是讽刺？
更讽刺的是，文革的文物破坏，却造就了今天的中国富豪，中国女首富陈丽华就是把北京文革没收文物的库房中的“货物”以低价占有后，几年就成为中国前10富豪的。
人没了，也许后继有人，宝物没了，就真的没了。烟云往事，惩前毖后，却痛定思痛；前人愚昧，后人觉醒，但文明已残缺…
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文革后第一次画人体模特
文章提交者：chezhu
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1978年，中央美院“文革”后第一次恢复写生，第一课指明要画女裸体。从风闻，宣布，到开课，其间经历了很多铺垫与前戏。最后，那位女模特一横心解开扣子，就写下一笔拨乱反正改革开放的美术史。“文革”开始模特失业美院恢复素描写生课六七十年代，嬉皮士男男女女精赤条条过家家，说来有啥大不了。《三字经》首句该是“人之初，全裸体”。人之初，其实不辨善恶，倒是对娘胎里带来的一团肉身很好奇。有件事，现在坦白也没啥大不了：在我五六岁年纪，记得是哪天下午外婆正在晒台洗衣裳，太阳照进来，楼上楼下五户人家，七八个小孩子至少一半是女孩，不知怎的，聚在我家拴了房门拉起窗帘，只听得其中一位大约也就十来岁吧，涨红了脸叫声“一、二、三！”全体哄笑，裤子脱下来。哄笑变狂笑，抽了筋似的。外婆敲门了，亚当夏娃于是齐声尖叫提上裤带。那时，我裤裆里的锦囊妙物顶多也就花生米大小吧，再长几岁，就成天和“带把儿”的男孩挖开裤裆比赛撒尿的与高度，不屑与小姑娘一起玩了。那是心理学所谓的“阳具崇拜”还是哲学家的所谓“自我确认”？总之，五六岁时那场戏是群小无猜，猜也白猜，看见啥了？看见了又怎样！“文革”开始模特失业长大学西画，学西画就要画裸体。为什么画裸体呢？既不为成人们销魂噬骨的“性”，也不是群小无猜的“看”，据说，画人体是为了艺术。我们党是重视艺术的。早在1965年，就在“内部”谆谆教导：“男女老少裸体模特儿是绘画和雕塑必需的基本功，不要不行，封建思想加以禁止，是不妥的。”翌年，“文革”开始，男女老少模特儿不但一律禁脱，而且失业，因为艺术院校统统关了门。早不学，晚不学，偏偏就在那年月，我抹开油画颜料学起不画裸体“不行”的西洋画，在千万幅革命油画中，毛主席游泳过后身穿浴衣，正慈祥地招手呢。转眼“文革”十年。我糊里糊涂学会了连环画、宣传画，甚至画“油画”，还竟出版送展，小有声名了，看来“男女老少裸体模特儿”不画也行？到底行不行呢———如今，艺术学生的说话做事可比咱们少了太多顾忌，去年到美院代课，就听得进修班诸生有句极坦然的说法：上美院图个啥？一是和名家教授混个“脸熟”，二是画“女裸体”。前一说固然乖张，莫说不敬，那会儿根本还没这句说法；这后一说，却是“人同此心，心同此理”。如今都说“人体美”：男人？还是女人？长长十年，唯一可供窥看的“女裸体”躲在“赤脚医生手册”里，胸腔盆骨，曲线窈窕，虽是语焉不详粗粗用线勾一勾，已经看得我面红心跳。时代真是变了，在京城胡同饭馆我就不止一次见到墙上公然挂着真人尺寸的美国裸女大照片，躺着，媚着，桌面上火锅沸腾猜拳行令，看都没人看一眼。美院恢复素描写生课闲话少说。1978年全国形势大好正本清源恢复高考我进了美院，不久老师宣布某周某日某课画裸体素描写生，事属“文革”十年后第一次恢复写生裸体不画不行！第一课，模特指定女裸体。从风闻，宣布，到当真开手画，其间自然少不了各种铺垫与前戏：先是在院校内部开放图书室，世界名画画册里翻开来，什么“维纳斯的诞生”，“后宫”，果然不着寸缕，那时，高校艺术学生单在准许观看画册这一层，先已是特权阶层。接着是准许“社会”开眼：“文革”后复刊的《美术研究》第一期封面就让雕塑维纳斯站岗，虽是腰肚遮拦着，可在当时俨然兼收政治宣言与色情广告之功，甫上市即告销罄。到了紧锣密鼓大造舆论的阶段，是美院大礼堂某夜召开“裸体艺术”专题讲座，座无虚席，人声喧哗，黑暗中还混进来不外人士。主讲人雕塑系钱绍武钱先生先作开场白，说些什么呢，忘了，只记得钱先生开腔不久即引了咱鲁迅先生一句话———鲁迅先生也真神了，什么事，什么时候，都有他一句现成话：“文革”初周扬等“四条汉子”走背运，报端直引鲁迅文章，原来他当初就料定这四位不是好人；“文革”末张春桥报应到了，忽儿广播里就念出鲁迅一篇《三月的租界》，早就看穿张某不是东西———现在要画裸体人，则中国人“从白胳膊想到全裸体”一节即“想像力格外旺盛”那段话，给钱先生逮个正着，用得正好。记得钱先生“白胳膊”大声念出后，到“全裸体”三字，忽然停顿片刻，略带为难地那么一笑，面颊一红，很轻很快念过去了。哎呀，现在想来，连“全裸体”三个字，那会儿也没谁敢来当众念出声。于是放映世界著名裸体绘画幻灯片。全场大静。美院职工当女模特儿全班九名所谓“研究生”，从老大到老九以年龄顺序依次相称，我敬陪末座。其中仅老大老三是原美院大学生，论“文革”前画过女裸体的资历，其余七位，甘拜下风，这是一。那年我适才新婚加上其余六位同学均已成家与老七老八处男之身处男之眼相比，论“看”过女裸体的资历，略占上风，这是二。终于开课了。那天一早，炉子已经生好，只见老大老三单腿抖动理纸削笔神情自若，老二老四老五老六老九该干什么干什么，只见二十七八岁的老七老八是一会儿给炉子添煤一会儿挪动画架忽然不见人影忽然又泡了开水抱进来：模特儿到了！由当班老师靳尚谊先生领着，她是一位我们先已在校园里见过的姑娘，二十多岁，相貌淳朴。我们一一同她招呼过，靳先生于是略一示意，她就转到屏风后面，换上睡衣，走出来。画室里鸦雀无声。那年，到底是哪家美院的哪堂课率先恢复女体写生？反正这位姑娘是中央美院第一位“文革”后的女模特儿第一次当众裸体。我们在画架前各就各位拘谨呆立，成扇形，远远围拢她，却是看她也不是,不看也不是———看，不像话，人家没穿衣服；不看，也不像话，人家不穿衣服就是让我们看，让我们画呀！姑娘倒是坦然，她认真听从靳先生摆布姿势，腰扭过来，头别过去，这样子坐坐，那样子站站，简直大义凛然。画室天窗的光芒罩在她身上，忽儿我觉得她像是一位引领我们从善如流该当如是的大姐、阿姨、母亲。是的，女性总比男性更坦然：幼年那场戏不也是女孩下令么？什么亚当的肋骨变夏娃，一听就是男爷们儿思路，西方的女权分子怎么不吱声呢。日后，全班同学打心眼儿里敬重她，认她是英雄，是圣徒，那年她被评为全美院的优秀职工，可不是么，当年她一横心解开扣子就写下一笔拨乱反正改革开放的美术史。但她的名姓、模样，还有我的素描写生，我都忘记了：整整十年我们想像并向往这一天，这一刻，我真想好好写出来，却不知怎样写：描述她的身体？与画画无关。描述怎样画身体？与她无关。我只记得老七。老七一次再次看手表，在“她”快要出现时又跑到教室外面，旋即探头唤我出去。“没什么，”他在走廊里额角冒汗低头沉吟，“我在想会不会出事？你说呢，可别出什么事啊！”我不记得怎样回答他，也不记得他对我说完后又跑到哪里去，在她赤身坐定后，老七这才悄没声地回转来：他的身姿、步态仿佛进入殡仪馆。（摘自《陈丹青：多余的素材》）
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为什么要画裸体模特儿我们搞雕塑的都比较关心人体这门学问。“四人帮”把裸体模特取消了，给我们威胁不浅。前几年，忽而高兴过一会儿，那就是读到了小报上流传的毛主席对于画裸体模特的批示。那流传之日正是“一句顶一万句”的时代，可是，不知怎么回事，这好几万句却像银河系碰到了宇宙黑洞似的，变得无影无踪。而且无从查问、莫名其妙。幸亏党中央领导我们一举粉碎了“四人帮”，百废俱兴，一切都逐渐改观。前些时候鲁讯美术学院竟大胆开始画裸体模特儿。《美术》杂志还发表通讯一则，以示支持，这真是大好事。但是翻来一看，却十分纳闷。毛主席批示明明写着：男、女、老、少裸体模特是绘画和雕刻的基本功，不要不行，封建思想，加以反对是不妥的……可是在这里却把“裸体”二字取消了，而如果没有这两个字，那么“四人帮”也没有绝对取消啊！跑去一问，说是他们查到的是个油印本。那当然靠不住，大概传抄者不敢相信毛主席竟会有这等指示吧。于是他为了保险起见就擅自去掉了这“裸体”二字。从油印本传抄者的心理来看，其实存在三个问题。一是对画裸体模特儿的科学性不大理解；二是封建思想作怪；三是与人体美、人体艺术完全绝缘。我们就先从这个科学性谈起吧。“模特儿”是英语“Model”的音译，就是文学艺术中作为样子、样本而用的描绘对象。所以，只要当作样子而描绘的对象都可以叫做“模特儿”。裸体模特儿就是画家们作为样子而描绘的裸体的人。作为现实主义的艺术，不论在练习和创作中都需要用真人作样子（创作时，当然只是用作参考），这样才能刻画入微，真实生动。也不能画个空的衣架子，一定要看到和理解那决定衣服变化的身体。正是身体的样子决定了衣服的样子，身体的动作决定了衣服的形态。