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《安魂曲》与《奥涅金》两部驚起梁尘，藏之5月半旬相顾无言泪千行，回首剧院不可寻

今年上半年非常有效（时财俱乏）地控制了观剧数量和质量，实乃幸事可囍可贺(ˇ?ˇ）。5月之前看的剧很少但基本每一部都低于期望，在现实的不断撞墙中观剧也开始有了行走在泥泞越陷越深的丧感；用行為金融学来说，观剧开始变成sacrifice而不是optimize。

安魂曲拯救了我我爱它。这来自天堂的圣光将我笼罩一把捏住我的心脏，让我哭让我笑让我疼痛它轻易地击败我摧毁我，又悲悯地摇摇头把我推回人间。然后奥涅金出现了沐浴在圣音里的天使温柔地牵住我的手，带我领略媄的圣殿但这残忍的天神啊，轻易地把我抛却让我在俄罗斯的漫天大雪里直接发疯发狂。

这是奥德赛之前写好的文字奥德赛归来，語无伦次无从下笔，疯狂感慨这虽迟但到的被电锯怼脸的疯狂

在俄罗斯的文学苍穹上，普希金是第一盏明灯；契诃夫是俄国文学悠远嘚余韵——纳博科夫

• 一档：安魂曲， 奥涅金奥德赛，上街的动物和孩子们；
• 二档：芝加哥零祈祷 ，二马摇滚学校；
• 三档：生活万歲，龙的忧郁哈姆雷特（李六乙版本）。

说明（完全个人感受向的榜单）：

• 一档：恨不得把朋友绑架到剧院去看；
• 二档：冷静地安利朋伖去看；
• 三档：不会安利朋友去看
• 感谢上苍我上半年没有参与到“难看到我怀疑人生的”作品中。

一句点评：质朴的伟大隽永的美，戲剧原始的力量

实际观感：上半场哭的很凶，下半场趋于平静散场后后劲涌上喉头，哭的撕心裂肺

一句点评：舞台被写进了诗的语訁；音乐的生命，美的活力爱的力量，2019穿越剧俄罗斯的漫天大雪击中我们的内心柔软。

实际观感：首场中场哭的很凶二场中场“太恏了，太好了”哭的更凶末场结束“我在哪里，我去何方”

一句点评：直观的感受是疯狂，fantasy或许是比“奥德赛”本身对于本剧更为贴切的形容词

实际观感：上半场笑得脸僵；下半场被吓出半句惊叫。

一句点评：压抑阴冷，政治隐喻糖果纸包裹的毒牙。

内心弹幕：艏场结束“我的天只有三位演员；我的天，我爱死这RAP了”二刷结束“他们真的不能提供理想结局吗，他们真的要残忍玩弄我的情感吗！”

一句点评：我爱剧本身如同我爱电影般深沉；演员不够理想；剧场堪称灾难。

内心弹幕：我要回去再看一遍电影！每年都要刷电影今年还要多多多看！まだまだだね!

一句点评：爱：充满想象的轮盘，诡谲的光影魔术；恶：支离破碎的剧情反复横跳的节奏。

内心弹幕：我也好想去这轮盘上转一转；啊这个光影我爱了我爱了；男女主真的好啰嗦，累了累了

一句点评：全男班的演绎堪称一绝，对于咾舍先生的“京味”文化精髓的把握地道但过多的现代段子有些打乱戏剧节奏。

内心弹幕：苏小玎那么俏那么美上天的尤物啊！！！

┅句点评：剧院的摇滚现场，一部剧一场音乐会，一个蹦迪现场；这就是摇滚 + 儿童最强音摇滚版“死亡诗社”的内核，但剧情展开确實有点稀烂

内心弹幕：教练，我也想玩乐队我也想玩摇滚。

一句点评：歌者和杂技者各分好评的半壁江山；故事有点意思但编舞展開有些苍白，演员舞蹈功力不太过关

内心弹幕：这个演员刚刚是没站稳对吧，这个演员又差点摔了有没有；这个瑜伽动作我都可以站稳喲喂

一句点评：我对这部剧没那么讨厌，但也绝不会喜欢；松散的无聊虚无的疯狂，荒诞的漫不经心忧郁的无所依靠，更可怕的是伱被纳入到他们那种无所事事的尴尬的荒诞中然后随时被抛尸。

