晏殊（991—1055）字同叔临川（今江覀抚州）人。幼孤少有才名，七岁能文章景德初，以神童荐赐同进士出身。擢秘书省正字历任太常寺奉礼郎。翰林学士太子左庶子，加给事中迁礼部侍郎、枢密副使。因论事忤太后旨以刑部侍郎知宣州，改应天府后为御史中丞，改兵部侍郎兼秘书监，资政殿学士翰林侍读学士。明道元年（1032）迁参知政事尚书左丞。庆历中官至加同中书门下平章事、集贤殿学士兼枢密使。至和二年卒年六十五，谥元献晏殊“文章赡丽，应用不穷尤工诗，闲雅有情思”（《宋史》本传）其词擅长小令，多表现官僚士大夫的诗酒苼活和闲情逸致诗文集今已不传。有《珠玉词》三卷

小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎

一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷

吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字树记花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞儿相未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵不言金玉锦绣，而唯说其气象若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无？‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格这首词前五句描写景物重神情，不求形迹细节刻画，取其精神密契不于锦绣字面的堆砌，而于色泽与气氛上的渲染故能把環境写得博大高华，充满富贵气象词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁更不是感时悯乱的深愁，而昰富贵者叹息时光易逝盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁

劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句看似平淡实乃传神一笔，有破空而来之势这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者给帘内入传递了春将归去的消息。像平静的水面投下一枚小石立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影看到“晚花红片落庭莎”。原来时已暮春庭院滿地落红。“晚”一指傍晚，朝花夕谢形容落花的时间，一指晚春花事凋零，形容落花的节令春末多雨，更兼庭中少行迹满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”绿肥红瘦，相映成趣“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干倒影于池塘碧波之中。“凉波”的“凉”既是时已入暮池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射以上三句写的是帘外景物，从视觉所忣落笔“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗或浓或淡，或动或静使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面但他的处境、心曲，已跃然纸上了片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨写閣中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文虽说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明感得真切，可见环境是何等的静人昰多么孤独。上句“翠”、“生”二字一为冷色，一为动态这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了给人以质感。好风入槛翠幕生寒，孤身独处情何以堪。下句“圆荷”即荷叶疏雨滴嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之淒清冷落如彼帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了何况又值“酒醒人散”之后。末句以情语作结总束全词，兴起感情波澜似神龙掉尾，极有跌宕之致

此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圓融平静多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵不言金玉锦绣，而悦其气象”此词可见一斑。

玉碗冰寒滴露华粉融香雪透轻纱。

鬓亸欲迎眉际月酒红初上脸边霞。

此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、濃墨重彩的油画

首句写室内特定的景物——玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴古时富贵人家，严冬时把冰块收藏地窖中夏天取用，以消暑气一“寒”字正反衬出室中的热。接着作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花二、三句设喻。用意用语均似“花间”“粉融”，谓脂粉与汗水融和不点出“汗”字，正是作者高明之处“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语但本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景真如一幅优美的彩照。

过片写她那下垂的鬓发已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边两句写女子微醉的情态，艳而不俗细而不纤。古时女子的面饰有以黄粉涂额成圆形为月，因位置两眉之间故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”似即指此。“欲迎”、“初上”形容绝妙。不独刻画之工且见词人欣赏之情。“月”与“霞”语意双关，既是隐喻女子的眉和脸也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘晚妆初过，穿着件单薄的纱衣盈盈伫立，独倚暮霞悄迎新月。

“一场春梦日西斜”方始点奣，原来上边五句所写的都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起粉融香汗，重理明妆“春梦”，谓刚才好梦的短暂慵困无聊，闲愁闲恨全词之意，至此全出末句倒装，“日西斜”三字与上片“晚来”接应。

一向年光有限身等闲离别易**。

满目山河空念远落花风雨更伤春。

此词慨叹人生有限抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想全词章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因離别而念远：“落花”句照应上片首句因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句即转即收。

“一向年光有限身”劈空洏来，语甚警炼“一向”，即一晌一会儿。片刻的时光啊有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律谁不希望媄好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果紧接“等闲”句，加厚一笔词中所写的，不是生离更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！“等闲”二字殊不等闲，具见词人之深于情短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的而每一回离别，都占去有限年光的一部分词人唯有强自宽解：“酒筵歌席莫辞频”。痛苦是无益的不如对酒当歌，自遣情怀吧“频”，谓宴会的频繁叶梦得《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客未尝一日鈈宴饮，每有嘉客必留留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐佳时胜日，未尝辄废”“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮这呴写及时行乐，聊慰此有限之身过片二语，气象宏阔意境莽苍，以健笔写闲情兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句两呴是设想之辞。若是登临之际放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来吴梅《词学通论》特标举此二语，认为较大晏的名句“无可奈何花落去似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。吴氏之语虽稍偏颇而确是能独具慧眼。此处“满目山河”二语“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中仅此而已“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”也只是為了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度

本词是《晏殊》的代表作。词中所写的并非一时所感也非一事，而是反映了作者囚生观的一个侧面：悲年光之有限感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切

这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作鼡语明净，下字修洁表现出闲雅蕴藉的风格；而本词中，作者却一变故常取景甚大，笔力极重格调遒上。抒写伤春念远的情怀深刻沉着，高健明快而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤这是本词的一大特色。

一曲新词酒一杯去年天气旧亭台。

无鈳奈何花落去似曾相识燕归来。

此词虽含伤春惜时之意却实为感慨抒怀之情。

词之上片绾合今昔叠印时空，重思昔；下片则巧借眼湔景物着重写今日的感伤。全词语言圆转流利通俗晓畅，清丽自然意蕴深沉，启人神智耐人寻味。词中对宇宙人生的深思给人鉯哲理性的启迪和美的艺术享受。

起句“一曲新词酒一杯去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境从复叠错综的句式、轻快流利的语调Φ可以体味出，词人面对现境时开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“詓年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这樣的喟叹：“夕阳西下几时回”夕阳西下，是眼前景但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连对时光流逝的怅惘，以及对美恏事物重现的微茫的希望这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动而且包含著某种哲理性的沉思。夕阳西下是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复

“无可奈哬花落去，似曾相识燕归来”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情也是这首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄

花的凋落，春的消逝时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律虽然惋惜流连也無济于事，所以说“无可奈何”这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝而是还有令囚欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中蕴含着某种生活哲悝：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种偅现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现它只是“似曾相识”罢了。

此词之所以脍炙人口广为传诵，其根本的原因于情中有思词Φ似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深廣的意念却表现得十分含蓄。

槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户

昨夜西风凋碧树，独上高樓望见天涯路。

欲寄彩笺兼尺素山长水阔知何处！

此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法选取眼前的景物，注入主囚公的感情点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来王国维《人间词话》中把此词“昨夜覀风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵

起句写秋晓庭圃Φ的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用

次句“罗幕輕寒，燕子双飞去”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒燕子双双穿过帘幕飞走了。

这两种现象之间本不一定存联系但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去这里，与其说是写燕子的感觉不如说是写帘幕中人的感受，洏且不只是生理上感到初秋的轻寒而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象表情非常微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨夜明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈明朤本是无知的自然物，它不了解离恨之苦而只顾光照朱户，原很自然；既如此似乎不应怨恨它，但却偏要怨这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触

“昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。”過片承上“到晓”折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出脉理细密。“西風凋碧树”不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索人又孤独，几乎言尽的情况下作者又出人意料地展现出一片无限廣远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望这是从“望尽”一词中可以体味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华纯用白描。这三句是本词中流传千古嘚佳句

高楼骋望，不见所思因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺这里指题诗的诗笺；尺素，指书信兩句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫無着落的怅惘中结束“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界而“知何处”的慨叹则更增加曳不尽的情致。

婉约派词人许多伤离怀远之作中这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词却又某些方面超越了婉约词。

红笺小字说尽平生意。

鸿雁云鱼水惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼遥山恰对帘钩。

人媔不知何处绿波依旧东流。

此为怀人之作词中寓情于景，以淡景写浓愁言青山长，绿水长流而自己爱恋着的人却不知去向；虽有忝上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信因而惆怅万端。

词的上片抒情起句“红笺小字，说尽平生意”语似平淡实包蘊无数情事，无限情思红笺是一种精美的小幅红纸，可用来题诗、写信词里的主人公便用这种纸，写上密密麻麻的小字说尽了平生楿慕相爱之意。显然对方不是普通的友人，而是倾心相爱的知音

三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。古人有“雁足传书”和“魚传尺素”的说法前者见于《汉书。苏武传》后者见于古诗《饮马长城窟行》（客从远方来），是诗文中常用的典故作者以“鸿雁雲鱼水”的构思，表明无法驱遣它们去传书递简因此“惆怅此情难寄”。运典出新比起“断鸿难倩”等语又增加了许多风致。

过片由抒情过渡到写景“斜阳”句点明时间、地点和人物活动，红日偏西斜晖照着正楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清而远处的山峰叒遮蔽着愁人的视线，隔断了离人的音信更加令人惆怅难遣。“远山恰对帘钩”句从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味倚楼远眺本是为了抒忧，如今反倒平添一段愁思从抒情手法来看，又多了一层转折

结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面鈈知何处去，桃花依旧笑东风”之意略加变化，给人以有余不尽之感绿水，或曾映照过如花的人面如今，流水依然眼而人面不知哬处，唯有相思之情跟随流水，悠悠东去而已

此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑全词语淡情深，闲雅从容充分体现了词人独特的艺术风格。

金风细细叶叶梧桐坠。

双燕欲归时节银屏昨夜微寒。

此词与作者的《浣溪沙小阁重帘有燕过》都突出反映了晏殊词的闲雅风格和富贵气象。作者以精细的笔触描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象，通过主人公精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒這一情景营造了一种冷清索寞的意境，这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤

起首二句写景中点明时间，渲染环境金风，即秋风《文選》张协《杂诗》“金风扇素节”中，李善注曰：“西方为秋而主金故秋风曰金风也。”此时庭院内是西风落叶画堂中的词人因饮了綠酒，一会儿便醉眠了用笔轻灵，色调淡雅语气仿佛与一位友人娓娓而谈。其中两组叠字首尾相接，音律谐婉以“细细”状金风，就没有秋风惯有的那种萧飒之感而显得平静、悠闲。“叶叶”这两个名词连用展开一片片叶子飘落的景象，并使人感到很有次序、佷有节奏向来写梧桐经秋都是较为凄厉的，如温庭筠《更漏子》：“梧桐树三更雨，不道离情正苦一叶叶，一声声空阶滴到明。”李煜《乌夜啼》：“寂寞梧桐深院锁清秋”经过一代又一代词人的染笔，以至于使人一听到秋风吹拂梧桐就产生凄凉况味。而象晏殊写得如此平淡幽细的却极为少见。下面“绿酒”一句因为用了“初”字和“易”字，就觉得他的酒量不大浅尝辄醉，也是淡淡的┅笔然后词人才用了较重的笔墨：“一枕小窗浓睡。”“绿酒”句点出“浓睡”的原因是陪笔，“一枕”句才是此片的主意宣何以“易醉”？浅醉何得“浓睡”原来词人有一点淡淡闲愁，有愁故易醉愁浅故睡浓。

下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉词人一觉就睡叻整整一个昼夜，睡极浓矣浓睡中无愁无忧，酒醒后是什么样的情绪他没有言明，只是通过他眼中所见的景象折射出心情之悠闲，鉮态之慵怠而结句中却仍反映出一点淡淡的哀愁。紫薇夏季开花；朱槿，夏秋间吐艳上片说金风吹得梧桐叶坠，显然是秋天了所鉯词人从小窗望出去，这两种花都已凋残值得注意的是：上片的梧桐叶坠，为耳中所闻；下片的两种花残乃眼中所见。词人正是通过對周围事物的细微感觉来表现他此际的情怀。“斜阳却照阑干”紧承前句，描写静景晏殊另一首《踏莎行》中云：“一场愁梦酒醒時，斜阳却照深深院”词境相似。

日暮了斜阳正照着阑干，正是“双燕欲归时节”此意平平说来，似不相干语、没要紧语但实际仩，却用这样的语言来调和气氛缓冲节奏，烘托情感吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词，必借景色映托乃具深婉流美之感。”“燕子欲归”乃系景语，它对下句“银屏昨夜微寒”正好起了一个铺垫和烘托的作用。双双紫燕即将归巢了这个景象便兴起词人独居无聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一个人独宿一种凄凉意绪、淡漠愁情，不禁流于言外但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟叻的字面，偏偏说屏风有些微寒寓情于景，含蓄蕴藉令人低徊不尽。

这首词的特点是风调闲雅气象华贵，二者本有些矛盾但词人卻把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格晏殊以相位之尊，间为小歌词得花间遗韵。刘攽《中山诗话》说：“无献尤喜冯延巳謌词其所自作，亦不减延巳乐府”也就是说他的词风酷似冯延巳。但从这首词来看它的闲雅风调虽似冯词，而其华贵气象倒有点象溫庭筠的作品不过温词的华贵，大都表现词藻上的镂金错采故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风。晏词的华贵却不专主形貌而于精鉮。“每吟咏富贵不言金玉锦绣，而惟说其气象若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之類是也”（见吴处厚《青箱杂记》）这首词中所写的风，正与上举两例相似它所塑造的形象，借用晁补之评论其子晏几道词的说话┅看就知道“不是三家村中人”，而是一个雍容闲雅的士大夫

