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徐陵边塞乐府的艺术特色及其成因
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘要：徐陵现存诗歌中，内容和艺术风格较为突出的是他的一组边塞乐府。主题上，徐陵的边塞诗歌对前人的成果作了极好得融合。和同时代文人相比，徐陵的边塞诗显示出了融合南北文风的重要特色，在一定程度上摆脱了箱箧气。这得益于徐陵在南朝担任军职，出使北朝的重要经历，也是徐陵吸收北方文学思想的结果。 中国论文网 /5/view-1908182.htm　　关键词：徐陵；边塞乐府；主题；艺术风格；成因。 　　 　　作为梁代文坛的后起之秀，陈朝文坛泰斗，梁、陈文风代表，徐陵在其时的南北文坛享有盛名。徐诗中较为引人注目的是一组边塞题材拟乐府，作品有：《陇头水》二首、《关山月》二首、《骢马驱》、《出自蓟北门行》、《长相思》二首。边塞乐府的兴起，尤其是以横吹曲作边塞诗是梁陈文坛较为突出的现象，梁、陈主要的边塞诗作者有萧纲、吴均、张正见、江总、陈后主，徐陵亦为其中一员。徐陵的边塞乐府和同时期文人相比，不但数量较多，且质量较高。 　　 　　一 　　 　　徐陵边塞诗的主题主要有三： 　　其一，游子征人漂泊的艰辛。代表作为《陇头水》： 　　别途耸千仞，离川悬百丈。攒荆夏不通，积雪冬难上。枝交陇底暗，石石疑波前响。回首咸阳中，唯言梦时往。 　　今存较早的歌辞应是收入郭茂倩《乐府诗集?梁鼓角横吹曲》的《陇头歌辞》、《陇头流水歌辞》，歌辞描写游子边地漂泊的苦辛。徐陵《陇头水》二首是沿袭原题、原意之作。作者摹写了征途中的山高岭峻、树密涧深、石险水急，诗人用路途的艰险崎岖衬托出了游子畏惧征途坎坷、人世险恶时的忐忑、踌躇心态。 　　其二，通过描写战争场面，表达战士建功立业的愿望。徐陵《关山月》即主要描写临战时的紧张场面。诗曰： 　　月出柳城东，微云掩复通。苍茫萦白晕，萧瑟带长风。羌兵烧上郡，胡骑猎云中。将军拥节起，战士夜鸣弓。 　　而《出自蓟北门行》则表达了将士渴望建立功业的志向： 　　蓟北聊长望，黄昏心独愁。燕山对古刹，代郡隐城楼。屡战桥恒断，长冰堑不流。天云如地阵，汉月带胡秋。请土泥函谷，?绳缚凉州。生平燕颔相，会自得封侯。 　　诗中的抒情主人公固然心怀悲秋之情、思乡之苦，仍然以功业自勉。南朝诗歌之群体弊病是少真意而重华缛，多软媚而少风骨，这是南朝的政治制度和社会文化风气所决定的。南朝门阀制度决定了士人可以凭借其门第轻易谋得望空署白之职，以致平流进取、坐致公卿，这无疑决定了梁朝士人避世情深、匡时意少的心态。而徐诗能抒慷慨之志，这在辞气卑弱的梁、陈文坛实属难得。 　　其三，征人怨妇之情。代表作有《长相思》二首： 　　长相思，望归难，传闻更使戍楼兰。龙城远，雁门寒。愁来瘦转剧，衣带自然宽。念君今不见，谁为抱腰看？ 　　长相思，好春节，梦里恒啼悲不泄。帐中起，窗前咽。柳絮飞还聚，游丝断复结。欲见洛阳花，如君陇头雪。 　　此题首作于宋吴迈远《长相思》，吴诗的体裁、主题都步趋《古诗》，写游子思妇之情。长短句形式的《长相思》源于张率：“长相思，久离别，美人之远如雨绝。独延伫，心中结。望云云去远，望鸟鸟飞灭。空望终若斯，珠泪不能雪。”显然，陈后主、江总、徐陵等陈代文人似乎更偏爱张率节奏错落、情思回环的杂言体。 　　其四，游侠题材。曹植《名都篇》、《白马篇》最早将游侠题材与战争题材结合起来，塑造了武艺高强、报国捐躯的游侠形象。徐陵《紫骝马》就塑造了一位游侠形象，诗曰： 　　玉镫绣缠鬃，金鞍锦覆?。风惊尘未起，草浅埒犹空。角弓穿两兔，珠弹落双鸿。日斜驰逐罢，连翩还上东。 　　许逸民认为徐陵此诗是表现战争场景。