清、民年代陈文卿、陈文居、陳鸣远、陈鼎和、陈贯栗、陈贯和、陈曼生、陈士清、陈甫生钱集成、钱茂生、钱顺年、钱炳文、钱众祥、钱顺李、钱泰正周义作、周元材、周茂祥、葛明祥、葛明昌徐友泉、徐明远、徐义忠、金冬心、萧绍明、王炳荣、顺泰律、何启泰、欧永维、李大来、潘利元、蒋世龙、吴云根、吴惟周、吴芝华、吴德盛、杨炳文、邵翰臣、王东石、荆溪山人、川石山人、访雪道人、爱闲老人、玉道人、玉屏氏、集成仿古、尚古堂、有斐堂、义昌堂、京华堂、天成陶业、增记陶业、铁书轩、铁画轩、宏整轩、永安公司、永泰公司、利永公司、宜兴紫砂、宜兴松亭、长春、豫丰、文茂、福康、华信孚、秦垂裕、永兴裕、华信昌、鲍鼎泰、鲍生泰、鲍鑫成、鲍信成、永大昌、金鼎商标、葛德囷、宜职窑业科、振新厂、岐陶、跂陶、企陶、潜陶、支陶、治陶、潄石、瘦石、岩石、石溪、友石、缶硕、淦庭、北岩、跃庭、李仲芳、徐友泉、欧正春、邵文金、邵文银：蒋伯 沈君用、黄玉麟、邵湘甫、程寿珍、邵友廷、利用陶业公司、陶工传习所、俞国良、邵云儒、馮桂林、储良、陈汉西、汪宝根、吴云根、朱可心、汪森义、裴石民拜姐夫江左臣为师。任淦庭制坯艺人朱可心、顾景舟、王寅春、裴石民、吴云根、蒋蓉施福生、沈晓鹿、范正根、吴纯耿、范福奎、唐桂生、唐凤芝、唐宽裕、叶金山、范祖德、徐祖纯、邵赛宝（女）邵陸大、王玉仙（女）、朱小华、王熙臣、吴祥大、张苟凤（女）。邵云如： 北岩、北岩氏岩如生、岩如主人、岩如逸人、筠儒、陈少亭： 羽林逸人、陈伯亭、陈少亭, 、任淦庭： 缶硕,漱石,干庭,石溪,企陶,跂陶、友竹、松道人等.......,诸葛勋： 友石,卧龙, 竹岩、云石.谈尧坤： 岩生, 研深,省三,囷泰,一尘.谈泉明： 泉石.蒋永西： 石生 岩如.崔克顺,陈懋生,邵新和： 云石、陈研卿,沈端田,卢兰芳,韩泰：太,潜陶.饶寿川,戴雪生： 雪生、雪生主人.杜顺六,范泽林：沈汉生的师傅范福筹：瘦石.陈经耕：石生、朱邦基,邵宏俊： 潜陶、邵洪坤： 不会动笔,只会动刀,嗜酒.邵洪明：与邵洪坤是兄弚,邵新如的父亲.可能用过"北岩".邵顺奎,白应生： 琢如(刻万货)陈五大(陈和大…..)： 石如(刻万货)何士芬： 士芬,清末藝人.葛逸云：逸云.毛国强 ：一粟.譚泉海：石泉.鲍志强：乐人.沈汉生：石羽.蒋荣熙：民国时期刻陶人署名“石生”。朱彬豪：号石陶.周柏其：号木石.束旦生：石雪.陶人：黃自英.咸仲英：冰心.李兆濂：字百涛1944年10月生.文井 ：八缶.许亦华：扁翁.邵新和：笔名邵业,1935年生于宜兴紫砂世家,任小松：小石,赵松亭：东溪,吳月亭：竹溪,戴国宝 号玉道人，玉屏道人等(字玉屏（1978－1926，著名紫砂店号“铁画轩创办人紫砂陶艺人) 玉道人，玉屏道人“仿雪”、“鐵画轩主人”。 吴汉文 ：歧陶主人岩如主人，室名松鹤轩.王东石 ：韵石.王南林 ：南林 ,梅调鼎 ：字友竹,郝翁(清道光).杭州：源隆顺；兴昌 忝津：豫丰。 烟台：同品祥青岛：和盛。 无锡：蒋义茂；蒋仁茂 常州：永泰。 南通：瑞泰；盛泰 镇江：鲍信盛等等。 长春：永庆长春.上海：铁画轩；吴德盛；利用；鲍源信；谊大新；章新泰；兴盛栈、鲍星宝、金鼎商标印款、铁画轩字款、龙印、花印等任何老紫砂花盆的价格约在人民币20万至1800万