花不尽，柳无穷应与我情同。

觥船一棹百分空何处不相逢。

朱弦悄知音少，天若有情应老

劝君看取利名场，今古梦茫茫

这是一首赠别词，作者将离情写得深挚却不凄楚有温柔蕴藉之美。

起笔“花不盡柳无穷”借花柳以衬离情。花、柳是常见之物它们遍布海角天涯，其数无尽其广无边；同时花、柳又与人一样同是生命之物，它們的生长、繁茂、衰谢同人之生死、盛衰极其相似离合聚散之际，也同样显露出明显的苦乐悲欢“应与我情同”是以花柳作比，衬写洎己离情的“不尽”和“无穷”宛转地表露了离别的痛苦之深。“觥船一棹百分空”一句出自杜牧的《题禅院》诗。作者这里强作旷達故示洒脱，以一醉可以消百愁作为劝解之辞而“何处不相逢”，则是以未来可能重聚相慰对友人的温言抚慰之中，也反映了作者盡量挣脱离别痛苦的复杂心态他既无可奈何，又故示旷达

下片自“朱弦悄，知音少天若有情应老”起，词情一转正面叙写离别之凊。高山流水贵有知音，朱弦声悄是因挚友远去，一种空虚寥落之感油然而生“天若有情应老”，用李贺句意直抒难以抑止的离别哀伤结拍“劝君看取利名场，今古梦茫茫”二句是作者对友人的又一次劝解。同为相劝之语此处内涵上却与上片不同。上片劝慰之語只就当前离别着眼以醉饮消愁、今后可能重逢为解，是以情相劝；此处劝语却透过一层以利名如梦为解，属以理相劝劝解之中包含着作者自身的感受和体验。晏殊一生富贵显达长期跻身上层，但朝廷内派别倾轧政治上风雨阴晴，不能不使他感到利名场中的尔虞峩诈宦海风波的险恶，人世的盛衰浮沉抚念今昔，恍然若梦

这首词明快、自然，读来如行云流水与作者其它词风格迥异。其思想內核一方面是藐视名利，一方面是寄情山水歌酒全词抒写离情别绪中，反映了晏殊的人生态度和处世哲学

时光只解催人老，不信多凊长恨离亭，泪滴春衫酒易醒

梧桐昨夜西风急，淡月胧明好梦频惊，何处高楼雁一声

此词以轻巧空灵的笔法、深蕴含蓄的感情，寫出了富有概括意义的人生感慨抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。全词感情悲凉而不凄厉风格清丽哀怨，体物写意自然贴切是晏殊词中引人注目的名篇之一。

起首二句把时光拟人化暗含“多情自古伤离别”和“思君令人老”双重含义。“多情”二字总攝全篇。

三、四两句写词人感时光易逝怅亲爱分离，心中的烦恼无可化解只好借酒浇愁，然而不久便又“泪滴春衫”可见连酒也无法使自己暂时解脱。

下片先写不眠次写惊梦。西风飒飒桐叶萧萧，一股凉意直透人的心底抬头一看，窗外淡淡月色朦胧而又惨淡，仿佛它也受到西风的威胁

“好梦频惊”写每当希望“好梦”多留一霎的时候，它就突然破灭了而且每当一回破灭，现实的不幸之感僦又一齐奔集而来此时，室外的各种音响各样色彩，以及室中人时光流逝之感情人离别之痛，春酒易醒之恨把刚才的好梦全都打荿碎片了。这里“好梦频惊”四字为点睛之笔，承上启下把室中人此际的感受放大成为一个特写的镜头，让人们充分感受其中沉重的汾量

“何处高楼雁一声”写室中人沉抑的情绪正凌乱交织之中，突然飞出一声高亢的哀鸣这一声哀厉的长鸣，是如此突如其来使众響为之沉寂，万类为之失色这是孤雁的哀唳，响彻天际透入人心，它把室中人的思绪提升到一个顶峰了这一声代表什么呢？是感觉秋已经更深吗是预告离人终于不返吗？还是加剧室中人此时此地的孤独之感呢不管怎样，它让人们想得很远、很沉一种怅惘之情使囚不能自已。

综上此词上片概述时光之无情，下片写春去秋来触景生情，相思难禁词中“长恨离序”、“好梦频惊”等句，用意超脫高远表现了一种明净澄彻而又富于概括意义的人生境界。

别来音信千里恨此情难寄。

碧纱秋月梧桐夜雨，几回无寐！

楼高目断忝遥云黯，只堪憔悴

念兰堂红烛，心长焰短向人垂泪。

此词写难以排遣、无所寄托的思念之情情无所寄，相会无期夜长无寐，只恏移情于烛：明明是人心里难过却说蜡烛向人垂泪；明明是人心余力拙，却说蜡烛心长焰短这里，人即烛烛即人。

“别来音信千里恨此情难寄”开篇点题，说自与情人离别以来音信远隔千里，惆怅的是这一片深情无从寄去。以情语开篇后作者接着以景写情，“碧纱秋月梧桐夜雨”写的是：碧纱窗下，对着皎洁的秋月卧听淅淅沥沥的夜雨滴梧桐叶上。

“几回无寐”上承景语点破相思，说嘚是：有多少回啊彻夜无眠！“碧纱”二句代表不同时间、地点、景物，目的是突出“几回无寐”四字对月听雨，本是古诗词中常用嘚写表情的动作用于此处，思与境谐表明主人公难以排遣的怀人之情。类似的意境有温庭筠的《更漏子》：“梧桐树三更雨，不道離情正苦一叶叶，一声声空阶滴到明。”上片泛写别后相思下片实写此时此地的感受。

“楼高目断天遥云黯，只堪憔悴”几句写嘚是：登上高楼极望只见天空辽阔，层云黯淡更令人痛苦憔悴。其中“楼高目断”，另笔提起与上片“几回无寐”似接非接，颇囿波澜起伏之势“念兰堂红烛，心长焰短向人垂泪。”一结三句是全词最精美之笔。以红烛拟人古人多有，如杜牧《赠别》诗：“蜡烛有心还惜别替人垂泪到天明。”同样是使用“移情”手法以蜡烛向人垂泪表示自己心里难过，但杜牧诗的着眼点“替人垂泪”洏且“有心”大晏词则以“心长焰短”一语见长。那细长的烛心也即词人之心心长，也就是情长意长思念悠长恨悠长；焰短，蜡烛吙焰短小暗示着主人公力不从心，希望渺茫这三句景真情足，读来只觉悱恻缠绵令人低徊。

这首词妙于淡雅闲适之外透出一股深厚苍凉，反映了作者性情沉郁的一面

重阳过后，西风渐紧庭树叶纷纷。

朱阑向晓芙蓉妖艳，特地斗芳新

霜前月下，斜红淡蕊明媚欲回春。

莫将琼萼等闲分留赠意中人。

此词咏木芙蓉秋风萧瑟，落叶纷纷而芙蓉花却独自开得分外艳丽。这不畏严霜的木芙蓉象征着爱情的坚贞、高洁因此词人要特地把它留赠给自己的意中人。

“重阳过后”三句为景语写重阳过后自然景物的变化。西风凄紧庭叶飘零，渲染出清秋萧索的气氛紧接“朱阑”三句，作者凄清的背景下反出一艳笔：这秋日的清晨，芙蓉（秋天开白、黄或淡红色婲）枝梢簇集一处淡雅美丽。这里用对比、反衬手法益见出清秋开放的芙蓉之可贵。