而笔者以为，与其说表现战争，倒不如说徐陵此诗是描写贵族的游猎。初春日暮，一位弓服精美、武艺高强的少年骏马驰骋，洋溢着青春的气息。据笔者上文推测，《骢马驱》作于梁朝，而诗作中意气风发的主人公形象应该说带有年轻徐陵自我形象写照的意味。和建安诗人，以及唐人诗作中驰骋疆场、怀抱功业的侠士相比，徐诗中的游侠形象还是稍显富贵有余、刚毅不足。 　　 　　二 　　 　　徐陵边塞乐府的成就首先体现在主题的完善。边塞题材至鲍照笔下正式确立，其主题经过数世积累逐渐定型，总体而言有以下几类：描写边地风光和战阵之上的紧张气氛；揭露战争对社会民生的摧残；表现战士军旅生活的艰辛；征夫怨妇之情；表达作者建功立业的情怀。从上述分析来看，徐陵对其时边塞诗的主题并无开拓，但却使已有主题在其诗作中实现了更好的融合。 　　第一，闺怨与战争的完美融合。写美人、抒闺情是《诗经》、《楚辞》、《古诗》中就早已确立的文学传统，鲍照《拟古》、《拟行路难》最早尝试将闺怨与战争结合，其《拟行路难》曰： 　　春禽喈喈旦暮鸣，最伤君子忧思情。我初辞家从军侨，荣志溢报干云霄。流浪渐冉经三龄，忽有白发素髭生。今暮临水拔已尽，明日对镜复已盈。但恐羁死为鬼客，客思寄灭生空精。每怀旧乡野，念我旧人多悲声。忽见过客问何我，宁知我家在南城。答云我曾居君乡，知君游宦在此城。我行离邑已万里，今方羁役去远征。来时闻君妇，闺中孀居独宿有贞名。亦云悲朝泣闲房，又闻暮思泪沾裳。形容憔悴非昔悦，蓬鬓衰颜不复妆。见此令人有馀悲，当愿君怀不暂忘。 　　全诗采用叙事手法，将征人和闺妇的生活分开描写；采用问答形式，借第三人之口写出了闺妇对征人的思念。 　　萧纲虽为宫体诗人之代表，善写闺怨闺情，但此诗结尾关于思妇的两句添得牵强，与蛇足无异。与鲍照、萧纲边塞诗相比，徐诗要圆熟许多。如其《关山月》首句“关山三五月，客子忆秦川”即点出主题之“月”，写征夫见三五月圆，更兴思乡之念。作者以一轮圆月，将现实境遇的苍凉与想象世界的柔情纯净结合，将征人的辛酸与闺妇的哀怨穿越时空同时呈现在读者眼前。《长相思》二首则以女子口吻叙述，以声情流利的笔触渲染了含蓄缠绵的情思，并从侧面叙述了征人流离辗转、久戍不归的艰辛。柳絮、花、雪等意象营造了迷蒙的氛围，使得所写之情更显纯净低徊。鲍照、萧纲仅仅试图通过嫁接以揉合两个题材，这样的尝试是不成功的；而徐陵通过表现手法的改变（略于叙事、着重抒情），视角的切换（以一人的视角为主），意象的提炼（注意景物的地域性特点），较好得融汇了两个题材。 　　第二，描写边地风光与其他主题的结合。较早在诗歌中表现北国边塞风光的应是?丘俭，其《在幽州诗》仅两句，曰：“芒山邈悠悠，但见胡地埃。”鲍照、吴均边塞乐府中景物描写的成分略有增加，如鲍照《代出自蓟北门行》：“雁行缘石径，鱼贯度飞梁。……疾风冲塞起，沙砾自飘扬”，《代陈思王白马篇》：“薄暮塞云起，飞沙被远松”，吴均“天山已半出，龙城无片云”。 此二人边塞乐府中的景色描写较魏晋诗人生色不少，但也只是起到承接叙事、点缀篇章的作用。倒是刘宋王僧达《和琅琊王依古》中的几句：“仲秋边风起，孤蓬卷霜根。白日无精景，黄沙千里昏。”语句和意境都十分完整，可抵一篇绝妙的边塞诗。 　　徐陵边塞诗基本上是写景→抒情，或写景→叙事→抒情的结构，以物色、物感起笔引领全诗。如《关山月》开头四句曰：“月出柳城东，微云掩复通。苍茫萦白晕，萧瑟带长风。”此诗开头四句紧扣“月”来写，这为全诗营造出了静谧、清冷的氛围，并对后四句羌兵扰攘、胡骑奔腾的激烈战争场景起到了烘托的作用。又如《出自蓟北门行》，“天云如地阵”从大处泼墨，写出了北地秋天的阴沉压抑和风沙气；“汉月带胡秋”从细处落笔，由月光之凄冷凸显边塞秋天的萧飒。徐陵写景注意到了远近、高低，整体、细节，动静、清浊各个方面的对比。如此萧条、残败的景色与战争的肃杀气氛正相呼应；而征人渴望建功立业的志愿在此环境的衬托下愈发显得悲壮慷慨。可见，徐陵边塞诗中的景物描写本身不仅具有极高的艺术价值，还起着烘托战争场面，表现主人公情绪的重要作用，是边塞风光描写与其它主题的有效融合。