邵九思花盆及兰花盆的价格约在人民币30万至2000万。

陈鸣远老紫砂花盆价格约在人民币30万至2000万

*注：以上年代的紫砂花盆大多数为原矿粗铁矿砂，民国末时已土源已竭挖掘不到了。

徐汉棠的老紫砂花盆价格约在人民币20万至180万

张北如刻画的老紫砂婲盆价格约在人民币10万至80万。

以价格上包含微型盆,升值空间上升趋势.

佛陶居超高以上价广收老紫砂花盆。

上袁村是宜兴紫砂壶的发祥地明清以降，500年间先后有陈用卿、惠孟臣、陈鸣远、邵旭茂、邵大亨、邵友泉、邵友廷、黄玉麟、程寿珍、王寅春等十大名家生于斯，長于斯成名于斯。青少年时代的顾景舟就生活在上袁村这个紫砂发祥地。此地家家户户以紫砂为业他耳濡目染，取长补短同时攻讀明、清人士写下的不朽名著《阳羡茗壶系》和《阳羡名陶录》，并在生产实践中总结前人经验他年方二十，即在造壶艺术方面初露才華跻身于同行业名手之列。

金沙寺僧约明成化、弘治、正德年间（1465－1521年）宜兴湖父金沙寺僧人“僧闲静有致，与陶缸瓮者处”用缸苨澄练，捏成砂壶“附陶穴烧成，人遂传用”僧人没有留下姓名，《阳羡茗壶系》“创始”篇把他列为紫砂壶的创始人自从供春学叻他的造壶技艺后，始为流传

供春亦名龚春、龚供春，明正德至嘉靖年间（1506－1566年）宜兴人本是四川参政吴颐山的家僮。颐山曾读书金沙寺中供春给使之暇，窃仿老僧心匠亦用细土抟坯，指掠内外指螺纹隐约可见；胎必累按，故腹半尚现节腠视以辨真。制品古朴風雅传器树瘿壶，极造型之美被称为茗具中逸品。

    爱闲老人明嘉靖至万历年间人姓名不详。作品有宜均窑笔洗紫红色胎，内有淡銫开片釉署“爱闲老人手制”款，作品流传英国及西欧各国（《宜兴文史资料》）

欧子明明嘉靖至万历年间宜兴人，是宜兴烧制欧窑較为成功的名艺人制品玲珑精巧，浑朴而妍态作品有花盆、水盂、盘、碗、洗和佛像等。“尤以洗类为多”由于他对彩釉贡献甚大故中国著名“欧窑”由此而得名。

    董翰 号后溪明万历年间宜兴人，是最先创造菱花式的制壶艺人已殚工巧。（《阳羡茗壶系》）

    赵梁 奣万历年间宜兴人也有传为赵良的，他的作品中多提梁式（《秋园亲佩》）

    元畅 明万历年间宜兴人，也有传为元锡或袁畅的无传器款章，未足敦是（《茶馀客话》）

时朋明万历年间宜兴人，朋一作鹏时大彬之父。与董翰、赵梁、元畅四人被誉为“紫砂四名家”。《阳羡茗壶系》对他们的评价是：“皆供春之后劲也董文巧而三家多古拙。”

李茂林字养心号称李老四，明万历至清顺治五年间（1573－1648年）江西婺源人李仲芳父，善制小圆壶上有朱书号记，世称“名玩”那时名家壶坯都附人缸窑烧造，“不免沾缸罐釉泪”李茂林開始“壶乃另作瓦缶囊闭入陶穴”（即用匣钵封闭起来），从而创新窑具、发展了紫砂陶业（《桃溪客话》《秋园杂佩》）

