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探析近现代山水画家对光的认识与实践
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友情链接：清代王原祁的山水画
王原祁 1714年作 清壑泉声
王原祁（），字茂京，号麓台，王时敏之孙。康熙时进士。曾奉诏供奉内廷，奉旨编纂《佩文斋书画谱》，任书画谱总裁和《万寿盛典》总裁，官户部侍郎，故人称“王司农”。画承家学，得祖父及王翬指授，致力于摹古，以黄公望为归依。喜用干笔积墨法，反复皴染，多遍始成。因用笔沉雄，墨色淋漓，有“笔端金刚杵”之誉。形式变化丰富，但缺乏生活气息和真实感受。亦喜用墨色合一的浅绛法作设色山水。中年后从摹古中脱出，形成自己特色，笔墨比较秀润。此特点可从藏于故宫博物院的《仿大痴富春山居图》轴、《仿梅道人山水》轴等看出。65岁以后，则笔墨渐趋苍劲，并追求朴拙的趣味，如69岁时所作，藏于故宫博物院的《仿古山水》册，显示出一种“熟而后生”的老练。
王原祁由于受皇室青睐，政治地位显赫，代笔者亦较多，主要有王敬铭、赵晓、温仪等人。追随他的人也较多，遂形成“娄东派”，几乎独霸当时画坛。前期娄东派画家主要有唐岱、董邦达、华鲲、黄鼎、方士庶、张宗苍、钱维城等，后来还有“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玖）和“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）诸家。唐岱为王原祁弟子，兼法宋元，笔墨工稳深沉，时“娄东派”中的院体画家。董邦达、钱维城上逼董其昌、黄公望，兼承松江、太仓、娄东诸派遗意。黄鼎、方士庶、张宗苍，发展了王原祁的干笔画法，多用干笔皴擦，淡墨渴染，有苍郁之趣。华鲲为王原祁弟子，山水画具有王蒙、倪瓒的风格。“小四王”中，王昱为王原祁族弟，山水画面貌最似王原祁，笔墨松秀，并长于浅绛设色画法。王愫为王原祁侄，善于干笔皴擦，得元人简淡法，间作青绿。王宸为王原祁曾孙，山水承家学，以元四家为宗，枯笔重墨，风格荒古。王玖为王翬曾孙，承家学，又师黄鼎，善用枯笔，取法虞山派、娄东派之长。“后四王”中，王三锡为王昱侄，得王昱法。王廷之为王玖长子，山水清雅。王廷国为王玖次子，秉承家学，有轻灵秀润之致。王鸣韶兼学虞山派。这些画家的共同之处是：虽然各擅一技，名重一时，但都未能摆脱“四王”的窠臼和临古摹古的路子
清 王原祁 溪山幽居图
【名称】清 王原祁 溪山幽居图
【年代】清代
【简介】鉴藏印：巩伯平生珍赏（朱）爱新觉罗廷雍字邵民小字磐季号林谷又曰永西（白）铁楣藏书画金石文字（朱）潞河张翼藏书画记（朱）陈致明印（朱）
溪山幽居图》作于1704年，时年王原祁62岁。水墨纸本，立轴。画上王原祁钤印三方，分别为“王原祁印”、“麓台”、“御书画图留与人看”，三方印参见《中国书画家印鉴款识》第45～47页，45
、46、84印蜕。
1704年是王原祁一生中最为得意的一年，这年4月，他入值南书房，由此历任侍讲、侍读学士、太子府詹事等职，供奉康熙左右，康熙皇帝因此经常观其作画，御书“画图留与人看”即得于这一年。他将康熙题词鎸刻成印，从此，每绘得意之作往往钤上这方印。《溪山幽居图》作于这一年的腊月三十，当时王原祁正从康熙身边侍值归来，在谷诏堂守岁，心情格外愉快。于是，仿梅道人笔法画下了这幅《溪山幽居图》，构图笔墨都洋溢着一种畅快。此作先后经晚清、民国两位大藏家爱新觉罗．廷雍(字邵民)和金城法眼鉴藏。启功先生1989年4月观赏此轴时更是欣喜不已，在裱边用行书小字题下长跋，盛赞之外，娓娓叙说传承由来，为此画犹添可爱。
清 王原祁 夏山图轴
清代王原祁的山水画
王原祁《仿黄公望山水图轴》
　　■上海&&劳继雄
　　清初“四王”，追摹的是五代、北宋、元代诸家的笔墨风范，他们共同之处是以干笔皴擦为主，付以淡墨渲染，使画面更加圆润清秀。在这大背景之下，由于各人追求的重点不同，因人而异的产生了各自不同的风格。
