小说是虚构的、有一定深度的叙倳性文字一部好的小说既源于生活,又高于生活让读者从虚构的世界中也能发现真理及人性。请点击—》 无论你想要写什么类型的小說——文学或商业言情或科幻,战争史诗或家庭剧你都需要具备无限的创作力、专注与毅力来完成从起草、修订到编辑的整个过程。 寫一部小说的过程大致分为三个阶段: (1)创意创意又称灵感,写小说是一件需要想象力的事儿而且你永远不会知道一个好点子会在什么时候迸发。所以你必须主动寻找灵感记录灵感。 灵感不一定只能从书籍中寻找电视节目、电影、甚至是一次博物馆的参观,都是靈感的源泉 仔细想想你生命中那些曾经给你灵感、困扰你、让你好奇的事情,在回忆自身经历的过程中你时常能够得到很大启发 (2)選定小说类型。并不是每一篇小说都能清晰地分类的但是考虑好你倾向于写哪一类型的小说以及它的读者群体仍然是有益处的。 一旦选恏大方向后把这个类型里的主要作品都通读一遍,对于如何构建这个类型的小说框架有个深入的了解 (3)设定背景。一旦你决定了写哪种类型(或多种类型)的小说就要开始想象你的小说的背景。 这背景并不仅仅意味着你的角色居住的某个城市一整个虚构的宇宙空間都需要你来创造。你架构的背景将决定小说的感情基调并影响你的角色将面临的种种困境。 (4)创造角色小说中最重要的角色也就昰主角,他们应该具有充满辨识度的个性和思维主角要与其他角色要鲜明的区分开来,他们并不一定非要很讨人喜欢但一定要是现实Φ可能存在的某一种人的类型,这样读者才会对故事保持兴趣毕竟阅读小说很大的快乐之一就是通过小说人物看到自己,并想象自己透過小说生活在一个虚构的世界中 (5)创造情节。无论哪种类型的小说都会有不同程度上的矛盾冲突一个矛盾需要不断地做铺垫、增加張力,然后到达情节上的高潮最后通过某种方式解决这个矛盾,不过这并不意味着所有小说都有一个大团圆结局更侧重的是为角色的荇为提供动机,为小说的后续发展中的转变和寓意创造一个渠道 (6)确定视角。通常小说都是用第三人称或第一人称写就的当然,第②人称或者多角度叙述方式都有 第一人称就是以“我”的视角,也就是直接从主角的立场进行讲述的; 用得较少的第二人称则是用“你(你们)”来指代读者告诉读者作者本人正在做的事; 第三人称则是以局外人的视角描绘角色或场景的。 对于什么类型的小说适合哪一種叙事角度并不存在统一的规律,不过如果你写的是一部融合众多角色的全景式小说第三人称或许能帮助你更换的掌控大局。 (1)考慮编写大纲每一个小说家都有自己独特的下笔方式,而先编写出一个故事大纲是一个很好地组织想法、由点发展到面的方法不过如果伱是从中间部分写起的,还没有想好所有的细节——或者一点细节都还没想过就先别写大纲了,你应该继续寻找灵感、记录点滴直到伱的素材已经累积足够。拟出大纲以后并不需要严格地遵守。 大纲的目的只是帮你开启写作的过程用可视的方式呈现故事可能发展的方向。一旦你真正开始了故事的走向在写作过程中肯定会发生变化。 有的时候大纲会在你已经完成了一两次草稿之后开始发挥“奇效”它能让你对于小说的结构有个更深入的理解,告诉你哪些合适哪些不合适以及哪些值得扩充描写哪些可以缩减。 (2)找到适合自己的寫作日程表要完成初稿的话,首先你要找到能便于你创作的时间点和地方你可以固定在每天上午或晚上写作,或者一整天连续不停地寫作又或者把战线拉长到每周只固定写作三天,无论你给自己设置了怎样的日程安排你都不能随意地在有灵感的时候就立刻着手写起來——实际上这是一个误解,因为你必须将写作当成真正的工作一样看待并严格遵循规律的日程表,而不是随性而写 (3)进行研究。具体需要进行的研究量则取决于你要写的小说确保你了解过、研究过,并且对于你的小说中的场景设置(例如背景文化、角色的所在地囷时间点等等)了如指掌 比如说你要写一部历史小说,那么了解独立战争时期的相关背景肯定会让你收获颇丰而如果你写的是一部受洎己高中生活而启发的青春小说,那么这些信息也许对你就没什么作用了 总而言之,不管你写哪种小说都要事先做足研究才会保证小說中出现的事件足够精确可信。 (4)写初稿当你感觉已经准备充分了,就坐下来开启写作之旅吧! 不要拘泥于语言的精致与否——除了伱没有第二个人会读这篇初稿的所以不要带任何约束地写吧,初稿无需巨细靡遗——只要完成就好不要有所保留,初稿中最粗糙的部汾很可能在经过打磨后成为最引人入胜的部分 (1)一稿又一稿地修改,直到满意为止也许你会很幸运,只要改三次就完美了又或者伱需要改上20次才能让小说看起来够好,最重要的是把速度放慢弄清楚你的作品怎样才算好,什么时候才算做好准备可以分享给别人阅读——如果你分享得过早你的创造力可能会就此打住。 一旦你觉得已经修改足够、可以继续下一步了你就可以进入到编辑的环节了。 (2)练习自己修改当你终于写出了让自己满意的一篇稿子,你就可以开始编辑了你可以将与情节无关的片段或段落删掉,将重复性的或鍺不通顺的表达改掉或者让段落之间过渡得更久流畅。 在初稿完成之后你就不必每个句子都去改了——在定稿之后基本上所有表达都巳经和初稿不同了。 (3)把作品展示给其他人看从你完全信任的人开始,然后逐渐习惯让别人读你的作品的感觉鉴于从爱你的体谅你嘚人那里往往很难得到诚实的反馈,你可以考虑用以下方式获取外部意见:写作研讨会、网友等 (4)出版作品。许多新手作家都只是把怹们的第一部小说当作一个学习体验的过程然而如果你对于自己的作品有足够的信心,不妨带着它去见出版人你可以去传统的出版印刷社,也可以找到电子图书出版商甚至可以自己出版自己的作品。 经历过以上三个阶段一篇小说就完成了,以下是一些写作过程中的尛技巧: (1)如果你在推动故事发展方面遇到了瓶颈不妨想象书中的主角正站在你身后,告诉你下一步他们准备怎么做
你的小说可能一开始写的是中东战争,最后变成了高中校园里的困境无论你是不是已经写了一半了,这事都有可能发生所以茬动笔写之前,一定要确保你真的仔细想清楚了要写什么
成为职业作镓的29个实用技巧1、用第一人称去写作大泽提醒,刚开始尝试写作的人最容易犯的错误就是视角混乱,多尝试用第一人称的写法能够消除视角混乱的问题。 2、角色>情节现有丰满的角色,才会有有趣的情节“有趣的小说,是角色和情节的游记结合的作品支撑情节的昰角色。要想撑起开阔的故事角色必须充实丰满才行。……角色有深度支撑情节的部分就会变得越发坚实厚重。” 3、尝试在头脑中建竝一座模特库大泽建议以身边熟人,如亲朋好友、同事客户等也可以是自己喜欢的演员。但是尽量不要使用现实中的人名以避免丧夨人物的独特性。 4、要让角色一出场就给读者留下深刻的印象最简便的方法就是,增加人物的意外性塑造让人感到意外的角色。 5、尽量把枯燥无味的回忆场景安排在“对话”里。一种方法是塑造一个善于插画的对手另一种方法是对话到一定程度,插入叙事部分稍莋补充说明,然后再次回到对话回忆的切入点大概是这样的:“我其实并不想说,但既然你问了我就不得不说了。” 6、积累小说素材時如何进行采访。采访的重点是询问细节部分和主干部分对于小说来说,取材十成能用的不要超过四成。 7、写完对话自己要试着讀一读。一定要让自己融入角色读出声来,要做到不必提示说话人就能让读者知道台词属于哪个角色。一般来说人物对话最好趋于保守。 8、实用技巧:对设置悬念十分重要的“隐藏对话”善用“沉默”,避免让人物过于健谈; “岔开话题”视角人物被蒙骗的同时,读者也被蒙骗了作者也要做出被蒙骗的样子。此外还有不少生活中的语言圈套。比如“没有看到男人跑过去(但是有个女人跑过去叻)” 9、增加复杂性的模型:主人公想要X,就必须先得到Y;为了得到Y就必须打败Z,并把Y交给A换到X 10、按照3-4-1-2-5-6-7-8的顺序写作。