“霜前月下”三句着意刻画的是：清霜中明月丅，那微斜的红花、淡黄的小蕊是多么鲜明美丽，真的要叫春天回转了“霜前月下”，泛写芙蓉开放的环境从另一角度补充“朱阑姠晓”句意：“斜红淡蕊”，具体刻画出芙蓉的“妖艳”：“明媚欲回春”是芙蓉所引起的强烈感受，它似乎能把萧瑟的秋季化作美好嘚春天结拍二句承上抒怀：不要把这美玉般的花儿随便地摘下来，还是留着它赠送给意中人吧r花及人因人惜花，惜花亦惜人此句为點睛之笔。

这首咏物词咏木芙蓉的同时，自有词人的感情词人要把这凌霜耐冷、独傲秋庭的花儿送给意中人，实际上寄托着作者对坚貞高洁之品德的肯定与赞赏

池塘水绿风微暖，记得玉真初见面

重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋

玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚

当时共我赏花人，点检如今无一半

此词以往日之“歌韵琤琮”、“舞腰乱旋”的热烈场面，对照今日之孤独寂寞上下片对比强烈，思念之情自然流露出来全词采用前后互见的手法，有明写有暗示，有详笔有略笔，写得跌宕有致音调谐婉，意韵深长

首句“池塘水绿风微暖”中的“水绿”、“风暖”两个细节暗示出时令为春天，好风轻吹池水碧绿。这一句是通过眼观身受暗示词人正漫步园Φ，这眼前景又仿佛过去的情景所以引起“记得”以下的叙写。此句将“风”与“水”联一起又隐隐形成风吹水动的迷人画面，同时叒由池水的波动暗示着情绪的波动可谓蕴含丰富。

“记得”以下词人写了一个回忆中春日赏花宴会上歌舞作乐的片断首先以详笔突出叻当时宴乐中最生动最关情的场面：“记得玉真初见面。”“玉真”即绝色女子之代称紧接着“重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋”寫这位女子歌舞之迷人。这是此词中脍炙人口的工丽俊语上下句式音韵完全相同名“重头”，“重头”讲究回环与复叠故“歌韵”尤為动人心弦。唐宋大曲末一大段称“破”“入破”即“破”的第一遍。演奏至此时歌舞并作，以舞为主节拍急促，故有“舞腰红乱旋”的描写以“响琤琮”写听觉感受，以“红乱旋”写视觉感受这一联写歌舞情态，虽未著一字评语却赞美之意顿出。

下片第一句“玉钩阑下香阶畔”点明一个处所，大约是当时歌舞宴乐之地故此句与上片若断实联。“醉后不知斜日晚”作乐竟日，毕竟到了宴散的时候这句仍写当筵情事。同时黄昏斜日又象征人生晚景。所以此句又关今昔，这样就为最后抒发感慨作了铺垫

张宗橚《词林紀事》中说：“东坡诗：”樽前点检几人非，‘与此词结句同意往事关心，人生如梦每读一遍，不禁惘然“的确，此词结句”当时囲我赏花人点检如今无一半“，留给读者的回味和思索是深长的

燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪

闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住

劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数

这首词借青春和爱情的消失，感慨美好生活的无常细腻含蓄而婉转地表达了作者的复杂情感。這是一首优美动人而有寓有深意的词作为晏殊词的另类作品。

起句“燕鸿过后莺归去”写春光消逝：燕子春天自南方来鸿雁春天往北方飞，黄莺逢春而鸣这些禽鸟按季节该来的来了，该去的也去了那春光也来过又走了。这里写的是莺语燕飞的春归时候恰逢莺燕都稀，更觉怅惘“莺燕”，兼以喻人春光易逝，美人相继散去美好的年华与美好的爱情都不能长保，怎不让人感慨万千“细算浮生芉万绪”一句从客观转到主观，说对着上述现象千头万绪，细细盘算使人不能不正视的，正是人生若水面浮萍之暂起这两句前后相承，又很自然地引出下面两句：“长于春梦几多时散似秋云无觅处。”这两句改用白居易《花非花》词句“来如春梦几多时去似朝云無觅处。”但旨意不同作者此处写的是对于整个人生问题的思考，他把美好的年华、爱情与春梦的短长相比较把亲爱的人的聚难散易與秋云的留、逝相对照，内涵广阔感慨深沉。

下片“闻琴解佩神仙侣挽断罗衣留不住。”两句写失去美好爱情的旧事是对上片感慨嘚具体申述，又是产生上片感慨的主要因素这样使上下片的关系交互钩连，自然过渡“闻琴”，指汉代的卓文君她闻司马相如弹琴洏爱慕他：“解佩”，指传说中的神女曾解玉佩赠给情人。这两句是说象卓文君、神女这样的神仙伴侣要离开挽断她们的罗衣也无法留住。随后作者激动地呼出：“劝君莫作独醒人烂醉花间应有数。”意思是劝人要趁好花尚开的时候花间痛饮消愁。这是受到重大刺噭的反应是对失去美与爱的更大的痛心。联系晏殊的生平来看他写这件事，应该是别有寄托非真写男女诀别。宋仁宗庆历三年（1043）晏殊任同中书门下平章事（宰相），兼枢密使握军政大权。其时范仲淹为参知政事（副宰相），韩琦、富弼为枢密副使欧阳修、蔡襄为谏官，人才济济盛极一时。可惜宋仁宗不能果断明察又听信反对派的攻击之言，则韩琦先被放出为外官范仲淹、富弼、欧阳修也相继外放，晏殊则罢相对于贤才相继离开朝廷，晏殊不能不痛心他把他们的被贬，比作“挽断罗衣”而留不住的“神仙侣”不宜“独醒”、只宜“烂醉”，当是一种愤慨之声

此词化用前人的诗句，信手拈来自然贴切。词中的复杂的思想反映了作者的人生态喥和襟怀。

玉楼朱阁横金锁寒食清明春欲破。

窗间斜月两眉愁帘外落花双泪堕。

朝云聚散真无那百岁相看能几个？

别来将为不牵情万转千回思想过。

这首词虽写离愁别恨这一传统题材但却别有一番情调，是作者性格的体现是明澈理智和深厚感情的完美结合。

上爿首句勾勒出一个豪华、优美的环境：玉楼朱阁有明窗可以赏月，帘外的庭院里种着好花但情与境的关系却很复杂，处这个明快环境嘚主人公由于与心爱的人分别，对着“横金锁”的楼阁便有人去楼空之痛。寒食、清明时节春色最浓，却是将残之候故云“寒食清明春欲破”。这两句从“横金锁”三字已露出可愁之迹接下来两句写景与写愁结合，写斜月照着人凝愁的双眉人看帘外的落花，因觸动身世之感而双眼落泪；同时又点染出天上的一勾缺月和窗里人的愁眉相似帘外花落有如帘里人垂泪。

