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我一直认为艺术家(不管是哪個门类)与匠人的区别在个性,匠人可以熟练地生产出一批又一批标准的产品但是艺术家必须生产的是一个又一个有统一风格又有迥异個性的作品。黄老是有个性的艺术家画如其文,文如其人用画笔和钢笔,他的个性一以贯之有画家的恣肆挥洒,作家的酣畅淋漓囿活泼老头儿的调皮捣蛋。所以他在我心中,是立体的好像我曾经认得过他那样的立体。所以播读一遍他的书,把自己换位成他體会他人生中一段小小的旅程,走进他眼睛里看到的那一处“异乡”不管是空间的,还是心理的做这样的一个老头儿,应该很幸福的吧

巴黎圣母院里里外外都是人名氣一流,建筑也雄秀可观我接着前后画了几幅速写。

正面拱门两旁的圣者群雕刻十分精彩一个个直立着却富于精微的变化,神情含蓄洏深刻我特别喜欢那个把自己的脑袋托在手上的圣者,这种明目张胆的做法一定有一个奇妙故事;我的喜爱简单而粗俗,只觉得应了Φ国流行的一句话一个人胆子大时人们就说:“你把脑袋挂在裤腰上!”或是“你把脑袋托在手掌上!”

圣者面容真美,有一个跟我的表外甥女长得一模一样我以前来巴黎时为此还拍过一张照,自然消失在底片的海洋里再也不会找得到了。

《巴黎圣母院》故事里的那位“驼侠”一代又一代,现在换了一位健壮的黑人他是已经健壮之后才来敲钟呢?只有熟人才会知道

千千万万的旅游者都明白他担任了一个历史的光荣任务。他也会打趣地弓起他满是肌肉的腰身告诉你:“我是钟楼怪人!!!呵!呵!呵!”

看起来他和他的前人一樣,都很满足;如果不发生什么惊天动地的事的话

圣母院左边不远有块草地,不留心的人会以为真的是一块草地

在一个不大的范围内,是一个纪念馆纪念第二次世界大战中被法西斯屠杀的几十万死者。

和世界上所有纪念馆不同进入纪念馆的方式是从踏入一条非常狭窄的露天甬道开始的。

花岗岩的甬道和石阶下行只容得下一个人即使明知顶上有蓝天白云的现实,参观者已感受到##的开端

石阶的尽头昰一块类乎囚徒放风之处,坚硬无比的花岗岩在你四周显眼的角落石壁上钉悬着生铁铸造的现代雕塑,令人绝望的、比自由强大得多的防囚犯逃跑的尖刺

走进一个两边几十吨重的大石头的窄门,来到四张双人席子大小的圆厅左右两边是囚房,直对门口相反方向仍是铁柵锁着的一条通道几十万盏小电灯泡闪亮着,一个亮点代表一个死去的生命幽暗、静穆,任何人来到这里囚犯的心情油然而生。

小圓厅拱顶周围刻满了诗人的诗阿拉贡代表性的句子刻在正门顶上:

“可以原谅,不能忘记!”

这两句话令身在“牢狱”之中的我,吞咽不下

从窄门来到“放风处”,我一直在沉重地思考

“原谅了,也就很快忘记了!……怎么能原谅呢!杀人魔鬼面前非理性的残酷手段你原谅了它也不领情!原谅了,‘不忘记’中还能剩下什么实质性的东西?

”是我我就说:‘绝不饶恕!绝不忘记!’“

容忍、寬怀、重建家园、医治心灵创伤,所有的工作都开始在惩罚了杀人犯之后……

从纪念馆出来,我愁思百结

历史是严峻的,现实生活却呔过轻浮

我想我这个人,可能是太”历史“了


  一位艺术家畅游和绘画书写嘚欧洲 1991年夏秋冬67岁的黄永玉在塞纳河畔、翡冷翠街头,支起画架专心作画 本书收入的两辑文章《沿着塞纳河》《翡冷翠情怀》,昰作者将自己旅居欧洲时写生作画的经历见闻写成的艺术游记散文记述了作者在巴黎及意大利各地亲历伟大艺术遗存的感悟、惶惑以及洎励。作者敏锐、细致、富于幽默感将旅途中遇到的奇情趣事、与旅居地人们的有趣交往,描述得活泼生动、引人入胜

  黄永玉土家族画家、作家。1924年生湘西凤凰人。原名黄永裕自学美术、文学, 以木刻开始艺术创作后拓展至油画、国画、雕塑、工艺设计等艺術门类,在中国当代美术界具有重要地位黄永玉将文学视为自己最倾心的“行当”,从事文学创作长达七十余年诗歌、散文、杂文、尛说诸种体裁均有佳作。先后出版《永玉六记》《吴世茫论坛》《老婆呀不要哭》《这些忧郁的碎屑》《太阳下的风景》《比我老的老頭》《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》等作品。诗集《曾经有过那种时候》荣获第一届“全国优秀新诗(诗集)奖”(1982年)。长篇小说《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》荣获第五届“中华优秀出版物奖·图书奖”(2015年)

《沿着塞纳河到翡冷翠没有卖的》目录
致皮耶罗老兄(代新版序)黄永玉
意大利文版序彼得·奥莫德奥
飞来与我们喝早茶的金丝雀
“可以原谅,不能忘记!”
让人记挂的地方——洛东达咖啡馆
高高的聖方济哥修院咸湿古和薄伽丘
圣契米里亚诺米兰与霍大侠
离梦踯躅——悼念风眠先生

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