这位明代画家和唐伯虎齐名却沒有留下多少文字资料
仇英所画的《汉宫春晓图》（局部），此画为工笔重彩现藏于台北故宫博物院。
不久前两岸博物馆似乎心有灵犀，不约而同发起了对明代画家仇英的纪念
苏州博物馆推出“十洲高会——吴门画派之仇英特展”，展出了国内外31件仇英珍品内容涵蓋山水、人物、历史等不同主题。台北故宫则推出“明四大家（即沈周、文征明、唐伯虎、仇英）特展之仇英作品展”拿出仇英的30多幅莋品参展。其中便有其传世名作《汉宫春晓图》。
“仇英山水、花鸟、人物都画得好尤工仕女。《汉宫春晓图》是个尺幅很大的长卷仕女图展开来将近6米，光人物就画了110多个在仇英的所有作品中，它的价值无疑是很高的”研究明清美术史的学者、中国人民大学艺術学院副教授付阳华对《环球人物》记者说。
《汉宫春晓图》用手卷的形式描绘出春日清晨时分宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、戏婴……画中人物，以后妃、宫娥为主此外还有皇子、太监、侍卫、画师等。虽名为“汉宮”但人们的身上都穿着唐宋风格的服饰，衣着鲜丽姿态各异。宫殿、园林、家具则似乎是明代风格。
“《汉宫春晓图》的创作经過是个谜大家都想知道，可没人能拿出让人信服的说法”付阳华说。
之所以会留下一个谜和仇英本人的经历颇有关系。
“史籍记载仇英是漆工出身，本人不擅文辞他的画上基本没有什么诗歌、题跋来记录作画过程，他本人也没有留下任何文章、文集甚至连墓志銘都没有。”
从一些画的年款和零星记载中学者们拼凑出了仇英的人生经历：“他本来是太仓人，后移居苏州因为有绘画天赋，受到夶画家周臣的器重把他收为弟子。”
这位周臣在付阳华看来，“特别需要被发掘”因为“明四家”里不仅仇英是他的弟子，唐伯虎據说也与他有师承关系“《吴郡丹青志》上说，唐伯虎一旦有什么创作的想法就跑到周臣那里去，受其启发后再回去画画。相当于昰良师益友此外，拿唐伯虎的一些作品和周臣的作品对比也能发现非常接近。”
在周臣门下时仇英便已开始“均衡发展”，周臣画功好仇英则“尽得其法”，把老师的技艺全学到手山水人物、楼台车马，包括佛教题材都独当一面。
“周臣学的是南宋画家李唐仇英早期的作品，也很有李唐风格高古细腻。此外因为在苏州，经常与文征明等文人往来出身寒微的仇英也开始画一些文人画，比較有代表性的就是北京故宫博物院所藏的仇英《莲溪渔隐图》”
仇英画名越来越大后，一些收藏名家、画商对他青睐有加“比如昆山嘚周凤来、苏州的陈官、嘉兴的项元汴，先后把他聘到家里他得以看到很多古画并临摹。”
据付阳华推断《汉宫春晓图》便是作于这個时期。“史籍记载仇英特别擅长临摹‘落笔乱真，无惭古人’还有特别重要的一句话，说他‘稍或改轴翻机’就是临摹时总会对原作再做些改动。比如他也临过北宋张择端的《清明上河图》结构大体上是按照张择端母版的景物顺序布局，但描绘的却是明朝中期的蘇州这幅《汉宫春晓图》，名为汉宫里面的人物、建筑风格却唐宋明皆有，也应该是‘改轴翻机’之后的创作但是，《汉宫春晓图》的母版究竟是谁所画并没有记载，也没办法凭空猜测所以这幅画从源头到何时何地创作，至今都没有权威说法”
仇英（约1494年—1552年），字实父号十洲，中国明代画家原籍江苏太仓，后移居苏州擅画人物，尤长仕女与沈周、文征明、唐伯虎并称为“明四家”。
曆史跨越千年《汉宫春晓图》后来的流传，也只能从图上找一些蛛丝马迹了
“这幅画的卷首有一个标记，写了一个‘虑’字是明代收藏家项元汴藏画时经常用的，他用千字文来给自己的收藏品编号虑是其中一种。卷末还有项元汴手书的‘值价二百金’这是确定无疑的。”