所以，要描绘和理解身体的样子和动作就是必要的，是绘画和雕塑的基本功。何况，我们现在有大量的劳动姿态，体育运动等穿衣极少的人体要描绘呢。这一层意思，我想是容易说得清的。但是，有一个为大部分不搞专业的同志们所想不通的问题。那就是为什么非要全部脱光不可，连小裤衩都不能穿？这就要略为罗嗦几句。人体的全身动作是由头、胸、盆骨三者的不同方向和转折所决定的，因此要准确地判断全身的变化就要能清楚地确定头、胸、盆骨的相互关系。头部，只要不戴帽子就很清楚，但要确定胸部的斜、正、倚、侧可就不那么容易了，因为光看肩膀的外轮廓是靠不住的，肩膀可以由于两臂和锁骨的上下活动而产生和胸廓不一致的变化。所以要判断胸廓的方向转折，最好看胸腔下部，肋骨边缘的变化。这肋骨边缘的两边是对称的，也比较明显，运动时，总保持着相应的、对称的变化。这儿才是判断胸腔动向的关键。所以穿了背心就不行，对初学的同志就更加需要比较确切的理解这种变化的关键。其次，就是刚才提到的不少同志主张要加以掩护的地方。其实，这儿最不能掩护。如果说，胸部的大动向还能根据轮廓有个基本判断的话，那么，在这儿却连大轮廓都很不易把握。大家知道，腰部和臀部的脂肪层是比较发达的。因此外形就很不清楚，仅从肌肉大形来看，都不易确切判断盆骨的倾斜变化，何况再穿上裤衩呢？我们要确定盆骨动向，往往要找一些比较明显的骨点，也就是不长肌肉的地方，如髂骨前缘的一对前上角，和后面的髂骨后缘的三角窝等等。只有这些骨点的方位才是确切判断盆骨动向的关键。了解这道理之后，我想大部分同志都会同意在研究人体形态和动作规律的时候都可以不穿裤衩了。同时，也就能理解毛主席这条批示的科学态度了。但是，有些同志总觉得这种做法不妥。他们提出弄个小布兜总是可以的吧？当然，如果非盖不可，那也是可以盖的。但据我们的经验，这么盖上点，其实没有任何意义，而且还会产生相反的作用，所谓“欲盖弥彰”。倒不如大大方方，只要所摆的动作是健康的、正常的，那末一般来说，并不会产生什么坏影响，相反，如果姿态动作不健康，更确切地说，是画者的思想不健康，那么即使穿上皮大衣也可以产生不良的效果。所以，问题的本质在于所摆的姿态和看的人以什么态度来对待，而决不是人体某些器官本身。从某种意义上说，对人体各部分越没有神秘感越好。因此，我们主张在研究人体的过程中，就像医生在进行研究工作一样，完全没有必要对某个部分躲躲闪闪。中国的情况确有点特殊，由于长期的封建社会影响，特别是宋明理学的禁锢，中国人民中形成了对人体和人体艺术的不理解和不正常心理，正是这一点才被“四人帮”所利用。他们为掩盖其倒行逆施的阴谋，好像只有他们才是纯而又纯的革命家。所以就主张取消模特儿。正因为这样，毛主席才一针见血地指出：“封建思想加以反对是不妥的。”大家现在都看了《望乡》这个电影，拍这个电影的日本，就围绕裸体艺术发生过激烈的争论。这是在明治维新以后。当时，日本打破了封建锁国政策，开始大量吸收西方文明。有位叫黑田清辉的画家，展出了一张优美的人体画名为《朝妆》，立刻在社会上引起了轩然大波，几乎弄得打官司，说是有伤风化。其时日本的妓院是相当发达的，只要看日本浮世绘就很清楚。那些日本的“卫道”之士倒并没有主张取缔妓院，却极力反对一张优美的人体画。当时的争论十分热闹，所持理由也十分有趣。但这些争论终于成为美术史上的笑谈。这件事从一个侧面反映了封建思想的虚伪和顽固。日本的历史证明了那批日本卫道士们的无力，这张画也终于被公认为那个时代的优秀作品了。在我们中国，早在本世纪的二十年代，也出现过北洋军阀孙传芳下令禁止上海美术专科学校画裸体模特儿的事件，引起了艺术家们的愤慨和抗议。据说后来由当时身为教育部长的蔡元培去说服了这位孙“大帅”，终于使他迫于舆论的压力，不得不允许模特儿的存在，这事离现在已有五十多年了。在半封建半殖民地的旧中国，出现禁止画模特儿的事本不足怪，奇怪的倒是在解放后十几年，到了六十年代，忽然由我们有关领导部门，独断专横地下令要取消模特儿制，并规定不准在这个问题上有所争论；这还不算，就在同一个时期，忽而又在社会上大批《天鹅湖》等古典芭蕾舞。罪名叫做“大腿满台跑，工农兵受不了”，这就说，规格比禁止模特儿又升级了。连身体的某一肢露得多一点就受不了。我想这种反映绝不能代表全部工农兵，充其量也只能是一小部分人。让我们冷静地分析一下，这些古典舞蹈的主题都明确地歌颂真挚的爱情，反对恶势力的强暴，赞扬善的胜利，说明恶的必败，《吉赛尔》一剧还强调了被欺凌者的报复等等。难道对这些内容都一无所感，感到的只是“满台大腿跑”，那么，我不禁要问，这问题主要是在那一边呢？这类问题的解决是靠批判和禁止古典芭蕾舞的演出呢？还是要进行适当的解释和评介（包括对某些封建习惯的批评）呢？为了把问题说得更清楚，我们可以再举一个例子，如果我们退一步说，古典芭蕾是资产阶级的东西，因此必然会带有不健康的因素，那末，自由体操总算是健康的吧。好像还没有人把自由体操说是资产阶级的东西。但是，就在禁止模特儿不久之后，自由体操也没有了，罪名是什么，因为我不是体育界人士，所以不甚了然，总之这一时期好象得了人体恐怖症，越演越烈，竟把北京体育馆的装饰雕塑《藤圈舞》和游泳运动员雕塑像以及美术学院的石膏教具等砸掉。如果说完全出于革命的目的，怎么对毛主席的明确批示置若罔闻呢？把这些事实摆在一起，那封建思想的根子倒明显起来了。当然，在这里我们要分清两种不同的情况，一种是由于长期封建影响而不习惯、不理解人体的美，人体的艺术，绝大部分是好心的同志，而另一种却是“假道学”。对那些伪君子，我们不必讲什么了。但对大部分由于不习惯、不了解而对人体产生反感的同志们，我们是有解释的必要的。我们分析这些同志们的意见以后，觉得几乎都一样，归根结蒂一句话，叫做“有伤风化”。翻译成现代术语就是“影响不好”。因此，我们就来分析一下这个“风化”和“影响”吧，经过研究，我们发现，其实“风化”和“影响”是因地、因人而异的。古希腊人参加运动会的时候，往往是全裸体的，如果参加酒神节（也称生殖节），那么女人也是裸体的。特别是那些有代表性的艺术品，大部分都是裸体或半裸体的，可是并没有听说古希腊是个道德败坏，人人都是流氓的社会。相反，我们的伟大导师马克思却誉为“希腊人是正常的儿童”，说：“为什么历史上的人类童年时代，在他发展得最完美的地方，不该作为永不复返的阶段而显示出永久的魅力呢？”对这些大部分是裸体的艺术品来说：“……仍然能够给我们以艺术享受，而且就某方面说还是一种规范和高不可及的范本。”（见马恩全集第12卷第733、762页）伟大的马克思并没有首先来批判其“有伤风化”的一面，指出奴隶主的荒淫无耻，然后告诫世界无产者要克服这种黄色影响，最后提出坏事可以变好事等等。马克思在这里连批判的影子都没提到。 好象希腊人和马克思对这些裸体艺术竟视为当然，连需要消毒的念头也没有想到。我想，这就足以说明“风化”和“影响”是两方面的问题。如果心底干净，那么对于本身是健康的人体动作和人体艺术根本不会胡思乱想，而对于真正黄色的东西也能正确批判。相反，如果灵魂本来就很肮脏的人，那么，怎么防范都无济于事。好的例子，只要看很多妇科医学工作者并不都成为流氓，就是一个证明。坏的也例子也有，还是鲁迅先生看得最透，他曾对那种人作了有力的揭露和讽刺。他说：“一见短袖子，立刻想到臂膊，立刻想到全裸体，立刻想到生殖器，立刻想到性交，立刻想到杂交，立刻想到私生子。中国人的想象惟在这一层能够如此跃进。”针对想象能够如此跃进的“中国人”，试问各位好心的同志们，这“风化”和“影响”又该怎么维持呢？如果，对短袖子也要采取“内部演出”、“禁止”、“剪接”，大概不太容易吧。当然，一定要进一步防范。办法也还有，那就是采用阿拉伯民族的老习惯，把妇女们周身用黑布裹起来，只露两个人眼睛。但是，事情到了中国，恐怕都不一定好办，因为只需让“想象”再跃进一层便成，何足道哉！说到这里，同志们会认为我讲笑话，瞎抬杠吧？不，我只是说了真话，禁止露胳膊，禁止露小腿，男女不准递东西，甚至嫂子掉水里，弟弟都不准用手去拉，以及不准演古典芭蕾，不准自由体操，不准画裸体模特儿、砸掉一切裸体和半裸体的石膏教具，以至砸掉衣服穿得薄了一些的体育馆雕像等等，创造了这些严格的防范办法却正是我们黄帝子孙的历史真实！我看，正是这种沉重的历史负担造成了严格防范，而正是严格防范造成了“想象”的“跃进”。常识告诉我们，凡是对一种合理的要求和愿望加以不合理的禁止，那结果必然是畸型发展。对人体就是这样。你越禁止，人们就越好奇。越容易想入非非，如果连想入非非都要否认，那就比想入非非还要坏，因为再加上了一层虚伪。大家回顾一下，“四人帮”禁绝了很多文学艺术作品之后，却给一些黄色小说手抄本大开了方便之门，成了一些青少年的精神食粮，这可能又为很多主张用禁止办法来维持“风化”的同志们所万没想到的吧。由此可见，简单地禁止是无效的，非但无效，禁止往往就是最有效的宣传，并且因为得不到正确的“美育”，就易于走向邪门歪道，搞得神经过敏，甚至近乎变态。