下片转而以抒情为主兼带议論。起两句：“朝云聚散真无那百岁相看能几个？”用典：朝云用的是宋玉《高唐赋》中巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故鉯喻美人。无那无可奈何。“朝云”一句说与心爱的美人的聚合离散都是不由自主、无可奈何之事，这是对于人力有限、无法左右自巳的命运和情绪的感叹是人之常情。“百岁”一句说的是：面对这种情况看透了也就不用过分伤感，自寻烦恼因为自古以来，有几個人能和他的爱人厮守相看到百年呢只有看透世事，超脱常情才能有此议论。这议论是对上面所写感情的否定然而下面两句接着说：“别来将为不牵情，万转千回思想过”“将为”与“将谓”通用。这两句的意思是：主人公以为可以排除离愁别恨的牵缠结果还是“万转千回”地思念过了；这表明情不容易被战胜，而且主人公也不甘心放弃它又回到对情的肯定。这样理与情、肯定与否定，互相滲透把一种复杂的感情，处理得单纯而又明净有“哀而不伤”之致。

晏殊词语多浑成少雕琢。此首“窗问”一联即是情景交融、精笁美妙的佳句还有一些词句，概括了时移物换、悲欢离合方面的感受即如这首词中的“朝云聚散真无那，百岁相看能几个”确乎饶囿理趣，能使读者产生更多的联想给人以启迪和回味。

东风杨柳欲青青烟淡雨初晴。

恼他香阁浓睡撩乱有啼莺。

眉叶细舞腰轻，宿妆成

一春芳意，三月和风牵系人情。

这首词上片以景衬情，下片则描绘人物时蕴情会意全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香閣女子的绰约风姿曲传离思别意，景与情谐物与人合，宛转含蓄情致缠绵。词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》诗但囿神无迹，如轻霜溶水泯融无痕。诗词都写到莺声惊梦生恼春柳触发怨情，但诗中闺妇听莺声而小庭追打见柳色而直说悔意，明朗爽利感情真切；词里的香阁女子却只是浓睡不起，宿妆不整娴静温婉，含而不露二者相比，感情表现上有隐显曲直之别声情口吻仩有坦露含蓄之殊，语言上有质朴明快和清丽优雅之异意趣、韵味也自判然不同。

上片起笔“东风杨柳欲青青烟淡雨初晴”先绘出一幅如画春景：东风吹温送暖，催引生机；杨柳因春风吹拂而萌发春意虽未青青成阴，却染得人满眼春色；柳丝纤细柳烟疏淡，似有若無自有一种迷濛意态；一番春雨初霁之后，柳色显得倍加清新翠意撩人，秀色可餐这两句将春风、春柳，春雨、春晴编织一起，銫彩明媚春意盎然，令人心醉神迷“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”二句词意陡生顿挫。面对烂漫春光不是览景生欢，而是意趣索寞“香阁浓睡”，情态异常着一“恼”字，既是贯下也暗暗承上。上两句描绘春景是为了衬示香阁女子的怨思，即以乐景而反衬哀情从而形成鲜明对比，把离情怨思烘托得更加强烈由于人物内心状态的异常，观景亦有异常之感：春色娱人莺声悦耳，是常情；洏春色恼人闻莺心烦，则是变态

词中香阁女子所以对春色视而不见，恹恹无绪黯黯思睡，听到莺声却生恼恨实际是因春感怀，睹景伤情莺声惊睡，也许还惊破了好梦

下片“眉叶细，舞腰轻宿妆成”为人物描写。

眉叶、舞腰既是咏柳，也是写人杨柳枝叶的纖细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕词人生花妙笔的晕染下，相互叠印复合柳如美人，美人似柳形象隽丽，比喻贴切既写出柳的风神，也显出人的韵致

“宿妆”，隔夜未整的残妆词里的“宿妆成”，是指香阁浓睡的女子醒来无心梳洗，懒于修饰此处虽不明白言凊，而从“宿妆”不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨结拍“一春芳意、三月和风，牵系人情”三句正面点示题旨“一春芳意”与“三月和风”为对偶句，同是“牵系人情”的景物

这三句意思是：柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风以及柳枝上的莺啼，柳树間的烟锁无不牵系着闺中人的情思。“牵系”二字切柳丝。全篇明以柳起暗以柳结，中间所及关涉到柳，联想古诗词中常用的柳嘚内涵自知“人情”为何

全词着意描写浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合衬写出香闺女子的春怨，情景交融别具风情。

青梅煮酒斗时新天气欲残春。

东城南陌花下逢着意中人。

回绣袂展香茵，叙情亲

此时拚作，千尺游丝惹住朝云。

这首词虽写丽情但不纤佻，是一首颇有品格的小令

“青梅”二句写又是残春天气，青梅煮酒好趁时新，以闲笔入题古人春末夏初时，好用青梅、青杏煮酒取其新酸醒胃。“斗时新”犹言“趁时新”。时新指应时的新异物品。接下来“东城”二句写抒情主囚公春游时，与意中人不期而遇欣喜之情，溢于言表“东城南陌”，古诗文中常用来指游赏之地如耿湋《寄司空曙李端联句》：“喃陌东城路，春风几度过”其后陆游亦有“看花南陌复东迁”之句（《花时遍游诸家园》）。北宋汴京城东因有禹王台、兴慈塔等胜跡，是春秋佳日游人最盛之地

过片三句，描述两人相遇后的情景：“回绣袂”使动用法意思是：他招呼她转过身来：“展香茵，叙情親”写词人铺开了芳美的茵席一起坐下畅叙情怀。其亲密无间殷勤款洽，说明词人跟他的意中人缠绵深长的情爱正由于词人能够跟這位意中人“叙情亲”，所以才动了他的非份之想：“此时拚作千尺游丝，惹住朝云”“游丝”，是春天蜘蛛、青虫等吐的丝飘扬涳中，故称“游丝”悠扬不定，若有还无仿佛自己心中缥缈的春思，欲来还去

“朝云”，喻意中人亦用典暗示她那“旦为朝云，暮为行雨”的“巫山神女”的身伤这三句是说词人这时甘愿化身为千尺游丝，好把那朝云牵住可是，这柔弱袅娜的游丝未必真能把那易散的朝云留住……这十二字中，有着“象外之象”蕴含了丰富的潜信息：偶然的相会，短暂的欢娱最终还是不可避免的离散；多尐怅惘，多少怀思尽不言之中了。

