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《琵琶行》诗乐考略
摘　要：白居易的《琵琶行》是诗乐一体的杰作。从诗歌创作的角度看，它以刻画、描写、铺陈、渲染见长。从琵琶乐曲的角度看，它既表现出琵琶乐曲的音乐美感，尤其是乐曲的慢板与快板的美妙融合，反映出琵琶音乐的发展情况，另一方面也显示出诗人高超的琵琶乐曲鉴赏水平。当前位置:>> >> >>
《琵琶行并序》白居易唐诗鉴赏
　　琵琶行并序
　　元和十年，子左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身贾人妇。
　　遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。子出官二年，恬然自安：感斯人言，是夕始觉有迁谪意，因为长句，歌以赠之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。
　　浔阳江头夜送客，
　　枫叶荻花秋瑟瑟。
　　主人下马客在船，
　　举酒欲饮无管弦。
　　醉不成欢惨将别，
　　别时茫茫江浸月。
　　忽闻水上琵琶声，
　　主人忘归客不发。
　　寻声暗问弹者谁？
　　琵琶声停欲语迟。
　　移船相近邀相见，
　　添酒回灯重开宴。
　　千呼万唤始出来，
　　犹抱琵琶半遮面；
　　转轴拨弦三两声，
　　未成曲调先有情。
　　弦弦掩抑声声思，
　　似诉平生不得志；
　　低眉信手续续弹，
　　说尽心中无限事。
　　轻扰慢幽ǜ刺簦
　　初为《霓裳》后《绿腰》。
　　大弦嘈嘈如急雨，
　　小弦切切如私语；
　　嘈嘈切切错杂弹，
　　大珠小珠落玉盘；
　　间关莺语花底滑，
　　幽咽泉流冰下难。
　　冰泉冷涩弦凝绝，
　　凝绝不通声暂歇。
　　别有幽愁暗恨生，
　　此时无声胜有声。
　　银瓶乍破水浆迸，
　　铁骑突出刀枪鸣；
　　曲终收拨当心画，
　　四弦一声如裂帛；
　　东船西舫悄无言，
　　唯见江心秋月白。
　　沉吟放拨插弦中，
　　整顿衣裳起敛容。
　　自言&本是京城女，
　　家在虾蟆陵下住。
　　十三学得琵琶成，
　　名属教坊第一部。
　　曲罢曾教善才伏，
　　妆成每被秋娘妒。
　　五陵年少争缠头，
　　一曲红绡不知数。
　　钿头云篦击节碎，
　　血色罗裙翻酒污。
　　今年欢笑复明年，
　　秋月春风等闲度。
　　弟走从军阿姨死，
　　暮去朝来颜色故。
　　门前冷落鞍马稀，
　　老大嫁作商人妇。
　　商人重利轻别离，
　　前月浮梁买茶去。
　　去来江口守空船，
　　绕船月明江水寒。
　　夜深忽梦少年事，
　　梦啼汝泪红阑干。
　　我闻琵琶已叹息，
　　又闻此语重唧唧。
　　同是天涯沦落人，
　　相逢何必曾相识！
　　我从去年辞帝京，
　　谪居卧病浔阳城。
　　浔阳地僻无音乐，
　　终发不闻丝竹声。
　　住近湓江地低湿。
　　黄芦苦竹绕宅生。
　　其间旦暮闻何物？
　　杜鹃啼血猿哀鸣。
　　春江花朝秋月夜，
　　往往取酒还独倾。
　　岂无山歌与村笛？
　　呕哑嘲哳难为听。
　　今夜闻君琵琶语，
　　如听仙乐耳暂明。
　　莫辞更坐弹一曲，
　　为君翻作《琵琶行》。
　　感我此言良久立，
　　却坐促弦弦转急。
　　凄凄不似向前声，
　　满座重闻皆掩泣。
　　座中泣下谁最多？
　　江州司马青衫湿。
　　白居易诗鉴赏
　　元和十年（815），白居易因为直言进谏得罪权贵，遭谗被贬为江州司马，满怀抑郁，无处宣泄。于次年秋天送客湓浦口之际，借描写琵琶女的不幸身世，抒发了对自身遭际的无限感伤和对黑暗政治的强烈愤慨。行，乐府古诗的一种体裁。全诗叙事曲折，篇幅宏大。与诗人的另一长篇巨制《长恨歌》一样，同为传世不朽之作。白居易死后，唐宣宗李忱曾写诗悼念他，其中就有&童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶篇》&之句，可见当时就流传极广。
