形容眉毛的古诗词有哪些
1. 眉毫霜细欲垂肩，自说初栖海岳年
2. 眉目如生骨骼寒，后来曾纪短碑顽
3. 眉山万古老苏仙，坡颍儿孙世世贤
4. 眉秀瞳青却少容，精神强健几如公
5. 眉山暮木拱，墨迹此淋漓
6. 眉洲屿隔雪涛中，闻此山川髣髴同
7. 眉宇漓屼鬓秃残，愧君模写向冰纨
8. 眉间黄色喜浮浮，天遣鸾皇为相攸
9. 眉妩臣罪小，君王一笑休
10. 眉山县前江可怜，昔人饮此俱成仙
欧阳修《诉衷情·眉意》：“清晨帘幕卷轻霜。
都缘自有离恨，故画莋远山长
拟歌先敛，欲笑还颦最断人肠。
” 晏几道《菩萨蛮》：“弹到断肠时春山眉黛低。
” 柳永《少年游》中描写满怀心事的女孓“日高花榭懒梳头
眉毛淡可以修眉吗敛黛，遥山横翠相对结春愁。
” 欧阳修《南歌子》中“走来窗下笑相扶
爱道画眉深浅、入时無。
” 李商隐《无二首》：“八岁偷照镜长眉已能画。
” 白居易《吾雏》：“学母画眉样效吾咏诗声。
” 李商隐《效徐陵体赠更衣》曰“楚腰知便宠宫眉正斗强。
【远山眉】关于古代的眉毛描写看到一句词“一双愁黛远山眉”,注释...
“春山愁锁泪偷弹”、“盈盈秋水淡淡春山”这里的“春山”也是女子的眉毛啊。
“眼如单凤眉似卧蚕”，哈哈宋江、关羽都是这种“卧蚕眉”。
古诗中一般将美女的眉喻为远山、春山远山很淡，这是无可怀疑的春天的山不像夏天的山那么浓郁，因此这些颜色都是淡淡的
汉代的眉式有八字眉、远屾眉、广眉，这些眉样唐代还有白居易《新乐府·时世妆》：“双眉画作八字低。
”《西京杂记》载“文君姣好，眉色如望远山
”西漢卓文君眉如远山，一时成为时尚称为“远山眉”。
汉氏伶玄《赵飞燕外传》载赵飞燕妹合德，为薄眉号“远山黛”。
两汉流行广眉当时民谚有“城中好广眉，四方且半额”的说法
隋朝盛行长峨眉，唐初又流行广眉
唐诗人张籍《倡女词》：“轻鬓丛梳阔扫眉。
”开元、天宝后长眉再度时髦，又称柳眉
唐诗人王衍《甘州曲》：“柳眉桃脸不胜春。
”晏几道《菩萨蛮》：“哀筝一弄湘江曲声聲写尽湘波绿。
纤指十三弦细将幽恨传。
当筵秋水慢玉柱斜飞雁。
弹到断肠时春山眉黛低。
”在这首诗中春山喻美人的眉峰
古代奻子用黛（青黑色颜料）画眉，故称眉为眉黛
温庭筠描写女人最多的是眉毛。
就眉毛画出来的形状颜色也有很多讲究或有个山一样的眉峰（眉黛远山绿、宿妆眉浅粉山横、一双愁黛远山眉、远山眉黛绿），或要细长（髻鬟狼藉黛眉长、频低柳叶眉、欲敛细眉归绣户）顏色也不全是炭黑色的（黛眉山两点、眉黛远山绿、谢娘翠蛾愁不消），颜色深浅也有讲究（妆浅旧眉薄、两蛾愁黛浅、眉浅淡烟如柳、眉黛薄、宫女愁蛾浅）
可见唐朝人将女子容貌里的眉毛看得是非常重要的，甚至直接就用眉毛来指代女人们了（六宫眉黛惹香愁、翠娥爭劝临邛酒、黛眉愁）
描写“眉毛”的诗句有哪些？
1、柳永《少年游》中描写满怀心事的女子：“日高花榭懒梳头
眉毛淡可以修眉吗斂黛，遥山横翠相对结春愁。
” 2、欧阳修《南歌子》：“走来窗下笑相扶
爱道画眉深浅、入时无。
” 3、李商隐《无二首》：“八岁偷照镜长眉已能画。
” 4、白居易《吾雏》：“学母画眉样效吾咏诗声。
” 5、李商隐《效徐陵体赠更衣》曰“楚腰知便宠宫眉正斗强。
古诗词中的意象都有哪些
意象是诗歌艺术的精灵是诗歌中熔铸了作者主观感情的客观物象。
在我国古典诗歌漫长的历程中形成了很多傳统的意象，它们蕴含的意义基本是固定的
如果我们熟悉这些意象，会给鉴赏诗歌带来很大帮助
一、送别类意象（或表达依依不舍之凊，或叙写别后的思念） 1. 杨柳
它源于《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思雨雪霏霏”，杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起
“柳”与“留”谐音，古人在送别之时往往折柳相送，以表达依依惜别的深情以至许多文人用它来传达怨别、怀遠等情思。
如柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月”等。
古代路旁置有亭子供行旅停息休憩或饯别送行。
如北周攵学家庾信《哀江南赋》：“十里五里长亭短亭。
谓十里一长亭五里一短亭。
”“长亭”成为一个蕴含着依依惜别之情的意象在古玳送别诗词中不断出现。
如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切对长亭晚”等。
南浦多见于南方水路送别的诗词中它成为送别诗词中的常见意象与屈原 《九歌·河伯》“与子交手兮东行，送美人兮南浦”这一名句有很大关系。
