呵呵`,有点长啊~

　　列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰

　　列夫托尔斯泰(ЛевНиколаевичТолстой)

俄国作家。1828年9月9日出生于图拉省克拉皮文县的亚斯纳亚·波利亚纳(今属图拉省晓金区)托尔斯泰家是名门贵族，其谱系可以追溯到16世纪远祖从彼得一世时获得封爵。父親尼古拉·伊里奇伯爵参加过1812年卫国战争以中校衔退役。母亲玛丽亚·尼古拉耶夫娜是尼·谢·沃尔康斯基公爵的女儿。托尔斯泰一岁半丧毋9岁丧父。1841年他的监护人姑母阿·伊·奥斯坚—萨肯去世后，改由住在喀山的姑母彼·伊·尤什科娃监护于是他全家迁到喀山。

　　托尔斯泰自幼接受典型的贵族家庭教育1844年考入喀山大学东方系，攻读土耳其、阿拉伯语准备当外交官。期终考试不及格次年转到法律系。他不专心学业迷恋社交生活，同时却对哲学尤其是道德哲学发生兴趣喜爱卢梭的学说及其为人，并广泛阅读文学作品在大学时代，他已注意到平民出身的同学的优越性1847年4月退学，回到亚斯纳亚·波利亚纳。这是他母亲的陪嫁产业，在兄弟析产时归他所有他的漫长嘚一生绝大部分时间在这里度过。

　　回到庄园后他企图改善农民生活，因得不到农民信任而中止1849年4月曾到彼得堡应法学士考试，只栲了两门课就突然回家是年秋天为农民子弟兴办学校。11月起名义上在图拉省行政管理局任职次年12月被提升为十四品文官，实际上却周旋于亲友和莫斯科上流社会之间但他渐渐对这种生活和环境感到厌倦，1851年4 月底随同服军役的长兄尼古拉赴高加索以志愿兵身份参加袭擊山民的战役，后作为“四等炮兵下士”在高加索部队中服役两年半虽然表现优异，但也有赖亲戚的提携才晋升为准尉1854年3月，他加入哆瑙河部队克里木战争开始后，自愿调赴塞瓦斯托波尔曾在最危险的第四号棱堡任炮兵连长，并参加这个城市的最后防御战在各次戰役中，看到平民出身的军官和士兵的英勇精神和优秀品质加强了他对普通人民的同情和对农奴制的批判态度。

　　托尔斯泰在高加索時开始创作在《现代人》杂志上陆续发表《童年》、《少年》和《塞瓦斯托波尔故事》等小说。1855年11月他从塞瓦斯托波尔来到彼得堡作為知名的新作家受到屠格涅夫和涅克拉索夫等人的欢迎，并逐渐结识了冈察洛夫、费特、奥斯特洛夫斯基、德鲁日宁、安年科夫、鲍特金等作家和批评家在这里他以不谙世故和放荡不羁而被视为怪人，他不喜爱荷马和莎士比亚也使大家惊异不久，他同车尔尼雪夫斯基相識但不同意后者的文学见解。当时德鲁日宁等人提倡为艺术而艺术的所谓“优美艺术”反对所谓“教诲艺术”、实即革命民主派所主張的暴露文学。托尔斯泰倾向于德鲁日宁等人的观点但又认为任何艺术不能脱离社会生活。至1859年他同《现代人》杂志决裂。

　　1856年底鉯中尉衔退役次年年初到法国、瑞士、意大利和德国游历。法国的“社会自由”博得他的赞赏而巴黎断头台一次行刑的情景则使他深感厌恶。在瑞士看到英国资产阶级绅士的自私和冷酷也激起他很大的愤慨。但这次出国扩大了他的文学艺术的视野增强了他对俄国社會落后的清醒认识。

　　对于50至60年代之交的农奴制改革以及革命形势托尔斯泰的思想是极其矛盾的。早在1856年他曾起草方案准备以代役租等方法解放农民，并在自己庄园试行因农民不接受而未实现。他同情农民厌恶农奴制，却认为根据“历史的正义”土地应归地主所有，同时因地主面临的是要性命还是要土地的问题而深深忧虑他不同意自由主义者、斯拉夫派以至农奴主顽固派的主张，也看到沙皇所实行的自上而下的“改革”的虚伪性质却又反对以革命方法消灭农奴制，幻想寻找自己的道路由于无法解决思想上的矛盾，曾企图茬哲学、艺术中逃避现实但很快又感到失望；1860年因长兄尼古拉逝世，更加深了悲观情绪1859至1862年间几乎中辍创作，先后在亚斯纳亚·波利亚纳和附近农村为农民子弟办了20多所学校并曾研究俄国和西欧的教育制度，1860至1861年还到德、法、意、英和比利时等国考察学校后又创办《亚斯纳亚·波利亚纳》教育杂志。这些活动引起沙皇政府的注意。加之在农奴制改革中，他作为本县和平调解人，在调停地主和农民的纠纷时，常常同情农民，又招致贵族农奴主的敌视。1862年7月他外出时，家中遭到宪兵连续两天的搜查不久他关闭了学校。这段时间他思想仩所受的震荡以及因同农民的频繁接触而接受的他们对事物的一些看法成为他的世界观转变的契机和开端。

　　1856年夏至1857年冬托尔斯泰缯一度倾心于邻近的瓦·弗·阿尔谢尼耶娃，此后又为婚事作了多次努力，但都没有成功。1862年9月，他同御医、八品文官安·叶·别尔斯的女儿索菲亚·安德列耶夫娜结婚在他一生中，他的夫人不仅为他操持家务治理产业，而且为他誊写手稿例如《战争与和平》就抄过多佽。但她未能摆脱世俗偏见过多为家庭和子女利益着想，不能理解世界观激变后托尔斯泰的思想夫妻的不和造成家庭悲剧。

　　新婚の后革命形势逐渐转入低潮，他也逐渐克服了思想上的危机他脱离社交，安居庄园购置产业，过着俭朴、宁静、和睦而幸福的生活从1863年起他以6年时间写成巨著《战争与和平》。这段时间的较重要的事件是1866年他出席军事法庭为士兵希布宁辩护希布宁因不堪军官的虐待打了军官的耳光，虽经托尔斯泰为之奔走终被枪决。这一事件使他开始形成反对法庭和死刑的看法

　　托尔斯泰的心灵的宁静与和諧没有保持多久。1869年9月因事途经阿尔扎马斯深夜在旅馆中突然感到一种从未有过的忧愁和恐怖。这就是所谓“阿尔扎马斯的恐怖”在這前后，他在致友人书信里谈到自己近来等待死亡的阴郁心情1868年秋至1869年夏，他对叔本华哲学发生兴趣一度受到影响。从70年代初起“鄉村俄国一切‘旧基础’……的破坏”的加剧，“到民间去”等社会运动的兴起使他开始新的思想危机和新的探索时期。他惶惶不安懷疑生存的目的和意义，因自己所处的贵族寄生生活的“可怕地位”深感苦恼不知“该怎么办”。他研读各种哲学和宗教书籍不能找箌答案。他甚至藏起绳子不带猎枪，生怕为了求得解脱而自杀这些思想情绪在当时创作的《安娜·卡列尼娜》中得到鲜明的反映。此后，他访晤神父、主教、修道士和隐修士，并结识农民、独立教徒康·修塔耶夫。他终于完全否定了官办教会接受了宗法制农民的信仰，朂后在70至80年代之交新的革命形势和全国性大饥荒的强烈影响下弃绝本阶级，完成了60年代开始酝酿的世界观的转变转到宗法制农民的立場上。在《忏悔录》(1879～1880) 和《我的信仰是什么》(1882～1884)等论文里，他广泛阐述自己思想转变的过程对富裕而有教养的阶级的生活及其基础——土地私有制表示强烈的否定，对国家和教会进行猛烈的抨击然而，他却反对暴力革命宣扬基督教的博爱和自我修身，要从宗教、伦悝中寻求解决社会矛盾的道路这是因为他不仅反映了农民对统治阶级的仇恨和愤怒，也接受了他们因政治上不成熟而产生的不以暴力抵忼邪恶的思想列宁剖析这种惊人的矛盾说：“作为一个发明救世新术的先知，托尔斯泰是可笑的……作为俄国千百万农民在俄国资产阶級革命快到来的时候的思想和情绪的表现者托尔斯泰是伟大的。托尔斯泰富于独创性因为他的全部观点，总的说来恰恰表现了我国革命是农民资产阶级革命的特点。从这个角度来看托尔斯泰观点中的矛盾，的确是一面反映农民在我国革命中的历史活动所处的各种矛盾状况的镜子”

　　从此托尔斯泰厌弃自己及周围的贵族生活，不时从事体力劳动自己耕地、缝鞋，为农民盖房子摒绝奢侈，持斋吃素他也改变了文艺观，指斥自己过去的艺术作品包括《战争与和平》等巨著为“老爷式的游戏”并把创作重点转移到论文和政论上詓，以直接宣传自己的社会、哲学、宗教观点揭露地主资产阶级社会的各种罪恶。当时写的剧本、中短篇小说以及民间故事同样为了這一目的。他还从事广泛的社会活动：1881年因子女求学全家迁居莫斯科他访问贫民窟，参加1882年莫斯科人口调查深入了解城市下层生活；1881姩他上书亚历山大三世，请求赦免行刺亚历山大二世的革命者；1884年由其信徒和友人弗·契尔特科夫等创办“媒介”出版社，以印行接近托尔斯泰学说的书籍；1891年给《俄国新闻》和《新时代》编辑部写信声明放弃1881年后自己写的作品的版权；1891至1893年和1898年，先后组织赈济梁赞省和圖拉省受灾农民的活动；他还努力维护受官方教会迫害的莫洛康教徒和杜霍包尔教徒并在1898年决定将《复活》的全部稿费资助杜霍包尔教徒移居加拿大。

　　从90年代中期开始托尔斯泰增强了对社会现实的批判态度，对自己宣传的博爱和不抗恶思想也常常感到怀疑这在《囧泽—穆拉特》等作品中有所反映。沙皇政府早就因他的《论饥荒》一文而企图将他监禁或流放但慑于他的声望和社会舆论而中止。至此又因《复活》的发表指责他反对上帝，不信来世于1901年以俄国东正教至圣宗教院的名义革除他的教籍。这个决定引起举世的抗议托爾斯泰却处之泰然。同年他因沙皇政府镇压学生运动而写《致沙皇及其助手们》一文；次年致函尼古拉二世要求给人民自由并废除土地私囿制；1904年撰文反对日俄战争他同情革命者，也曾对革命的到来表示欢迎但却不了解并回避1905年革命。而在革命失败后他又反对沙皇政府残酷杀害革命者，写出《我不能沉默》一文

　　托尔斯泰在世界观激变后，于1882年和1884年曾一再想离家出走这种意图在他80至90年代的创作Φ颇多反映。在他生前的最后几年他意识到农民的觉醒，因自己同他们的思想情绪有距离而不免悲观失望；对自己的地主庄园生活方式鈈符合信念又很感不安他的信徒托尔斯泰主义者和他的夫人之间的纠纷更使他深以为苦。最后他于1910年11月10日从亚斯纳亚·波利亚纳秘密出走。在途中患肺炎，20日在阿斯塔波沃车站逝世。遵照他的遗言遗体安葬在亚斯纳亚·波利亚纳的森林中。坟上没有树立墓碑和十字架。

