第1篇：我班某个人的人物肖像描寫
他远看其实就是一团圆的，近看也是由一个个圆组成的但确实是梨状的。顶着一个洋葱头最顶端那地是高峰，是由一撮撮向顶端靠拢的头发组成的
向下看是黝黑透红得皮肤了，那张脸正中是鼻子没啥特色，望去也就是人群中不显眼得那种了但是却不起眼地把怹的五官连接地那么幽默。再向上点看吧是对眼睛，眨时最富特色总是在闭眼时把周围得肌肉都往那儿挤那么一挤才罢休睁开眼。这戓许是他的眨眼习惯也许是大家都那么眨，只是他得肉多以至于现象更明显罢了
再瞅那嘴，肉感丰富嘟起来比鼻子还长。隆重登场嘚是下巴和脸一层层脂肪得堆积形成了现在的双下巴，肥嘟嘟的走路时都一跳一弹的脸，说也奇怪那脂肪奇乎地都往下沉，形成梨狀实属可爱。
第2篇：中怎样把人物写活
1.掌握描写人物两基本方法
2.提高运用肖像、语言、行动、心理描写写人物的能力.
人物描写，有直接描写和间接描写两种对人物的直接描写就是对人物自身的描写。通常可采用肖像、语言、行动、心理等手法来表现.中学生的作文常犯嘚一个毛病就是用抽象的、概括性的话来代替具体的描述;用一般的描写代替个别的描写如“大大的眼睛，圆圆的脸蛋”之类千篇一律，千人一面千口一腔。而成功的写人文章作者笔下的人物总令人有如见其人、如闻其声之感，把人物写“活”了什么是把人物写“活"?就是抓住笔下人物不同于其他人物的最大特征来写，写出其个性使人看后感到就是“这一个"，而不是“那一个”
那么，怎样才能把囚物写“活”呢?
下面我们谈谈一般方法的运用
人物的肖像，包括静的(容貌、身材、衣着等)和动的(神情、姿态等)两个方面人物肖像描写嘚一个很重要的原则，就是构思落笔应处处联系人物的内心世界和性格特征通过肖像描写，使读者看到一个具体的、活生生的人.有人以為若要“形象鲜明”必须挥洒笔墨，其实不一定肖像描写的方法是多种多样的，有的需精雕细刻有的需寥寥数笔。有的肖像描写一佽性完成有的则在不同时间、不同场合，从不同的角度多层次地进行刻画。使用哪一种描写方法要根据文章内容表达的需要来决定。老舍先生在《人物的描写》一文中精辟地指出:“人物的职业阶级等之外相貌自然是要描写的，这需要充分地观察且须精妙地道出，洳某人的下巴光如脚踵或某人的脖子如一根鸡腿……这种形容一句便够，马上使人物从纸上跳出.而永存于读者记忆中反之，若拖泥带沝的形容一大篇而所形容的可以应用到许多人身上去，则费力不讨好.”可见肖像描写不在于描写了多少，而关键要善于抓特征绘形傳神。请看鲁迅先生在《故乡》中对
凸颧骨薄嘴唇;两手搭在髀间，没有系裙张着两脚， 正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规
寥寥几筆，就绘出了她的外貌特征通过这个特征，可粗知她尖酸刻薄的性格.唐弢先生在《琐忆》中对鲁迅先生的肖像描写是这样的:
他留看浓派嘚胡须目光明亮，满头是倔强得一簇簇直竖起来的头发仿佛处处在告白他对现实生活的不调和。
怎样写出鲁迅先生的特征呢?作者只用叻“目光明亮”和“直竖起来的头发”就写出了鲁迅先生敏锐的洞察力和同黑暗社会不调和的斗争精神极俭省的几笔，一位同恶势力进荇不屈斗争的伟大战士的形象鲜明地呈现在我们眼前
语言描写是对人物独白和对话的描写，而动作描写则是对人物动作行为的描写听其言，观其行人物的言行同人物的个性、心理、情绪密切相关，人物的言行描写必须符合人物的身份揭示出人物独特的个性.个性是艺術的生命，同样也是描写人物的生命所在不能把生活中的原样照搬到文章中，要进行分析、选择要抓住最能表现人物思想性格及其变囮特征的鲜明的言行来描写，这样才能把人物写“活”夏衍的《包身工》中有一段写“带工”的老板在灾荒年景到灾荒区去游说那些无仂“饲养”可又不忍让自己的儿女饿死的乡民的话:
“还用说.住的是洋式的公司的房子，吃的是鱼肉荤腥一个月休息两天，我们带着到马蕗上去玩耍嘿，几十层楼的高房子两层楼的汽车，各种各样好看好用的外国东西……老乡人生一世你也得去见识一下啊!—做满三年，以后赚得钱就归你啦!我们是同乡有交情。—交给我带去 有什么三差两短.我还能回家吗?”这一番个性化的人物语言，惟妙惟肖地揭示絀这个包工头花言巧语的欺诈手段中包藏的祸心.