　　王号称融洽“南北宗”的能手，善用元代笔墨表现宋代山川。而王鉴则崇仰董、巨，参以吴镇墨韵，尽管笔墨略显板滞，仍有浓郁拙朴的情调，洋溢着所谓的“书卷气”。王时敏全盘继承董其昌的艺术风格，于宋元诸家也无不研精兼擅，特别以黄公望为依归，被人称为出蓝妙手，有“共说痴翁是后身”之誉。王原祁的山水画风格，就是在他祖父王时敏的谆谆教导之下逐步形成的。
　　按理，王原祁的画风应与王时敏相近，其实却是南辕北辙不相干涉。他也不同于王，又与王鉴有别。独特的笔墨形式，不能不使人感觉到这个自称“笔端金刚杵”的王原祁，确有他与众不同的高妙之处。
　　王原祁的画，用笔不拘一格，线条时断时续，往往于淡处见功力。他的山石由淡及浓，渐渐添加，然后焦墨破醒，由湿而干，由疏而密，浑为一体，表现得淋漓尽致。他时或用焦墨在树石的紧要处勾勒一下，浑厚苍劲的线条有画龙点睛之妙，这正是他“笔端金刚杵”的实在之处。从王原祁所画的山石树干来看，于清隽之中披露了坚硬的质感。是脱胎于倪瓒的风格，但也与倪瓒风格有别。他的画风，总体来看受到黄公望、董其昌乃至家学的影响。然而他对前辈的仿效，是有所选择，有所扬弃的，无怪乎他的祖父王时敏要赞王原祁“是子业必出我右”了。
　　王原祁的画，早年以仿王蒙山水为主，用笔比较纤细，其渲染皴擦均与王蒙相近。他流传于世的作品以五六十岁的居多，这一时期的绘画，风格已形成，在笔墨的运用上可以说到了游刃自如的地步。特别是淡墨与焦墨，干笔与湿笔的互为应用，协调的天衣无缝，如古人评说的那样，达到了“熟不甜、生不涩、淡而厚、实而清”的艺术效果。七十岁后，其用笔始于直率苍老，笔墨的运用虽不像以往那么滋润，但功力尚在，仍赋于画面蓊郁厚实的情趣。
　　综观王原祁的画，他那层层点染焦墨勾勒的笔墨语言，使他超越了前辈的规范，创造了苍润灵秀、古隽浑逸的独特风貌，他的“笔端金刚杵”一直为后世所津津乐道，标榜为非王原祁所莫属。而他的浅绛山水，墨和色浑为一体，其青绿更是墨彩辉映，在当时来说不失为大胆的创新。然而他的构图和布局，却一直无法摆脱传统的规范。重叠的山峦，机械的堆砌，损害了他在笔墨技巧上的光彩。他所画丛树、姿态的穿插组合，几十年也没有多大的变化，从而显露了他追摹传统，只注重笔墨技巧而忽略体察自然、外师造化的原则，因而终究为传统所束缚。这不能不说是王原祁画的一大缺憾。
王原祁()，清代画家
。字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人。官至刑部给事中。与孙岳颁、宋骏业、王铨等共同编纂大型书画类书《佩文斋书画谱》100卷，并
任总裁，越3年而成。王原祁自幼得到祖父传授指点，遍临五代宋元名迹，后又得王鉴教导，多方汲取营养，笔墨功力深厚。其画风主要受元代
黄公望影响。作画时先笔后墨，由淡而浓反复晕染，最后以焦墨破醒，干湿并用，疏密相生，浑然一体，自称笔端如金刚杵。其设色画多用浅
绛法，但构图变化较少，面目比较雷同。论画著作有《雨窗漫笔》及《麓台题画稿》。王原祁能诗，有《罨画楼集》3卷。与王时敏、王鉴、吴
历、恽寿平等齐名，合称“四王吴恽”，或“清初六家”。　
王原祁作品集
作品名称:浅绛山水图轴
作品说明:清 王原祁 浅绛山水图轴 90&49cm
作品名称:山水图册之一
作品说明:清 王原祁 山水图册之一 27.1&17cm
作品名称:山水图册之一
作品说明:清 王原祁 山水图册之一 49&31.2cm
作品名称:山水图册之二
作品说明:清 王原祁 山水图册之二 49&31.2cm
作品名称:山庄平远图轴
作品说明:清 王原祁 山庄平远图轴 123.5&55.7cm
作品名称:为杨晋画山水图轴
作品说明:清 王原祁 为杨晋画山水图轴 178&47.7cm
作品名称:倣倪黄笔意轴
作品说明:清 王原祁 倣倪黄笔意轴 86.5&44cm
作品名称:仿李成烟景图轴
作品说明:清 王原祁 仿李成烟景图轴 47&30cm
作品名称:仿倪瓒山水轴
作品说明:清 王原祁 仿倪瓒山水轴 57&34.3cm
作品名称:仿倪黄笔意图轴
作品说明:清 王原祁 仿倪黄笔意图轴 97.7&49.2cm
作品名称:仿大痴山水图轴
作品说明:清 王原祁 仿大痴山水图轴 121.5&43.3cm