这些已不单纯指画裸体模特儿，而是指对人体和人体艺术的总看法了，但是问题的本质却正在这里。如果我们不指出封建思想对人体和人体艺术的错误态度，就不可能贯彻画裸体模特儿的重要批示。因为，说来说去，还是个“封建思想，加以反对”的问题。那末应当怎样对待整个人体和人体艺术呢？我说，也是开放，当然应有步骤，有选择的开放，但也不是像电视台召集座谈会后的那种开放，批了半天保险箱教育，结果却还是制造了个保险箱。世界上哪有纯而又纯的环境、纯而又纯的人和事呢？人们的认识就是在这种复杂的环境中不断进行比较、鉴别才得到了提高。作为一个辩证唯物主义者应该正视现实，采取主动。我们敬爱的周总理曾几次批示对青少年要讲些生理卫生的课。我体会除了给青少年以必要的卫生知识以外也还要消除一些不必要的神秘感和好奇心。这就是好办法，我们不要采取愚不可及的禁止办法。但是应该给人民以正当的教育，要以高尚健康的美育（包括正当的人体知识，优美的、健康的人体艺术）来教育人民，使人民懂得什么是健康的、正当的、优美的人体艺术，什么是腐朽的、颓废的黄色东西。引导人们能从人类优秀文化的一个重要部门——人体艺术中吸收有益的营养。那么什么是健康的，高尚的，属于人类优秀文化的人体艺术呢？人类是自然界生物发展到最高阶段的产物，本身是优美的。人类对自己体魄理解和欣赏，本来是无可非议的，正常的，自然而然的。男性的美，女性的美都曾被人们崇拜过。毛主席说过：美有阶级性，但也有共同性。口之于味有同嗜焉。我看，对人体美丑的看法，大概也有些共同的地方。特别经过几千年来，文学艺术的描绘和歌颂，人们对健康的人体艺术的欣赏和崇尚是促进人类进步，向上，发展的因素之一。马克思，恩格斯对希腊和意大利文艺复兴的艺术也是肯定和赞美的。鲁迅也曾努力提倡过。毛主席对徐悲鸿的人体画也作了肯定的评价。苏联在列宁、斯大林领导下正确地对待了这一部分珍贵遗产，冬宫的裸体艺术品早已成为公开展出的永久展品。苏联早期的艺术家们也曾用人体艺术表达了社会主义的内容。如穆希娜创作的《收获》就是成功的实践。这件作品曾经在我国公开展出过，并没有引起大惊小怪，相反，却得到了美术界的好评。但是在目前这种情况下，要使我国广大人民逐步理解人体艺术，我认为还是长期的，艰苦的工作。而且开头也许会被大部分好心而不理解的同志所诟骂，而被个别不良分子所利用。但是历史总是前进的。科学的、进步的、健康的、附合人民利益的东西总会开辟自己的道路。马克思曾提到一首好的乐曲能培养出一付能听音乐的耳朵。我们认为“人体艺术”也是这样。作为一个开端，最好是介绍一点优秀的人体艺术作品。这里仅从意大利文艺复兴时期的伟大雕刻家米盖朗哲罗的两个《奴隶》雕像谈起。米盖朗哲罗是新兴资产阶级的代表、曾为保卫市民们的利益而挺身战斗，但是由于当时封建教皇和外国侵略者的联合力量很大而终于失败了。他被迫为敌人——教皇修造陵墓。米盖朗哲罗感到无比的羞辱和痛苦，因此，他做了一系列的奴隶像来表达自己的心情。我们看这个挣扎着的奴隶吧：他全身强烈地扭转，有力地表现了他的不屈和反抗、胸部虽然只是象征性地束一细带，但却加强了每块胸部肌肉的向外膨胀和紧张弹跳的感觉，特别是他那扭过的胳臂和肩胛就像承受着无穷的压力。这儿的动作和肌肉处于极度紧张抽缩状态，以至使人感到它们正凝聚着反抗的暴力，它们即将以雷霆万钧之势迸发出来。正是在这里，米盖朗哲罗集中强调了自己的主题思想，而脸部却并没仔细地刻画，因为他运用的是人体的艺术语言，就是运用人体的动作和肌肉本身来说明问题。在这里呼喊和咆哮的就是肌肉和动作。这种艺术语言是可以理解的，是强有力的。与之相反，他又做了个《濒死的奴隶》，他已经站不稳了，即将倒下去，但奇怪的是整个体态却表现得十分恬静和安逸。周身的肌肉是柔和的、松弛的、衰弱无力而又是平静的。似乎死亡对于他已不是痛苦而是一种解脱。这种构思大概是在他失败以后长期酝酿的。他后来在做《夜神》的时候就用诗的语言在给友人的信中表达了：“睡眠是甜蜜的，成为顽石更是幸福，只要世界上还有罪恶与耻辱的时候，不闻不见，无知无觉于我是最大的欢乐，不要惊醒我，讲得轻些吧。”这首诗我看也可以当作《濒死的奴隶》的主题。他用人体语言非常切贴地表达了这种失败了的巨人的悲伤。再举两个女裸体作品的例子。法国十九世纪雕刻家马约儿创作的《地中海》。猛一看，只见一个胖胖的妇女，一丝不挂地坐着。怎么能说是“地中海”呢？岂不是宣传色情，故弄玄虚吗？不，作者的意图是这样的：他认为地中海是宁静的、富饶的、美丽的、明朗的，所以他用这个女人体作为地中海的象征。她的姿态是稳定宁静的，她的身体是丰满健康的、全身的韵律是温柔、和谐和美丽的。由于作者特殊的处理，使身上没有什么具体的琐碎起伏，所以使人觉得通身光亮明朗，整个形体和轮廓线都十分大方，简练而典雅，使人联想到古希腊艺术的某些特点。作者用这样的方法来体现自己对地中海的理解和感受，以此作为地中海的象征，这种艺术语言就像我们有时也用母亲来象征大地一样，难道不也是可以理解的吗？作者并没有让“地中海”穿上裤衩和乳罩之类，因为正是这样才说明这个雕像并不是生活中间的真实妇女而是一个寓意的象征，如果我们像中世纪米盖朗哲罗生活的年代那位教皇一样命令穿上裤衩，后果不是很可以想象吗？最后，我们来欣赏苏联的女雕刻家穆希娜所作的《收获》。这是在斯大林领导下，苏联人民正蓬勃建设社会主义时代的作品。她刻画了一对妇女举着麦子，一位是正在成长的姑娘，一位是已经成熟的妇女。雕刻家用这个人体来表达从成长到收获的主题。这位正在成长的姑娘，她那矫健挺拔的身子，正在发育的肌肉充满了清新的朝气和洋溢着一种青春的美；那位中年妇女，则体现了成熟和丰盛，她高举麦子，似乎向人们奉献这些辛勤的收获，整个雕像表现得美丽而庄严。我想，这几个例子已经足以说明人体可以发展成为一种艺术语言，而且是有力的、高尚的、健康的、丰富的艺术语言。也许会有同志说，这些艺术都是外国的，我们中国人的生活习惯，爱好都不一样，我们不理解也不爱好，因此也可说不需要这种艺术。可是，我们中国可并不是天生这样的。在封建制最兴盛的唐代，就并不那么“封建”，那时不论在绘画、雕刻、舞蹈中都大量吸收了印度文化。（包括新疆、古时都叫做西域的文化）现在还可以在敦煌、龙门，天龙山等石窟里看见几乎是全裸体的飞天和菩萨在奏乐或者舞蹈。并且直到今天仍能给我们一种健康活泼优美生动的艺术享受。鲁迅曾说过，一个有自信心的民族决不怕吸收外国的东西，甚至连怕不怕都没有想到。唐代就是这样。我深信，我们今后也会是这样的。打倒“四人帮”以后，束缚自由体操、古典芭蕾的精神枷锁不是很快消除了吗？这些健康的、优美的外国东西不是逐渐为广大人民所理解和喜爱了吗？可见，习惯、风俗、爱好也是可以改变的，那种狭隘、落后的习惯会随着时代的前进而消除，别人的合理、有益的习惯也会随着时代的前进而被吸收。列宁说过：“马克思主义这一革命无产阶级的思想体系赢得了世界历史性的意义，是因为它并没有抛弃资产阶级时代最宝贵的成就，相反地却吸收和改造了两千多年来人类思想和文化发展中一切有价值的东西。只有在这个基础上，按照这个方向，在无产阶级专政（这是无产阶级反对一切剥削的最后的斗争）的实际经验的鼓舞下继续进行工作，才能认为是发展真正无产阶级的文化”（见《列宁全集》第31卷第282—283页）。本来，要说的话都已说完，但是由于“四人帮”影响远没肃清，想办点实际事情还并不很容易，所以只好再说点原是不必再说的话。第一，我所谈到的人体艺术中，并不是没有坏东西的，现代西方资产阶级文艺中充斥着堕落、腐朽、黄色的东西。我们主张开放吸收，当然只是对那些健康的优美的人体艺术而言，吸收的时候当然也要加以批判和改造。第二，因为主要是介绍，所以说人体艺术的优点较多，但是人体艺术决不是适用于任何内容的，更不是一切艺术语言的顶峰，它表现的范围是有明显的局限性的。就以人体艺术的大师罗丹本身的实践来看也是这样。他用这种语言表现“思想者”就十分恰当，但他把巴尔扎克纪念像做成裸体的角斗士似的，那就不伦不类，自己最后也只好另作了。所以我们也只能吸收其优点，却不是盲目崇拜。第三，我们说了人体艺术的种种优点，但在目前的中国，我却并不提倡艺术家们都来普遍地运用，因为中国人民还要有个逐步理解和习惯的过程。因此，现在的介绍只是想让我国人民逐步接受，不要一见裸体就大惊小怪。在这种问题上，决不是简单禁止就能解决问题的。在国际交往日益频繁的今天，这种鉴别的能力尤属必要。否则就会造成种种束缚，妨碍吸取别人的长处，或者是不分好坏地全盘接受，对消极的东西也失去抵抗能力。第四，欧洲的人体艺术积累了丰富的经验和技巧，对人体的造型和运动等有深入的了解，这对于我国画人物为主的艺术科目十分有用。这些基本知识和训练方法完全是应该借鉴和吸取的，当然也不能事事照搬。应该承认我们的传统艺术对人体的理解和刻画，不论在运动，形体和色彩上都存在着不足之处，所以画裸体模特儿就是值得采用的好方法，的确是绘画、雕塑的基本功。??