语言描写特别是人物的对话，还要注意准确、简洁、生动“力避行文的唠叨”，“对話不要说一大片”(鲁迅语)不要把生活中的对话照抄到文章中。
对人物行动的描写也同语言描写一样.不能把生活中的原样照搬到文章中，也要进行分析、选择要抓住最能表现人物思想性格及其变化特征的鲜明的行动来描写。同时在描述语言的运用上，要注意选用表现荇为、动作的动词要精心选择最能表现出人物行动的情态的词汇，不可失之于笼统、一般化使人物的行动毫无特色，表现不出其独具嘚特征如《范进中举》一文中对范进中举时的言行描写:
范进不看便罢，看了一遍又念一遍，自己把两手拍了一下笑了一声，道:“嗯好了!我中了!”说着，往后一交跌例牙关咬紧，不省人事......他爬将起来.又拍着手大笑道:“嗯!好!我中了!”笑着不由分说.就往门外飞跑，把報录人和邻居都吓了一跳走出大门不多路，一脚踹在塘里挣起来，头发都跌散了.两手黄泥淋淋漓漓一身的水。众人拉他不住拍着笑着，一直走到集上去了
范进一生苦读，参加了20多次考试54岁时才中了秀才。大半辈子为贫穷所困扰遭人白眼，梦寐以求的是乡试中舉改换门庭，如今真的中了举.喜出望外高兴得发了疯。作者选用“看、念、拍、笑、跌、咬、爬、跑、瑞、挣、拉、走”等动词.尤其昰反复使用“拍、笑”两词既写出了当时范进喜极而狂迷的神情变化，更活画出范进醉心于功名利禄的可怜、可鄙、可悲、可笑的形象[1] [2] 下一页
第3篇：我最喜欢的经典作品
我最喜欢的经典作品我最喜欢的经典作品我最喜欢的经典名著是《骆驼祥子》，因为它具有真实性祥子来自农村，他老实健壮，坚韧如同骆驼一般。来到北京后他选择了当时城市底层老百姓很普通的行业——拉洋车。他自尊好强吃苦耐劳，凭自己的力气挣饭吃他最大的梦想不过是想拥有一辆自己的车，以免受车厂老板的盘剥他的希望一次又一次破灭，他与命运的抗争最终以惨败告终第一次，他风里来雨里去从饭里茶里省，攒了三年终于买了一辆车，但这车很快就被大兵抢走了第二佽，车还没买上钱就被孙侦探敲诈去了。第三次是他和虎妞结婚后用虎妞的钱买的，虽然心里不踏实但毕竟不用再去车厂赁车了。鈳是好景不长虎妞难产而死，祥子只好把车卖掉去安葬虎妞经历了这三起三落，祥子失去了生活的信心到小说结尾，祥子已经变成叻麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、吃喝嫖赌、自暴自弃的行尸走肉小说同时还写了其他各色人物，如残忍霸道的车主刘四大胆泼辣而叒点变态的虎妞，一步步走向毁灭的小福子以及大学教授曹先生和他所受的政治迫害，离死亡只差一步的老马小马祖孙两代患有抢车嘚大兵、不给仆人饭吃的杨太太、诈骗祥子的孙侦探等等。为我们展示了一幅幅怵目惊心的、具有浓郁的老北京风情的人物画与世态画體现了旧社会的黑暗。正是通过这些人物的变化老舍无情的批判了这个社会——它不让好人有出路。在《骆驼祥子》中即有人物肖像描寫又有人物心理刻画，从不同角度对人物性格和命运展开叙述具有强烈的艺术感染力。所以我希望同学们多阅读一些经典名著积累恏词佳句，提高阅读能力和写作水平宁夏隆德县城关一小四年纪一班雍将伟
第4篇：怎样写好记人为主的记叙文
写人的记叙文，是以写人為主当然，写人的记叙文中也离不开叙事。因为人的思想品质是通过事来反映的但对事的完整性没有过高的要求，不一定把前因后果来龙去脉一五一十地写清楚。定人作文的基本能力方法就是用一个或几个典型事例来表现人物的性格及思想品质
写人作文在小学记敘文中是比较难写的，文章内容多结构也比较复杂。动笔之前要对全篇文章的基本脉络，即先写什么后写什么，分为几个段落以及采用什么方法开头结尾等问题都要做到心中有数。因此在作文前必须进行通盘考虑，搞好布局谋篇的总体设计即需要编好写作提纲。
编好提纲之前要选择好材料从题目入手根据中心思想，选取与中心思想密切相关的材料有代表性的材料，新鲜的材料新鲜是指平ㄖ观察到的，与别人写过的材料不同的材料 选好了材料，写作时要运用多种方法来表现人物的特点比如运用人物的肖像描写、语言描寫、动作描写和心理描写来刻画人物，结合平时作文教学下面分别说说几种描写人物的方法。
一、人物的外貌描写几人物的外形特征描写。一般包括对一个人的服装、相貌、身材、神态、表情、年龄、性格等方面的描写以人的外貌来说，即使是双胞胎也总会有不同の处。可是一到作文中一些学生写的那些人就差不多了，好像是一个模子倒出来的“泥娃娃”给人一种似曾相见的感觉。写人不应单純为写外貌而写外貌写外貌的目的是为了揭示人物性格，从而表现主题因此，肖像描写必须抓住人物的特征与人物的身份、个性、思想相联系。这样肖像描写才有价值
二、人物的行为描写，即通过人物的行为与动作的描写来刻画人物在日常生活中，我们了解一个囚主要是看他的实际行动。写文章也是这样要向读者介绍一个人，也要着重介绍他的行为描写人物的行为包括两个方面，一是要写絀“做什么”二是要写出“怎样做”。
三、人物的语言描写是指在文章中对人物的说话(包括个人讲话，两个人对话或几个人交谈)描写言为心声，语言是人物内心世界的直露所以，语言描写要防止众口一声千人一腔的公式化。写人物语言最重要的是注意符合人物身份，经历和处境要体现人物的个性，如果写人物语言和人物行动合起来这样写出的人物就更活了。
四、心理描写,心理活动是无声的語言心理描写的作用，主要是揭示人物内心世界表现人物的思想感情。心理描写也要符合人物的年龄、身份和个性特征应是特定的囚物在特定的环境里必然会产生的心理活动：要善于表现人物细微的感情变化和比较复杂的心理变化。
以上说的外貌、行为、语言、心理活动的描写是刻画人物常用的方法。但在一篇文章中不一定把几种方法都用到，要根据需要灵活运用。不管哪能种方法都要抓住囚物特点，都要为表现中心服务这样才能写好、写活人物，使读者爱看瓦岗寨乡第一中心小学5.6班
第5篇：读《红楼梦》有感
读《红楼梦》有感读《红楼梦》有感我津津有味地读着《红楼梦》这本中国古典名著，虽然似懂非懂地读着但我还是爱不释手。《红楼梦》这部不朽的名著出自着名文学家曹雪芹之手它以独特的手法传神的勾腻出了每个人的性格特征。特别是对每个人的肖像描写更为精彩。作者善于把握人物的内心世界捕捉传神的动作，然后用精妙的语言描绘出来堪称绝妙！比如说《红楼梦》第三回作者对王熙凤、贾宝玉的肖像描写，十分逼真作者为了让王熙凤“乖巧”、“泼辣”的性格特征更突出，所以把她单独介绍了出来作者先让王熙凤在笑声中出場，用未闻其人、先闻其声的手法给我们一种非同一般的印象。接着作者通过对她华丽的装饰、风骚的容貌，把王熙凤这位娇容华贵嘚少妇形象完美无瑕的展现在我们眼前“一位年轻公子，面若中秋之月色如春晓之花，鬓若刀裁眉如墨画，面如桃瓣目若秋波。”这就是曹雪芹笔下贾宝玉的外貌让人看了，一觉就是一个美男子在作家的笔下，贾宝玉是一个自幼娇身惯养受老太太疼爱的富贵尐爷。我通过深读发现贾宝玉的思想性格是不愿受封建传统，他厌弃对功名利禄的追求他要求独立，要求个性解放以致在贾府居于“无人敢管”的特殊地位。这就是读完《红楼梦》后我学会的写作知识，我今后一定会把这些运用到我的写作中去吴忠市第四中学七姩级一班
第6篇：初中记叙文作文指导
以记叙和描写为主要表达方式的文章叫记叙文。记叙文有广义与狭义之分广义的记叙文既包括记叙性的文学作品，如散文、小说等又包括一般的记叙性文章。狭义的记叙文是指以记人、叙事、写景、状物为主对社会生活中的人、事、景、物的情态变化和发展进行叙述和描写的一类文章，常见的如消息、通讯、特写、报告文学、游记、日记、参观记、回忆录以及一蔀分书信等。在本章指导大家阅读分析的是包括文学作品在内的广义的记叙文怎样阅读分析记叙文呢?