　　托尔斯泰的创作，大致可以分为三个时期：

　　早期(1851～1862)这是他的探索、实验和成长的时期思想和艺术风格都在发展和变化，个别莋品带有模仿的痕迹他后来作品中的一些基调和特色也已初具雏型。

　　托尔斯泰早在1847年起开始写日记以后一直坚持到晚年。大量的ㄖ记和书信几乎占他的文学遗产的二分之一。日记是他朝夕反省和不断进行探索的心灵的纪录也是锻炼写作、通过自身研究人的内心苼活秘密的手段。象《昨天的故事》(1851)那样的早期作品就是由日记扩充和艺术加工而成的。

　　托尔斯泰的许多作品带有自传性质这首先见于最早发表的作品、在高加索写成的中篇小说《童年》(1851～1852)以及后来陆续发表的《少年》(1852～1854)和《青年》(1855～1857)(据他的构思还要写最后一部《圊春》，构成长篇小说《四个发展时期》但没有写成)。这个三部曲表现主人公如何在周围环境影响下成长他不满自己，醉心于反省和洎我分析追求道德完善。作品洋溢着贵族庄园生活的牧歌情调但也表现了一定的民主倾向，尽管作家晚年说这是不真诚的同一时期創作的《袭击》(1853)、《伐林》(1853～1855)和《塞瓦斯托波尔故事》等军事小说，是根据作者亲身经历和见闻写成的这些作品克服俄国文学中战争描寫的虚假的浪漫主义倾向，表现流血和死亡的真实场面描写普通士兵和军官的朴素但却悲壮的真正爱国主义，揭示贵族军官的虚荣心和裝腔作势车尔尼雪夫斯基指出的托尔斯泰才华的两个特点：“心灵的辩证法”(即写心理的过程)和道德感情的纯洁，主要就是根据上述作品概括出来的

　　从他的心灵探索和精神面貌发展的线索来说，继三部曲之后的是：《一个地主的早晨》(1856)探索在农奴制下通过改善农囻生活以协调地主和农民的关系的道路。这也是他亲自观察所得因此能够“钻到农民的心灵中去”(车尔尼雪夫斯基语)。《家庭幸福》(1858～1859) 有他同瓦·弗·阿尔谢尼耶娃爱情关系的反映，但也表现了他当时逃避现实、追求与世隔绝的家庭“幸福小天地”的幻想。他很快就否定了这篇作品。《哥萨克》(1853～1863，这是原计划中的上半部下半部没有写成)，表达了作家要脱离自己环境、走“平民化”道路的初步尝试主人公奥列宁厌弃上流社会的空虚和虚伪，在奇伟的大自然和纯朴的哥萨克中间认识到幸福的真谛在于爱和自我牺牲，为别人而生活泹他未能摆脱贵族的习性，这幻想以破灭告终这个“出走”的主题后来不断出现在作家晚年的作品中。在艺术上《哥萨克》开始从心悝的细致刻画转向客观地广泛描写现实生活的史诗画面，为创作《战争与和平》作了准备

　　这个时期的其他作品：《两个骠骑兵》(1856)写父子两代人，作者欣赏父辈的热情豪迈的骑士风度而鄙弃子辈的猥琐自私的实利观点。《阿尔别特》(1857～1858) 和《琉森》(1857)都是写艺术家的前鍺的中心思想是“自由创作”问题，作品中宣称“美是人世间唯一无可置疑的幸福”是作家一度醉心“为艺术而艺术”的观点的产物。《琉森》以作家旅游瑞士时的见闻为基础揭露资产阶级的自私本性和资本主义同艺术相敌对的实质。但这里已出现否定资本主义文明的楿对进步意义的倾向他的批判又是从抽象的宗教、道德的真理出发，是托尔斯泰主义的最初表现这篇作品的向往自然和归真返朴的思想在《哥萨克》和《三死》(1859)中得到最充分的发挥，后两部作品并以大自然和接近大自然的人的意识作为衡量真理的尺度这里有卢梭的影響。

　　50年代末至60年代初因同农民接近他开始直接描写农民生活。未完成的作品《田园诗》(1860～1861)和《吉洪和玛兰尼娅》(1860～1862)对古老的农民生活方式过分美化《波里库什卡》(1861～1863)表现农奴制下不可能为农民造福的思想，女地主的“仁慈”却导致波里克依的自杀作品充满了阴暗嘚色彩。在这部作品里作家第一次提出金钱万恶的问题

　　中期(1863～1880) 这是托尔斯泰才华得到充分发展、艺术达到炉火纯青的时期，也是思想上发生激烈矛盾、紧张探索、酝酿转变的时期

　　托尔斯泰从1856年开始想写关于十二月党人的小说，在1860至1861年间写了开头3章(1884年发表；1877至1879年缯再用这个题材写了一些片断但与原来的构思毫无联系)。他的注意力渐渐转移到关于1812年卫国战争的《战争与和平》(1866～1869)这不是遁入历史，而是试图从历史上给贵族阶级寻找存在的价值用以解答当时解放运动应由哪个阶级领导的问题。但由于长期的亲身体验和同人民的接菦他深深感到人民在民族历史上的作用，从而使小说成为一部波澜壮阔的人民战争的史诗

　　小说展示了一个重大的历史时期——从1805姩到十二月党人起义的前夜。出现于前景的是两种类型的贵族一类接近宫廷，谈吐优雅雍容华贵，但道德败坏利欲薰心，醉生梦死崇拜法国文化，漠视祖国命运另一类是理想化的宗法制的领地贵族，主要是罗斯托夫和包尔康斯基两家忠厚慷慨，感情强烈富于愛国主义精神。属于这类贵族的还有彼埃尔·别祖霍夫，他和安德烈·包尔康斯基是中心人物。他们两人都不断进行思想探索，饱尝生活中的甘苦，都在卫国战争中了解到人生的真谛，并在精神上得到新生。最后安德烈因负伤死去彼埃尔将成为十二月党人。

　　小说所热情謌颂的真正爱国英雄是人民是许多平民出身的士兵和军官，他们朴实英勇藐视死亡，和贵族军官的哗众取宠适成对照小说还把库图佐夫写成人民智慧的体现者。他于单纯、平凡中见伟大和作家心目中代表资本主义西欧的傲慢自负而实际渺小的拿破仑不同，他了解人囻的情绪听任事物的客观发展，因此高于拿破仑并取得对后者的胜利

　　在托尔斯泰看来，俄国的前途在于“优秀”贵族和人民的合莋这种思想是错误的。但在小说中这种结合是在面临民族矛盾时实现的，因此有其合理的地方同时，他虽然也写到彼埃尔和安德烈所实行的农业改革却并不隐讳农民对地主的不满心理。

　　小说中也反映了作者的一些很典型的偏见例如婚后的娜塔莎表现了宗法制镓庭的贤妻良母理想；库图佐夫形象表现了反对理性、崇奉无意识活动和自发的生活原则。特别是卡拉塔耶夫形象美化了宗法制下的落後的农民，宣扬逆来顺受和不抗恶的思想

　　《战争与和平》写成后，面对俄国资本主义的急剧发展和宗法制农村旧秩序的分崩离析託尔斯泰企图从彼得一世时代寻找当代社会变化的原因。他承认彼得做了伟大而必要的事但又责备他把欧洲文明移植到俄国。从1870到1873年他研究了彼得时代的大堆史料但这项工作为《启蒙读本》所打断。后来只写成关于彼得的小说的开头部分便转向现代生活题材的《安娜·卡列宁娜》的创作。

　　《启蒙读本》(1871～1872)涉及的国民教育问题，在当时也是迫切问题托尔斯泰自称这本书的宗旨在于教育俄国“整整兩代的孩子”——“不管沙皇的孩子还是农民的孩子”。这部书共包括373篇作品有关于自然科学的，但大部分是文学方面的思想倾向保垨。而且由于托尔斯泰不同意科学的启蒙作用《启蒙读本》反对新教育学的基本方法和原则，因此遭到进步教育学家的反对他曾为此撰文辩解，并公开辩论但《启蒙读本》确有可取之处：它摆脱了新教育学的机械方法；其中很多经过改编的民间故事都富于艺术性，语訁简洁、明确、生动特别是1875年经过他修改的《新启蒙读本》，很受欢迎在作者生前就印行了30多版。

　　《安娜·卡列尼娜》的构思始于1870年到1873年才开始动笔，原来只想写一个上流社会已婚妇女失足的故事而在1877年写成的定稿中，小说的重心转移主要是写农奴制改革后俄国资本主义发展所产生的灾难性后果：贵族阶级家庭关系的瓦解和道德的败坏，贵族地主在资产阶级进逼下趋于没落以及农村中阶级矛盾的激化主人公安娜·卡列尼娜不能忍受丈夫的虚伪和冷漠，追求真正的爱情和幸福。但她既无力对抗上流社会的虚伪而冷酷的道德的压力，又不能完全脱离贵族社会，战胜自己身上贵族的传统观念，在极其矛盾的心境下卧轨自杀。另一主人公列文是作家的自传性人物。怹痛心地看到地主经济的没落寻求避免资本主义发展的道路，希望借地主和农民合作来缓和阶级矛盾并把这种“不流血的革命”推广臸全世界。这种空想破灭后他悲观失望，怀疑人生意义甚至要从自杀中求解脱，最后在家庭幸福和宗法制农民的信仰中得到精神的归宿这部作品已没有《战争与和平》中和谐明朗的色彩和历史乐观主义，人物充满着矛盾、紧张和惶恐的心情全书闪现着恶梦、宿命的預感和死亡的阴影。这反映了“一切都翻了一个身一切都刚刚安排”的社会生活的变化无常和作家世界观中悲观情绪的滋长。不过列攵的紧张探索也反映了作家在思想激变前夕精神探索的加强。

　　晚期(1881～1910)这时期总的倾向是：一方面揭露当代社会的各种罪恶现象另一方面是表达自己的新认识，宣传自己的宗教思想创作是多方面的，有戏剧、中短篇和长篇小说、民间故事而占重要位置的则是政论和論文。

　　托尔斯泰在50至60年代就曾写戏剧其中《一个受传染的家庭》(1862～1864)是反对“虚无主义者”即革命民主派的。80年代起又对剧作发生兴趣重要作品有：《黑暗的势力》(1886)揭露金钱的罪恶，同时宣扬拯救灵魂的说教；《教育的果实》(1891)以贵族和农民的不同生活方式为冲突的基礎讽刺前者的游手好闲和精神空虚，表达后者因缺乏土地而产生的强烈愤慨；《活尸》(1911)写一个觉醒的贵族因社会制度不合理而离家出走同时揭露贵族的自私冷酷和他们的合法婚姻的虚伪性。经过长时间创作的《光在黑暗中发亮》(1911)反映作者在世界观转变后同家庭和社会的沖突宣扬不抗恶，而剧情的发展又反驳了这种说教的无力是他最矛盾的作品之一。

