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如何挑选属于你的弓（一）
提琴家族属于擦弦乐器的一种，弓的历史自然就应该和琴一样悠久，然而，在十六世纪小提琴的样式逐渐确定的时候，而近代弓的样式则在三百年之后的十九世纪才确定下来，这都要感谢伟大的制弓师 Francois Tourte，和小提琴家G. B. Viotti。随着小提琴家技术的提升，旧有巴洛克样式的弓已不敷使用，弓杆的弧度由向上弯曲变为向下弯曲，以求得更大的张力，同时增加弓尖的木料和弓根的重量，加长弓的长度，也增加了弓整体的重量，更重要的是，采用了不同以往的木料来制作弓－Pernambuco[color=0000& s]。
巴西木或巴西苏木(Brazil wood) ，学名是 Caesalpinia echinata (苏木属 棘刺状)，同时也是数种可以生产红色染料的热带树种的通称。在十六世纪时被大量开采运往欧洲，由于这种树生长缓慢，致密坚韧弹性佳，被发现非常适合用来制作弓，Pernambuco 是巴西东北部的一省，巴西苏木的葡萄牙语别名Pau de Pernambuco (pau 是树的意思)，就是以地名来命名此树种。今天，我们喜欢把品质较好适合制作高级弓的材料称为 Pernambuco，等级较差的材料称为 Brazilwood。由于这种树生长缓慢，所以适合制作弓的树龄最好能接近三十年。但是因为十六世纪之后，因为作为染料和制弓材料造成的过度开采，造成这种树木在巴西的数量锐减，目前已经被列为频危物种，现在，为了保护这个物种，巴西已经出口巴西木，国际红木保护促进会(会员有制弓师)同时推广造林运动，提倡用其他材质来制作弓，现在的碳纤维弓就是一例，中国的制弓工厂也会用苏木来制弓(与巴西苏木同属、不同种)。
在制弓的材料和样式确定之后，随着十九世纪的法国建立起了制琴和制弓工作室的模式，产生了许多制弓的名家和家族(Peccatte、Lamy、Sartory、Bazin)，在 J. B. Vuillaume 之后，制弓业的重心逐渐由 Mirecourt 移往 Paris。到今天，提到好弓人们便会直接联想到法国老弓，中国的制弓师和工厂量产弓有时也以法国名弓为范本，做出性能良好的COPY。
如何挑选属于你的弓（二）
弓(或者说弓杆)的制作过程简单来说可分为两个步骤，一是成型、二是火烤。制弓师挑选适合的材料之后，先将弓身(弓杆)刨成四角型，
然后刨掉四个角成为八角型，
如果材料的强度够，制弓师便将其刨成圆弓，以减轻重量，如果材料的强度不够，便停留在八角型(角弓)。
弓杆成型之后，用火烤来弯曲弓杆，调整工杆的弧度和弯曲的位置，这需要制弓师长年的经验，弓杆的弧度确定后，缠上银线(或银丝、仿鲸鱼鬚等)和护皮(小羊皮、蜥蜴皮、蛇皮、小鳄鱼皮)，最后装上弓毛和弓根，一把弓就成型了。银线除了装饰之外，也有调整弓的重心的作用。由于 Pernambuco 含有大量的红色素，带有漂亮的橘红色色泽的红综色弓杆，和提琴不同，弓最后的 finish 不需要经过多道上漆的手续，所看到的弓身的颜色通常就是木材本身的色泽。
在演奏时，弓毛必须处于绷紧的状态，我们改变弓根的位置(往后拉)使得弯曲的弓杆变直、弓毛拉紧。弓杆就在长时间的使用下，弧度逐渐变小，等到弓杆的弧度过直、无妨酸供足够的张力的时候，可以再用加热的方式，弯曲弓杆。弓毛由马尾毛加工而成(现多为蒙古进口)，演奏前需要擦上松香，透过松香粉末提供弓毛摩擦弦的摩擦力。马尾毛就如同人的毛发，由许多的毛鳞片交叠而成(只是直径更粗、表面也更粗糙)，随着演奏时的摩擦，弓毛上的毛鳞片就会逐渐剥落，当毛鳞片剥落太多，无法附着足够的松香，提供磨擦力，便需要更换弓毛。换弓毛的周期依照使用的频率有所不同，如果是职业乐团团员或每天练上三四个小时的演奏者，可能每三个月就换一次弓毛，如果练习时间不固定或不频繁，或许半年到一年更换一次便足够。可以说，一把弓唯一的消耗品，就是弓毛。至于弓杆，只要能一直让它保持在良好的曲度，原则上是不会影响演奏的，许多法国的老弓，动辄超过一百年，甚至一百五十年的历史，至今仍然保持外观如新的状态，弓上的配件(弓根、银丝、弓尖片)也是＂original＂，未被更换过。
