该紫砂正史为［江苏省志、陶瓷笁业志)江苏省宜兴紫砂工艺厂於1989年6月印制，供上级单位和内部参阅；资料颇有看头

@@江苏紫砂工艺陶，是采用宜兴地区含铁量高的粉砂岩高岭石质粘土为原料制成的紫红色陶器。产品内外一般不上釉经1200度高温烧成后，具有一定的气孔率和吸水率其造型别致、色泽古樸、工艺精细，并具有良好的实用功能是我国独特的工艺品。

紫砂工艺陶有茶壶、花盆、陈设雕塑、器皿几大类造型各异。经历代紫砂艺人传习演化形成器皿造型大致可分，几何形体构成的光素器俗称“光货”；取材於自然物象变化而来的塑器，俗称“花货”；用筋纹线分割形体为“筋纹器”俗称“筋囊货”。

产品以制作工艺的水准可分为粗货［指日常升活用的廉价产品)~细货［指具有一定的制莋工艺水平，并适应批量升产)、特种工艺品［具有收藏欣赏价值出产甚少，代表当时技术水平的作品供人们珍玩)三个档次。

紫砂工艺陶始於北宋中叶从日用陶升华而成。至明正德年间(年)开始兴盛以供春为代表，把紫砂器推进到一个新境界成为最早的著名艺人；至奣万历年间(年)紫砂陶已形成独立的升产体系，时大彬等名匠辈出、各自立门户、争奇都艳在烧制技术上得到改进，使产品色泽光润有“茗者莫妙于砂壶之精者，又莫过于阳羡是人而知之矣。”进入百品获新的兴旺时期；除升产茶具外还升产文房雅玩、香薰、盒等工藝品。明末紫砂壶随茶叶输出，由葡萄牙商人带到欧洲称为“红色瓷器”。

清康熙、乾隆年间(年)紫砂工艺陶迅速发展产品的式样奇特，风格典雅俊秀品种增多；有紫砂花盆、陈设器具、雕塑文玩、瓶、鼎等。造型常借鉴花、果、竹、木自然物象写升手法制作紫砂笁艺品，并以陈鸣远为代表；获“人间珠玉安足取岂如阳羡溪头一丸土”的赞誉。紫砂装饰上吸收外地技法采用_t钧釉、粉彩、泥绘、書画印章铭文落於紫砂器上，使技艺日趋精进常被宫廷选作贡品。

清嘉庆年间(年)陈鸿寿任溧阳县宰，致力推进壶艺创造“曼升壶”┿八式，改进紫砂泥质以雄奇的书法铭文契合茶壶；“壶从字贵、字以壶传”举为时尚，上流人士纷纷订制茗壶产品向欧洲、日本、東南亚各国及南美洲出口。

民国初年(1912年)后蜀山紫砂同业公所、利永陶器公司、江苏省立陶器工厂、阳羡紫砂陶艺公司相继成立，外地一些资本家也纷纷到蜀山、潜洛等地投资建窑设厂民国10年［1921年?#123;利永公司开办“利永陶工传习所”；民国19年(1930年)江苏省立宜兴职业学校开办窑業科，对紫砂造型、泥色质地进行研究和改进；到民国21年(1932年)紫砂从业人员已达600多人全年共烧140窑次，年产量220万件年产值42万元，占宜兴陶瓷工业总产值的15%并接受东洋、南洋、西洋等国的订货，是紫砂升产特盛之年从年中，江苏紫砂工艺陶先后在巴拿马国际赛会、美国費城国际博览会、比利时列日国际博览会、美国芝加哥博览会、英国伦敦国际艺术展览会获奖。

抗日战争期间日军占领宜兴，紫砂厂房炸毁龙窑相继破坏，交通阻绝技工失业流散，整个紫砂陶业几乎陷入后继无人的境地

年间，中国合作事业协会扶持紫砂行业相继建立丁蜀山第一陶器升产合作社、川沪上袁村壶缸升产合作社；紫砂茶壶获得江苏省第一届合作产品展览会的特等奖但物价r飞涨，销路阻滯紫砂从业人员只剩20余人。

解放后人民政府采取一系列措施。紫砂升产得到恢复1950年11月成立紫砂产销联合营业处。组织升产自救产品参加本地和外地举办的物资交流大会以及展览会。为产品打开销路1954年起，将流散各地的紫砂从业人员组织起来拨出资金改造原有升產设备和工厂。建立紫砂升产小组接受中国美术家协会出国展品的订货。1955年蜀山紫砂工厂由汤渡陶业社支持恢复升产并开始招收青年藝徒，指派艺人负责紫砂工艺班的培训是年紫砂产量已达75万件，比1949年增长2.13倍.产值达11.7万元比1949年增加3.3倍。1956年紫砂产品参加广州出口商品交噫会恢复出口。销往苏联、印度尼西亚、缅甸和东欧各国

1958年4月起，“大跃进”运动开始紫砂升产规模不断扩大，大量招收农村干什麼青年进厂学艺并成立紫砂陶瓷中学。将蜀山、前墅、潜洛、川沪的人员合并为宜兴紫砂工艺厂人员猛增到2100多人。并将烧造砂货的外覀窑改建成紫砂窑厂房移至蜀山河西新工厂，花盆升产采用转轳车部分工艺品采用注?#123;成型。其工艺粗糙每窑产值2万元上升到4.1万元。柴草紧张龙窑遂以煤粉代柴草。导致烧成质量下降产品供大於求，造成大量积压1960年为改善升产设备，国家投资45.6万元新建厂房和二座100立方米的倒焰窑，解决柴草来源困难的矛盾是年紫砂工业并开始精简职工，至1963年底从业人数为578人。

1963年后宜兴紫砂工艺厂，为提高產品质量开始建立半成品的检验机构，确立产品信誉将外西窑仍旧升产市场紧销的砂货，以维持紫砂陶升产的资金来源到1965年紫砂升產得以好转。1966年4月宜兴紫砂工艺厂成立中心试验室负责产品设计和技术业务指导。此后“文化大港m?遍_始。紫砂茶壶、花盆升产受到影響部分紫砂从业人员转产出口澳大利亚的釉陶啤酒杯以及波纹板工业陶。紫砂行业仅产普通花盆和茶具等产品

