有关/关于三月的文章散文日志,三月作文句子短语
一眼之后盼白头， 日月相思最忧愁。 不要笑我痴情种， 见你常在梦境中。 如若与伊真有缘， 隔山离水亦会牵。 三月碧桃花正旺， 秋后果实最香甜。...
《桃 李 巷》 嘘―― 听说了吗？三月里 桃李巷连着没了五个老人 东风斜着细雨入巷 吊唁 乌瓦灰墙的三大宅老厅邸 紧紧相挽，深深的望不见 可不是？ 一个刚过头七，另一个又不行了 桃花火树树开，残时， ...
走在三月的春天里 （一） 又是三月天了，又是风筝满天 和孩子一起将春天放飞 把思念的种子埋进泥土里 把希望的长线交给孩子 孩子们扇动着翅膀 扬起蓄谋多年的风帆 春天拥抱我们 一如拥抱笑脸洋溢的孩子 ...
文/飞梦雪娇- 当我写下“三年”这个名词的时候，心无法遏止的痛了起来。于是静静的傻呆着，不再呼吸……记忆这东西真奇怪，又把我的灵魂带入已经复古的回忆之城。- 三年是一个人的名字。确切来说是我儿...
一句话经典语录：今天3月4日， 可以丢3落4， 可以挑3拣4， 可以说3道4， 可以颠3倒4， 可以勾3搭4， 可以朝3暮4、 还可以不3不4， 一年就这一天。 三月四日，清晨醒来发现自己真的老了，时间的过道拥堵...
沙啸孤鸟悲日残 风卷枯叶上青天 半城烟沙夺人泪 琵琶泪红若梦魇 癸巳年三月九日，叶随风起，沙卷城，时习乐天之《琵琶行》，作此篇，有感。...
三月里 我来了 文/月下小仙 轻轻的我来了 挽一缕清风 携一丝细雨 我来了 来看....... 来看 那金灿中的金灿 来闻...... 来闻 那清香中的清香 踩一脚青泥 让泥的芬芳流进我的血液 浸润我的心房 筑一池清澈...
摆在我眼前的是一扇窗 ，破旧、古老、极不起眼，或许已经没人能记得它的年代了。没事的时候，我喜欢坐在窗边。窗子的确是个美妙的东西。坐在窗边，总感觉有写不完的灵感。 踱步向前，窗外是众人的世界，...
朝迎三月阳， 夕闻百花香。 绿柳心中物， 欲往何处藏。...
这世界 有轰鸣 这少年 有理想 风筝不屑旗帜的嘲笑 兀然个性飞旋 世人困惑坚守的旧梦 铮铮离乱纷繁 初生的骄阳 撕裂午夜的留恋 提笔挥霍了青春 在起风的日子里 有人唏嘘不已 折纸凌乱了年华 孤独的夜里 ...
今年的三月，乍暖还寒，但仍挡不住春的脚步。难得有一个消闲的周末，又遇上一个明媚的好天气，我想要是蜗居在家里，让电脑陪伴，实在是有负春光。于是，我便骑上电瓶车，到城郊踏青去，感受一下乡间早春...
忽匆匆，三月桃花随水转 作者 北国红豆 一晃又一年 三月桃花随水转 春暖花开的季节 总引起我的伤感 时光如箭 总勾起我的思念 我没有黛玉的柔情 却有着一样的蜜意 桃花尚且有人怜 我美如花谁怜我 离开了...
昨， 友回家，至晚归来，送我一袋鲜嫩的三月的荠菜！ 哎！别的不说，单冲它带着妈妈的气息就已经使我爱不释手！更何况-----------更何况这几天我就一直在寻它！一想到初醒的大地，鹅黄浅绿的风，我就恨...
三月桃花九月寒 文 /含笑 是谁 生生吞噬我脂粉朱颜 令我影瘦身单 墨染香涟 是谁 许我三世情缘 享尽日月同欢 山河垂涎 谁又知 三月桃花九月寒 弹指间 容颜尽散 烟雨江南 湖柳饮风餐 思归迷案 香枕无眠 素...
江南生尤物，周庄多娇娘。 春风留不住，三月去洛阳。...
三月 文/墨皓 2012年阳春三月，在那段暖色的春深似海时光里，我闭上眼睛微笑着，边走边唱。 ----------题记 春天已经来了吧。 春天的到来似乎有些波澜不惊，只是日子一天天明亮温暖起来，天空上的云朵再...
燕儿归来春正回 江南三月乱花飞 芽儿报的三春晖 青青嫩草牛羊肥 金金菜花绕田尾 rr麦苗随风薇 人间三月春最美 粉粉阿妹最陶醉...
明媚三月的春 三月清晨的风如此的轻柔， 温柔的吹拂过脸颊， 似情人的抚摸， 暖暖的幻想， 那一树树的梅演绎着最后的璀璨， 满树的灿烂的红霞， 灼伤着即将凋谢的遗憾。 蜜蜂忙忙碌碌的奔走， 每一朵娇...
三月春天已走向深处/草儿拚命绿过后/慢慢平静/阳光、雨水、闪电/已藏在心里//三月城市留不住春天的影子/你在城市遗忘了三月/不知疲倦的街灯/模糊了日夜与季节//三月我在春天的梦已结束/麦田轻喊着我的名...
三月里的三个人【 1 】 又开始可以看见不同质地，不同形状的云朵开在纯蓝色的天空里。 这是冗长冬季匆忙走后第一个盛开的大晴天，最繁盛的阳光投射进雾气般的巷弄，好像还是照不透墙角的阴霾，照不暖潮...
三月，春未暖，花未开，此时的心像天上的云，捉摸不定，像是散落人间的蒲公英，飘零，飘零，没有方向，没有归宿沉寂一个冬天，冰封一季的荒芜，春暖花开并没有按着期待的方式来临。寒风萧萧，冷雨茫茫，...
淡淡笑颜，迷离情思，守不住时光里的一抹缱绻，留不住流年下的一丝红。指尖太宽，细细游离，三月，阳光倾注，陌上花开，斜采一段姻缘，芬芳着碧野，温暖着流年，此刻你深陷迷离。犹如轻轻细雨，时不时带...
远远近近，深深浅浅，朦朦胧胧，飘散人间题记 今日 湘潭的雨，总会与你一种看不清的惆怅，想不到的无奈，偌晴的天，转瞬之间，便是一场迷蒙，看不透，思不穿，只似那水方伊人白白茫茫。 梦境中醒来，淅...
三月的风托不起残雪的沉重，熠熠的暖阳刺破所有的阴霾，一场撕裂的盛宴融化所有的萧瑟，只盼春天的靠近，迎来一季淋漓的绽放。 －－枫林溪语 三月，上天温柔的魅影在嚎啕的悸风中撕裂的哭泣，大地迷恋冬...
烟雨江南，如诗如画。在很多雨毛毛的日子，我都会枕着一首江南古曲，在幻想的烟波桨声中，醉倒在江南水乡的温顺梦里。 江南，一个令很多人怦然心动的字眼；江南，一个令很多人朝思暮想的当地。江南的青...
阳春三月，当别的地方已经是山花灿烂的时候。长城外的塞北又是雪花飞舞，这场雪下的很大一直下到天亮了以后才停下。雪停了太阳也从东边的山中慢慢的探出头来。当周围的原野从睡梦中醒来的时候，她已经被...
三月，引歌长叹爱如浮云匆匆而散，黑发染银丝。 三月，纵情高歌醉饮离殇渐渐而远，泪花结朱砂。 这个三月，阳光来得急而促，时而温暖呵护，时而恣意暴晒。当突如其来的冷风再次席卷整个小镇时，敞开的大...
阳春三月的午后，仰望蓝蓝的天空，暖洋洋的太阳亲吻着脸颊，柔柔的风儿抚摸着飘逸的长发，闭上眼睛静静地听着风儿和太阳说着悄悄话，低下头，看着嫩绿的草儿攒足了一个冬天的力气，顶破厚厚的泥土，摇晃...