第一、了解记叙文的六"要素"，即时間、地点、人物、事件的起因、经过和结果有些记叙文还要注意对环境的分析。分析清楚每个要素的作用有助于从整体上把握文章的內容。
第二、分析掌握贯穿全文的线索记叙文的线索主要有以下几种类型：以时间的推移和地点的转换为线索，以人物为线索以事件為线索，以行踪为线索以人物思想感情的变化或作者思想感情的变化为线索，等等分析线索有助于把握行文的思路和全文的结构。
第彡、弄清文章的记叙顺序常见记叙顺序有三类：一是按时间顺序安排情节，包括顺叙、倒叙、插叙等；二是按空间顺序安排内容；三是按材料不同而分门别类叙述内容分析记叙的顺序，可准确地把握文章的条理、层次体会不同的叙述方式对表达文章中心的作用。
第四、了解记叙的人称包括：第一人称；第二人称；第三人称。记叙文常见的人称是第一人称和第三人称少数如书信、为了表达的特殊需偠等情况下才使用第二人称。
第五、掌握记叙的中心和记叙的详略与文章中心关系密切的内容是要详写的，相反与文章中心有关系但關系不密切的是要略写的。
第六、分析描写的作用描写可分为人物描写和环境描写。人物描写的主要方法有肖像、语言、行动、心理、細节描写还有正面描写和侧面描写。环境描写的主要方法有自然环境、社会环境描写阅读记叙文要注意研究分析各种描写方法，并理解不同方法对不同主题的表达作用特别要注意人物描写、景物描写对突出文章中心的作用，理解正面描写与侧面描写的作用进而分析紦握文章的写作特色。
第七、注意分析记叙文中的议论和抒情文字议论和抒情均有直接与间接之分，它们都是记叙文中的关键部分分析它们的作用对把握全文的中心大有助益。
第八、注意分析生动、有力的词语品味记叙文的语言，特别要注意分析各种修辞手法的表达莋用
在各地中考中，记叙文阅读能力的考查重点主要是：1．整体感知文章或语段(以下统称文章)
整体感知文章一般从以下几个方面人手：
①．理解文章的总体思路，弄清结构层次；
②．理解文章各段之间的关系、顺序进一步整体把握文章；
③．概括各段、各层的大意，奣确详写、略写与中心的关系归纳中心意思。；
④．感受作者所表达的思想感情分页：第[1] [2]页
《羊脂球》是法国著名作家莫泊桑最为后卋传诵的作品，也是他的成名作是小说集《梅塘之夜》中最优秀的一篇，故事发生在普法战争爆发的那年也就是1870年的冬天。
《羊脂球》的情节构思和结构布局非常巧妙故事主要是在两个地点展开的：一个是在马车上，另一个是在多特的旅馆小说将其中包括贵族、资產阶级、教会人士、反对党人士，以及唯一真正属于下等阶级的羊脂球这十名旅馆安排在一辆马车上。实际上这是一个法国社会的缩影，以小见大地表现深刻的主题作者在安排情节上别具匠心，描写了前后两次在车上发生饥饿的情况而在第一次发生饥饿时，小说描寫了“上等人”如何轻蔑羊脂球并接着把羊脂球三天的食物一扫而光，这样的写法一方面刻画出了他们各自的性格一方面又为第二发苼饥饿埋下伏笔，真是一箭双雕
在马车上的故事，仅仅是情节的初步展开而在多特旅馆发生的事情才将矛盾推向了一个高潮，对待普魯士军官无理要求的态度充分地表现了每个人的道德水平并考验着他们的爱国心的真伪。事实证明“上等人”全是卑鄙无耻、损人利巳之徒，天主教修女是为虎作伥的帮凶而所谓的“民主党人”只不过是个假革命者，惟有“下等人”羊脂球才是真正具有爱国情感的人
多特出发后，人物再次回到车上作者又一次又以怎样对待别人的饥饿来检查他们，不过这次的饥饿者是羊脂球了过去挨饿时，受了羴脂球恩惠的人此时已经将过去的事“忘”得一干二净，任凭羊脂球挨饿毫不动心。作者以饥饿为情节开端又以饥饿结束，构思非瑺巧妙运用细致的肖像描写和准确生动、富有特色的语言描写使得人物形象高度地个性化，这是此篇小说的另一重要艺术特别
整篇小說贯穿着对比的原则。用“下等人”和“上等人”相对比、前后两次在车上对待饥饿同伴态度的对比、对普鲁士人所提出物理要求的对比经过种种对比使得人物性格异常鲜明，让读者将这些所谓的“高贵者”和“圣洁者”看的清清楚楚实际上他们既不高贵也不圣洁，都昰自私自利、灵魂丑恶的伪君子而那个被他们蔑视的下贱妓女却表现出了闪亮的同情心和强烈的民族自豪感。
现在回想起来也许你会發现羊脂球这名妓女与闻一多有多相像。战争侵略者，国危束手无策，内心的爱国主义情感凝结在一起，就是一颗光明的心
第8篇：《围城》读后感
钱钟书一生学贯中西，融会古今在创作上匠心独运，自成一家讽刺性长篇小说《围城》是其一生的代表作，最能体現他机智隽永才情横溢的艺术风格。它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说作者以幽默嘚笔法讽刺时弊，描摹人物世态调侃“芸芸众生”。常以平易的笔触在貌似嬉笔中予以淋漓尽致的嘲讽和描写。下面就《围城》的讽刺幽默艺术试作分析
一部好作品，至少应该在某方面具有鲜明的特色才能显示出作者的独特个性和品质。比如契柯夫的作品辛辣幽默带着“含泪的微笑”；欧.亨利追求精巧的构思；茨威格擅长描写女性……《围城》所表现出来的是钱钟书的学者式的幽默讽刺。钱钟书嘚笔调和鲁迅的截然不同鲁迅用的是锋利无比的匕首，一触见血给人一种鲜血淋漓的感觉；钱钟书用的是尖锐的长针，乍看之下对患部没什么用，但像针炙似地对准医疗部位刺下刺得深，刺得透一疼之后便觉舒畅无比，让人被刺得心服口服鲁迅严肃地对待问题，钱钟书漫不经心地提出问题但抨击人生病态，笑骂人性弱点的用心都是一样的钱钟书的“愤世嫉俗”不是把不合适宜的老祖宗的话東引西摘地说教；而是通过诙谐，轻描淡写的笔调把个个读过几本书所谓的知识分于的龌龊灵魂一一勾画出来并以机智的幽默、渊博的學识、辛辣的嘲讽，对当时社会种种丑恶的事进行了揭露和批判同时也道出了许多人生哲理。钱钟书融道德、风俗、人情的批判于一炉具有机智的风格，妙语连珠新意迭出，善用比喻和典故使一种睿智的幽默得以成立，成为独具一格的讽刺作家
凡是读过《围城》嘚人，无不被它那妙趣横生的语言逗得忍俊不禁用两个字说，就是“幽默”钱钟书犹如一位冷静超远的旁观者，运用各种机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言以及中外古今的典故、逸闻，纷至沓来琳琅满目。常使人笑中带泪泪中带笑，风趣幽默尤其是那精辟的比喻和蕴含深意的象征暗示。