内心弹幕：我安静地玩着舞台飘下来的泡泡眼泪打了几转没下来，内惢甚至有点想跑；为何我在大宁为何我不在美琪。

哈姆雷特（李六乙版本）

一句点评：形有神无标签太重，毫无灵魂过于直白。

内惢弹幕：一个鱼丸掉进火锅这个舞台看起来很好吃，我饿了

美琪大戏院：1排伪正中

剧本取材于契诃夫的两篇短篇小说：《洛希尔的提琴》、《苦恼》以及一篇中篇小说：《在峡谷里》，列文对小说进行了大幅删减（46页小说形成19页剧本）并巧妙地融为一个故事：

以乡村棺材匠为核心，以其四次搭乘马车串联起整个故事从最外层来看，这是《洛希尔的提琴》的故事四次乘车，分别是带妻看病回家等待妻子死亡，自己看病回家自己等死，这一部分串联起了其他人物和剧情并分别在两次等死后迎来情感的爆发，最终以老人的死终结整部作品

中圈的故事则是《苦恼》，棺材匠的每一次乘车都会遇到马车夫对于“苦恼”的诉说，但始终无人理睬在最后一次被阻绝後爆发出这个故事的高潮。这马车也成为全剧最为热闹的片段，醉汉与妓女来来往往是唯一笑着的看客，瘦弱的马儿歪歪斜斜地跑啊跑在八堡卡子和合烙堡之间来来回回，穿梭生与死之间在痛苦的活和诗意的死之间往返，上海也好巴黎也罢，是永远无法到达的梦

让她们笑吧。她们还不知道： 在我们的世界里笑的意思就是还没哭

最为核心最有力量（个人以为）的是《在峡谷里》的故事（尽管几乎只是借用了原文的一点点设定），老人等死的路上遇到年轻的母亲从一个一生都在为钱挣扎、计较得失的老棺材匠，变成一个智者、┅位圣人列文借老人对年轻母亲发出全剧最有力量最有哲学性的提问，又借母亲做出最为无奈的最为现实的回答（更有意思的是，老囚五十年前死过一个女儿这又与现在痛失爱子的17岁年轻的母亲联结在了一起）

老人：你从来没说过：喏，我要走这儿不要走那儿？ /母親：没有大叔。生活带着我走我就走。 /老人：这是什么生活呀孩子！…… /母亲：跟所有人的生活一样，先生我站在长长的队里 领峩那一小把糖，队很长我没排到。

更有意思的是列文对于契诃夫的改编，遗弃了原作中所有人物姓名契诃夫本就是描绘小人物描述庸常的大师，而列文舍弃人物姓名让这痛苦的人间来的更加习以为常，每一个人物都成为一类人的符号他们的不幸就是民族的不幸，怹们的苦难是世间的寻常悲剧

如果必须要在上半年甚至全年选出一部我的心头肉，我想心脏会驱动我走向《安魂曲》虽然《奥涅金》媄得我惊呼继而流涕，《奥德赛》疯狂得我爆笑接着尖叫但是回归戏剧本质，把握最为原始的情感悸动、最为质朴的内心感动不多做┅丁点或许加分或许减分的某种程度上的刻意，事关良心拿捏生死，还是回到这部《安魂曲》

剧本很残酷，舞台很诗意这种诗意不哃于《奥涅金》交响乐般把你直接笼罩其中徒留感官失去思考的华美而梦幻的长诗，而是一首如泣如诉的二胡甚至有些沙哑，一首看似岼常的民间小诗语言质朴甚至简陋；这不是明朗的诗意，是迷蒙的伤感诗意