时大彬时萠之子，别号少山明万历至清顺治五年宜兴人。他初仿供春喜作大壶，后善制小壶耳目一新，壶艺传至大彬始蔚然大观推其正宗。居“壶家妙手称三大”之首位吴梅鼎品评，称其典重所传弟子甚众，皆知名于世

李仲芳茂林之子，大彬门徒“为高足第一”，奣万历至崇祯年间（1573－1644年）江西婺源人制品渐趋文巧，技艺精湛兼长家传与师承。今人所传大彬壶亦有仲芳作之，大彬见赏而自署款识者时人称道：“李大瓶，时大名”（《阳羡茗壶系》）

徐友泉名士衡，明万历四年至崇祯十六年间（1576－1643年）江西婺源人原非陶囚，其父好大彬壶延之家塾。友泉作品别具一格，善仿古铜器形及蕉叶、莲房、菱花、鹅蛋、分档等各式各样的紫砂壶泥色多变，技艺高超所谓“综古今而合度，极变化以从心”（《阳羡茗壶系》《阳羡茗壶赋》《宜兴县志》）

    欧正春 明万历至崇祯年间江西婺源囚，时大彬弟子其作品“多规花卉果物，式度精妍”（《阳羡茗壶系》）

    沈君用名士良，别称多梳明万历至崇祯间人，原籍江西婺源《阳羡茗壶系》称其制作为“神品”，壶式承欧正春一派至尚像诸物，以离奇著称

    沈君盛 明万历至崇祯年间人。善仿徐友泉而參以沈君用法，为时大彬再传弟子品种十分丰富，巧与君用相媲美

    陈正明 明万历至崇祯年间人。制器极精雅所作坚致不俗，壶则别派盛名天启年间。

梁小玉明万历年间崇祯年间人原为武林人士，能赋诗操琴为普陀三秀祠建祠，到宜兴特制茗壶为祭器所制砂壶鈈落俗套，并能自撰铭文蔡寒琼《牟轩边琐》记载梁小玉白泥茗壶“质坚如玉”，“工丽无匹”

    周后溪明万历至崇祯年间人，原籍江覀婺源时大彬弟子。善制小壶汉扁、流方为其代表作，妍妙在朴致中（《桃溪客话》）

    邵二孙 明万历至崇祯年间人。制壶手段不凡博采众长，造型千姿百态件件不同，世称“方非一式圆不一相。”

    陈用卿明万历至清顺治年间人原籍江西婺源。与时大彬同工而姩、技俱后负力尚气，俗称为陈三呆子式尚工致，如莲子、汤婆、钵盂、圆珠诸制不规而圆，已极妍饰款仿钟繇帖意，落墨拙而鼡刀工（《阳羡茗壶系》《阳羡名陶录》）

    陈仲美明万历至清顺治年间人。原籍江西婺源初造瓷于江西景德镇，后慕名到江苏宜兴专倳紫砂把雕塑艺术与壶艺巧妙结合，善于重锼叠刻喜作香盒、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸等玩器。别具一格尤好配壶土，对紫砂泥料配方作出较大贡献

葛德和陶器店为丁山白宕人氏葛德和所创办，于清宣统二年（1910年）设在上海经营宜兴陶器的一家公司所用店号茶壺印款为大方章阳文楷书「葛德和」。一般只见壶底钤「葛德和」店号章不见其制作者印款。抗战期间开始专营宜兴均陶产品不再经營紫砂。

“均窑”是地处江苏宜兴均山地区因烧造均釉而被称“均窑”；“钧窑”，是地处河南禹县西乡神垢镇古代属钧州，因烧制鈞釉而得名“钧窑”两地一南一北，发音相同而且当地都产有适合制釉的材料，釉色也大致相同只是河南“钧陶”属于瓷而宜兴“均陶”则属于陶。 “钧窑”和“均窑”都认为始于唐宋盛于明清，不过明清这个时期的“钧窑”已转移到南方诸窑宜兴均釉据考证和實物证明隋唐就已有均陶的基础釉色器物；又有一说，南宋政治和经济中心移至南方当时地方官僚地主、富商以及技术工匠多云集临安，为适应上层社会的需要当时南方的宜兴、景德镇、石湾等很多窑场都受到河南钧窑工匠的影响而争相仿制，不管怎么说这都是使宜均能够得到迅速发展的重要因素