人生恰如三月花 去年的冬天来的快，去的似乎没来时那么突然。三月了，偶有那么几天天气变脸的也突然，昨天还是阳光明媚，今天又像 是回到了寒冬。 也许是在这冷漠的小城待的太久，也或许是即将离开这小...
一、【三月的城墙】 三月，让我抱着你，温软明净，独自清欢！ 山河欢颜，桃枝上春风几许？梨花胜雪，四季流转。 风软，天蓝，织云坠锦，喜欢云衣花容的女子，更偏爱面若桃花的佳人，看似清丽脱俗的美。...
如果再回到从前，所有一切重演，我是否会明白生活的重点，不怕挫折打击没有空虚埋怨，让我看得更远；如果再回到从前她从小就喜欢唱歌，但她最喜欢唱这之歌，她认为人是回不到过去的，自己应该把握好生活...
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风残鬓发眸滑滴，灯黄影中人飘离。 仰呆唇颤星流起，人伴瑟风苦迭迷。 月头巧回光皎期，同愿酣迷杯裂昔。 贮孤倚树树却泣，酒及愁肠肠断矣。 邀近明月天月凄，酒酣饮尽相觉惜。 此路折曲异及迷，达今人...
空荡荡的教室只剩回忆在肆意张狂 我闭上眼去看那些曾经的画面 用手去触摸回忆的脸 让六月的终张成为永恒 空气里的气息开始发哮 我看见你微邹的眉 记忆的琴键开始敲击 模糊而清晰的伤感 象一首侵袭灵魂的...
雷声震耳欲聋，闪电也不加收敛的紧跟其后，这完美的组合肆意的吞噬着原本安静而和谐的深夜，子时即过，可再也不能安然如往，难眠！此情此景，难免会有些许往事回首。 那一年，辞掉了自己人生中的第一份...
六月，风烟俱净 文◎兮莫 洗却浮躁，还一颗清宁的本真，尘世的风依然是旧时光里的清新…… －－兮莫题记 ―――――――――――――――――― ◆ 六月，风烟俱净。尘世与烟火安然地在轮回里静坐。 一...
一扇窗，一场雨，一片天，一袭背影，一抹回忆。 香樟的清香四溢，无非是季节轮流变换的一个站点。六月的明镜台前，大雨忽至，带走了几许缠绵，却谪落了多少年华。 临窗对雨，一支陋笔，一张白纸，电线杆...
踏出家门，发觉阳光改变了物事。 从地铁口转了一下，捎上一股清风，经沙湾大桥桥底掉了一个头，一分买路钱不用花，就见到了夏天最美丽的花朵。 一路上，我喃喃自语，对天使说：你来了，花色必定是最鲜亮...
温凉城市的模样像是裹着淡妆，迷离的夜色和诗一样的芳香容易堆积成厚厚的围墙，破除了想象，消失了遗忘，城市依旧是束手无策，带着梦幻的希望，走着一年又一年，似乎永远也走不通透旋转的方向。 六月城...
农村的六月，其实是一个比较空闲的六月。这时，栽种的季节早已过去，收成的季节远远没有到来。农民大都在眼睁睁的守望着未来。 说是空闲，其实这时最是闲不得的，农作物大都到了疯长的季节，施肥、抚育...
六月、充满着“战火”的味道 六月、充满着离别的气息 六月、太多欢喜、太多难过、太多期待、太多的伤感 还记得那年夏天，我多么期待大学生活、记得去年夏天、多么盼望毕业的日子、等待着工作的欣喜、而...
今年，重庆的春天，是历年来得最早，平均气温高达18.5C,也是历年之最。不仅如此，4月20日后，重庆就提前入夏了。 伴着夏天风风火火的脚步，六月，也风风火火的来了。本想，盛夏的六月，在提前入夏之后，...
今晨，清清凉凉，风很柔和，心也柔和。昨夜的梦散落在风中，清清爽爽。 夏风微微，窗前枝叶摇曳。窗外，是浅蓝色的天空。夏的眸语，在静静绽放。 心的芬芳，向时间的最深处一路蔓延，在一场花开里，叙述...
江淮夜色暮沉宵，扁舟雾霭金陵桥。既是六月黄梅雨，又逢一渡云海遥。...
年华屈指，过眼成风。曾经相聚，曾经相闹，那些云水过往，早已渐行渐远渐无影。我们生，我们活，终究逃不过一场轮回，犹如四季更替，这本是自然规律，何必让情思涤荡！ －－絮语 高考，中考，又一个离别...
青春是一场闹剧，没来得及准备，就匆匆上演，草草结束。岁月就是一味杀虫剂，将初春一般的花季，打的偃旗息鼓，了无声息！ 春天万物生的姿态总会给人以希望和美好的幻觉，唯美的不真实。这大抵归结于冬...
撷一株美人蕉的韵，品一枚合欢花的香。轻风微雨，落红满地。被雨打湿的衣衫，勾起了谁的伤感，叹昨日，往事如烟。 又是一季花开，绚烂如春。六月，妖娆却不魅惑，承载着我多么美好的期待。曾经的笑魇如...
这个六月，好美。不光是因为风景美，最主要是我认识了一个人----柳燕。虽然接触的时间还不长，但我却很喜欢她，很喜欢她。【心语】也是写给她的。不说太多了，今天写了一首小诗。 六月柳妖娆， 艳阳燕飞...
五月的清晨，忧伤总是从梦里睡醒，六月，便在期盼中姗姗而来。谁说花开半夏，你就会如期而至？谁说穿越时空的爱恋，不负相思一场？又是谁说五月的忧伤蓄满，六月就会有希望。当六月的微风，拂过如许时日...
西天的云霞似火，烧着了满湖的清澈，烧红了层层碧波，粼粼闪耀，闪耀在阵阵滴滴的雨丝里。那炽热的温度，烤焦黄了葡萄叶，烤蔫了黄瓜秧，烤得人们的思想停止了呼吸。 早晨，刚起，室外的温度已然像烘烤...
夏花的绚烂，六月，方生方死，冷暖自知。题记 六月的天，白花花的日光，把窗口照的雪白通亮，热烈之至，总在清晨五点便汗水淋漓般醒来。 六月的天，火辣辣的风，把残余的的一丝丝微凉拂去。饮一杯冰凉凉...
一潭死水残月映，满地落花脚踏痕。 六月夜深本宁静，却闻荷下蛤蟆声。...
【一】 我从五月的花香一路走来，揣着一卷童话，安静地踏入了六月的海。 六月，在北方，不是看海的最佳时机。可是在我心里，六月的海应该是纯净的，安静的，柔软的，少了些许喧嚣与燥热，多了一份沉静和...
六月，一段无奈又伤感的日子。高考、中考、分离就在眼前。然后还有末考。六月 注定是段分离的时间，夏天 注定是个分离的季节。 两年前的六月，黑板上还写着倒计时**天。看到一天天减小的数字、我们越来...
六月，这个属于全省人流量最多、无比喧闹、且繁华的城市，让人好像置身在火炉之中，沉闷的天气，草木纹丝不动，花朵在无精打采着，烈日当空，似乎隐忍了很久，在天际的最后一抹强光落下山坡的时候，终于...
致六月 Jun10，2013rainy 莲华初生泛涟漪，忆起往昔种种。 一颦一笑间，盛夏醉意挥洒。 芬芳馥郁的时光里，你步进朦胧街里， 不经意间掠过身旁。 菡萏花开的季节瞬间惊鸿掠过。 风如歌，雨如诗， 今年六...
芙蓉花盛开，如粉红色的云团，停在树冠，温润柔和；每一朵芙蓉花又十分精致，纤纤巧巧的花蕊，轻柔地落在花正中，甚是可爱。早一批开的芙蓉花谢了，落了一地，行走的人往往要绕过去，保持它彻头彻尾的美...