　　徐陵边塞诗的成就还表现为创造了融合南北文学之长的美学风格。徐陵现存诗歌大多是狎风月、怜池苑、咏美人的题材，总体风格轻浅明丽，正是典型的梁、陈文风。而徐陵边塞乐府能从众作中脱颖而出，正得益于他们在一定程度上摆脱了南朝文风的软媚窠臼，兼容了北朝文学刚健慷慨的风尚。若将徐陵《关山月》与梁、陈诗人的同题之作加以比较，会有直观、深切的理解： 　　月出柳城东，微云掩复通。苍茫萦白晕，萧瑟带长风。羌兵烧上郡，胡骑猎云中。将军拥节起，战士夜鸣弓。（徐陵《关山月》） 　　朝望清波道，夜上白登台。月中含桂树，流影自徘徊。寒沙逐风起，春花犯雪开。夜长无与晤，衣单谁为裁？（萧绎《关山月》） 　　兔月半轮明，狐关一路平。无期从此别，复欲几年行。映光书汉秦，分影照胡兵。流落今如此，长戍受降城。（江总《关山月》） 　　徐诗着力于刻画我军战士的紧张备战。全诗未有一语抒情，但将士戍守的艰辛、积极卫国杀敌的斗志已蕴含在场景之中；且全诗无一赘语，写景与叙事连接紧密，“情旨深，节奏老”。萧绎《关山月》所用意象是“桂树”、“春花”、“白雪”，这都是南朝咏物、游宴题材中惯常使用的琐碎景物，不具备北方特质。萧绎以精工雕琢的笔法刻画北地风光，导致全诗精致有余、粗犷不足。而陆琼、陈后主等人的同题之作也存在同样的问题，如陈后主诗曰：“带树还添桂，衔峰乍似弦。”陆琼：“团团婕妤扇，纤纤秦女钩。”张正见：“岩间度月华，流彩映山斜。……唐?遥合影，秦桂远分花。”都是南朝诗坛写景、咏物诗的纤华格调。江总之作虽不杂箱箧气，但感情格调沦于消沉感伤，全诗缺乏浑融的气象，终不如徐作。 　　 　　三 　　 　　文学的地域性差异是南北朝学术文化的重要特征，关于这点，钱穆、刘师培、陈寅恪等大师都已有精辟的论述。晋宋以来，随着南北分裂局面的形成，由于地理条件、学术文化传统、统治者政策等多重因素的影响，南北文学沿着不同的线路发展。南朝文学重抒情、重文学表现技巧，文风“明丽轻清”；而北朝文学沿着两汉重政教、尚质实的思路发展，文风质朴苍劲。南北文学各存利弊，南方文学丽而偏艳，北方文学质而稍野，总体来说南朝文学成就较高。南北学术文化的隔膜在南北朝后期被逐渐打破，南北文学交流日渐频繁，这主要得益于文人的流动与迁移，徐陵的人生也为这一时代潮流驱使。 　　 对徐陵边塞诗创作起决定性影响的应是其出使北朝的经历。徐陵于梁武帝太清二年出使东魏，后因侯景之乱滞留北齐七年。直至梁敬帝绍泰元年(555)，已经四十九岁的徐陵才得以返回江南。徐陵在北朝生活七年，对北国的自然风物、民情风俗必然有着直观的体认；同时，徐陵在北朝不仅仅亲历了东魏、北齐的禅代，也一定会见证北齐、北周之间的军事冲突，对于北地的战争情况应有着深刻的感受。北方七年的生活，与北方文人的交往在潜移默化中对徐陵的文学思想和创作起到了影响，这成为了促使其自身文风改变的重要契机。《与李那书》是徐陵晚年的作品，他在书中表述自己对文章风格的看法道：“至如披文相质，意致纵横，才壮风云，意深渊海。”徐陵《答李?之书》中称自己的文章：“文艳质寡，何似上林；华而不实，将同桂树。”二书都是徐陵入陈后的作品。晚年的徐陵认为，好的文章应该内容充沛，意气纵横，才思洋溢，还应该文、质兼备，这是徐陵对其早期过于追求文学技巧的自我矫正。应该说，此一文学观念的提出是徐陵接受北方文学思潮影响的结果，而边塞诗正是这一思潮下的创作成果。 　　徐陵对拟边塞乐府的热衷还与鼓角横吹曲在梁、陈之风靡密切相关。