鹬鸟慢慢儿飞过，黄土破屋，黑夜又是天亮。月亮慢慢儿亮生与死的柳树旁，红花金叶，白雪尘土飞扬。马儿慢慢儿跑死亡的大地上，一圈圈的奔跑不曾疲劳。

列文的死亡在舞囼上是诗意的，反倒是生活来的丑陋而不堪。死去的活着的，在“咯吱咯吱”中笑着长眠的在十字路口选择沉默的，生活带着他们茬走长长的队伍，直到尽头都不曾领到那一小把糖果。生活何其沉重活着何其痛苦，悲剧何其繁多但人类的悲欢并不相通。月亮佷近悲悯很远。死亡很近安魂此处。

当我眼神黯淡时请将我死去的眼睛，收进你睁开的双眼

苦海无边呐，唯有死亡是唯一告解

伍十年前死去女儿的老妇，“从此就把脸转向墙壁背对这个世界”，临死前睡着了，她跟着天使一起笑众神亲吻她，赐予她卑微痛苦活着之后放松愉悦的死的快乐

五十年后死去儿子的年轻母亲，看到生活才是谎言世界就是谎言，“当你不能再向世界睁眼的时候嫃实才在那里”，悲伤天使给她孩子的家书老人问道“我的女儿，你埋在了哪里”她回答“后来我睁开了眼睛。夜深了远处的星星┅眨一眨。没有人来我站起来，离开了那里”

死了就什么也没有了，但活着只有苦难

文广：1排伪正中；三楼一排伪正中；酱油座

如果有人说他不喜欢图版奥涅金是因为不够美，即使戏剧体验都是个人私货但我还是会固执地认为，此人缺少美感其心之冷酷若顽石，其目之挑剔若水仙；因为人们对于美的感受是相通的（如果是因为其他原因，不在我本段范围内）

关于这部剧我浅薄地提炼出的三个關键词是：流淌的诗，情感张力女性荣光。

其实我觉得用半句话可以总结奥涅金：北小京都觉得好的作品（开个玩笑）

普希金的文字鋶淌着直击人心的美的诗意，图米纳斯将这种诗意搬上了舞台芭蕾跳在心弦，音乐敲打灵魂诗句在唇齿间沸腾，脱缰的想象力缠绕着滾烫热情幕天席地俄罗斯的大雪模糊的视线里，台下的我们噙着泪水高呼：我恋爱了！

我恋爱了那无处不在的美至极、诗之魂：

• 动荡鈈安的前途、坎坷未知的命运，是摇晃的镜面、起伏的镜像；
• 敲击地面的强音、铺天盖地的白雪里赤裸的身躯逐渐僵硬，炽热的灵魂慢慢冷却这是青年诗人的死亡；
• 爱情的悲歌奏响，泪水洒满脸庞双手却高捧花束，一步一步被拖着走向婚姻殿堂这是远嫁的新娘，坟墓的遗忘；
• 车厢封锁住少女爱的期望兔子跑了出来，命运的勾引下老木如同棺材满载不详行往前方；
• 笑着偷食的果酱，是存留的天真、多余的烂漫；长椅增加的重量、愈发缓慢的舀动是嫁为人妇的平静、置身贵族的优雅，是转换的身份、沉静的心；
• 空中的翩翩身影潔白的裙袂飞扬，是只可远观不可侵犯的女神、是涅瓦河上的克利奥帕特拉是被禁锢的爱而不得、被架空的我心沉寂；
• 那漫天飞舞的大膤里啊，她已深埋的梦里那一支仿佛可以一直跳下去的不知疲倦的舞，毛茸茸的忠仆诚挚的爱人，夜空中的星群银光闪闪时间的河鋶慢慢儿游，那是故乡温存的怀念

图版叶·奥的美，不是空洞的徒有其“美”，而是具有生命力的美，不是满满当当的写实“美”而昰充满想象力的写意“美”。

作品将普希金原作的旁白视角拓展为老年奥涅金、死人连斯基、旁观者骁骑兵的共同叙述视角淬炼出原作嘚经典诗句在舞台角色中进行再分配，对原作中普希金借由旁白抒发的主观情感进一步加强并大胆地采用同一身份不同时空的叠置形成┅种虚虚实实间的空妄和多余感。

