四主创汇聚一台戏 话剧《冬之旅》明年首演
10:26:46 &&来源：搜狐娱乐
《冬之旅》新闻发布会　　蓝天野、万方、赖声川、李立群，四位各自皆可独立成戏的主创汇聚在一台戏中，无疑将是一场文学与底蕴的碰撞。即将于明年1月15日在保利剧院首演的话剧《冬之旅》中，四人分别从稚齿到白首的人生经历，传递出各具价值的人生观与生命体悟。　　这部由万方编剧的两人话剧今年曾荣膺老舍优秀戏剧剧本奖，而导演赖声川也是首次携手内地剧作家，蓝天野更是表示这可能是自己的最后一个角色，不过他也自我解嘲道，“告别其实是为了复出”。在这部试图阐释忏悔与宽恕的作品中，蓝天野和李立群饰演的两位曾经的老友，将用一生的感悟传递伤害之后的忏悔与宽恕其实需要更加强大的力量。　　自小生活在一个败落的封建大家庭中的蓝天野，感受过亲情，也见识了钩心斗角，因此从小就厌烦了人际间的虚假。“我不喜欢恭维别人，也不喜欢被别人恭维，但内向到见生人不会说话的我日后却不可思议地从事了演员这个职业，可见人生充满未知。一如我1987年便毅然提出离休，以不演戏、不导戏、不看戏的方式彻底离开舞台后，却在3年前复出，并一发不可收拾。所以这可能是我人生最后一个角色，但谁知道呢，人生其实无法规划。”　　出生在美国，初入学校便跳级，一直以优等生面目生活到11岁的赖声川，却因为父亲调回台湾工作三年突染重病过世的经历而改变了自己一生的蓝图。“如果父亲没有过世，我在台湾学习三年中文后的经历一定是回到美国读哈佛或是耶鲁，但就是人生的那次大逆转，让我回到中国人的教育体系中从跳级到留级，直至在台湾念完大学后才到伯克利继续求学。”人生的无常同样体现在他与太太1988年曾为印度北部山区集资通水通电，而现在他们的女儿居然就住在当年的那个镇里。来源：北京青年报
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过多的温情伤害了思辨的深度
日 星期五 北京青年报
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邮箱：&&&&◎张敞&&&&一百一十分钟的《冬之旅》看完了，我没有被它打动。无论是形式还是内容，无论是剧本还是演员。它不算最差，但也当然算不上很好。&&&&《冬之旅》的编剧是万方女士，剧本本名《忏悔》，故事讲的是两个人在“文革”二十年后的相遇。一个当年的“告发者”陈其骧因为良心的谴责（或为了写自传的必要），重新审视和直面自己，并向“受害人”老金忏悔，求得原谅。最后，“受害人”老金不仅原谅了他，还抓着他的手说：“我爱你。”&&&&剧作者在最后借着陈其骧的口说出的“不宽恕也是一种罪”，以及使他变成了一个可怜的老年痴呆患者，这两点不可谓不可能，然而却对老金不公。因为我们并没有实际感受过老金的痛苦，我们对他痛苦的了解，都来自于他的叙述，而不是剧场的展现。&&&&剧作者剪裁了生活，只突出了陈其骧的可怜性，而且这些可怜性的原因并不来自于老金，但是，它让我们开始同情这个可怜人。因此，在我们感情的天平上，也开始倾向于作者设定的“宽恕”。&&&&托尔斯泰的《复活》中，涅赫柳多夫为了让马洛斯娃宽恕他当年的引诱，甚至不惜放弃一切陪她流放受苦，在精神和肉体上遭受双重煎熬。但是，最终作者并没有让马斯洛娃口头“宽恕”涅赫柳多夫。因为在托尔斯泰和马斯洛娃那里，当时光过去，宽恕和不宽恕已经没有意义。他让一个真诚求“宽恕”的人落了空。&&&&一个人灵魂深处真正的痛苦是永远不可能被轻易救赎的，即使陪同流放西伯利亚又如何？&&&&在《冬之旅》这个故事中，没有“真正的罪人”&（和张艺谋的电影《归来》中的论调一致），所有人都是受害者。唯一的罪人是那个无法报复和消失无踪的“文革”。但是，“文革”不正是由一个个疯狂和懦弱的人组成的洪流吗？&&&&如果一个人可以通过简单的事后弥补就消除一切内心的愧疚，甚至可以指责被害者的“不宽恕”，那么，它就彻底泯灭了那一个个在沆瀣洪流中仍然保持节操和不被裹挟的“真正的君子和勇敢者”的价值。&&&&忏悔本该是向内的反省，不是功利地去求得一个人的口头谅解。我们也更难想象，如果老金至死都不宽恕陈其骧，观众会根据这部话剧提供的背景内容体谅他吗？&&&&另外，在这一场演出中，我也没有真正通过细节看到人物灵魂的抽搐。