　　这首诗可分为三段。开头至&东船西舫悄无言，惟见江秋月白&为第一段，叙述与琵琵女的偶然相遇，及其弹奏琵琶的精湛技艺。诗人送客江头，秋风萧瑟，一片凄凉。宾主话别，醉不成欢，实际是借酒浇愁愁更愁。此时此刻，忽然听见有琵琶弹奏声隐约传来，宾主不约而同地被吸引过去。由描写朋友话别到引出琵琶声及弹奏琵琶的倡女，转接极其自然巧妙。同时也从侧面烘托出弹琵琶者演技非凡，接下来描写艺人的出场，先是&琵琶声停欲语迟&，&迟&字表现出琵琶艺人犹疑不决，似有隐衷，复又&千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面&，这后一句描写女子羞答答的样子极传神巧妙，为流传很广的千古佳句。同时又暗示着这是个饱经风霜，深受磨难的不幸艺人。
　　果然，在调弦定音后，&弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志&，弦声低沉，似乎弹者有意掩藏、压抑内心的情感。每根弦都发出低沉忧郁的声音，每一声都寄寓着无限的哀怨。这就为后面描述琵琶女的不幸身世做好了铺垫。诗从写琵琶女的试弹动作开始，一步步将读者引入乐曲优美的情境中去。
　　她的演技是精湛神妙的，诗人以&低眉信手续续弹&，&轻拢慢幽ǜ刺&两句描绘其技艺娴熟。因为训练有素，虽是信手弹来，也无不合乎节拍，弹技可谓炉火纯青之境。诗人接下来运用复杂而又连贯、贴切而又优美的比喻，形象地描绘了琵琶声的美妙，节奏快慢转换的变化。嘈嘈急雨，切切私语，珠落玉盘，莺语花底，泉流冰下，一连串精妙绝伦的比喻仿佛使读者身临其境。至于乐声低缓停歇如冰泉冷涩，进入高潮如银瓶乍破，铁骑突出，及曲终收拨时的声如裂帛，句句是新颖贴切的比喻，其中&大珠小珠落玉盘&不仅使人想见其声之清脆，进而还会体验乐声如珠玉般圆润的感觉。最后诗歌用&东船西舫悄无言，唯见江心秋月白&作结，说明了乐曲的动人效果，使人陶醉在琵琶弹奏所造的艺术氛围中。
　　从&沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容&至&夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干&是第二段，琵琶女自诉其辛酸的经历和眼下的不幸遭遇。从她的诉说来看，她曾是个色艺俱佳的艺人。年轻时，五陵年少，富贵公子争相馈赠缠头之费。那个时候，她头戴钿头银篦，歌舞时用手击节，上身相应颤动，首饰有时竟堕地而碎；或穿红艳如血的罗裙，日日与少年宴饮笑谑，不觉酒翻而裙污，也不感到过可惜。春花秋月，良辰美景，就这样一天又一天，一年又一年地过去了，然而荣华易逝，容颜易老，一个年老色衰的艺人再也没有人靠近了，她象一只被人玩坏的玩具一样被那些富贵子弟们所抛弃。&门前冷落鞍马稀&正是封建时代包括琵琶女在内的许多歌舞艺人晚年的形象写照。于是她不得不落得&老大嫁作商人妇&，将自己的后半生寄托在商人身上。然而，一个丧失了花容月貌的老艺人岂能拴住重利轻情的商人之心？于是&商人重利轻别离&，男人离家经商，妇人独守空闺，又成了她们必然的结局。她想嫁人找个归宿，借以慰藉自己心灵的愿望又一次落空了。诗人以&夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干&结束了琵琶女的倾诉。日有所思，则夜有所梦，所谓&忽梦&并非偶然，&梦啼&也是白日情感的再现，回忆辛酸的往事，面对眼下的痛苦遭遇，她不由得老泪纵横，脂粉合流。
　　诗人在《序》中说：&予出官二年，恬然自安；感斯人言，是夕始觉有迁谪意。&诗歌的最后一段就是由歌女的沦落，联想到自己的屈遭贬官。诗人和歌女同是&天涯沦落人&，他们都身怀绝技，具有非凡的才华，却又同样遭受到不公正的待遇，遭到封建制度的遗弃和扼杀。诗歌强烈倾诉了诗人对自己不幸贬官、壮志难酬的满腔悲愤。&同是天涯沦落人，相逢何心曾相识&一联融议论于叙事之中，其中所含的哲理章蕴，耐人回味，千百年来，一直被广为传诵。