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钱绍武先生在他的文章《为什么要画裸体模特儿》中提到，文革后的70年代初期，《美术》杂志发表通讯，报道鲁迅美术学院大胆恢复画裸体模特儿日，时任中宣部副部长、国务院文教办公室主任的张际春因对“使用模特儿问题”有不同看法，致函党中央、毛主席，汇报了几年来一些美术院校使用模特儿进行人体教学的情况，表明了他对毛泽东批示的看法。他认为要画人体，不写实，不用模特儿当然不行，即便使用模特儿似不一定要从社会上专门雇请，可考虑用别的办法代替。张际春在信中最后说：“我没有说‘主席批了也不能执行’的话。我是主张有模特儿的，只是就解决的办法提出了一些新意见。”[17]毛泽东读了张际春的信以后，于同年8月4日写下了第二个关于画人体的批示：“画画是科学，就画人体这问题说，应走徐悲鸿的素描道路，而不应走齐白石的道路。重点发表了中央美术学院美术史系教授邵大箴《关于人体模特儿》的长文和雕塑系教授钱绍武的文章《为什么要画祼体模特儿》
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有趣，哈哈哈
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5。我的丈夫他的确是我想象中的人,瘦瘦的,1。72的个子,我一穿高跟鞋就显得比我矮,我们认识时还是个白领,第一次送零食给我就是我喜欢吃的,一大红塑料袋,里面除了有4-5种零食外,还有卫生巾,真不知道他是怎么买的,我想问又不好意思,后来我才知道他送的这些东西都没花钱买,我们认识后,他就辞职不干了,他母亲腾了一间房开小店,现在开店也省事,只要不拖欠货款,货物都是送上门的,还给你打扫卫生,有一次我到店里玩,两位货主结清完货款,一个帮他擦地,一个帮他擦玻璃,每件货都有额外奉送,我男朋友送给我的零食和卫生巾就是这样来的,还是他爷爷奶奶有眼光,刚解放时上交房子时,特地留下一间一楼的,他家解放前有十几间房子,光出租就收过很多金条,结婚迎亲时我下车,他往我手里塞了一根4两重的金条(16两制的),没想到他们家会那么有钱。我工作以来存了20万,父母准备了10万都没用,结婚用的钱都是他家拿的,他家房屋,家具那么老,都很值钱,他家有个大橱,前几年鉴定值8千多,是红木的,地板老厚的,现在根本买不到。我们没结婚时,他母亲总催着我们结婚,好象我要跑了似的,现在结了婚,又一个劲地催着我们要宝宝。O 结婚前我从来没有给他看过我全裸的模样，有了第一次之后，我天天晚上都要给他摆课堂上的全裸造型，看了以后他又受不了。好在以前没脱光全身给他看，不然我早就不是处女了。结婚前我们交往了4年，每次他有生理需要，我只会裸着我的上身让他弄，下身吗，至多给他看一看就遮起来。当然我也会弄他，要不我怎么能了解男人的生理特征，这对我的工作太重要了。 6。我的同学我现在最怕见到过去的同学,平常我出门工作总喜欢把自己打扮得象一个白领,别人问我在那儿工作,我总说在大公司里做文员,很多同学都下岗了,见我这样打扮,总要我帮他找工作,可我又不能明说我在做什么。好了,这次就写这么多,下次再见。e{' 有人问我,我的裸体作品展出,担不担心大家会不会认出我,开始我也有这种担心,不敢参观有我裸体作品的展览会,后来才发现画出来的裸体画和真实的我不太一样,我曾经多次看有我裸体作品的画展,没有人认出我,由于我的身体发育较好,有人劝我拍裸体照,我拒绝了,因为我答应我丈夫不拍那种照片,你要知道,我的丈夫能容忍我还在上班已经不容易了。我只要不拍裸体照,就不会有人认出我,我要是拍了裸体照,别人肯定能认出我，到那时我怎么面对我的丈夫。 还有人问我,我在工作时,是不是可以就此学习美术,边工作边听教授讲课,其实学美术很枯燥的,学费又高,学具又贵,一年学习费加生活费要3万多,很多学美术的学生都是在负债学习,以前我们裸体模特在学校的地位最低,学生和我们说话的口气都是命令的口气,甚至是讥讽的口气,所以我们很少和学生说话,现在反过来了,很多学生毕业后找不到工作,给人追着要债,那样子用上海话说就是瘪三,才到校上课时,眼睛象针一样刺到我的裸体上,快毕业时眼睛就变得惶恐了,我感到他们眼睛没有光泽。很多学生为了筹措学费,不惜给人包养,每到周末,校门口都有小车接人,有一次我下课走到校门口,看到班上一个很帅气的男生给一个50多岁女人用小车接走,还以为是他母亲,挺羡慕他的,后来才知道那个女人是包养他的人,这是我第一次见到男人被包养,以前听说过,没见过。 再说一些有趣的事。师生中也有心理变态的,有一次下课放学后,我走到学校大门,又返回来取留在教室里的东西,发现一个学生正在找我工作时留在工作台衬布上的毛发,我们工作时由于是裸体,不可避免会脱落身上的毛发,有点心理变态的师生就趁我们不在时,收集我们工作时留在工作台衬布上的毛发。据说他们会还拿来分门别类,头发归头发,阴毛归阴毛,自我欣赏,甚至有的人还把我们的阴毛粘在从成人店买回的仿真女性器官上来增加自慰的情趣，真讨厌。男生中也有心理素质弱的，看见模特的裸体就受不了。尤其是新生，意看到我的裸体就脸红耳赤，下身立刻就鼓起来。我经常看到一些大一的男生会色迷迷地盯着我的乳房和阴部，根本无法作画。有的中年模特和学生关系密切，经常下课后留在画室里，或者到学生宿舍里加班 (当然给的钱很少，和我到外边干没法比)，所以她们了解不少男生们的秘密。她们告诉我许多男生都会对着漂亮的女模特意淫，连高年级的男生也会! 上人体课前，性欲强的男生会穿上紧身的内裤，甚至还垫上纸巾确保发泄后不露痕迹。男生们私下交流时都说我的身体最美，最让他们最受不了的是我居然还是处女之身，一些男生还把画我的裸体画放在床头用来斫为意淫的对象。我听了之后并不反感，都是血气方刚的小男生，很正常，我男朋友每次看我半裸也都会有反应。他们对我的评论还让我感到很自豪。从此以后，我上模特台就注意观察那个男生在意淫我，还真不少呢。男生们看女模特意淫的表情很奇特，既专注又淫荡。每当我看到有人把手伸进裤袋，就知道他在调整阳具的位置，意淫开始了。有的男生还会把挡部靠在画架的腿上，这样的目的很明显，但大家都在作画，除了我，没有人会注意他的举动。一般他们意淫会持续3-5分钟，也有的会在一两分钟就结束了。有的人完事之后裤子上会有痕迹，很丢人。男生性欲释放后，面部表情截然不同，那是一种很轻松欢愉的表情，真有意思。每当我发现有男生呆呆的盯着我看，我就会也盯着他看，并且做出妩媚的表情，好让他快点结束。对我来说，这也是在枯燥课堂上的一短插曲。 我们工作时心态坦然最重要,有一次我和一个新来的模特上双人体课,就是两个模特在一张工作台上摆姿势,目的也是带一下她,我都已经脱去睡衣,光着身子站到工作台上,她脱去睡衣后,一只胳膊横在胸前,遮住胸部乳房,另一只放在下面,遮住阴部,教授见状问她,臀部用什么遮,弄得哄堂大笑,我们上课时都那样了,大大方方不会感到什么不适,遮遮掩掩反而人感到别扭。 还有一次我和一位肌肉发达的中年男人一起在台上摆男女双人体造型，我全裸，他的阴部有一块小布条包着。我站着他跪着，老师让我用手扶在他的肩膀上，他的脸正好对着我的腰部。大约过了七八分钟吧，我感觉到他的身体在出汗，低头一看，他满脸通红的，脸部的表情很难看，档部也鼓了起来。下面有两个眼尖的女生正捂着嘴窃笑。老师注意到这一清况，马上给男模特披上一件浴衣，让他休息一会儿。他穿上浴衣后立刻走出课堂到休息室，估计是去厕所用手淫解决问题。回来后就一切都正常了。一般中青年的男模特在课堂上都会包住档部，就是怕他们在课堂上有反应。后来听姐妹们说，那个男模特和别的女模特在一起做造型从来没有这样难堪过。每当有男女模特一起亮相的课，老师都会事先交待男模特，暗示他们课前做些准备，以免在课堂上出洋相。估计那天那个男模特事前没有泄欲，或者是泄欲了仍然控制不住，可能是因为我的身体太漂亮了。年纪大的男模特上台都是是全裸的，但是也出过事情。那是一个70多岁的老头和一个60多岁的老太太面对着学生并排坐着，旁边各站着一个中年的男模特和女模特，四人围成个弧形面对学生。除了那个中年男模特，其他人都是一丝不挂的。老头边上是老太太，她的裸体当然是惨不忍睹的。但是旁边的中年模特却还有几分姿色，皮肤很白，胸部也很丰满，很挺拔。老师在旁边讲解完中老年人体的特征后，就让同学们动手画了。画到一半就出问题了，中年男模特没事，老头居然勃起了，估计老头禁欲已久，看到比他年轻30多岁的女人，最后还是受不了那个刺激。结果老师只好把老头请出课堂，其他人则继续。 好了,越写越多，这次就写这到这里,下次再见。 白小洁 （化名）