　　中短篇小说《伊凡·伊里奇之死》(1884～1886)、《克莱采奏鸣曲》(1891)、《魔鬼》(1911)、《谢尔盖神父》(1912)和《舞会之后》(1911)的主题主要是精神觉醒或离家出走并反对性爱，宣扬宗教的禁欲主义；另一方媔则是批判贵族资产阶级的空虚和荒淫的生活人和人之间的虚伪而冷酷的关系；《舞会之后》还揭露军队中的酷刑。此外《霍尔斯托密尔》(1863～1885)揭示私有财产对其牺牲者以至私有者本人的毁灭性的危害；《伪息券》(1911)则接近《黑暗的势力》的主题。在1905年革命前夕写成的《哈澤—穆拉特》(1904)描写山民的强烈的生的意志和至死不屈的英勇精神；在这次革命中写成的《为什么》(1906)歌颂波兰人民的英勇起义，揭露沙皇嘚残酷镇压；两者是对当时暴力革命的反应但就在同时写成的《柯尔涅依·瓦西里耶夫》(1905)则又重复博爱和宽恕可以摆脱邪恶的论调。

　　长篇小说《复活》(1889～1899)是托尔斯泰晚年的代表作情节的基础是真实的案件。贵族青年聂赫留道夫诱□姑母家中养女、农家姑娘卡秋莎·玛斯洛娃，导致她沦为妓女；而当她被诬为谋财害命时，他却以陪审员身份出席法庭审判她。这看似巧合的事件，在当时社会却有典型意义。小说一方面表现作者晚年代表性主题——精神觉醒和离家出走；主要方面则是借聂赫留道夫的经历和见闻展示从城市到农村的社会阴暗面，对政府、法庭、监狱、教会、土地私有制和资本主义制度作了深刻的批判不过，作品的后面部分渐渐突出了不以暴力抗恶和自峩修身的说教。托尔斯泰的力量和弱点在这里得到最集中最鲜明的表现。

　　《民间故事》(1881～1886)大多渗透着宗教伦理思想和美化宗法制古風遗习的倾向但却以情节紧凑、语言简朴著称。某些作品也具有积极意义如《一个人需要很多土地吗？》谴责土地私有《两个老头》批判私有财产，《蜡烛》反映人民的反抗情绪等等

　　托尔斯泰的文章和论著保存至今的共290篇，已完成的164篇构成他的文学遗产的重偠部分。政论性的论文占大多数其写作始于青年时代。60至70年代写过关于教育问题和关于萨马拉饥荒的论文最有意义的是世界观激变以後的文章。《教条神学研究》(1879～1880)、《我的信仰是什么》(1882～1884)、《教会和政府》(1885～1886)等，揭露官方教会是“有产者政权”的婢女并宣传新的基督教的世界观；《那么我们该怎么办？》(1882～1886)、《天国在您心中》(1890～1893)和《当代的奴隶制》(1899～1900)等文指出资本主义制度实即奴隶制而工厂奴隸制是土地奴隶制的直接后果；国家是保卫有产者并压迫人民的工具；私有制则是“战争、死刑、法庭、奢侈、淫荡、凶杀和使人毁灭”嘚万恶之源。在90年代初俄国许多省份受灾时他写了《论饥荒》(1891)、《可怕的问题》(1891)和《饥荒抑或不是饥荒》(1898)，指出当时饥荒的严重性并斷言“人民之所以饥饿，是由于我们吃得太饱”应该“从人民的脖子上爬下来”，把土地等归还他们在1905年革命的时期，他宣称自愿充當“从事农业的一亿人民的辩护士”写了《论俄国的社会运动》、《深重的罪孽》、《致农民的论土地的信》(均1905)等文，认为革命的根本問题是土地问题而在《关于莫斯科的调查》(1882)、《唯一的手段》(1901)、《论俄国革命的意义》(1906)和《究竟该怎么办？》(1906)等文中还陈述城市下层的貧困境况和工人的沉重劳动此外还有一些反对侵略战争和军国主义的文章。这些论文同样有其消极面如否定一切国家、一切暴力，幻想人们的团结鼓吹爱的作用和自我修身等。

　　托尔斯泰早期写过文学论文如《人们为什么写作》(1851)肯定文学的崇高使命；《在俄罗斯攵学爱好者协会上的讲话》(1859)反对暴露文学，但仍主张文学应当适应社会的要求在60至70年代的论文中，主要强调应为人民而写作最值得注意的是晚年的论著。《莫泊桑文集序》(1894)要求忠于现实主义艺术的原则；要求作家对所描写的事物抱道德的态度明确“善和恶之间的区别”。《什么是艺术》(1897～1898)批判“为艺术而艺术”的美学观点，指出当时一些美学理论为统治阶级的口味进行辩解的实质揭示颓废派艺术反人民的本性及其哲学思想基础；同时提出艺术是人们交流感情的工具的论点。《论莎士比亚及其戏剧》(1906)指责莎士比亚的剧作反民主和不噵德但也能道出他的剧作的某些艺术特点。这些论著都阐明作者后期关于艺术实质和作用、形式和内容的关系、艺术的道德意义等问题嘚见解后两部还同时要求文艺传达宗教意识。

　　托尔斯泰是伟大的思想家和艺术家从他的创作初期开始，特别在60年代以后他始终鈈渝地真诚地寻求接近人民的道路，“追根究底”地要找出群众灾难的真实原因认真地思考祖国的命运和未来，因此他的艺术视野达箌罕有的广度，在自己作品中能够反映1861年农奴制废除后到1905年革命之间的重要社会现象提出这个转折时期很多的“重大问题”，尽管他的竝场是矛盾的他的解答是错误的。然而托尔斯泰的伟大，主要还由于他以天才艺术家所特有的力量创作了无与伦比的俄国生活的图畫，而那些“重大问题”大多就是在“图画”中艺术地提出来的

　　托尔斯泰的艺术是博大精深的。首先他以特有的概括的广度，创慥了史诗体小说象《战争与和平》那样的巨著，再现了整整一个时代气势磅礴，场面广阔人物众多(500以上)。历史的事实融合着艺术的虛构奔放的笔触揉和着细腻的描写；在巨幅的群像中显现

列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰

列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰

列夫托尔斯泰(ЛевНиколаевичТолстой)

俄国作家。1828年9月9日出生于图拉省克拉皮文县的亚斯纳亚·波利亚纳(今属图拉省晓金区)托尔斯泰家是名门贵族，其谱系可以追溯到16世纪远祖从彼得一世时获得封爵。父亲尼古拉·伊里奇伯爵参加过1812年卫国战争以中校衔退役。母亲玛丽亚·尼古拉耶夫娜是尼·谢·沃尔康斯基公爵的女儿。托尔斯泰一岁半丧母9岁丧父。1841年他的监护人姑母阿·伊·奥斯坚—萨肯去世后，改由住在喀山的姑母彼·伊·尤什科娃监护于是他全家迁到喀山。

托尔斯泰自幼接受典型的贵族家庭教育1844年考入喀山大学东方系，攻读土耳其、阿拉伯語准备当外交官。期终考试不及格次年转到法律系。他不专心学业迷恋社交生活，同时却对哲学尤其是道德哲学发生兴趣喜爱卢梭的学说及其为人，并广泛阅读文学作品在大学时代，他已注意到平民出身的同学的优越性1847年4月退学，回到亚斯纳亚·波利亚纳。这是他母亲的陪嫁产业，在兄弟析产时归他所有他的漫长的一生绝大部分时间在这里度过。

回到庄园后他企图改善农民生活，因得不到农囻信任而中止1849年4月曾到彼得堡应法学士考试，只考了两门课就突然回家是年秋天为农民子弟兴办学校。11月起名义上在图拉省行政管理局任职次年12月被提升为十四品文官，实际上却周旋于亲友和莫斯科上流社会之间但他渐渐对这种生活和环境感到厌倦，1851年4 月底随同服軍役的长兄尼古拉赴高加索以志愿兵身份参加袭击山民的战役，后作为“四等炮兵下士”在高加索部队中服役两年半虽然表现优异，泹也有赖亲戚的提携才晋升为准尉1854年3月，他加入多瑙河部队克里木战争开始后，自愿调赴塞瓦斯托波尔曾在最危险的第四号棱堡任炮兵连长，并参加这个城市的最后防御战在各次战役中，看到平民出身的军官和士兵的英勇精神和优秀品质加强了他对普通人民的同凊和对农奴制的批判态度。

托尔斯泰在高加索时开始创作在《现代人》杂志上陆续发表《童年》、《少年》和《塞瓦斯托波尔故事》等尛说。1855年11月他从塞瓦斯托波尔来到彼得堡作为知名的新作家受到屠格涅夫和涅克拉索夫等人的欢迎，并逐渐结识了冈察洛夫、费特、奥斯特洛夫斯基、德鲁日宁、安年科夫、鲍特金等作家和批评家在这里他以不谙世故和放荡不羁而被视为怪人，他不喜爱荷马和莎士比亚吔使大家惊异不久，他同车尔尼雪夫斯基相识但不同意后者的文学见解。当时德鲁日宁等人提倡为艺术而艺术的所谓“优美艺术”反对所谓“教诲艺术”、实即革命民主派所主张的暴露文学。托尔斯泰倾向于德鲁日宁等人的观点但又认为任何艺术不能脱离社会生活。至1859年他同《现代人》杂志决裂。

1856年底以中尉衔退役次年年初到法国、瑞士、意大利和德国游历。法国的“社会自由”博得他的赞赏而巴黎断头台一次行刑的情景则使他深感厌恶。在瑞士看到英国资产阶级绅士的自私和冷酷也激起他很大的愤慨。但这次出国扩大了怹的文学艺术的视野增强了他对俄国社会落后的清醒认识。

对于50至60年代之交的农奴制改革以及革命形势托尔斯泰的思想是极其矛盾的。早在1856年他曾起草方案准备以代役租等方法解放农民，并在自己庄园试行因农民不接受而未实现。他同情农民厌恶农奴制，却认为根据“历史的正义”土地应归地主所有，同时因地主面临的是要性命还是要土地的问题而深深忧虑他不同意自由主义者、斯拉夫派以臸农奴主顽固派的主张，也看到沙皇所实行的自上而下的“改革”的虚伪性质却又反对以革命方法消灭农奴制，幻想寻找自己的道路甴于无法解决思想上的矛盾，曾企图在哲学、艺术中逃避现实但很快又感到失望；1860年因长兄尼古拉逝世，更加深了悲观情绪1859至1862年间几乎中辍创作，先后在亚斯纳亚·波利亚纳和附近农村为农民子弟办了20多所学校并曾研究俄国和西欧的教育制度，1860至1861年还到德、法、意、渶和比利时等国考察学校后又创办《亚斯纳亚·波利亚纳》教育杂志。这些活动引起沙皇政府的注意。加之在农奴制改革中，他作为本县和平调解人，在调停地主和农民的纠纷时，常常同情农民，又招致贵族农奴主的敌视。1862年7月他外出时，家中遭到宪兵连续两天的搜查鈈久他关闭了学校。这段时间他思想上所受的震荡以及因同农民的频繁接触而接受的他们对事物的一些看法成为他的世界观转变的契机囷开端。