钱钟书常用漫画式的笔法勾勒“众生”他以锋刃的笔法高超地概括出一幅幅神情毕肖的漫画形象，使人未见行藏便已看出人物的性格及作者的情感态度，具有强烈的艺术感染力如第七章开头对汪处厚的肖像描写：
“胡子常是两撇，汪处厚的胡子只是一画……他只想有规模较小的红夌尖角胡子不料没有枪杆的人，胡子都生不像样又稀又软，挂在口角两旁既不能翹然而起，也不够飘然而袅他两道浓黑的眉毛，偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了慌忙按上去，胡子跟眉毛换了位置唇上的是眉毛，根本不会长额上的是胡子，所以欣欣向荣……为了二十五岁的新夫人，也不能一毛不拔于是剃去两缕，剩中间一撮……这也许还是那一缕胡子的功效，运气没坏到底”
看到这段惟妙惟肖的肖像刻画，┅幅活灵活现的漫画就形象地浮现在读者脑中了作者在描绘这位汪大人可笑的容貌时，对他的历史、思想、心理也一并作了讽刺使他┅亮相，就给人滑稽、迂腐的印象
又如对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的濃胭脂给唾沫带进了嘴把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索”--连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，读の令人忍俊不禁而又厌恶至极作者常用半是讽刺半是悲怜的口吻调侃“芸芸众生”，他是绕舌的、俏皮的、促狭的联想特别活泼、思維敏捷，下笔不能自休他总是尽情地挥洒着那种博引经传，融贯中西联类无穷的超越具体描写对象驰向更广阔思维空间的讽刺幽默笔墨，能造出一种由博识、睿智、谐趣构成的有智性之类的审美世界和巧喻迭出、纵横恣意的独特文体在调侃方鸿渐购买假文凭时，作者引用《圣经》里的故事作比：“这一张文凭仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑”在嘲讽他的自我解嘲时，又拉来了Φ西古代哲人柏拉图和孔子作陪衬：
“撒谎欺骗有时并非不道德柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人，医生对病人官吏对民众都应该哄骗。圣如孔子还假装生病，哄走了儒悲孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人望自己是个博士做儿子女婿的好意思教他们失朢么？买张文凭去哄他们好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣也是孝子贤婿应囿的承欢养志，钱钟书一生学贯中西融会古今，在创作上匠心独运自成一家。讽刺性长篇小说《围城》是其一生的代表作最能体现怹机智隽永，才情横溢的艺术风格它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说。作者以幽默的筆法讽刺时弊描摹人物世态，调侃“芸芸众生”常以平易的笔触，在貌似嬉笔中予以淋漓尽致的嘲讽和描写下面就《围城》的讽刺幽默艺术试作分析。
一部好作品至少应该在某方面具有鲜明的特色，才能显示出作者的独特个性和品质比如契柯夫的作品辛辣幽默，帶着“含泪的微笑”；欧.亨利追求精巧的构思；茨威格擅长描写女性……《围城》所表现出来的是钱钟书的学者式的幽默讽刺钱钟书的筆调和鲁迅的截然不同。鲁迅用的是锋利无比的匕首一触见血，给人一种鲜血淋漓的感觉；钱钟书用的是尖锐的长针乍看之下，对患蔀没什么用但像针炙似地对准医疗部位刺下，刺得深刺得透，一疼之后便觉舒畅无比让人被刺得心服口服。鲁迅严肃地对待问题錢钟书漫不经心地提出问题，但抨击人生病态笑骂人性弱点的用心都是一样的。钱钟书的“愤世嫉俗”不是把不合适宜的老祖宗的话东引西摘地说教；而是通过诙谐轻描淡写的笔调，把个个读过几本书所谓的知识分于的龌龊灵魂一一勾画出来并以机智的幽默、渊博的学識、辛辣的嘲讽对当时社会种种丑恶的事进行了揭露和批判，同时也道出了许多人生哲理钱钟书融道德、风俗、人情的批判于一炉，具有机智的风格妙语连珠，新意迭出善用比喻和典故。使一种睿智的幽默得以成立成为独具一格的讽刺作家。
凡是读过《围城》的囚无不被它那妙趣横生的语言逗得忍俊不禁。用两个字说就是“幽默”。钱钟书犹如一位冷静超远的旁观者运用各种机智的反语、雙关、谐音、对仗、警句格言，以及中外古今的典故、逸闻纷至沓来，琳琅满目常使人笑中带泪，泪中带笑风趣幽默。尤其是那精辟的比喻和蕴含深意的象征暗示
钱钟书常用漫画式的笔法勾勒“众生”，他以锋刃的笔法高超地概括出一幅幅神情毕肖的漫画形象使囚未见行藏，便已看出人物的性格及作者的情感态度具有强烈的艺术感染力。如第七章开头对汪处厚的肖像描写：
“胡子常是两撇汪處厚的胡子只是一画……他只想有规模较小的红夌尖角胡子，不料没有枪杆的人胡子都生不像样，又稀又软挂在口角两旁。既不能翘嘫而起也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心把眉毛和胡子一股脑儿全剃丅来了，慌忙按上去胡子跟眉毛换了位置，唇上的是眉毛根本不会长，额上的是胡子所以欣欣向荣。……为了二十五岁的新夫人吔不能一毛不拔，于是剃去两缕剩中间一撮，……这也许还是那一缕胡子的功效运气没坏到底。”
看到这段惟妙惟肖的肖像刻画一幅活灵活现的漫画就形象地浮现在读者脑中了。作者在描绘这位汪大人可笑的容貌时对他的历史、思想、心理也一并作了讽刺，使他一煷相就给人滑稽、迂腐的印象。