哦，六月 又是一个多梦的季节， 我们跟随着孩子们兴高采烈的走进了六月， 哦，六月的文明刷刷点点的谱写着儿童的节， 那是孩子们盼望了太久的梦啊! 梦里有数不完的快乐。。。。。。 那是送给孩子们的一...
六月伏天，人人摇扇我心寒 作者 北国红豆 六月三伏天 骄阳如火焰 亲爱的 你离家几载不回还 只留下我一个女人 坚守着我们的誓言 有时唾沫星 真能将胸口击穿 人人摇小扇 独独我心寒 我不敢出屋 咽泪装欢 ...
六月，离别的季节，泪水纷飞的纯洁； 六月，栀子花开的香味，即将结束美丽的精彩； 六月，站在门前，体会离别时泪水的酸甜; 六月，回忆起，我们一起走过的风雨季节，有欢声，有笑语，有火花，也有共步携...
毕业的季节 从远方吹来迷人的香气伴随着细小的沙砾从地面上扬起，在上方的空间一直旋转不停，仿佛一张美妙的轻纱细画在空气中上下起伏着。而近处是即将吹响的雄伟号角，宣召着我们这个六月的年华青春，...
似是经年，湿了泪痕，浅夏已成留念。六月风雨，乱了心思，转身便一世。梦忆那时，犹有学习，一梦梦三年。流光没了回忆留恋。遥想六月，今已一年，那个青春，那一季雨，哪个是你，哪个是我？时光里，一世...
感受 人类的存在，是对于这个社会的一种归属感，归属感是人们的一种心理需求，而社会是需要秩序的。 在青春期之前的孩子，是需要先行动再去理解，沟通对他们来说没有用，行动才有用，而过了青春期，则需...
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千年忆 -- 沉淀了一千年的岁月，我如何在尘埃中寻找逝去的梦 浅波渔火，雁阵惊鸿。花开千载，指尖流年。秋雨涤尽了多少繁华，西风拂去了几度沧桑。明月当空，却不见伊人凭栏；白露苍苍，怎不思红颜风华...
古城江南 夕阳下 阶上独彷徨 池柳微作 天涯外 一曲琵琶香 湖风撩衣 为清醉 浅嘬茉莉茶 词字间何须葬花又叹葬花 琴合凌人 一曲罢 余音绕西楼 长亭残景 一壶空 月上柳梢头 敲花落 惊世漫红 今夜燃灯怅望烛...
月冷冰霜似无情，实则多情尔不知。若郎有情暖冰月，明月相随不相离。七夕之夜情意浓，只待明月来相会！...
意在攀高峰，俯瞰愿景； 那谁家小院，满座高朋。 吹着荫凉风，在火树红花下律动； 那仨仨俩俩孩童，跳着许韶灯。 夜夜起舞弄清影，笑得雍容。 而我自是乐享其成，那么即兴； 在瑰丽山顶，抚着明月，由着...
月，是一处风景，或得山水之胜，或倚人文景观，镌刻心壁。 月，是一抹思绪，抚平踉跄心弦，拭去失意离愁，寄托精神。 山雨空蒙，花斑鸟语。李治一声：“离人无语月无声，明月有光人有情”，吆送友人，留...
碧荷捧玉露， 佳人作新诗。 春辉伴明月， 一去都不知。...
题记：多想见你，哪怕一面，似叹息，却无声。只因姻缘二字作贱多少痴男怨女。 只愿心系一人，日暮到黄昏。只能孤单的嘲笑我自己。 无题 月下人影独坐 夜色几多娇 空笑 繁华红尘中我最逍遥 举杯空对明月 ...
寂静扯断相思 思绪在雨中飘摇 坠落 轰然破碎 花与雨的神话 生与死的相约 纠缠一生的眷恋 人世间 温苍生何耐？ 几度夕阳红 虽好残如梦 青花诗夜 梦庭雅枝 曾是繁华盛世 江山一片春 亦已逝 繁华落幕 瓦碎...
有一个我的她 相知不相遇 待得相遇时 卿已为人妻 问我老来谁相依 夜有明月为被 昼有红日为衣...
序诗： 独爱若虚扁舟迟，古今明月两相知。 当年春江花月夜，一篇技压全唐诗。 正文： 昨夜风高楼望小，卷帘碧水又相邀。春水繁华三千尽，得有佳人水上箫。此曲未曾得人怨，却将人怨付春宵。回眸既生百媚...
青林翠碧芳草香， 芳草余味映夕阳。 夕阳西归唤明月， 明月醉卧青林上。...
月牙钩，脉脉澜心。 惜明月，高山在。喜素裹银装，突兀沟壑尽显风骚，丛林草石成英豪。 惜明月，水长流。爱盛装金缕，沼潭河湖才见妖娆，虫甲鳞贝是红颜。 古来月满寄相思，去了好多愁。哪几日，还是如...
心魂随风荡， 情莲应景生。 明月沁思泪， 孤影徒断肠。...
漆黑的夜空中 一轮明月 高悬 淡淡的银光自天上流淌 汇入人间 凝成一个又一个 无声的梦 苍茫的大海上 涌动着 一波又一波的浪潮 一轮明月 自海浪中升起 凄清的月华 渗进了海底深处的那一个世界 在那遥远的...
月入窗棂星满帘。月枕星河月沉眠。猿猴不识水中月，捞做明月月明前。...
夏日的夜晚，素白的月光，流水般萦绕在雕满古朴花纹的小窗沿，宝石镶嵌的星空下，凉风微微，醉动起耀眼的水晶帘，屋檐前的廊沿，女孩，坐在高大的老槐树下，乘凉。 宁静，温馨的夜，深幽的池塘边，一抹...
晚饭后，独坐临窗的桌前读书。 忽然，耳边飘来一缕琴声，隐隐约约的，像是贝多芬的《月光奏鸣曲》。我的心一惊，下意识地抬起头，只见黛蓝色的夜空中一轮圆圆的明月，正笑盈盈地望着我。我急忙关掉台灯...
零丁之夜，已然帷幕。残杯对月，凉酒入肠。林间萧瑟，迷糊蝉吟。晚风来急，一袭冰冷。明月当头，层层寒霜。 一夜，一人，一颗颤抖的心灵。...
貌如花， 手纤细。 话柔水， 行不过。 出淤泥而不染， 濯清涟而不妖。 窈窕淑女， 君子好逑。 眼角泪现晶， 便牵众人心。 且欢挂仙脸， 顿挫万人兴。 被兴内心者， 起始终未眠。 偶见泪一眼， 思缠在心...
柳絮飘云端 愁思绕眉间 空腹舞思语 明月知我心...
月下，荷塘，朦胧是覆盖繁芜的尘烟，有女子如莲，踩着一抹世间的伤，嫣然绽放…… 情是罪，情是累，情是伤，情是世间的牵扯，不是有人强加，竟是自己无意遭遇了一溪萍水。错错对对总是悔，繁华落尽，只...
桂林阳朔游记 文/曾陌儿 七月兰秋，将愁绪放逐于山清水秀，天地人和的繁华市井，身心游离在美丽的华夏之地――广西桂林阳朔县。如画的风景，美不胜收，吾以虔诚者和敬畏者的心态，惊叹自然之鬼斧神工，...
是你那一抹斜阳 洒落在我平静的湖面 似一双温柔的手 轻轻的抚慰着我的忧伤 我从哀伤中苏醒 重此迷恋上你的温柔 暗流涌动 澎湃的浪潮挣脱我束缚的身躯涌向你的身旁 灼热刺痛 你那炽热的温度焦灼了我的肌...
人生中总有那么一个人，会如此清晰的刻在你的心里，浸入血脉，注入骨髓，生生死死都无法遗忘，他一辈子跟着你的呼吸，随着你的记忆，陪着你到白发齐眉，到地老天荒。 题记文/韩墨染 初夏，芳菲尽，冷夜...
细数流年，琥珀剑于我，挥出指尖的灵动竟是你，望舒剑的忧伤。唐风宋雨，欲笺心事，与何人说，何处说?乱、乱、乱。阡陌红尘，夏日清凉，蝉闹不休，扰、扰、扰。转身，念、不念，灯火阑珊处，你那一世的...