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5。我的丈夫他的确是我想象中的人,瘦瘦的,1。72的个子,我一穿高跟鞋就显得比我矮,我们认识时还是个白领,第一次送零食给我就是我喜欢吃的,一大红塑料袋,里面除了有4-5种零食外,还有卫生巾,真不知道他是怎么买的,我想问又不好意思,后来我才知道他送的这些东西都没花钱买,我们认识后,他就辞职不干了,他母亲腾了一间房开小店,现在开店也省事,只要不拖欠货款,货物都是送上门的,还给你打扫卫生,有一次我到店里玩,两位货主结清完货款,一个帮他擦地,一个帮他擦玻璃,每件货都有额外奉送,我男朋友送给我的零食和卫生巾就是这样来的,还是他爷爷奶奶有眼光,刚解放时上交房子时,特地留下一间一楼的,他家解放前有十几间房子,光出租就收过很多金条,结婚迎亲时我下车,他往我手里塞了一根4两重的金条(16两制的),没想到他们家会那么有钱。我工作以来存了20万,父母准备了10万都没用,结婚用的钱都是他家拿的,他家房屋,家具那么老,都很值钱,他家有个大橱,前几年鉴定值8千多,是红木的,地板老厚的,现在根本买不到。我们没结婚时,他母亲总催着我们结婚,好象我要跑了似的,现在结了婚,又一个劲地催着我们要宝宝。O 结婚前我从来没有给他看过我全裸的模样，有了第一次之后，我天天晚上都要给他摆课堂上的全裸造型，看了以后他又受不了。好在以前没脱光全身给他看，不然我早就不是处女了。结婚前我们交往了4年，每次他有生理需要，我只会裸着我的上身让他弄，下身吗，至多给他看一看就遮起来。当然我也会弄他，要不我怎么能了解男人的生理特征，这对我的工作太重要了。 6。我的同学我现在最怕见到过去的同学,平常我出门工作总喜欢把自己打扮得象一个白领,别人问我在那儿工作,我总说在大公司里做文员,很多同学都下岗了,见我这样打扮,总要我帮他找工作,可我又不能明说我在做什么。好了,这次就写这么多,下次再见。e{' 有人问我,我的裸体作品展出,担不担心大家会不会认出我,开始我也有这种担心,不敢参观有我裸体作品的展览会,后来才发现画出来的裸体画和真实的我不太一样,我曾经多次看有我裸体作品的画展,没有人认出我,由于我的身体发育较好,有人劝我拍裸体照,我拒绝了,因为我答应我丈夫不拍那种照片,你要知道,我的丈夫能容忍我还在上班已经不容易了。我只要不拍裸体照,就不会有人认出我,我要是拍了裸体照,别人肯定能认出我，到那时我怎么面对我的丈夫。 还有人问我,我在工作时,是不是可以就此学习美术,边工作边听教授讲课,其实学美术很枯燥的,学费又高,学具又贵,一年学习费加生活费要3万多,很多学美术的学生都是在负债学习,以前我们裸体模特在学校的地位最低,学生和我们说话的口气都是命令的口气,甚至是讥讽的口气,所以我们很少和学生说话,现在反过来了,很多学生毕业后找不到工作,给人追着要债,那样子用上海话说就是瘪三,才到校上课时,眼睛象针一样刺到我的裸体上,快毕业时眼睛就变得惶恐了,我感到他们眼睛没有光泽。很多学生为了筹措学费,不惜给人包养,每到周末,校门口都有小车接人,有一次我下课走到校门口,看到班上一个很帅气的男生给一个50多岁女人用小车接走,还以为是他母亲,挺羡慕他的,后来才知道那个女人是包养他的人,这是我第一次见到男人被包养,以前听说过,没见过。 再说一些有趣的事。师生中也有心理变态的,有一次下课放学后,我走到学校大门,又返回来取留在教室里的东西,发现一个学生正在找我工作时留在工作台衬布上的毛发,我们工作时由于是裸体,不可避免会脱落身上的毛发,有点心理变态的师生就趁我们不在时,收集我们工作时留在工作台衬布上的毛发。据说他们会还拿来分门别类,头发归头发,阴毛归阴毛,自我欣赏,甚至有的人还把我们的阴毛粘在从成人店买回的仿真女性器官上来增加自慰的情趣，真讨厌。男生中也有心理素质弱的，看见模特的裸体就受不了。尤其是新生，意看到我的裸体就脸红耳赤，下身立刻就鼓起来。我经常看到一些大一的男生会色迷迷地盯着我的乳房和阴部，根本无法作画。有的中年模特和学生关系密切，经常下课后留在画室里，或者到学生宿舍里加班 (当然给的钱很少，和我到外边干没法比)，所以她们了解不少男生们的秘密。她们告诉我许多男生都会对着漂亮的女模特意淫，连高年级的男生也会! 上人体课前，性欲强的男生会穿上紧身的内裤，甚至还垫上纸巾确保发泄后不露痕迹。男生们私下交流时都说我的身体最美，最让他们最受不了的是我居然还是处女之身，一些男生还把画我的裸体画放在床头用来斫为意淫的对象。我听了之后并不反感，都是血气方刚的小男生，很正常，我男朋友每次看我半裸也都会有反应。他们对我的评论还让我感到很自豪。从此以后，我上模特台就注意观察那个男生在意淫我，还真不少呢。男生们看女模特意淫的表情很奇特，既专注又淫荡。每当我看到有人把手伸进裤袋，就知道他在调整阳具的位置，意淫开始了。有的男生还会把挡部靠在画架的腿上，这样的目的很明显，但大家都在作画，除了我，没有人会注意他的举动。一般他们意淫会持续3-5分钟，也有的会在一两分钟就结束了。有的人完事之后裤子上会有痕迹，很丢人。男生性欲释放后，面部表情截然不同，那是一种很轻松欢愉的表情，真有意思。每当我发现有男生呆呆的盯着我看，我就会也盯着他看，并且做出妩媚的表情，好让他快点结束。对我来说，这也是在枯燥课堂上的一短插曲。 我们工作时心态坦然最重要,有一次我和一个新来的模特上双人体课,就是两个模特在一张工作台上摆姿势,目的也是带一下她,我都已经脱去睡衣,光着身子站到工作台上,她脱去睡衣后,一只胳膊横在胸前,遮住胸部乳房,另一只放在下面,遮住阴部,教授见状问她,臀部用什么遮,弄得哄堂大笑,我们上课时都那样了,大大方方不会感到什么不适,遮遮掩掩反而人感到别扭。 还有一次我和一位肌肉发达的中年男人一起在台上摆男女双人体造型，我全裸，他的阴部有一块小布条包着。我站着他跪着，老师让我用手扶在他的肩膀上，他的脸正好对着我的腰部。大约过了七八分钟吧，我感觉到他的身体在出汗，低头一看，他满脸通红的，脸部的表情很难看，档部也鼓了起来。下面有两个眼尖的女生正捂着嘴窃笑。老师注意到这一清况，马上给男模特披上一件浴衣，让他休息一会儿。他穿上浴衣后立刻走出课堂到休息室，估计是去厕所用手淫解决问题。回来后就一切都正常了。一般中青年的男模特在课堂上都会包住档部，就是怕他们在课堂上有反应。后来听姐妹们说，那个男模特和别的女模特在一起做造型从来没有这样难堪过。每当有男女模特一起亮相的课，老师都会事先交待男模特，暗示他们课前做些准备，以免在课堂上出洋相。估计那天那个男模特事前没有泄欲，或者是泄欲了仍然控制不住，可能是因为我的身体太漂亮了。年纪大的男模特上台都是是全裸的，但是也出过事情。那是一个70多岁的老头和一个60多岁的老太太面对着学生并排坐着，旁边各站着一个中年的男模特和女模特，四人围成个弧形面对学生。除了那个中年男模特，其他人都是一丝不挂的。老头边上是老太太，她的裸体当然是惨不忍睹的。但是旁边的中年模特却还有几分姿色，皮肤很白，胸部也很丰满，很挺拔。老师在旁边讲解完中老年人体的特征后，就让同学们动手画了。画到一半就出问题了，中年男模特没事，老头居然勃起了，估计老头禁欲已久，看到比他年轻30多岁的女人，最后还是受不了那个刺激。结果老师只好把老头请出课堂，其他人则继续。 好了,越写越多，这次就写这到这里,下次再见。 白小洁 （化名）