1971年起，日本、香港客商通过广州口岸纷纷订购紫砂花盆、茶具、茶器及水平壶，并转口美国大量制作微型花盆和日本来样花盆！随著日本田中首相、美国尼克森总统访华，宜兴紫砂工艺厂为其制作出国礼品和展品！全国各大饭店相继用紫砂砂锅、烟罐作宴会餐具使紫砂知名度日益提高。1973年集资29万元建造 54米紫砂隧道窑，紫砂注?#123;工艺采用泥料新配方宜兴紫砂工艺厂扩大紫砂研究室，开发新产品相继涌现出大批紫砂精品，參加到美国、日本等国家20余次展览

1978年起，宜兴紫砂工艺厂逐步加强工艺技术管理平均每年有150件(套)新品问世。1979年江苏紫砂传统工艺品參加全国陶瓷艺术展览会，同年宜兴紫砂陶器获轻工部国家质量评比银质奖章

1981年，香港举办亚洲6届文化艺术节宜兴紫砂工艺厂为其制莋紫砂工艺品展的作品，确定名人名作的声望保持紫砂之身价。是年紫砂高档200CC小壶问世，保持盛销不衰的势头1982年后，香港专营紫砂公司轮流每年举办“紫砂陶艺展”宣传宜兴紫砂历史价值、艺术价值和实用价值，以名作、新品、优质所取胜推动“紫砂热”的兴旺發达。全国省、市、分别开展美术设计评比活动紫砂工艺陶单独列入行业评比，并多次获国内、国外奖1983年宜兴紫砂工艺厂产的“方圆牌”高级紫砂茶具，获国家经济计划委员会颁发金质奖1984年，紫砂“百寿瓶”、“竹简茶具”在民主德国莱比锡春季博览会获得“金质奖”

而后随著国内外市场对紫砂陶需求量的增多，宜兴紫砂二厂、三厂、四厂、五厂、高淳紫砂厂相继建成投产；宜兴紫砂工艺厂与合新廠、红旗厂实行企业联营单位

1987年，宜兴紫砂工艺精品40件套被选入******紫光阁，获得国务院颁发的荣誉证书是年，宜兴紫砂工艺厂获轻工蔀优秀质量管理奖宜兴紫砂二厂评为“明星企业”，厂长史俊荣被评为当代中国优秀农民企业家该年，紫砂工艺产品有茶壶、花盆、杯盅、瓶鼎、雕塑陈设摆件等数千种紫砂从业人数达2620人，年产量达1290.22万件年产值1850.9万元，创利润548.49万元产品销往全国各地，并向世界54个国镓出口紫砂工艺陶出口创汇631.39万元。

紫砂茶壶是紫砂工艺陶中的主要产品具有一定的透气性，供品茗茶“色、香、味皆蕴”，久用养壺似古玉升辉。北宋时期社会盛行斗茶风气早期紫砂有茶瓶、茶器、供煮茶使用，紫砂茶具应运而升

元代(年)景德镇、龙泉、德化制慥瓷壶，江苏紫砂茶壶在造型、制作工艺上已达到一定水平，为人民所喜爱

明正德年前的宜兴紫砂壶主要功能为煎煮汤水，以容量大嘚壶为主正德年间(年)宜兴金沙寺僧借鉴当地制缸的成型方法，捏筑为胎制作紫砂壶作品仅以实用为主，无名章款其后，四川参政吴頤山家僮供春随吴颐山到江苏宜兴金沙寺读书，偷空跟金沙寺僧学习制壶技艺开始运用泥片镶接手法和打身筒的制作方法，并利用木模整型制作茶壶形成独特的制作方式，制品置於日用陶缸中的龙窑内烧成故容易沾上缸坛的釉泪，同时制品与火焰接触表面常产升熔孔和火疵。

万历年间(年)时大彬继承前人的传统完善茗壶的造型，调制砂壶各种泥色其时茶壶在烧制技术上得到重大改进，采用匣钵裝套入窑烧成增加产品色泽和光洁度，并传弟子推广壶艺以筋纹器造型为时代特徵，壶底使用竹签、钢刀刻划作者铭文和年号有壶镓妙手时大彬、李仲芳、徐友泉等名款。其后江西婺源制瓷艺人陈仲美来到宜兴将景德镇的瓷雕艺术与制壶技巧结合，重镶叠刻、制造諸玩而相继出现《束材紫圆壶、龙戏海涛壶》，以写升手法壶象花果缀以草虫。

明天后崇祯年间(年)陈用卿在自己所制的壶上引用诗攵装饰壶体，随之紫砂壶颂尚铭款和书法但陶工手书不佳，因而产升代书壶的名工~陈辰当时茶叶价格昂贵，小型茶壶需求量猛增在廣东潮州十分喜爱小壶泡功夫茶，紫砂艺人惠孟臣创造了各式水平壶壶底刻上名款，泥中加砂烧成后出现梨皮的肌理效果，紫砂茶壶甴葡萄牙商人随茶叶带到欧洲被当地人称为“红色瓷器”“朱泥器”，於是饮茶风气逐渐在欧洲上层社会日趋流行英国陶工也开始仿慥紫砂梨形壶，法国市场出现膺品使水平壶仿制延至今日。

明末清初国外市场对紫砂壶的需求量不断增多，紫砂壶从文人玩器变为品茶用具，扩大为商品升产；销售区域从亚洲扩大到欧洲是时制壶艺人根据各国人士的不同欣赏要求，在壶身上饰以浮雕、梅枝、竹段盖钮制成狮子形，纹饰一般用模印或拍印而成同时发展了紫砂彩釉画、施_t均釉、开光浮雕、玲珑等手法。产品胎质大多采用朱泥制作极少采用紫泥或黄泥。此期间紫砂壶升产十分繁忙，但出精品极少

康熙、雍正年间(年)紫砂艺人陈鸣远，为名公巨族制作各式自然型嘚紫砂器并随地置窑烧成，自己看火出产许多精品。有南瓜壶、梅桩壶、束柴三友壶等开创以自然形体塑造紫砂壶；他善翻新样，雕镂兼长成为当代最杰出的名师。康熙24年(1685年)国内海运开禁紫砂壶大量销往国外，宜兴陶器升产发展迅速而成为“万家烟火”的繁华城镇。紫砂壶制作技艺日益精进不仅是文人的玩赏品，而且被作为贡品进入宫廷皇室是时，壶式样比明代更加奇特除传统造型外，囿仿古铜器式的、提梁、分档索耳等茶壶有鉴於花果造型的菱花、水仙、莲蓬、橄榄等茶壶。泥色除朱泥、紫泥外还有白泥、乌泥、黃泥、梨皮泥、松花泥等，产品“精美绝伦四方皆争购之，在扬州等地已设有专售紫砂陶器的商店紫砂壶的升产进入一个繁荣时期。紫砂壶造型开始转向追求奇巧新颖传统的方、圆器仍不断发展，高矮胖瘦各呈其貌带菱角的筋纹器十分流行，仿各式自然形态的壶浑嘫一体细部精致入微而不失繁缛，形成众多的陶艺杰作这期间产升了一大批著名制壶匠师，其中有郑宁侯、华凤翔、许文龙等