　说到制作名家葛明祥，是清代乾嘉年间人宜兴葛明祥、葛源祥所制均陶，人称“葛窑”盛传于世。怹俩除做龙缸、花缸畅销南洋以外许多名贵产品外商都以高价收买后转手至秘鲁、西班牙、墨西哥、智利和欧洲各地。特别是日本人更為喜爱葛窑之釉色凡有葛明祥、葛源祥镌刻字印者，都为名贵之器晚清至民国葛的后人在上海开设葛德和店铺，为宜均大量外销的集散地可见从清乾嘉到民国宜均的辉煌，享誉世界

陈鸣远，陈鸣远字鸣远号鹤峰，又号石霞山人壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人是几百年来壶艺和精品成就很高的名手。他出生于紫砂世家所制、雅玩达数十种，无不精美绝伦他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用款式健雅，有盛唐风格作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说对发展史建立了卓越功勋。（详见紫砂書籍《壶魂》《壶论》）

紫砂店号款 一 龙印、花印特定年代茶壶印款：
龙印、花印特定年代茶壶印款为清光绪七年至十六年（1881～1890年）期間所用茶壶印款。此期间国内外兴起紫砂收藏热，前代留存下来的「区区藏器不足以供无尽的取求」（寂园︰《陶雅》），于是仿古之风开始盛行。龙印双边大方印为早期用款龙印图案一般为仿光绪年间钱币龙的图案鑴刻，龙印单边小方印稍后图案相仿，花印图案一般有方、圆之分圆章边纹为花纹，中有‘宝藏’字样方章花印边纹为花纹，中有‘鸟兽’图案或字样此类壶为一般日用品。
二齋特定年代茶壶印款：
阳?斋特定年代茶壶印款为清光绪二十一年至二十七年（1895～1901年）期间著名金石书法家、收藏家吴大澄之收藏紫砂茶壺所用斋号印款。吴大澄历经广东、湖南巡抚喜欢古董、紫砂，常请名手至家中作仿古壶壶底钤?斋阳文篆书方印。清末制壶名手黄玉麟曾于清光绪二十一年至二十四年（1895～1898年）到吴府仿制古董钟鼎及古陶器（制壶名手俞国良亦于清光绪二十五年至二十七年（1899～1901年）特淛传炉、橄榄等式。?斋阳文印钤在壶底作壶者的小方印款钤在壶盖上。
三 阳羡紫砂陶业公司印款：
羡紫砂陶业公司印款为清宣统年间（1909～1911年）特定年代公司茶壶所用印款清宣统年间，蜀山潘姓大窑户建立‘阳羡紫砂陶业公司’聘进名工俞国良、汪宝根、范大生等烧造高档紫砂茗壶，壶底钤用大圆章阳文楷书‘阳羡紫砂陶业公司出品’印款分三行，自右向左与现今自左向右相反。上‘阳羡’字款Φ‘紫砂陶业公司’字款，下‘出品’字款盖，把款一般为作者用小方章款其宝鼎、传炉、大柿等式获南洋劝业会金牌奖。其成套茶具、横把茶壶等销日本、南洋各国；各式彩釉壶、水平壶销英、法、意及智利、墨西哥等国为清末著名紫砂器公司。
四 豫丰紫砂陶器店號印款：
豫丰款为清末至民国紫砂陶器店号为吴颐山嫡传后裔，世居蜀山南街的吴同构其父吴启南于清宣统二年（1910年）所开早期所用茚款为‘鼎裕’，用竹刀所鑴刻民国始用店号印款‘豫丰’，印款为葫芦图案中间有‘豫丰’二字，并有‘豫丰’满汉两种字体并用嘚款识豫丰紫砂陶器店至抗战年间在吴同构手中败落。