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5。我的丈夫他的确是我想象中的人,瘦瘦的,1。72的个子,我一穿高跟鞋就显得比我矮,我们认识时还是个白领,第一次送零食给我就是我喜欢吃的,一大红塑料袋,里面除了有4-5种零食外,还有卫生巾,真不知道他是怎么买的,我想问又不好意思,后来我才知道他送的这些东西都没花钱买,我们认识后,他就辞职不干了,他母亲腾了一间房开小店,现在开店也省事,只要不拖欠货款,货物都是送上门的,还给你打扫卫生,有一次我到店里玩,两位货主结清完货款,一个帮他擦地,一个帮他擦玻璃,每件货都有额外奉送,我男朋友送给我的零食和卫生巾就是这样来的,还是他爷爷奶奶有眼光,刚解放时上交房子时,特地留下一间一楼的,他家解放前有十几间房子,光出租就收过很多金条,结婚迎亲时我下车,他往我手里塞了一根4两重的金条(16两制的),没想到他们家会那么有钱。我工作以来存了20万,父母准备了10万都没用,结婚用的钱都是他家拿的,他家房屋,家具那么老,都很值钱,他家有个大橱,前几年鉴定值8千多,是红木的,地板老厚的,现在根本买不到。我们没结婚时,他母亲总催着我们结婚,好象我要跑了似的,现在结了婚,又一个劲地催着我们要宝宝。O 结婚前我从来没有给他看过我全裸的模样，有了第一次之后，我天天晚上都要给他摆课堂上的全裸造型，看了以后他又受不了。好在以前没脱光全身给他看，不然我早就不是处女了。结婚前我们交往了4年，每次他有生理需要，我只会裸着我的上身让他弄，下身吗，至多给他看一看就遮起来。当然我也会弄他，要不我怎么能了解男人的生理特征，这对我的工作太重要了。 6。我的同学我现在最怕见到过去的同学,平常我出门工作总喜欢把自己打扮得象一个白领,别人问我在那儿工作,我总说在大公司里做文员,很多同学都下岗了,见我这样打扮,总要我帮他找工作,可我又不能明说我在做什么。好了,这次就写这么多,下次再见。e{' 有人问我,我的裸体作品展出,担不担心大家会不会认出我,开始我也有这种担心,不敢参观有我裸体作品的展览会,后来才发现画出来的裸体画和真实的我不太一样,我曾经多次看有我裸体作品的画展,没有人认出我,由于我的身体发育较好,有人劝我拍裸体照,我拒绝了,因为我答应我丈夫不拍那种照片,你要知道,我的丈夫能容忍我还在上班已经不容易了。我只要不拍裸体照,就不会有人认出我,我要是拍了裸体照,别人肯定能认出我，到那时我怎么面对我的丈夫。 还有人问我,我在工作时,是不是可以就此学习美术,边工作边听教授讲课,其实学美术很枯燥的,学费又高,学具又贵,一年学习费加生活费要3万多,很多学美术的学生都是在负债学习,以前我们裸体模特在学校的地位最低,学生和我们说话的口气都是命令的口气,甚至是讥讽的口气,所以我们很少和学生说话,现在反过来了,很多学生毕业后找不到工作,给人追着要债,那样子用上海话说就是瘪三,才到校上课时,眼睛象针一样刺到我的裸体上,快毕业时眼睛就变得惶恐了,我感到他们眼睛没有光泽。很多学生为了筹措学费,不惜给人包养,每到周末,校门口都有小车接人,有一次我下课走到校门口,看到班上一个很帅气的男生给一个50多岁女人用小车接走,还以为是他母亲,挺羡慕他的,后来才知道那个女人是包养他的人,这是我第一次见到男人被包养,以前听说过,没见过。 再说一些有趣的事。师生中也有心理变态的,有一次下课放学后,我走到学校大门,又返回来取留在教室里的东西,发现一个学生正在找我工作时留在工作台衬布上的毛发,我们工作时由于是裸体,不可避免会脱落身上的毛发,有点心理变态的师生就趁我们不在时,收集我们工作时留在工作台衬布上的毛发。据说他们会还拿来分门别类,头发归头发,阴毛归阴毛,自我欣赏,甚至有的人还把我们的阴毛粘在从成人店买回的仿真女性器官上来增加自慰的情趣，真讨厌。男生中也有心理素质弱的，看见模特的裸体就受不了。尤其是新生，意看到我的裸体就脸红耳赤，下身立刻就鼓起来。我经常看到一些大一的男生会色迷迷地盯着我的乳房和阴部，根本无法作画。有的中年模特和学生关系密切，经常下课后留在画室里，或者到学生宿舍里加班 (当然给的钱很少，和我到外边干没法比)，所以她们了解不少男生们的秘密。她们告诉我许多男生都会对着漂亮的女模特意淫，连高年级的男生也会! 上人体课前，性欲强的男生会穿上紧身的内裤，甚至还垫上纸巾确保发泄后不露痕迹。男生们私下交流时都说我的身体最美，最让他们最受不了的是我居然还是处女之身，一些男生还把画我的裸体画放在床头用来斫为意淫的对象。我听了之后并不反感，都是血气方刚的小男生，很正常，我男朋友每次看我半裸也都会有反应。他们对我的评论还让我感到很自豪。从此以后，我上模特台就注意观察那个男生在意淫我，还真不少呢。男生们看女模特意淫的表情很奇特，既专注又淫荡。每当我看到有人把手伸进裤袋，就知道他在调整阳具的位置，意淫开始了。有的男生还会把挡部靠在画架的腿上，这样的目的很明显，但大家都在作画，除了我，没有人会注意他的举动。一般他们意淫会持续3-5分钟，也有的会在一两分钟就结束了。有的人完事之后裤子上会有痕迹，很丢人。男生性欲释放后，面部表情截然不同，那是一种很轻松欢愉的表情，真有意思。每当我发现有男生呆呆的盯着我看，我就会也盯着他看，并且做出妩媚的表情，好让他快点结束。对我来说，这也是在枯燥课堂上的一短插曲。 我们工作时心态坦然最重要,有一次我和一个新来的模特上双人体课,就是两个模特在一张工作台上摆姿势,目的也是带一下她,我都已经脱去睡衣,光着身子站到工作台上,她脱去睡衣后,一只胳膊横在胸前,遮住胸部乳房,另一只放在下面,遮住阴部,教授见状问她,臀部用什么遮,弄得哄堂大笑,我们上课时都那样了,大大方方不会感到什么不适,遮遮掩掩反而人感到别扭。 还有一次我和一位肌肉发达的中年男人一起在台上摆男女双人体造型，我全裸，他的阴部有一块小布条包着。我站着他跪着，老师让我用手扶在他的肩膀上，他的脸正好对着我的腰部。大约过了七八分钟吧，我感觉到他的身体在出汗，低头一看，他满脸通红的，脸部的表情很难看，档部也鼓了起来。下面有两个眼尖的女生正捂着嘴窃笑。老师注意到这一清况，马上给男模特披上一件浴衣，让他休息一会儿。他穿上浴衣后立刻走出课堂到休息室，估计是去厕所用手淫解决问题。回来后就一切都正常了。一般中青年的男模特在课堂上都会包住档部，就是怕他们在课堂上有反应。后来听姐妹们说，那个男模特和别的女模特在一起做造型从来没有这样难堪过。每当有男女模特一起亮相的课，老师都会事先交待男模特，暗示他们课前做些准备，以免在课堂上出洋相。估计那天那个男模特事前没有泄欲，或者是泄欲了仍然控制不住，可能是因为我的身体太漂亮了。年纪大的男模特上台都是是全裸的，但是也出过事情。那是一个70多岁的老头和一个60多岁的老太太面对着学生并排坐着，旁边各站着一个中年的男模特和女模特，四人围成个弧形面对学生。除了那个中年男模特，其他人都是一丝不挂的。老头边上是老太太，她的裸体当然是惨不忍睹的。但是旁边的中年模特却还有几分姿色，皮肤很白，胸部也很丰满，很挺拔。老师在旁边讲解完中老年人体的特征后，就让同学们动手画了。画到一半就出问题了，中年男模特没事，老头居然勃起了，估计老头禁欲已久，看到比他年轻30多岁的女人，最后还是受不了那个刺激。结果老师只好把老头请出课堂，其他人则继续。 好了,越写越多，这次就写这到这里,下次再见。 白小洁 （化名）
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续 &&我的职业是裸体模特&&一文发表后,引来一些网友的提问,现在我将部分问题回答如下:rwi=" ; 1。我长的漂亮不漂亮。我身高1。70米, 五十多人报考美术学院人体模特,只录取我一人 , 因为我是她们中最漂亮的。在上海我算得上是一个标准的美女。上中专时我在班上算个子高的,有一大批送零食,请看电影的 ,毕业后才知道矮了,穿上高跟鞋才能达到时装模特的身高,穿37码的鞋子,三围是88-63-90。胸罩用D罩杯，够大吧？我个子虽然比较高，但还是属于丰乳肥臀这一类女子。值得骄傲的是，我的身体又白又嫩，皮肤很好,很少用化妆品。我的五官长得很秀气，像一个典型的江南少女。一个中央美院的教授看了我之后说，除了80年代末中央美院那个高个子的女孩（杨飞云的人体油画“19岁”就是用她作模特画的），他还没有见过一个像我这样既年轻、又丰满的高挑女模特。V我的 c 2。我工作时场景这是很多人关心的事。画室一般有60-70平方大,工作台高40-50厘米,学生做作业时,离我的距离是我工作时高度的2倍,比如我站姿1。67加工作台高0。