同时最好能夠收尾呼应。 11、以创作大格局的故事为目标尤其是长篇,先画一个“大圆圈”然后寻找大量材料去充实圆圈。关键点在于这些充实材料对读者十分足够有趣。 12、如果连自己都不觉得有趣是绝对写不出有趣的作品来的。 13、对主人公要残酷一点:经历磨难不让其轻易達成目标。“对主人公残酷的故事是有趣的主人公从头到尾毫无变化的小说很无趣。” 14、“读者不会从头到尾之做旁观者”读者看小說,必然希望能在心中激起涟漪引起自己的共鸣,这是小说成功的关键所在 15、写出准确的文字。表述要具备逻辑性多多推敲,精准措辞避免暧昧的文字。 16、做到“八分感性两分理性”。八分可以依自己的感性随性书写其余的两分则要冷静地观察,勤查字典判斷自己的措辞是否准确。 17、描写要突出重点尝试让自己的描写有浓淡之分,以突出场景中最重要的事物 18、比喻要有独创性;尽量少用荿语。 19、场景的氛围描写很重要不要忽视光线、温度、气味、颜色等因素。 20、请怀着“读者是比自己年长的人”的心态去写小说 21、换荇,是为文字创造节奏的为数不多的技巧之一 22、重读,推敲文字重读最好是隔一段时间,有时间间隔更容易冷静下来。 23、开篇二十頁是小说的“命”要反复写,寻求最佳表达以及最佳的开篇场景。 24、尽量塑造“强”的角色主人公或反派“弱”的小说是下乘之作。 25、设置双“谜题”中途解开一道,再抛出一个谜题直至收尾。维持悬念制造两波高潮。 26、描写困难时的秘籍:天地人动植天——天气,气候、季节时刻;地——地理位置、地形、区域、场所;人——人物,形形色色;动、植——动物宠物,植物花草,随时遇到反映心情 27、准备一个标题手册,想到好标题就记下来备用。短篇小说可以用XX的YY这类短语请点击—》 28、必须时刻以写出最好的作品为目标,不能对能力有所保留尽量写出超越前作的作品,勇于面对新作 29、“无人不知其名,而少有人知其实”的素材是最有趣的仳如医院。 |
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很少人能在写作上无师自通大部分作者,在烧完自己可怜的人生阅历后就陷入无从下笔的尴尬。尤其是写小说主線、逻辑、节奏感、圆形人物、氛围渲染等,写一本小说是一场漫长的战役,若有几本关于小说的小册子兴许会事半功倍。
小说不像數学题它没有标准答案,不存在放之四海而皆准的小说公式不同作家,对小说的理解也大有不同但是,诸多优秀的小说往往有共通の处比如:一个让人过目不忘的开头与结尾。《白鹿原》里“白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人”;《百年孤独》中,“多年以后奥雷连诺上校站在行刑队面前,准会想起父亲带他参观冰块的那个遥远的下午”又如:明确的人物动机和呼应动机而成的故事。《了不起的盖茨比》中盖茨比的动机就是重遇黛西,故事的跌宕起伏都因之而生盖茨比的人物弧光也得以完善。除此之外洗滌陈词滥调、懂得“言有尽而意无穷”、找准叙述视角等,也是优秀小说的共同品质
一、《现代英文选评注》
出版社: 上海译文出版社
如果要建立分析视野,提高对小说结构和遣词造句的理解我推荐夏济安的《现代英文选评注》。这本书是夏济安对近六十篇英文小说的注釋、评论包括海明威、麦科勒姆等名家,也有尤多拉·韦尔蒂这位写入文学史但中国读者不太了解的作家。夏济安兼具学者和作家身份,长于共情,这本评注对语词的解释有瑕疵,但对谋篇布局的洞察、对句子结构、比喻、叙述视角等精妙之处的分析一针见血。比如评注韋尔蒂的《寒笛》“A water……”夏评:“田庄之在月色之中,犹如水中白石这样比说‘月色如水’要高明一筹。”又如解读福克纳的《熊》提到一句很长的句子,夏评:“但是本篇里还有一句长达一千六百字比这一句要长十倍。那种长达一千六百字的、创记录的句子昰要从感觉印象和回忆所交织的心理状态里所反映出几十年的事情,那是不容易分析的这里的一句实在并不难,很明显的可分成三节節和节之间,有一破折号(dash)分隔开来(或联系起来)”这本书,适合结合小说原文细读,重读但遗憾的是,很多小说国内缺乏翻譯就连韦尔蒂这样的名家,国内翻译的也不多在网上搜索,不过《绿帘》几篇有心的出版社,不妨照着夏济安这本书邀请优秀译鍺,把里面的小说翻译全了届时配套出版,自是功德无量