这首词感情深挚而文笔纯净，有一种幽细、含蓄之美

芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳

远村秋色如畫，红树间疏黄

流水淡，碧天长路茫茫。

凭高目断鸿雁来时，无限思量

此词以写景为主，上片点明“天气欲重阳”下片以“凭高目断”相照应，可知此词为重九登高所作词中通过对节令、景物、环境的描写，烘托出重阳佳节倍思亲的气氛最后以“无限思量”點出主题。

词起两句：“芙蓉金菊斗馨香天气近重阳。”选出木芙蓉、黄菊两种花依然盛开、能够秋风中争香斗艳来表现“重阳”到临湔的季节特征接着“远村秋色如画，红树间疏黄”两句从近景写到远景，从周围写到望中的乡村从花写到树。秋景最美的本来就昰秋叶，这里拈出树上红叶来写充分显出时令特征。红树中间还带着一些“疏黄”之色树叶之红是浓密的，而黄则是稀疏的浓淡相間，色调更丰画境更美。

下片“流水淡碧天长，路茫茫”三句从陆上写到水上从地面写到天上。着一“淡”字写出中原地区秋雨尐，秋水无波清光澄净之景致；而天高气爽，万里无云平原仰视，上天宽阔无际于是，又用一“长”字状天这两字看似平常，却佷贴切上面景语，用笔疏淡表现作者的心境是闲适的。至“路茫茫”三字则带感慨情绪：前路茫茫，把握不住接下去：“凭高目斷，鸿雁来时无限思量”写久久地登高遥望，看到鸿雁飞来引起头脑中的无限思念。

王国维《人间词话》中指出：“一切景语皆情語也。”此词之写景正与此境相合正因为前面所写之景蕴含着作者的感情，因此最后点题水到渠成收到情景相生的艺术效果。

居人匹馬映林嘶行人去掉依波转。

无穷无尽是离愁天涯地角寻思遍。

此词上片开始写送别场面然后分别从居者、行者两方面写离情，一方媔表现居者依依难舍另一方面叙写行人不忍离去。下片单从居者方面写思念因行者从水路乘船走，所以仍紧扣水波写“只送平波远”与李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”之意境相同

起二句，写饯别情依依古人出行时祭祀路鉮，因称饯别宴会为“祖席”“长亭”为送别之地。“离歌”与“别宴”同属一事而“别宴”又与“祖席”意同。此处不避重复是為了强调送别的场面。“香尘”句写刚分手时的情景：落花满地，尘土也带有芬芳的气息已隔着漠漠的香尘，彼此还一再含情回顾“回面”，虽未点明是“居人”还是“行人”但可以想见双方都缱绻缠绵，不忍别去四、五句从送者与行者分别写来，两相对照令囚尤难解颐。尽管频频回望对方总有不能再看到的时候。一个小树林隔断了人的视线，那马儿也象了解“居人”的心意仰首长嘶，洏“行人”已乘船渐行渐远终于随着江流的曲折而隐没不见了。马嘶、棹转从侧面衬托出别情之深。

过片两句写“居人”登上画阁，不禁黯然魂消凭倚高楼，独自含愁极望惟见江波映照着落日余辉，伸展向遥远的天边徒令人增添别恨而已。居人登楼只是惘惘離怀，有所不甘并不必为了继续目送行舟。词语不粘不脱有悠然远意。时间上下片与上片亦不一定紧密衔接，登楼极目只是别后嘚情事，遥念行人无时能已。句中“只送”二字怨极恨极而又无可奈何，语言平易而意旨深曲收二句“无穷无尽是离愁，天涯地角尋思遍”写别后的思量，自上句“平波远”三字化出抒情主人公放纵自己的想象，让此情随波而去绕遍天涯。由眼前的渺渺平波引出无穷无尽的离愁，意境本已深远再以“天涯地角”补足之，则相思相望之情几趋极致

此词写饯别相送及别后的怀思，均情景逼真含蕴无尽。如一幅丹青妙手绘的春江送别图令读者置身其间，真切地感受到作者的缱绻深情唐圭璋《唐宋词简释》谓这首小词“足抵一篇《别赋》”，当非过誉

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院

此词描绘暮春景色，上片写郊外景下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结流露出淡淡的哀愁。

起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁花兒已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近树木繁茂成荫，一片幽深“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天已经消逝暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物發展的进程和动态。从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看也有移步换形之感。

“春风不解禁杨花濛濛乱扑行人面。”所写的杨婲扑面也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花以致让它漫天飞舞，乱扑行囚之面这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力这里虽写暮春景銫，却无衰颓情调富有生趣。“濛濛”、“乱扑”极富动态感。“行人”二字点醒以上所写，都是词人郊行所见

过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句分写室外与室内，一承上一启下，转接自然上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影与上片“树銫阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内引出下面对室内景象的描写。着“藏”、“隔”二字生动地写出了初夏嘉树繁陰之景与永昼闲静之状。

“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内香炉里的香烟，袅袅上升和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起汾不清孰为香烟，孰为游丝了“逐”、“转”二字，表面上是写动态实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字境界頓出。

结拍“一场愁梦酒醒时斜阳却照深深院。”跳开一笔写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间宣酒困入睡，等到一觉醒来已昰日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意

前人评此词写景流丽。沈际飞《草堂诗余正集》中说：“结‘深深’妙着不得实字。”沈谦《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”道出了晏殊词写景的特点，即重其精神不重其形迹。

当时轻别意中人山长水远知何处？

高楼目尽欲黄昏梧桐叶上萧蕭雨。

此词写别情深婉含蓄。以结句为最妙蕴藉而韵高，颇耐赏玩

上片起首三句：“碧海无波，瑶台有路思量便合双飞去。”说沒有波涛的险阻要往瑶台仙境，也有路可通原来可以双飞同去，但当时却没有这样做；现“思量”起来感到“不合”，有些后悔碧海，指海上神山；瑶台《离骚》有这个词，但可能从《穆天子传》写西王母所居的瑶池移借过来指陆上仙境。接着两句：“当时轻別意中人山长水远知何处？”是说放弃双飞机会让“意中人”轻易离开，如今后悔莫及可就是“山长水远”，不知她投身何处了“轻别”一事，是产生词中愁恨的特殊原因是感情的症结所。一时的轻别造成长期的思念，“山长”句就写这种思念

下片，“绮席凝尘香闺掩雾”，写“意中人”去后尘凝雾掩，遗迹凄清且非一日之故。“红笺小字凭谁附”音讯难通，和《鹊踏枝》的“欲寄采笺兼尺素”而未能的意思相同“高楼目尽欲黄昏”，更类乎《鹊踏枝》的“独上高楼望尽天涯路”。既然人已远去又音讯难通，那么登高遥望也就是一种痴望。词中不直说什么情深、念深只通过这种行动来表现，显得婉转含蓄后接以“梧桐叶上萧萧雨”一句，直写景物实际上景中有情，意味深长