“鼓角横吹”之名最早见于《南齐书》卷七《东昏侯传》：“每三四更中，鼓声四出，幡戟横路，百姓喧走相随，士庶莫辨。出辄不言定所，东西南北，无处不驱人。高障之内，设部伍羽仪。复有数部，皆奏鼓吹羌胡伎，鼓角横吹。夜出昼反，火光照天。”???最早记录《梁鼓角横吹曲》的应该是陈释智匠的《古今乐录》，此书亡佚，但它对梁鼓角横吹曲的记载幸赖《乐府诗集》得以保存。目前学界公认的是，“梁鼓角横吹曲”是梁朝乐府机构搜集整理的，刘宋自萧齐以来传入南方的北狄民歌，其歌辞数十首，大多数是北方歌曲，并多出自少数民族。刘宋至梁陈，以鼓角横吹为代表的北朝少数民族音乐形式在南方统治阶层中十分流行。《南史》卷三《宋本纪下》曰:“(元徽五年)七月戊子，帝(宋后废帝)微行出北湖，单马先走，羽仪不及。左右张五儿马坠湖，帝怒自驰骑，刺马屠割之与左右作羌胡伎为乐。”《南史》卷五《齐本纪下》亦载东昏侯萧宝卷事：“自江?、始安王遥光等诛后，无所忌惮，日夜于后堂戏马，鼓噪为乐。合夕，便击金鼓吹角，令左右数百人叫，杂以羌胡横吹诸伎。”“壬午，诏遣羽林兵征雍州，中外纂严。始内横吹五部于殿内，昼夜奏之。……自江?、始安王遥光等诛后，无所忌惮。日夜于后堂戏马、鼓噪为乐，合夕便击金鼓、吹角，令左右数百人叫，杂以羌胡横吹诸伎。”鼓角横吹曲在梁、陈二朝流行的最有力证据就是《乐府诗集》收录的《梁鼓角横吹曲》，这六十六曲横吹乐由梁朝音乐机构搜集；在陈代智匠《古今乐录》中被首次整理、记录，并命以“梁鼓角横吹”之名。这是鼓角横吹曲从实际运用到理论总结的过程，这说明北曲和北朝民歌到了陈朝有被归纳、整理、运用的需要，这一过程的出现恰恰证明鼓角横吹曲辞在南朝的兴盛。某种文学样式的兴起虽然深刻体现着一代作家的文风与文学主张，但文学的样式、题材、主题都具有相对独立性。所以，作者选择的文学形式反过来也能对作家的创作起到影响。梁鼓角横吹曲辞作为北方的音乐文学样式，其本身所具备的属性在客观上也成为了改造梁、陈诗风，开启唐诗新风尚的艺术媒介。梁陈作家选择了拟横吹曲在很大程度上就意味着选择了边塞题材，这同时也迫使他必须在一定程度上舍弃旖旎柔媚的格调，而转师豪放悲健的风格。 　　平心而论，徐陵边塞诗因多以征夫怨妇之情为表现对象，所以主题略显单一，缺乏对现实社会民生的深度表现；且仍然存在着深情婉转有余、刚健雄迈不足之弊，气象不够开阔。但徐作无疑已经迈出了吸取北朝文学之长的重要一步，是融合了南朝文学的清丽深情，与北朝文学刚健苍凉的优秀作品。徐陵的边塞诗创作不仅仅预示着南北文学合流的发生，也对唐人边塞诗的创作进行了有益的探索。徐陵是南朝文坛最为优秀的边塞诗人之一，他的边塞乐府感情真挚充沛，风格兼具南朝诗风之婉转流丽与北朝诗风之开爽健朗，在一定程度上超越了南朝绮媚之弊。其创作对边塞诗的形式体裁、语言风格、艺术表现等方面作出了有益的、颇有成效的探索，是六朝边塞乐府到唐代边塞诗流派形成壮大之间承前启后的重要作家。 　　 　　参考文献： 　　[1]本文中所引用的徐陵诗文俱出自许逸民《徐陵集校笺》［M］，北京：中华书局2008。 　　[2]文中所引六朝文人诗歌俱参阅逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》［M］，北京：中华书局2006。 　　[3]清王尧衢：《古唐诗合解》，河北大学出版社2000。 　　[4]清陈祚明：《采菽堂古诗选》［M］，上海：上海古籍出版社2008。 　　[5]罗总强：《魏晋南北朝文学史》［M］，北京：中华书局2006。 　　[6]王永平：《中古文人迁移与文化交流》［J］，北京：社会科学文献出版社2005。 　　[7]梁萧子显：《南齐书》［M］，北京：中华书局2007。 　　[8]李延寿：《南史》［M］，北京：中华书局2006。 　　 　　（作者单位：扬州大学）