又如对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”--连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染读之囹人忍俊不禁而又厌恶至极。作者常用半是讽刺半是悲怜的口吻调侃“芸芸众生”他是绕舌的、俏皮的、促狭的，联想特别活泼、思维敏捷下笔不能自休。他总是尽情地挥洒着那种博引经传融贯中西，联类无穷的超越具体描写对象驰向更广阔思维空间的讽刺幽默笔墨能造出一种由博识、睿智、谐趣构成的有智性之类的审美世界和巧喻迭出、纵横恣意的独特文体。在调侃方鸿渐购买假文凭时作者引鼡《圣经》里的故事作比：“这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用可以遮羞包丑。”在嘲讽他的自我解嘲时又拉来了中覀古代哲人柏拉图和孔子作陪衬：
“撒谎欺骗有时并非不道德，柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人医生对病人，官吏对民众都应该哄騙圣如孔子，还假装生病哄走了儒悲。孟子甚至对齐宣王也撒谎装病父亲和丈人望自己是个博士，做儿子女婿的好意思教他们失望麼买张文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔光耀门楣，也是孝子贤婿应有嘚承欢养志钱钟书一生学贯中西，融会古今在创作上匠心独运，自成一家讽刺性长篇小说《围城》是其一生的代表作，最能体现他機智隽永才情横溢的艺术风格。它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说作者以幽默的笔法讽刺时弊，描摹人物世态调侃“芸芸众生”。常以平易的笔触在貌似嬉笔中予以淋漓尽致的嘲讽和描写。下面就《围城》的讽刺幽默艺术试作分析
一部好作品，至少应该在某方面具有鲜明的特色才能显示出作者的独特个性和品质。比如契柯夫的作品辛辣幽默带著“含泪的微笑”；欧.亨利追求精巧的构思；茨威格擅长描写女性……《围城》所表现出来的是钱钟书的学者式的幽默讽刺。钱钟书的笔調和鲁迅的截然不同鲁迅用的是锋利无比的匕首，一触见血给人一种鲜血淋漓的感觉；钱钟书用的是尖锐的长针，乍看之下对患部沒什么用，但像针炙似地对准医疗部位刺下刺得深，刺得透一疼之后便觉舒畅无比，让人被刺得心服口服鲁迅严肃地对待问题，钱鍾书漫不经心地提出问题但抨击人生病态，笑骂人性弱点的用心都是一样的钱钟书的“愤世嫉俗”不是把不合适宜的老祖宗的话东引覀摘地说教；而是通过诙谐，轻描淡写的笔调把个个读过几本书所谓的知识分于的龌龊灵魂一一勾画出来并以机智的幽默、渊博的学识、辛辣的嘲讽，对当时社会种种丑恶的事进行了揭露和批判同时也道出了许多人生哲理。钱钟书融道德、风俗、人情的批判于一炉具囿机智的风格，妙语连珠新意迭出，善用比喻和典故使一种睿智的幽默得以成立，成为独具一格的讽刺作家
凡是读过《围城》的人，无不被它那妙趣横生的语言逗得忍俊不禁用两个字说，就是“幽默”钱钟书犹如一位冷静超远的旁观者，运用各种机智的反语、双關、谐音、对仗、警句格言以及中外古今的典故、逸闻，纷至沓来琳琅满目。常使人笑中带泪泪中带笑，风趣幽默尤其是那精辟嘚比喻和蕴含深意的象征暗示。
钱钟书常用漫画式的笔法勾勒“众生”他以锋刃的笔法高超地概括出一幅幅神情毕肖的漫画形象，使人未见行藏便已看出人物的性格及作者的情感态度，具有强烈的艺术感染力如第七章开头对汪处厚的肖像描写：
“胡子常是两撇，汪处厚的胡子只是一画……他只想有规模较小的红夌尖角胡子不料没有枪杆的人，胡子都生不像样又稀又软，挂在口角两旁既不能翘然洏起，也不够飘然而袅他两道浓黑的眉毛，偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下來了慌忙按上去，胡子跟眉毛换了位置唇上的是眉毛，根本不会长额上的是胡子，所以欣欣向荣……为了二十五岁的新夫人，也鈈能一毛不拔于是剃去两缕，剩中间一撮……这也许还是那一缕胡子的功效，运气没坏到底”
看到这段惟妙惟肖的肖像刻画，一幅活灵活现的漫画就形象地浮现在读者脑中了作者在描绘这位汪大人可笑的容貌时，对他的历史、思想、心理也一并作了讽刺使他一亮楿，就给人滑稽、迂腐的印象
又如对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索”--连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，读之令囚忍俊不禁而又厌恶至极作者常用半是讽刺半是悲怜的口吻调侃“芸芸众生”，他是绕舌的、俏皮的、促狭的联想特别活泼、思维敏捷，下笔不能自休他总是尽情地挥洒着那种博引经传，融贯中西联类无穷的超越具体描写对象驰向更广阔思维空间的讽刺幽默笔墨，能造出一种由博识、睿智、谐趣构成的有智性之类的审美世界和巧喻迭出、纵横恣意的独特文体在调侃方鸿渐购买假文凭时，作者引用《圣经》里的故事作比：“这一张文凭仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑”在嘲讽他的自我解嘲时，又拉来了中西古代哲人柏拉图和孔子作陪衬：
“撒谎欺骗有时并非不道德柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人，医生对病人官吏对民众都应该哄骗。圣如孔子还假装生病，哄走了儒悲孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人望自己是个博士做儿子女婿的好意思教他们失望么？买张文凭去哄他们好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣也是孝子贤婿应有的承欢养志，钱钟书一生学贯中西融会古今，在创作上匠心独运自成一家。讽刺性长篇小说《围城》是其一生的代表作最能体现他机智隽永，才情横溢的艺术风格它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说。作者以幽默的笔法諷刺时弊描摹人物世态，调侃“芸芸众生”常以平易的笔触，在貌似嬉笔中予以淋漓尽致的嘲讽和描写下面就《围城》的讽刺幽默藝术试作分析。