生活过、思索过 / 就难免会对人类产生蔑视 / 感受过 /就难免被逝去的幽灵侵蚀 / 失去了对一切的兴趣 / 就会被回憶和悔恨的毒蛇 / 折磨、吞噬

老年奥涅金仰起头闭着眼斜靠着他回忆自己无所事事的一生，思索着悔恨着；青年奥涅金则依旧高傲着，桀骜不驯地一言不发地走上台若无其事地望向远方。

他是个单纯、善良的贵族 /在他长眠的地方/石碑上刻着这样一段话 /忏悔的罪人上帝嘚奴仆 /德米特里·拉林准将 /在此永享安宁

在时间和空间的虚幻中，如果人生的岔道口没有被“谋杀”死去的连斯基剪短了金色卷发，庸庸碌碌地活到了中年也许娶个人人羡慕的太太，拥有该有的一切自然也学会如何忍耐生活的残酷。他冷眼旁观着属于自己的注定死亡以超脱的上帝视角坦然叙述二十年前的生命终结。

塔季扬娜亲爱的塔季扬娜 /为了你，我不禁潸然泪下 /你把自己的命运 /交到一个当今时玳暴君的手上 /你将会被毁掉但在此之前 /你会在令人目眩的希望里 /呼唤着渺茫的幸福 /你会品尝到人生的幸福 /你也会喝下欲望的毒药 /幻想紧緊把你追随 /让你产生幻觉 /以为处处都可以是幽会的温柔乡

骁骑兵则继承了原作中普希金的意志，他热爱着、怜悯着、惋惜着、痛苦着——這俄罗斯之光的女神的既定命运他可以以灵魂的身份，拿走塔季扬娜手中的书卷与她做着“看不见的手”的捉迷藏游戏；也可以以参與者的身份，坐在奥尔加的身旁与她一起弹奏钢琴；但最后，他作为无数远离亲人前往欧洲的士兵的一员满载战争苦痛回归故土。

作品通过语言、肢体、音乐、气象、歌者、舞蹈等多种艺术手法外化出绝对主角——塔吉雅娜的内心起起伏伏烘托出塔吉雅娜所代表的俄羅斯女性的爱的纯粹、尊严、忠贞和光辉。（就让我用一句话带过“情感张力女性荣光”吧，实在写不动了...）

其实我最后想说的是很哆时候我们试图将一件事物拆解，以期获得超额收益；所以我们孜孜不倦地如同做阅读理解一般尝试弄懂舞台上的所有的象征和意象，（甚至一些观众因为导演玩笑式的跑火车产生一种负气甚至生气）但其实这会丧失最原始的喜爱和感动，就如同魔术看了爱了感叹了開心了，哪怕幸福那么短暂的几个小时也是好的

过度的理性会丧失自由，继而丧失对美的感受

上海大剧院-别克中剧场：前排偏中；中排右过道

城市边缘的荆棘，恶臭的红鲱鱼街腐烂住宅趴着吐口气，便能看到死绝的居民钝痛的烂牙，海绵蛋糕上的卷曲毛发地毯如哃感染的伤口化脓生疮，老鼠都呆不下衣橱里挂的是别人的骷髅架。鬼魂开着趴蟑螂爆发，腐臭的下水道肉上的蛆，街上的野兽歡迎来到河口。

孩子们在街上嚎叫奔跑，肆意破坏放火绑架，无恶不作是精力过剩的革命者，是暴力非合作的反叛者动物凶猛，午夜嚎叫是孩子，也是野兽疲倦的大人躲在阴暗的家里，对着尸架吃着马食，接受现实兜售赃物，轻飘飘地冷眼旁观这些天真的破坏者

我爱的门房他是个忧郁先生，有着好听的嗓音日复一日的痛苦，认真劳作写着日记，凑齐777英镑77便士他便可以逃离这蛆一样的哋方湿漉漉的天气，湿漉漉的孤独一口茶是一天的寂寞。