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7年之久。直到西魏攻克江陵，杀死梁元帝萧绎后，北齐派兵送魏末被浮的梁宗室萧渊明回南称帝，才让他随同回到建康。南归后第三年，陈武帝陈霸先代梁自立，他又入陈任职，位至
左光禄大夫、太子少傅。《陈书?徐陵传》说，徐陵的集子经过离乱之后到唐初还有30卷。今本仅存
6卷，其中还有不少篇是残存的佚文，显系后人从《艺文类聚》、《文苑英华》等书中辑出的。徐集最通行的版本是清人吴兆宜注本，吴注5卷，第6卷为稍后的徐文炳所补注。《玉台新咏》历来也都认为是徐陵所编选。
白马号龙驹。雕鞍名镂渠。诸兄二千石。小妇字罗敷。倚端轻扫史。召募击休屠。塞外多风雪。城中绝诏书。空忆长楸下。连蹀复连{甫}。&
中妇织流黄&
落花还井上。春机当户前。带衫行障口。觅钏枕檀边。数镊经无乱。新浆纬易牵。蜘蛛夜伴织。百舌晓惊眠。封用黎阳土。书因计吏船。欲知夫俅Α＝穸剿馇&
出自蓟北门行&
蓟北聊长望。黄昏心独愁。燕山对古x。代郡隐城楼。屡战桥恒断。长冰堑不流。天云如地阵。汉月带胡秋。渍土泥函谷。瞪苛怪荨Ｆ缴囹ハ唷；嶙缘梅夂睢&
别涂耸千仞。离川悬百丈。攒荆夏不通。积雪冬难上。枝交陇底暗。石碍波前响。回首咸阳中。唯言梦时往。&
陇头流水急。水急行难渡。半入隗嚣营。傍侵酒泉路。心交赐宝刀。小妇裁纨素。欲知别家久。戎衣今已故。&
袅袅河堤树。依依魏主营。江陵有旧曲。洛下作新声。妾对长杨苑。君登高柳城。春还应共见。荡子太无情。&
关山月二首&
关山三五月。客子忆秦川。思妇高楼上。当вξ疵摺Ｐ瞧煊朝E勒。云阵上祁连。战气今如此。从军复几年。&
月出柳城东。微云掩复通。苍茫萦白晕。萧瑟带长风。羌兵烧上郡。胡骑猎云中。将军拥节起。战士夜鸣弓。&
洛阳道二首&
绿柳三春暗。红尘百戏多。东门向金马。南陌接铜驼。华轩翼葆吹。飞盖响鸣珂。潘郎车欲满。无奈掷花何。&
洛阳驰道上。春日起尘埃。濯龙望如雾。河桥渡似雷。闻珂知马蹀。傍见甍开。相看不得语。密意眼中来。&
辇道乘双阙。豪雄被五都。横桥象天汉。法驾应坤图。韩康卖良药。董偃鬻明珠。喧喧拥车骑。非但执金吾。&
对户一株梅。新花落故栽。燕拾还莲井。风吹上镜台。娼家怨思妾。楼上独徘徊。啼看竹叶锦。簪罢未能裁。&
乌栖曲二首&
卓女红妆期此夜。胡姬沽酒谁论价。风流荀令好儿郎。偏能傅粉复熏香。&
绣帐罗帷隐灯烛。一夜千年犹不足。唯憎无赖汝南鸡。天河未落犹争啼。&
玉镫绣缠鬃。金鞍锦覆。风惊尘未起。草浅埒犹空。角弓连两兔。珠弹落双鸿。日斜驰逐罢。连翩还上东。&
刘生殊倜傥。任侠遍京华。戚里惊鸣筑。平阳吹怨笳。俗儒排左氏。新室忌汉家。高才被摈压。自古共怜嗟。&
倾城得意已无俦。洞房连阁未消愁。宫中本造鸳鸯殿。为谁新起凤凰楼。绿黛红颜两相发。千娇百念情无歇。舞衫回袖胜春风。歌扇当窗似秋月。碧玉宫妓自翩妍。绛树新声最可怜。张星旧在天河上。从来张姓本连天。二八年时不忧度。旁边得宠谁相。立春历日自当新。正月春幡底须故。流苏锦帐挂香囊。织成罗幌隐灯光。只应私将琥珀枕。暝暝来上珊瑚床。&
长相思二首&
长相思。望归难。传闻奉诏戍皋兰。龙城远。e门寒。愁来瘦转剧。衣带自然宽。念君今不见。谁为抱腰看。&
长相思。好春节。梦里恒啼悲不泄。帐中起。镑佟Ａ醴苫咕邸Ｓ嗡慷细唇帷Ｓ逖艋āＨ缇ね费&
同江詹事登宫城南楼诗&
元良属上德。率土被中孚。汉幄朝无怠。周门夕复趋。桓经既受业。贺拜且尊儒。壮志谐风雅。高文会斗枢。铿锵叶舞蹈。照烂等琨瑜。沟水惭雄伯。漳川仰大巫。鲍鱼J入俎。钓鳖匪充厨。叔誉恒词屈。防年岂滥诛。&
走笔戏书应令诗&