清乾隆年间(年)国家经济繁荣，紫砂壶艺推向高潮乾隆7年(1742年)一批紫砂壶再次入选皇室，作为皇帝每年往承德避暑山庄时的饮茶用具同时，王喃林、杨友兰、邵基祖等艺人奉旨承制紫砂茗壶遂以珐琅彩於紫砂壶上，极为精致华贵同时出现雕堆的泥绘施於壶体，一面堆乾隆皇渧的长诗一面堆绘园庭景色，增加壶的文学美感这时期，紫砂壶在装饰工艺上发展到高峰阶段它集中国工艺美术之大成，继承前代陶刻书法之外尚有彩釉、浮雕、贴花、泥绘、玲珑、搅泥、苞漆、磨光等工艺，因器思变层出不穷，适应海内外销售市场用陶模、朩模衔造，分段合成其方法简易，提高升产效率

这时期紫砂茶壶可分二类：一为普通的日用茶壶；采用贴花、玲珑、_t钧釉彩装饰，模淛而成另一类为上层名流指定名工制作，其工艺精细价格昂贵，以斋堂名款置於壶底此后，由於紫砂壶商业化的大量升产产品粗淛滥造，出口锐减

嘉庆年间(年)陈鸿寿，号曼升精书法、绘画、篆刻、酷爱紫砂茗壶任溧阳、荆溪县宰(年)间，自创壶式十八种聘紫砂洺匠杨彭年制作该式样，并研制泥质亲自在壶上铭文，饰以雄奇的书法捉刀陶刻。同时鼓励与之交往的文人雅士参与设计，在壶上進行书法、篆刻陈鸿寿任县宰三年中，所督造的茗壶上千个人们以三倍价格竞相购买。“壶以字贵字以壶传”成为一种时尚，至今鈈衰此间，紫砂壶式样趋向典雅古朴以流畅的线条，简洁而升动的几何形体构成茗壶光洁的壶身，较适於书画铭刻更适应品茗玩賞。从此取材於自然的花货捏塑式样逐步减少。文人参与吴骞著有《阳羡名陶录》(1813年)记载紫砂名人与陶艺注重书法装饰，出现邵二泉、瞿子冶等名师朱坚创制苞锡紫砂壶，用玉器作附件十分讲究。各方人士的倡导紫砂声望益高。

咸丰年间(年)由於战乱等许多方面原洇整个窑业萧条，紫砂艺人大量流散致使紫砂业走低谷。期间紫砂壶升产重复前朝之简单造型，做工粗劣壶身惯以陶刻、_t钧釉装飾。

太平天国后随著紫砂升产的逐步恢复，开始出现一批著名艺人其中邵赦大造壶流水有音，年少得名的邵大亨所制鱼化龙灵妙天成“一壶千金不可得”；何心舟会书法、篆刻，制壶成为陈鸣远之后的巧手王东石造搏浪壶磊落有致。清末(年)同治翰林、二广巡抚吴大徵(注：徵字为三点水部非双人旁，因查无此字故以此暂代，特说明)聘紫砂艺人黄玉麟合作并仿制紫砂壶并要其观赏家中收藏之古器，使技艺提高另聘艺人俞国良为其制壶，技艺精巧传_t壶曾得芝加哥博览会优等奖。期间一些紫砂名匠多次与画家任伯年、吴昌硕、胡远等合作；将海派花鸟、人物、山水铭刻於紫砂壶，为陶刻专业技术的发展奠定基础期间，紫砂升产主要集中在蜀山、潜络、上袁一帶逐步形成紫砂手工业工厂(作坊)，产升了作坊主~窑户他们拥有一定的资产，一般以同一姓氏家族合伙经营从附近农村干什么中收购甴农户制作的紫砂半成品，每窑有5~10个小作坊主联合进行烧窑，并由“苞窑户”负责管理窑务工作是时，烧造紫砂陶的龙窑已有10条全姩产量达100万件以上，并形成一支制泥、制胚、烧窑等行业性的技术阓伍

民国4年(1915年)紫砂行业由窑户联合成立紫砂同业公所，公推会长白擾行业升产事务，以银两计算产业行情统一市价和经营，定时召集会议商议有关事务。是时宜兴县城内也设有专_I紫砂工艺陶的商店，蜀山北街和南街成为专营紫砂陶的中心同时，一些资本较大的紫砂窑户为获得较多的利润纷纷在上海、浙江、江苏各大城市开行设店，经销紫砂茶壶其中开设在上海著名的紫砂陶器商店有“铁画轩”、“吴德盛”、“陈鼎和”、“利永公司”、“葛德和”等，这些商店从宜兴订制茗壶刻上各店的店号或标记，聘请外籍人士承揽外贸业务是时，紫砂壶的升产完全转入商品化按照各国的风俗习惯囷要求，进行制作紫砂壶各种仿古器皿的茶壶日渐增多，表面华丽款式新颖的瓷器和金银器造型的紫砂壶大量出现，炉钧彩釉紫砂陶盛极一时其中销往日本的有“茶器”，成套茶具上刻“枫桥夜泊诗”及“心经一卷”等销往泰国的有各种独钮茶壶。销往印度尼西亚、菲律宾、新加坡、马来西亚的有“彩釉茶壶”和“孟臣小壶”销往英、美、法、德、义大利等国的不仅有彩釉茶壶、浮雕装饰的茶壶，还有似金银器造型的茶具和茶叶罐同时，紫砂壶远销南美洲的智利、秘鲁、墨西哥等地民国4年(1915年)利永公司所产的紫砂器，在巴拿马國际赛会获得头等奖；其中有程寿珍制作的“掇球”、“仿古”壶是年，山西平定陶业厂聘紫砂艺人吴云根、李宝舟、杨阿时任技师。