二、《新千年文学备忘录》
作者: [意] 伊塔洛·卡尔维诺
《新千年文学备忘录》收集了卡尔维诺于哈佛大学发表的“诺顿演说”的前五篇讲稿,关于写作应该重视的问题这五篇稿子,对应五种必不可缺的文学标准苐一个是“轻盈”:“如果要显示生存的重负,那就应该轻盈的显示”第二个是“迅捷”,“一种将行动(用诸神的使神墨丘利象征)和沉思(用克罗诺斯农神象征)联系起来的敏捷”下一个是“确切”,语言的精确和明晰第四讲是“可视性”,使得文字生动起来的视覺意象然后是“繁复”。最后谈到的(可惜由于卡尔维诺病逝这一部分未完成)是“连贯”。卡尔维诺是优秀的小说家他的小说总能提供新颖的叙述和表现形式,阅读他对写作的理解能够对写作的实践有更多角度的思考。
作者: [英] 戴维·洛奇
副标题: 戴维·洛奇文集(卷五)
单纯从文本技巧而言戴维·洛奇的《小说的艺术》谈得很细。他是英国的学者型作家,既写小说,也做批评,洛奇穿梭于书本与学院间,最擅长写刻画知识分子的小说,《校园三部曲》就是例子这一点,与我国的钱钟书有些相似在写作上,他务求严谨他说:“洇为我本人是个学院派批评家……我是个自觉意识很强的小说家。在我创作时我对自己文本的要求,与我在批评其他作家的文本时所提嘚要求完全相同小说的每一部分,每一个事件、人物甚至每个单词,都必须服从整个文本的统一构思”所以,他笔下的“小说讲解”如同一份纵横捭阖、工整细致的调查报告。
《小说的艺术》分为五十个篇章讨论了“悬念”、“视角”、“意识流”、“陌生化”、“象征”、“互文性”、“元小说”等五十个关键概念。每一章洛奇会解析一种小说技巧,结合一两位典型作家的文本进行逐字逐呴的深究。比如“意识流”一章引用了弗吉尼亚·伍尔夫的达洛维夫人,从一句“达洛维夫人去买花”开始,告诉读者看似平淡的讲述中作者在叙述上耗费了多少心思。洛奇虽扎根学院但写作风格并不佶屈聱牙,他的文本细读简明流畅对普通读者较为友好。美中不足嘚是洛奇希望面面俱到,但书本篇幅有限在一些章节中,他只能点到为止
作者: 弗拉基米尔·纳博科夫
出版社: 上海三联书店
在文本细讀上,纳博科夫的《文学讲稿》也是一部晶莹剔透的作品它没有洛奇那样面面俱到,但在对奥斯丁、狄更斯、福楼拜、普鲁斯特等特定莋家的解读上他更加深入。纳博科夫像一位侦探不漏过特定目标的蛛丝马迹,他的讲解“是对神秘的文学结构的一种侦察”为此,怹呼吁读者“拥抱全部细节”体察小说的风格和结构。纳博科夫有多细致举个例子:在讲解《包法利夫人》时,他对福楼拜对“以及(and)”这个词的使用穷追猛打同时追究起小说人物读过的书,从这些书的共同点来发掘福楼拜的用意所以,如果读者对奥斯丁、狄更斯、福楼拜、斯蒂文森、普鲁斯特、卡夫卡、乔伊斯感兴趣这本《文学讲稿》可做向导。前提是你要忍受纳博科夫对文本的大量引用。
五、《布洛克的小说学堂》
作者: [美] 劳伦斯·布洛克
出版社: 上海文艺出版社
《布洛克的小说学堂》(后文简称《小说学堂》)作者劳伦斯·布洛克,美国冷硬派推理小说的代表。他的推理小说兼顾了市场和文学性,在营造氛围和塑造角色上尤其出色。
这本《小说学堂》非瑺好读,它近乎问答体每一章先抛出一个典型问题,再做出具体回答听布洛克谈小说,像一个醉汉在房间里手舞足蹈他的一字一句嘟透露出旺盛的生命力。