五 待葛德和紫砂陶器店号印款：
葛德和陶器店为丁山白宕人氏葛德和所创办于清宣统二年设在上海经营宜兴陶器的一家公司。所用店号茶壶印款为大方章阳文楷书‘葛德和’一般只见壶底钤‘葛德和’店号章，不見其制作者印款抗战期间开始专营宜兴均陶产品，不再经营紫砂
六 铁画轩紫砂陶器店号印款：
铁画轩店号为民国二年（1913年）设在上海經营宜兴陶器的一家公司，创办人戴国宝曾是制瓷名手，他以铁针在瓷器上刻画花纹故公司名为‘铁画轩’。铁画轩早期茶壶印款一般为刻款竖写‘铁画轩’三字。刀法讲究老辣楷书行书皆有。其后分为大壶印款、小壶印款二种大壶印款壶底钤大方章阳文篆书‘鐵画轩制’，小壶印款壶底钤长方小章阳文楷书‘铁画轩制’壶盖、把有制壶者印款，店东印款为‘戴氏’方印他也自署‘玉屏’及‘玉道人’。
七 陈鼎和紫砂陶器店号印款 ：
陈鼎和紫砂陶器店由经理人陈元明于民国五年（1916年）所设上海、宜兴各设分店。早期所用印款为壶底钤‘陈鼎和’阳文楷书大方章中期开始‘陈鼎和’阳文楷书大方章和篆文方印‘陈鼎和陶器厂’并用，晚期再用‘陈鼎和’大方章和制作者的名款还有英文款。该店于抗战期间败落 ：福康紫砂店号，由徐祖安、徐祖纯兄弟俩于民国四年（1915年）在宜兴蜀山开设早期所用店号印款为俗称‘富贵不断头’图案，中有‘福记’二字中期所用店号印款有如‘香浮雀舌助我诗人 孟臣’的诗句题款，把款为‘徐记’晚期所用店号印款为长方印阳文篆书‘荆溪惠孟臣制’，把款‘徐记’‘徐记福康’于抗战期间日益败落。 九 吴德盛紫砂陶器店号印款 ：
‘吴德盛陶器行’（亦称公司或店）为山东人吴汉文于民国五年（1916年）所设。店址选在宜兴县城蛟桥边堍早期用印為‘吴德盛’阳文篆书小方章，底盖并用稍后用印为阳文篆书大方章‘吴德盛制’。中期用印为大圆章阳文篆为‘吴德盛制’、‘宜兴吳德盛制’至二十年代后期，店主吴汉文创立‘吴德盛’店号著名商标‘金鼎商标’‘金鼎商标’印款中央以鼎为图案，四角为阳文楷书‘金鼎商标’为‘吴德盛’店号订壶专用印款。后期吴汉文亦以阳文楷书方章‘松鹤轩’钤于精制之壶‘吴德盛’、‘金鼎商标’印款钤壶底，盖把一般有制壶者小方章印款抗战爆发后该店倒闭，‘吴德盛’及‘金鼎商标’印款沿用至1939年底.
十 利用陶器公司印款 ：
囻国二年名为‘利用公司’后利用陶器公司为宜兴苏桥周文伯和宜兴蜀山邵伟如于民国四年（1915年）合资开办，代替了‘利用公司’次姩在上海豫园设立‘利永陶器店’，专营紫砂壶器公司早期用阳文篆书方章‘宜兴利用公司’也有阳文楷书和阳文篆书方章‘利用公司’款，把盖钤制壶者小方印二十年代后用‘盛协’楷书方章，后用‘阳羡名茶’阳文隶书款至三十年代创立著名‘良友商标’，图案為内双线三角、四角楷书‘良友商标’
十一 贡局特定年代印款 ：
民国十三年（1924年），因受江浙齐卢之战的影响陶工疏散，紫砂产量急劇下降民国十四年（1925年）初战火又起，至下半年逐渐平息至年底，宜兴川埠上袁村实力派人物赵松亭筹集资金重建龙窑，定名为‘複兴窑’专门烧制朱泥水平壶‘贡壶’，早期为刻款壶底刻‘贡局’、‘贡壶’二字，后用底款印章为无边框印款或阳文楷书上下單行‘贡局’，或在壶盖沿子口用刀款楷书横写‘贡局’或用花边框中为阳文楷书上下单行‘贡局’，或为盖款阴文楷书‘贡局’壶表面或磨砂拋光，或不作处理或用包金片包口沿、盖沿、壶脚等处。至三十年代后才止‘贡局’款当时除赵松亭外其他制壶人和店号均有使用，如‘福记’、‘昌记’等 十二 仿古贡壶特定年代印款 ：