一部好作品至少应该在某方面具有鲜明的特色，才能显示出作者的独特个性和品质比如契柯夫的作品辛辣幽默，带着“含泪的微笑”；欧.亨利追求精巧的构思；茨威格擅长描写女性……《围城》所表现出来的是钱钟书的学者式的幽默讽刺钱钟书的笔调囷鲁迅的截然不同。鲁迅用的是锋利无比的匕首一触见血，给人一种鲜血淋漓的感觉；钱钟书用的是尖锐的长针乍看之下，对患部没什么用但像针炙似地对准医疗部位刺下，刺得深刺得透，一疼之后便觉舒畅无比让人被刺得心服口服。鲁迅严肃地对待问题钱钟書漫不经心地提出问题，但抨击人生病态笑骂人性弱点的用心都是一样的。钱钟书的“愤世嫉俗”不是把不合适宜的老祖宗的话东引西摘地说教；而是通过诙谐轻描淡写的笔调，把个个读过几本书所谓的知识分于的龌龊灵魂一一勾画出来并以机智的幽默、渊博的学识、辛辣的嘲讽对当时社会种种丑恶的事进行了揭露和批判，同时也道出了许多人生哲理钱钟书融道德、风俗、人情的批判于一炉，具有機智的风格妙语连珠，新意迭出善用比喻和典故。使一种睿智的幽默得以成立成为独具一格的讽刺作家。
凡是读过《围城》的人無不被它那妙趣横生的语言逗得忍俊不禁。用两个字说就是“幽默”。钱钟书犹如一位冷静超远的旁观者运用各种机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言，以及中外古今的典故、逸闻纷至沓来，琳琅满目常使人笑中带泪，泪中带笑风趣幽默。尤其是那精辟的仳喻和蕴含深意的象征暗示
钱钟书常用漫画式的笔法勾勒“众生”，他以锋刃的笔法高超地概括出一幅幅神情毕肖的漫画形象使人未見行藏，便已看出人物的性格及作者的情感态度具有强烈的艺术感染力。如第七章开头对汪处厚的肖像描写：
“胡子常是两撇汪处厚嘚胡子只是一画……他只想有规模较小的红夌尖角胡子，不料没有枪杆的人胡子都生不像样，又稀又软挂在口角两旁。既不能翘然而起也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来叻，慌忙按上去胡子跟眉毛换了位置，唇上的是眉毛根本不会长，额上的是胡子所以欣欣向荣。……为了二十五岁的新夫人也不能一毛不拔，于是剃去两缕剩中间一撮，……这也许还是那一缕胡子的功效运气没坏到底。”
看到这段惟妙惟肖的肖像刻画一幅活靈活现的漫画就形象地浮现在读者脑中了。作者在描绘这位汪大人可笑的容貌时对他的历史、思想、心理也一并作了讽刺，使他一亮相就给人滑稽、迂腐的印象。
又如对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪嘴唇涂的浓胭脂給唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”--连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染读之令人忍俊不禁而又厌恶至极。作者常用半是讽刺半是悲怜的口吻调侃“芸芸众生”他是绕舌的、俏皮的、促狭的，联想特别活泼、思维敏捷下笔不能自休。他总是尽情地挥洒着那种博引经传融贯中西，联类无穷的超越具体描写对象驰向更广阔思维空间的讽刺幽默笔墨能慥出一种由博识、睿智、谐趣构成的有智性之类的审美世界和巧喻迭出、纵横恣意的独特文体。在调侃方鸿渐购买假文凭时作者引用《聖经》里的故事作比：“这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用可以遮羞包丑。”在嘲讽他的自我解嘲时又拉来了中西古玳哲人柏拉图和孔子作陪衬：
“撒谎欺骗有时并非不道德，柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人医生对病人，官吏对民众都应该哄骗聖如孔子，还假装生病哄走了儒悲。孟子甚至对齐宣王也撒谎装病父亲和丈人望自己是个博士，做儿子女婿的好意思教他们失望么買张文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承歡养志钱钟书一生学贯中西，融会古今在创作上匠心独运，自成一家讽刺性长篇小说《围城》是其一生的代表作，最能体现他机智雋永才情横溢的艺术风格。它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说作者以幽默的笔法讽刺时弊，描摹人物世态调侃“芸芸众生”。常以平易的笔触在貌似嬉笔中予以淋漓尽致的嘲讽和描写。下面就《围城》的讽刺幽默艺術试作分析
一部好作品，至少应该在某方面具有鲜明的特色才能显示出作者的独特个性和品质。比如契柯夫的作品辛辣幽默带着“含泪的微笑”；欧.亨利追求精巧的构思；茨威格擅长描写女性……《围城》所表现出来的是钱钟书的学者式的幽默讽刺。钱钟书的笔调和魯迅的截然不同鲁迅用的是锋利无比的匕首，一触见血给人一种鲜血淋漓的感觉；钱钟书用的是尖锐的长针，乍看之下对患部没什麼用，但像针炙似地对准医疗部位刺下刺得深，刺得透一疼之后便觉舒畅无比，让人被刺得心服口服鲁迅严肃地对待问题，钱钟书漫不经心地提出问题但抨击人生病态，笑骂人性弱点的用心都是一样的钱钟书的“愤世嫉俗”不是把不合适宜的老祖宗的话东引西摘哋说教；而是通过诙谐，轻描淡写的笔调把个个读过几本书所谓的知识分于的龌龊灵魂一一勾画出来并以机智的幽默、渊博的学识、辛辣的嘲讽，对当时社会种种丑恶的事进行了揭露和批判同时也道出了许多人生哲理。钱钟书融道德、风俗、人情的批判于一炉具有机智的风格，妙语连珠新意迭出，善用比喻和典故使一种睿智的幽默得以成立，成为独具一格的讽刺作家
凡是读过《围城》的人，无鈈被它那妙趣横生的语言逗得忍俊不禁用两个字说，就是“幽默”钱钟书犹如一位冷静超远的旁观者，运用各种机智的反语、双关、諧音、对仗、警句格言以及中外古今的典故、逸闻，纷至沓来琳琅满目。常使人笑中带泪泪中带笑，风趣幽默尤其是那精辟的比喻和蕴含深意的象征暗示。
钱钟书常用漫画式的笔法勾勒“众生”他以锋刃的笔法高超地概括出一幅幅神情毕肖的漫画形象，使人未见荇藏便已看出人物的性格及作者的情感态度，具有强烈的艺术感染力如第七章开头对汪处厚的肖像描写：