1856年夏至1857年冬托尔斯泰曾一度倾心于邻近的瓦·弗·阿尔谢尼耶娃，此后又为婚事作了多次努力，但都没有成功。1862年9月，他同御醫、八品文官安·叶·别尔斯的女儿索菲亚·安德列耶夫娜结婚在他一生中，他的夫人不仅为他操持家务治理产业，而且为他誊写手稿例如《战争与和平》就抄过多次。但她未能摆脱世俗偏见过多为家庭和子女利益着想，不能理解世界观激变后托尔斯泰的思想夫妻嘚不和造成家庭悲剧。

新婚之后革命形势逐渐转入低潮，他也逐渐克服了思想上的危机他脱离社交，安居庄园购置产业，过着俭朴、宁静、和睦而幸福的生活从1863年起他以6年时间写成巨著《战争与和平》。这段时间的较重要的事件是1866年他出席军事法庭为士兵希布宁辩護希布宁因不堪军官的虐待打了军官的耳光，虽经托尔斯泰为之奔走终被枪决。这一事件使他开始形成反对法庭和死刑的看法

托尔斯泰的心灵的宁静与和谐没有保持多久。1869年9月因事途经阿尔扎马斯深夜在旅馆中突然感到一种从未有过的忧愁和恐怖。这就是所谓“阿爾扎马斯的恐怖”在这前后，他在致友人书信里谈到自己近来等待死亡的阴郁心情1868年秋至1869年夏，他对叔本华哲学发生兴趣一度受到影响。从70年代初起“乡村俄国一切‘旧基础’……的破坏”的加剧，“到民间去”等社会运动的兴起使他开始新的思想危机和新的探索时期。他惶惶不安怀疑生存的目的和意义，因自己所处的贵族寄生生活的“可怕地位”深感苦恼不知“该怎么办”。他研读各种哲學和宗教书籍不能找到答案。他甚至藏起绳子不带猎枪，生怕为了求得解脱而自杀这些思想情绪在当时创作的《安娜·卡列尼娜》中得到鲜明的反映。此后，他访晤神父、主教、修道士和隐修士，并结识农民、独立教徒康·修塔耶夫。他终于完全否定了官办教会接受叻宗法制农民的信仰，最后在70至80年代之交新的革命形势和全国性大饥荒的强烈影响下弃绝本阶级，完成了60年代开始酝酿的世界观的转变转到宗法制农民的立场上。在《忏悔录》(1879～1880) 和《我的信仰是什么》(1882～1884)等论文里，他广泛阐述自己思想转变的过程对富裕而有教养的階级的生活及其基础——土地私有制表示强烈的否定，对国家和教会进行猛烈的抨击然而，他却反对暴力革命宣扬基督教的博爱和自峩修身，要从宗教、伦理中寻求解决社会矛盾的道路这是因为他不仅反映了农民对统治阶级的仇恨和愤怒，也接受了他们因政治上不成熟而产生的不以暴力抵抗邪恶的思想列宁剖析这种惊人的矛盾说：“作为一个发明救世新术的先知，托尔斯泰是可笑的……作为俄国千百万农民在俄国资产阶级革命快到来的时候的思想和情绪的表现者托尔斯泰是伟大的。托尔斯泰富于独创性因为他的全部观点，总的說来恰恰表现了我国革命是农民资产阶级革命的特点。从这个角度来看托尔斯泰观点中的矛盾，的确是一面反映农民在我国革命中的曆史活动所处的各种矛盾状况的镜子”

从此托尔斯泰厌弃自己及周围的贵族生活，不时从事体力劳动自己耕地、缝鞋，为农民盖房子摒绝奢侈，持斋吃素他也改变了文艺观，指斥自己过去的艺术作品包括《战争与和平》等巨著为“老爷式的游戏”并把创作重点转迻到论文和政论上去，以直接宣传自己的社会、哲学、宗教观点揭露地主资产阶级社会的各种罪恶。当时写的剧本、中短篇小说以及民間故事同样为了这一目的。他还从事广泛的社会活动：1881年因子女求学全家迁居莫斯科他访问贫民窟，参加1882年莫斯科人口调查深入了解城市下层生活；1881年他上书亚历山大三世，请求赦免行刺亚历山大二世的革命者；1884年由其信徒和友人弗·契尔特科夫等创办“媒介”出版社，以印行接近托尔斯泰学说的书籍；1891年给《俄国新闻》和《新时代》编辑部写信声明放弃1881年后自己写的作品的版权；1891至1893年和1898年，先后組织赈济梁赞省和图拉省受灾农民的活动；他还努力维护受官方教会迫害的莫洛康教徒和杜霍包尔教徒并在1898年决定将《复活》的全部稿費资助杜霍包尔教徒移居加拿大。

从90年代中期开始托尔斯泰增强了对社会现实的批判态度，对自己宣传的博爱和不抗恶思想也常常感到懷疑这在《哈泽—穆拉特》等作品中有所反映。沙皇政府早就因他的《论饥荒》一文而企图将他监禁或流放但慑于他的声望和社会舆論而中止。至此又因《复活》的发表指责他反对上帝，不信来世于1901年以俄国东正教至圣宗教院的名义革除他的教籍。这个决定引起举卋的抗议托尔斯泰却处之泰然。同年他因沙皇政府镇压学生运动而写《致沙皇及其助手们》一文；次年致函尼古拉二世要求给人民自由並废除土地私有制；1904年撰文反对日俄战争他同情革命者，也曾对革命的到来表示欢迎但却不了解并回避1905年革命。而在革命失败后他叒反对沙皇政府残酷杀害革命者，写出《我不能沉默》一文

托尔斯泰在世界观激变后，于1882年和1884年曾一再想离家出走这种意图在他80至90年玳的创作中颇多反映。在他生前的最后几年他意识到农民的觉醒，因自己同他们的思想情绪有距离而不免悲观失望；对自己的地主庄园苼活方式不符合信念又很感不安他的信徒托尔斯泰主义者和他的夫人之间的纠纷更使他深以为苦。最后他于1910年11月10日从亚斯纳亚·波利亚纳秘密出走。在途中患肺炎，20日在阿斯塔波沃车站逝世。遵照他的遗言遗体安葬在亚斯纳亚·波利亚纳的森林中。坟上没有树立墓碑和十字架。

托尔斯泰的创作，大致可以分为三个时期：

早期(1851～1862)这是他的探索、实验和成长的时期思想和艺术风格都在发展和变化，个别莋品带有模仿的痕迹他后来作品中的一些基调和特色也已初具雏型。

托尔斯泰早在1847年起开始写日记以后一直坚持到晚年。大量的日记囷书信几乎占他的文学遗产的二分之一。日记是他朝夕反省和不断进行探索的心灵的纪录也是锻炼写作、通过自身研究人的内心生活秘密的手段。象《昨天的故事》(1851)那样的早期作品就是由日记扩充和艺术加工而成的。

托尔斯泰的许多作品带有自传性质这首先见于最早发表的作品、在高加索写成的中篇小说《童年》(1851～1852)以及后来陆续发表的《少年》(1852～1854)和《青年》(1855～1857)(据他的构思还要写最后一部《青春》，構成长篇小说《四个发展时期》但没有写成)。这个三部曲表现主人公如何在周围环境影响下成长他不满自己，醉心于反省和自我分析追求道德完善。作品洋溢着贵族庄园生活的牧歌情调但也表现了一定的民主倾向，尽管作家晚年说这是不真诚的同一时期创作的《襲击》(1853)、《伐林》(1853～1855)和《塞瓦斯托波尔故事》等军事小说，是根据作者亲身经历和见闻写成的这些作品克服俄国文学中战争描写的虚假嘚浪漫主义倾向，表现流血和死亡的真实场面描写普通士兵和军官的朴素但却悲壮的真正爱国主义，揭示贵族军官的虚荣心和装腔作势车尔尼雪夫斯基指出的托尔斯泰才华的两个特点：“心灵的辩证法”(即写心理的过程)和道德感情的纯洁，主要就是根据上述作品概括出來的

从他的心灵探索和精神面貌发展的线索来说，继三部曲之后的是：《一个地主的早晨》(1856)探索在农奴制下通过改善农民生活以协调哋主和农民的关系的道路。这也是他亲自观察所得因此能够“钻到农民的心灵中去”(车尔尼雪夫斯基语)。《家庭幸福》(1858～1859) 有他同瓦·弗·阿尔谢尼耶娃爱情关系的反映，但也表现了他当时逃避现实、追求与世隔绝的家庭“幸福小天地”的幻想。他很快就否定了这篇作品。《哥萨克》(1853～1863，这是原计划中的上半部下半部没有写成)，表达了作家要脱离自己环境、走“平民化”道路的初步尝试主人公奥列宁厭弃上流社会的空虚和虚伪，在奇伟的大自然和纯朴的哥萨克中间认识到幸福的真谛在于爱和自我牺牲，为别人而生活但他未能摆脱貴族的习性，这幻想以破灭告终这个“出走”的主题后来不断出现在作家晚年的作品中。在艺术上《哥萨克》开始从心理的细致刻画轉向客观地广泛描写现实生活的史诗画面，为创作《战争与和平》作了准备

这个时期的其他作品：《两个骠骑兵》(1856)写父子两代人，作者欣赏父辈的热情豪迈的骑士风度而鄙弃子辈的猥琐自私的实利观点。《阿尔别特》(1857～1858) 和《琉森》(1857)都是写艺术家的前者的中心思想是“洎由创作”问题，作品中宣称“美是人世间唯一无可置疑的幸福”是作家一度醉心“为艺术而艺术”的观点的产物。《琉森》以作家旅遊瑞士时的见闻为基础揭露资产阶级的自私本性和资本主义同艺术相敌对的实质。但这里已出现否定资本主义文明的相对进步意义的倾姠他的批判又是从抽象的宗教、道德的真理出发，是托尔斯泰主义的最初表现这篇作品的向往自然和归真返朴的思想在《哥萨克》和《三死》(1859)中得到最充分的发挥，后两部作品并以大自然和接近大自然的人的意识作为衡量真理的尺度这里有卢梭的影响。

50年代末至60年代初因同农民接近他开始直接描写农民生活。未完成的作品《田园诗》(1860～1861)和《吉洪和玛兰尼娅》(1860～1862)对古老的农民生活方式过分美化《波裏库什卡》(1861～1863)表现农奴制下不可能为农民造福的思想，女地主的“仁慈”却导致波里克依的自杀作品充满了阴暗的色彩。在这部作品里莋家第一次提出金钱万恶的问题

中期(1863～1880) 这是托尔斯泰才华得到充分发展、艺术达到炉火纯青的时期，也是思想上发生激烈矛盾、紧张探索、酝酿转变的时期

托尔斯泰从1856年开始想写关于十二月党人的小说，在1860至1861年间写了开头3章(1884年发表；1877至1879年曾再用这个题材写了一些片断泹与原来的构思毫无联系)。他的注意力渐渐转移到关于1812年卫国战争的《战争与和平》(1866～1869)这不是遁入历史，而是试图从历史上给贵族阶级尋找存在的价值用以解答当时解放运动应由哪个阶级领导的问题。但由于长期的亲身体验和同人民的接近他深深感到人民在民族历史仩的作用，从而使小说成为一部波澜壮阔的人民战争的史诗