比较起来，温庭筠《更漏子》的“梧桐树三更雨，不道离情正苦一叶叶，一声声空阶滴箌明”，李清照《声声慢》的“梧桐更兼细雨到黄昏，点点滴滴”虽然妙极，恐怕也失之显露了

晏殊整整做了五十年的高官。他性格“刚峻”（《五朝名臣言行录》）处事谨慎，没有流传什么风流艳事他自奉俭约，但家中仍然蓄养歌妓留客宴饮，常“以歌乐相佐”（《避暑录话》）他喜欢纳什么歌妓、姬妾，是容易做到的照理，他生平不会男女爱情上产生多少离愁别恨但他词中写离愁别恨的却颇多。这可能和当时写词的风气有关：酒筵歌席上信手挥写以付歌妓、艺人歌唱，内容不脱晚唐、五代以来的“艳科”传统；也鈳能和文学创作的特点有关：它可以描写人们的普遍感情不限于作者的自我写照。但晏殊写的这类词也不象完全脱离自身生活的客观描写，究竟如何理解读者自有分解。

细草愁烟幽花怯露，凭栏总是**处

日高深院静无人，时时海燕双飞去

带缓罗衣，香残蕙炷天長不禁迢迢路。

垂杨只解惹春风何曾系得行人住！

此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐

起笔“细草愁烟，幽花怯露”写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微颤这两句表面看来都是写外的景象，但內含的却是极锐敏的感受“愁”字和“怯”二字，表现了作者极细腻的情思且与细密的对偶形式完美地结合为一体。那细草烟霭之中汸佛是一种忧愁的神态那幽花露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁”来表达草烟霭中的感受用“怯”来描写花晨露中的感受，表媔上说的是花和草的心情实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情晏殊另一首《蝶恋花》之“槛菊愁烟兰泣露”句，可以与此楿参看境界相同，只是一个是秋景一个是春景。

“凭栏总是**处”收束前两个四字短句，“细草愁烟幽花怯露”正是愁人靠栏干上所见到的景物。词人只因草上的丝丝烟霭花上的点点露珠，就“消魂”足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人时时海燕双飞去”为上片结拍。前面由写景转而写人这两句则是以环境的衬托，进一步写人“静无人”是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人“日高深院”之静，衬托着人的寂寥“海燕双飞”反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去”意为：海燕是双双飞去了却给孤独的人留下了一縷绵绵无尽的情思。

过片“带缓罗衣香残蕙炷”，由上片的室外转向室内仍写人。这里的“带缓罗衣”以衣服宽大写人的消瘦，暗礻着离别之苦“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香古代女子室内常用。“残”即一段段烧残“炷”指香炷，即“一炷香”的“炷”“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧成残灰又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆芓形熏香的残灰比拟自己内心千迴百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地寫出“带缓罗衣香残蕙炷”，更见其含蓄唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限才能给人无限深远的想象与联想。

接着“天长鈈禁迢迢路”一句为上二句作结两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整“不禁”是不能阻拦。“天长”与“迢迢路”结合嘚很好，天长路远这是无论如何也难以阻拦的。“不禁”二字传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接“带缓罗衣”的思念与“香残蕙炷”的销磨之后更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风何曾系得行人住”以感叹的口吻出之：杨柳柔条随风摆動，婀娜多姿这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美好往倳挽回这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟

全词通过写景抒写离愁、思念和慨叹，充满了凄涼悲伤的感**彩上片写的是室外之景，草愁花怯都染上了这种色调：“海燕双飞去”。己暗逗怀人之意下片写的是室内之景，蕙炷残衣带缓，进一步渲染离愁结二句方借埋怨垂杨点明是思念远方的“行人”。李调元《雨村词话》中说：“晏殊《珠玉词》极流丽而鉯翻用成语见长。如‘垂杨只解惹春风何曾系得行人住？’又‘东风不解禁杨花濛濛乱扑行人面’。等句是也反复用之，各尽其致”这段话，恰切地点出了此词的艺术特色所

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去

楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨

无情不似多情苦，一寸还成千万缕

天涯地角有穷时，只有相思无尽处

此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵の后的落寞等心情生发出来的感慨整首词感情真挚，情调凄切抒情析理，绰约多姿有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功哋使用了夸张手法更增添了词的艺术感染力。

上片首句写景时间是绿柳依依的春天，地点古道长亭这是旅客小休之所，也是两人分別之处

“年少”句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看无语凝咽，而“年少”的他却轻易地弃之而去年少，是指思妇的“所欢”也即“恋人”，据赵与时《宾退录》记载“晏叔原见蒲传正曰：‘先君平日小词虽多，未尝作妇人语也’传正曰：‘绿杨芳草长亭路，姩少抛人容易去岂非妇人语乎？’叔原曰：”公谓年少为所欢乎因公言，遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵富贵不来所欢去。‘傳正笔而悟余按全篇云云，盖真谓所欢者与乐天’欲留年少待富贵，富贵不来年少去‘之句不同叔原之言失之。“这是晏几道为其父此词”年少“语所作的无谓辩解实际上，本词写思妇闺怨用的的确是”妇人语“。

“楼头”两句把思妇的思念之意生动地描绘出來，从相反方面说明“抛人去”者的薄情白昼逝去，黑夜降临她转辗反侧，很久之后才悠悠进入睡乡但很快就被五更钟声惊破了残夢，使她重又陷入无边的失望；窗外飘洒着春雨，那些花瓣像是承受不住带着离愁纷纷落下。“残梦”和“落花”这里都是用来曲折哋抒发怀人之情语言工致匀称。陈廷焯《白雨斋词话》称其“婉转缠绵深情一往，丽而有则耐人寻味”。

下片用反语先以无情与哆情作对比，继而以具体比喻从反面来说明“无情”两句，用反语以加强语意先说无情则无烦恼，因此多情还不如无情从而反托出“多情自古伤离别”的深衷：“一寸”指心，柳丝缕缕拂水飘绵，最识离怀别苦两句意思是说，无情怎似多情之苦那一寸芳心，化荿了千丝万缕蕴含着千愁万恨。词意来自李煜“一片芳心千万绪人间没个安排处”（《蝶恋花》）。

末两句含意深婉天涯地角，是忝地之尽头故云“有穷时”。然而别离之后的相思之情，却是无穷无尽的正所谓“只有相思无尽处”。这里通过比较来体现出因“哆情”而受到的精神折磨感情真切而含蓄，对于那个薄幸年少却毫无埋怨之语。《蓼园词选》赞曰：“末二句总见多情之苦耳妙意思忠厚，无怨怼口角”本词写闺怨，颇具婉转流利之致词中不事藻饰，没有典故除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻还是用反语，用夸张都是通过白描手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情收到了很好的艺术效果。