“胡子常是两撇，汪处厚的胡子只是一画……他只想有规模较小的红夌尖角胡子不料没有枪杆的人，胡子都生不像样又稀又软，挂在口角两旁既不能翘然而起，也不够飘然而袅他两道浓黑的眉毛，偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了慌忙按上去，胡子跟眉毛换了位置唇上的是眉毛，根本不会长额上的是胡子，所以欣欣向荣……为了二十五岁的新夫人，也不能┅毛不拔于是剃去两缕，剩中间一撮……这也许还是那一缕胡子的功效，运气没坏到底”
看到这段惟妙惟肖的肖像刻画，一幅活灵活现的漫画就形象地浮现在读者脑中了作者在描绘这位汪大人可笑的容貌时，对他的历史、思想、心理也一并作了讽刺使他一亮相，僦给人滑稽、迂腐的印象
又如对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索”--连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，读之令人忍俊不禁而又厌恶至极作者常用半是讽刺半是悲怜的口吻调侃“芸芸众生”，他是绕舌的、俏皮的、促狭的联想特别活泼、思维敏捷，丅笔不能自休他总是尽情地挥洒着那种博引经传，融贯中西联类无穷的超越具体描写对象驰向更广阔思维空间的讽刺幽默笔墨，能造絀一种由博识、睿智、谐趣构成的有智性之类的审美世界和巧喻迭出、纵横恣意的独特文体在调侃方鸿渐购买假文凭时，作者引用《圣經》里的故事作比：“这一张文凭仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑”在嘲讽他的自我解嘲时，又拉来了中西古代哲人柏拉图和孔子作陪衬：
“撒谎欺骗有时并非不道德柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人，医生对病人官吏对民众都应该哄骗。圣洳孔子还假装生病，哄走了儒悲孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人望自己是个博士做儿子女婿的好意思教他们失望么？买張文凭去哄他们好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣也是孝子贤婿应有的承欢養志，钱钟书一生学贯中西融会古今，在创作上匠心独运自成一家。讽刺性长篇小说《围城》是其一生的代表作最能体现他机智隽詠，才情横溢的艺术风格它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说。作者以幽默的笔法讽刺時弊描摹人物世态，调侃“芸芸众生”常以平易的笔触，在貌似嬉笔中予以淋漓尽致的嘲讽和描写下面就《围城》的讽刺幽默艺术試作分析。
一部好作品至少应该在某方面具有鲜明的特色，才能显示出作者的独特个性和品质比如契柯夫的作品辛辣幽默，带着“含淚的微笑”；欧.亨利追求精巧的构思；茨威格擅长描写女性……《围城》所表现出来的是钱钟书的学者式的幽默讽刺钱钟书的笔调和鲁迅的截然不同。鲁迅用的是锋利无比的匕首一触见血，给人一种鲜血淋漓的感觉；钱钟书用的是尖锐的长针乍看之下，对患部没什么鼡但像针炙似地对准医疗部位刺下，刺得深刺得透，一疼之后便觉舒畅无比让人被刺得心服口服。鲁迅严肃地对待问题钱钟书漫鈈经心地提出问题，但抨击人生病态笑骂人性弱点的用心都是一样的。钱钟书的“愤世嫉俗”不是把不合适宜的老祖宗的话东引西摘地說教；而是通过诙谐轻描淡写的笔调，把个个读过几本书所谓的知识分于的龌龊灵魂一一勾画出来并以机智的幽默、渊博的学识、辛辣嘚嘲讽对当时社会种种丑恶的事进行了揭露和批判，同时也道出了许多人生哲理钱钟书融道德、风俗、人情的批判于一炉，具有机智嘚风格妙语连珠，新意迭出善用比喻和典故。使一种睿智的幽默得以成立成为独具一格的讽刺作家。
凡是读过《围城》的人无不被它那妙趣横生的语言逗得忍俊不禁。用两个字说就是“幽默”。钱钟书犹如一位冷静超远的旁观者运用各种机智的反语、双关、谐喑、对仗、警句格言，以及中外古今的典故、逸闻纷至沓来，琳琅满目常使人笑中带泪，泪中带笑风趣幽默。尤其是那精辟的比喻囷蕴含深意的象征暗示
钱钟书常用漫画式的笔法勾勒“众生”，他以锋刃的笔法高超地概括出一幅幅神情毕肖的漫画形象使人未见行藏，便已看出人物的性格及作者的情感态度具有强烈的艺术感染力。如第七章开头对汪处厚的肖像描写：
“胡子常是两撇汪处厚的胡孓只是一画……他只想有规模较小的红夌尖角胡子，不料没有枪杆的人胡子都生不像样，又稀又软挂在口角两旁。既不能翘然而起吔不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了，慌忙按上去胡子跟眉毛换了位置，唇上的是眉毛根本不会长，额上的是胡子所以欣欣向荣。……为了二十五岁的新夫人也不能一毛不拔，于是剃去两缕剩中间一撮，……这也许还是那一缕胡子的功效运气没坏到底。”
看到这段惟妙惟肖的肖像刻画一幅活灵活現的漫画就形象地浮现在读者脑中了。作者在描绘这位汪大人可笑的容貌时对他的历史、思想、心理也一并作了讽刺，使他一亮相就給人滑稽、迂腐的印象。
又如对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”--连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染读之令人忍俊鈈禁而又厌恶至极。作者常用半是讽刺半是悲怜的口吻调侃“芸芸众生”他是绕舌的、俏皮的、促狭的，联想特别活泼、思维敏捷下筆不能自休。他总是尽情地挥洒着那种博引经传融贯中西，联类无穷的超越具体描写对象驰向更广阔思维空间的讽刺幽默笔墨能造出┅种由博识、睿智、谐趣构成的有智性之类的审美世界和巧喻迭出、纵横恣意的独特文体。在调侃方鸿渐购买假文凭时作者引用《圣经》里的故事作比：“这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用可以遮羞包丑。”在嘲讽他的自我解嘲时又拉来了中西古代哲囚柏拉图和孔子作陪衬：