清溪水上绿萍覆 合欢花蕊粉如霞 杨柳叶青枝垂水 碧影荷点风卷莲 明月高悬星光伴 灯花燃窗家常暖...
未曾相见如此念， 缘定今生终不悔： 遥寄明月相思雨， 滴落窗台汝可知！...
夜色如沉 而我转身 风花雪月 激我心房 亦如初见 唯坠明月 碎我窗前...
风中有人风中去，何人在乎风中影？ 人去别日风尤来，忆影追人如梦醒。 清风易返人难再，不恋清风只念情。 他日沟渠恋明月，明月依然向我心？...
月下花前互 相思 ， 织女牛郎隔天河。 此生不能共明月， 来世再续未了情。...
磊磊是爷爷养的一只狗 , 这么急不可耐的要把它写进文字里 , 是因为我实在太爱这只狗。要问它的品种 , 哈哈 , 那就是中华田园犬了 ! 磊磊初来时 , 只有两个巴掌大 , 肥嘟嘟的小屁股 , 尖尖的小尾巴 , 浑...
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下面是我对于诗词的一点点简单的理解，不全面，也不够专业，在此贴出来交流是希望能得到各位老师的指导点拨以便于在此求得一点成长，希望各位老师能多提宝贵意见指出谬误，不胜感激(部分内容为百度资料综合整理)：诗词交流11、说到诗，首先了解它的起源　　在所有的文学样式中，诗歌是起源最早、历史最久的一种样式。散文、小说等文学作品要靠文字记录才能流传，而最早的诗歌是人们的口头创作，靠口耳流传，可以不依赖文字。像《左传》所记的宋国筑城民夫们讽刺华元的诗，就是口头创作，那些民夫都是一个大字不识的。当然，这还不是最早的诗歌，最早的诗歌可以追溯到原始社会。诗歌的起源和劳动有关系。西汉时代的典籍《淮南子?道应训》里有这样的记载:　　今夫举大木者，前呼“邪许”，后亦应之，此举重劝力之歌也。　　许多人一起抬大木头，用喊号子协调大家的步伐，鼓励大家出力，号子很有节奏。如果在号子中加进一些有内容和有趣的话，那就是原始诗歌了。鲁迅曾把这种喊着“杭育杭育”声音的劳动号子称作最早的诗歌，并风趣地说这就是“杭育杭育”派。此外，诗歌的起源还同宗教和娱乐有关系。古书《吕氏春秋?古乐篇》记载:　　昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕。　　葛天氏是传说中的古代部落。他们的宗教兼娱乐活动是，由三个人拿着牛尾巴，边跳舞，边唱歌，歌辞有八段。歌辞没有流传下来，但从同书所记的《玄鸟》、《遂草木》、《奋五谷》等题目推测，内容大约是有关图腾崇拜、神话传说和农业生产的。这些歌辞就是原始的诗歌，不过它们不是独立存在，而是和音乐、舞蹈结合在一起的。诗歌首先和舞蹈脱离，后来又渐渐脱离曲调，成为朗诵和阅读的诗歌，但仍保留着音乐性，即有节奏和韵律。诗又称“诗歌”，就说明了它与音乐的关系。　　中国最早的诗歌起源于何时以及是什么样子已经说不很清楚了。在公元前6世纪，我国就编成了第一部诗歌总集《诗经》，它实际上是中国诗歌的源头。诗词交流22、风骚　《诗经》分为风、雅、颂三大部分。2。1风诗风诗也叫国风。“风”的意思是民间曲调。2。2雅诗
雅诗多为反映贵族阶级生活和思想感情的作品。其中又有《大雅》和《小雅》之分。《大雅》多为西周早期的诗，《小雅》多为西周晚期至春秋时的诗。《大雅》多为赞美诗，赞颂统治阶级的奢华生活；《小雅》多为怨刺诗，表达下层贵族牢骚不平的情绪。从风格上说，《大雅》雍容典雅，诗味不浓；《小雅》生动活泼，艺术价值较高。2。3颂诗
颂就是歌颂，是国王和诸侯用于祭祀和重大典礼的乐歌。颂诗又分三部分:周颂、鲁颂、商颂。　　《诗经》在先秦时代称为“诗”，孔子称之为“诗三百”，并无“经”的名目。到汉代“独尊儒术”之后才被称为《诗经》，成为封建社会的神圣经典之一，在封建社会文化中具有崇高的地位。2。4 楚辞公元前4世纪，战国时期的楚国以其自身独特的文化基础，加上北方文化的影响，孕育出了伟大的诗人屈原。屈原以及深受他影响的宋玉等人创造了一种新的诗体楚辞。屈原的《离骚》是楚辞杰出的代表作。 楚辞发展了诗歌的形式。它打破了《诗经》的四言形式，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。 2。5总结诗经是现实主义源头，其中以国风为代表。楚辞是浪漫主义代表，其中以离骚为代表。二者并称为风骚。2。6诗经六义诗经六义指：风、雅、颂、赋、比、兴。其中风、雅、颂是按不同的音乐分的。郑樵云：“风土之音曰风，朝廷之音曰雅，宗庙之音曰颂。”赋、比、兴是诗的不同表现手法。赋是直接铺陈叙述。是最基本的表现手法。比者，以彼物比此物也。即比喻，明喻和暗喻均属此类。兴者，先言他物以引起所咏之词也。即起兴，用其他东西引出要说的内容。诗词交流33诗的发展汉代前期，民间乐府颇为活跃。“乐府”原指国家音乐机构，后代将乐府所收集与编辑的可以配乐演唱的歌辞也称为“乐府”。汉乐府以五言，七言，杂言为主。东汉末年出现的《古诗十九首》。这是—组由寒门文人创作的抒情短诗，情调感伤，言短情长，委婉含蓄，质朴精练，被誉为“一字千金”、“实五言之冠冕”。汉末魏晋时期，诗歌呈现了“五言腾踊”的大发展局面。东晋末年陶渊明的出现，使诗坛骤添异彩。陶诗多写田园生活，对唐代山水田园诗派有直接影响。南北朝时期，谢灵运开创了山水诗。鲍照擅用七言古体抒发愤世嫉俗之情，为唐代七言歌行的发展铺平了道路。唐代是中国诗歌史上的黄金时代，诗体完备，流派各异，名家辈出。宋诗总体成就不如唐诗，但别开天地，自有特色。元代出现了一种配合当时流行曲调清唱的抒情诗词——散曲。散曲包括小令和套数(套曲)两种形式。小令是单支曲子，套数是由两支以上属同一宫调的曲子依次连缀而成。道光、咸丰年间，龚自珍以诗为武器，揭露社会黑暗，抒发报国大志，成为近代诗歌史上开一代风气的第一位大诗人。　词是配合燕乐演唱的新诗体，起源于民间，敦煌曲子词是现存最早的民间词。中唐之后文人填词者渐多。　　词在宋代发展到了鼎盛时期，成为宋代文学的主要标志。　　词至元明走向衰落，在清代呈中兴气象。诗词交流44.1古体和近体中国古代诗歌大体可分为两大类：一类叫古体诗（或“古风”），这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。按照诗句的字数，有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕《燕歌行》）、杂言（如李白《蜀道难》）等。古体诗押韵较自由。另一类叫近体诗（或“今体诗”），是唐代出现的新诗体。 近体诗分两种，一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或“长律”）。律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。4.2乐府歌行体乐府民歌的一种体式。歌是总名，铺张本事而歌称行，“吟”“曲”“引”“叹”“篇”“调”等均称“乐府歌行体”，其间无严格区别。 特点：①有固定的词调，而大多篇无定句，句无定字，以杂言为主，语多口语化，通俗生动；②音韵节奏上押韵比较自由，不讲平仄、对仗；③表现手法：除比兴外，多用排比铺陈，叙事曲折淋漓，长于对话和细节描写来刻划人物，塑造形象。诗词交流55古风诗古诗的重点是以五言七言为主，其他四言六言杂言相对较少，所谓言就是每句话固定的字数，每句话字数不固定的称为杂言。五言七言又分为：五古、五绝、五律、七古、七绝、七律、排句、排律 。我们说绝句和律诗排律统称为格律诗，属于近体诗范畴。五古七古排句等可称为古风，属于古体范畴。了解了诗歌的起源与发展，我们就知道了一件事情，古诗(这里重点说明一下：古体诗和近体诗我们可以把它全部称为古诗)当中的五言四句诗和七言四句诗是在楚辞、乐府的基础上传承演化而来，而古诗当中的近体诗(近体诗指：绝句、律诗、排律)又是在古体诗的五言四句和七言四句诗的基础上发展出来的。因为四言、六言、杂言相对较少，所以我们讲古诗就直接从五古和七古开始讲起。五古(五言四句古体诗)和七古(七言四句古体诗)既然都是古风，那么为了学习方便，这里我们就统一称之为古风诗(也称古风)。