4,就是2米,那么离我4米处就是最佳距离,我曾经见过有的学生为抢这个位置打架,工作台上铺着军用线毯,线毯好清理,弄脏了能洗,羊毛地毯用起来舒服,弄脏了不好洗,而且容易生虫,有一次我站在羊毛地毯上工作,羊毛地毯里的小虫钻出来,脚底皮厚,小虫咬不动我脚底的皮,就钻到我脚趾缝里,咬我脚趾缝里的嫩皮,弄的我钻心的痒,边工作边跺脚。衬布一般是丝绒的,不容易打皱。雕塑系的工作台有的能转,放在教室中央,这样学生做作业时不用走动,只要转动工作台,就能看到我的各个立面,有的模特不行,一转就头晕,新人上课都是先背对着大家,正好给师生看了性器官, 阴毛少的话就看得更清楚了。我的阴毛很少，阴唇还有点长，从背后可以看见露出的阴唇，挺吃亏的。只不过一开始自己不知道,还以为这个姿式不难堪,上一段课就知道了。 我们工作时,身旁还有一盏聚光灯照着我,冬天还好,蛮舒服的,夏天就遭罪了,弄的我汗流夹背,又不能吹电风扇。冬天教室里温度原来规定不低于23度,现在由于有电暖器,也就不讲了,反正冬天里有两个电暖器加上聚光灯照着,我在工作台上不感觉到冷。现在很多私人画室都有空调,表面上看我们的工作环境好了,空调调温是很方便,想升就升,想降就降,很方便,可我并不喜欢,因为我们和画我们的人需要的室温不一样,我们工作时感觉正好时,他们感觉热了,他们感觉正好时,我们感觉冷了,两难,所以我工作时还是喜欢电暖器照着。人在裸体时二十八度最舒服。k 2DY+ 3。我是否还到私人画室工作，在那里会被*吗其实我们的主要收入还是靠私人画室,说实在的,学校里开的工资太低,私人画室开的工资高,我要不是想认识一些画家,揽一些活,才懒得到学校上课,现在很多画家都在各个学校走穴,他们在学校教室里看到我的身材，就会请我去他的画室工作。我在上海的绘画界还是很有名气的，除了看上我年轻漂亮，还看上我是个处女（校医把我还是处女的事传了出去，结果很多画家都知道了）。许多画家喜欢给他们的作品冠上青春、纯洁等字眼，用我做模特最恰当。 有时我到私人画室工作,画室里只有我和画家两人,也没什么。他们都不会对我动手动脚，最多偶尔动手帮我调整姿势。我的胸部虽然很丰满，但是他们从来没有人敢摸一摸。当然他们可以随便看我身体的任何部位。这个社会坏人还是有的,搞艺术的男人一般都比较好色，有的还很变态。在私人画室和画家独处时，经常被要求在坐着或躺着时摆分开大腿的姿势，阴部的细节一览无余，毫无隐私可言，对于一个还是处女之身的女孩子，更是一种屈辱。虽然很屈辱，但是毕竟人家出了高价钱雇我，而且没有违规触摸我的敏感部位，我就子能听之任之，由他们摆布。反正我的身体是给人看的，看哪里，怎么看都一样。有的变态男人会盯着我的阴部，甚至公然把手按在裤裆上意淫一番，那真是有点恶心，但是经历这种男人多了，也就习惯了。03年夏天有个有名的老画家要我到他的画室画油画。结束前他让我分开大腿让他画一些细部素描，他看得很仔细，距离也很近。末了居然对我说我还是处女，对吗？我愣了一下，然后很自豪地说是的，我才18岁（其实我已经有25岁了）还没结婚呢，我的第一次要留给我的老公。他腥腥一笑，说真是难得。我知道他心里想什么,想得到我？没门。到私人画室工作,我从不吃那儿的东西,不管是美国带来的还是日本带来的,从不喝那儿的水,不管是龙井还是雀巢,我只喝我带来的水,每次我到私人画室工作时,总带着一个大纸袋,就是买衣服的那种,里面放着老三样,一件睡衣,一双拖鞋,一瓶纯净水。工作完立刻走人,从不和他们上酒吧玩,上餐厅吃饭。 4．有人因为你的裸体而爱上你吗当然会有。曾经有一个画家,比我大十几岁,和他妻子离婚后,他妻子带着小孩移居香港,他一个人留在上海,独自住在西郊的别墅里,刚开始我到他那儿工作就感到他对我很特别,工作时问寒问暖,休息时殷勤周到,结算工资时总是多给,我回家时总是开着私家车将我送到我家附近,弄的我家邻居都以为我要嫁给大款了,后来他暗示向我表达爱意,面对着别墅,汽车,教授,我心里的确有点动了,当我回家将想法告诉母亲,母亲则坚决反对,她说我要是爱他这个人,她不在乎我和他岁数的差异,要是我爱他的别墅,汽车,教授名气,那是很危险的,说真的我对他这个人真没感觉,父母又继续开导我,希望我找一个岁数差不多的,爱我的人,并说即使他没房子也行,他们可以搬出去租房子住,将房子留给我们住,我听了很感动,再加上他不是我想象中的王子,也就没理就他,他也没有纠缠我。
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有些年轻漂亮的女模特挣钱就很多。下面是我从一个网站上看到一个上海女模特写的帖子。 我的职业是裸体模特 我和我家 大家好, 我在美术学院做勤杂工 ,也就是裸体模特,给学生画画 。我家有父母和我三人,父母原来在商业系统工作,都已退休,每月一起有三千多元。有一套60平米的房子,是房改时花两万八买的。 98年我从商校商品营销专业毕业(中专), 我们班女生大多到商场当导购员,我没去,现在想来幸好没去,零一年南京西路拆迁 ,现在大多下岗。 我早看到给别人打工没有好下场 。我可不想二十岁当导购员,三十岁当售货员,四十岁当街边叫买员。在家玩了半年,我就去美术学院打听,什么时候招裸体模特,又过了几个月,我就去参加集中考试,那时愿意做这行的人很少,像我这样我们没结婚、没交过男朋友的年轻女孩更是凤毛麟角。那一批五十多人报考美术学院,只录取我一人 , 因为我是这五十多个里面最年轻漂亮、身材拔尖的一个。 。第一次审看很难堪。 五个男的一个女的审看我,先是目测,然后是脱去外衣,只留胸罩和裤衩, 初审合格后,我被要求换上院方提供的脏兮兮的拖鞋,带到里面全身脱光审看,浑身上下都给看了个遍,她们甚至还让女校医来检查我们的下身，说是怕有性病。我说我还是处女，不会有那种病的。女大夫不信，她说你没碰过男人也敢来当裸体模特？她捡查之后，不得不相信我的话。后来院方的老师们都对我另眼相看，估计女大夫把我的事说出去了，我觉得这没有什么不光彩的。我在里面考试时,听到外面走廊有好几个被淘汰女孩在哭, 人倒还挺漂亮，但是和我还是有差距。只有那次我才知道什么是竞争。 我在美术学院做裸体模特后,每月有四五千元,只上半天班 ,另外每月有八九天休假 ,干我们这行,没月有八九天不能给学生上课, 学校里上课一小时三十元,每月两千多,星期六日到教授家工作一小时壹佰到三百不等,有一次我一下午就赚了一千二。 我给新生第一次上人体课,学生眼睛象针一样扎在我身上,那是一种贪婪的眼神。他们大都是没有见过裸体女人的男孩子，第一次看到当然很刺激，许多男生的裤裆都鼓起来了。快毕业时学生眼睛便的惶恐了,毕业就是失业。 新来的裸体模特上课都是先背对着大家,然后是侧面,最后是正面对着大家 , 我第1次给学生上课就是背对着大家,双手叉腰 ,还以为脸不对着学生不难堪,其实这个姿势正好给人看了最隐私的部位,因为我们工作时都是站在工作台上,隐私的部位正对着大家的脸,工作一段时间就知道了。正面对大家,看到上身隐私的部位。看不到下身隐私的部位,背对大家,看到下身隐私的部位,看不到上身隐私的部位, 躺倒是上下身隐私的部位都能看到。如果是跪着的话，从后面看到的隐私就更多了。我看师生能看到他们的头顶,有一次,我在上课,一位秃顶教授在我身边讲我的身体构造,我就偷偷的数他头上还有几根头发 。画画和照相一样,要补光,我工作时只少有一个聚光灯照着我,皮肤都发亮,很好看的。很多人都以为我们工作时很冷,其实我们最怕热,天冷时,我工作中有两个电暖气对着我照,感觉还好,天热时,我们工作时不穿衣服,不能吹风扇,否则会生病的。 我们工作前 先到女模特休息室,分里外两间,外面是衣柜,里面是卫生间,我们先到外间,脱去鞋袜,换上拖鞋,拿上睡衣,到里间脱光衣服,排空大小便,穿上睡衣,到外间等铃响进画室工作。学校有纪律,不准打听我们的住址,跟踪我们。我们这有一个女模特,上课时男人和小孩送她来,我们在楼上工作,家人在楼下等候 ,不准进画室看,学校规定的。 校纪很严,不准迟到,到时锁门,学生不准在画室。走廊里吃早点,有地学生起来迟了只好躲到厕所里吃。 我们留在学院的名字都是假的 , 只有留的领钱的手印,和联系上课用的手机号是真的,有一次,我从教学楼里出来,一个老师叫我有事,喊我留在学校的假名,我没反应过来,继续走,最后还是老师叫一个学生骑车将追回,我们见面后都心照不宣地大笑。 