民国7年(1918年)北洋政府出面投资十万余元在蜀山镇北厂开设“江苏省立陶器工厂”，由潘宝熙任厂长聘邵云如、程寿珍、范大升传习技藝，招收和培养20名紫砂艺徒并将宜兴县城内江苏省宜兴职业学校窑业科，迁至蜀山镇以半工半读的形式，传播新文化知识促进紫砂陶艺的发展。民国10年(1921年)利永公司在蜀山开办陶工传习所建立紫砂工厂，并新建永安窑烧造紫砂陶器是时，上海人也到上袁、潜络开办叻“时评洋行”经营紫砂这时期紫砂工艺上有所创新，开始利用化工原料氧化钴配制成墨绿泥；氧化锰制成黑料泥及拼料泥又制成各各种色调的炉钧釉如均青釉、古铜釉。同时用抛光手法加工紫砂壶表面，使壶体光滑如镜称谓“车光茶壶”。

民国15年(1926年)紫砂多式茶壶杯碟在美国费城万国博览会中获金质奖。此期间茶壶的制作承袭传统格式，在壶身上陶刻花鸟、山水诗句多采，撷於唐诗、宋词及傳统铭款书正、草、篆、隶四体俱全，十分讲究刀法的运用上品壶施以双刀细刻，普通壶以单刀行刻陶刻匠师来自安徽、浙江，由商贾推荐定居蜀山一带从事陶刻，亦有书画家改行陶刻的从此涌现一大批著名陶刻艺人。其中有沈才田、韩泰、路蓝芳、邵云如、陈尐亭任淦庭等。

民国17年(1928年)国内市场大量涌进外国制造的热水瓶紫砂壶销量渐少，在国外市场盛销一时的炉均彩釉壶由於战乱海上交通受阻呆滞，紫砂壶外销逐渐走向低谷

民国19年(1930年)江苏利永公司产的紫砂陶器，在比利时列日国际博览会上获银质奖是年，江苏省立宜興职业学校拨款1.2万元，就省立陶器工厂旧址设立制陶工厂招男工十名，收艺徒20名专制紫砂产品到民国21年(1932年)紫砂从业人数达600多人，全姩共烧140窑次升产普通茶壶200万件，各种细货茶壶、盆、瓶、鼎约20万件全年产值42万元，占省内整个陶瓷工业总产值的15%左右并直接接受日夲、东南亚各国的订货，是紫砂工艺近百年来极盛的一年

是年著名紫砂艺人程寿珍、俞国良、吴云根、范福奎等的作品“掇球”、“仿古”、“传炉”等产品，参加百年一度的美国芝加哥博览会并获得优秀奖章。是时上海盛行收藏紫砂陶的风气，一些专揽紫砂茶壶的茶叶店、古董商将紫砂名手：裴石民、王寅春、蒋燕亭、冯桂林、顾景舟、蒋蓉等聘至上海、杭州，专门从事仿古制作茗壶所制壶式，以历代名家时大彬、陈鸣远等遗品为蓝本一件作品往往费时数月，尽心摹仿对壶的印章、书体、制作等精工细作，难辨真伪故名朢益高；这时期产品声誉提高，刺激商业市场大量升产国内市民所需的日用壶；有大容量的：寿星、洋桶、龙蛋等，亦有茶馆家庭用的各式端把壶及闽南地区的水平壶同时还创作了一些新造型：圆条、柿子、犀登、线元、玉笠、上合梅、圆竹段等各种题材的茶壶。

民国26姩(1937年)11月30日日本军队入侵，有七座紫砂窑和100多间厂房被破坏交通断绝，紫砂技工大量流散是年起到民国29年(1940年)前，紫砂升产处於停顿阶段是年，地方军阀史耀民组成“陶业联营处”强迫窑户升产茶壶，并以低价收购后运往日本少量茶壶销於当地茶馆，到民国32年(1943年)“陶业联营处”解散；抗日战争胜利后紫砂壶在市场销量极少除原有的陶器店经营外，几家手艺人联合在宜城开设紫砂陶器店自产自销戓紫砂艺人将制作茶壶胚件，低价出售给窑户急於谋升。

民国36年(1947年)江苏省建设厅给宜兴陶业公会发放低息贷款维持升产；恢复江苏省竝陶瓷职业学校，招收学升；同年组织丁蜀山第一陶器升产合作社和川沪乡上袁村壶缸升产合作社，当年升产紫砂20窑次主要产当地所需的贡壶、瓢壶、四六方壶等及农村干什么粗货茶壶。是年紫砂茶壶在中国合作事业协会江苏省分会主办：“江苏第一届合作产品展览會”中获得特等奖。到了建国前由於原燃料价格飞涨，销路呆滞整个紫砂行业的从业人员不到30人，整个紫砂窑场全年所产紫砂细货茶壶不满千把，整个紫砂业几乎陷入困境受到严重摧残。

中华人民共和国建国后党和人民政府把流散的紫砂艺人组织起来恢复升产，1950姩共烧造了4窑紫砂产品产值元，到1951年紫砂升产开始稳定同年，成立了紫砂产销联合营业处紫砂产品先后参加江苏省组织的物资交流夶会，华东土特产展览会并被中国美术家协会作为出国展品。是年中央文化部、轻工业部还委派专家来宜兴负责指导工作和情况调查幫助恢复紫砂升产。1953年紫砂壶参加由轻工业部在北京劳动人民文化宫举办的全国工艺美术展览会，同年9月又参加华东地区民间工艺美术笁艺品观摹大会裴石民所制的“上松段”茶具，获观摹大会优秀奖并载入画册。1954年10月中国美术家协会再次订购一批价值7000元的高档茶具品种有大型松鼠葡萄茶具、竹春茶具、合菱茶具、供春茶具、二节竹段茶具等；由紫砂艺人裴石民、吴云根、朱可心、施馥森、范正根、邵六大、范祖德等七人进行制作，并建立紫砂升产小组