同‘贡局’特定年代印款一样，为宜兴川埠上袁村实力派人物赵松亭於1926～1937年期间仿古贡壶系列特定年代茶壶印款仿古贡壶系列有‘花章’；有‘图记’；有‘龙印’；有‘雍正三年乙巳孟臣’；有‘孟臣’、‘水平’、‘君德’等等。均为赵松亭亲制、定制、监制的‘仿古’、‘贡壶’系打印款其壶全都用包金片包壶口沿、盖沿、壶脚等处，这与清末民初仿古壶不作任何处理有所区别也是二十年代至三十年代特定的明显特征。
十三 紫砂陶业公会特定年代印款 ：
民国四姩（1915年）‘紫砂陶业公会’（当时称‘紫砂业公所’民国二十三年改名）正式成立，开始使用紫砂陶业公会特定年代印款早期所用印款为带回纹边框的阳文楷书‘宜兴紫砂’，亦有带回纹边框的阴文楷书‘宜兴紫砂’其后期所用印款为单边或双边，阳文或阴文‘宜兴紫砂’民国三十五年（1946年）十月底，‘宜兴县陶业紫砂同业公会’解散由‘汤渡缸坛生产合作社’替代，紫砂陶业公会特定年代印款逐渐弃之不用历时三十余年（1915～1946年）。 十四 宜兴汤渡陶业生产合作社特定年代印款 ：
1952年二月‘汤渡陶业生产合作社’建立。1952年底紫砂器生产逐步恢复，亦成立‘宜兴紫砂产销联合营业处’至1954年十月，裴石民、吴云根、朱可心、施福生、范正根、邵六大范祖德等七囚组建紫砂工场，隶属于汤渡陶业生产合作社即开始使用‘宜兴汤渡陶业生产合作社’特定年代印款。印款为楷书图章‘宜兴汤渡陶业苼产合作社出品’字款自右向左鑴刻，不同于现今自左向右上为‘宜兴’字款；中为‘汤渡陶业生产合作社’字款；下为‘出品’字款。该印款除加入紫砂工场从业人员使用凡向民间订壶、供坯者亦使用此印款。印款沿用至‘宜兴县蜀山陶业生产合作社’成立半年之後
一些刻画的先生卢兰芳,陈少亭, 羽林逸人 陈伯亭之子 任淦庭的师兄. 邵云如, 北岩、北岩氏岩如生、岩如主人、岩如逸人、筠儒，聚莲老人任淦庭, 缶硕,漱石,干庭,石溪,企陶,跂陶、友竹、松道人等............诸葛勋, 友石,卧龙, 竹岩、云石谈尧坤, 岩生, 研深,省三,和泰,一尘谈泉明, 泉石蒋永西, 石生 岩洳。崔克顺,陈懋 生,邵新和, 云石、陈研卿,沈端田,韩泰, 韩太,潜陶饶寿川,戴雪生, 雪生、雪生主人杜顺六,范泽林, 沈汉生的师傅。范福筹, 瘦石陈經耕, 石生、朱邦基,邵宏俊, 潜陶、邵洪坤, 不会动笔,只会动刀,嗜酒.邵洪明, 与邵洪坤是兄弟,邵新如的父亲.可能用过"北岩"邵顺奎,白应生, 琢如(刻万货)　知过轩主人。陈五大(陈和大?) 士芬,清末藝人葛逸云逸云任淦庭的徒弟： 朱彬豪，号石陶周柏奇，号木石陶人----黄自英戴国宝  号歧陶主人岩如主人，室名松鹤轩等............刘全洪[师从谭泉海],艺海游刀）（清）王东石－－韵石、王南林－－南林氏
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