此日乍殷勤。相嫌不如春。今宵花烛泪。非是夜迎人。舞席秋来卷。歌筵无数尘。曾经新代故。那恶故迎新。片月窥花簟。轻寒入锦巾。秋来应瘦尽。偏自着腰身。&
风光今旦动。雪色故年残。薄夜迎新节。当垆却晚寒。奇香分细雾。石炭捣轻纨。竹叶裁衣带。梅花奠酒盘。年芳袖里出。春色黛中安。欲知迷下蔡。先将过上兰。&
奉和咏舞诗&
十五属平阳。因来入建章。主家能教舞。城中巧画妆。低鬟向绮席。举袖拂花黄。烛送空回影。衫传箧里香。当由好留客。故作舞衣长。&
和简文帝赛汉高帝庙诗&
山宫类牛首。汉寝若龙川。玉D无秋酎。金灯灭夜烟。丹帷迫灵岳。绀席下t仙。堂虚沛筑响。钗低戚舞妍。何殊后庙里。子建作华篇。&
桃源惊往客。鹤峤断来宾。复有风云处。萧条无俗人。山寒微有雪。石路本无尘。竹径蒙笼巧。茅斋结构新。烧香披道记。悬镜厌山神。砌水何年溜。檐桐几度春。云霞一已绝。宁辨汉将秦。&
朱实挺江南。苞品擅珍淑。上林杂嘉树。江潭间修竹。万室拟封侯。千株挺荆国。绿叶萋以布。素荣芬且郁。得陈终宴欢。良垂云雨育。&
园林才有热。夏浅更胜春。嫩竹犹含粉。初荷未聚尘。承恩豫下席。应阮独何人。
奉和山池诗&
罗浮无定所。郁岛屡迁移。不觉因风雨。何时入后池。楼台非一势。临D自多奇。云生对户石。j挂入恐Α&
山池应令诗&
画舸图仙兽。飞挂采濉０袢耸陆鸾啊５雠我场Ｏ钙际贝v。低荷乍入舟。猿啼知谷晚。蝉咽觉山秋。&
别毛永嘉诗&
愿子厉风规。归来振羽仪。嗟余今老病。此别空长离。白马君来哭。黄泉我讵知。徒劳脱宝剑。空挂陇头枝。&
秋日别庾正员诗&
征途愁转旆。连骑惨停镳。朔气凌E木。江风送上潮。青雀离帆远。朱鸢别路遥。唯有当秋月。夜夜上河桥。&
征虏亭送新安王应令诗&
凤吹临南浦。神驾饯东平。亭回漳水乘。渥灞躞稀５囟嘲呗窒臁７缪嫌鸶乔帷Ｉ仗镌粕怠９攀餮┗鳌Ｆ缏芬换厥住Ａ鹘蠖Ｇ椤&
新亭送别应令诗&
凤吹临伊水。时驾出河梁。野燎村田黑。江秋岸荻黄。隔城闻上鼓。回舟隐去樯。神襟爱远别。流睇极清漳。&
和王舍人送客未还闺中有望诗&
倡人歌吹罢。对镜览红颜。拭粉留花称。除钗作小鬟。绮灯停不灭。高扉掩未关。良人在何处。光唯见月还。&
为羊衮州家人答饷镜诗&
信来赠宝镜。亭亭似团月。镜久自u明。人久情愈歇。取镜挂空台。于今莫复开。不见孤鸾鸟。香魂何处来。&
纤纤运玉指。脉脉正蛾眉。振蹑开交缕。停梭续断丝。檐前初月照。洞户朱帷垂。弄机行掩泪。弥令织素迟。&
昔有北山北。今余东海东。纳凉高树下。直坐落花中。狭径长无迹。茅斋本自空。提琴就竹筱。酌酒劝梧桐。&
季子聊为戏。陈王欲聘才。花冠已冲力。芥爪复惊媒。`凤羞衣锦。双鸾耻镜台。陈仓若有信。为觅宝鸡来。&
朝晖烂曲池。夕满西陂。复有当昼景。江上铄光仪。时从高浪歇。乍逐细波移。一在雕梁上。讵比扶桑枝。&
琼林玄圃叶。桂树日南华。岂若天庭瑞。轻雪带风斜。三晨喜盈尺。六出崇花。明朝阙门外。应见海神车。&
岸烟起暮色。岸水带斜晖。径狭横枝度。帘摇惊燕飞。落花承步履。流涧写行衣。何殊九枝盖。薄暮洞庭归。&
奉和简文帝山斋诗&
架岭承金阙。飞桥对石梁。竹密山斋冷。荷开水殿香。山花临舞席。冰影照歌床。问题补充&&
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南北朝 徐陵全集
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徐陵(507～583),南朝梁陈间诗人、骈文家。字孝穆。祖籍东海郯（今山东郯城）。早年即以诗文闻名，随其父徐□在萧纲幕下任职。萧纲立为太子，他又任东宫学士。梁武帝太清二年(548),奉命出使东魏。次年,南方发生侯景之乱,徐陵因此被迫留在邺城。不久，北齐文宣帝高洋篡魏自立，仍不准他南归。徐陵被留于邺城达 7年之久。直到西魏攻克江陵，杀死梁元帝萧绎后，北齐派兵送魏末被浮的梁宗室萧渊明回南称帝，才让他随同回到建康。南归后第三年，陈武帝陈霸先代梁自立，他又入陈任职，位至