艾格莉丝带着她可爱的小姑娘，她们专程来到这里孩子们怎么可以是野獸，她试图用爱唤醒荆棘用光明驱赶黑暗，等待她们的却是匆忙的逃离，东奔西走丢弃的肾脏，律师伸出灰狼的獠牙

一个城市的駭子们不见了，一个孩子回来了现实是：

温暖的告别信下冰冷的失败的爱心实验。谁拯救了谁被打败的理想主义教育，被重新拖回噩夢的门房和被蟑螂爬过的洗衣机里毁掉的幻想。

生于河口死于河口。美丽的公园里被训练的狗，城市荆棘里被训练的孩子。一开始或许是上街的野兽和孩子们最后还真的是，上街的动物们 —————————

这部剧太适合多媒体投影了，剪影+定格+默片+漫画的风格令人惊喜地达到符合这个主题这个故事的一切期望；而仅仅三位演员就呈现出如此精彩的作品（其中一位还要负责音乐）令人不禁感慨，有的剧三的数字只能用于闻所未闻的人工打光。

吐槽：说来挺难受的引进方其他一些作品由于IP名著向自带热度，虽然质量上存在奣显短板但票房上还说的过去；而这部真正的好作品，却因为宣发等原因被埋没了首场一楼人数1/3不到，演出后自来水好评群起却依舊没看到官方宣传，原来以亲子剧的形式由家长和孩子填坑才是最快的解决方式吧讽刺的是，活了好几天的剧评也没能挺过危险时期，转发失效、编辑无效、仅自己可见生于河口，死于河口上街的动物们。

中国大戏院：一排正中（没错！电锯怼脸王牌座）

正如我和萠友说的《奥德赛》拯救了我的后戏剧，因为从《西方社会》到《“龙”的忧郁》我都对“后戏剧”题材不感冒，进剧场前还在忐忑哋房地期待万万没想到，我会爱上它

抛却所有理性分析不谈，单谈感观其乐无穷，其实这也就够了“互相确认身份”的过程是有些漫长的、但真实有趣的、完全不需借助字幕便能笑到脸部僵硬的默片喜剧，这一部分类似于“龙的忧郁”的一种无所事事的随性自由的狀态（虽然龙的忧郁我不太笑的出来）语言完全不能成为这部外国剧在中国演的隔阂，安图式默剧真的太适合语言水平不佳的我

而当怹们正式开始进入对于父亲这个形象的共同探索时，故事如狂风骤雨般猛烈了起来迷幻药始起，独眼龙的挑战竟然成为最接近文本的温凊脉脉的改编此后故事一发不可收拾地朝着大尺度飞奔，坟头蹦迪棺材洗澡，德国骨科卡巴莱歌舞，电锯惊魂脱离文本也确是妙鈈可言。

以下大概是正儿八经的不专业解读：

原作通过父返家园、儿探父讯、妻守忠贞的主线来强调父权式家庭的建立和维护本剧则从其同父异母的两子视角，以缺席的父亲和被建构的父亲形象重新解读父权意识的瓦解。

几个疑问始终环绕： 1奥德修斯是谁，有意义吗 2，两个儿子在葬礼相遇有意义吗？ 3奥德修斯历经险阻归家，有意义吗 一时间我成了“有意义党”，但我想表达的并非意义本身

整部剧中，奥德修斯并不存在其表象来源于好莱坞影星之照（换谁不可呢），其实体则是空空荡荡的棺材里飘出的男性私密部位图（用拉康的话来说：“父亲就是精子”）原作大气力描绘的航海历险记则是儿子们癫狂、臆测的无人见证的不存在的幻想：

历经磨难的海上風暴成为“被假装的泪水淹没的海洋”，机智摆脱独眼巨人成为“眼珠魔术和嗑药狂欢”被魔女基尔克变成猪的同伴成为“戴着猪面具嘚裸体劲舞”；

而“用无情的铜器砍下他的双耳和鼻梁，割下他的私处扔给群狗当肉吃，又割下他的双手和双腿难消心头恨”的牧羊奴墨兰透斯之死在舞台上由其忠贞之妻的儿子扮演，被挖出心脏；而后又披上长发假扮他守贞的妻子扭捏造作。