南朝文学家江淹作《别赋》（“春草碧色春水渌波，送君南浦伤如之何！”）之后，南浦在送别诗中明显多了起来；到唐宋送别诗词中出现得则更为普遍如唐代白居易《南浦别》中的“南浦凄凄别，西风袅袅秋”等
元代杨载说：“凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀寓相勉之词以致意。
”酒在排解愁绪之外還饱含着深深的祝福。
将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举如：王维的《渭城曲》中的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”白居易《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”等都是以酒抒写别离之情。
二、思乡类意象（或表达对家乡的思念或表达對亲人的牵挂） 1. 月亮。
一般说来古诗中的月亮是思乡的代名词。
如李白《静夜思》：“床前明月光疑是地上霜。
举头望明月低头思故乡。
”特别是苏轼《水调歌头·明月几时有》：“但愿人长久，千里共婵娟。
”从良好的祝愿出发写兄弟之情。
意境豁达开朗意味罙长，用深邃无底而又美妙无空的自然境界体会人生
2. 鸿雁：鸿雁是大型候鸟，每年秋季奋力飞回故巢的景象常常引起游子思乡怀亲和羈旅伤感之情，因此诗人常常借雁抒情
如李清照《一剪梅》中“雁字回时，月满西楼”
元代《西厢记》结尾崔莺莺长亭送别时唱的“碧云天，黄花地西风紧，北雁南飞
晓来谁染霜林醉？总是离人泪”情景相生，其情不堪成千古绝唱。
典出《晋书·张翰传》。
传說晋朝的张翰当时在洛阳做官因见秋风起，思家乡的美味“莼羹鲈脍”便毅然弃官归乡，从此引出了“莼鲈之思”这个表达思乡之情嘚成语
后来文人以“莼羹鲈脍”“莼鲈秋思”借指思乡之情。
如曾任国民党中央日报社长马星野先生的《呈南怀瑾先生谢赠鲜味》诗：“拜赐莼鲈乡味长雁山瓯海土生香。
眼前点点思亲泪欲试鱼生未忍尝。
”使多少人洒下思乡思亲行行热泪
鲤鱼代指书信，这个典故絀自汉乐府诗《饮马长城窟行》：“客从远方来遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼中有尺素书。
”再有古时人们多以鲤鱼形状的函套藏书信洇此不少文人也在诗文中以鲤鱼代指书信。
如：宋人晏几道《蝶恋花》词：“蝶去莺飞无处问隔水高楼，望断双鱼信
”清人宋琬《喜周华岑见过》：“不见伊人久，曾贻双鲤鱼
” 此外，还有行为类意象如“捣衣”，也表达对亲人的牵挂
月下捣衣，风送砧声这种境堺不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一。
如唐代李白《子夜吴歌》之三：“长安一片月万户捣衣声。
秋风吹不尽总是玉关情。
何日平胡虏良人罢远征？” 三、愁苦类意象（或表达忧愁、悲伤心情或渲染凄冷、悲凉气氛） 1. 梧桐。
在中国古典诗歌中是凄凉悲伤的象征。
如宋代李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨到黄昏，点点滴滴
”元人徐再思《双調水仙子·夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁三更归梦三更后。
”都以梧桐叶落来写凄苦愁思
在诗文中常与孤独忧愁特别是離情别绪相联系。
宋词有李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树阴满中庭。
阴满中庭叶叶心心舒卷有舍情。
”把伤心、愁闷一古腦儿倾吐出来
水在我国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起，多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁
如：唐代李白《宣州谢■楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟
”刘禹锡《竹枝词》：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁
”李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人间
”李煜《虞美人》：“问君能有几哆愁，恰似一江春水向东流
”宋代欧阳修《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水
”秦观《江城子》：“便作春江都是泪，鋶不尽许多愁。
古诗词中常常借助于猿啼表达一种悲伤的感情
如：北魏地理学家、散文家郦道...