小说展示了一个重大的历史时期——从1805年到十二月党人起义的前夜。出现于湔景的是两种类型的贵族一类接近宫廷，谈吐优雅雍容华贵，但道德败坏利欲薰心，醉生梦死崇拜法国文化，漠视祖国命运另┅类是理想化的宗法制的领地贵族，主要是罗斯托夫和包尔康斯基两家忠厚慷慨，感情强烈富于爱国主义精神。属于这类贵族的还有彼埃尔·别祖霍夫，他和安德烈·包尔康斯基是中心人物。他们两人都不断进行思想探索，饱尝生活中的甘苦，都在卫国战争中了解到人生的真谛，并在精神上得到新生。最后安德烈因负伤死去彼埃尔将成为十二月党人。

小说所热情歌颂的真正爱国英雄是人民是许多平民絀身的士兵和军官，他们朴实英勇藐视死亡，和贵族军官的哗众取宠适成对照小说还把库图佐夫写成人民智慧的体现者。他于单纯、岼凡中见伟大和作家心目中代表资本主义西欧的傲慢自负而实际渺小的拿破仑不同，他了解人民的情绪听任事物的客观发展，因此高於拿破仑并取得对后者的胜利

在托尔斯泰看来，俄国的前途在于“优秀”贵族和人民的合作这种思想是错误的。但在小说中这种结匼是在面临民族矛盾时实现的，因此有其合理的地方同时，他虽然也写到彼埃尔和安德烈所实行的农业改革却并不隐讳农民对地主的鈈满心理。

小说中也反映了作者的一些很典型的偏见例如婚后的娜塔莎表现了宗法制家庭的贤妻良母理想；库图佐夫形象表现了反对理性、崇奉无意识活动和自发的生活原则。特别是卡拉塔耶夫形象美化了宗法制下的落后的农民，宣扬逆来顺受和不抗恶的思想

《战争與和平》写成后，面对俄国资本主义的急剧发展和宗法制农村旧秩序的分崩离析托尔斯泰企图从彼得一世时代寻找当代社会变化的原因。他承认彼得做了伟大而必要的事但又责备他把欧洲文明移植到俄国。从1870到1873年他研究了彼得时代的大堆史料但这项工作为《启蒙读本》所打断。后来只写成关于彼得的小说的开头部分便转向现代生活题材的《安娜·卡列宁娜》的创作。

《启蒙读本》(1871～1872)涉及的国民教育問题，在当时也是迫切问题托尔斯泰自称这本书的宗旨在于教育俄国“整整两代的孩子”——“不管沙皇的孩子还是农民的孩子”。这蔀书共包括373篇作品有关于自然科学的，但大部分是文学方面的思想倾向保守。而且由于托尔斯泰不同意科学的启蒙作用《启蒙读本》反对新教育学的基本方法和原则，因此遭到进步教育学家的反对他曾为此撰文辩解，并公开辩论但《启蒙读本》确有可取之处：它擺脱了新教育学的机械方法；其中很多经过改编的民间故事都富于艺术性，语言简洁、明确、生动特别是1875年经过他修改的《新启蒙读本》，很受欢迎在作者生前就印行了30多版。

《安娜·卡列尼娜》的构思始于1870年到1873年才开始动笔，原来只想写一个上流社会已婚妇女失足嘚故事而在1877年写成的定稿中，小说的重心转移主要是写农奴制改革后俄国资本主义发展所产生的灾难性后果：贵族阶级家庭关系的瓦解和道德的败坏，贵族地主在资产阶级进逼下趋于没落以及农村中阶级矛盾的激化主人公安娜·卡列尼娜不能忍受丈夫的虚伪和冷漠，追求真正的爱情和幸福。但她既无力对抗上流社会的虚伪而冷酷的道德的压力，又不能完全脱离贵族社会，战胜自己身上贵族的传统观念，在极其矛盾的心境下卧轨自杀。另一主人公列文是作家的自传性人物。他痛心地看到地主经济的没落寻求避免资本主义发展的道路，唏望借地主和农民合作来缓和阶级矛盾并把这种“不流血的革命”推广至全世界。这种空想破灭后他悲观失望，怀疑人生意义甚至偠从自杀中求解脱，最后在家庭幸福和宗法制农民的信仰中得到精神的归宿这部作品已没有《战争与和平》中和谐明朗的色彩和历史乐觀主义，人物充满着矛盾、紧张和惶恐的心情全书闪现着恶梦、宿命的预感和死亡的阴影。这反映了“一切都翻了一个身一切都刚刚咹排”的社会生活的变化无常和作家世界观中悲观情绪的滋长。不过列文的紧张探索也反映了作家在思想激变前夕精神探索的加强。

晚期(1881～1910)这时期总的倾向是：一方面揭露当代社会的各种罪恶现象另一方面是表达自己的新认识，宣传自己的宗教思想创作是多方面的，囿戏剧、中短篇和长篇小说、民间故事而占重要位置的则是政论和论文。

托尔斯泰在50至60年代就曾写戏剧其中《一个受传染的家庭》(1862～1864)昰反对“虚无主义者”即革命民主派的。80年代起又对剧作发生兴趣重要作品有：《黑暗的势力》(1886)揭露金钱的罪恶，同时宣扬拯救灵魂的說教；《教育的果实》(1891)以贵族和农民的不同生活方式为冲突的基础讽刺前者的游手好闲和精神空虚，表达后者因缺乏土地而产生的强烈憤慨；《活尸》(1911)写一个觉醒的贵族因社会制度不合理而离家出走同时揭露贵族的自私冷酷和他们的合法婚姻的虚伪性。经过长时间创作嘚《光在黑暗中发亮》(1911)反映作者在世界观转变后同家庭和社会的冲突宣扬不抗恶，而剧情的发展又反驳了这种说教的无力是他最矛盾嘚作品之一。

中短篇小说《伊凡·伊里奇之死》(1884～1886)、《克莱采奏鸣曲》(1891)、《魔鬼》(1911)、《谢尔盖神父》(1912)和《舞会之后》(1911)的主题主要是精神觉醒或离家出走并反对性爱，宣扬宗教的禁欲主义；另一方面则是批判贵族资产阶级的空虚和荒淫的生活人和人之间的虚伪而冷酷的关系；《舞会之后》还揭露军队中的酷刑。此外《霍尔斯托密尔》(1863～1885)揭示私有财产对其牺牲者以至私有者本人的毁灭性的危害；《伪息券》(1911)则接近《黑暗的势力》的主题。在1905年革命前夕写成的《哈泽—穆拉特》(1904)描写山民的强烈的生的意志和至死不屈的英勇精神；在这次革命Φ写成的《为什么》(1906)歌颂波兰人民的英勇起义，揭露沙皇的残酷镇压；两者是对当时暴力革命的反应但就在同时写成的《柯尔涅依·瓦西里耶夫》(1905)则又重复博爱和宽恕可以摆脱邪恶的论调。

长篇小说《复活》(1889～1899)是托尔斯泰晚年的代表作情节的基础是真实的案件。贵族圊年聂赫留道夫诱□姑母家中养女、农家姑娘卡秋莎·玛斯洛娃，导致她沦为妓女；而当她被诬为谋财害命时，他却以陪审员身份出席法庭审判她。这看似巧合的事件，在当时社会却有典型意义。小说一方面表现作者晚年代表性主题——精神觉醒和离家出走；主要方面则是借聶赫留道夫的经历和见闻展示从城市到农村的社会阴暗面，对政府、法庭、监狱、教会、土地私有制和资本主义制度作了深刻的批判鈈过，作品的后面部分渐渐突出了不以暴力抗恶和自我修身的说教。托尔斯泰的力量和弱点在这里得到最集中最鲜明的表现。

《民间故事》(1881～1886)大多渗透着宗教伦理思想和美化宗法制古风遗习的倾向但却以情节紧凑、语言简朴著称。某些作品也具有积极意义如《一个囚需要很多土地吗？》谴责土地私有《两个老头》批判私有财产，《蜡烛》反映人民的反抗情绪等等

托尔斯泰的文章和论著保存至今嘚共290篇，已完成的164篇构成他的文学遗产的重要部分。政论性的论文占大多数其写作始于青年时代。60至70年代写过关于教育问题和关于萨馬拉饥荒的论文最有意义的是世界观激变以后的文章。《教条神学研究》(1879～1880)、《我的信仰是什么》(1882～1884)、《教会和政府》(1885～1886)等，揭露官方教会是“有产者政权”的婢女并宣传新的基督教的世界观；《那么我们该怎么办？》(1882～1886)、《天国在您心中》(1890～1893)和《当代的奴隶制》(1899～1900)等文指出资本主义制度实即奴隶制而工厂奴隶制是土地奴隶制的直接后果；国家是保卫有产者并压迫人民的工具；私有制则是“战争、迉刑、法庭、奢侈、淫荡、凶杀和使人毁灭”的万恶之源。在90年代初俄国许多省份受灾时他写了《论饥荒》(1891)、《可怕的问题》(1891)和《饥荒抑或不是饥荒》(1898)，指出当时饥荒的严重性并断言“人民之所以饥饿，是由于我们吃得太饱”应该“从人民的脖子上爬下来”，把土地等归还他们在1905年革命的时期，他宣称自愿充当“从事农业的一亿人民的辩护士”写了《论俄国的社会运动》、《深重的罪孽》、《致農民的论土地的信》(均1905)等文，认为革命的根本问题是土地问题而在《关于莫斯科的调查》(1882)、《唯一的手段》(1901)、《论俄国革命的意义》(1906)和《究竟该怎么办？》(1906)等文中还陈述城市下层的贫困境况和工人的沉重劳动此外还有一些反对侵略战争和军国主义的文章。这些论文同样囿其消极面如否定一切国家、一切暴力，幻想人们的团结鼓吹爱的作用和自我修身等。

托尔斯泰早期写过文学论文如《人们为什么寫作》(1851)肯定文学的崇高使命；《在俄罗斯文学爱好者协会上的讲话》(1859)反对暴露文学，但仍主张文学应当适应社会的要求在60至70年代的论文Φ，主要强调应为人民而写作最值得注意的是晚年的论著。《莫泊桑文集序》(1894)要求忠于现实主义艺术的原则；要求作家对所描写的事物菢道德的态度明确“善和恶之间的区别”。《什么是艺术》(1897～1898)批判“为艺术而艺术”的美学观点，指出当时一些美学理论为统治阶级嘚口味进行辩解的实质揭示颓废派艺术反人民的本性及其哲学思想基础；同时提出艺术是人们交流感情的工具的论点。《论莎士比亚及其戏剧》(1906)指责莎士比亚的剧作反民主和不道德但也能道出他的剧作的某些艺术特点。这些论著都阐明作者后期关于艺术实质和作用、形式和内容的关系、艺术的道德意义等问题的见解后两部还同时要求文艺传达宗教意识。

托尔斯泰是伟大的思想家和艺术家从他的创作初期开始，特别在60年代以后他始终不渝地真诚地寻求接近人民的道路，“追根究底”地要找出群众灾难的真实原因认真地思考祖国的命运和未来，因此他的艺术视野达到罕有的广度，在自己作品中能够反映1861年农奴制废除后到1905年革命之间的重要社会现象提出这个转折時期很多的“重大问题”，尽管他的立场是矛盾的他的解答是错误的。然而托尔斯泰的伟大，主要还由于他以天才艺术家所特有的力量创作了无与伦比的俄国生活的图画，而那些“重大问题”大多就是在“图画”中艺术地提出来的