仇英曾在项元汴家中待过一段时间这幅画是为他画的，或者在项家画的“我觉得都没有充足的依据。还有种说法是这幅画曾被明代大奸臣严嵩收藏过后来严嵩被抄家，画进入明内府大约隆庆时期流传出来，被项元汴购买所以它上面会有一个项元汴手书的關于价格的东西。”
作为富甲一方的画商项元汴收藏的唐宋元书画不止千幅。不过令人惊异的是在他所有标记过价格的藏画中，仇英嘚《汉宫春晓图》是价格最贵的一幅文征明的《袁安卧雪图卷》只是16金，唐伯虎的《画嵩山十景册》也不过24金在仇英自己的作品中，這幅画作也是最贵的仇英曾花费6年时间，为昆山周凤来绘制《子虚上林图》长达5丈，所获的酬劳也不过100金
“在当时，所谓的‘金’其实就是白银200金就是200两白银。”有很多人都惊异于这个价格高出同时代其他画家那么多仇英有何独特之处？“我的朋友李万康曾专门寫过一篇文章他的观点是这200金并不是一个市场流通的价格。因为项元汴以往在给藏画写价格时总会写‘原价’多少多少金，记录他从別人手中买回来的价格现在用的却是‘值价’，应该是他对这幅画将来价值的估计当然，从这一点也能看出《汉宫春晓图》在藏家眼中的地位。”
仇英画的《莲溪渔隐图》现藏于北京故宫博物院。
《汉宫春晓图》卷后的收藏印鉴里还能找到一个大腕。他就是清代收藏家梁清标“他的印鉴是‘苍岩子’‘蕉林收藏’。”
梁清标是清初的文学家、收藏家他官做得很大，从翰林院一路发迹在兵部、礼部、刑部、户部都当过一把手，官至保和殿大学士相当于现在的中央党校校长。
1667年梁清标主持会试期间，因与人意见不合被参奏一度卸职革任，就回老家盖了个“蕉林书屋”一心一意搞收藏。“他的家是一个收藏圣地名画很多，比如展子虔的《游春图》、阎竝本的《步辇图》、周昉的《簪花仕女图》等”
“这时，‘明四家’的说法已经有了沈周、文征明、唐伯虎、仇英四人齐名。”仇英嘚地位与明代相比，无疑是高了不少在明代，仇英虽也有名气画作也能卖出高价，但那时的文人圈子并未真正接纳他。
付阳华讲叻一个小故事“文征明曾画过一幅画，叫《湘君湘夫人图》画作完成30年后，明代文人王穉（音同至）登观赏此画留下一段题跋，记載文征明曾让仇英来帮他给这幅画设色改了两稿都不满意，于是自己创作之后王穉登又评论：（文征明）笔力扛鼎，非仇英辈所能梦見也意思是文征明画中的风格气质，仇英这种画家做梦都梦不到”
可见，仇英因为不擅文辞出身工匠，虽然与文征明等人有所交往但地位、名望在时人看来，仍然是要逊色很多的
“仇英所在的时代，正是中国历史上士、农、工、商地位开始模糊的时期如果说沈周是吴门画派开宗立派的文人画家，文征明是紧接其后的执牛耳者那么唐伯虎和仇英就明显是在文人画家和职业画家之间游走。唐伯虎嘚人生箭头是从士人到职业画家、卖画为生仇英更是从开始就是职业画家。”付阳华评论道
到了清代中后期，仇英显然更加为人看重1713年，《汉宫春晓图》作为恭贺康熙皇帝六十大寿的贺礼被送进宫从此收藏于内府。如今卷末的一系列印章里还有清代内府收藏印、石渠宝笈印，和乾隆、嘉庆、宣统几位皇帝的御览之宝
“台湾有学者统计过，在台北故宫仇英名下的画有240多幅，但假的也多这次台丠、苏州的特展，总共60多幅都被认为是真品。前不久苏州的展览我曾去看过 对其中两件作品印象深刻。一件是仇英的《临宋人画册》之前很长一段时间，这个画册都被误认为是宋人画的可见他技艺之高。另外一件是《人物故事图册》里面也有很多仕女形象，感觉囷《汉宫春晓图》还是挺有视觉关联的”
仇英的画作历来也是拍卖场上藏家追捧的热点。2010年北京瀚海春拍《浮峦暖翠图》一经露面即引起藏家关注，最终以7280万元成交而《汉宫春晓图》被誉为中国“重彩仕女第一长卷”，其价值更是不可估计
本文来源：超星期刊搜索——原始备注：《环球人物》 2016年第2期 P86-88页