那种介于原谅与不原谅之间的挣扎，面对面时的躲避与隐藏，寂静时的恐惧，晚年时想要向善的迫切，善念与恶念的交织，执著与退缩，放弃和坚持……当然，如果说它一点都没有表现，也是偏颇的，可是它远远不够。这样的设置对于陈其骧来讲，我也认为他的“忏悔”并非是真正的忏悔。好像他其实在老金原谅他之前，已经原谅了自己。&&&&李立群早年演的若干赖声川话剧，倒真的是我所喜欢的。《台湾怪谭》、《非要住院》、《这一夜，谁来说相声》给我留下深刻印象。他的身上具备草根、灵活、机智的特点，而且表演节奏极佳。这次他所饰演的陈其骧，尤其是第一场，这应该是全场最重头的，是行动面、语言面和心理面的交战。它不同于在花园中的那一场。那一场是撕裂伤口的坦诚相见，以蓝天野和李立群先生这样的老演员，完成好根本不是问题。两位演员完成最好的一个章节是最后的一段，当李立群扮演的陈其骧得了老年痴呆，老金握着他的手，两人有一搭没一搭地说着话，整个的场面令人唏嘘。&&&&除了陈其骧的孙女、几个记者，这样的过场人物（事实上他们也完全没有入戏），全剧由两个老人撑起全部。陈其骧的孙女的角色不仅是多余的问题，每次出来都会令人觉得不耐烦。剧场中属于两个老人的气息完全被打破了。&&&&从整个舞台的设置和剧本丰富度来讲，也不尽如人意，两个家庭的房间，一架钢琴，一个歌者，一个石凳，构成了整个舞台的空间。台前垂下细纱缦，虽然属于空灵和精彩的一笔——比如每当舒伯特的《冬之旅》歌曲响起，字幕都如流水潺潺流过纱幕，非常动人。可是，它并没有完全消解整个剧本的气质。&&&&总的来说，这是一部可以看的话剧，但是不能深究。<INPUT type=checkbox value=0 name=titlecheckbox sourceid="SourcePh" style="display:none">四主创汇聚一台戏 话剧《冬之旅》明年首演
来源：搜狐娱乐
作者：郭佳
《冬之旅》新闻发布会
　　蓝天野、万方、赖声川、李立群，四位各自皆可独立成戏的主创汇聚在一台戏中，无疑将是一场文学与底蕴的碰撞。即将于明年1月15日在保利剧院首演的话剧《冬之旅》中，四人分别从稚齿到白首的人生经历，传递出各具价值的人生观与生命体悟。
　　这部由万方编剧的两人话剧今年曾荣膺老舍优秀戏剧剧本奖，而导演赖声川也是首次携手内地剧作家，蓝天野更是表示这可能是自己的最后一个角色，不过他也自我解嘲道，“告别其实是为了复出”。在这部试图阐释忏悔与宽恕的作品中，蓝天野和李立群饰演的两位曾经的老友，将用一生的感悟传递伤害之后的忏悔与宽恕其实需要更加强大的力量。
　　自小生活在一个败落的封建大家庭中的蓝天野，感受过亲情，也见识了钩心斗角，因此从小就厌烦了人际间的虚假。“我不喜欢恭维别人，也不喜欢被别人恭维，但内向到见生人不会说话的我日后却不可思议地从事了演员这个职业，可见人生充满未知。一如我1987年便毅然提出离休，以不演戏、不导戏、不看戏的方式彻底离开舞台后，却在3年前复出，并一发不可收拾。所以这可能是我人生最后一个角色，但谁知道呢，人生其实无法规划。”
　　出生在美国，初入学校便跳级，一直以优等生面目生活到11岁的赖声川，却因为父亲调回台湾工作三年突染重病过世的经历而改变了自己一生的蓝图。“如果父亲没有过世，我在台湾学习三年中文后的经历一定是回到美国读哈佛或是耶鲁，但就是人生的那次大逆转，让我回到中国人的教育体系中从跳级到留级，直至在台湾念完大学后才到伯克利继续求学。”人生的无常同样体现在他与太太1988年曾为印度北部山区集资通水通电，而现在他们的女儿居然就住在当年的那个镇里。来源：北京青年报
(责任编辑：崔延)
主演：黄晓明/陈乔恩/乔任梁/谢君豪/吕佳容/戚迹
主演：陈晓/陈妍希/张馨予/杨明娜/毛晓彤/孙耀琦
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主演：尚格?云顿/乔?弗拉尼甘/Bianca Bree
主演：艾斯?库珀/ 查宁?塔图姆/ 乔纳?希尔
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冬之旅跨越风险的景观