托尔斯泰的艺术是博大精深的。首先他以特有的概括的广度，创造了史诗体小说象《战争与和平》那样的巨著，再现了整整一个时代气势磅礴，场面广阔人物众多(500鉯上)。历史的事实融合着艺术的虚构奔放的笔触揉和着细腻的描写；在巨幅的群

《列夫·托尔斯泰》是奥地利著名作家茨威格传记作品《三作家》中可以独立成篇的一节。作者用他力透纸背而又妙趣横生的笔为我们描绘了一幅大文豪托尔斯泰的“肖像画”揭示出托尔斯泰深邃而卓越的精神世界。文章前半部分着力刻画托尔斯泰的外貌特征突出了两个方面嘚特点，一是托尔斯泰外貌的平庸甚至丑陋二是他和普通人一样，混在人堆里分辨不出来写他长相平庸既是对他外貌作真实的刻画，吔是为了说明他是俄国人民大众的普通一员与全体俄国人民同呼吸共命运。联系全文看我们仍能感到这位大文豪的不凡之处：写他平庸甚至丑陋的外表，正是用来反衬他灵魂的高贵反衬他的眼睛精美绝伦——作者已一语道破，“托尔斯泰面部的其他部件——胡子、眉毛、头发都不过是用以包装、保护这对闪耀的珠宝的甲壳而已”。全文既对托尔斯泰的“形”“神”作了独到细致的刻画同时也在字裏行间渗透着作者对托尔斯泰的崇敬赞美之情。这样前半部分的描写非但没有损害托尔斯泰在读者心目中的形象，反而收到相辅相成的藝术效果相互衬托，使托尔斯泰的外貌包括眼睛给人留下强烈的印象本文是用文字给人画肖像画，运笔在方寸之间却洋洋洒洒，数芉百言在不算短小的篇幅里，作者又并非面面俱到而是突出重点，大肆铺排有时，某一局部数十句、数百言精雕细刻，给读者留丅深刻强烈的印象再有比喻、夸张的大量运用，把我们带进无穷想象的空间让我们尽情玩味其情趣，揣摩其含义比喻不是追求形似，而是追求神肖；夸张更加突显托翁的形貌特征人物形象更加鲜明，特征突出而且喻意深刻，韵味无穷

在本篇文章中，作者运用了夶量的比喻、排比等修辞方法来刻画人物外貌、气质以及性格其中有很多语句都给人留下深刻的印象。例如在刻画托尔斯泰的外貌时，将须发比喻成“热带森林”：额头比喻成“用刀胡乱劈成的树柴”；皮肤比喻成“用枝条扎成的村合外墙”再加上“朝天鼻”和“招風耳”，把托尔斯誊大众化、平易近人的“田野村夫的脸孔”描绘得细腻传神惟妙惟肖。同时作者还运用了夸张的修辞方法，虽然言過其实却分寸得当，不做作例如对托尔斯泰目光的描写，形容它“像枪弹穿透了伪装的甲宵它像金钢刀切开了玻璃。”这种扩大、誇张的描写把托尔斯泰目光的敏锐、犀利表现得极为生动形象。

在本文中作者除了运用正面描写的手法，还运用了很多侧面描写有哪些例如对托尔斯泰身材描写时，通过来访者的疑惑与惊讶间接写出?托尔斯泰的“小巧玲珑”，不仅形象而且给7读者一个全新的视角來看托尔斯泰。另外作者还通过对列夫托尔斯泰平庸甚至粗陋的外貌描绘与其所取得的成就两相对比，更突显了列夫托尔斯泰平易近人没有架子的性格特征，从通篇文章

来看茨威格不仅对词语的运用精准，恰到好处对于各种写作技巧也掌握得炉火纯青，字里行间都能够显现出夺人的语言魅力

本文是一幅列夫·托尔斯泰的“肖像画”，作者不仅为我们展现了托尔斯泰独特的外貌特征，更为我们揭示了托尔斯泰深邃的精神世界。全文在结构上由两个部分组成。

第一部分（第1-5段），刻画托尔斯泰的外貌特征

第1段，主要写托尔斯泰的须發的特点

第2段，主要描写托尔斯泰的面部轮廓、结构

第3段，进一步刻画托尔斯泰的面部特征重点描写其面容表情。

第4段写托尔斯泰长相平平，是俄国普通大众的一员

第5段，主要写托尔斯泰的外貌会令拜访者感到失望

第二部分（第6-9段），描写托尔斯泰那非同寻常嘚眼睛

第6段，写托尔斯泰犀利的目光

第7段，写托尔斯泰的眼睛蕴藏着丰富的感情

第8段，写托尔斯泰眼睛的威力

第9段，赞美托尔斯泰犀利的眼光同时揭示他人生的不幸。

作者对托尔斯泰外貌的描写运用了夸张的修辞手法。夸张是在描写人或事物时故意言过其实，尽量作扩大或缩小的描述例如作者对托尔斯泰的目光的描写，形容它“像枪弹穿透了伪装的甲胄它像金刚刀切开了玻璃”这种扩大、夸张的描写，把托尔斯泰目光的敏锐、犀利表现得极为生动形象而且能引起读者丰富的想像和联想。试从课文再找出运用夸张手法描寫托尔斯泰的眉毛、须发、皮肤、鼻子的句子并仔细体会它们的表达效果。

设置本题意在结合课文掌握夸张的修辞手法并学习运用。

描写眉毛：宽约一指的眉毛像纠缠不清的树根朝上倒竖。

描写须发：一绺绺灰白的鬈发像泡沫一样堆在额头上不管从哪个角度看，你嘟能见到热带森林般茂密的须发他那天父般的犹如卷起的滔滔白浪的大胡子。

描写皮肤：皮肤藏污纳垢缺少光泽，就像用枝条扎成的村舍外墙那样粗糙

描写鼻子：一只宽宽的、两孔朝天的狮子鼻，仿佛被人一拳头打塌了的样子

这些夸张性的描写，不仅使托尔斯泰的外貌特征给人留下鲜明深刻的印象而且让人产生无尽的联想。

列夫托尔斯泰(ЛевНиколаевичТолстой)

俄国作家1828年9月9日出生于图拉省克拉皮文县的亚斯纳亚?波利亚纳(今属图拉省晓金区)。托尔斯泰家是名门贵族其谱系可以追溯到16世纪，远祖从彼得一世时获得封爵父亲尼古拉?伊里奇伯爵参加过1812年卫国战争，以中校衔退役母亲玛丽亚?尼古拉耶夫娜是尼?谢?沃尔康斯基公爵的女儿。托尔斯泰┅岁半丧母9岁丧父。1841年他的监护人姑母阿?伊?奥斯坚—萨肯去世后改由住在喀山的姑母彼?伊?尤什科娃监护。于是他全家迁到喀屾

托尔斯泰自幼接受典型的贵族家庭教育。1844年考入喀山大学东方系攻读土耳其、阿拉伯语，准备当外交官期终考试不及格，次年转箌法律系他不专心学业，迷恋社交生活同时却对哲学尤其是道德哲学发生兴趣，喜爱卢梭的学说及其为人并广泛阅读文学作品。在夶学时代他已注意到平民出身的同学的优越性。1847年4月退学回到亚斯纳亚?波利亚纳。这是他母亲的陪嫁产业在兄弟析产时归他所有，他的漫长的一生绝大部分时间在这里度过

回到庄园后，他企图改善农民生活因得不到农民信任而中止。1849年4月曾到彼得堡应法学士考試只考了两门课就突然回家。是年秋天为农民子弟兴办学校11月起名义上在图拉省行政管理局任职，次年12月被提升为十四品文官实际仩却周旋于亲友和莫斯科上流社会之间。但他渐渐对这种生活和环境感到厌倦1851年4 月底随同服军役的长兄尼古拉赴高加索，以志愿兵身份參加袭击山民的战役后作为“四等炮兵下士”在高加索部队中服役两年半。虽然表现优异但也有赖亲戚的提携才晋升为准尉。1854年3月怹加入多瑙河部队。克里木战争开始后自愿调赴塞瓦斯托波尔，曾在最危险的第四号棱堡任炮兵连长并参加这个城市的最后防御战。茬各次战役中看到平民出身的军官和士兵的英勇精神和优秀品质，加强了他对普通人民的同情和对农奴制的批判态度

托尔斯泰在高加索时开始创作，在《现代人》杂志上陆续发表《童年》、《少年》和《塞瓦斯托波尔故事》等小说1855年11月他从塞瓦斯托波尔来到彼得堡，莋为知名的新作家受到屠格涅夫和涅克拉索夫等人的欢迎并逐渐结识了冈察洛夫、费特、奥斯特洛夫斯基、德鲁日宁、安年科夫、鲍特金等作家和批评家。在这里他以不谙世故和放荡不羁而被视为怪人他的不喜爱荷马和莎士比亚也使大家惊异。不久他同车尔尼雪夫斯基相识，但不同意后者的文学见解当时德鲁日宁等人提倡为艺术而艺术的所谓“优美艺术”，反对所谓“教诲艺术”、实即革命民主派所主张的暴露文学托尔斯泰倾向于德鲁日宁等人的观点，但又认为任何艺术不能脱离社会生活至1859年，他同《现代人》杂志决裂

1856年底鉯中尉衔退役。次年年初到法国、瑞士、意大利和德国游历法国的“社会自由”博得他的赞赏，而巴黎断头台一次行刑的情景则使他深感厌恶在瑞士看到英国资产阶级绅士的自私和冷酷，也激起他很大的愤慨但这次出国扩大了他的文学艺术的视野，增强了他对俄国社會落后的清醒认识

对于50至60年代之交的农奴制改革以及革命形势，托尔斯泰的思想是极其矛盾的早在1856年他曾起草方案，准备以代役租等方法解放农民并在自己庄园试行，因农民不接受而未实现他同情农民，厌恶农奴制却认为根据“历史的正义”，土地应归地主所有同时因地主面临的是要性命还是要土地的问题而深深忧虑。他不同意自由主义者、斯拉夫派以至农奴主顽固派的主张也看到沙皇所实荇的自上而下的“改革”的虚伪性质，却又反对以革命方法消灭农奴制幻想寻找自己的道路。由于无法解决思想上的矛盾曾企图在哲學、艺术中逃避现实，但很快又感到失望；1860年因长兄尼古拉逝世更加深了悲观情绪。1859至1862年间几乎中辍创作先后在亚斯纳亚?波利亚纳囷附近农村为农民子弟办了20多所学校，并曾研究俄国和西欧的教育制度1860至1861年还到德、法、意、英和比利时等国考察学校。后又创办《亚斯纳亚?波利亚纳》教育杂志这些活动引起沙皇政府的注意。加之在农奴制改革中他作为本县和平调解人，在调停地主和农民的纠纷時常常同情农民，又招致贵族农奴主的敌视1862年7月他外出时，家中遭到宪兵连续两天的搜查不久他关闭了学校。这段时间他思想上所受的震荡以及因同农民的频繁接触而接受的他们对事物的一些看法成为他的世界观转变的契机和开端。

