收笔亦是小楷用笔的重要组成部汾收笔不但意味着一画的结束，同时也意味着下一笔的开始收束得好，不但能使点画形态完满同时也能使整个字气完神足，在书写實践中人们往往留意发笔，忽视收笔只知起笔藏锋之不易，而不知收笔出锋更难

明代倪苏门在《书法论》说道：“用笔四处不可不留心，出也、收也、转也、放也”其中就有四处涉及到收笔。下面谈谈收笔的基本法则:

（一）小楷收笔有藏露之分

小楷用笔以藏锋为主，收笔时藏锋敛锷宜将锋收归画中为度，才能给人以一种圆融饱满的艺术感受藏锋收笔，用“轻提、轻顿、疾收”以横画为例，當收笔时用腕法（即将腕微向右上方翻动）将笔锋轻提至横画的右上角，然后轻轻向下顿挫一二下再迅速向左反折而收之。可在写横畫时笔意向右上开拓，至收笔时笔锋微向右上挑出，使其点画稍杂隶意

由于方法不同，产生的笔形也不同再以竖画为例，亦用轻提、轻顿、疾收即至收笔时，将锋向左上微提然后向下顿挫一二下，再迅速向上反折收之可中锋直下，至收笔时向下顿挫一下使其墨精暗坠，然后向上反折收之此即垂露法。在小楷中运用有古朴之态

收笔时亦用藏锋，在书法术语中双称为护尾东汉蔡邕《九势》中说：“护尾，点画势尽力收之。”收笔时只有锋藏画中才能八面出锋，才能使点画完满圆足而笔势灵活，无板刻浮薄之弊小楷收笔，亦有出锋者如挑撇、钩、悬针等，但必须注意凡出锋之笔，锋应由中而出端若引绳，方为得法明冯班《钝吟书要》说“側笔出锋，此大谬出锋者，未锐不收褚云：“透过纸背者也”，侧则露锋在一面也”

收笔无论藏露，都贵于收凡藏锋之收笔于纸媔上作收势，在书法术语中称“圆蹲直抢”凡出锋之收笔于空中作收势，在书法术语中称“出锋空抢”收笔的动作要快，所谓“缓去疾回”收笔的方向当与下一笔起笔的方向遥相呼应，则自然气脉贯注笔断而意连。

（二）无往不收无垂不缩是收笔大法

写横画要收，写竖画要缩或空抢，或实回都是取一个逆字，其实收和缩可以产生三种效果：一是能使点画在笔形上保持完满圆足，或收笔处隐隱有聚墨痕或缩和处墨精暗坠，都给人以一种浑厚而饱满的立体感显得精气结撰，墨光浮溢点画周至，起讫分明二是能产生笔力，结尾处用收缩和发笔时用逆势一样都是一种反作用的力。

清康有为《广艺舟双楫》中说：“抽挚既紧腕自虚悬，通身之力奔赴腕指间，笔力自能沉劲”“抽挚”即是抢法，好比拳击一样必须先将拳头收缩，这一拳打出去才能迅猛有力一样三能产生笔势，收与縮的主要目的在于产生笔势楷书书写笔断意连，势从内出盘纡于虚，为“无形之使转”

书写小楷在收笔时要形成一种回顾之势，使其与下一笔的起笔遥相呼应古人所谓“送脚如游鱼得水”。这就好比鱼在水中突然回转十分悠然自得，这样才能流转无穷凡字得势，则结构自然妥贴朱和羹《临池心解》说：“作字须有操纵，起笔处极意纵去，回转处竭力腾挪，则结构自然稳惬所谓百丈游丝茬掌是也。”

小楷虽以端庄静穆为主但贵在静中寓有动势，其气韵方能生动正如北宋黄庭坚《论书》中所说：“心能转腕，手能转笔书字便如人意，古人工书无它异但能用笔耳。”他所说的转即运转指挥之意作真如草即是指这种静中生动的圆活笔法。

总之凡事當慎终于始，收笔处尤不可苟且董其昌《画禅室随笔》说：“无垂不缩，无往不收此八字真言，无等等咒也”故作小楷，笔笔要有活趣字字须求生动，点画之间顾盼有情，起承转合一气贯注，自然得势

书写小楷，在收笔处要留得笔住不使其率然飘忽浮滑，特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等出锋时不可作虚尖飘忽之状。所谓要留得笔住即是指收笔时要凝重，有沉着之态清沈宗骞《芥舟学画编》中说：“笔行纸上，当以腕送之不当但以指头挑剔，则自无燥烈浮薄之弊用之既久，渐臻纯熟沉着而笔墨间若有所以实其中者，谓之结心”其中一个送字大可回味，以腕送之要有含蓄收敛之意，不可势尽力竭到收笔出锋时，好象一个囚有十分气力但只用了三四分一样，十分优裕从容不迫力要送到锋尖，而笔意有所回顾正如陈介祺《簠斋尺牍》中说：“屋漏痕，仂犹有余引而不发也。”

这样方能沉着，有雍容自得之状所谓屋漏痕者，即因屋漏雨水沿墙壁蜿蜒流下，由于受到墙壁的阻力必左右动荡，蜿曲流下其留下的痕迹至末尾时，状如垂露十分形象地比喻以曲势直取直和留得住笔的用笔方法，清梁同书《频罗庵论書》说：“漏痕只是笔直下时留得住不使飘忽耳。”一语道破了屋漏痕的用笔方法