他和他家 我没事干时,要么上网,要么逛街,很少在家看电视,我的他就是逛街遇见的,那天我和母亲逛南京西路,累了母亲带我到她的同事家休息,而他是母亲同事的亲戚,他在他亲戚家看到我,就认定我,经过一段时间的交往,我告诉他我从事的职业,和一般人一样,他坚决反对我在干,我则坚持继续做,我是竞争上来的,现在想干的 人太多,下岗的,大学毕业的,甚至女高中生也加入这个行列 , 现在不是你愿不愿干,而是学校要不要你干,再说我不想靠男的养着,他也只好同意, 我答应他不拍裸体照片。 他家只有他和母亲两人,有四间老房子,他是上海水产学院毕业的,原来在浦东公司上班,路太远了,还要倒三班车, 光路上就要两个小时,我们交往后,他母亲腾了一间房开小连琐店,本来是想要我来干的,我闲不自由,一天到晚走不开。从那以后,他就回来开店了,每月能赚五六千, 比在公司上班少不了好些。我平常带点小零食,上课间隙吃 ,都是在男朋友店里拿的 卫生巾也是。 我的皮肤特别好,我很少用化妆品,人的有些条件是天生的 女生见到我总说我皮肤好,问我用什么牌子的化妆品 ,我很少用,我买的洗面奶,润肤霜大多用在我的脚上 我穿高跟鞋,脚后跟,前脚掌容易长老皮,我每个月要清理一下 , 我平常不买衣服,都是母亲和男朋友买,他们买什么,我穿什么,再说,我平常只有半天穿衣服。我从工作以来都存了几十万了。他对我很好,总催着和我结婚,好像我要跑了似的,有一次,我在他家玩,他把我弄的情迷意乱,晕晕糊糊,正脱我的内裤时,我一下清醒了,死活不干，他只好前功尽弃。一直到领了结婚证，我才把处女之身给了他。 有一次我在网上和人海阔天空地聊天,对方问我是做什么地,我说自己是财务人员,碰巧对方真是财务人员,几个术语就让我原形毕露,就象给人脱光了衣服。 我原来最怕艺术院校毕业生来做我们这行,她们自身条件好,又放荡,工作休息时光着个身子和师生开大胆的玩笑,后来我发现她们都在作章子怡,赵薇的梦,做不长,只有需要钱和交房租时才来 我现在最怕高中生,她们才是我的竞争者。 今后我还能干多久？就看生宝宝了,如果不剖腹,在干二十年都行,否则就完了 我就怕生小孩,要是剖腹,我的职业就玩了 , 我父母和他家人都不希望我再干, 正好趁我产前神志不清时,要求剖腹产,我被抬到手术台上,我的职业就干不成了,干我们这行,不能有疤 。 我在工作中没被骚扰过。但在医院被搔扰过两次 ,一次是我感冒了,职业病,到医院打点的,医生假借给我把脉,玩我的手 。还有一次,我胃疼,做胃电图,本来不需脱掉袜子,只需将袜筒褪到脚踝就可,医生等我躺下,非要亲自脱掉我的袜子,然后掰开我的脚趾玩。 现在,社会在进步,人们的观念在改变。 裸体模特的照片到处都有,但我们在美术学院的工作照很少能看到,有的人没见过就瞎想我们工作时的场景,我把这些写出来,既是满足一下人们的好奇心,也是为改变一下世俗观念。高学历不等于高收入 ,只要把自身的优势发挥出来就行 。 白小洁 （化名）
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见证人·1984●徐冰，1977年考入中央美术学院版画系，1981年毕业后留校任教。现任中央美术学院副院长、教授1984年10月，北京中央美术学院、解放军艺术学院等10个艺术院校在《北京晚报》联合刊登启事，为美术系公开招聘模特。启事吸引了171个报名者，年龄在17至30岁之间。其中仅10名男性和20名女性可以成为合同工。合同工每月固定工资40元，根据造型、时长还可得到额外津贴。徐冰见证了第一次公开招聘人体模特的过程。好的模特收入高过教授80年代正是思想解放的年代，是李泽厚的《美的历程》流行的时候，当时对真善美的追求是普遍的社会心理。艺术界有一阵子讨论形式美的问题，中央美院率先恢复使用人体模特。人体画成为独立的艺术出现在社会上，而不仅是画室里训练的内容。日《北京晚报》刊登了建国以来第一次公开招聘人体模特的广告。这次招聘由美院负责代招，当时我正好在版画系负责基础课教学，8月的一个下午，我代表美院版画系，钱尚武代表雕塑系，还有美院的王牌院系油画系、壁画系等代表，四、五个评委，先看全裸男模特，然后是穿着内裤的女模特，一个个走过场，再由我们专业艺术老师打分或讨论。人体是我们所有绘画对象中最丰富、最复杂、最难掌握的，每个人都有属于自己的特有的身体节奏。这一次公开招聘中什么样的人都有，有的是要求思想解放的大学生，有的是返城待业青年……几天后，这些模特就出现在美院教室里，他们比以前的模特更有职业意识，对自己身份有自豪感。很快这些模特之间就拉开档次，那些身材匀称、标准、健美的模特，各院系都抢着申请，排的课时多，挣的钱也多。人体模特的待遇最初是每小时1.1元，后来涨到了每小时3.3元，好的模特的收入高过美院教授。私下画人体曾会被抓起来但模特们却是经历了漫长的心理过程。“就画人体这问题说，应走徐悲鸿的素描道路，而不应走齐白石的道路”。1964年前后，毛泽东就明确批示，“画男女老少裸体model，是绘画和雕塑必须的基本功，不要不行。封建思想，加以禁止，是不妥的。即使有些坏事出现，也不要紧。为了艺术学科，不惜小有牺牲。……中国画家，就我见过的，只有一个徐悲鸿留下了人体素描……”1965年，毛泽东给江青写信批示：“无产阶级在建立和完备自己的艺术教育体系中，可以批判继承旧传统中的某些合理因素，模特儿写生作为解决艺术基本功的初步训练方法，是可以批判继承的……真人(模特儿)写生是美术基本功训练的重要方法。”这些批示现在还存在中央美院，可文革十年，却是中国人体模特的“幽闭期”。因为特殊上下文，中央美院和几大中央直属艺术院校合并为“中央五七艺术大学”，院长是江青。我是1977年进入中央美院的。基础课开始，以临摹石膏像来训练绘画基本功，研究光影和结构。当时画的是工农兵石膏像，在文革之前，学生们临摹的石膏像是文艺复兴时期经典雕像的翻制，有些是徐悲鸿亲手从法国带回来的。文革刚结束时，私下里画人体会被抓起来。我记得当时有个规定，必须有三人以上在场，才能进行人体写生。初期模特多为返城知青我二年级开始画半裸体、裸体的，文革后第一批模特多来自于返城知青，可解决回京问题，这批人为艺术教育做出了贡献。在美院的教室里有很多大镜子、画板、衬布隔出模特更衣室，布置好模特台，“摆模特”，打灯光，选好角度。模特们每半小时休息一次，休息时，模特裹着浴衣和学生天南海北地聊天，学生们都很尊重他们。模特们有各自的性格和故事。但有些也背负着沉重的心理压力，往往不敢告诉自己的亲人。而模特的家长、男友、丈夫等，从发表物上看到他们写实的素描，往往会有很多麻烦。1981年，我开始在版画系教素描，我教的第一拨学生也是第一次画人体，而模特也是第一次做模特，大家都特别兴奋、紧张。那是冬天，教室里的炉子生好了，模特在更衣室里，我让男生们先等在教室外。我需要“摆模特”，等了半天，模特还不出来，我就请一名女学生进去跟女模特沟通。她终于出来了，身穿宽袍子站在模特台上，背对着绘画者的方向不肯转身。请她将袍子脱下来，她不好意思得浑身皮肤都是红的，正在哭呢。就这样背对着绘画者，模特完成了她的第一次工作，后来她成为特别出色的模特。这则1984年首次公开招聘模特的广告，对上世纪80年代这样一个特殊的时期来说，至少是代表着思想解放的一个事件。这件事与1979年的首都机场人体壁画事件、1988年的“人体大展”等，其影响使今天的中国社会对人、身体和性的概念与思考更深一步
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感受艺术。
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1978年这个中央美院上课的第一个女裸体模特儿是中央美院职工？那现在在中央美院还能找到她
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据说上海海戏剧学院84年招女裸体模特时，很多上海男人陪着自己的女人来考试
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这个女裸体模特儿是中央美院职工？那现在还能找到她
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