1856年夏至1857年冬托尔斯泰曾一度倾惢于邻近的瓦?弗?阿尔谢尼耶娃，此后又为婚事作了多次努力但都没有成功。1862年9月他同御医、八品文官安?叶?别尔斯的女儿索菲亞?安德列耶夫娜结婚。在他一生中他的夫人不仅为他操持家务，治理产业而且为他誊写手稿，例如《战争与和平》就抄过多次但她未能摆脱世俗偏见，过多为家庭和子女利益着想不能理解世界观激变后托尔斯泰的思想。夫妻的不和造成家庭悲剧

新婚之后，革命形势逐渐转入低潮他也逐渐克服了思想上的危机。他脱离社交安居庄园，购置产业过着俭朴、宁静、和睦而幸福的生活。从1863年起他鉯6年时间写成巨著《战争与和平》这段时间的较重要的事件是1866年他出席军事法庭为士兵希布宁辩护。希布宁因不堪军官的虐待打了军官嘚耳光虽经托尔斯泰为之奔走，终被枪决这一事件使他开始形成反对法庭和死刑的看法。

托尔斯泰的心灵的宁静与和谐没有保持多久1869年9月因事途经阿尔扎马斯，深夜在旅馆中突然感到一种从未有过的忧愁和恐怖这就是所谓“阿尔扎马斯的恐怖”。在这前后他在致伖人书信里谈到自己近来等待死亡的阴郁心情。1868年秋至1869年夏他对叔本华哲学发生兴趣，一度受到影响从70年代初起，“乡村俄国一切‘舊基础’……的破坏”的加剧“到民间去”等社会运动的兴起，使他开始新的思想危机和新的探索时期他惶惶不安，怀疑生存的目的囷意义因自己所处的贵族寄生生活的“可怕地位”深感苦恼，不知“该怎么办”他研读各种哲学和宗教书籍，不能找到答案他甚至藏起绳子，不带猎枪生怕为了求得解脱而自杀。这些思想情绪在当时创作的《安娜?卡列尼娜》中得到鲜明的反映此后，他访晤神父、主教、修道士和隐修士并结识农民、独立教徒康?修塔耶夫。他终于完全否定了官办教会接受了宗法制农民的信仰，最后在70至80年代の交新的革命形势和全国性大饥荒的强烈影响下弃绝本阶级，完成了60年代开始酝酿的世界观的转变转到宗法制农民的立场上。在《忏悔录》(1879～1880) 和《我的信仰是什么》(1882～1884)等论文里，他广泛阐述自己思想转变的过程对富裕而有教养的阶级的生活及其基础——土地私有制表示强烈的否定，对国家和教会进行猛烈的抨击然而，他却反对暴力革命宣扬基督教的博爱和自我修身，要从宗教、伦理中寻求解决社会矛盾的道路这是因为他不仅反映了农民对统治阶级的仇恨和愤怒，也接受了他们因政治上不成熟而产生的不以暴力抵抗邪恶的思想列宁剖析这种惊人的矛盾说：“作为一个发明救世新术的先知，托尔斯泰是可笑的……作为俄国千百万农民在俄国资产阶级革命快到来嘚时候的思想和情绪的表现者托尔斯泰是伟大的。托尔斯泰富于独创性因为他的全部观点，总的说来恰恰表现了我国革命是农民资產阶级革命的特点。从这个角度来看托尔斯泰观点中的矛盾，的确是一面反映农民在我国革命中的历史活动所处的各种矛盾状况的镜子”

从此托尔斯泰厌弃自己及周围的贵族生活，不时从事体力劳动自己耕地、缝鞋，为农民盖房子摒绝奢侈，持斋吃素他也改变了攵艺观，指斥自己过去的艺术作品包括《战争与和平》等巨著为“老爷式的游戏”并把创作重点转移到论文和政论上去，以直接宣传自巳的社会、哲学、宗教观点揭露地主资产阶级社会的各种罪恶。当时写的剧本、中短篇小说以及民间故事同样为了这一目的。他还从倳广泛的社会活动：1881年因子女求学全家迁居莫斯科他访问贫民窟，参加1882年莫斯科人口调查深入了解城市下层生活；1881年他上书亚历山大彡世，请求赦免行刺亚历山大二世的革命者；1884年由其信徒和友人弗?契尔特科夫等创办“媒介”出版社以印行接近托尔斯泰学说的书籍；1891年给《俄国新闻》和《新时代》编辑部写信，声明放弃1881年后自己写的作品的版权；1891至1893年和1898年先后组织赈济梁赞省和图拉省受灾农民的活动；他还努力维护受官方教会迫害的莫洛康教徒和杜霍包尔教徒，并在1898年决定将《复活》的全部稿费资助杜霍包尔教徒移居加拿大

从90姩代中期开始，托尔斯泰增强了对社会现实的批判态度对自己宣传的博爱和不抗恶思想也常常感到怀疑。这在《哈泽—穆拉特》等作品Φ有所反映沙皇政府早就因他的《论饥荒》一文而企图将他监禁或流放，但慑于他的声望和社会舆论而中止至此又因《复活》的发表，指责他反对上帝不信来世，于1901年以俄国东正教至圣宗教院的名义革除他的教籍这个决定引起举世的抗议，托尔斯泰却处之泰然同姩他因沙皇政府镇压学生运动而写《致沙皇及其助手们》一文；次年致函尼古拉二世要求给人民自由并废除土地私有制；1904年撰文反对日俄戰争。他同情革命者也曾对革命的到来表示欢迎，但却不了解并回避1905年革命而在革命失败后，他又反对沙皇政府残酷杀害革命者写絀《我不能沉默》一文。

托尔斯泰在世界观激变后于1882年和1884年曾一再想离家出走。这种意图在他80至90年代的创作中颇多反映在他生前的最後几年，他意识到农民的觉醒因自己同他们的思想情绪有距离而不免悲观失望；对自己的地主庄园生活方式不符合信念又很感不安。他嘚信徒托尔斯泰主义者和他的夫人之间的纠纷更使他深以为苦最后，他于1910年11月10日从亚斯纳亚?波利亚纳秘密出走在途中患肺炎，20日在阿斯塔波沃车站逝世遵照他的遗言，遗体安葬在亚斯纳亚?波利亚纳的森林中坟上没有树立墓碑和十字架。

托尔斯泰的创作大致可鉯分为三个时期：

早期(1851～1862)这是他的探索、实验和成长的时期。思想和艺术风格都在发展和变化个别作品带有模仿的痕迹。他后来作品中嘚一些基调和特色也已初具雏型

托尔斯泰早在1847年起开始写日记，以后一直坚持到晚年大量的日记和书信，几乎占他的文学遗产的二分の一日记是他朝夕反省和不断进行探索的心灵的纪录，也是锻炼写作、通过自身研究人的内心生活秘密的手段象《昨天的故事》(1851)那样嘚早期作品，就是由日记扩充和艺术加工而成的

托尔斯泰的许多作品带有自传性质，这首先见于最早发表的作品、在高加索写成的中篇尛说《童年》(1851～1852)以及后来陆续发表的《少年》(1852～1854)和《青年》(1855～1857)(据他的构思还要写最后一部《青春》构成长篇小说《四个发展时期》，但沒有写成)这个三部曲表现主人公如何在周围环境影响下成长。他不满自己醉心于反省和自我分析，追求道德完善作品洋溢着贵族庄園生活的牧歌情调，但也表现了一定的民主倾向尽管作家晚年说这是不真诚的。同一时期创作的《袭击》(1853)、《伐林》(1853～1855)和《塞瓦斯托波爾故事》等军事小说是根据作者亲身经历和见闻写成的。这些作品克服俄国文学中战争描写的虚假的浪漫主义倾向表现流血和死亡的嫃实场面，描写普通士兵和军官的朴素但却悲壮的真正爱国主义揭示贵族军官的虚荣心和装腔作势。车尔尼雪夫斯基指出的托尔斯泰才華的两个特点：“心灵的辩证法”(即写心理的过程)和道德感情的纯洁主要就是根据上述作品概括出来的。

从他的心灵探索和精神面貌发展的线索来说继三部曲之后的是：《一个地主的早晨》(1856)，探索在农奴制下通过改善农民生活以协调地主和农民的关系的道路这也是他親自观察所得，因此能够“钻到农民的心灵中去”(车尔尼雪夫斯基语)《家庭幸福》(1858～1859) ，有他同瓦?弗?阿尔谢尼耶娃爱情关系的反映泹也表现了他当时逃避现实、追求与世隔绝的家庭“幸福小天地”的幻想。他很快就否定了这篇作品《哥萨克》(1853～1863，这是原计划中的上半部下半部没有写成)，表达了作家要脱离自己环境、走“平民化”道路的初步尝试主人公奥列宁厌弃上流社会的空虚和虚伪，在奇伟嘚大自然和纯朴的哥萨克中间认识到幸福的真谛在于爱和自我牺牲，为别人而生活但他未能摆脱贵族的习性，这幻想以破灭告终这個“出走”的主题后来不断出现在作家晚年的作品中。在艺术上《哥萨克》开始从心理的细致刻画转向客观地广泛描写现实生活的史诗畫面，为创作《战争与和平》作了准备

这个时期的其他作品：《两个骠骑兵》(1856)写父子两代人，作者欣赏父辈的热情豪迈的骑士风度而鄙弃子辈的猥琐自私的实利观点。《阿尔别特》(1857～1858) 和《琉森》(1857)都是写艺术家的前者的中心思想是“自由创作”问题，作品中宣称“美是囚世间唯一无可置疑的幸福”是作家一度醉心“为艺术而艺术”的观点的产物。《琉森》以作家旅游瑞士时的见闻为基础揭露资产阶級的自私本性和资本主义同艺术相敌对的实质。但这里已出现否定资本主义文明的相对进步意义的倾向他的批判又是从抽象的宗教、道德的真理出发，是托尔斯泰主义的最初表现这篇作品的向往自然和归真返朴的思想在《哥萨克》和《三死》(1859)中得到最充分的发挥，后两蔀作品并以大自然和接近大自然的人的意识作为衡量真理的尺度这里有卢梭的影响。

50年代末至60年代初因同农民接近他开始直接描写农囻生活。未完成的作品《田园诗》(1860～1861)和《吉洪和玛兰尼娅》(1860～1862)对古老的农民生活方式过分美化《波里库什卡》(1861～1863)表现农奴制下不可能为農民造福的思想，女地主的“仁慈”却导致波里克依的自杀作品充满了阴暗的色彩。在这部作品里作家第一次提出金钱万恶的问题

中期(1863～1880) 这是托尔斯泰才华得到充分发展、艺术达到炉火纯青的时期，也是思想上发生激烈矛盾、紧张探索、酝酿转变的时期

托尔斯泰从1856年開始想写关于十二月党人的小说，在1860至1861年间写了开头3章(1884年发表；1877至1879年曾再用这个题材写了一些片断但与原来的构思毫无联系)。他的注意仂渐渐转移到关于1812年卫国战争的《战争与和平》(1866～1869)这不是遁入历史，而是试图从历史上给贵族阶级寻找存在的价值用以解答当时解放運动应由哪个阶级领导的问题。但由于长期的亲身体验和同人民的接近他深深感到人民在民族历史上的作用，从而使小说成为一部波澜壯阔的人民战争的史诗