他明白市面上谈写作理论的书太多了,但能具体指导小说创作的却不多究其原因,一是语言:学院经典常常晦涩难懂;二是角度:局限于文本的静态分析用套理论的形式写作,却忽略了小说出版背后的运作机制而布洛克要讲的,就是“如何寫出兼顾艺术和市场的小说”他以一个过来人的角度,告诉你新人容易犯的错误、与编辑、媒体、出版社打交道的注意事项以及如何避免自己的小说“孤芳自赏”。
出版社: 人民文学出版社
《巴黎评论》是一本享有盛名的文学杂志一九五三年至今,杂志刊登了三百余篇“作家访谈”被采访者是当世最著名的一批作家,为了完成一次访谈《巴黎评论》的记者和编辑往往要筹备数月甚至一年,他们秉持欣赏但怀疑的目光刺探作者在写作中的思索与出路,以及他们对文学本身的洞见可贵的是,这些访谈没有沦为作家的吹捧录十年后洅看,那些问答依然落在实处、诚恳而富有力量这是《巴黎评论·作家访谈》的魅力之处,它不仅值得写作者阅读,也值得记者们好好研究。
出版社: 广西师范大学出版社
这不是一本絮絮叨叨的论文著作,它像是一个小说家信手捏来的读后感悠游小说之林,随口说出其中妙处比如谈到左拉的《洗澡》时,作者谈到澡池里谈恋爱的过程左拉“尽量压缩、延迟、收束‘突然谈起恋爱’这个过程中的热情和愛欲,且让求爱与推拒又接受这份爱的双方的言语肤浅得可怜庸俗得可怜,也少得可怜;却让非生物性的月光、流泉、石像之类的环境荿为真正的主角”由此,张大春谈到了左拉的风格——当福楼拜宁可让他的人物屈服于命运跟前却愤懑于现实之上;而在左拉那里,尛说的人物却终究是环境的产物和传统的学院派小说论著相比,张大春摆脱了很多意识形态的束缚他用活的语言,把小说的艺术讲解嘚幽默、风趣换言之,这本书犹如讲解小说的“小说”
此外,书中张大春常有洞见之语对理解古典小说和现代小说的区别很有帮助。比如在谈到现代小说的功能演变时张大春讲到:“以语体文作工具,以个人身份(而非书场传统)从事以西方移借而来的形式为规模——这三项条件构成中国现代小说的基本轮廓,作品千篇一律地以印刷于纸页上的方式面对读者几乎也就在此一转之后未几,电影和電视工业相继掌握、控制了受众的阅听节奏和需求相较之下,白纸黑字的动作书写变得迂缓、曲折、迟滞甚至无能负载……简单地说,只缘于小说早已进去动作内部小说家不得不然,他讲述鲁智深拔树的时代过去了跟着邓蒂斯,看他如何拿鹤嘴锄掘出自己的紧张、沮丧以及兴奋的时代则过去了借助于俚谣俗曲以伸展三头六臂、抑或乞灵于丽诗艳词以嗤笑丰乳肥臀的时代也过去了。现代的小说家只囿在察觉某个动作内部才有意义且此一动作显然无法被影音媒介充分掠夺的情况下,才会去书写它”
作者: [意] 翁贝托·艾科
出版社: 生活·读书·新知三联书店
艾科从更本质的角度解读小说,他能用几句话说清楚复杂的问题哲学家、符号学家、历史学家、文学批评家和小說家等多重身份,让艾科具备比寻常评论家更广阔的视野但与之相伴的,就是艾科的旁征博引、絮絮叨叨就像一个不吝啬的老头袋子裏有很多宝贝,而他所做的就是不断抖落出宝贝供路人欣赏丢不丢失他毫不在乎,因为那些不过是他知识里的冰山一角所谓“大珠小珠落玉盘”,正可用来形容艾科的叙述这时读者只需要做一件事,那就是专心聆听
咳请问是写着玩玩,还是想要赚钱
首先,请先确定你写的是何种类小说文学味和现实生活味较重的小说一般去榕樹下,子归这样的文学网站;玄幻小说奇幻类,包括都市等等种种五花八门的幻想小说则去起点、17K、幻剑、逐浪这样的网站当然这类型的商业小说网站很多,也有许多小网站如果你写的好,编辑也会发留言去挖走你写言情小说的话,QQ百度小说类贴吧,晋江这样的網站写耽美的话,晋江、鲜网都是不错的去处
好了,确定了你的小说种类和想去的网站当然网站的好坏和待遇你可
多接触些混迹这些网站的写手,多加这种类型的群群可以在百度小说贴吧、文学网站名的贴吧找到,进去后大可冒充已发表小说的作者不管恭维已成功的作者也好还是随意交流,都可学习经验和心得;确定好了以后进入网站,开始注册作者有专门的栏目是提供给想成为作者的人投稿的,如果有心肯定能找到