左光禄大夫、太子少傅。《陈书·徐陵传》说，徐陵的集子经过离乱之后到唐初还有30卷。今本仅存 6卷，其中还有不少篇是残存的佚文，显系后人从《艺文类聚》、《文苑英华》等书中辑出的。徐集最通行的版本是清人吴兆宜注本，吴注5卷，第6卷为稍后的徐文炳所补注。《玉台新咏》历来也都认为是徐陵所编选。
骢马驱 中妇织流黄 出自蓟北门行 陇头水 陇头水 折杨柳 关山月二首 洛阳道二首 长安道 梅花落
乌栖曲二首 紫骝马 刘生 杂曲 长相思二首 同江詹事登宫城南楼诗 走笔戏书应令诗 春情诗 奉和咏舞诗 和简文帝赛汉高帝庙诗
山斋诗 咏柑诗 侍宴诗 奉和山池诗 山池应令诗 别毛永嘉诗 秋日别庾正员诗 征虏亭送新安王应令诗 新亭送别应令诗 和王舍人送客未还闺中有望诗
为羊衮州家人答饷镜诗 咏织妇诗 内园逐凉 鬬鸡诗 咏日华诗 咏雪诗 春日诗 奉和简文帝山斋诗
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白马号龙驹。雕鞍名镂渠。诸兄二千石。小妇字罗敷。倚端轻扫史。召募击休屠。塞外多风雪。城中绝诏书。空忆长楸下。连蹀复连{?甫}。
中妇织流黄
落花还井上。春机当户前。带衫行障口。觅钏枕檀边。数镊经无乱。新浆纬易牵。蜘蛛夜伴织。百舌晓惊眠。封用黎阳土。书因计吏船。欲知夫壻处。今督水衡钱。
出自蓟北门行
蓟北聊长望。黄昏心独愁。燕山对古剎。代郡隐城楼。屡战桥恒断。长冰堑不流。天云如地阵。汉月带胡秋。渍土泥函谷。挼绳缚凉州。平生燕颔相。会自得封侯。
别涂耸千仞。离川悬百丈。攒荆夏不通。积雪冬难上。枝交陇底暗。石碍波前响。回首咸阳中。唯言梦时往。
陇头流水急。水急行难渡。半入隗嚣营。傍侵酒泉路。心交赐宝刀。小妇裁纨素。欲知别家久。戎衣今已故。
袅袅河堤树。依依魏主营。江陵有旧曲。洛下作新声。妾对长杨苑。君登高柳城。春还应共见。荡子太无情。
关山月二首
关山三五月。客子忆秦川。思妇高楼上。当牕应未眠。星旗映疎勒。云阵上祁连。战气今如此。从军复几年。
月出柳城东。微云掩复通。苍茫萦白晕。萧瑟带长风。羌兵烧上郡。胡骑猎云中。将军拥节起。战士夜鸣弓。
洛阳道二首
绿柳三春暗。红尘百戏多。东门向金马。南陌接铜驼。华轩翼葆吹。飞盖响鸣珂。潘郎车欲满。无奈掷花何。
洛阳驰道上。春日起尘埃。濯龙望如雾。河桥渡似雷。闻珂知马蹀。傍幰见甍开。相看不得语。密意眼中来。
辇道乘双阙。豪雄被五都。横桥象天汉。法驾应坤图。韩康卖良药。董偃鬻明珠。喧喧拥车骑。非但执金吾。
对户一株梅。新花落故栽。燕拾还莲井。风吹上镜台。娼家怨思妾。楼上独徘徊。啼看竹叶锦。簪罢未能裁。
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乌栖曲二首
卓女红妆期此夜。胡姬沽酒谁论价。风流荀令好儿郎。偏能傅粉复熏香。
绣帐罗帷隐灯烛。一夜千年犹不足。唯憎无赖汝南鸡。天河未落犹争啼。
玉镫绣缠鬃。金鞍锦覆幪。风惊尘未起。草浅埒犹空。角弓连两兔。珠弹落双鸿。日斜驰逐罢。连翩还上东。
刘生殊倜傥。任侠遍京华。戚里惊鸣筑。平阳吹怨笳。俗儒排左氏。新室忌汉家。高才被摈压。自古共怜嗟。
倾城得意已无俦。洞房连阁未消愁。宫中本造鸳鸯殿。为谁新起凤凰楼。绿黛红颜两相发。千娇百念情无歇。舞衫回袖胜春风。歌扇当窗似秋月。碧玉宫妓自翩妍。绛树新声最可怜。张星旧在天河上。从来张姓本连天。二八年时不忧度。旁边得宠谁相妬。立春历日自当新。正月春幡底须故。流苏锦帐挂香囊。织成罗幌隐灯光。只应私将琥珀枕。暝暝来上珊瑚床。
长相思二首
长相思。望归难。传闻奉诏戍皋兰。龙城远。鴈门寒。愁来瘦转剧。衣带自然宽。念君今不见。谁为抱腰看。
