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李白的送别诗
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谈“移步换位”在李白送别诗中的运用
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谈“移步换位”在李白送别诗中的运用
作者：&&&&文章来源：本站原创&&&&点击数：2000&&&&更新时间：
谈“移步换位”在李白送别诗中的运用
――由《黄鹤楼送孟浩然之广陵》说开去
弘毅新华中学 姚爱华
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽。唯见长江天际流。
&&& 这首诗是李白出关未久，经游襄阳、汉口，南泛洞庭，东到金陵、扬州，在安陆时所作，其间结识孟活然，两人相处性情相近，肝胆与共，大有相见恨晚之慨。在送孟浩然东下扬州时，李白挥手写下了这首千古名作。
&&& 孟浩然，湖北襄阳人，长李白十二岁，是著名的山水田园诗人，与李白交谊深厚。李白对孟浩然无论是从文采上，还是人品上俱很敬重。二人经历颇似，蔑视权贵，飘然如鸿之性相同。故李白在《赠孟浩然》诗里极其抒发此情――“我爱孟夫子，风流天下闻”。接着又说“高山安可仰，徒此揖清芳”，流露出对孟浩然的无限敬仰和发自内心的膜拜虔诚。
&&& 《黄鹤楼楼送孟浩然之广陵》这首诗写的是李白在黄鹤楼送孟浩然到广陵（唐时隶属扬州府，即现扬州）去时的情景。在这天下“江山第一楼”的胜景之地，又是阳光普照的阳春三月之季；花已开放，柳已舒枝之时，老朋友就要从这黄鹤楼顺江东下扬州。面对此情此景，自是激起无限感慨。
&&& 我们先看诗的前两句:“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”诗人交代了所别之地、所去方向、沿途风光。这里的“烟花三月”正是江南山水的秀丽风光，其间深透着作者之情爱。黄鹤楼远在江夏，与扬州相距数百里，诗人举重若轻，胸含楚地吴天，借一帆船影，无际长江，一下跨越了两地的空间阻隔，而这种跨越正是通过空间位置的移动，即视点的转换来完成的。“辞”、“下”动洞的运用又给人以理念的空间流动感。即在读者的想象中一叶帆舟，从黄鹤楼下、烟花丛中，直向那扬州而去。耳畔仿佛可闻水声，眼前似乎可见花影、船帆，给人一种似虚若实的感觉。所以，正是这种“移步换位”手法的运用，从不同角度呈现出一种高远幽深的意境。
&&& “移步换位”是指写作过程中，随空间位置的转换而不断调整写作角度的一种创作& 段。而这首诗“移步换位”手法运用的突出表现还在后两句。“孤帆远影碧空尽。唯见长江天际流”。
&&& 老朋友坐船走了，李白站在楼上以目相送，船走远了，船身消失得只能看到船帆了，李白还在望；连船帆也看不见了，只看到一点帆的影子，李白还在望；最后，连帆的那点影子也消失在水天相接的无际空间里了，李白仍然在望。此刻，所望到的，只是长江滚滚向着东方的天边流去。诗人似乎渴望东流的江水也载着他的深情伴随着友而去。“孤帆远影碧空尽”的妙处在于拉开了诗人与孤帆的距离，而这种距离又是有层次起伏的。在这种层次中既有写作角度的立体动感，又有随江水东流送友人东去的情感。
&&& 诗的一二两句是把远景给以理念的近写，而后两句层层写去，不断地转换位置，变换视点，既写出了故人的游踪，又抒发了作者的离情。这种用“移步换位”的手法来写离别的诗在古代无数的送别诗里是不多见的。所以这首诗成了千古传诵的名篇。
&&& 李白一生写了不少的送别诗，且名篇也不少。他是根据不同的对象，不同的环境，不口的思想感情不同的时代来写的，表现的内容十分丰富。这里再谈几例“移步换位”手法运用极妙的诗句。
&&& 他写的与《送孟浩然之广陵》最为相似的一首《送别》诗，“云帆远望不相见，日暮长江空自流”，“云帆”指朋友所乘之船去得很远了，在水天相接处，帆己经在云里消失了。虽然此诗没有《送孟浩然之广陵》诗里的语句生动，但仍然渗透着“移步换位”笔法的运用。从帆的由近及远到无际东流的天水相接处。
&&& 再如《渡荆门送别》这首诗对于这种手法的运用更是达到至臻完美的镜界。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 渡远荆门外，来从楚国游。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&山随平野尽，江入大荒流。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 月下飞天镜，云生结海楼。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 仍帘故乡水，万里送行舟。
&&& 全诗曲折含蓄，波澜起伏，忽而写地面上的山光水色，忽而写太空的奇异景象；忽而写白天对山岚起伏、江流奔腾的大自然的赞赏；忽而又写夜晚对天空景象变化的感受。诗人在诗里对“移步换位”手法的运用，已不仅仅局限在空间位置上了，而是把这种手法运用在对时空的“移步”上了。
“移步换位”多运用在记叙和说明中，便于叙述，利于介绍，但可贵的是李白笔下的“移步换位”却是跳出了这个圈子，广泛用于诗作的各个方面。他除了把这种手法用于在空间、时间和理念上外，还应用在对情感的“换位”上了。如《金陵酒肆留别》，这是李白离开金陵时写给前来送行的朋友们的一首七言古诗诗中“请君试问东流水，别意与之谁短长?”诗人临江把酒，举首望去，便是滔滔东去的大江，它奔流着，如此无穷无尽，这不正是朋友间离情别意的象征吗? 然而，诗人还觉意犹末尽，更进一步，反觉扬子虽长，终有尽头，其深可计，其远可量。它又怎能与这难以计量的无限离情一较长短呢？类似如此的还有《赠汪伦》里的“桃花潭水深干尺，不及汪伦送我情”。
“移步换位”在李白的的送别诗中的运用还有很多内容和形式，这里只举几例。从中我们可以看出李白“送别诗”中的创作手法的灵活和不拘形式，敢于创新的精神以及纵横于自然、理念和情感之间的胸襟。不愧“诗仙”酌美誉。
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【摘要】：李白的歌行体送别诗在形式篇制与思想内容方面具有开拓性,而艺术表现则多因袭其歌行体的特点,这类诗对以岑参为代表的后世诗人的送别诗创作产生了重要影响。
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：I207.22【正文快照】：
李白的诗歌中有一些很特别的作品,这些诗既是歌行又是送别诗,题目多以“××歌(行、吟)送×××”为主要结构的形式出现,王琦注《李太白全集》或归录到“歌吟”一类,如《西岳云台歌送丹丘子》《鸣皋歌送岑徵君》《鸣皋歌奉饯从翁清归五崖山居》《白云歌送刘十六归山》《金陵
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