　　杨乾武　　万方编剧、赖声川执导、野和李立群出演的话剧《冬之旅》于本月16日至18日在京上演。有人被深深触动难抑眼泪，有人则不满其温情遮盖了反思之痛，题材的敏感、操作的难度、内地台湾两位优秀演员不同“腔调”的碰撞……由它引发的话题，成了继去年年底戏剧奥林匹克之后难得一见的景观。忏悔与自我救赎，宽恕与怨恨，一切因之而起的话题会随着巡演而持续。　　上周首都舞台，话剧《冬之旅》的演出无疑是最大亮点。不仅引发观赏热潮、票房火爆，而且相关主流媒体普遍关注报道。不少剧评人与欣赏者纷纷撰文评说，微信更是不断吐槽刷屏。可以说，戏剧圈这般热闹，应该是去年岁末戏剧奥林匹克之后难得一见的景观。　　《冬之旅》（原名《忏悔》）发表于《新剧本》2013年第六期，国家话剧院与戏剧家协会曾两度组织剧本朗读推介，2014年荣获老舍文学奖优秀剧本奖。似乎万事俱备，只欠东风，但究竟何时搬上舞台接受观众检验却是未知。大约半年前听说好友，北京央华时代文化发展公司的王可然老弟要制作出品该剧，一面敬佩其情怀和魄力，兴奋期待，一面暗自担忧。由于长期游走剧场，深知戏剧市场的风险。《冬之旅》虽然艺术品质不凡，但既不谈情说爱，又无情节刺激，讲的只是一对风烛残年的知识分子，其实是个典型的文人戏。可今天话剧观众的主体消费群都是70、80、90年代的年轻人。　　个人之见，《冬之旅》最好是由国家戏剧院团出品，走小而精路线，满足那些对戏剧艺术有较高需求的观众群体，尤其是热爱艺术的知识阶层，从而保障其戏剧文学性的完美实现。想不到，北京央华时代文化发展公司捷足先登，率先实现了一次两岸超级组合。如果说如日中天的赖声川导演是央华的多年合作者，不足为奇，那么，北京人艺老一辈代表人物88岁的蓝天野先生与台湾老戏骨63岁的李立群同台双剑合璧，绝对令人惊喜，可遇而不可求！所谓不鸣则已，一鸣惊人。　　当然，在一个文艺市场不够健全，文化超前消费的现实环境中，如此高精尖的民营团队组合，必然是高端市场的商业化运作。尤其是外省市巡演，票价肯定过高。面对一个民营制作团队的大手笔，难免深感遗憾，但也不妨点个赞。　　《冬之旅》写的是两位知识分子老金和老陈，二人青年时代情同手足。“文革”时期，老陈被逼出卖老金，导致老金家破人亡。剧本从20世纪90年代开始，古稀之年的老金病魔缠身，终日与舒伯特的音乐为伴，几十年互不往来的老陈因写回忆录，突然登门向老金请罪，却引发了二人心中沉睡几十年的致命伤痛，于是，两位老人情不自禁地进入了一次孤独、痛苦、难以自拔的现实中的“冬之旅”！　　剧中第二场，老陈念出了回忆录中自己“文革”中出卖老金的经过。老金也悲痛地讲述了那年家破人亡的事实。但这里关于“文革”的描写都是剧情逻辑的自然陈述，既没有当年所谓“伤痕文学”的揭露或控诉，也不是今天有人提倡的关于“文革”的反思。其实，《冬之旅》并未追问“谁之罪”，它表达的重点或核心就是一个背叛伤害别人的人，一个有罪的人可不可以忏悔？能不能忏悔？一个被深深伤害的人，一个因伤害而家破人亡的人可不可以宽恕？会不会宽恕？那些因伤害或被伤害而深陷痛苦煎熬的灵魂能否获得救赎与解脱？　　万方老师是个拥有宗教情怀的现实主义剧作家，她既细腻真实地描写了笔下人物的心理情感世界，又通过人物的对话展示了爱与恨、罪与恕的哲理思辨。剧中第三场，当老金看过老陈的回忆录后，为老陈真诚的忏悔而感动，自然原谅了老朋友。但当老陈因回忆录而成为“当代英雄”，自己却被记者尴尬追问之时，老金勃然大怒，深感又一次被欺骗愚弄，立马决定写信揭露这个伪君子！剧本的结尾开放而意味深长，已经失去记忆的老陈，坐在公园的凳子上，恍惚中，过世的老金来到面前，表达爱意并请老陈烧掉那封想要报复的信件。作者在对人性既信任又怀疑的想象中，将终极的答案交给了读者与观众。　　导演赖声川先生是一位虔诚的佛教信仰者，对剧本中的忏悔与宽恕自有深沉与独到的理解，或许正是由于对剧中主旨精神的深有同感，赖先生的二度创作基本完全忠实于一度创作。贯穿全剧，进一步强化的《冬之旅》声乐套曲也来自于剧本，这种强化有效地加强了诗化的节奏感。因为熟悉剧本，终于发现赖先生在结尾的场面中，去掉了老金过世的暗示，似乎明确地告诉观众，老金生前宽恕了老陈，终于为全剧的主旨画上一个温暖的句号。
（责任编辑：HN666）
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