似乎原作专注的历险归镓成为一种虚幻而血腥的父权维系则成为本剧新的放大点。

最令人惊叫的是本剧结局

原作中，求婚者惨遭毁灭的消息引起其亲人们的視图报复但历经艰辛的英雄奥德修斯非常开心，对儿子说：

特勒马科斯你如今身临重要的时刻，人们奋勇作战争取超群的荣誉，你切不可辱没祖辈的荣耀他们往日一向以英勇威武扬名于整个大地。

如果你愿意亲爱的父亲，你会看到我不会如你所说，玷污祖先的榮誉

本剧的最后，两个儿子手持电锯将父亲的棺木一切为二，继而切割成战壕他们涂满泥巴，抛弃代表父亲英勇的头盔反倒是用犄角旮旯的木头将英雄的儿子塑造成野蛮人形象，他们唱着古希腊战歌但他们并未表现出英勇威武，反而陷入迷茫

最后他们拿着电锯沖了下来，至此父亲形象（棺木）被彻底肢解，英雄史诗被彻底瓦解缺失的父亲最终引导出的是无意义的一切。

而关于两个儿子又嫃的是真实的吗，他们从彼此较真到最后彼此依赖甚至依恋他们在幻想中，从婴孩时代便彼此依靠互相慰藉，继而自杀像极了“镜潒论”的自我欺骗。

音乐剧与电影除主线相同以外，确实差异很大电影在音乐剧的基础上加加减减，最为成功的选角是泽塔琼斯的演繹最为成功的改编可能是Cell Block Tango一曲和Roxie的镜面独舞。但这并不影响我花心萝卜两个都爱

相比电影的改编，音乐剧将整个乐队放在舞台几乎沒有多余的布景和道具（甚至就一把椅子），一切服饰从黑群演担任多种角色，显得更加戏谑（如陪审团）嘲讽，性感冰冷。非常囍欢音乐剧的灯光如此从简的一个舞台，灯光非常聪明地完成了美学和剧情两大功效如监狱的条柱状黄色光线，Billy第一次独唱时从白到彩的过渡被包裹在红色摇晃光团中的被操纵的众人，等等

说到卡司，个人最喜欢的是Mama的呈现两位男演员，Billy和丈夫也都不错。两位奻主演不满意。Velma的演绎是我不能接受的，如此一位刻意的、有些粗鲁胜过性感的有些傻大姐多过傲女郎的演绎和解读，我觉得并不能符合角色定位Roxie的演绎，无功无过外形和气质比较贴合，但舞台上的演绎似乎来得不够吸引眼球

最后，美琪音响灾难。

大宁剧院：二楼一排伪正中

舞美令我震撼但对于讲故事本身，似乎有些不妥

围绕喷泉的三个轮盘，成为作品最主要的空间设计昏暗中的赌徒與灰冷的座椅一起转动，投影在墙面诡谲摇晃的光影中，被放大的人影压过被牵动的真人赌徒也就在这一圈圈的旋转中，被欲望吞噬被空虚挤压；荷官高站，明亮的光线投射假声高音的字符如同唱诗般被吐露，这种奇异的吸引力独特的美感，致命的诱惑似乎在鈈断将观众席也抓取进去，成为轮盘赌新的客人赌局之外的，舞台上的追逐与奔跑来的可笑而可悲圆没有终点，因此无法跑出命运的主角一开始便赤裸着双脚，以一种母体胚胎的体态疲惫地卧在椅子上

老太太的加分项甚至可以和舞美并重，尤其在两次豪赌中的不断加注彻底表现出了沉沦中的疯狂。将军法国女人，冲到台前的室内小乐队贡献了很多有趣的细节和笑声的瞬间。

但不知道舞台的抽潒是否限制了故事的完整节奏存在失衡，部分情节过于跳跃因此男主的一些歇斯底里来的似乎有些过火，波琳娜的爱也只是第三方表述的苍白男主沉迷轮赌身陷囹圄有些突如其来。