作品名称:浮峦暖翠图轴
作品说明:清 王原祁 浮峦暖翠图轴 199&80.7cm
王原祁的生平、艺术及其他
　　画家王原祁的名字，在清初康熙年间是极其知名和响亮的。他几乎就是当时画坛领袖的同义语。王原祁出身名门，本人又是地位很高的官员，深得廉熙皇帝的器重。王原祁在绘画上家学渊源深厚，其祖父王时敏（公元），为"清初四王"之首，与晚明画坛巨擘董其昌（公元）亲近友善，同为"画中九友"之一。王原祁出身于这样一个富有文化艺术气息的家庭，出道很早，仕途一帆风顺，画艺又极有名望，再加上王原祁的弟子门生很多，对于推动王原祁画艺的传播，扩大王原祁画风的影响，也都起到了重要的作用。所以绘画史上将王原祁与他祖父王时敏、王鉴（公元）、王翚（公元）一同列为"清初四王"之一，或再增添上吴历（公元）和恽寿平（公元），便合称为"四王吴恽"（又称"清初六家"）。"四王吴恽"是在清初画坛上极为重要的一个绘画流派，也是中国整个绘画发展历史上一个不可忽视的艺术现象，画家王原祁就在其中占有一席之地。
　　王原祁字茂京，号麓台、石师道人、西庐后人等，出生于明末崇帧十五年（公元1642），两年后明朝灭亡，改朝换代。原先生活在东北白山黑水间的满族入主中原，建立了一个新的王朝--清朝。王朝的更替，似乎并未给王时敏--王原祁的家庭带来很大的冲击和影响，他们很快就适应了一切，并且为新的王朝服务。王原祁的父亲王揆（公元）是清初顺治12年（公元1655年）进士。王时敏--王原祁家中富有收藏，文化气息浓厚。王原祁自幼读书习画，受到良好的家庭教育。康熙八年（公元1669年）王原祁成为举人，次年登进士，时年二十九岁。踏上仕途以后，王原祁历任顺天乡试同考官、任县知县、刑部给事中等官职；康熙三十九年（公元1900年）王原祁奉命进入内府鉴定宫廷收藏的古代书画；再数年，入值南书房，成为廉熙皇帝所倚重的文臣，仕途可谓畅达。王原祁任职南书房时，康熙皇帝经常要来观赏他作画，并且亲笔题写了一句"画图留与人看"来赞扬其画艺，王原祁对此感到荣耀非常，特地将这六个字刻成了一方印章，钤于画幅上。任官期间王原祁曾有很长一段时间居住在京师西北郊之海淀的皇家园林畅春园内，绘事公务兼顾，经常奉命为康熙皇帝作画，还参与了《佩文斋书画谱》一书的编纂工作。廉熙五十年（公元1711年）王原祁担任了《康熙万寿盛典图》总裁官，与宫廷艺术的关系更为密切。康熙五十四年（公元1715年），王原祁在北京去世，终年七十四岁。　
&&&&王原祁（）其是王时敏之孙，字茂北京，石师道人，江苏太仓人。康熙九年（1670）的进士，官至户部待郎，人称王公司农。其山水师法于元代黄公望，创立娄东派，曾任《佩文斋书画谱》总裁，著有《雨窗漫笔》。对他的画一是认为是四王中最差的，二是认为是四王中最好的，有的学者甚至推崇他是中国的塞尚，著名的鉴定家徐邦达先生认为他是中国的印象派，毕生崇敬之，我们同意第二种意见，在四王中的画风，他的画性格是最鲜明的。他学习元人的作品不是学其形式，而是完全变成自己的东西，以《仿子久山水》为例，他的用笔有干裂秋风的味道，枯涩而不浮薄，正如他自己所说的“吾之笔底有金刚杵”。树石的造型也不同于黄公望，其墨法枯中求润，不似凡手笔笔有水，臃肿不堪。至王原祁的画正是以自己独特的笔墨语言而成为一代宗师。
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El 期：坦三：三3
探析近现代山水画家对光的认识与实践
探析近现代山水画家对光的认识与实践
自中国山水画诞生起，光作为其组成部分之一始终伴存其中。古代有不少画家对
山水画中的光有深刻的认识。然而，由于政治、文化、环境等原因，古代画家在实践
中都采取回避态度。因此，光在中国山水画中的存在是以较含蓄的状态呈现出来的。
在近现代社会文化的大变动和艺术开放的多元化发展的大背景趋势下，尤其是近代西
方艺术开始撞击中国的大门，西方绘画中的光影效果给了人们强烈的视觉震撼力。面
对传统绘画所处的困境，引
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