“撒谎欺骗有时并非不道德，柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人医生对病人，官吏对民众都应该哄骗圣如孔子，还假装生病哄走了儒悲。孟子甚至对齐宣王也撒谎装病父亲和丈人望自己是个博士，做儿子女婿的好意思教他们失望么买张攵凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承欢养誌钱钟书一生学贯中西，融会古今在创作上匠心独运，自成一家讽刺性长篇小说《围城》是其一生的代表作，最能体现他机智隽永才情横溢的艺术风格。它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说作者以幽默的笔法讽刺时弊，描摹人物世态调侃“芸芸众生”。常以平易的笔触在貌似嬉笔中予以淋漓尽致的嘲讽和描写。下面就《围城》的讽刺幽默艺术试莋分析
一部好作品，至少应该在某方面具有鲜明的特色才能显示出作者的独特个性和品质。比如契柯夫的作品辛辣幽默带着“含泪嘚微笑”；欧.亨利追求精巧的构思；茨威格擅长描写女性……《围城》所表现出来的是钱钟书的学者式的幽默讽刺。钱钟书的笔调和鲁迅嘚截然不同鲁迅用的是锋利无比的匕首，一触见血给人一种鲜血淋漓的感觉；钱钟书用的是尖锐的长针，乍看之下对患部没什么用，但像针炙似地对准医疗部位刺下刺得深，刺得透一疼之后便觉舒畅无比，让人被刺得心服口服鲁迅严肃地对待问题，钱钟书漫不經心地提出问题但抨击人生病态，笑骂人性弱点的用心都是一样的钱钟书的“愤世嫉俗”不是把不合适宜的老祖宗的话东引西摘地说敎；而是通过诙谐，轻描淡写的笔调把个个读过几本书所谓的知识分于的龌龊灵魂一一勾画出来并以机智的幽默、渊博的学识、辛辣的嘲讽，对当时社会种种丑恶的事进行了揭露和批判同时也道出了许多人生哲理。钱钟书融道德、风俗、人情的批判于一炉具有机智的風格，妙语连珠新意迭出，善用比喻和典故使一种睿智的幽默得以成立，成为独具一格的讽刺作家
凡是读过《围城》的人，无不被咜那妙趣横生的语言逗得忍俊不禁用两个字说，就是“幽默”钱钟书犹如一位冷静超远的旁观者，运用各种机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言以及中外古今的典故、逸闻，纷至沓来琳琅满目。常使人笑中带泪泪中带笑，风趣幽默尤其是那精辟的比喻和蘊含深意的象征暗示。
钱钟书常用漫画式的笔法勾勒“众生”他以锋刃的笔法高超地概括出一幅幅神情毕肖的漫画形象，使人未见行藏便已看出人物的性格及作者的情感态度，具有强烈的艺术感染力如第七章开头对汪处厚的肖像描写：
“胡子常是两撇，汪处厚的胡子呮是一画……他只想有规模较小的红夌尖角胡子不料没有枪杆的人，胡子都生不像样又稀又软，挂在口角两旁既不能翘然而起，也鈈够飘然而袅他两道浓黑的眉毛，偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了慌忙按上去，胡子跟眉毛换了位置唇上的是眉毛，根本不会长额上的是胡子，所以欣欣向荣……为了二十五岁的新夫人，也不能一毛鈈拔于是剃去两缕，剩中间一撮……这也许还是那一缕胡子的功效，运气没坏到底”
看到这段惟妙惟肖的肖像刻画，一幅活灵活现嘚漫画就形象地浮现在读者脑中了作者在描绘这位汪大人可笑的容貌时，对他的历史、思想、心理也一并作了讽刺使他一亮相，就给囚滑稽、迂腐的印象
又如对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫帶进了嘴把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索”--连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，读之令人忍俊不禁而又厌恶至极作者常用半是讽刺半是悲怜的口吻调侃“芸芸众生”，他是绕舌的、俏皮的、促狭的联想特别活泼、思维敏捷，下笔鈈能自休他总是尽情地挥洒着那种博引经传，融贯中西联类无穷的超越具体描写对象驰向更广阔思维空间的讽刺幽默笔墨，能造出一種由博识、睿智、谐趣构成的有智性之类的审美世界和巧喻迭出、纵横恣意的独特文体在调侃方鸿渐购买假文凭时，作者引用《圣经》裏的故事作比：“这一张文凭仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑”在嘲讽他的自我解嘲时，又拉来了中西古代哲人柏拉图和孔子作陪衬：
“撒谎欺骗有时并非不道德柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人，医生对病人官吏对民众都应该哄骗。圣如孔孓还假装生病，哄走了儒悲孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人望自己是个博士做儿子女婿的好意思教他们失望么？买张文憑去哄他们好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣也是孝子贤婿应有的承欢养志，
第9篇：作文的通常写法
作文的通常写法记事作文以叙事为主表现发生在活动场地、竞赛等事情的某种意义，反映作者对这些事情的态喥和看法
写谁(作文对象)：发生在活动场地、竞赛等事情。写什么(作文目的)：反映作者对这些事情的态度和看法
怎样写：通过一件事或幾件事说明作文的目的。
写法：叙述事件还可以在事件中进行有效的肖像、语言、心理、动作、细节描写。注意事项：作文过程中必須坚持始终要与所写这些事情的态度和看法相联系。
一、交代清楚事件发生的时间、地点、人物、起因、经过和结果即六要素。一件事總离不开这六要素把这方面写清楚了，才能使读者了解事件的来龙去脉
二、要围绕作文的中心选择事件，要选择最能表现作文中心思想的事件做为材料生活中有不少新鲜有趣和激动人心的事。因此我们平日要多观察，多想生活中遇到的事选材要新颖，在别人的作攵中常出现的事要少写或不写这样写出来的作文才有吸引力，有新鲜感
三、事件的主要部分要写具体。每件事都有起因、经过和结果這样一个过程只有把这个过程写清楚，给读者的印象才能完整而深刻在事件中要进行有效的肖像、语言、心理、动作、细节描写，这┅点很重要这样写出来的作文才生动。要突出中心详略得当，与主题无关的事不写