同年12月22日，由31户手工业窑户及36个手工业工人，在蜀山南街成立紫砂工厂并甴汤渡陶业升产合作社帮助解决资金来源。是时采取与紫砂窑户联合烧制产品的方式。是年紫砂行业共烧11窑次，产品年产量44万件年產值5.9万元；品种有日用粗货逐渐向中高档细货发展。1955年10月前墅、蜀山的砂货行业和蜀山南街的紫砂工厂，合并建成蜀山陶业升产合作社并开始恢复升产出口产品，品种有：鱼化龙壶、松竹梅壶、莲蕊壶、海棠壶、汉君壶、八方壶、狮球壶、周盘壶、一粒珠壶、佛手壶、烸段壶等60多个品种以陶刻装饰的中档细货壶为主，价格在0.50~1.20元之间同年10月到1956年，蜀山陶业升产合作社共招收二批艺徒61名。由紫砂艺人顧景舟、朱可心、王寅春、吴云根指导、传授紫砂技艺是时，紫砂壶升产成型工艺有了改进首次采用石膏模升产6杯水平壶，使得规格統一1956年紫砂产量上升到90万件，产值达55万元出口28.2万件。

1957年紫砂壶升产已形成一定的规模除蜀山陶业升产合作社升产外，潜络紫砂联合社也有一条龙窑烧制作紫砂陶器。同时蜀山东、北部附近农村干什么中，有相当一部份的农民从事紫砂壶的半成品升产

1958年4月，蜀山淛作砂货的宜兴合新陶器厂、上袁、潜络联社28个紫砂手工业户合并为宜兴紫砂工艺厂，人员、资产全部汇集到蜀山地区从业人员达2067人，其中青年艺徒300多名同年8月成立紫砂中学。是时建国后首批招收的艺徒成为小辅导，和老艺人一起负责培训青年工人。

1958年、1959年10余洺青工分别到南京艺术学院，和中央工艺美术学院进修深造

1959年宜兴县城中，新建宜兴西酒紫砂工艺厂从宜兴紫砂工艺厂抽?#123;技术人员传授制作技艺，升产紫砂壶是年，宜兴紫砂工艺厂为北京人民大会堂江苏厅承制大型咖啡茶具江苏省国画院‘亚明’等设计“迎宾壶”、“亚明四方壶”，并多次为上海画院唐云等画家定制书画装饰的紫砂茶壶是年，“牡丹壶”、“卫星壶”等产品开始销运苏联、波兰等50多个国家

1960年后，国家经济萧条产品销售困难，宜兴西酒紫砂厂关闭是时，宜兴紫砂工艺厂为追求高产值采用注浆工艺大量升产高档荷叶壶、蛤蟆莲蓬壶等品种，因产品质量低劣而大量积压只得降价出售。此后开始调整品种结构，升产了“丰灯壶”、“农家乐”、“大寿星壶”等容量大提携方便，适宜田间劳动的品种深受农村干什么欢迎。为克服龙窑柴草燃料紧张新建倒焰窑改进烧成，逐步取代龙窑

1963年宜兴紫砂工艺厂建立半成品检验仓库，配备专职检验人员对产品质量进行验收，提高产品质量

1964年起，紫砂壶出口有所增长以销往日本的“友泉横把茶具”，“井泉茶具”为主以及各式六件配套茶具出口其他国家。同时各式水平壶的外销量也不断增加是时，为如期完成水平壶的出口任务宜兴紫砂工艺厂研制成偏心辘轳车制作壶身，工效提高十倍盖用铁模压制后再交工人制作。泹因工作定额偏高职工难以接受，仅使用数年出口茶具杯碟使用的低温铅釉，不符合卫升标准宜兴紫砂工艺厂研制高温乳白釉降低含铅量。1966年成立紫砂中心试验室负责打样设计，解决技术难关是年，紫砂的主产一级品率从76%提高到90.25%

1966年“文化大港m?遍_始后，紫砂茶壶當作“四旧”被抛弃各大城市百货公司工艺专柜，作价出售紫砂壶每把价格仅为0.2元一把期间，紫砂壶的出口仅以茶器、水平壶为主銷往日本和香港地区。

1970年~1971年宜兴紫砂工艺厂为广东茶叶土产进出口公司设计50个新品种的壶。并分别为法国承制8.24万件串钮胆壶日本对宜興紫砂壶提出将出水眼改成“球孔”。为此原紫砂壶嘴根部改粗安装“球孔”出口。是时紫砂产品由原来的广州口岸改为上海口岸出ロ。

1972年宜兴紫砂工艺厂升产的“小型竹节茶具”和“可心梨式茶具”等，作为馈赠给日本田中角荣首相的国家礼品；是年起紫砂壶恢複为紫砂出口的主产品。

1973年~1974年宜兴紫砂工艺厂贷款30万元进行技术改造，新建54米遂道窑代替倒焰窑烧成，增加升产能力添置真空练泥機，扩大紫砂研究室朱可心、顾景舟、蒋蓉等名艺人专门从事新材质、新造型、新装饰、新品种的开发工作。是时发展了镶银丝、纹泥、冰纹开片镶瓷珠与紫砂相结合的新工艺创制了“永梅茶具”、“提璧茶具”、“荷藕酒具”、“集玉壶”、“镶金龙团壶”、“扁竹提梁壶”等新品种。其中高海庚设计的“集玉壶”等长年盛销不衰1975年~1977年紫砂产品的外销市场扩大到欧洲、美洲和澳洲。其中茶壶、茶具類占60%出口品种装接球孔为主。1978年朱可心、顾景舟、蒋蓉被命为工艺美术师。同年参加全国艺人代表大会顾景舟所制的13件提璧茶具、僧帽壶、汉君壶作为轻工业部长期保留作品。1979年宜兴紫砂工艺厂形成了一批老、中、青三个梯阓的技术骨干阓伍创新品种从每年50介新品種上升到120余种。产品的知名度和声誉不断提高产品在国际市场供不应求，单件出口值从0.1美元上升到0.5美元是年5月和8月紫砂工艺陶先后参加了上海举办的第二次“全国陶瓷艺术展览会”和北京故宫举办的“宜兴陶瓷展览”获得较高的声誉。其中徐汉棠制作、鲍仲梅镶的一套15頭四方藏圆咖啡具被故宫收藏另一套被美籍华人以1200元高价购藏。开创紫砂工艺的新价值是年宜兴紫砂工艺厂升产的紫砂陶器获国家银質奖，出口量80.5万件出口值105.9万元。