古风诗是要求相对很宽松的一种诗体，一般是四句，当然你写八句十句十二句等等(称为排句，但是注意要双句，不能落单)的排句也是没问题的。大家几乎都知道古风用韵不严，不过这里我要说的是所谓“用韵不严”指的是它的韵脚可用平音也可以用仄音还可以平仄音一起用，而绝不能掉韵和换韵(长排句的诗中换韵除外，那是可以的)。古风诗没有其他规则限制，没有那么多的束缚，唯一要注意的就是【 韵】。合韵就好这看起来似乎很简单，其实它也是有一定的要求的。5.1韵韵，本意是指和谐悦耳的声音。是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵，即把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"押韵脚"。这是狭义上理解的【 韵】，另外还有一种广义上的【 韵】，后面会单独说明。5.2押韵的好处押韵有四个好处：一、使诗句富有音乐美感；二、韵字的位置一般有规律，使诗句充满节奏感；三、使诗句读起来琅琅上口，易记好背；四、使作诗具有难度的同时也具有切入点。诗词交流66.1何为同韵都说韵脚用字要押韵，那么究竟哪些字放在韵脚上是押韵的，哪些字放在韵脚上是不押韵的呢？关于这个问题我们首先要了解韵部划分的原则。所谓划分韵部就是指把同韵的字划为一类。无论古今任何时候任何韵书划分韵部都只有一个原则：就是按照发音区分，将发音相同或相近的字划为一个大类。这里所谓同韵也就是被划分到一个韵部里面去的字，它们是同韵的。换句话说，韵脚用字都是取自同一个韵部里面的就表示押韵，不是同一个韵部里面的字就不算押韵。6.2古韵和今韵写古诗一般只按照两种韵书：一是沿用古韵，二是使用中华新韵。古韵经过无数朝代改良选择，最终《平水韵》胜出，因此，如果用古韵写古诗就按照《平水韵》。《中华新韵》是以新华字典所标注的读音为准则进行韵部划分的。6.3古韵中的部分字在押韵处为什么会读起来不顺口？前面说了，划分韵部是以发音相同或近似为原则的。古韵书中在同一个韵部的字一定是发音相同或者相近的。今天我们读起来感觉不顺口是因为我们不了解这些字在古时候的发音，我们用现代的发音读古字，那自然会出现不顺口的现象。举例说明：“车”字古时读音近于qia，和家jia在同一个韵部里面，而现在读作che(多音字，也可读ju)，如果我们现在仍沿用古韵写诗，和家押韵，而读起来却用新韵读che，那很明显就缺少韵感。诗词交流77写古诗用古韵还是新韵好？有人认为学习古诗就应该用古韵，不用古韵的诗不能算古诗。我认为这其实是一个误区，古人读诗是发古音，汉字中有很多古时候和现在的发音差异很大，而正因为古人写诗用的那些字在他们那个时代发的是古音才能完美的与韵书相符。那么是不是我们现代人写诗都要先把古韵研究通透，了解清楚发音然后再按照古韵表写古诗呢？ 先不说现代生活快节奏，我们是否有那么多时间精力去把古韵研究通透，即使要去研究也不是一蹴而就的事情。再说将学术研究放在一边，单从发音方面来说，古韵像bp机，新韵如手机，我们现在抛开手机去学习bp机很明显已经过时了，况且弃长拾短更没有意义。古韵的发音是按照反切注音传承的，以字音切音本就不完美。我想如果唐朝有了完善的新华字典的话那么后面将不会有平水韵的出现，反之，即使有了平水韵当它跟不上时代步伐也终于还是会被新华字典取代。事物发展规律从来都是择优而取，择适而用。既然现在的发音已经按照标准普通话完善了，既然这种标准已经胜于从前，既然我们也一直是按照新韵发音的，既然写诗用韵的目的从未被改变，都是为了在诵读时通过相同的声韵产生一种韵律的美感。那么我们还有什么理由弃新韵不用而非要学习晦涩过时跟不上时代发展要求的古韵呢？因此，我认为，现在开始学韵的人完全不必学习使用古韵，古韵作为了解即可，当然学术研究不在此列。而对于古韵有所研究了解的人在写诗词的时候使用古韵也好，使用新韵也好，那完全看个人感觉喜好。古韵是韵，新韵同样是韵，而且它是对古韵进行整理改善后更符合社会发展需求、更标准规范的韵。一首诗词不会因为用哪种韵书规定的韵写出来而影响质量，真正影响质量的还是它有没有韵感，合不合韵。用古韵写诗用古音诵读与用新韵写诗用新韵诵读的效果完全是一回事。诗词交流8上篇8.1诗中哪些地方需要押韵？四句的古诗中第二句末的字和第四句末的字必须押韵。八句的古诗中第二句末的字、第四句末的字、第六句末的字和第八句末的字必须押韵。十句及十句以上的长排句以此类推凡双数的句末必押韵。简单说也就是：古诗押韵原则是逢双必押。古诗第一句是不受限制的，可以选择押韵也可以选择不押韵。8.2韵感押韵的主要目的是增强诗歌的诵读美感(也就是韵感)。【 韵分为两种：韵字和韵感 】。韵字：顾名思义，韵字就是押韵脚的字，这是一种狭义上面理解的韵。韵感：这是一种从广义上来理解的说法。韵感指字、词、句、文总体诵读的美感。它要求流畅贯通，抑扬顿挫，读起来有一种自然而然的美感。8.3押韵应注意哪些事项前面说过古风诗没有其他要求，唯一要求的就是韵。这看起来很简单，但事实上却并非找几个同一韵部里面的字放在该押韵的地方这样的诗就符合古风诗的要求的。那么对于古风诗这么简单的一个韵的要求到底还有哪些需要注意的呢？韵有韵的要求，不符合要求的韵押了会影响诗的韵感。下面是一些用韵的基本忌讳之处：(一)、忌掉韵：掉韵指的是前面所押的韵脚和后面所押的韵脚不是同一个韵部的，就是说在这首诗里后面应该押韵地方的韵已经掉了，这种用韵伤害诗的形体和韵感，忌用。四句诗和八句诗是不可以掉韵的，古体长诗则可以。这里重点说明一下，在古体长诗里面掉韵是可以理解为换韵的，也就是说对于前面的韵脚来说它是掉韵了，但是因为诗比较长，所以对于后面的句子来说，它就相当于换了一个韵部的韵脚重新起了一个头，当然长诗换韵也要有韵感，不能太频繁换韵，更不能每句换韵。(二)、忌凑韵：凑韵就是为了押韵，勉强选用韵部中一个字做韵脚，而这个字加入后意思与全句的意思不符合、不连贯、无关联，勉强为了押韵而押韵的凑成韵脚。这种用韵严重伤害诗的灵魂，忌用。诗词交流8下篇(三)、忌倒韵：倒韵??就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“昔日、萝卜、新鲜、玲珑”等等，这些固定词一旦把它们颠倒过来写，原有的词意被改变，读起来很别扭，伤害诗的灵魂。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。(四)、忌挤韵：挤韵??又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗中的重点字用了与韵脚同音的字，造成读起来不顺口(这里注意一下：与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵)。【 说到句子里面的重点字，这里特别说明一下。所谓“重点字”指的是一般所讲的“句读重心”的字。也就是句子中发音比较突出的字。那么什么样的字在句子中能成为句读重心呢？我们用最通俗易懂的方法理解就是→读句子的时候发音相对较重或发音停留时间相对较长的字 (比如：“大河”中的大发音重、“噫呼哉”中的噫停留时间较长)。另外，如果遇到两个或多个字音调相同、发音停留时间长短难以明显区分、同时又比其他字发音重或停留时间长的都可视为句读重心，而名词作为主语一般也是句读重心。】(五)、忌连韵：连韵就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。这种用韵发伤害韵感。(六)、忌撞韵：所谓撞韵就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如四句诗的第三句一般为白脚，不需要押韵）也用了与韵脚同音韵的字。这样的用韵法会令诗的整体韵感缺少回还流转的余地，伤韵感。以上是古风诗用韵一般要注意的地方。用韵不好伤害诗的灵魂是主要大忌，而伤害韵感之处如果通过高超的文字手法予以缓和或者消除则可不予计较。即使无法消除，那也不是不能用，只是用了会影响诗的美感，留下缺憾，降低诗格。最后说一下，可能有人会说在百度或其它资料看的用韵之忌讳远不止这些。比如：写诗忌哑韵(发音不清晰的韵)、重韵(重复押一个字做韵脚)、复韵(意思一样或意思相近的字，反复地押)、僻韵(生僻字作韵脚)等等。。。。。。这里要说明的是那些对诗的韵感和灵魂伤害极小的忌韵，可以忽略，它们(指这一部分用韵之忌)往往在近体诗中更会被关注。诗词交流9上篇9.1特殊用韵之→转韵这里说的转韵不是长诗或词的换韵，它指的是将不完美的死韵通过转韵的手法转换成活韵，以达到救韵的效果。那么什么是死韵什么是活韵呢？我们讲 如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。一般来说在出现撞韵的情况下(也就是第三句也押韵的时候)会用到转韵法，将死韵转成活韵，这时候我们根据实际情况任选一句进行转韵。也就是说选择诗中的任一句，让这句诗的句读重心不要落在韵脚上面。 比如：王安石的《七绝?泊船瓜洲》 京口瓜洲一水间 钟山只隔数重山 春风又绿江南岸 明月何时照我还