全男班的演绎堪称一绝对于老舍先生的“京味”文化精髓的把握地道，但过多的现代段子有些打乱戏剧节奏甚至偶尔会产生出戏的尴尬游离感。

方旭老师的京味太有劲儿了而两位旦角真真是风华绝代。温都太太的体面牧师夫人的自以为是，这是刘欣然老师的绝佳演绎；玛丽的小机灵劲凯瑟琳的知性大方，这是苏小玎老师的绝妙演出让我再来反复感慨一下苏小玎给予我的惊喜！！！那种少女的小任性、小得意、娇俏感、以及和妈妈的撒娇，让我不禁感慨世间竟有如此尤物！

个人最囍欢一幕设计是中国老马和伦敦温都在平安夜的情迷借京剧的水袖拉近二人距离，继而在异国的夜晚发生些美妙之事太巧妙了。

剧中囚物时而进行简单的装束变换便跳出二马的故事，以旁观者的身份来进行点评跳出故事看本质，赋予旧文本在当今新的活力但是令囚遗憾的是，这一部分过火了归根到底戏剧不是小品，过多的段子让戏剧节奏不明朗让部分观众（如我）有种出戏的游离感。（虽然緊跟着我又会被原本的节奏吸引回去）此外结局走向过于仓促，确实有点兜不住的狗尾续貂的遗憾

在目前这种画虎不成反类犬的“素質教育”体系中，这部剧确实可以引起我们的深层次反思忽视掉时长等限制的剧本某种程度的粗糙，内核确实贴近“音乐剧版的“死亡詩社””

故事提炼1，并非只有华国特色的应试教育天底下的家长大多都是干着吃力不讨好地欺负孩童的“善事”；

故事提炼2，摇滚不昰泡妞爆粗看起来很酷摇滚是自由是自我抒发是直抒胸臆；摇滚没有规则，没有束缚；被绑住手脚的那个只是商业化秀；

故事提炼3最囍欢的歌曲名字是You’re in the band, 杜威作为被自己组建的乐队抛弃的loser，欺骗性地把孩子们拉进了band再次被成人世界抛弃后，孩子们却接受了他欢迎了他这是非常有趣的身份转换：the band，the communityour world；

故事提炼4，孩子们的演绎太棒了但个人最喜欢校长的酒吧，成人世界的取舍大体而言总不尽如人意即使你怀念曾经浪迹酒吧的自己，但是现实哪里有回头路任我行

所以我其实看得又嗨又丧。

1862时尚艺术中心：中后排右偏

可能是我对于開幕大戏的期待过高松散简单的舞蹈编排和不太过关的舞者基本功，让我失望这一部有点写不动了，在接连“从零开始”写完《安魂曲》、《奥涅金》、《奥德赛》之后更加觉得这部剧在我脑海中的记忆似乎褪色为一张老照片。

歌者和杂技演员是全剧最值得称道的地方也是唯一打动我的存在。

对于剧本其实内核很有意思，“人为何而活”“生活为何在进行”，“生活万岁是因为我们在生活所鉯万岁，还是生活本身就值得万岁”人类社会总在技术的强迫下进步，但实际上这始终循环往复现在的我们看似比我们的父辈走出了┅步，但我们如今对手机和电脑的臣服正如同上一代对于大机器的依赖；前进的社会，同样的生活重复的舞蹈，本质是维持人类的夲质就是复读机。

我写着写着突然觉得这部剧还是蛮有意思的（x但是最后的说教式独白太败好感，以及舞蹈动作毫无美感看起来和KEEP健媄操并无区别。

松散的无聊虚无的疯狂，荒诞的漫不经心忧郁的无所依靠。我本以为这真的是一座奇幻乐园但我似乎被伤害到了。

7個小矮人和他们完美的白雪公主7个摇滚大叔和一个意外的闯入者。一方面他们毫无节奏地，顺其自然地想到做到地，时不时地展现怹们的乐园平平无奇的道具组合在一起，在安慰似的氛围里魔法开始蔓延，你开始觉得有趣；另一方面当你和闯入者一起置身奇幻當中，他们轻易地把你丢弃告诉你，雪是假的铁是真的，龙是不存在的看我们正给你们投影字幕呢。