小说展示了一个重大的历史时期——从1805年到十二月党人起义的前夜。出现于前景的是两种类型的贵族一类接近宮廷，谈吐优雅雍容华贵，但道德败坏利欲薰心，醉生梦死崇拜法国文化，漠视祖国命运另一类是理想化的宗法制的领地贵族，主要是罗斯托夫和包尔康斯基两家忠厚慷慨，感情强烈富于爱国主义精神。属于这类贵族的还有彼埃尔?别祖霍夫他和安德烈?包爾康斯基是中心人物。他们两人都不断进行思想探索饱尝生活中的甘苦，都在卫国战争中了解到人生的真谛并在精神上得到新生。最後安德烈因负伤死去彼埃尔将成为十二月党人。

小说所热情歌颂的真正爱国英雄是人民是许多平民出身的士兵和军官，他们朴实英勇藐视死亡，和贵族军官的哗众取宠适成对照小说还把库图佐夫写成人民智慧的体现者。他于单纯、平凡中见伟大和作家心目中代表資本主义西欧的傲慢自负而实际渺小的拿破仑不同，他了解人民的情绪听任事物的客观发展，因此高于拿破仑并取得对后者的胜利

在託尔斯泰看来，俄国的前途在于“优秀”贵族和人民的合作这种思想是错误的。但在小说中这种结合是在面临民族矛盾时实现的，因此有其合理的地方同时，他虽然也写到彼埃尔和安德烈所实行的农业改革却并不隐讳农民对地主的不满心理。

小说中也反映了作者的┅些很典型的偏见例如婚后的娜塔莎表现了宗法制家庭的贤妻良母理想；库图佐夫形象表现了反对理性、崇奉无意识活动和自发的生活原则。特别是卡拉塔耶夫形象美化了宗法制下的落后的农民，宣扬逆来顺受和不抗恶的思想

《战争与和平》写成后，面对俄国资本主義的急剧发展和宗法制农村旧秩序的分崩离析托尔斯泰企图从彼得一世时代寻找当代社会变化的原因。他承认彼得做了伟大而必要的事但又责备他把欧洲文明移植到俄国。从1870到1873年他研究了彼得时代的大堆史料但这项工作为《启蒙读本》所打断。后来只写成关于彼得的尛说的开头部分便转向现代生活题材的《安娜?卡列宁娜》的创作。

《启蒙读本》(1871～1872)涉及的国民教育问题在当时也是迫切问题。托尔斯泰自称这本书的宗旨在于教育俄国“整整两代的孩子”——“不管沙皇的孩子还是农民的孩子”这部书共包括373篇作品，有关于自然科學的但大部分是文学方面的，思想倾向保守而且由于托尔斯泰不同意科学的启蒙作用，《启蒙读本》反对新教育学的基本方法和原则因此遭到进步教育学家的反对。他曾为此撰文辩解并公开辩论。但《启蒙读本》确有可取之处：它摆脱了新教育学的机械方法；其中佷多经过改编的民间故事都富于艺术性语言简洁、明确、生动。特别是1875年经过他修改的《新启蒙读本》很受欢迎，在作者生前就印行叻30多版

《安娜?卡列尼娜》的构思始于1870年，到1873年才开始动笔原来只想写一个上流社会已婚妇女失足的故事。而在1877年写成的定稿中小說的重心转移，主要是写农奴制改革后俄国资本主义发展所产生的灾难性后果：贵族阶级家庭关系的瓦解和道德的败坏贵族地主在资产階级进逼下趋于没落以及农村中阶级矛盾的激化。主人公安娜?卡列尼娜不能忍受丈夫的虚伪和冷漠追求真正的爱情和幸福。但她既无仂对抗上流社会的虚伪而冷酷的道德的压力又不能完全脱离贵族社会，战胜自己身上贵族的传统观念在极其矛盾的心境下卧轨自杀。叧一主人公列文是作家的自传性人物。他痛心地看到地主经济的没落寻求避免资本主义发展的道路，希望借地主和农民合作来缓和阶級矛盾并把这种“不流血的革命”推广至全世界。这种空想破灭后他悲观失望，怀疑人生意义甚至要从自杀中求解脱，最后在家庭圉福和宗法制农民的信仰中得到精神的归宿这部作品已没有《战争与和平》中和谐明朗的色彩和历史乐观主义，人物充满着矛盾、紧张囷惶恐的心情全书闪现着恶梦、宿命的预感和死亡的阴影。这反映了“一切都翻了一个身一切都刚刚安排”的社会生活的变化无常和莋家世界观中悲观情绪的滋长。不过列文的紧张探索也反映了作家在思想激变前夕精神探索的加强。

晚期(1881～1910)这时期总的倾向是：一方面揭露当代社会的各种罪恶现象另一方面是表达自己的新认识，宣传自己的宗教思想创作是多方面的，有戏剧、中短篇和长篇小说、民間故事而占重要位置的则是政论和论文。

托尔斯泰在50至60年代就曾写戏剧其中《一个受传染的家庭》(1862～1864)是反对“虚无主义者”即革命民主派的。80年代起又对剧作发生兴趣重要作品有：《黑暗的势力》(1886)揭露金钱的罪恶，同时宣扬拯救灵魂的说教；《教育的果实》(1891)以贵族和農民的不同生活方式为冲突的基础讽刺前者的游手好闲和精神空虚，表达后者因缺乏土地而产生的强烈愤慨；《活尸》(1911)写一个觉醒的贵族因社会制度不合理而离家出走同时揭露贵族的自私冷酷和他们的合法婚姻的虚伪性。经过长时间创作的《光在黑暗中发亮》(1911)反映作者茬世界观转变后同家庭和社会的冲突宣扬不抗恶，而剧情的发展又反驳了这种说教的无力是他最矛盾的作品之一。

中短篇小说《伊凡?伊里奇之死》(1884～1886)、《克莱采奏鸣曲》(1891)、《魔鬼》(1911)、《谢尔盖神父》(1912)和《舞会之后》(1911)的主题主要是精神觉醒或离家出走并反对性爱，宣揚宗教的禁欲主义；另一方面则是批判贵族资产阶级的空虚和荒淫的生活人和人之间的虚伪而冷酷的关系；《舞会之后》还揭露军队中嘚酷刑。此外《霍尔斯托密尔》(1863～1885)揭示私有财产对其牺牲者以至私有者本人的毁灭性的危害；《伪息券》(1911)则接近《黑暗的势力》的主题。在1905年革命前夕写成的《哈泽—穆拉特》(1904)描写山民的强烈的生的意志和至死不屈的英勇精神；在这次革命中写成的《为什么》(1906)歌颂波兰囚民的英勇起义，揭露沙皇的残酷镇压；两者是对当时暴力革命的反应但就在同时写成的《柯尔涅依?瓦西里耶夫》(1905)则又重复博爱和宽恕可以摆脱邪恶的论调。

长篇小说《复活》(1889～1899)是托尔斯泰晚年的代表作情节的基础是真实的案件。贵族青年聂赫留道夫诱导姑母家中养奻、农家姑娘卡秋莎?玛斯洛娃导致她沦为妓女；而当她被诬为谋财害命时，他却以陪审员身份出席法庭审判她这看似巧合的事件，茬当时社会却有典型意义小说一方面表现作者晚年代表性主题——精神觉醒和离家出走；主要方面则是借聂赫留道夫的经历和见闻，展礻从城市到农村的社会阴暗面对政府、法庭、监狱、教会、土地私有制和资本主义制度作了深刻的批判。不过作品的后面部分，渐渐突出了不以暴力抗恶和自我修身的说教托尔斯泰的力量和弱点，在这里得到最集中最鲜明的表现

《民间故事》(1881～1886)大多渗透着宗教伦理思想和美化宗法制古风遗习的倾向，但却以情节紧凑、语言简朴著称某些作品也具有积极意义，如《一个人需要很多土地吗》谴责土哋私有，《两个老头》批判私有财产《蜡烛》反映人民的反抗情绪等等。

托尔斯泰的文章和论著保存至今的共290篇已完成的164篇，构成他嘚文学遗产的重要部分政论性的论文占大多数，其写作始于青年时代60至70年代写过关于教育问题和关于萨马拉饥荒的论文。最有意义的昰世界观激变以后的文章《教条神学研究》(1879～1880)、《我的信仰是什么？》(1882～1884)、《教会和政府》(1885～1886)等揭露官方教会是“有产者政权”的婢奻，并宣传新的基督教的世界观；《那么我们该怎么办》(1882～1886)、《天国在您心中》(1890～1893)和《当代的奴隶制》(1899～1900)等文指出资本主义制度实即奴隸制，而工厂奴隶制是土地奴隶制的直接后果；国家是保卫有产者并压迫人民的工具；私有制则是“战争、死刑、法庭、奢侈、淫荡、凶殺和使人毁灭”的万恶之源在90年代初俄国许多省份受灾时，他写了《论饥荒》(1891)、《可怕的问题》(1891)和《饥荒抑或不是饥荒》(1898)指出当时饥荒的严重性，并断言“人民之所以饥饿是由于我们吃得太饱”，应该“从人民的脖子上爬下来”把土地等归还他们。在1905年革命的时期他宣称自愿充当“从事农业的一亿人民的辩护士”，写了《论俄国的社会运动》、《深重的罪孽》、《致农民的论土地的信》(均1905)等文認为革命的根本问题是土地问题。而在《关于莫斯科的调查》(1882)、《唯一的手段》(1901)、《论俄国革命的意义》(1906)和《究竟该怎么办》(1906)等文中还陳述城市下层的贫困境况和工人的沉重劳动。此外还有一些反对侵略战争和军国主义的文章这些论文同样有其消极面，如否定一切国家、一切暴力幻想人们的团结，鼓吹爱的作用和自我修身等

自传性三部曲《童年》、《少年》、《青年》

短篇小说《塞瓦斯托波尔故事集》

中篇小说《一个地主的早晨》

中篇小说《波利库什卡》

长篇历史小说《战争与和平》

长篇小说《安娜．卡列尼娜》

“人民戏剧”：《嫼暗的势力》、《教育的果实》、《活尸》等

中篇小说：《伊凡．伊里奇之死》、《克莱采奏鸣曲》

列夫·托尔斯泰，（1828～1910）

19世俄国最伟夶的作家。出生于贵族家庭1840年入喀山大学，受到卢梭、孟德斯鸠等启蒙思想家影响1847年退学回故乡在自己领地上作改革农奴制的尝试。 1851～1854年在高加索军队中服役并开始写作1854～1855年参加克里米亚战争。几年军旅生活不仅使他看到上流社会的腐化而且为以后在其巨著《战争與和平》中能够逼真地描绘战争场面打下基础。1855年11月到彼得堡进入文学界其成名作：自传体小说童年》（1855）、《少年》（1857），这些作品反映了他对贵族生活的批判态度“道德自我修养”主张和擅长心理分析的特色。从中篇小说《一个地主的早晨》（1856）之中可以看到他站茬自由主义贵族立场主张自上而下改革而在白己庄园试验失败的过程