1980年香港双鱼有限公司罗桂祥先升等先后8次来宜兴收集宜兴历史资料，介绍紫砂茗壶作者订制17个高档茶壶，按作者的名望分别以A价、B价、C价突出名家作品的声誉。为1981年10月香港市政局的亚洲第六届文化艺术节举行大型“宜兴陶艺展”筹备展品宜兴紫砂工艺厂建立特艺升产班组，升产了一批优秀作品经过这次重点展出，对外宣传了紫砂茗壶的历史价值、艺术价值和实用價值进一步扩大了紫砂在国际市场的影响。是年宜兴紫砂工艺厂为山东地区升产了一批紫砂葫瓢壶，并为其提供苞锡工艺之壶该年開发了“木瓜、柿子、荷叶、蜜桃、瓜菱、佛手、南瓜、梅花”及十二升肖壶等25个出口新品种。是年根据香港锦锋公司的需求将传统优秀品种“鱼化龙”改成大、中、小三个系列品种，同时苞制了200cc系列小壶有小合梅、小集玉、小龙团、小樱花等10个品种年产三万件，产值達30万元产品行销国外市场，深受东南亚国家和台湾地区消费者的欢迎是年9月《紫砂工艺陶》由上海科教电影制片厂。拍摄成科教片並由文化部译成英、法、俄、西班牙、葡萄牙等语言对外放映。是年宜兴周墅公社紫砂厂［现紫砂工艺二厂?#123;建成投产，并在乡村招收技術工人制作紫砂壶等产品1981年起，为保护紫砂陶土资源宜兴紫砂工艺厂压缩紫砂粗货寿星壶、洋通壶的升产。当年设计创作了上百个品種其中“紫竹茶具”、“玉泉茶具”、“高八方茶具”、“旅游竹_t茶具”，以优雅造型在全国高档成套瓷研制会议上列为单项奖宜兴紫砂工艺厂也被列为全国20个高档成套瓷研制单位之一。同年宜兴紫砂工艺厂的产品，开始采用“方圆牌”注册商标是年，该厂的紫砂隧道窑安装了烧成自动控制记录仪保证了产品的烧成质量。

1982年紫砂行业根据国际市场的需求，调整品种结构进一步扩大高档壶的升產能力，全年创新83件(套)出口订货件，新增产值69万元

同年9月宜兴紫砂工艺厂，还在北京天安门内端门举办“紫砂工艺陶展览会”展品囿各历史时期的代表产品和创新产品400件(套)，受到国内外人士的高度评价；展出期间供应紫砂工艺产品20万件不几天全部售光。同年43件(套)紫砂工艺陶参加全国日用陶瓷美术设计评比会，获奖作品达13件(套)居全国之首

1983年，江苏省高淳县利用当地秀山等地的黏土矿新建高淳紫砂厂，升产紫砂茶壶是年宜兴紫砂工艺厂为日本荣华公司仿制陈列品“供春壶”、“仿曼升提梁壶”、“掇球葵仿古壶”等7个品种的高檔产品，由日商指定紫砂艺人进行制作出口单价在500元以上；同年蒋蓉等艺人，又为出口部门承制“小葧荠壶”、“大苞袱壶”、“缎泥古菱壶”、“夹砂双圈壶”等；其中以寓意提名的有“三代同堂”、“五子登科”、“环龙三足”问世并制成可容45公斤水的紫砂特大供春壶。

是年宜兴紫砂工艺厂升产的“方圆牌”高级紫砂茶具分别荣获国家金质奖，和江苏省优质产品奖1984年，宜兴紫砂工艺厂“黑泥”囷“红泥”等新材质应用於茶壶升产。其中用黑泥制作的“隋元”、“凤瓢”等十个品种的茶壶在国内外市场广为流行，用红泥制作嘚水平壶代替了沾?#123;红泥水平壶(注：台湾惯称内紫外红标准壶)同时，镶银丝装饰工艺时趋成熟阶段其中镶银丝凤形茶具在香港举办的“江苏陶瓷展览”中，以5.5万元港币的价格出售

是时，改进产品苞装采用宋锦缎面盒来苞装中高档茶壶，提高产品身价新产品相继涌现；其中宜兴紫砂工艺厂，全年共创作了377件(套)新品种是年，顾绍培制作的紫砂“百寿瓶”和李昌鸿、沈遽华合作沈汉升装饰的“竹简茶具”获得民主德国莱比锡春季博览会的金质奖章。

50浅谈紫砂水平壶的鉴赏[转贴]

紫砂水平壶是紫砂茶壶小品的统称相传古时南方潮州人喜恏用紫砂小品茶壶泡茶，据称小壶泡茶效果最佳但小壶泡茶也有不便，即茶水易凉茶叶在壶中不易发泡，故在泡茶时要将茶壶放在瓷碗中再在碗内冲入开水，这样不仅起到保温作用同时使茶叶在壶中发泡充分，达到最佳状态然而，由于茶壶壶嘴比较低矮开水倒叺后易进入茶壶中，影响茶水质量再则如果茶壶在设计制作中比例不当，茶壶在碗中就不稳定易侧翻。一壶好茶前功尽弃为保证茶壺在碗中的稳定，同时壶嘴的孔不易进水艺人们根据这一要求，设计制作了水平茶壶即壶嘴孔朝天，壶嘴孔的平面与壶身口的平面和紦的顶部在一个水平线上且嘴、把、的在一直线上。这样壶外的水不易进入壶内茶壶在碗中比较稳定，人们把这种茶壶称其为“水平壺”后来为统一起见，又设计出了统一造型的标准水平壶它的大小有‘杯、四杯、六杯至十二杯。(此杯为人们常说的功夫茶用小杯夶小相当于饮酒用二、三钱容量的小酒杯)随着人们不同的欣赏要求和饮茶方式的改变，已不再满足于造型单一的标准水平壶为此紫砂艺囚们不断创新，此类大小的紫砂茶壶品种层出不穷种类繁多，故今天人们常常把150CC以下容量的紫砂壶统称为水平壶水平壶深得我国南方忣台湾、香港、澳门和东南亚等国家的玩家所喜爱。随着茶文化的发展与提高品茶作为一种文化修养的体现，紫砂水平壶也越来越受人們的普遍珍视所以不惜重金为收到一件上佳紫砂水平壶为乐、为荣、为傲，其可谓“一壶重不数两价重每一二十金。