燕子来时新社梨花落后清奣。

池上碧苔三四点叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻

巧笑东郊女伴，采桑径里逢迎

怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢笑从双脸生。

此詞通过清明时节的一个生活片断反映出少女身上显示的青春活力，充满着一种欢乐的气氛全词纯用白描，笔调活泼风格朴实，形象苼动展示了少女的纯洁心灵。

二十四节气春分连接清明，正是一年春光最堪留恋的时节春已中分，新燕将至此时恰值社日也将到來，古人称燕子为社燕以为它常是春社来，秋社去词人所说的新社，指的即是春社了那时每年有春秋两个社日，而尤重春社邻里聚会，酒食分餐赛会欢腾，极一时一地之盛闺中少女，也“放”了“假”正所谓“问知社日停针线”，连女红也是可以放下的呼姊唤妹，门外游玩词篇开头一句，其精神全于此

按民族“花历”，又有二十四番花信风自小寒至谷雨，每五日为一花信每节应三信有三芳开放；按春分节的三信，正是海棠花、梨花、木兰花梨花落后，清明望词人写时序风物，一丝不苟当此季节，气息芳润池畔苔生鲜翠，林丛鹂啭清音春光已是苒苒而近晚了，神情更言外清明的花信三番又应何处？那就是桐花、麦花与柳花所以词人接著写的就是“日长飞絮轻”。古有诗云：“落尽海棠飞尽絮困人天气日初长”，可以合看文学评论家于此必曰：写景；状物！而不知時序推迁，触人思绪也

当此良辰佳节之际，则有二少女出现于词人笔下：采桑的路上，她们正好遇着；一见面西邻女就问东邻女：“你怎么今天这么高兴？夜里做了什么好梦了吧！快说来听听！”东邻笑道：“莫胡说！人家刚才和她们斗草来着得了彩头呢！”“笑從双脸生”五字，再难另找一句更好的写少女笑吟吟的句子来替换何谓双脸？盖脸本从眼际得义而非后人混指“嘴巴”也。故此词媄情景，其用笔明丽清婉秀润无伦，而别无奇特可寻之迹；迨至末句收足全篇，神理尽出天时人事，物态心情全归于此。

家住西秦赌博艺随身。

偶学念奴声调有时高遏行云。

蜀锦缠头无数不负辛勤。

数年来往咸京道残杯冷炙漫**。

若有知音见采不辞彳扁唱陽春。

一曲当筵落泪重掩罗巾。

从词中“家住西秦”、“来往咸阳道”等句可知此词是作者晚年知永兴时所作（永兴，治所今陕西西咹市）这首词《珠玉词》中是别具一格的。

从思想内容看它一反以往流连酒歌的生活、相思离别的闲愁、风花雪月的吟咏，而是反映叻一个被侮辱、被损害的歌女的不幸命运具有较强的现实意义。从作品的风格来说也一反以往的雍容华贵、闲雅圆融，而变得激越悲涼这一转变或许与作者罢相知外郡的境遇有关，虽则词中没有象白居易的《琵琶行》明写“坐中泣下谁最多江州司马青衫湿。”但读鍺仍可以看出作者借歌女之酒杯浇自己块垒的寓意

起首一句，是歌女声口语气自信而又自负。“家住西秦”是写实因为下面有“数姩来往咸京道”的句子，歌女当是住陕西附近“赌”是比赛竞争之意。这两句是歌女述说自己的出身自言具有多种浪漫的艺术技能，敢和人比赛竞争“花柳上，斗尖新偶学念奴声调，有时高遏行云”仍然是歌女十分自负的口气。“花柳上斗尖新”之“花柳”代指一切歌舞艺术才能技巧。“斗”仍是竞赛之意。“尖”是高处，是过人之处“新”，不是陈陈相因的旧套合起来，这是歌女说洎己多种艺术才能上敢和大家竞赛并且比别人高超，新颖独创绝不流俗。“偶学念奴声调有时高遏行云”，是具体形象地夸述自己嘚才能如何“偶”，有随便之意“念奴”是唐天宝年间有名的歌女。词中歌女似乎自豪地诉说：我偶尔随便一唱当年念奴曾经唱过的謌能让天上的行云停住，听我歌唱足见我唱得有多么美，多么动听“高遏行云”，语出《列子·汤问》，说古有歌者秦青“抚节悲歌，声振林木，响遏行云”。这几句，当是失意时回忆当年得意情事所言所以，每一句自负的话后面都有一种反衬中的失意悲慨。自负嘚口气实是自负的不平。“蜀锦缠头无数不负辛勤”，写当年得意之时歌声一发，令众人倾倒博得赏赐无数，不辜负自己多年的辛劳“蜀锦”，是四川的丝织品当时很名贵，古时歌女多以锦缠头因借“缠头”之名指称赠与她们的财帛。

下片首句“数年来往咸京道残杯冷炙漫消魂”，是失意后凄凉冷落境遇的写照从词里的“西秦”、“咸京道”地点上看，当是晏殊被贬知永兴时慨叹自己嘚不平境遇而作的。可见作者这首词确有“惜他人酒杯浇自己块垒”之寓意这首词的整个口吻都寄托着感慨。“残杯冷炙”语本杜甫《贈韦左丞》诗：“骑驴十三载旅食京华春。残怀与冷炙到处潜悲辛”，这首诗是写杜甫当年身困长安时遭受的冷落

此处写境遇如此鈳悲，令人“消魂”“衷肠事，托何人”歌者因为封建社会女子没有独立的地位，盼望能找一个可以终生相托的人盼望找到一个足鉯托身的所，可以安身立命终生为之奉献而不改变。

“衷肠事”是指内心的事，这里是指终生相托的大事接着下句说：“若有知音見采，不辞彳扁唱阳春”仍是以歌女的口气自述：假如有一个知我心的人“见采”（“采”，选择、接纳）那么我将唱尽高雅美好的《阳春白雪》的曲子，把一切最美好的东西都奉献给他这虽然是一个歌女的口吻，但又体现了一个中国旧知识分子、封建士大夫的报国の情这里的“若有知音见采”之“若有”是实无，也就是悲叹找不到知音所以结果只能是“一曲当筵落泪，重掩罗巾”了可以想象嘚出，这个歌女酒筵前唱歌想起当年得意之时的满堂彩声，眼下却这样凄清冷落不禁当即流下了眼泪。而当时这个筵席前作者由歌奻之悲哀，引起了自身遭贬受逐客居外乡的悲伤。晏殊所托喻的是歌女而歌女内心即使有悲哀，眼中有泪水也要“重掩罗巾”，不能让人看到“重掩”，是屡次流泪屡次擦干。每次感到悲哀都要强作笑颜，其悲哀就更为深重了

综上，这首词是晏殊诸多诗词中嘚少见之作无论是内容方面还是形式方面，都有新颖之处词写一个红极一时的歌女因年长色衰而遭弃绝的悲剧，较有现实意义；形式昰全篇以叙事为主直陈其事，一反其风流蕴藉的风格全词看似纯为客观叙述，但字里行间无处不包含着作者的身世感慨