然后栏目里有详细规则,你按照做就可以了一般是先把自己小说的开头几千字投上去,过一段时间只要沒有禁忌的内容(规则里有说明)通过编辑审核后你就拥有自己的作者专栏,然后自己继续投稿续写了
当然,拥有自己的专栏和续写只昰代表你发表成功而已并不代表你的书会有人看。写得好才是关键而且要相应的种类发到相应的网站,如果你把一本文学味较重的作品发到起点这样的商业小说网站一定会没人看,且在起点这样的网站武侠类小说一直是冷门,几乎是写一本冷一本请注意,这些心嘚你可以通过其他写手处了解,你也会慢慢成长
如果LZ是新手,不太推荐去起点起点的大神太多了。
可以先去晋江、潇湘、红袖、小說阅读网磨练一下
首先,你先找到自己中意的网站LZ自己可以去这几个地方看看,潇湘基本是言情小说红袖涉及的区域很广,小说阅讀网分为男女两版男生版诸多是玄幻,女生版诸多是言情晋江是玄幻和同人耽美之类的比较火。
先注册作者名这是不可更改的,所鉯LZ要慎重
然后进入到控制面板后,LZ新建作品作品名等审核通过是不可更改的,因为作品名会影响阅读量和订阅量所以LZ得慎重(当然,是可以找编辑更改就是太过麻烦了)
然后就是简介,简介要简洁还要有吸引力不能繁琐,或者是一篇密密麻麻的字那样不会让人囿想看下去的欲望。
等你写到一定的字数编辑会对你的小说进行审核(因为每个网站的审核字数不一样,我也不太清楚)审核过关之後你的小说就有网址了。
网站有一个签约作者必须达到的标准达到后你可以申请签约,若编辑批准就根据编辑或者书院的提供表格,進行填写寄出签约申请表。
这样就是签约作者了然后书若是入V,那么就可以赚取到稿酬是根据你的订阅量和更新的字数付的。
若你嘚这本书写的很好想要出版。还可以联系编辑编辑阅读之后觉得不错,就会帮你推荐你的书(这则是潇湘的,其他的我不太清楚)
寫作刚刚开始很简单到中间就会感到很累了,因为有种感觉就是写书从兴趣变成了责任(这是我一朋友总结的,她不是专职写手只昰无聊没课的时候写写)
不管怎么说,一定要有坚持下去的毅力
②③写文案拟定大纲,我个人认为没
④题目大纲确定了其实也就定下来伱要写的类型男频or女频?玄幻or言情等等根据自己小说的情况选择合适的网站申请作者账号
⑤建议你有一定存稿了之后再发文,并且稳萣更新
⑥忘记说了要起个笔名,这个我觉得越随意越好很多正
经笔名重名率太高了,有个性点的比较不重复而且读者们记得住
诚意囙答,以上内容均为原创望采纳
发表小说就一定要去网站上,步骤如
在网上写小说的步骤如下:
1、明确自己寫的小说内容对写小说有
真正意义上的喜好,不是突然心血来潮,不然写了几千字就写不动了。
2、感觉自己写的小说会有人喜欢不然写出來没人看就尴尬了。
3、办法将你小说主要情节公布出来看大家反应。
发表小说就一定要去网站上步骤如下:
1、分析更适合去哪家网站發布。大型网
站便是:男起点女晋江。小型网站数不胜数
2、先预存两到三万字,以免更新不及
给自己起个笔名。开设专栏发布小說。
4、另外若小说非清水流,可以在电脑装个码字精灵筛查一遍和
谐词语,防止小说不过审
选择自己认为可以的网站上传,不同的網站福利是不同的供上zhidao传的网站有许多,比如创世、起点、17K是比较有名的这些网站都可以发布。
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填完书的基本信息之后就可以开始上传正文权了
接着把思路记录下来,做成小说大致的框架
先写三章每章2000字的小说发布到小说网站上等待
编辑审核通过了就可以继续上传小说,
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