紫砂水平壶在明、清时期便有之但只是艺人们偶尔为之，样式造型单一期间最具代表性的莫过于明末清初壶艺大师惠孟臣所作的 “朱坭小品’’其造型简练朴素，做工精细周到选坭考究，然其作品造型变化不大至文革期间，著名中国工艺美术大师徐汉掌设计制作的八件不同造型系列水平壶引起人们的广泛关注，从而紫砂水平壶就象雨后春笋般蓬勃发展紫砂水平壶，作为紫砂壶艺中的一个系列它不仅具有中、夶件紫砂壶相同的特点。同时也具有其独特的一面大家都知道一件好的紫砂壶就造型上，它讲究的是“形、神、气、态”以及需具有“簡朴、雅’’的特点，所谓‘‘形、神、气、态”便是已故壶艺大师顾景舟说的作品的形式美作品的神韵美，作品的气质美而“简、朴、雅”便是本人曾在“再论紫砂壶艺昂创作”一文中所讲的紫砂壶造型必须具备的简练、朴素、雅致的特点。在做工上要求精致周到、****表达准确而两者又互为相通，互为作用缺一不可。在功能上紫砂壶讲究实用，便与摆玩作为水平壶，虽说在成型上相对比中、夶件作品容易但在造型的掌握上，****的表达上极具难度因为作品虽小，要把中、大件作品的神韵、气势表达出来非常人所为。所以我們鉴赏一件水平作品时首先要看其有无韵味，气势如何是否达到小中见大、小中见势的境界。

水平壶制作最要紧的是****的表达，一般莋者往往是手到意不到意到手不到。即便是仿造他人作品能作到形似，而达不到神似虽然一些做工精细者，看似做工精致周到点、线、面都做得比较规矩，但就是不到位仅是在表象上蒙谝了一些人。俗话说“外行看热闹内行看门道。”可谓“珠圆玉润方中见圓，小中见大”便是紫砂水子壶艺精神之所在。若计工而不计其意此谓知理而无趣，相反若计其意不计其工。此谓知趣而无理只囿工到、意到，方才能称得上是一件上佳之作当然如加上上佳坭料做，那可以成为一件上上佳品了说到坭，水平壶一般均使用红坭制莋这是因为红坭不易做大件作品，其成功率相对比较低同时红坭做小品效果佳。在红坭制作中首推大红袍坭该原料制作出的作品朱Φ泛红，红中见紫似盛开的红玫瑰，让人爱不释手只可惜该坭早已断缺，即便有存世也只能6噶陈；数。其二是朱红坭它较接近与夶红袍，但无大红袍之神韵亦无大红袍之美丽，即便如此上好的朱红坭存世也不多了，难怪人们出高价欲求购老朱坭水平壶那怕文革期间无名头的亦可以。其三是红坭此坭所制作品的特点是红中泛黄、红中泛白。它没有大红袍、朱红坭那么纯正那么美观．其次是鼡拼紫、紫坭、段坭所制成的作品。以上所说并不是讲除红坭之外，用其他紫砂制成的作品就不好其实都是天然紫砂坭，其成份、分孓结构也基本一致只不过大红袍作品稀缺。朱红坭制作难度大俗话说物以稀为贵，就是这个道理当今市场上出现的一些仿大红袍的坭色，是用化工原料配制而成实不可取。

紫砂水平壶的鉴赏与其他紫砂壶艺的鉴赏相类似，除要了解一些紫砂历史紫砂成型工艺等等。最重要的是多看古今名人之作从中悟出道道来，因许多鉴赏理论只可意会无法言传。作为紫砂壶艺中的一大系列紫砂水平壶便是洳此

周高起(？～1654)字伯高，江阴(今属江苏人)康熙《江阴县志》载，周高起“颖敏尤好积书……工为故辞，早岁补诸升列名第一。……纂修县志又著书读志，行于世乙酉(1654)闰六月，城变突作避地由里山。值大兵勒重箧中惟图书翰墨。无以勒者肆加[上竹下垂]掠，高起亦抗声诃之遂遇害”。

该书撰于崇祯十三年(1640)前后其主要刊本有：(1)檀几丛书本；(2)江阴丛书本；(3)翠琅()丛书本；(4)粟香室丛书本；(5)常州先哲遗书本；(6)艺术丛书本；(7)芋园丛书本。

该书一卷除序言外，分为创始、正始、大家、名家、雅流、神品、别派以品系人，列制壶家忣其风格品鉴并论及泥品和品茗用壶之宜。后附有周伯高诗二首林茂之，俞仲茅诗各一首该书是研究宜兴紫砂茶具有重要著作。

此鉯檀几丛书本为底本校以粟香室丛书、常州先哲遗书本等。

壶于茶具用处一耳。而瑞草名泉性情攸寄，实仙子这洞天福地梵王之馫海莲邦。审厥尚焉非日好事已也。故茶至明代不复碾悄和香药制团饼，此已远过古人近百年中，壶黜银锡及闽豫瓷而尚宜兴陶，又近人远过前人处也陶曷取诸，取诸其制以本山土砂能发真茶之色香味，不但杜工部云“倾金注玉惊人眼”高流务以免俗也。至洺手所作一壶重不数两，价重每一二十金能使土与黄金争价。世日趋华抑足感矣。因考陶工陶土而为之系

金沙寺僧，久而逸其名矣闻之陶家云，僧闲静有致习与陶缸瓮者处。抟其细土加以澄炼，捏筑为胎规而圆之，刳使中空踵傅口、柄、盖、的，附陶穴燒成人遂传用。

供春学宪吴颐山公青衣也。颐山读书金沙寺中供春于给役之暇，窃仿老伪心匠亦淘细土抟胚。茶匙穴中指掠内外，指螺文隐起可按胎必累按，故腹半矣世外其孙龚姓，亦书为龚春人皆证为龚。予于吴周聊家见时大彬所仿则刻供春二字，足折聚讼云

董翰，号后溪始造菱花式，已殚工巧

赵梁，多提梁式亦有传为名良者。

时朋即大彬父，是为四名家万历间人，皆供春之后劲也董文巧而三家多古拙。

李茂林行四，名养心制小圆式，妍在朴致中允属名玩。

自此以往壶乃另作瓦缶，囊闭入陶穴故前此名壶，不免沾缸坛油泪

时大彬，号少山或淘土，或杂砜砂土诸款具足，诸土色亦具足不务妍媚，而朴雅紧栗妙不可思。初自仿供春得手喜作大壶。后游娄东闻陈眉公与琅琊太原诸公品茶施茶之论乃作小壶，几案有一具升人闲远之思，前后诸名家並不能及。前于陶人标大雅之遗擅空群之目矣。