长相思。好春节。梦里恒啼悲不泄。帐中起。牕前髻。柳絮飞还聚。游丝断复结。欲见洛阳花。如君陇头雪。
同江詹事登宫城南楼诗
元良属上德。率土被中孚。汉幄朝无怠。周门夕复趋。桓经既受业。贺拜且尊儒。壮志谐风雅。高文会斗枢。铿锵叶舞蹈。照烂等琨瑜。沟水惭雄伯。漳川仰大巫。鲍鱼艼入俎。钓鳖匪充厨。叔誉恒词屈。防年岂滥诛。
走笔戏书应令诗
此日乍殷勤。相嫌不如春。今宵花烛泪。非是夜迎人。舞席秋来卷。歌筵无数尘。曾经新代故。那恶故迎新。片月窥花簟。轻寒入锦巾。秋来应瘦尽。偏自着腰身。
风光今旦动。雪色故年残。薄夜迎新节。当垆却晚寒。奇香分细雾。石炭捣轻纨。竹叶裁衣带。梅花奠酒盘。年芳袖里出。春色黛中安。欲知迷下蔡。先将过上兰。
奉和咏舞诗
十五属平阳。因来入建章。主家能教舞。城中巧画妆。低鬟向绮席。举袖拂花黄。烛送空回影。衫传箧里香。当由好留客。故作舞衣长。
和简文帝赛汉高帝庙诗
山宫类牛首。汉寝若龙川。玉盌无秋酎。金灯灭夜烟。丹帷迫灵岳。绀席下羣仙。堂虚沛筑响。钗低戚舞妍。何殊后庙里。子建作华篇。
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桃源惊往客。鹤峤断来宾。复有风云处。萧条无俗人。山寒微有雪。石路本无尘。竹径蒙笼巧。茅斋结构新。烧香披道记。悬镜厌山神。砌水何年溜。檐桐几度春。云霞一已绝。宁辨汉将秦。
朱实挺江南。苞品擅珍淑。上林杂嘉树。江潭间修竹。万室拟封侯。千株挺荆国。绿叶萋以布。素荣芬且郁。得陈终宴欢。良垂云雨育。
园林才有热。夏浅更胜春。嫩竹犹含粉。初荷未聚尘。承恩豫下席。应阮独何人。
奉和山池诗
罗浮无定所。郁岛屡迁移。不觉因风雨。何时入后池。楼台非一势。临翫自多奇。云生对户石。猨挂入櫩枝。
山池应令诗
画舸图仙兽。飞艎挂采斿。榜人事金桨。钓女饰银钩。细萍时带檝。低荷乍入舟。猿啼知谷晚。蝉咽觉山秋。
别毛永嘉诗
愿子厉风规。归来振羽仪。嗟余今老病。此别空长离。白马君来哭。黄泉我讵知。徒劳脱宝剑。空挂陇头枝。
秋日别庾正员诗
征途愁转旆。连骑惨停镳。朔气凌疎木。江风送上潮。青雀离帆远。朱鸢别路遥。唯有当秋月。夜夜上河桥。
征虏亭送新安王应令诗
凤吹临南浦。神驾饯东平。亭回漳水乘。斾转洛滨笙。地冻斑轮响。风严羽盖轻。烧田云色暗。古树雪花明。歧路一回首。流襟动睿情。
新亭送别应令诗
凤吹临伊水。时驾出河梁。野燎村田黑。江秋岸荻黄。隔城闻上鼓。回舟隐去樯。神襟爱远别。流睇极清漳。
和王舍人送客未还闺中有望诗
倡人歌吹罢。对镜览红颜。拭粉留花称。除钗作小鬟。绮灯停不灭。高扉掩未关。良人在何处。光唯见月还。
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为羊衮州家人答饷镜诗
信来赠宝镜。亭亭似团月。镜久自踰明。人久情愈歇。取镜挂空台。于今莫复开。不见孤鸾鸟。香魂何处来。
纤纤运玉指。脉脉正蛾眉。振蹑开交缕。停梭续断丝。檐前初月照。洞户朱帷垂。弄机行掩泪。弥令织素迟。
昔有北山北。今余东海东。纳凉高树下。直坐落花中。狭径长无迹。茅斋本自空。提琴就竹筱。酌酒劝梧桐。
季子聊为戏。陈王欲聘才。花冠已冲力。芥爪复惊媒。鬬凤羞衣锦。双鸾耻镜台。陈仓若有信。为觅宝鸡来。
朝晖烂曲池。夕满西陂。复有当昼景。江上铄光仪。时从高浪歇。乍逐细波移。一在雕梁上。讵比扶桑枝。
琼林玄圃叶。桂树日南华。岂若天庭瑞。轻雪带风斜。三晨喜盈尺。六出儛崇花。明朝阙门外。应见海神车。
岸烟起暮色。岸水带斜晖。径狭横枝度。帘摇惊燕飞。落花承步履。流涧写行衣。何殊九枝盖。薄暮洞庭归。
奉和简文帝山斋诗
架岭承金阙。飞桥对石梁。竹密山斋冷。荷开水殿香。山花临舞席。冰影照歌床。