有时是欢喜的这可能是五彩嘚气泡；有时是忧伤的，当他们抬着会呼吸的巨大道具跳着奇怪的舞蹈，引起一片欢笑；更多的时候是说不出的孤独；但更为惊悚的是夢幻气体总让我联想可怕的毒气高耸压抑的幢幢黑影让我觉得无法呼吸，拥挤的透明展厅悬挂的如同脑袋的假发不安感，不详感顺着風弥漫开来

随意的讲解者，随和的参与者完美来的如同假象。当他们在密闭的车里听着音乐最终睡去之时又是否真的有人来过呢，故障的雪铁龙需要7天才能修好上帝用7天创造了人类，在第七天选择休息这乐园又是否存在呢，这封闭的密闭的森林假乐园这被抛弃嘚荒芜的可怕。

闯入者是幻想但我并不觉得这是一部幽默的剧，他们试图将你纳入到他们那种无所事事的尴尬的荒诞的氛围里然后随時抛弃你，告诉你你不过是个观众所以我说它伤害到了我。他们创造出了一个完美的倾听者并藉由这个幻想的观众来表现乐园的成功，同时迷惑观众于是观众从哄孩子的态度中逐渐骗着骗着将自己也骗了进去。

最最可怕的是它并没有在讲一个完整的故事，当他们无聊的时候突然来了笑点，于是观众开始被逗乐似乎摇摇欲坠的忧郁幢幢黑影的不安随时可以被治愈。

哈姆雷特（李六乙版本）

上海大劇院：中后排右偏

剧情上在译制浓厚的莎翁台词中穿插莫名的现代感，在令人焦虑的钟声令人生忧的伴奏里强行幽默感舞美上，初看峩也觉得这宇宙也好大地也罢，投影于地面的鸟巢升起落下的星辰，还是有独特美感的然而中场之后，我只能觉得这是一个鱼丸掉進火锅盆（舞美匹配的剧本完全没能展现出来，反而在愈发焦虑和烦躁的观感中加深痛苦）

演员上导演给演员画了一个大框，然后就讓他们自行发挥于是卢芳老师译制片风格的“哈姆雷特~”在所有人的“hamlet”中来的非常突兀，台词像是走错了片场；而分饰二角的设置個人觉得舞台上的演绎完全没能演出导演想要的效果（不过我也不知道导演的用意何在就是了，如果是为了展现哈姆雷特的俄狄浦斯情节除去一段与奥菲利亚告白中突然哈姆雷特幻觉母亲的呼喊外，基本是完败的）王后没有王后的矛盾和美，奥菲利亚没有奥菲利亚的少奻和脆弱全场演的最好的是王后之死（因为这意味着快结束了）。

到了胡军的演绎事情变得更加复杂和矛盾，有的时候我确实爱极了这可能是一号胡军在宇宙洪荒的地球中舔舐孤独，探索哲学；但很快二号赶跑了一号并向全场展现无人能敌的alpha气场，我开始自我怀疑并为“火锅店的胡老板”这个剧评内心拍案叫绝；接着三号胡军时而彷徨时而怒号，彻彻底底地表现出躁郁而非忧郁越到后来，越不能是哈姆雷特是在剧本中被框定的个人标签化的流于表象的本作主角。

最有趣的是快结束的时候观众拥有了一段可能最贴近传统哈姆雷特视角的独白，矛盾点在于如果你认可了这段总结式表演并觉得可能是全剧最佳，那么之前几个小时的演绎意义何在；如果你觉得这段表演画蛇添足那么至少你承认了结尾的败笔。

最后感慨一下濮存昕老师真棒。

图片除说明外均由本人拍摄。