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，通过转移句读重心(这里”照”字是句读重心，而”还”字不是句读重心了)将诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。 这首诗经过转韵后，全诗读来更加顺口流畅，成为一首千古名诗！ 写诗出现撞韵或挤韵等，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否会救韵。诗词交流9下篇9.2诗词的核心一首诗词，一首好诗词，它的核心是什么？我以为一首好诗词应该以韵为主，注重情景意境协调。韵分两种，狭义来说就是用来押韵的字。广义上说是指一首诗整体诵读起来的感觉，所谓抑扬顿挫、韵律优美，这是一种美的感觉，可以称为韵感。押韵的字是根据发音近似的原理整合以达到读来朗朗上口的效果，其实这本身也是为了韵感服务的。所谓韵感，这里指能使诗读来有抑扬顿挫之声，赋予诗灵魂与感情的一种韵律，韵足时美，韵不对则美感不足，求韵不能单看韵书找字填空，古人转韵救韵等等所有做法无不是为求韵足意美，绝非单纯安要求塞字一首好诗在韵律优美的基础上必须还要有情景意境。情:诗所要表达的感情，如爱国，情感，思乡等等。景:诗中描写的景色、景物。意:一首好诗必须能让人理解意思，凑字填诗，不知所云不是好诗，至少你要从字面理解上能让人接受，有些人会引申字意，但是我们最起码应该知道，字先有意而后才能引申。单纯只为心中所想而不顾字意的随意引申是不合理的。境:有情有景了，意思也能明了了，读诗的人在读的同时脑海中便可以出现一幅画面，有种身临其境的感觉，这是一种理解，这就是境。韵为神，配合以情景意境，一首浅显易懂朗朗上口韵律优美的诗便跃然眼前，也许这还不足以流传千古，但是一首流传千古的好诗一定是要具备这些条件。诗词交流1010近体诗(一)、近体诗，又称今体诗或格律诗，是讲究平仄、对仗和押韵的诗体。近体诗是指唐代形成及后人沿用的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，它包括：五绝、七绝、五律、七律和排律。格律诗中最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：1、每句必须平仄相间，同联(律诗按顺序每两句为一联，如：一二句为一联，三四句为一联，五六句为一联，七八句为一联。。。以此类推。注意，这里不可以跨联，就是说第一句除了第二句外不可以和其他句子合为一联，第三句只能和第四句为一联。。。等)的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；2、除首尾二联外，中间几联必须对仗；3、一般来说，诗韵必须用同一韵部的字一押到底不允许换韵，并且都要押平声韵(格律诗中押仄声韵的极其之少，这些押了仄声韵的格律诗往往被叫作古绝或古律)。学习格律诗首先要了解平仄：根据字音读来的高低长短、缓急升降，古人将汉字分为平、上、去、入四种声调，仄声包括上、去、入三调。古代的“入声”字在现代普通话中已基本消失，被分开划到别的发音分类中了。现代南方地区有很多方言依然保持了入声，如在上海广东等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入声字从“衣、低”等平声字中区分出来。不过，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐渐地学习和掌握了。这里说明一下，我们讲写诗用韵可以按古韵的平水韵，也可以按今韵之中华新韵。对于写作效果是一回事。若按古韵用字则有必要了解入声字的发音，并加以记牢，否则每次翻开韵书照韵填字。而用新韵则无此顾虑，新韵是按新华字典的标准普通话发音界定的，第一声称为阴平，第二声称为阳平，一二声都属于平声。第三声称为上声，第四声称为去声，第三声和第四声都属于为仄声。无论是否需要用到入声字，这里解释一下，所谓入声字就是发音短促而轻的那一类字，也就是以前那种拼音上面不带声调的轻音字。诗词交流1111近体诗(二)、了解了平仄以后，我们现在要了解的是近体诗中平仄该如何排列。这里我先把近体诗的基本格式抄下来，以方便后面了解。【五绝】1.五绝平起首句押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）2.五绝平起首句不押韵平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）3.五绝仄起首句押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）4.五绝仄起首句不押韵仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）【七绝】1.七绝平起首句押韵平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）2.七绝平起首句不押韵平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）3.七绝仄起首句押韵仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）4.七绝仄起首句不押韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）诗词交流1212近体诗(三)、【五律】1.五律平起首句押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）2.五律平起首句不押韵平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）3.五律仄起首句押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）4.五律仄起首句不押韵仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）【七律】1.七律平起首句押韵平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）2.七律平起首句不押韵平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）3.七律仄起首句押韵仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）4.七律仄起首句不押韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）注意：五律平起：首句第一第二字均为平声五律仄起：首句第一第二字均为仄声七律平起：首句第二字必用平声七律仄起：首句第二字必用仄声诗词交流1313近体诗(四)、前面列出了绝句和律诗的16种平仄固定排列法，我们可以把他死记硬背到滚瓜烂熟倒背如流，这样写起来就会很容易了。可是万一背不上或者前背后忘怎么办？不要紧，下面我们就来了解格律诗排列平仄的原理。一旦掌握了原理，即使一时忘记平仄排列也可以马上把它推断出来。13.1为何要排列平仄？汉语的声韵追求的是美感。而构成汉语声韵的基础是单音节汉字和双音节汉字，无论单音节汉字也好双音节汉字也好，在发音时都会因平仄声调不同而产生高低长短轻重缓急之分，古人发现将平仄顺序按照一定位置排列会使声韵美感增强，更加趋向完美，因此经过长期不断的摸索确定了格律诗的上述16种排列法。13.2平仄排列的注意点古人确定的这16种排列法既然适用于所有近体诗，那么这样的排列究竟有什么规律？它的注意点又有哪些呢？第一、绝句和律诗中不允许出现三平尾，也就是最后三个字不可以全部是平音。第二、绝句和律诗中不允许出现三仄尾，也就是最后三个字不可以全部是仄音。第三、绝句和律诗中不允许出现孤平、孤仄、全平、全仄。