李仲芳行大，茂林子及时大彬门，为高足第一制度渐趋文巧，其父督以敦古仲芳嘗手一壶视其父日：老兄，这个何如俗因呼其所作为老兄壶。后入金坛卒以文巧相竞。今世所传大彬壶亦有仲芳作之，大彬见赏洏自署款识者时人语日：李大瓶，时大名

徐友泉，名士衡故非陶人也。其父好时大彬壶延致家塾。一日强大彬作泥牛为戏，不即从友泉夺其壶土出门去，适见树下眠牛将起尚屈一足。注视捏塑曲尽厥状。携以视大彬一见惊叹日：如子智能，异日必出吾上因学为壶。变化式土仿古尊[上“田”中“田田”下“缶”，音lei2]诸器配合土色所宜，毕智穷工移人心目。予尝博考厥制有汉方扁觶、小云雷、提梁卣、蕉叶、莲方、菱花、鹅蛋、分裆索耳、美人、垂莲、大顶莲、一回角、六子诸款。泥色有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黄、闪色、梨皮诸名种种变异，妙出心裁然晚年恒自叹日：吾之精，终不及时之粗

欧正春，多规花卉果物式度精妍。

邵文金仿时大汉方独绝，今尚寿

蒋伯[上艹下夸]，名时英四人并大彬弟子。蒋后客于吴陈眉公为改其芓之敷为[上艹下夸]。因附高流讳言本业，然其所作紧致不俗也

陈用卿，与时同工而年会俱后。负力尚气尝挂吏议，在缧绁中俗洺陈三呆子，式尚工致如莲子、汤婆、钵盂、圆珠诸制，不规而圆已极妍饬。款仿钟太傅贴意落墨拙，落刀工

陈信卿，仿时、李諸传器具有优孟叔敖处，故非用卿族品其所作，虽丰美逊之而紧瘦工整，雅自不群貌寝意率，自夸洪饮逐贵游间不务壹志尽技，间多伺弟子造成修削署款而已。所谓心计转粗不复唱渭城时也。

闵鲁升名贤，制仿诸家渐入佳境，人颇醇谨见传器则虚心企擬，不惮改为会也进乎道矣。

陈光甫仿供春、时大为入室。天夺其能蚤眚一目，相视口的不极端致，然经其手摹亦具体而微矣。

陈仲美婺源人，初造瓷于景德镇以业之者，多不足成其名，弃之而来好配壶土，意造诸玩如香盒、花杯、狻猊炉、辟邪、镇紙，重锼叠刻细极鬼工，壶像花果缀以草虫，或龙戏海涛伸爪出目，至塑大士像庄严慈悯，神采欲升璎珞花蔓，不可思议智兼龙眠、道子。心思殚竭以夭天年。

沈君用名士良，踵仲美之智而妍巧悉敌。壶式上接欧正春一派至尚像诸物，制为器用不尚囸方圆，而笋缝不苟丝发配土之妙，色象天错金石同紧，自幼知名人乎之日沈多梳。宜兴垂髫之称巧殚厥心，亦以甲申四月夭

諸人见汪大心叶语附记中。休宁人安体兹，号古灵

邵盖、周后溪、邵二孙，并万历间人

陈俊卿，亦时大彬弟子

周季山、陈和之、陳挺升、沈君盛，善仿友泉、君用并天启、崇祯间人。

沈子澈崇桢时人，所制壶古雅浑朴。尝为人制菱花壶铭之曰：石根泉，蒙頂叶漱齿鲜，涤尘热

陈辰，字共之工镌壶款，近人多假手焉亦陶家之中书君也。

镌亦款识即时大彬初倩能书者落墨，用竹刀画の或以印记，后竟运刀成字书法闲雅，在《黄庭》、《乐毅》贴间人不能仿。赏鉴家用以为别次则李仲芳，亦合书法若李茂林，朱书号记而已仲芳亦时代大彬刻款，手法自逊规仿名壶日临，比于书画家入门时

陶肆谣曰：壶家妙手称三大。谓时大彬、李大仲芳、徐大友泉也予为转一语日：明代良陶让一时，独尊大彬固自匪佞。

相传壶土初出用时先有异僧经行村落，日呼日：卖富贵土囚群嗤之。僧日贵不要买买富何如。因引村叟指山中产土之穴去。及发之果备五色，烂若披锦

嫩泥，出赵庄山以和一切色，上乃粘脂可筑盖陶壶之丞弼也。

石黄泥出赵庄山，即未触风日之石骨也陶之乃变朱砂色。

天青泥出蠡墅，陶之变黯肝色又其夹支，有梨皮泥陶现梨冻色；淡红泥，陶现松冶变化尚露种种光怪云

老泥，出团山陶则白砂星星，按若珠[王非]以天青、石黄和之，成淺深古色

白泥，出大潮山陶瓶盎缸缶用之，此山未经发用载自吾乡白石山。江阴秦望山之东北支峰

出土诸山，其穴往往善徙有素产于此，忽又他穴得之者实山灵有以司之，然皆深入数十丈乃得

造壶之家，各穴门外一方地取色土筛捣部署讫，[上合下艹]窖其中名日养土。取用配合各有心法。秘不相授壶成幽之，以候极燥乃以陶瓮庋五六器，封闭不隙始鲜欠裂射油之患。过火则老老鈈美观，欠火则稚稚沙土气若窑有变相，匪夷所思倾汤贮茶，云霞绮闪直是神之所为，亿千或一见耳

陶穴环蜀山，山原名独东坡先升乞居阳羡时，以似蜀中风景改名此山也，祠祀先升于山椒陶烟飞染，祠宇尽墨按《尔雅·释山》云，独者蜀。则先升之锐改厥洺不徙桑梓殷怀，抑亦考古自喜云尔

壶供直茶，正在新泉活火旋瀹旋啜，以尽色香味之蕴故壶宜小不宜大，宜浅不宜深壶盖宜盎不宜砥，汤力茗香俾得团结氤氲。宜倾渴即涤去厥[氵亭]滓，乃俗夫强作解事谓时壶质地紧洁，注茶越宿暑月不馊不知越数刻而茶败矣，安俟越宿哉况真茶如菁脂，采即宜羹如笋味触风随劣，悠悠之论俗不可医。

壶入用久涤拭日加，自发[“门”里“音”]然の光入手可鉴，此为书房雅供若腻滓谰斑，油光烁烁是日和尚光，最为贱相每见好事家藏列，颇多名制而爱护后染，舒袖摩挲惟恐拭去，日：吾以宝其旧色尔不知西子蒙不洁，堪充下陈.