虽说弓毛有一定的寿命需要更换，不过换弓毛的费用(一千到一千三左右)和弓其他部分的维修价，几乎和买一把便宜的新弓价钱相同，许多小朋友或初学者，如果使用的是一千块上下的弓，在弓毛消耗后，可能会选择直接买一把新弓，而丢弃原来的旧弓。但是这也衍生了新的问题－木材资源的浪费，每一年因为弓毛失去摩擦力而被丢弃的弓，数量非常可观。但是，随着巴西木来源的缺少，这几年新弓弓杆的品质(弹性)正逐渐下降，因此，寻找制弓的替代材料是当务之急，碳纤维弓似乎是目前最理想的材料，可保持弓杆的弹性不疲乏，但是音质不如木弓优美，音色也较无变化。
如何挑选属于你的弓（三）
既然接触弦的是弓毛(都是马尾毛)而不是弓杆，为何不同的弓拉同一把琴，会有不同的音色？答案就在弓杆本身，当弓毛在弦上摩擦，弓毛上的鳞片带动弦的振动(就像吉他的pick拨动琴弦)，不同的弓有不同的张力、密度及传导特性，给予弦不同的摩擦系数，产生不同的波形，影响提琴的音色。
弓的好坏简单来说按性能(或说操控性)和音色区分等级，一把弓的操控性，受到重量(实际重量和感觉重量)、重心位置、张力、弧度、弹性的影响，这些客观条件可以在制弓师或制弓工厂制作弓时，根据木材的特性做不同的设定，但是要做出一把(让琴发出)音色好的弓，木材本身的条件要够好(例如密度较高)也更难得，许多法国老弓之所以会有几十万甚至上百万的身价，除了性能优异之外，更重要的，是能够＂带＂出提琴饱满、干净、美妙的音色。
如果是第一次买琴、选弓(目前弓的角色，可能真的像附属品)，先不要期待所附的弓对琴的音色有多大的帮助，尽量在所挑选的弓里面找到操控性最好的。由于中国量产弓的材料等级有好有坏(选材因素)，制作过程不够严谨，或是工厂的工序和传统制弓不同(例如先将木材烤弯，然后才刨成型；或一次就直接刨成圆弓，中间并没有经过八角型的筛选过程)，中国弓最常发生的状况就是曲度不够、张力不足或是弓杆直径太粗、重量太重，另外还有弓毛太长，当弓毛到达足够的绷紧程度时，弓杆和弓毛的距离太远，造成重心不稳，这些都会影响演奏时弓的操控性。
如同中国琴占了全世界小提琴９０％的产量，中国弓的产量也丝毫不逊色，但是最大的问题还是在选材上，举个例子，如果一批巴西木的材料(价值五千元)，经过选材之后，能够做出三把不错的弓(由法国的制弓师制作，每把的售价是三万五台币，那最后的附加价值超过十万)，但是交给中国的制弓工厂，在产量考量之下，做出了十把普通的中国弓(每把售价一千，最后附加价值可能一万都不到，因为品质差的可能卖不掉)。不过，如果制弓工厂能以品质考量，谨慎选材，其实现在中国的制弓技术已相当成熟，有名制弓师的作品，价钱和品质都能和部份法国新弓相比。制弓工厂COPY法国名弓的量产弓，在性能上，可能也胜过德国的工作室弓。
如何挑选属于你的弓Ｄ隳）
眼前出现五把、十把弓的时候，要如何比较出这些弓的好坏(如果是同等级、售价相同的弓)？