孤平→律诗押平韵的句子中除韵脚外只有一个不与韵脚相邻的平音。如仄仄平仄平【 另外还有一种观点认为孤平即是两仄夹一平。两种观点各有其针对性，目前更多人趋向前一种说法。】
孤仄→指在律句最后三字中，出现两平夹一仄，形成‘平仄平’。
全平全仄顾名思义指全句都是平音和仄音。【 关于孤平和孤仄事实上古人并没有明确记载，至今诗人们尚且分为几派争论不休，
既然并没有一种完美的囊括一切的定律，那只能说明一个问题→音韵之变化繁多，美感还
是要看诗人的理解能力和文字功底，正如同律诗中的一个重要手法→拗救。拗救指的是：前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但注意补救的字不能在句末。凡经过拗救的句子，就算合律！或者说五律、七律、五绝、七绝中，凡是平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”。由此可见不符合定律的就是出律，出律是不被允许的，而出律通过对句补救或自救达到声韵美便也算合律了，这样便也能为人们所接受了。 】以上所说涉及到孤平孤仄拗救等等，对于初学而言或许不是一件容易的事情，因为即使是专家对此也有争议，证明此中情况并非那么简单一言两语能说清楚。这里只要记住一件事情，那就是按照上述16种正格排列出来的近体诗一定是符合格律的。第四、五言格律诗每一句的前两个字平仄必须一样。诗词交流1414近体诗(四)、第五：七言格律诗每句第一字平仄可以不论。(因一三五不论二四六分明有一定局限性，只适用于常用格式，并不能概括所有情形，容易造成误导，所以请勿当成定律)第六：绝句、律诗要符合粘和对的原则。
粘→即上联下句头两个字的平仄一定要与下联上句头两个字的平仄相同。这叫粘，
不符合叫失粘。比如第二句前两个字平仄要和第三句前两个字平仄相同。
对→每一联内上句的平仄和下句的平仄要相反。否则叫失对。比如第一句前两个字与第二句前两个字平仄要相反。第七：凡押韵句尾字必为平音，凡白脚句尾字必为仄音。第八：绝句平仄排列与律诗相同，为律诗之一半。第九：音韵排列能双不单，即能平平不拆成平仄或仄平，同理，能仄仄不拆成仄平或平仄 【 这是根据发音美感的音韵学原理确定的，这里提出来仅针对正格平仄排列作一说明，并非指写诗时绝不可换位置，因为实际运用中的排列往往牵涉整联的音韵美感而不光是改动的这一个平仄美感 】举例推导平仄排列：根据以上注意点我们来推导一下近体格律诗的平仄排列。我们以五绝平起首句入韵的格式举例推导：五绝平起首句入韵的基本排列是→【 平平仄仄平 】，那么下一句按相对原则应为仄仄平平仄，但是第二句末尾必须押韵为平音所以就要改成仄仄平平平，这样一来犯三平尾，还是需要再修改，这里确定第一二和第五字已经不可以改动了，那就只能从三四之中改了，再试一下把第四个字改成仄我们这时候会发现它又犯孤平了，因此剩下能改的就只有第三个字了，也就是说现在只能把它改成【 仄仄仄平平 】。下面第三句要和第二句相粘就说明前两个字必须为仄仄，而作为第三句的白脚句，它的尾字必须是仄，这里有三个仄中间只剩两个空，毫无疑问必须是平平，那么第三句只能是【 仄仄平平仄】，最后一句押韵又要相对，第一二字只能是平平，尾字只能平，同理，中间只能仄仄，最终也只能是【 平平仄仄平 】。我们现在看到通过这种方法推导出来的五绝平起首句押韵的平仄排列格式是→平平仄仄平(尾字押韵)仄仄仄平平(尾字押韵)仄仄平平仄(白脚)平平仄仄平(尾字押韵)将它和固定格式的五绝平起首句押韵正格比较，我们发现结果完全吻合。【 这里说明一下，虽然七言近体诗首字不论，但是正格中仍然视为第一二字相同，至于实际运用中平仄互换是另外一回事。另外为避免孤平仄现象，正格正常排列都是同平同仄两两一起，遇到需要才会进行修改。 】诗词交流1515近体诗(五)、前面对五言平起首句入韵的格式进行了举例推导，这里再举例对七言进行推导例：七律仄起首句不入韵仄起的正格是仄仄，后面自然就是平平，再后面本该是仄仄平，但是既然是首句不押韵那么尾字自然是仄，为避免三仄尾，第五和第六字里面必然要修改，而正格的二四六分明要求第六位必须不能和第四位相同，那么它也只能是仄，到此处我们看到三仄尾的最后两个仄不可更改，所以最后三位只能是平仄仄的排列，最终第一句排列就是【 仄仄平平平仄仄 】第二句用相对原则结合二四六分明尾字押韵避三平尾结果毫无疑问是【 平平仄仄仄平平 】。第三句用相粘原则尾字不押韵用仄，最终为【 平平仄仄平平仄 】(注意：这里是正格，无论从音韵的美感考虑，还是从第二种孤平的意思理解，或者以尽量避免改动正格排列为主旨，总之都不能改为平平仄仄仄平仄这样的仄多平少句式)。第四句依然按照相对原则，尾字押韵音平二四六分明，避出律，最终也只能是【 仄仄平平仄仄平 】。下面四句就不作说明了，我们通过推导会发现，后四句与前四句的排列是完全一模一样的。这也是绝句为什么又叫截句的原因，绝句就是将律诗截了四句出来(这里对非排律的普通八句律诗来说正好是截了一半)。格律诗相比古风诗而言情景意境韵的要求是一样的，不过格律诗多了平仄和对仗的限制，以上是对于平仄排列所作的说明，下面我们说一下对仗。说到对仗，一般分为工对和宽对。真正的工对要求极其严格，词性要求相同，词意要求相近或相反。首先说词性，每一个词都有自己的词性，每一个字都是可以和其他字连用的，所以我们对于字同样称为词性而不称为字性。比如树是名词。词性有很多种，主要有12种(以下为直接抄录百度词性，供参考)：一、名词表示人和事物的名称叫名词。如“黄瓜、猪、马、羊、白菜、香蕉、香肠、拖拉机、计算机.。”1、表示专用名称的叫做“专用名词”，如“云南、上海、李白、白居易，王维 中国。”2、表示抽象事物的名称的叫做“抽象名词”，如“范畴、思想、质量、品德、品质、友谊、方法。”3、表示物质事物（无法分出个体的物质）的名称的叫做“物质名词”，如“火、水、大米。”4、表示方位的叫做“方位名词”，如“上、下、左、右、前、后、中、东、西、南、北、前面、后边、东边、南面、中间。”等。诗词交流1616近体诗(六)、二、动词动词表示人或事物的动作、行为、发展、变化。1、有的动词表示一般的动作，叫做“动作动词”，如"来、去、说、走、跑、吼、叫、学习、起飞、审查和认识"等。2、有的动词表示心理活动，叫做“心理动词”，如“想、重视、注重、尊敬、了解、相信、佩服、惦念”等，这样的动词前面往往可以加上“很、十分”。3、有的动词表示能够、愿意这些意思，叫做“能愿动词”，它们是“能、要、应、肯、敢、得（dei）、能够、应该、应当、愿意、可以、可能、必须”，这些能愿动词常常用在一般的动词前面，如“得去、能够做、可以考虑、愿意学习、应该说明、可能发展”。4、还有一些动词表示趋向，叫做“趋向动词”，如“来、去、上、下、进、出、上来、上去、下来、下去、过来、过去、起来”，它们往往用在一般动词后面表示趋向，如“跳起来、走下去、抬上来、跑过去”。