　　&其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣&以杜鹃啼血和哀猿悲叫两个意象的描写，因景生情，恰到好处地表现出诗人羁旅在外而想念家乡的心情。下文更以苦酒独酌，呕哑嘲哳之山歌村笛上承&浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声&，极力渲染谪居浔阳的痛苦与不幸，同时也与歌女的琵琶仙乐作了强烈的对比。最后以琵琶女的二次演奏，诗人泪湿青衫作结。所谓&满座重闻皆掩泣&，是描绘音乐效果之动人，是上承第二段中对琵琶演奏的细致描写，而&江州司马青衫湿&，以诗人泣泪最多上承&同是天涯沦落人&的描写，由歌女的不幸，痛感自己的被贬，推己及人，既为琵琶女的不幸身世而泣，也为自己的壮志难申而哭。青衫：唐代八、九品官所穿的官服。作者时任江州司马，是五品官，应着浅红色。说青衫意在表达自己的沦落身份。宋人洪迈说：&白乐天《琵琶行》一篇，读者但羡其风姿，敬其词章。至形于乐府，咏歌之不足，遂以为真为长安故倡所作。..乐天之意，直欲抒写天涯沦落之恨耳。&这段话点明了诗的主题，但就全诗所表现的思想内容而言，此诗也表现了诗人对一个处于社会最底层的女艺人的真挚同情。她有可悲的不幸命运，诗人则被贬出京，社会地位虽不同，但在身怀才艺而不被重用，以至沦落天涯，这一点上是相通的。因此，诗人将&满腔迁谪之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉&（《唐宋诗醇》卷二十二）。
　　全诗对琵琶女的出色演奏进行了细致的描写，她的不幸遭遇激起了诗人强烈的共鸣；而诗人悲苦的贬谪生活，也深深打动了女艺人的心。他们&同是天涯沦落人&，因而很容易互相同情、怜惜，产生感情的交流。诗人正是用饱含着丰富感情的笔触，来叙述故事、描绘场景、刻画人物，从而成功地塑造了琵琶女和诗人这两个鲜明的艺术形象。对琵琶女的描写尤为出色。她早年春风得意，中年门前冷落，晚年独守空闺，其不幸遭遇极富典型性；同时诗人所塑造的这个艺术形象又极富个性特色，她青春年少时的美丽、她的多才多艺，她悲惨的身世以及&犹抱琵琶半遮面&时的羞愧、哀怨都是与众不同的，这个形象体现了个性与共性的统一。
　　从诗歌的结构看，此诗所叙述的故事并不复杂，但借助诗人高超的艺术功力，情节安排得波澜起伏、错落有致；材料剪裁，详略得当。对两次琵琶演奏的描写，前一次大笔泼墨，第二次惜墨如金，前为实写，后为虚写，二者都取得了惊人的艺术效果。在语言方面，诗语朴素平实，流畅自然，韵律和谐，富有音乐美。《唐宋诗醇》称这首诗&比兴相纬，寄托遥深，其意微而显，其音哀以思，其辞离已则&，与的《观公孙大娘弟子舞剑器行》&同为千秋绝调&。
　　千百年来，一直为人们所喜爱。
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2657&br&清嘉庆·邓渭刻琵琶行诗文笔筒&br&款识：嘉庆戊辰春三月上浣制于二泉听松山馆。云樵山人。钤印：邓、渭。&br&说明：邓渭刻字艺术在嘉定竹刻史上有着重要的地位，其刻字均为自书，用刀如握笔，能于行刀之停、顿、快、慢中展现出书法的节奏感，点按提撇的韵味。在竹刻书法中最难的还在于入刀处不见利刃之唐突，皆能温婉有致，化于水墨韵味中。此器刻字清隽洁净，布局疏朗整齐，刀法细腻圆顺，雕工与书法融为一体，一气呵成，实为邓渭竹刻佳作。邓渭是竹刻中以书法而著名的竹刻家，此件笔筒落款有年号，嘉庆戊辰当为其中晚年的作品。又有时间和制作此作品的斋馆号，是件值得品玩的竹雕佳作。&br&JIAQING PERIOD, QING DYNASTY A BAMBOO BRUSHPOT ENGRAVED BY DENG WEI&br&高：11.9cm 口径：5.5cm&br&RMB: 220,000－280,000&br&作者简介：邓渭，字得璜，号云樵山人。竹刻家邓孚嘉之子，自幼师承家学，擅长刻竹和治印。最善竹刻书法，字迹秀丽，为乾隆朝嘉定竹器刻字第一高手。&br&&br&
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