量产的弓在制作时，在选材和制作过程中无法百分之百严谨，可能会有较高的不良率(弓毛太长、弓杆太软)。在同一批生产的弓里，即使等级相同，品质也可能有好有坏，买弓一定要实际拉过才能比较出每一把的不同，光看外表和配件的好坏，无法得知这把弓在演奏时，音色和操控上的表现。弓的操控性和张力有很大的关系(我觉得解释为弹力或许更恰当)，弹力(或弹性)是物体受外力作用产生形变时，内部产生反抗形变的力。当右手持弓演奏时，给予弓向下方向的压力和带动上、下弓，水平方向的力。向下的压力给弓产生较多的形变(表现出来的，就是演奏时弓杆接近弓毛)，不好的弓或较软的弓，只要多施ㄧ点弓压(食指用力)，弓杆便接触到弓毛，即是因为其张力较小。弓的张力，和曲度、(弓的素材本身的)强度有关，我们无法得知在同一预算、价钱内的弓，哪一把弓(在材质上)拥有最好的强度，理论上，等级越高，强度就应该越强，曲度越大、张力也越大。提供比较张力时，最迅速、简易的方法，把同一批弓的弓毛转紧(弓毛绷紧，弓杆略呈弯曲，每把弓的弓毛和弓杆最窄的距离相同)，弓毛朝下排列在桌上，在同一个位置给予弓杆向下的压力，使其接近弓毛，张力较大的弓便能承受较大的下压力。
选出张力较强的弓以后，在琴上演奏，由于弓尖的重量较轻，弓根反之，当我们拉下弓的长音(全弓)时，会有自然渐弱的趋势，一把操控性好、比重分配良好的弓，能帮助我们在演奏长音(由弓根到弓尖)时，更容易取得相同的音量和平均的音色(表示在较轻的上半弓，也不需要提供额外的下压力)，如果一把弓在上半弓(甚至弓尖)，也能很＂贴＂，那就是较好的弓。
小提琴曲目里有相当多的跳弓乐段；最好的跳弓位置，通常在中弓靠近下半弓三分之一的位置，跳弓性能好的弓，演奏短而急促的快速音群要清楚，右手容易操控，弓的反应灵敏而轻巧，演奏自己最熟悉的跳弓乐段，实际去比较每一把弓的差异性。帕格尼尼的无穷动，是最常被用来测试跳弓的曲目，或是随想曲第五号，还有克罗采练习曲的第二号。如果是刚学习跳弓的人，在同一条弦上，依序(空絃、第一指、第二指到第四指)将每个音演奏两个或四个十六分音符也是很好的测试方式(或用十六分音符演奏第一把位的音阶)。
要操控性好、音色又要好的弓，通常还是要找法国的老弓(当然价钱就高)。不过，如果是没有拉过老弓的演奏者，挑选老弓时，可能要稍微调整运弓的习惯和方式(尤其又配上老琴的话)，老弓和老琴因为经过许多人长时间的演奏，较容易发声，如果演奏时给予太大的弓压，反而没有优美的音色，当弓在絃上运动，要试着将琴的声音＂带＂出来，多一点水平方向的运动，增加运弓的范围，让絃有更充分的振动，自然有饱满、具穿透力的音色。法国有将近两百年的制弓历史和传统，留下许多名家的作品，但是好弓难找，精品更不容易在市场上出现，这些弓依照制弓师的不同，也有不同的个性，适合在不同的场合和曲目发挥。越来越多人了解到一把好弓对演奏的助益，开始收集法国老弓，由于弓的结构简单，不像提琴复杂，有这么多的组成要件，弓只要受损(即使断掉还是能接)，或是配件不是原来的，价钱的跌幅比提琴还大，但是因为好弓的稀少性(再加上欧元升值)，精品弓价钱的涨幅还是相当可观。
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小提琴 碳纤维弓好用吗？ 用过的进~
一直用着一根 5000多的弓子 马上冲刺音乐学院了 想买根备用的稍好点的弓子 想问问大家 美国 Coda Bow-JOULE 声学碳纤维专业演奏小提琴弓好用吗
我在淘宝上看到的 有3900的 还有6600的
不知道好不好用 真心求解
提问者采纳
我的同学买了,如果比较喜欢重弓子的人建议不要,以前也在纠结想买个碳素的,我也是音乐学院的,但是个人还是比较倾向于木头的弓子碳素的弓子比木头的要轻一些,但老师不让我买,主要是看手感,不会出现永久了弓杆会弯的情况,不管怎么弄都不会断,我也不能说好不好,我用过以后手感很不同
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