5、“是”“有”也是动词，跟动词的用法一样，“是”也成为判断动词。6、另外，动词还有“存现动词”、“使令动词”等。三、形容词形容词表示事物的形状、性质、颜色、状态等，如“多、少、高、矮、胖、瘦、死板、奢侈、胆小、丑恶、美丽、红色”。【 状态形容词通红、雪白、红通通、黑不溜秋等前面不能加“很”，其他形容词前可以加 】四、数词数词是表示事物数目的词。如“一、二、两、三、七、十、百、千、万、亿、半”。五、量词量词是表示事物或动作单位的词。汉语的量词分为名量词和动量词。1、名量词表示事物的数量，又可以分为单位量词和度量量词。单位量词表示事物的单位，如“个、张、只、支、本、台、架、辆、颗、株、头、间、把、扇”等；度量量词表示事物的度量，如“寸、尺、丈、斤、两、吨、升、斗、加仑、伏特、欧姆、立方米”。2、动量词表示动作的数量，用在动词前后表示动作的单位，如“次、下、回、趟、场”。诗词交流1717近体诗(七)、六、代词代词能代替实词和短语。表示指称时，有定指和不定指的区别。不定指往往是指不确定的人、物或某 种形状、数量、程度、动作等。他不常指某一定的人物，也就不可能有一定意义，介乎虚实之间。1、人称代词：代替人或事物的名称。如“我、你、您、他、她、它、我们、你们、他们、她们、它们、咱们、自己、别人、大家、大伙（自己能和其他代词连用，起强调作用。例如：我自己、你们自己、大家自己）”。2、疑问代词：用来提出问题。如“谁、什么、哪（问人或事物）、哪儿、那里（问处所）、几 多 （问数量）、多、多么 （问程度）、怎么、怎样、怎么样 （问性质状态）、什么、怎样什么样（问方式行动）”。3、指示代词：用来区别人或事物。如“这、那（指人或事物）、这儿、这里、那儿、那里（指处所）、 这会儿、那会儿（指时间）、这么、这样、这么样、那么、那样、那么样（指性质、状态、方式、行动、程度）、这些、那些、这么些、那么些（指数量）、每、各（指所有的或全体中任何一个）、某、另、别（确有所指，未说明哪一个）”。代词一般不受别的词类的修饰。代词同它所代替的或指示的实词或短语的用法相当，它所代替的词能充当什么句子成分，它也能充当什么句子成分。七、副词副词总是用在动词形容词前面做状语，如 “很、颇、极、十分、就、都、马上、立 刻、曾经、居然、重新、不断”等。副词通常用在动词、形容词前面。如“就来、马上走、十分好、重新开始”，只有“很”“极”可以用在动词、形容词后面做补语，如“高兴得很、喜欢极了”。八、介词介词总是同其他的词组合在一起，构成介词短语，做定语、状语和补语。如“把、从、向、朝、为、为了、往、于、比、被、在、对、以、通过、随着、作为”。九、连词连词可以连接词、短语、句子乃至段落。如“和、及、或者、或、又、既”。关联词语可以看成是连词，如“因为……所以、不但……而且、虽然……但是”。十、助词附加在词、短语、句子上起辅助作用的词。助词可以分为三类。1、结构助词，它们是“的、地、得、所、似的”。2、动态助词，它们是“着、了、过”。3、语气助词，如“啊、吗、呢、吧、呐、呀、了、么、哇”。十一、叹词表示感叹、呼唤、应答的词叫做叹词。叹词总是独立成句。且放在句首。例如：啊，你踩到我啦。十二、拟声词这是模拟声音的词。如“呜、汪汪、轰隆、咯咯、沙沙沙、哗啦啦、呼啦啦”。诗词交流1818近体诗(八)、近体诗的绝句一般不要求对仗，律诗的开头两句(即首联)和结尾两句(即尾联)不要求对仗，中间各联要求两两对仗。【 工对 】所谓工对是指凡同类或同一小类的词相对，便是工对。词性各有其分类，然而对仗中的名词通常又细分为以下一些小类：
⑴天文 ⑵时令 ⑶地理 ⑷宫室 ⑸器物
⑹衣饰 ⑺饮食 ⑻文具 ⑼文学 ⑽草木
⑾鸟兽 ⑿形体 ⒀人事（道德才情） ⒁人伦（父子兄弟）
工对要求合乎类别，不过有些特殊名词虽不属同一小类，但在语言中经常并提，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。【 宽对】宽对要求词性相同，如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词以及名词对动词、副词对动词等，甚至包括半对半不对，例如：
遥怜小儿女，
未解忆长安。 杜甫《月夜》
怅望千秋一洒泪，
萧条异代不同时。 杜甫《咏怀古迹?其二》【 工对在实际创作中的运用相对极少，绝大部分都是用半工对(一半工对一半宽对)和宽对 】这里作为入门级的诗词交流，不作深入式全盘研讨，诸如借对、流水对、无情对等等可通过其他资料另行了解。【 总结】：在同等字数排列的古体诗基础上，按照固定要求排列平仄，将平韵一押到底，并使之符合对仗要求，这样的诗即为格律诗。近体诗到此结束，谢谢。诗词交流1919词词是一种新体诗歌，句子有长与短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调，也就是词牌。词与词牌之间，或按词定词牌，或依词牌填词。宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。词牌是一首词词调的名称，例如《沁园春 雪》这首词，“沁园春”是词牌，“雪”是本首词的标题。《卜算子 咏梅》这首词，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是本首词的标题。词牌通常也以固定声调决定词的平仄。词牌主要有以下几种来源：一是按发生的事情相关情形定名如《菩萨蛮》、二是从文中取字定名、三是它本来就是词的题目，如《踏歌词》咏的是舞蹈等。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题，现在一般用间隔号把前面的词牌名和后面本首词的题目隔开。在这种情况下，词题目和词牌完全可以没有任何关系。词牌只不过是词谱的代号罢了词相对近体诗的格律要求而言更加宽松，一首词可以换韵、可以不限句数、每句可以不限字数、除个别需要以外几乎都不要求对仗。对于掌握了诗的运用的人来说词相对而言不是难事，词创作无外乎两种，一是原创词牌，如同流行音乐一般，当你写出一首好词并为之配好曲调以后它就是一首好的原创词牌了。二是填词，这是目前大部分词创作者的选择，它只要按照前人词牌的固定模式(平仄与押韵等)去写词就好了，也因此按词牌写词被称为填词。词根据内容主要分豪放派、花间派、婉约派等。词用韵除可按照平水韵和中华新韵外还可以按照词林正韵，而用古韵写词的词作者一般大都按照词林正韵，因为词牌是按照曲调来的，而唱曲发生往往又比按固定声调朗诵诗词圆转，因此比平水韵更加宽松的词林正韵在词创作中得到广泛运用。关于词，到此结束，不作过多解释，百度及各种资料对于理论有详细描述。
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送了5朵鲜花诗友高见。我早以为今人作诗非要查古韵已是不妥，若诗顺心顺口，何必强学古韵。今有今日说法，纵然是古诗，到而今也应有今日之变化。
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送了5朵鲜花作者辛苦，读之很长见识！把文章复制走了，谢谢！
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送了5朵鲜花现在的应试教育培养出来的青年，高产诗人，连诗歌的基本具备的要素都搞不清。没有节奏美，没有韵律美，没有内容美，没有意境美！伪诗人多如牛毛。学诗歌应该从学习古典诗歌入门！
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个人所见，抛砖引玉，希望能得到老师们指点，求指正，求点拨，求意见，求成长。拜读飘飘倾囊之大作！容有时间仔细赏阅。但却之辛苦非一日。向诗友致敬！问候：辛苦了！这就是一首最美的诗！高赞！祝福鲜花暂送不上，抱歉，只有后补了。
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